東方紅電影觀後感800

『壹』 電影萬箭穿心觀後感_觀看電影萬箭穿心觀後感

電影《萬箭穿心》是一個發生在90年代武漢的 故事 ，其情節並不復雜，也不奇特，婚姻與婚外情，但是人物的心理刻畫非常的細膩到位，下面是我給大家整理的電影萬箭穿心 觀後感 ，希望能幫到大家!

有幸在電影節里看到王競導演攜新片萬箭穿心而來，從看到片名開始我就在等待那個萬箭穿心的時刻，可是到最後一向愛哭的我卻沒能流出一滴眼淚。我不能說這是一個悲劇，我只能稱這就是所謂的生活。那些街頭巷尾，三姑六婆，帶著一張忒賤的嘴和一顆堅韌的心，我無數次看到她們從我的眼前掠過，或在牌桌前抱怨自家的男人或在菜市場討價還價臨走時順走一顆大蔥…

故事就是這個故事,一個內向有點兒 文化 的男人娶了個潑辣但卻美麗的老婆,從相愛的原理來講,他們還算互補與合適.但是在生活無盡的重復和折磨之下,女人放肆的在眾人面前羞辱自己的老公,毫無面子與自尊.熱情助人的一面都留給了朋友,結果老公不疼兒子不愛.電影開始,我就拉著朋友,要是有一天,我稍有類似的苗頭,你一定要提醒我,我現在加一句實在不行可以把我打殘,女人做成這樣,真是沒臉活下去了.

李寶莉憤恨的和閨蜜說他就是個鄉里人,當初承諾一直對我好現在這樣真是可惡.可是人家愛的是當初那個美麗熱情的你,誰知道有一天熱情變成了口不擇言的嘮叨生活陷入沒完沒了的吵鬧.太多女人抱怨丈夫這個那個,可是真的讓他們去離婚也沒哪個會落實.男人不是你閑言碎語抱怨吐槽的垃圾桶,他們忍你一天兩天一定會有爆發的一天.

一直以來有無數個人問過我是要嫁給愛我的男人還是我愛的男人,我姑且不論不愛我的男人憑 什麼娶我,我不愛的我又是吃撐了要嫁他.大多時候我會反問一句那麼你呢.我聽到太多人說要嫁給一個愛我的男人,現在我不得不把藝術原型拿給你看.生活本來就是讓一個人在你面前扒掉所有光鮮的一切,露出最不堪的內里,如果你一開始就看不上他那麼你只會越來越看不上他.要死要活的愛情都抵不過難堪的七年之癢,你這沒有絲毫資本的屌絲難道打得贏歲月那把殺豬刀.

女人天性里總是喜歡把自己當成受害者,整天重復那些你的不堪過去我的無怨無悔,好像以此為證自己的無上地位就能得以保存.你那曾經青蔥的歲月里沒人逼你選擇身邊一文不名的男人,更何況你別忘了如今身邊這個發福的男人當年也是一把青蔥. 天下女人難道非要把自己一個如花似玉的少女,消磨成惹人嫌棄的大姨媽!讀了此文看過電影的女人們，，為自己做警戒，實在不行寫在手機里掛在牆上，警惕自己千萬要做男人心裡永遠的少女。

故事開頭就聽到了《東方紅》，歌頌改革開放的紅歌，濃烈的時代氣息由此凸顯。

當然，從主人公搬家的建築及裝潢風格也能看出當時是八、九十年代，也就是改革開放初期。主人公寶莉，沒什麼文化。因家裡條件不好而讀書少的人在那個年代隨處可見，寶莉便是其中之一。小景，寶莉的發小，也是電影的一個關鍵人物。她的性格及人物形象無不透露著當時年代的另一面特徵，同時，她的堅強、現實和迷信也與當今社會有著緊密連接。電影中每次小景的出現都暗示著下一個情節的開始。小景被丈夫打了跟寶莉傾訴，揭開了寶莉發現自己丈夫在外有了姘頭並報警、直至丈夫絕望跳江的情節。於是小景便開始在台詞中點題——“萬箭穿心”，說寶莉的房子風水不好。

迷信、風水、八卦在二十世紀末還是相較流行的，人們開廠房、搬新家、辦紅事白事都要請風 水先生算上一卦才能一路心安。這也暗中細致地描繪了人們缺乏安全感的心理。強烈的時代感激起觀眾對那個年代的無窮追憶，不由得細細咀嚼起來。

