電影大飯店觀後感

A. 第五屆奧斯卡最佳影片《大飯店》，觀後感

大飯店的主要出場人物就有六個，其中關系錯綜復雜，情節離奇曲折，結局轉折到了匪夷所思的地步，影片首尾用一個在戰爭中毀了半張臉的醫生一句話相呼應，「大飯店，總是這樣，人來人往，一如往常」，將全片推上了一個悲劇性的高度，這個大飯店就如同偌大的人生百態，而我們都只是其中的一隻小螞蟻， 個人的悲歡離合並不能改變這個世界的正常運轉，大飯店就像是一個活生生的存在，而滾滾紅塵不過是它做的一個夢罷了。導演又多次以俯視的角度觀看芸芸眾生，大飯店的格局又是以圓形環繞為主，因果循環的意味油然而生。

影片的意義在於它能將幾個人物的悲歡離合巧妙串聯到了一起，事業不順的企業家、絕望失去自信的舞蹈家、好賭的男爵、愛錢的女速打員、快要病死的工人、半邊臉被戰爭炸毀的醫生，明明是彼此毫無干係的人，卻因為共同住進了這件豪華的大飯店而改變了各自的生活，刻薄自私的企業家因為抓住了偷錢且自傲的男爵一怒之下殺死了他，剛剛騙到手的生意泡了湯；絕望的舞蹈家因為受到男爵愛情的滋潤而恢復了對舞蹈的熱情以及觀眾的愛戴，卻不知道自己最開心的時候既是心上人魂飛魄散之時；好賭的男爵本是一個尖酸冷淡的浪子，卻在愛情和友情的真摯中找到了自己生存的意義並且願意守護這份純真的時候因為偷錢被殺死；愛錢的女速打員愛上了男爵，卻又不得不因為錢而跟企業家去遠方，在兇案發生後她發現原來快死的工人是一個真正熱愛生活的好人，決定和他去巴黎的大飯店；因為生病而要死了的工人自暴自棄的用自己所有的錢來住在大飯店，本想揮霍人生，卻在這里享受到了賭博、跳舞、交友、戀愛的新鮮與美好，最終重燃希望和愛人去巴黎旅遊；醫生這個角色貫穿電影的每一個角落，作為一個看透世事的老人冷眼觀看著一波又一波不同人來到大飯店，帶著各自的夢想和心事，又帶著不同的經歷和感受離開了這里，而作為人間縮影的大飯店，卻從未改變。片中有一個角色和這名醫生相呼應，那就是在負責行李的一個侍者，故事的開始他在等待著醫院的電話，因為他的妻子正在臨盆，而他因為工作無暇分身，而結尾他喜獲麟兒，用新的生命的到來預示了導演對人生的希望和樂觀。

影片所有場景均在一間飯店中進行，相對封閉的空間讓節奏變得緊湊了許多，人物之間的沖突性更強，特別是快死的工人和自己老闆在酒吧互罵的一段著實為老百姓們出了一口惡氣。所有的演員都很完美的演繹了自己人物的性格，或是尖酸、或者自私、或是貪財、或是絕望，都表演的非常形象。特別是男爵這一形象，從一個無所事事盜賊到關心別人的生活（還錢夾這一個舉動是他的人性表現的一個分水嶺），愛成為了全片的軸心和救命稻草，人性的光輝因為愛而出彩。我們可以堅信，只有愛和希望，會讓這個世界更加美好。

