電影曲劇丁郎認父完整版

1. 曲劇的來源有什麼歷史背景

明清時期在農村盛行民歌，後來人們在民歌基礎上經過藝人加工形成了小曲，這些小曲詞情雅麗，曲韻動人，深受城鄉人民的喜愛。明代開封唱小曲之風尤盛。

明代文學家沈德符《顧曲雜言·時尚小令》記載：

元人小令行於燕、趙後，侵淫日盛。自宣、正至化、治後，中原又行瑣南枝、傍妝台、山坡羊之屬。李崆峒先生初自慶陽徙居汴梁，聞之，以為可繼《國風》之後。

自此之後，又有耍孩兒、駐雲飛、醉太平諸曲，然不如三曲之盛。嘉、隆間乃興鬧五更，寄生草、羅江怨、哭皇天、干荷葉、粉紅蓮、銀絞絲之屬

比年以來，又有打棗桿、桂枝兒二曲，其腔調約略相似，則不問南北，不問男女，不問老、幼，良、濺，人人習之，亦人人喜聽之，以至刊布成帙，舉世傳誦，沁人心肺其譜不知從何而來一一真可駭嘆！

明清俗曲最初是以單曲清唱的方式演唱的，演唱時，三五人自執檀板擊節，一反以前的三弦伴奏形式，需要幫腔處就一起幫腔。每一曲目，均按一定的曲牌順序來演唱，人們稱之為「鼓子曲」。

大約到了清代末期，出現了一個名叫朱萬明的人，他自幼愛拉愛唱，尤其酷愛鼓子曲。朱萬明的父親會「海參戲」，也會拉弦伴奏，是清代末期鄭鐵爐一帶有名的藝人。「海參戲」是坐攤戲，活躍於當時的民間。

朱萬明受父親感染，耳濡目染，大腦里的戲曲細胞就格外活躍。朱萬明成年後，一面在家裡玩曲子，一面農閑時和玩友外出應酬，為了區別於「下九流」的戲子，他們就創造性的把鼓子曲與「踩高蹺」結合起來，自稱「玩友」。

朱萬明非常注意民歌和民間戲曲吸引進小調曲子，也注意從生活中吸取藝術營養。

一次，他們夜行至漢江邊，忽聞一婦女痛哭亡夫，哭聲哀傷而富韻味，朱萬明根據這哭聲的音韻，創造了曲牌「小漢江」。

另一次，朱萬明乘船過黃河，艄公搖櫓的聲音觸發了他的靈感，由此創造了曲牌「慢舵」。

朱萬明還重新組織了高蹺曲子的「十八板」，他把原僅有開首，增添了「狀元遊街」、「過街俏」等曲調，使重新組織的「十八板」歡快活躍、妙趣橫生、引人入勝。

朱萬明在器樂伴奏方面還發明了墜胡，墜胡是將琴桿拉長，琴筒加大，使其聲音更洪亮、高亢。

朱萬明就和一群玩友走街串巷的演奏，到了1920年前後，出現了有簡單化裝和粗略的行當分工的高蹺曲，多數演出鼓子曲中，大多有人物故事的民間傳說腳本，如《小姑賢》、《打皂》、《小打魚》等。

在1926年農歷四月初七，由河南省臨汝縣大張村關雲龍和朱萬明率領劇社「同樂社」，一行共16人前去河南登封縣潁陽鄉三里李窪村演出，因為天下雨，多天不能踩高蹺演出，李窪村的李祖白提出讓他們去掉高蹺站在檯子上唱曲子。

觀看演出的農民將運載莊稼的牛車搭成高台，同樂社去掉高蹺拐子登到台上演唱，演了《許狀元祭塔》、《楊八姐鬧酒店》劇目，這使高蹺曲走上了舞台。

兩個月後，李窪村這天為龍王廟唱廟會戲，就在廟門前壘個0.5米高的一個小檯子，上面搭了棚，後面掛了一大塊紅布，做遮堂布。

伊川的耿庚辰、孔海東、劉金水、郭太超和登封的王天水、范隨林、李圪嗒等20人在舞台上唱了曲子戲，模仿當地的越調和河南梆子，又加上了小銅器唱了起來。

「同樂社」唱的有《丁郎認父》、《天河記》、《劉全進瓜》、《武松殺嫂》、《書館會》等。這種新的表演方式收到了出人意料的好效果。從此，高蹺曲走上了舞台，百姓們稱它為「河南曲子」，後又命名為「河南曲劇」。

河南曲劇在李窪村正式誕生了。廟會戲後，消息傳得很遠，來邀請他們助興演唱的人不斷，同時也招來了各地名演和本村演員外出演出。「同樂社」又在紅布上寫了「醒民劇團」4個大字，從此組成了我國第一個曲劇團。

1927年開始，「醒民劇團」到外地演出謀生，很快影響到附近縣鄉。附近的鄉縣又有了多家演唱組織，這種去掉高蹺在舞台上演出的形式，遍布了周邊的鄉縣地區，也影響到了「醒民劇團」。

「醒民劇團」1928年在洛陽看了文明戲的演出後，受到相當大的啟發，思想有所轉變，便與玩友結伙進城，在洛陽老集演出《戒大煙》、《放足》、《李豁子離婚》等時裝戲，受到歡迎。