電影雖是平鋪直敘，也沒有細致表現人物心理，但在人物形象、行為、形貌上的拍攝極其細膩到位，可謂“不言而喻”。

當小景第一次提到“萬箭穿心”後，寶莉以“萬丈光芒”來辯駁，可見當時的她年輕自信、不信命、且勇於與命運抗爭。她的兒子跟她的丈夫是一個脾氣的人，有話不直接說，在人背後暗暗“尋找”——兒子“尋找”父親自殺的原因，丈夫“尋找”女人的愛。就是這樣“不痛快”的性格才使人與人之間的情感和事情的發展愈演愈復雜、揪心和痛苦。兒子對母親的恨也因缺乏溝通日漸加深。他們都是不完美的人，他們都不珍惜被愛，他們都不夠懂包容與寬恕。這也正是人的本性，“自利”的天性!電影對人物的剖析，真實到讓人感覺似乎被扒光衣服一般。兒子的眼中只有死去的父親，要母親離開，完全不願認那個含辛茹苦靠挑擔養大他的媽。殘忍的現實、母子斷絕的痛對於寶莉來說又如“萬箭穿心”。小景再次出現了，電影中她第二次點題，寶莉依舊不信那一說法，但看得出她不堅定了，她開始懷疑，懷疑命，她開始動搖了……

後來寶莉為了兒子離開家，她對著建建說那房子在個“萬箭穿心”的地方。最終，她服從了一切。電影中三次提到“萬箭穿心”，;兩次轉折，一次收尾，讓人感覺這不像是觀賞一部電影，更像是閱讀一部結構嚴密的小說、欣賞一個文學作品。小說的寫作技巧，起承轉合，時間地點人物，事情的起始、發展、高潮、結束，包括點題，都以拍電影的形式一一展現，深刻、動人，且發人深思。每一個年代都是特殊的，每一個年代也都有著它特殊的故事，而悲劇總是更加讓人印象深刻。

看完電影，觀眾也有著如同“萬箭穿心”的感覺。

由於正正在我繼續以來的影戲審美好點里，一個好的影戲理當有給人留下餘味的器械，是豪情或許運限，而我也習氣兩相情願地認為悲劇故事最具有這個特徵，它會讓人正正在影戲看完眼淚擦乾後仍舊依舊唏噓沒有已，而“萬箭穿心”四個字如同足夠預示這些。

看完這部影戲證實我關於它的猜想都是關於的，而且著實這是一個關於我們來說哦著實沒有悠遠的故事。李寶莉(顏丙燕飾)，一個清淡普通的估客家庭的女性，她會由於一點錢跟搬遷工人爭到面紅耳赤，他會正正在任何人背地毫不留情數落丈夫...

她地址乎的也都只是自身能看到的瑣碎生活生活生計中的好壞，她沒有懂那些肉體層面的器械，包括自身的，丈夫的，兒子的，所以她沒有領會自身的強勢俗氣會將丈夫推向出軌以致他殺，沒有領會正正在幼小兒子的心思她就是逼死爸爸的兇手，自身是兒子冤讎和報恩的對象。

但是這個強勢俗氣的女人其實不是萬惡異類，她只是一個我們正正在生活生活生計中處處可見的平常普通人，那些離我們著實沒有遠的既心愛又患難的女人，她們強勢，兇狠，俗氣，然則勤奮，持家，果斷，這些所長假如放正正在一個卓異的人身上，會是閃光的質量，但是放正正在普通人身上，只會被無視。她的丈夫正正在婚外情袒露和顏面掃地後挑選了他殺，她沒有得已伶仃撐起了這個家，用她的消瘦卻無力的肩膀，還有一條看起來與她極沒有折衷的扁擔，十數年如一日而無怠懈，即便兒子關於她各式蕭索，婆婆關於她沒有咸沒有淡。 但是十數年的青絲到青絲，考上小學的兒子回饋給她的沒有外是壓制多年的冤讎和報恩的快感，她從未曾像此時這么去慨嘆過自身慨嘆，萬箭鑽心的苦楚悲戚，江邊歡欣的青年男女讓她俄然間觀點到兒子從未有過某些高興願意，至於她清楚明明蘇醒了多少，或許只有她自身領會。

這個天下上沒有那麼多高級高貴的角色，更多的都是這類欠妥沒有惡的清淡人，多麼的人或許我們天天遇見，或許就正正在我們身邊，以致可以是我們自身，但著實沒有是每一個多麼的人鄉村接受一樣的終局，都該接受多麼的終局，由於我們的身邊人沒有會都是李寶莉那樣的身邊人，一小我的運限沒有單是自身構成的，沒有是實足悲劇都是咎由自取，盡可能地諒解身邊人，泛博身邊人，善待身邊人，當然，最次要的還有學會凝視自身深思自身改動自身，我們都是沒有完滿的清淡人，然則我們都能夠做到更好，這些於人於己來說這都很次要。