B. 大飯店的影片評價

好萊塢的電影事業是由好幾根堅強的支柱支撐起來的，其中最主要的支柱之一就是「大明星」。很多時候，一些影片的編導表現平凡，故事亦無太大的吸引力，但只要明星表現精彩，依舊可以在觀眾面前博得滿堂采。《大飯店》就是典型「全明星電影」的成功例子。
在影片中，葛麗泰·嘉寶扮演性格沖動，事業上正面臨危機的俄國芭蕾舞女星格魯辛斯卡亞，她一會兒因為演出賣座不佳而意圖自殺，一會兒又因得到愛情的鼓舞而信心十足，是個典型既憂郁又天真的大明星；約翰．巴里摩爾扮演一位嗜賭的男爵，為了還債而不惜在飯店中做小偷，但為人友善而充滿正義感，跟嘉寶之間有一段短暫而浪漫的戀情；里昂·巴里摩爾則是一位自知患上絕症的小人物克林格雷，希望花盡金錢享受最後的一段日子，不料既得到男爵的友誼，又運氣奇佳地賭博贏大錢，最後更有美人相伴同游巴黎，堪稱「柳暗花明又一村」；華萊士·貝里扮演企業家普萊辛，他來大飯店是為了進行一宗企業合並的談判，於劣勢之下鋌而走險，以說謊的方式取得對方信任而簽下合約，得意之餘乃想用錢收買年輕漂亮的速記員陪他到英國出差，不料卻因此惹上殺人之禍；瓊·克勞馥扮演速記員法蘭絲，她一方面因為得到男爵的約會而高興不已，另一方面在金錢的利誘下也不惜出賣自己的靈魂，反映了小職員的悲哀。
本片開始的第一個鏡頭，以俯攝（TopShot）拍攝一排十多個電話接線生正忙碌地應接電話，跟著跳接多位客人分別在電話室中講電話，交代他們前來大飯店的目的，手法簡單而直接，但因時間拖延太久，對白也太多，直到令人開始感到厭煩才結束這段序幕。故事從飯店的大堂和櫃台之間正式展開，只見各式人物進進出出，場面頗為熱鬧，幾位主角分別入戲，表現出各人的身分與性格。這種手法是群戲中常常採用的，效果精彩與否端視導演的場面調度准確性和演員的表演節奏是否配合恰當而定，本片的表現頗為平凡，只能達到交代事情的效果。其後，場景隨著電梯升到樓上的房間和走廊開展情節，除了一、兩個俯攝的全景鏡頭可顯示大飯店的壯觀映像之外，大部分的鏡頭都顯得小格局化，這可能是在攝影棚搭建布景拍攝而造成景觀上的局限，要是本片在大飯店的實景中拍攝，應可使全片的映像效果顯得靈活和氣派。
劇情方面，全面分為三條主線交錯進行：一、男爵潛入女星房中偷取珠寶，發現她想尋死，乃挺身而出勸慰，並坦承仰慕之意。女星對這個風流瀟灑的神秘男子十分欣賞，不但不追究他的偷竊行為，還接受了他的愛意，相約在第二天一起乘坐火車離去。不料男爵在企業家房中偷竊時被發現，企業家失手將他打死了。女星在離開飯店時仍念念不忘男爵，眾人只好欺騙她男爵已前往火車站。二、克林格雷到處遭受奚落，只有男爵給予友善的照顧。克林十分感激，想給予男爵金錢上的幫忙，但被婉拒。克林一生循規蹈矩，在生命面臨終了之時才第一次公開跳舞和賭博，不料贏了大錢。輸清光的男爵趁克林喝醉時偷去他的皮夾子，後來看見他遺失皮夾子時痛不欲生之狀過意不去，把偷到的錢又技巧地歸還給克林。當企業家失手打死男爵之後，將兇手捉住並打電話報警的人就是克林，冥冥之中成了克林對男爵的另一種報答。三、速記員被男爵在走廊上搭訕，心中暗喜，因為想不到男爵竟然會跟她這樣平凡的小女子約會，不料她興沖沖赴約時，男爵卻已得到女星的愛情而將她介紹給克林。既然失去愛情，她便想得到金錢，於是答應企業家的要求留宿在大飯店中，准備為錢出賣肉體。當企業家被警察捉走之後，她自願陪伴克林，因為克林已活不長久，他死後所有的錢都會屬於她。
全片拍得頗為通俗流暢，幾條情節線也交代清楚，但因受場景不離大飯店的先天限制，某些地方便不能深入描寫。如男爵被債務逼急了，卻不見他想辦法找錢，仍留在飯店跟克林和速記員等喝酒跳舞，顯得不合情理。不過，幾位大明星都能確實掌握角色的個性和處境而發揮出精彩的演技，彌補了本片在氣氛上的平淡。甚至嘉寶看似誇張的演出，因切合了芭蕾舞女星本身的情緒化心態，看來仍顯得氣派十足。美國影藝學院的會員們會從本屆八部提名最佳影片中選擇了《大飯店》，應是對此片在新嘗試方面的肯定和對好萊塢明星制度的一項致敬。
全片以柏林的一家豪華大飯店為人生舞台，表現五組人物在一天之中的離奇遭遇。導演埃德蒙．古爾丁的敘事手法雖然只是中規中矩，但幾位大明星的表演卻相當精彩，包括：飾演面臨事業危機的俄芭蕾舞女星的葛麗泰．嘉寶；飾演嗜賭男爵的約翰．巴里莫爾；飾演患上絕症小人物的萊昂內爾．巴里莫爾；飾演企業家的華萊士．比里。這些角色以三線交錯的方式上演著人生的悲歡離合，劇情發展尚稱流暢，但場景局限在大飯店之中卻顯得有點揮灑不開。故事在後來的《柏林飯店》（Hotel Berlin）和《瓊樓風月》（Weekend at the Waldorf）中再度出現，並被改編成百老匯歌舞劇。
這種特別的故事結構，在好萊塢電影中尚屬首創。更令人引起興趣的是，五位主角全部由當年米高梅公司的大明星扮演，這種紀錄亦算空前。所以導演埃德蒙·古爾丁的敘事手法雖然只是中規中矩，但因明星們的出色表演而顯得星光熠熠。