20世紀30年代起，曲劇逐漸向兄弟劇種學習表演程式，戲劇的伴奏樂器也逐漸增多，逐漸發展成為健全的「文武場」，從而形成了完整的地方戲曲，向正規化的方向發展。

剛開始，曲劇的伴奏樂器只有兩種，一根墜胡，一副手板，多時另加三弦、四弦，沒有銅器七鐃、八鑔等武場打擊樂。

後來，朱萬明與其他曲友一道改進伴奏器樂，增加了打擊樂，如鼓、鑼、鑔等，文場增加了笙、嗩吶、古箏等，根據演唱伴奏需要豐富了管弦樂，並且劇目也漸漸由演家庭生活戲而偏向於演歷史戲，由演中小型戲而演大戲，各行當也逐漸完善起來。

到了1937年左右，曲劇的發展猶為迅速，遍及了全省的主要縣市，直至安徽省的臨泉一帶也都有河南「曲子戲」的演出痕跡。在周口、淮陽、界首等地開始出現半職業性劇團，知名演員有楊德富、李金波、陳萬順、陳玉佩等。陳玉佩是曲劇最早的女演員，唱戲細膩，表演傳神，深受百姓的喜愛。

1943年前後，曲劇中別有特色的黑頭唱腔出現了。當時，由朱六來、朱雙奇、蘭輯吾、耿庚辰、溫如意、李運成、張桂林、張光旭、張八子、吳魁及琴師馬鐵良組成的曲子班在陝西咸陽演出時，排演曲劇第一個連台本《呼延慶打擂》。

那時的曲劇仍以生、旦戲為主，從未出現過黑頭行當，更無粗獷響亮、剛正豪邁的黑頭唱腔。朱六來、李運成、張桂林、溫如意、耿庚辰研究認為，包公鐵面無私，不畏權勢，就連他的說話也一定要語氣重、有分量，唱腔自然也和一般角色不同，既要響亮，還要帶點「鋼音」。

經過試唱，他們在豫劇「臉子」唱腔的基礎上，用曲劇的揚調過門演唱，形成了基本唱法。接著，由耿庚辰在《呼延慶打擂》中試演包拯，馬上受到觀眾喜愛。這樣，曲劇「黑頭」唱腔邁出了可喜的第一步。

20世紀40年代中期，洛陽成立了曲劇班，由張光耀演包拯，張光耀琢磨其師傅耿庚辰的唱腔，同樣用揚調唱出了「黑頭」唱腔。

1952年，謝祿調入偃師縣曲劇團。因他天賦極高，聲如洪鍾，由他扮演《呼延慶打擂》中的包拯，他想借鑒梆子戲爨金聲的黑頭腔來演包拯，可爨金聲亡故多年，謝祿只好步行10多千米去找熟悉爨家聲調的人請教，又去京劇團觀摩學習花臉唱法，反復研究各種調門，一字一句細心揣摩。

經過長期研究，謝祿終於摸索出了曲劇和梆子黑頭唱腔的潛在規律，在陽調基礎上進行改革創造，使音調高亢挺拔，明亮生輝，研製出了帶有爨家韻味的曲劇黑頭唱腔，轟動豫西，驚動省垣。

張廣耀的黑頭腔只有撩子、陽調兩個曲牌，謝祿又將詩篇、慢舵採用轉調唱法，將一般的詩篇上移五度轉演唱，使音調剛勁明亮。

演唱慢舵時，謝祿提高二、三、四句的落音，過門由C調轉為G調演奏，把這些優美抒情、文雅纏綿的曲牌唱出了虎勁吼音的新韻味，成功研製出曲劇黑頭行當的一套風格獨特的唱腔。

後來，謝祿又排演了《秦香蓮》，該劇的主要難題就是拿下以唱功為主的包公戲。劇組研究認為，應當把握住包公的性格，突出「黑頭」唱法上的「宏」、「壯」、「剛」、「豪」等特點，唱腔要有剛勁雄渾的氣勢和鏗鏘有力的力度。

謝祿研究吸收了偃師著名的「大臉」黑頭演員「大金聲」、「二平」的唱法優點，充分發揮自己剛亮的嗓音、真切的吐字和有力的噴口長處，不僅成功地唱了大段揚調，還創造出了「黑頭」的「撩子」唱法。戲一上演，即獲得廣泛贊譽。

1959年謝祿調入河南省曲劇團，他繼續研究各種劇種的「黑頭」唱法，博採眾長，對自己的「黑頭」唱腔加工改進，如使用「腦後音」發音，增強「噴口」吐字，加速表現黑頭性格特點的「吔」行腔襯字等，特別是結合「丹田勁」彈出來的笑聲，增強了表現力。