『貳』 東方紅讀後感

《東方紅》是一曲膾炙人口而又經久不衰的老「紅」歌，通俗上口而又具有劃時代的歷史意義，它出自於創演於1964年的同名歌舞史詩劇。作為第一首，也作為主題曲，它與其他一系列優秀的革命歷史曲目構成了寓意鮮明、內容豐富、表現感人的藝術巨作---《東方紅》
此劇一開演，畫面便拉向了天安門廣場，熙熙攘攘的人群有秩序的走向人民大會堂。這一夜，這里為慶祝中華人民共和國成立15周年而熠熠生輝；這一夜，這里會奏響中共產黨自成立以來帶來人民謀求解放、民主、獨立的歷史回眸之曲；這一夜，無數的人匯聚於此，共同追溯那可歌可泣而又盪氣回腸的崢嶸歲月。憶往昔，縱然斗轉星移幾度秋，亘古不變的是銘刻與人民心中、篆刻於汗青之上，中國共產黨領導中華民族走出黑暗邁向光明的歷史足跡。
琴瑟相合，中西合璧的樂器譜出了悠揚的旋律，「東方紅，太陽升，中國出了個毛澤東，他為人民謀幸福，呼兒嘿喲，他是人民的大救星。。。」揭開音律的薄紗，映入觀眾眼簾的是舞蹈演員們在台上舞出的婀娜身姿，金色的扇舞是主題，象徵著碩果累累的豐收，遠處冉冉東升的太陽位於海平面之上，這象徵著當時朝氣勃勃的新中國。「毛澤東領導人民的時代，祖國的人民多麼幸福，祖國的山河多麼壯麗」，但是，我們怎麼能忘記過去，怎能忘記在以毛澤東同志為領袖人物的中國共產黨帶領下涉過的萬水千山。
看《東方紅》猶如在翻閱一本講述歷史的書，這部史詩選擇了各個革命階段最有代表性的典型事件，「歌頌中華民族和中國共產黨艱苦卓絕前赴後繼的戰斗歷程，贊美社會主義祖國的欣欣向榮」。
舊中國的人民生活在水深火熱之中，我看到在三座大山的壓迫下，勞動人民備受欺凌，吃不飽、穿不暖，備受欺凌，在皮鞭下苟且偷生卻牛馬不如，「抓壯丁」又還得無數的家庭家破人亡、妻離子散。路漫漫，長夜難眠，沒有希望的日子讓勞動人民苦不堪言。十月革命的一聲炮響為中國送來了馬列主義的思想，一聲春雷，中國人民共產黨的誕生為中國人民升起了希望之星、點亮了革命之燈、燃起了燎原熊火。無數的人民群眾在中國共產黨的領導下毅然的站起來了，跟隨黨鬧革命、拋頭顱、灑熱血，歷經種種苦難與危機，最後將革命的勝利旗幟插滿
了祖國每個角落。我從內心收到了教育與鼓舞：這不僅是一場很好的歌舞表演，也是一部中國革命的巨大史詩，是黨領導下的四十多年革命斗爭的縮影，是對我們進行階級教育和革命傳統教育的好教材。它賦予了我們巨大的精神力量，給我們上了生動的一課。
《東方紅》圍繞《東方的曙光》、《星光燎原》、《萬水千山》、《抗日的烽火》、《埋葬蔣家王朝》、《中國人民站起來》、《祖國在前進》及《世界在前進》八大劇目，形象地概括了從中國共產掌的誕生開始，包括第一次國內革命戰爭、第二次國內革命戰爭、抗日戰爭、第三次國內革命戰爭、中華人民共和國成立以後這幾個重大歷史時期內，中國人民在中國共產黨和毛澤東主席的領導下從事革命和建設的偉大歷程，同時表達出六億五千萬中國人民自力更生，奮發圖強，決心戰勝一切困難，同全世界廣大人民並肩攜手，將革命進行到底的堅強意志。
《東方紅》不僅關注歷史事件發生的背景、軌跡與關聯性，還將大量的筆墨揮灑於某些人物之上，從他們的事跡、命運和一個個場面中，在敘述以個人為代表所演繹的情節中，我們看到的是立於歷史長河中鮮活的記憶，雖然他們很多轉眼即逝，但是他們樹立的形象引領著我們跳出了歷史的迷霧，得出清晰的結論：正是在這些個人命運與國家、民族命運的緊密交織，才串起了中華民族的整部宏偉歷史。
《東方紅》是中國共產黨黨史的縮影，也是我黨走向成熟，自我發展、自我壯大的心路歷程。從我黨誕生之日起，共產黨領導中華民族走向勝利的路程是曲折的，這不僅指與「三座大山」之間的斗爭是艱辛的，也指我黨在成長的過程中跌跌碰碰，經歷挫折後又浴火重生的道路是鋪滿荊棘的。其間，多次的「左」右傾錯誤在革命內部造成了巨大損失。然而，我黨作為工人階級、中國人民以及中華民族的先鋒隊，自我批評、自我反省、自我調整領導中華民族革命的方針和路線，及時糾正錯誤的思想和方式，最終確立了中國革命過程中毛澤東的領袖地位，而毛澤東同志結合我國國情走出了符合中國國情的武裝革命斗爭道路，帶領中國人民積百年之力推翻了帝國主義、封建主義和官僚資本主義的統治，結束了半殖民地半封建社會，建立了新中國——這就是歷史的選擇、時代的選擇、人民的選擇！《東方紅》用歷史感悟未來，教會我們在回顧歷史、獲得民族驕傲和榮譽感的同時，總結經驗和教訓，憶苦思甜，居安思危，這對於全黨全國各族人民堅定