C. 如何評價布達佩斯大飯店有什麼亮點嗎

影片講述了戰爭時期一個歐洲著名大飯店看門人的傳奇，以及他和一個後來成為他最信任門生的年輕雇員之間友誼的故事。這個看門人的傳奇串聯起一個大家族的財富爭奪戰。

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D. 布達佩斯大飯店的影片評價

刺激的色彩，獨特的人物，湍急的鏡頭運動以及起飛的節奏，停不下來的審美與思考，來自第64屆柏林電影節開幕片，韋斯安德森導演的《布達佩斯大飯店》。
色彩明艷的畫面如同水彩明信片，流暢多元的攝影機運動帶給觀眾新鮮豐富的視角，傳奇的人物和荒誕的表演所營造的真實「夢幻感」，以及當然功不可沒的來自亞歷山大·迪斯普拉特的配樂，嚴絲貼合敘事和足夠好聽。韋斯安德森在影壇的辨識度，已經不只是來自比利懷爾德、劉別謙或是庫布里克，而是全然屬於他自己。
影片是一個四層結構的套層故事，但設置並不復雜，主要故事發生在第四層，偶爾切回第三層，並且其他層的故事不推進也不發展，只是作為講故事的視角切入。故事發生在2、30年代的歐洲，一位傳奇的酒店大堂經理與他年輕的門生意外捲入家族遺產之爭，隨著一幅名畫的藏與追，經歷了愛情、兇殺、越獄以及戰爭的考驗，最終將這些經歷和財富留給了一位作家。而本片正是導演向奧地利作家茨威格致敬的作品。導演表示盡管故事跟茨威格的書作沒有必然聯系，可影片追尋的，正是小說《昨日的世界》里那種獨特的東歐氛圍，舊歐洲情懷。
英國資深演技派領袖拉爾夫-費因斯擔綱主演，導演的好朋友們，蒂爾達·斯文頓、愛德華·諾頓、比爾·莫瑞、歐文·威爾遜繼續撐場，連裘德·洛、影帝阿德里安·布洛迪、威廉·達福也甘心過來當陪襯綠葉，而打醬油的更是歐洲知名導演、演員馬修·阿馬立克，剛剛獲得金棕櫚的蕾雅·杜賽，怎麼說呢，這部影片里最小的角色都是當紅大明星。
從《大飯店》看來，這十幾個人物性格各異，裝扮和表演都形式感十足，既足夠荒誕又足夠真實。演員深深被劇本里的角色附體，塑造的人物對觀眾而言辨識度高，這才應該是大明星包圍韋斯安德森的真正原因。拉爾夫·費因斯說一讀到劇本就很喜歡，因此毫不猶豫地選擇了古斯塔夫這個角色。
大面積鮮艷色塊以及色差用在場景中以及服裝上，造成強烈的視覺感受；隨著劇情的進展，又利用光影明暗的強烈對比表現追逐，追殺等場景。在德國小鎮格爾里茨拍攝時，他把早期歐洲各地的元素都放進了大酒店，形成混搭風。
除了色彩上，他的鏡頭運動和調度也是極為特別。首先，幾乎每一個鏡頭都是跟隨著人物而運動的，如同湍急的河水一般洶涌流暢。只有在，人物處在相對運動中時，鏡頭會呈現出靜止——然而實際是相對靜止的狀態——例如在火車行進中，或者坐在旋轉木馬上這樣的場景。其次，鏡頭的運動並不受到實際地理環境的影響，上天下地，完全跟隨人物的動作，有時是跟隨人物的視覺，主觀運動。最後，攝影機的運動本身也是主觀的，急速推拉，急速搖移，毫不禁忌攝影機主動參與到故事，這跟由旁白來講述的風格，又不謀而合。總結下來，韋斯安德森的鏡頭調度，只有一句——完全停不下來 。（文文周評）