後來，謝祿又創造出了「反調詩篇」、「飛極陰陽」調門的唱法，更加完善了「黑頭」唱腔。謝祿成了曲劇舞台上獨樹一幟的「黑頭」演員，也為曲劇的發展做出了重大貢獻。

2. 曲劇是怎麼來的

曲劇是在河南曲藝的基礎上發展而成的，起初的形式是由表演者邊踩高蹺邊唱曲子，後來逐漸發展成為高台曲。

曲劇是在河南曲藝的基礎上發展而成的，起初的形式是由表演者邊踩高蹺邊唱曲子，後來逐漸發展成為高台曲。鼓子曲是一種曲牌聯綴體式的說唱藝術，演唱時，三五人自執檀板擊節，一反以前的三弦伴奏形式，需要幫腔處就一起幫腔。每一曲目，均按一定的曲牌順序來演唱。約於清末民初，出現鼓子曲與踩高蹺相結合的形式，稱為「高蹺曲」。它最初出現的時候，既不化裝，也不分行當，只是由數人踩高蹺唱有故事情節的曲子，以三弦等樂器伴奏，走街串坊。發展至1920年前後，才出現了有簡單化裝和粗略的行當分工的高蹺曲，多數演出鼓子曲中大多有人物故事的民間傳說腳本，如《小姑賢》、《打皂》、《小打魚》等。 「高蹺曲」去掉高蹺拐子並登上戲劇舞台，是它由一般的民間歌舞演變為正式的「高台曲」這種戲曲形式的標志性事件，形成曲劇發展的一個質的飛躍。
早在民國15年(1926年)農歷四月初七，由河南省臨汝縣鄭鐵爐村朱萬明和大張村關雲龍所率領的劇社「同樂社」（由高蹺曲「玩友」朱萬明、馬清波、陳書奇、李富生、鄭君等組成）一行共16人前去河南登封縣潁陽鄉三里李窪村演出，因為天下雨，多天不能踩高蹺演出，李窪村的李祖白（保長，哄過戲）提出去掉高蹺站在檯子上唱曲子。由觀看演出的農民將運載庄蹺的牛車搭成高台，而去掉高蹺拐子登到台上演唱，演唱了《許狀元祭塔》、《楊八姐鬧酒店》劇目。這使高蹺曲子走上了檯子曲子。二個月後，農歷六月十三日，李窪村這天年年為龍王廟唱廟會戲，就在廟門前壘個0.5米高的一個小檯子，上面打了棚，後面掛了一大塊紅布，叫遮堂布，這就像舞台了，由伊川的耿庚辰、孔海東、劉金水……登封的王天水、范隨林、李圪嗒……等二十人在舞台上唱了曲子戲，模仿當地的越調和靠調（河南梆子）又加上了小銅器。唱的有「丁郎認父」「天河記」「劉全進瓜」「武松殺嫂」「書館會」等。新的表演方式收到出人意料的好效果。從此，檯子曲子走上了舞台曲子，叫河南曲子，後來叫河南曲劇。河南曲劇正式誕生了。廟會戲後，消息傳的很遠，來邀請為他們祝興演唱的不斷，就招來了各地名演和本村演員外出演出，又在紅布上寫了「醒民劇團」四個大字。這是國內最早的曲劇團。在1927年開始到外地演出謀生。很快影響到附近縣鄉，又有了多家演唱組織。這種去掉高蹺在舞台上演出的形式，在20年代後期已較普遍。也影響到了朱萬明，他們在1928年，又在洛陽看了文明戲（通俗話劇）的演出後，受到相當大的啟發，思想有所轉變，便與「玩友」結伙進城，在洛陽老集的一個炕院（「勝利舞台」原址）演出《戒大煙》、《放足》、《李豁子離婚》等時裝戲，受到歡迎。30年代起，舞台曲子逐漸向兄弟劇種學習表演程式，戲劇的伴奏樂器也逐漸增多，逐漸發展成為健全的「文武場」，從而形成了完整的地方戲曲，向正規化的方向發展。曲劇在吸收了豫劇、京劇等戲曲劇種的打擊樂，並根據演唱伴奏需要豐富了管弦樂，劇目也漸漸由演家庭生活戲而偏向於演歷史戲（袍帶戲），由演中小型戲而演大戲，各行當也逐漸完善起來。
但在30年代前期，一般曲劇戲班還是停留在業余性質：農忙務農，農閑從藝，一個班社也僅十餘人。他們在演出時也不講戲價，只求管吃。若收到饋贈錢物，則全班社平均分配。當時，在汝南、周口、信陽、南陽等地，都先後出現了高台班。

3. 天方曲劇團的簡介

特邀老藝術家馬騏先生親授傳藝。以中青年演員為主，名人領銜主演，以高質量，高品味取得觀眾的認可。該團李天方，畢松平夫妻二人曾合拍過30多部VCD光碟，早在1998年就與中國唱片公司合作，推發全國的代表劇目有《李豁子離婚》《李豁子做夢娶媳婦》《李豁子再婚》《瞎子算命》《禿子勸妻》《丁郎認父》《三家合一家》《草人媒》等。2006年又推出《卷席筒全傳》10集。李天方先生代表曲目《劉全哭妻》的優美唱腔，更是流行全國，戲迷皆知。李天方先生在鄭州廣播電台專業演員排行榜中，連獲7屆第一名，深受戲迷觀眾的歡迎。