『叄』 東方紅1949觀後感

很生動的再現了當年的毛主席及其身邊的人和事，非常真實，很有吸引力。
這部電視劇情節起伏但生活氣息濃厚，多條線索共進但條理分明，人物描寫活靈活現，從生活、工作、學習細節上向我們介紹了毛澤東的偉大而平易近人的人格魅力。為國慶60周年獻上了一份精神大餐，的確，沒有中國共產黨就沒有新中國，沒有毛主席就沒有新中國革命的勝利。很感人，很受教育，很愛這部電視劇，望多出這種切近生活而又有教育意義的電視劇。

『肆』 作文，讀後感

網路那個的讀後感！

『伍』 求一篇《東方紅1949》觀後感

《東方紅》誕生於「文革」前夕,這一點看似偶然,而實際上卻恰是最富歷史意味的一刻,它彷彿為「十七年」中國電影畫上了一個意味深長、可堪回味的句號.
歌舞劇《東方紅》率先誕生
1964年正值新中國成立15周年,慶祝活動中需要一些重點節目.7月13日,周恩來受陳毅邀請到上海,觀賞第五屆「上海之春」開幕式演出過的音樂舞蹈劇《在毛澤東旗幟下高歌猛進》.看罷此劇,周恩來受到啟發,下決心親自抓一部大型舞蹈史詩作品.
周恩來一回到北京,馬上找來周揚及文化部、總政文化部有關負責人談了他的設想.周恩來表示：「我有這么一個想法,就是最好在15周年國慶,把我們革命的發展,從黨的誕生起,通過藝術表演,逐步地表現出來……」一開始有人主張用音樂會的形式,後來周恩來建議是否能搞歌舞會,這樣更貼近群眾,更容易反映中國共產黨領導的革命.7月18日決意提出,7月底晚會開始啟動,這意味著僅僅50天的時間就要弄出一台大型晚會.
關於大歌舞的名稱問題,導演周巍峙建議用「東方紅」,周恩來立即表示贊同.而且參考了國外的概念後又經過討論研究決定,晚會還冠以了「音樂舞蹈史詩」的名稱.
周恩來親自在全國調兵遣將,動用了3000多人的大型陣容,聚集了當時最權威、最著名的作詞、作曲家和歌唱家,綜合歌曲、戲劇、舞蹈等多種藝術形式講述了從帝國主義侵華,中國共產黨成立,二萬五千里長征,八年抗戰,到新中國成立的革命歷程.
將歌舞劇搬上銀幕
《東方紅》在人民大會堂演出結束後,八一電影製片廠奉命同北京電影製片廠、中央新聞紀錄電影製片廠一起承擔拍攝該電影的任務.為此周恩來特意在人民大會堂召開了電影藝術家座談會,討論怎樣把舞台演出搬到銀幕上.「要讓觀眾像坐在大會堂里看《東方紅》演出一樣」被當作拍這部電影的總體要求.
在實際拍攝工作中,有些舞台演出的特點在拍電影時都成了特大難點.比如,原來大歌舞全部演出的幻燈背景,是由200多個小幻燈同時投影到天幕上,組成大約800平方米整幅巨大的,可以有簡單動作（如流水、飛雲、光芒等）的畫面———幾乎同電影的切換鏡頭差不多,有很好的藝術效果.但在拍電影時,幻燈背景的亮度不夠,而如果把強烈的電影燈光打到台上,幻燈背景就成了白茫茫一片,拍攝陷入困境.
後來經周恩來批示,劇組從上海借來全國著名的制燈專家蔡祖泉同志到《東方紅》攝制組工作,用提高幻燈背景亮度的方式解決了這個難題.另外,周恩來又交代外貿部的林海雲用外匯在國外購買伊斯曼彩色膠片,以保證電影的拍攝質量.
在周恩來的全力支持下,攝制組僅花了三個月時間就全部拍攝完畢《東方紅》一部彩色寬銀幕和一部彩色普通銀幕兩部電影的所有鏡頭.到1965年9月,周恩來再次到八一電影製片廠親自審查了《東方紅》,這部電影終告完成.