E. 要一篇美國電影《大飯店》和一篇香港電視劇《酒店風雲》的影評

《大飯店》以柏林的一家豪華大飯店為人生舞台，表現五個主要角色在一天中的離奇遭遇。這種特別的故事結構，在好萊塢電影中尚屬首創。更令人引起興趣的是，五位主角全部由當年米高梅公司的大明星扮演，這種紀錄亦算空前。所以導演埃德蒙·古爾丁的敘事手法雖然只是中規中矩，但因明星們的出色表演而顯得星光熠熠。
故事發生在柏林的一家大飯店裡。那時整個德國籠罩著經濟危機的陰影。在豪華的大飯店裡麇集許多來自不同階層的人物。其中有陷入困境而避風頭的財界巨擘普萊辛格，無奈色衰而想自盡的芭蕾舞演員格魯辛斯卡婭，被賭博弄得傾家盪產而偷竊為生的舊男爵馮蓋根，普萊辛格的舊屬風燭

殘年的孤老克林格蘭，以及年輕漂亮但貪婪自私的速記員弗蘭苓等。他們的地位與經歷各不相同，但受命運的驅使他們聚集一起，在短短的二十四小時內，發生了一系列驚心動魄的事件。主要情節是圍繞男爵與女伶的糾葛而展開的。馮蓋根見格魯辛斯卡婭金銀首飾不少，頓起邪心，假惺惺調情，乘機將財物窈取到手。孤寂的女伶竟然傾倒，一片痴情。哪知後來男爵潛入大老闆普萊辛格的房間，正要行竊時被後者殺死。格魯辛斯卡婭不知道這一切，還在自己的房間里等候著同情人的幽會……

《酒店風雲》又名《酒店大亨》，是香港電視廣播有限公司翡翠台時裝劇集，潘嘉德導演，李綺華、葉世康編劇，馬德鍾、郭可盈、吳卓羲、姜大衛、官恩娜領銜主演 。
主要圍繞經營酒店集團王玉廷一家而展開的商業上爾虞我詐，勾心鬥角；情感上爭風吃醋，恩怨情仇等故事 。2005年8月15日至9月23日期間首播。