4. 曲劇曹庄殺妻唱詞

曲劇《曹庄殺妻》唱詞
母唱：（陽調）兩鬢白發賽銀條，樹木臨崖怕風搖
若有銀錢共百斗，難買生死路一條。
（白）老身曹門錢氏，不幸丈夫早年下世，跟前撇下
一子，名喚曹庄。清晨起來，我那兒子上山打
柴，眼看天已過午，不見回來。唉，老身我腹
中飢餓，如其不然，將我那兒媳喚出，讓她給
我做飯充飢也就是了。咳咳咳（站起來）兒媳
焦氏，回來吧，天都啥時候了，也不知道回來
做飯吃，咳咳。
兒媳：（白）嗯吞，我乃焦氏，許配那曹庄為妻，這
世上照我可有點稀，我整天是啊，吃飽飯，我
啥都不想干，我這走東家，哎串西家，翻閑話
搗疙瘩數得那第一，晌午錯了，該回家去做點
好吃的，吃飽了，喝足了，還去拉那閑話。
母白：焦氏，兒媳！
媳白：你又扎呼啥哩？
母白：唉，你看看那天都啥時候了？
媳白：啥時候了，離那晌午哇，還遠著哩。
母白：哎，眼看都晌午錯了，為娘我腹中飢餓，你去
到廚房裡給為娘我做點飯吃啊！
媳白：等你那兒子回來了，咱一起吃。
母白：唉，老身我若大年紀，我等他不得。
媳白：等得也得等，等不得也得等，你等死了也得等
（雙手叉腰）
母白：你只說你去不去？
媳白：我呀，不去！
母白：你再說個不去
媳白：我不去，不去，我就是不去（又叉腰）
母白：你要是去了倒還罷了，你要是不去，我想起我
那兒子，我可就敢（舉棍）
媳白：咦！你敢幹啥？
母白：我，我敢哭……
媳白：喲嗨，你看看都恁大歲數了，整天哪吃飽了沒
事干，不哭哭，那咋消化哩，我呀，正想聽你
哭里，你有本事，你給我哭上七天八後晌，給
我哭，你給我哭（擰）
母白：哎呀，曹庄，嬌兒
唱：哎，我的曹庄兒呀……
媳白：咦！憋住！你呀
唱陽調：我一見老不死淚不斷，倒叫焦氏我無主見
我若不去把飯做，她那裡定要哭破天
（轉漢江）無奈何，去到了廚房以內（去拿饃）
拿了個干蒸饃賽過焦磚。
媳白：咦！你都看看，這塊饃呀，也不知道啥時候掉
到那煤火後頭了，半月多呀，我都沒拾它，這
一會呀，我把它拿過來，讓那個老東西呀把它
吃了，不中，話又說回來了，這么大一塊饃，
讓那老東西吃了，不怪可惜，對，我呀，把它
掰開，剩一半叫她明天再吃（掰、咬）咦，您
都看看，咬也咬不動，掰也掰不開。只好便宜
這個老東西了，咦，你看看，就餓著你了，給
吃吧（咬不動，在棍子上敲）幹啥哩？
母白：好媳婦，這是啥時候的饃，咋真硬哩，啊！
媳白：哎喲，那咋連句話都不會說，那饃呀，還有啥
時候的饃，還通沒你那歲數大著哩。
母白：咦，看你說哩，我眼看都七八十了， 那饃會有
七八十年？
媳白：吃吧你
母白：饃太硬，娘我吃不成
媳白：哎呀，你看看，我想著給你拿個軟哩，你看看
你看看你餓的那個樣，吃吃再給你噎死了。硬
了,咬不動，你就不會擱到那嘴裡，使那吐沫
悶悶再吃
母白：你看看掰也掰不開，咬也咬不動，連牙都沒有
咋吃哩啊
媳白：你說那咋著？
母白：吃不成，換軟饃啊
媳白：換個軟哩，不吃算了，狗到現在我還沒喂它哩
你給我拿過來吧，我呀正好把這饃拿去讓狗吃
了，花花（喂狗）
母白：兒媳，我吃，哎，你把饃喂狗了
媳白：喂狗了，狗到現在呀還沒吃東西哩
母白：喂狗了算了，我也吃不成，好兒媳呀，你看，
為娘我這幾天不舒服，如其不然，你到那廚房
里，給為娘我擀點面條，擀薄切寬，油鹽調酸
叫為娘我稀稀和和喝兩碗啊
媳白：哎呀呀，你看你說的多輕巧，擀點面條，擀薄
切寬，油鹽調酸，還稀稀和和喝兩碗哩，給你
說實話，要是有了呀，我還喝哩，哪會輪著你了
母白：去吧，好媳婦
媳白：我呀，不去
母白：你行行孝，積點德中不中？
媳白：我不去，不去就是不去
母白：你要是去了倒還罷了，你要是不去我想起我那
兒子我可真敢（又舉棍子），我……
媳白：啊！想起你那兒子了真敢打我不是
母白：我真敢哭
媳白：哈哈哈，說了半天，頭一次是嚇唬我哩，好，
我倒要看看，你到底是咋哭哩，你給我哭，你
給我哭，你給我哭吧你（擰）
母白：曹庄，嬌兒，哎……我的曹庄兒呀……
媳白：咦！你可是氣死我了（唱扭絲）
我一見老不死淚不斷，倒叫焦氏我無主見
我若不去把飯做，她兒子回來了豈能依俺
（焦氏我去到了廚房內，擀一碗面條不酸也不咸大漢江）
媳白：唉！俺那個老不死的呀，叫我給她擀的面條，
擀薄切寬，油鹽調酸，我呀，今兒個我一點醋
也不給她放，就這，能把飯做熟了，給她端去
我就夠盡心了，唉，哎呀，那話又說回來了，
天那都啥時候了，我還沒吃飯，這雪白的面條
端去讓她吃了，那不太便宜她了，乾脆，我把