『陸』 電影東方紅講了什麼故事

電影《東方紅》，拍攝於1966年，是大型音樂舞蹈史詩《東方紅》的舞台記錄片，不是故事片。影片選擇了各個革階段最有代表性的典型事件，以歌舞的形式，概括地表現了中國人民在黨的領導下，進行的反帝、反封建、反僚主義，從苦難走向勝利的艱苦卓絕的革命斗爭歷程，是一部反映中國人民謀求解放的歷史縮影的史詩性巨片。

講故事的《東方紅1949》是電視連續劇。參見下面的鏈接。

『柒』 觀後感作文高一600字

文中適當引用影片內容，是為「感」服務的。因此，引用電影內容只要三言兩語，不要具體敘述，更不要什麼細致的描寫。下面是我為大家帶來的 觀後感 作文 高一600字 範文 ，希望大家能夠喜歡!

觀後感作文高一600字範文1

走在新世紀的征途上，沐浴著晨曦的陽光，唱著春天的 故事 ，我心情是那樣激盪。

然而，回首眺望走過去的歷程，卻是那樣的曲折不平坦。你看那灑滿鮮血的路上，一個個腳印記載著多少風雨與滄桑。兩次的世界大戰，翻天覆地的解放戰爭，無數的先烈拋頭顱灑熱血，前赴後繼，進行艱苦卓絕的斗爭，才贏得了國家的獨立和民族的解擰?

一唱雄雞天下白，喚來春天照人間。從此，我們的祖國進入了建設社會主義的新時代。國民經濟和各項事業取得了舉世矚目的巨大成就，一個充滿生機活力的中國崛起在世界的東方。

走在新世紀的征途上，我看到了金菊含笑，聽到楓葉流丹，聞到碩果飄香。還有那抖擻的雄姿震憾，在九百六十萬平方公里的大地上。我欣喜地發現，20世紀也是充滿活力和經濟飛速的時代。

它在燦爛的古代 文化 ，有巨大的物質與精神財富，有實飛猛進的科學技術。京九鐵路，世紀之交的經濟大動脈，在城鄉結合處拉響了充滿企盼與追求的汽笛;三峽工程描繪著經濟開放的輪廓;浦江開放，將中國改革開放繼往開來;香港、澳門的回歸雪洗了百年恥辱;奧運會領獎台上飄起的五星紅旗，給雄雞形的版圖上鍍上了金燦燦的色彩。還有愛因斯坦相對論的發明;海森伯量於力學的創造;核能的開發和利用;登上了月球的阿波羅與長江、嫩江和松花江抗洪的英雄偉，把人類文明推上了歷史的巔峰，一個又一個傑出穀物，為人類社會樹起了不朽的豐碑。

回眸昨日，祖國成就輝煌，展望明天，我們豪情滿懷新的世界，新的千年，將是知識經濟的時代。因為當今世界，科學技術突飛猛進，國才競爭日趨激烈，那科教興國該是治國興邦的重大決策。新的世紀，我國要加入世界中等國家的列行，還有祖國寶島台灣也即將回到母親的懷抱。原子能、現代航天、分子生物、微電腦、電子信息的技術發展，都在期待著我。

走在新世紀的征途上，我感慨萬千。面臨科技發展的第五次浪潮，面對知識經濟的挑戰，說明人才是何等的重要，它是國家的財富，是振興的希望。我們要勇敢地承擔起世經重託，我們要跨越世紀的一代，是21世經的真正主人。把自己的人生理想與祖國、時代、人類命運聯系起來，樹立遠大的理想，培養良好品德，發揚創新精神，掌握實踐能力，勤奮學習，立志成才，做個新世紀的社會主義事業建設者和接班人。

宏圖已繪就，號角已吹響;壯志在心頭，揚鞭在腳下。讓我們以滿懷豪情再創新世紀的輝煌。

觀後感作文高一600字範文2

中國共產黨第十九次代表大會 報告 中指出：「中國共產黨的初心和使命，就是為人民謀幸福，為中華民族謀復興。這個初心和使命是激勵中國共產黨人不斷前進的根本動力。全黨同志一定要永遠與人民同呼吸、共命運、心連心，永遠把人民對美好生活的嚮往作為奮斗目標，以永不懈怠的精神狀態和一往無前的奮斗姿態，繼續朝著實現中華民族偉大復興的宏偉目標奮勇前進。」作為一名基層工作者，更加激發了黨的忠誠熱愛，更加明確了不忘初心、牢記使命的意義所在。