F. 【布達佩斯大飯店】觀後感

【布達佩斯大飯店】觀後感

（一）最好的年代，總是逝去的年代

『在野蠻的屠宰場，仍有一絲文明的微光，這就是人性。』這是電影中最令我印象深刻的台詞。所謂「文明的微光」也許就是身處漆黑之境，仍願意將唯一的光亮照向別人。真正的文明，一定是從放下自己開始。

布達佩斯大飯店，是葛斯塔夫的故事，也是Zero的故事，他們一起冒險犯難，相濡以沫，不離不棄，不是親人卻比親人更親，他們給予彼此的不僅是溫暖的情感，更是重要的人生信念。葛斯塔夫老派的紳士作風，對飯店瞭若執掌的工作態度，對生活質量的全心追求，皆延伸出他的人生信念：認為是對的就該去守護，無論要付出多大的代價，都不輕易妥協！這個年代，還有人會這樣想嗎？還有人會為了別人當傻瓜嗎？看著那個離我們遙遠的年代，雖然戰亂頻繁，病災不斷，卻感覺那份對人的情懷依舊在歲月中熠熠生輝。於是不免感嘆：最好的年代，總是逝去的年代。

（二）愛為何物

會與上年紀貴婦交往的小白臉，會和年邁富翁在一起的美少女，如果不為財，能為什麼？相信大多數人都這樣認定，大多數人也許是這樣，但未必所有人皆如此。這世界的價值觀始終圍繞在金錢至上，許多人終其一生的追求便是過富裕奢華的日子；然而，總有人例外，總有人想要的在別人眼中不屑一顧，甚至毫無價值。葛斯塔夫欣賞年長的女性，別人只見她們年老色衰，他卻能看見她們經過歲月的獨特光芒。所以，「愛」就是一件自然的事。對許多人來說，愛需要具備很多東西才得以證明，但對某些人而言，愛也許只是一種感覺，一種心領神會，一種除了彼此再無人能懂的頻率。當人們以怪異眼光抹煞別人不符合社會期待的愛情時，那嘴臉與貴婦之子對葛斯塔夫的謾罵與後來的瘋狂追殺行徑並無兩樣。

（三）江緒林之死

劉擎先生為前陣子自殺的大學講師江緒林撰寫的悼詞，其中有一段是這樣寫的：「對於精明於功利、甚至老謀深算的流俗風氣，緒林的真誠與理想主義氣質是一道格外刺目的光芒……緒林的遺贈不只是憂郁的悲劇，或者說悲劇本身蘊涵著豐厚的啟迪，讓人想起詩人海子的命運。緒林的經歷是這個世俗時代一個偏執卻不容忽視的精神判詞，也是橫陳在求真向善理性主義者面前的一個碩大問號」

一個人靜靜看【布達佩斯大飯店】的時候，我忽然明白了江的自殺其實是一個時代的悲劇。我也突然明白了，這部影片的真正核心，是向茨威格致敬。向茨威格堅守的價值觀致敬。因為看到這份價值觀在這個世界的破滅，茨威格以死抗爭。既然，一個美好的世界已然逝去，那麼，我就告別了吧。

茨威格的悲劇在於，他曾經度過的那些美好時光，並不是這個世界的本質，他以為外在如他所想，事實並非如此。

（四）價值因人而異

一個動人的故事，能留住的不僅是自己的人生，更重要的是影響了他人的人生。汰舊換新是時代的趨勢，沒有商業價值的布達佩斯大飯店本該走入歷史，卻因為葛斯塔夫的影響，始終屹立不搖，成為一個恆長的美好堅持。這也說明了「價值」本就因人而異，心中的無價之寶即便在旁人眼中一無所值，只要你相信，它的存在就有無可替代的力量，一如那個心中深愛卻早已遠去的人。就像那句歌詞：『永恆並非不可能，你要它就來了。』所有戛然而止的人生，包括愛情，看似離永恆遙遠，其實一直存在你我的信念之間。