稠里吃了，給她閃點兒稀哩，嘿嘿嘿（吃面）
咦，吃的太快了，稠的吃光了，剩下的太稀了
這可咋辦哩，哎，對了，我呀，給她抓把土撒
到里頭（抓土）咦，嘿嘿嘿，你看看，這一添
那，顏色也好看了，看著還糊噥噥里，我呀，
給那老東西端去，叫她吃點那鮮味，嘿嘿嘿
（母把手伸著）你看看你那手，餓斷那蠶絲不
結繭了，給，吃吧，喝吧，啊
母白：好媳婦，這咋撈不著面條哩
媳白：那就不是撈面
母白：（喝一點）這咋恁塵哩這
媳白：我看你那胃口不好，多給你放點五香粉
母白：太甜了，忘放鹽了吧
媳白：太甜了，你那口味還怪重哩
母白：少捏點鹽啊
媳白：等住啊（抓一大捧）
母白：你看看，叫你少捏一點鹽，你都抓一大捧鹽，
叫娘我咋吃哩，嗯
媳白：吃吧，腌不成鹹菜！
母白：（吃一點兒）太咸了，吃不成！
媳白：哎呀，你說你個老東西，今兒個是咋了，我上
心上意給你做做端來了，看看你，稀了稠了，
甜了咸了，你可真難伺候哇啊，說，吃不吃！
母白：我，我真是吃不成
媳白：你說咋辦
母白：倒到鍋里少加點開水啊
媳白：我呀，清等著你里啊，你給我端過來，不吃算
了，狗哇，剛才啃了個饃，這一會兒我給它端
去點兒稀哩，讓它喝喝，嘿嘿嘿
母白：好媳婦，唉，你又把面條倒給狗了
媳白：倒給狗了，讓狗吃了以後哇，長大了給我看個
家，看見我回來了，給我擺擺尾巴，那你說你
哩，你看看你那臉，讓你看家吧，那個眼瞎著
看見我回來了，老是那一幅臉，想叫擺擺尾巴
在哪哩？
母白：照你這么說，為娘連個狗都不如了
媳白：那你自己想哩
母白：你喂狗算了，娘也不吃了，常言說，糟蹋米面
一場大罪，來，跪娘面前叫我輕輕打你兩下，
給你免免災啊
媳白：你說里啥？
母白：給你免災哩
媳白：啊，讓我今兒個給你跪到那
母白：哎
媳白：沒到時候哩
母白：那咋著才到時候？
媳白：咋著才到時候，你聽著啊，等你死了以後，我
給你燒刀頭紙那個時候，我再給你跪那
母白：你個賤人哪（唱快陽調）
又聽賤人罵連天，只氣得老身惱心間
平日里不把你賤人管，慣壞你賤人上了天哪
說著惱著我帶著怒，一根拐杖順手掂
惱上來……使家法將你打……（打）
媳白：咦，你還打我里（將母推倒）
唱：把老狗捺在地平川（下唱魏調）
哎呀，焦氏一陣怒氣火，罵一聲該死的老乞婆
平時你兒子在家內，你叫我叫我咋做我咋做，
今日你兒子不在家呀，你看看焦氏我惡不惡
上邊我用耳巴扇，下邊我用金蓮跺（母：哎呀）
打著打著我動了怒，蹲死你個老狗見閆羅！（蹲 ）
母白：哎呀，曹庄，回來吧！
媳白：憋住，你都沒有打聽這一街兩行啊，都不給我
說話，那是為啥哩，打你吧，手疼，踢你吧，
腳疼，你說說你，哎，對，為了省勁呀，我蹲
死你個老東西哩，你，你給我打（蹲）
哎哎喲……我都沒防著這個老東西呀，還有這
一手哩，哎喲，哎，你看看那天都啥時候了，
我也忘了給那菩薩上香了，哎喲，阿彌陀佛，
我可是個善人哪，哈哈哈（返回來踢母一腳）
母唱：錢氏我哭哇，哭了聲曹庄兒，再叫聲我的曹庄
兒……你快回家來吧……（兒啦）
書韻：罵了聲焦氏女做事短見，你不該辱打我年邁參
哭啼啼到門外將兒等盼等盼著我的兒早把家還
曹庄：（內叫板）有曹庄擔柴擔下了山崗，（詩篇）
把我的出身事明上一明，想當年楚國我把君奉
官封我夏代侯職位非輕，皆只為老母親那時常有病
當一個小豪傑留在山東，清晨起遵母命打柴山上
日偏西擔柴擔下了山峰，擔起柴擔村莊進，
又只見老母親面前停。
兒白：母親在上，兒曹庄下邊有禮
母白：怎麼你是曹庄回來了
兒白：正是孩兒
母白：兒呀，柴禾可曾打下？
兒白：母親天氣不好，打柴不多，現在門外
母白：兒呀，先把柴禾擔到家中再說，啊
兒白：孩兒遵命（去擔柴）啊，母親，門外風大，咱們回到
家中再講吧。
母白：這回家么，哎，攙娘來！
兒唱：（書韻）上前來我只把老娘來攙
母唱：只覺得腿疼腰又酸
兒唱：啊，母親腰酸腿疼為何故，快對孩兒說實言
兒白：母親，為何腰酸腿疼那？
母白：我兒秉性不好，為娘我不敢給你說，說出來怕你惹禍
兒白：啊，母親，你看孩兒我辭官不坐回來奉母，孩兒我的
秉性么，哎，早已改好了哇母親
母白：怎麼，我兒的秉性改好了？
兒白：是呀。
母白：既是如此，我兒穩站草堂（唱小漢江）
哎……聽為娘我慢慢的與你道來呀……（兒呀）
未開言不由娘啊淚流滿面，我的兒在草堂細聽根源
皆只為我的兒打柴進山，家撇下你的妻難為與俺
書韻：眼看著天晌午她不去做飯，只餓的為娘我頭暈目眩