要保持一顆對黨忠誠之心。忠誠，不僅僅是黨員幹部的修身之要，更是「天下之紀綱、義理之所歸」。作為一名基層工作者，看看入黨誓詞，字字句句無不體現著對偉大光榮正確的中國共產黨的嚮往、熱愛和崇敬，體現著對中國共產黨豐功偉績的贊美及對中國共產黨的忠誠。

要始終保持一顆堅守宗旨意識的為民之心。在工作中，為民要把人民擁護不 擁護、贊成不贊成、高興不高興、答應不答應作為衡量一切工作得失的標准，著力解決好人民群眾最關心最直接最現實的利益問題。

要保持一顆務實擔當之心。「信念堅定、為民服務、勤政務實、敢於擔當、清政廉潔」是新時期好乾部標准。要不忘初心，堅持務實求實、真抓實干;堅持擔當盡責，工作干到感動自己。特別是在當前實施鄉村振興戰略、新舊動能轉換等重點工作中，要主動作為，以踏石留印、抓鐵有痕的勁頭做好本職工作，貢獻自身的力量。

要保持一顆清正廉潔之心。「打鐵還需自身硬」，我們要牢固樹立廉潔自律意識，築牢拒腐防變的思想防線。要嚴格執行廉潔自律規定，堅決抵制「四風」，凡是要求別人做到的，自己首先做到;凡是要求別人不做的，自己首先不做，真正做到清清白做人、乾乾凈凈做事，以自身良好形象帶動整個社會風氣的好轉。

觀後感作文高一600字範文3

從神舟五號到神舟十三號，從一人一天到三人半年，中國人奔赴星辰大海的步伐從未停止。

半個多世紀前，一曲《東方紅》響徹寰宇。現如今，鮮艷的中國紅閃耀太空。從「兩彈一星」到「載人航天」，「航天夢」早已匯入偉大的「中國夢」，成為人類文明發展歷程中的驚鴻之筆。

「嫦娥」奔月、「北斗」指路，「天問」問天、「天宮」覽勝，「玉兔」探月、「祝融」探火、「羲和」探日……一個個飽含中華民族深厚文化底蘊與文化傳承的任務，一次次展示著中國航天勇攀科技高峰的探索成就，展現了偉大的中國道路、中國精神、中國力量。

九霄逐夢再問天，闊步強國新征程。中華民族對無垠宇宙的探索，永無止境。可上九天攬月，可下五洋捉鱉，談笑凱歌還。航天征途上每一步創新和突破的背後，都離不開一代代航天人的艱苦奮斗、不懈拼搏、自主創新，成為一個國家和民族的共同記憶。

又是一載金秋十月，又是一度家國夢圓。這次太空之旅，不僅能刷新中國人在太空駐留時間的紀錄，進一步開展更多的空間科學實驗與技術試驗，產出高水平科學成果，我們更能和他們一起體驗在太空過 春節 ……科學探索再次與航天夢想在太空奏響協奏曲。

「飛天夢永不失重，科學夢張力無限。」正如女航天員王亞平在出征前所說，只要敢於有夢、勇於追夢，用智慧和汗水打造自己的夢想飛船，就一定能夠迎來自己夢想的發射時刻，飛向屬於你的浩瀚星空!

觀後感作文高一600字範文4

這是一個偉大的時刻。神舟十三號載譽出征，由中國航天員組成飛行乘組逐夢蒼穹，吸引著全世界的目光。科技興國，航天築夢，寄託了億萬中國人民的熱切期盼，承載了中華民族富強繁榮的壯麗追求。神舟飛船揚帆再啟航、刺破蒼穹，彰顯了中華民族生生不息、永攀高峰、開拓創新、拼搏進取的精神品格。

航天夢，照亮中國科技興國路。全球關注，舉世仰望;星空璀璨，神舟閃耀。科技引領，神舟飛行，中國航天精神正是攻堅克難、創新創造、不求安逸、艱苦卓絕的精神寫照，照亮了中國科技興國路。2003年，我國首位航天員楊利偉搭乘神舟五號載人航天飛船飛向太空，實現了中華民族魂牽夢繞的數千年飛天夢想。今天，神舟十三號載人航天飛船乘載三名航天員進入空間站開展為期三個月的工作，驗證載人天地往返運輸系統的功能性能，驗證航天員長期駐留保障技術，驗證航天員與機械臂共同完成出艙活動及艙外操作的能力，檢驗東風著陸場的搜索回收能力等多項科學研究成果。神舟十三號必將圓滿完成所有的既定目標和重大任務，在浩瀚無邊的星空激揚中華民族的夢想，高擎起光彩奪目的五星紅旗，彰顯中華民族代代相傳、追求理想的血脈基因，為中華民族偉大復興夢奏響宇宙強音。