（五）默然相愛，寂靜歡喜

看他的【英國病人】，應該是十多年前的事了吧。那時以為人生的劇本還有漫長的時間足以書寫，殊不知二十年也不過是一瞬間的事，而許多一逝不返的當下就那樣被揮霍掉了。

我們無法阻止時間的流逝，唯一能做的是將跌宕起伏的人生變成動人的故事。

這就是我喜歡看電影的緣故。

都說人生無常歲月無情，所幸，還有比無常和歲月更恆久的故事存在，那些曾寫下的字字句句，那些經過沉澱而後呈現的畫面和音符，替我們留住了過眼雲煙的人生。

當我這樣想的時候，因拉爾夫費因斯的老去及看完電影的小傷感，逐化為雨後彩虹，照耀在古老陳舊卻依然充滿魅力的布達佩斯大飯店上。

G. 東京大飯店觀後感

這是一部令人感動的日劇。今日二刷，或是一如既往，隨處透露著溫暖與感動。

這部劇將法餐的魅力刻畫的淋漓盡致。從選材，烹飪，裝盤還是服務都非常考究。即使我一點也不懂，也常常為烹飪的過程，菜品的美感，美妙的舌尖體驗瘋狂心動。

在劇集中，Grand Maison Tokyo前後推出了兩套推薦套餐，都充滿了勾引的美感和味道。

除了高級法式餐廳，這部日劇展示的美食不僅僅局限於高級，法式。

主角尾花夏樹的師傅所經營小店的燉牛肉，牛舌用蔬菜清湯慢燉，搭配醬汁和奶油，其口感細膩到無以復加，被心存僥幸的早見倫子評價為一入口就把我打懵了的存在。

而隱居於山野的獵人峰岸，不追求所謂花里胡哨，只是簡單的炭烤鹿肉就能讓尾花震撼到抬頭差點後仰倒下。

也許菜式追求，烹飪方法，飲食理念有差異，但是對於美食的追求與感受卻是人同此心，人皆有之。

H. 《布達佩斯大飯店》觀後感

囍寶說，2017年她最喜歡的三部電影是：

《咖啡公社》、《布達佩斯大飯店》、《羅曼蒂克消亡史》。

我在5.1這天，看了《布達佩斯大飯店

》，導演韋斯·安德森就是5.1號出生的哦。

電影的開始是一個美麗安靜的短發少女來到作家的雕像面前，她在雕像前默默瞻仰良久，遂恭敬地捧起手持的那本書：《布達佩斯大飯店》，從封面翻轉到封底，我們見有封底上刊印的作家肖像——此黑白肖像照與作家的雕像，形象是一致的書的作者開始向讀者娓娓道來。

這部寫於1985年的作品，講述了作家在已經落敗的布達佩斯大飯店邂逅穆斯塔法先生的故事，當時穆斯塔法在與作家共進晚餐的時候，回憶起三十多年前的往事：自己一生最美好也是大飯店最後輝煌的時光。而隨著第三個敘述者葛斯塔夫先生的回憶，電影正式步入主題。而在全片結束前，也是全片最後一個鏡頭——再次回到了「最外層」的「老路茨紀念墓園」里，那位持書少女還在這里，她正坐在雕像紀念碑旁邊的一張長椅上，捧著她那一本書——《布達佩斯大飯店》——在閱讀。這有些類似畫中畫的手法，一環套一環的畫面切換也讓觀者跟著走入書中的另一個世界，顯得別具一格。

電影伴隨著書的目錄展開，一共分為五個章節。

第一章：葛斯塔夫先生

第二章：德斯格·烏·特斯夫人

第三章：第十九號監察哨所。葛斯塔夫

第四章：十字鑰匙結，

第五章：第二份遺囑的副本

當還是一個小門童的先生遇到了管家葛斯塔夫先生1932年零因為戰爭家破家破人亡，作為難民他來到布達佩斯大飯店做門童，飯店經理葛斯塔夫先生親自指導他工作。葛斯塔夫很受年老貴婦們的喜愛，其中一位伯爵夫人依依不捨地離開飯店回家不久即身故。