叫你妻廚房內與我做飯，她拿了個干蒸饃賽過焦磚
哎呀，我言說，饃太硬我不能下咽，她把饃扔在地餵了黃犬
叫你妻廚房裡與娘擀麵，她擀一碗那稀面條照見青天
我言說那面條稀不能下咽，她把那面潑在地讓狗去舔
我說她年輕人糟蹋米面，她把娘摁在地痛打一番，
腰疼腿酸。上拳打，下腳踢這還不算，
她把娘鬢角頭發快要拽完，這本是真情實話講說一遍
（兒呀）前世里呀，咱與她結下了何冤？
兒唱：（陽調）又聽得老母親講一遍，鐵打的人兒也心酸
就有心找賤人去把帳算，還恐怕氣壞了我的年邁參
常言道一句好話三分暖，用好話暖一暖母親的心田。
曹庄回頭開言辯，母親老娘你聽我言
平日里你的兒不在家下，這都怪你的兒家教不嚴
不用說母親娘不曾用飯，孩兒我親自與娘把飯端
兒白：啊，母親，如其不然，孩兒到在廚房與母親做飯充
飢，你看如何？
母白：還是我兒孝道，攙娘來！（唱扭絲）
老身一陣陣珠淚吧吧，叫了聲曹庄兒細聽根芽
適方才娘講的話可莫往你那心裡掛
咱本是小戶人家，千萬可別打她
也免得外人知道說咱的閑話
母白：兒呀，方才娘給你說那話，你可莫要擱在心裡啊
兒白：母親，你放心就是
母白：兒呀，千萬可不敢打她，你要打她了，街坊鄰居知道
了，說她不孝順，要是不知道，又要說娘這么大年紀
調撥你們夫妻關系。
兒白：母親不要多想，你回房歇息也就是了。
母白：乖孩子記住，不敢打她啊
兒白：母親放心也就是了。
兒白：好氣呀（唱快陽調）
又只見母親她去罷，氣得曹庄我咬鋼牙
惱上來我把賤人打……老母親不讓我難為與她……
罷罷罷來且忍下，我把她喚到廳前勸勸她
她若聽了倒還罷，若不聽，手持鋼刀把她殺！
兒白：焦氏哪裡！
媳白：十冬臘月下大雪，紅綢子被褥暖不熱，哎嗨吵佛哇…
兒白：焦氏哪裡！
媳白：咦！那正念經哩，誰在那後邊炸呼哩，我進去看看，
是家了倒還罷了，要不是家呀，我鑽條耳巴子去掰他
我（看）哎呀，我當是俺那老不的了，半天了，是俺
那一口子回來了，咦，我咋覺著不對勁兒哩，那往日
里回來了，看見我，那不胳肢都笑了，今兒個回來了
你們看看那臉跟那驢臉一樣，嗯，八成啊，是那老不
死的告我的狀了，光棍不吃眼前虧，看事兒不對，哎
溜吧
兒白：焦氏回來！
媳白：哎呀看見了，這可咋辦哩，哎，對，那男人們呀，通
怕抹刷哩，我呀先回去抹刷抹刷，嘿嘿嘿（進門）喲
曹郎回來了，你沒看看，為妻我也沒看著，你看看，
這頭上這灰，這身上這土 ，來，叫為妻我給你打打。
兒白：真乃厭氣！
媳白：你看你說哩吧，那我不在你跟厭氣，我在誰跟前厭
氣（扛一下夫）
兒白：哼，我來問你，清晨起來，本丈夫上山打柴，咱家母
親在家（妻打斷夫話）
媳白：哎呀，曹郎啊，我知道，你打柴回來，一定是渴了，為妻我給你端茶去
兒白：回來，清晨起來，本丈夫上山打柴，咱家母親在家
（又打斷話）
媳白：我知道了曹郎，那你一定是餓了，我呀去給你做飯去
兒白：站住，一背廂有坐，給我坐下答話
媳白：喲，坐下答話哩，你看看他那個樣子，敢坐下不敢，
要是往那一坐呀，他那裡發了脾氣，我想跑都跑不了
啦，對，乾脆，我坐里離他遠一點兒，看他想打我的
時候，我出去就跑，他呀，想打都打不著我（去 搬坐）
曹郎啊，俺坐下了，有啥你盡管說吧
兒白：太遠了！
媳白：啊，太遠了，那就坐的近一點兒，哎呀，可是不敢往
他跟前坐呀，哎要不然那我坐里離他近一點兒，要是
他想打我，我拉著他那手，我看他呀，想打都打不成
（坐在跟前）曹郎啊，俺坐下了，有啥呀，你盡管說吧
兒白：太近了！（打一下，妻坐在地上哭）
媳白：遠了近了，你說說俺當媳婦里咋真難呀……哎呀
兒白：憋住，我來問你，清晨起來，本丈夫上山打柴，咱家
母親在家可曾用飯哪？
媳白：咦！我說你咋恁大火哩，說了半天是為咱娘哩
兒白：是啊
媳白：不問咱娘，我還不委屈，問起咱娘嗎（哭）
曹郎（唱書韻）未開言不由我淚流滿面，
上前來摸著了曹郎的肩（夫甩她）
只因為你打柴上深山，家撇下咱的娘她在家園，哎呀…
兒白：我來問你，咱家母親在家可曾用飯哪？
媳白：她……
兒白：你實實的講！
媳唱：喂…眼看著天晌午你沒回轉，咱的娘叫我與她把飯端
為妻我去到廚房內，端一碗面條叫娘去餐（轉垛）
咱的娘難說話不願下咽，她把面潑在地餵了黃犬
這本是前前後後講說一遍，你你當媳婦的難不難
兒唱：（轉陽調）又聽得賤人講說一遍，她把事說成了顛倒顛
屋裡邊無人將她勸，勸好了俺居家好團圓（妻喲）
（轉扭絲）曹庄一陣陣喜笑顏開，叫了聲賢妻細聽我 言