復興夢，照亮中國全面振興路。站在「兩個一百年」奮斗目標的歷史交匯期、「十四五」規劃的開局之年，開好新局、走穩征程，以神舟出征為象徵和指引，中華民族必將能夠開創更加輝煌的未來。航天精神同井岡山精神、長征精神、延安精神、抗戰精神、脫貧攻堅精神等匯聚起中華民族精神譜系，激勵著廣大黨員幹部和人民群眾建功立業、接續奮斗、矢志不渝。中華民族偉大復興之夢也將在我們的努力下一步步成為現實，成為彪炳史冊的千古奇跡。

中國夢，照亮中國繁榮富強路。中國夢是實現國家富強、民族振興、人民幸福的偉大夢想。建設社會主義市場經濟、社會主義民主政治、社會主義先進文化、社會主義和諧社會、社會主義生態文明，建設鞏固國防和強大軍隊，建設學習型、服務型、創新型馬克思主義執政黨，實現祖國統一，推動建設和諧世界，構成了中國夢的總體輪廓。實現中國夢，人民充分享有經濟、政治、文化、社會、生態等方面的權利，更加富足、平等、愉快、自由、安全。人民嚮往中國夢，中國夢是14億中國人的共同理想信念，是夢寐以求的幸福夢，是凝聚全民族全社會、凝聚全體中華兒女至高無上的旗幟。全國各族人民心中有夢、腳下有路，腳踏實地、埋頭苦幹，就能夠用14億人的智慧和力量匯集起強大的磅礴力量。全體共產黨員特別是領導幹部，都要堅定理想信念，弘揚黨的光榮傳統和優良作風，傾聽人民呼聲、回應人民期待，永葆共產黨人政治本色，帶領人民為實現中國夢而奮斗。

「偉大事業都基於創新」「偉大事業都成於實干」。中華民族對宇宙由來已久的嚮往，終將在星空寫下無可替代的精彩一筆。這是一次偉大的出征，凝聚了億萬中華兒女航天強國的夢想，進一步增強了中華民族的自信心和自豪感。

觀後感作文高一600字範文5

載人航天是人類航天活動中系統最為復雜、難度、要求最嚴的系統工程。按照空間站建造任務規劃，今明兩年將實施11次飛行任務，包括3次空間站艙段發射，4次貨運飛船以及4次載人飛船發射，於2022年完成空間站在軌建造，建成國家太空實驗室。之後，空間站將進入到應用與發展階段。

每次飛行任務都是一項「大工程」，背後凝聚著成千上萬人的心血智慧。為確保任務順利實施，各系統各單位全力備戰，以優異成績迎接未來。

巴丹吉林沙漠深處，酒泉衛星發射中心垂直總裝測試廠房內燈火通明，人影綽綽，工作人員穿行在飛船箭體與測試儀器之間，日夜奔走忙碌。

航天事業被形容為「千人一發箭」，任何環節都事關成敗，誰都不能掉以輕心。作為中國航天員進出太空的航天母港，酒泉衛星發射中心用一絲不苟的態度搭建安全的「登天梯」。

「數十人的吊裝團隊協同執行任務，每一步操作都不能出錯，吊裝對接誤差更是小而又小。每個產品只允許一次吊裝落位成功，沒有重來的機會，不能有絲毫閃失。吊裝對接火箭，一圈數十個螺栓要一次性全部對准連接。」基地工作人員石創峰承擔吊裝工作，為了做到既快又穩，他自創訓練 方法 ，在吊鉤上系著焊條，操作吊車從高空將其插入啤酒瓶口裡。練到最後，他和同事揮動笨重的吊車鐵臂，就像揮動自己的手臂一樣靈活自如。

飛行千萬條，安全第一條。中國空間技術研究院神舟十三號載人飛船團隊把保護航天員生命安全作為底線，在神舟十三號發射、飛行、對接、停靠、返回等任務各階段，都准備了確保航天員安全的預案和舉措，還將首次啟用載人飛船應急救援任務模式，全力保證航天員安全往返天地間。

只有真正了解載人航天工程的起點在哪裡、道路在哪裡，才能從歷史中汲取力量，更好地前行。

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『捌』 《東方紅》是建國後第一部全面反映革命歷史的音樂舞蹈史詩總導演是誰