葛斯塔夫帶著零去伯爵夫人家弔唁，伯爵夫人的遺囑中將約翰尼斯·梵·霍的名畫《蘋果》贈予葛斯塔夫，於是葛斯塔夫將畫拿回了飯店，但伯爵夫人的兒子迪米崔陷害葛斯塔夫說他謀殺了伯爵夫人並盜取了名畫，而伯能證明葛斯塔夫清白的伯爵夫人的管家瑟傑因害怕被迪米崔謀害而逃跑失蹤，於是葛斯塔夫被關進監獄。

他和囚犯同夥一起利用藏在蛋糕里的工具挖洞逃獄成功，並在山頂教堂的懺悔室里葛斯塔夫與瑟傑隔窗交談，不料瑟傑被迪米崔手下所殺，之前瑟傑的姐姐和正義的律師有也慘遭迪米崔手下毒手。迪米崔手下對葛斯塔夫不利時零將他推下了懸崖。之前律師藏在名畫包裝內的遺囑曝光，葛斯塔夫獲得清白，而迪米崔逃跑失蹤。葛斯塔夫告訴零自己也曾是布達佩斯大飯店最優秀的門童。  戰爭蔓延，在火車上為保護零，葛斯塔夫被敵軍士兵槍殺，作一下暴富。零和曼德糕餅店女工阿加莎結婚兩年後，她和襁褓中的兒子因普魯士流感雙雙身故。

那麼這部影片的亮點在何處呢？

1.馬卡龍般的夢幻——色彩

粉紅與粉藍構築了兩個年輕戀人的整個世界，讓他們盡管身處於槍林彈雨中，依然能沉浸在甜蜜的MENDL'S甜品世界中。甜品店的紙盒是經過設計的，看上去就煞有其事，更細致。而飯店大廳則是老歐洲的氛圍：咖啡色、洋紅、紅金、黃金。無論是裝修歐陸酒店還是懷舊咖啡館都可以參照這個。

2.再也回不去的復古建築——美學

偉大的建築是文明的紀念碑。布達佩斯大飯店——那個曾經輝煌一時的偉大建築，在時代的更迭中終究敗下陣來，落魄成為一處僅供獨孤靈魂尋求庇護的頹垣斷壁。最終，連斷壁頹垣都不復存在，她成了傳說的一部分，人的講述中、從小說的封面上，想像她曾經的榮光。然而她所象徵的屬於逝去時代的從容與優雅，像是人們生活於其中而不自知的文化一樣，並沒有隨著時間消逝。

3.龐大縝密的管家網——合作之光

十字鑰匙結社一章十分有趣，那就是葛斯塔夫先生在越獄後求助飯店管家，從而引出飯店這一行業背後龐大縝密的管家網路，每個人接到電話後都迅速停下手中的工作，並對助手說「換你來。」這不得不讓人想到薔薇十字結社、郇山隱修會等，都是秘密結社，都是分布甚廣，都是能力通天，都是內部成員之間有求必應。這是典型的猶太人結社。這一章即是描寫茨威格被納粹迫害逃難途中受到同胞接濟和幫助，也是描述猶太人之所以生生不息的原因。這一段很有趣，

4. 我是一個紳士——細節

如今的許多電影會把重點放在一些更吸引人眼球的情節上面，例如怎樣謀殺的，怎樣處理上屍體的，而《布達佩斯大飯店》顯然另闢蹊徑，它花了許多時間去講述可能在如今的我們根本不會去注意也不會去做的一些細節。