咱的娘年紀邁說話可有倒顛，縱然有不是呀將她來容 寬
落一個賢孝的名兒萬古流傳。
兒白：賢妻呀，你看千不是萬不是，都是咱家母親一個人的
不是，來來來，本丈夫這廂給你賠禮來了！
媳白：厭氣！
兒白：斗，本丈夫我這里給你賠禮，你那裡執意不答，是何
道理，來來不吃我一頓棒打！（妻上前擋）
媳白：你算了吧，嫁到你家，您娘沒有把我折磨死，今兒個
你給我打死了，好給您娘出氣，來，給打吧，打打打
打（撞夫）
兒白：（把妻推過一邊）真乃馬唬
媳白：誰馬唬，誰馬唬
兒白：好，我馬唬
媳白：曹郎，你說，咱這日子還過不過了？
兒白：當然要過呀，要是不過，我就不會解勸你大半天了
媳白：你真里還想過哩
兒白：那是呀
媳白：你要真想過，必須依我三件大事
兒白：哎，只要是合家和好，莫說是三件事，就是十件、八
件，本丈夫我也應允那，我來部你這第一件事
媳白：你聽著 兒白：你講 媳白：你聽
媳白：你聽著（唱）這一件把為妻一刀兩斷，
再不惹你的娘把氣來生（大漢江）
兒白：哎，賢妻呀，常言道殺人者償命，況且我怎忍
心殺害我這賢德的妻房啊
媳白：我想著你呀也不忍心，殺了我，你到哪再去找這么漂
亮的媳婦？
兒白：賢妻呀，這不是你的心裡，說出你的心裡話啊，這第
二件哩？
媳白：那你聽著 兒白：你講 媳白：你聽著
媳唱：（大漢江）第二件，把為妻休本在外，你母子歡歡樂樂
過上百年……
兒白：哎，賢妻呀，這常言道無故不休妻，休妻無道理，再
說，你也沒做錯了三件大事呀！
媳白：哪三件？
兒白：拋撒米面，打罵公婆還有這攪家不賢！
媳白：哎，曹郎，你說這三件，為妻我占也不佔？
兒白：你，啊……你一件也不佔！我來問你這第三件呢？
媳白：那你聽著 兒白：你講 媳白：你聽著
兒白：說心裡話啊
媳唱：第三件把咱娘來來……
兒白：說吧，說心裡話啊
媳唱：來害死，再不惹為妻我把氣來生
兒唱：（快陽調）有聽賤人她講罷，氣得曹庄我咬鋼牙
這件事情講不下，手持鋼刀把她殺！
媳白：喲，曹郎，你殺，你殺誰呀？
兒白：我殺我殺咱家母親那，象她若大年紀，要她何用啊
媳白：曹郎，你說的可是心裡話？
兒白：自然是心裡話
媳白：當真是心裡話？
兒白：那還有假
媳白：咦！我的曹郎啊！（唱陽調）
焦氏一陣喜盈盈，叫聲曹郎你是聽
你若有心害咱娘，為妻我定下了計牢籠
兒白：好，快把你的計說出來
媳唱：害咱娘啥都不用，只用那一根細麻繩
將她活活來勒死，就說她得了急心疼
兒白：好，快快拿繩過來
媳白：那我去拿繩了啊
兒白：去吧 媳白：拿繩去了……！
兒唱：好氣呀！（快陽調）
又只見賤人出了院門，氣得曹庄我頭發暈，
惱上來我把衣來寬……廚房我去把切刀掂
我把鋼刀拿在手
媳唱：我把麻繩拿手中，老東西難做南柯夢
想要活命萬不能！
兒白：賢妻，我來問你，殺咱家母親你可是真心哪？
媳白：哎喲，曹郎，那你里？
兒白：我，自然是真心那
媳白：哎喲我早就有此意了，前半年我就把麻繩搓好在我那
床底下放著里
兒白：好，快拿麻繩過來
媳白：曹郎你看（遞繩，曹抓著妻）
兒唱：（快陽調）不見賤人我不惱，見賤人氣得我二目燒
惱上來，手持鋼刀要爾的命……（來回追殺）
（母親出場，三人追下場，又上場，媳跪下）
媳唱：（三介面）擋住了你的兒呀把我命饒……
（兒將母拉開，在地上砍一刀）
兒白：閃開了（媳嚇暈過去）
母白：哎呀好兒媳快快醒來
媳白：（啊一聲）
母白：別怕，我是你娘里
媳白：啊，你是我娘里
母白：是里
媳白：娘啊，我死了沒有哇？
母白：哎，你沒死，你還活著里
媳白：那我這頭掉了沒有？
母白：你的頭還在你脖子上長著里
媳白：（搖搖摸摸頭）咦，真里還在長著里，啊，那是啥頭哇
（指一邊）
母白：那是個狗頭，不是你的頭
媳白：那是個狗頭 母白：是呀
媳白：娘啊，以後我可不讓你為難了，想吃啥，我給你做
啥，想喝啥我給你啥
母白：行了，知道錯了就好，起來吧
媳白：還是俺娘待我好（想起來曹，嗯，媳又不敢起）
母白：兒呀，她知道錯了，改了，讓她起來吧，啊
兒白：象她這樣不孝的東西，讓她跪著吧
母白：嗯！
兒白：多虧母親講情爬起來吧
媳白：再跪一會吧（夫生氣的樣子，啊）
媳白：那俺不是起來了呀
兒白：哼，我來問你，從今往後你是改也不改？
媳白：咦，俺再也不改了（夫啊）啊，曹郎，俺再也不敢了
兒白：來，攙著咱娘
媳白：我不攙（夫嗯）我背著
兒白：正啊是
母唱：我兒打柴上山崗
兒唱：辭官不做孝老娘
媳唱：知錯改錯不為錯，恁可不敢向我學
兒唱：哈哈哈，殺狗勸妻俺曹庄！