《東方紅》導演團包括陳亞丁、周巍峙、丁里、許平、安波、胡果剛、時樂濛、黎國荃。

《東方紅》以其恢宏壯美的場面，眾多的民族表演藝術形式，在新中國文藝史上寫下了輝煌的一頁。

《東方紅》成立領導小組，以周揚為組長，梁必業、林默涵為副組長，成員包括李一氓、齊燕銘、張致祥、陳亞丁、周巍峙等共十三人。編導組組長陳亞丁、周巍峙，音樂創作組組長時樂濛，指揮組組長嚴良堃，舞蹈編導組組長查烈，陣容強大。

調集了北京、上海、中國人民解放軍等七十多個單位的音樂舞蹈工作者、詩人、作曲家、舞台美術工作者，包括魏巍、郭小川、賀敬之、李煥之、喬羽等，集體創作了這部偉大史詩。

《東方紅》拍攝效果

為了達到理想的效果，《東方紅》在拍攝時，專門選取了其他國家進口的彩色膠卷。但由於後續材質脆弱、儲放環境差、頻繁搬運等問題，膠片上產生了油污、劃痕，部分片段的播放頓挫感較為明顯，影片也有明顯的褪色現象。

2020年，愛奇藝與廈門大學成立電影修復聯合實驗室，而4K獨家修復版的《東方紅》即為愛奇藝與該實驗室合作完成的修復作品之一。

以上內容參考：東方紅(1964年首演的音樂舞蹈史詩) - 網路

『玖』 看日本侵略中國的電影的觀後感

《南京》觀後感
舉世聞名的南京大屠殺，是漫漫五千年的中華歷史的一個悲傷的旋渦，是泱泱960萬平方公里的的無奈的痛苦，更是汩汩流動華人血液的每一個中國人都不能忘記的恥辱史。但是對於外國人而言，或者，30萬對他們而言，只是一個看起來還是有點分量的數字；或者，那一段歷史就是別的國家曾經的一個故事，也僅僅是一個故事而已；又或者，在震撼的同時，卻在翻開另一頁書的時候忘記了剛才的一瞬間的震撼……但是，這卻是一部西方人講述的中國的故事，而且是某一個國家一直都想否認想抹殺的故事。為什麼他還在堅持，堅持，並一直堅持到了現在，讓這個我們並不陌生的故事呈現到了我們的面前？我想說，是良知！我們甚至可以說，整個影片其實就是良知在跳躍，跨越國界、超越語言，走進每一個具有良知的人們的心目中！

有人評論說，這部由西方人拍攝的記錄片，更加客觀，公正的闡述了這場人類史上最殘忍的行為。雖然影片著重的描寫了當時在南京的外國人怎麼樣保護了20多萬人的性命。當然正因為是西方人拍的電影才有更多的西方觀眾走進電影院，才能使西方人真正的多了解些南京大屠殺的真相。不可否認，正因為西方人的介入，也許才讓這段真實的歷史能夠讓某個極盡「遺忘」本領的國家來承認這段歷史。影片描述的是在南京的外國人用自己的良知怎麼樣保護了20多萬人的性命，影片本身展現的就是良知的行為，而影片拍攝本身也是良知的驅動，這種良知來自於對歷史的尊重，對人權的尊重，對真實的尊重，對內心真實的聲音的尊重。這就是他們，作為外國人，幾乎可以說是與整個事件並無多少直接的聯系的外國人，為什麼能拿起手中的攝象機並再現了那段讓中國人至今肝腸寸斷的歷史。

影片很多內容在中國是第一次播放，看了很令人震驚。他再現了日軍當時在南京市的令人發指的殘暴行為。但是影片里也真實地陳述了影片的立場：講述這些，並非是為了掀起反日情緒，而是表達反戰的主題。這就是良知的力量！作為一部良知凝成的影片，並不是為了促成人們形成一些負面的情緒，並引起戰爭的情緒的再現，而是試圖喚起人們心中對和平的嚮往，對美好的期許。一如影片中說的：我們憎恨的不是人，而是政策，是政策促成了這一切！

當看到西方人能主動喚起這段真實的歷史的時候，我對人類的良知產生信心的時候，卻對某一個國家的某一些人的「良知」缺不由得產生了深深的懷疑。如果說日軍當時在南京的殘暴行為是當時日軍的政策的縱容，同時也是日本右翼分子的指使，使得當年的日軍行為在盲目與本性中犯下了滔天罪行的，我們覺得我們可以或許原諒這些人，畢竟當年的人和事在作古，歷史在向前發展，但是，為什麼影片中采訪那些日本當年的老兵，沒有一個說出或者表露出悔恨的樣子，有的竟然對殺人談的很自然，可後悔的是當時天氣炎熱，進城的時候忘記多喝些水。還有個老兵對輪奸中國婦女的情景談的眉飛色舞，恬不知恥的詳細的講自己也參與的滅絕人性的這種惡行。為什麼？為什麼？這些人的良知又到了那裡去了呢？