比如在葛斯塔夫先生越獄後明明時間十分緊張，可門童卻還是一本正經地與先生交談交談詩，包括殺人犯在預備踩踏雪地，讓葛斯塔夫落入深淵的危急時刻，葛斯塔夫依舊「可笑又迂腐」地念著他人生中最後的詩篇。而如今姑且不論生死之際，危難之間，便是風平浪靜的普通日子，恐怕也多得是「從此無心愛良夜，任他明月下西樓」，除了詩和遠方，更多人看到的還是眼前的苟且。平常人好不容易從監獄出來，也許都要驚慌失措趕緊逃跑了，葛斯塔夫卻為門童沒有帶他的香水而生氣，讓看著的人不由得為他暗暗著急，心想著，這都什麼時候了，還在乎身上香不香的問題，然而這對於他來說，已經不在是一種裝門面的形式，而是深入骨髓的一種講究與嚴苛。

就如同影片中所陳述的那樣，「在野蠻的屠宰場上，還是有文明的些許微光存在的，這就是人性。」「當事情牽扯到財富時，貪戀如同毒液一般進入人的血液。」

影片就是這樣冷靜的告訴你，這世上有許多劫難，這些劫難就好像一把大剪刀，好人壞人都會被一起剪掉。或許有些人可以躲過一劫而留住性命，然而人們出生、入死，生命的脆弱並不因善惡而有出生、入死，生命的脆弱並不因善惡而有所差別。我們終歸只是時間長河中的一葉扁舟，如果你恰好處在歷史的漩渦中，就難免被時代捲走。真正重要的，是人性的美好可以世代相傳下去。這種傳遞是零替代古斯塔夫成為布達佩斯飯店最優秀的小跑堂，是零和阿加莎也愛上了古斯塔夫熱愛的詩句，是女孩安靜的坐在墓園中讀著時間沉澱下來的故事。關於布達佩斯大飯店的故事，在不同時空中的人們之間口耳相傳下去，這本身才是最值得贊美的。

I. 布達佩斯大飯店影評

這部電影以輕松的色調反映了當時人們對美好生活的嚮往。它以喜劇的形式講述了一場悲劇，諷刺了納粹和戰爭對人們的破壞。如果把這部電影比作食物，布達佩斯酒店一定是櫥櫃里精緻的蛋糕，值得人們品嘗。

布達佩斯酒店見證了歐洲傳統文明的衰落，這也是茨威格精神寄託的消亡。「在這個野蠻的屠宰場里，確實有一些曾經被稱為人性的文明之光，他就是其中之一。」這里的「他」它指的是古斯塔夫和茨威格。

茨威格出生在一個富有的猶太中產階級。他年輕時享受著第二次工業革命後帶來的先進生活，深深滲透到歐洲優雅文明的社會生活中。

他去看音樂會和歌劇。他寫詩，出版詩集，游歷各國……在如此豐富的歐洲，人們對未來充滿希望。然而，20世紀初歐洲的第一次世界大戰給人們帶來了巨大的創傷。

歐洲文明逐漸消失，人們忍受著戰後物資短缺和通貨膨脹。就在第一次世界大戰過去，當人們振作起來的時候，納粹的暴行又升級了。他們甚至燒毀了猶太人的教堂和書籍。

J. 布達佩斯大飯店表達了什麼

布達佩斯大飯店表達了歐洲文明的衰亡史。布達佩斯大飯店所講述的故事要從一位無名作家說起，為了專心創作，他來到了名為布達佩斯的飯店，在這里作家遇見了飯店的主人穆斯塔法，穆斯塔法邀請作家共進晚餐，席間他向作家講述了這座飽經風雨的大飯店的前世今生。

布達佩斯大飯店的特點

布達佩斯大飯店是美國電影頒獎季最受人矚目的作品，這部會聚了許多歐美知名演員的童話般的歷史劇，講述了布達佩斯大飯店兩代門童出身的經理人圍繞財富，藝術和愛情而經歷的傳奇人生。

影片中的不同人物出於對財富的佔有，對慾望的追逐對自由的渴望，對友誼的忠誠和對愛情的執著，劇中人不停穿梭於各種各樣的空間中，即使靜止的畫面也會指向那些連接不同空間的門窗廊樓梯，甚至是繪畫這種獨特的空間。