曲 劇《丁郎認父》丁郎兒跪花廳悲哀悲痛

胡月英（唱）丁郎兒跪花廳悲哀悲痛，
叫親娘叫的我好心疼，轉面來我直把官人埋怨，
你不該，你不該對為妻隱瞞真情。
野狐橋你不認人親骨肉，千秋萬代落罵名。
你無情來我有義，你不認承我認承。
丁郎兒平身且站起，喜之喜咱母子花園相逢；
先問聲原郡家下你的奶奶好，再問聲，
再問聲你的親娘我的姐姐她可安寧？
丁郎（唱）俺姨娘真不愧讀孔孟，
知書名禮把我寬容，常言說「一句好話三分暖」，
用好言暖一暖她的心情，我奶奶想兒眼哭壞，
我的娘想爹爹難以入眠，臨來時奶奶母親囑托我，
到湖廣先問姨娘你可安寧？（白）娘---

胡月英（唱）丁郎兒生來真聰明，
一句話喜壞我胡月英。誰叫你說話恁好聽，
就好象撕綾羅，打茶盅，百鳥叫，蜜蜂哼，
臘月里蘿卜脆凌凌凌凌凌，小孩叫娘頭一聲，
你再叫幾聲娘聽聽，你再叫幾聲叫娘聽聽。
丁郎（白）娘---- 丁郎（唱）走上前，雙跪定，
親娘親娘我叫幾聲，說什麼親來道什麼後，
親生姨娘一般同。丁郎（白）娘----
胡月英（唱）小嬌兒說的我喜淚涌，
句句話說到我心中，叫麻妮與你少爺把衣更，
從此後在咱府把書攻。胡月英（白）兒啊--
丁郎（白）娘--- 胡月英（白）摻娘來 ---

5. 李豁子做夢原唱

是李天方。

李天方，2006年，推出《卷席筒全傳》10集，出演曲目《劉全哭妻》的優美唱腔，流行全國，戲迷皆知。

在鄭州廣播電台專業演員排行榜中，連獲7屆第一名，深受戲迷觀眾的歡迎。在曲劇丑角和老生都有大師級經典作品，出演劇目有《李豁子離婚》《李豁子做夢娶媳婦》《鞭打蘆花》等。

師從著名曲劇表演藝術家馬騏先生，他唱腔舒暢明麗，韻味悠長，活潑灑脫。

李天方老師自己成立了洛陽天方曲劇團，作為民營劇團一直活躍在基層演出，是真正為老百姓演出的劇團。

李天方，畢松平夫妻二人曾合拍過30多部VCD光碟，早在1998年就與中國唱片公司合作.

推發全國的代表劇目有《李豁子離婚》《李豁子做夢娶媳婦》《李豁子再婚》《瞎子算命》《禿子勸妻》《丁郎認父》《三家合一家》《草人媒》等。

2006年又推出《卷席筒全傳》10集。李天方先生代表曲目《劉全哭妻》的優美唱腔，更是流行全國，戲迷皆知。

李天方先生在鄭州廣播電台專業演員排行榜中，連獲7屆第一名，深受戲迷觀眾的歡迎。

6. 孔素紅的介紹

孔素紅，洛陽市曲劇院國家二級演員，主攻青衣，閨門旦，曲劇周（玉珍）派傳人。中國戲曲家協會會員、河南省戲曲家協會會員。「中國曲劇十大名角」之一，曾獲河南省『黃河杯』大賽一等獎、洛陽市十佳演員等獎項。主要劇目有 《三鳳求凰》 《小寡婦勸墳》《生死恨》 《小二姐做夢》 《失子驚瘋》《丁郎認父》等。

7. 誰有曲劇丁郎認父 陳三兩和越劇 盤妻索妻之洞房MP3格式下載

酷狗音樂盒裡面有。
王君安的這個肯定有，其他的如果沒有的話，您可以用千千靜聽，將mp4視頻中的聲音提取出來。就是把mp4轉成mp3