A. 鋼的琴觀後感
[鋼的琴觀後感]《鋼的琴》講述了90年代中期，男主角陳桂林本是東北一家大型國有企業鑄造分廠的工人，在國企轉制的年代下崗，鋼的琴觀後感。嫌貧愛富的妻子跟著一個賣假葯致富的商人走了，陳桂林獨力撫養女兒。父親為了讓女兒學琴，用木板做了一個鋼琴鍵盤，女兒在上邊演奏者無聲的音樂，但畢竟那不是音樂的高境界，而是生活的無奈。面對害怕失去女兒，父親忽悠以前一起下崗的同事，自己製造夢中的鋼琴，試圖挽留住女兒。女歌手，小偷，混混，退休的工程師，殺豬的組成這個團隊，通過努力實現了鋼的琴，女兒最終和父親生活在一起，圓夢，觀後感《鋼的琴觀後感》。電影反映了上個世紀九十年代，我們父親輩的那些人，在下崗的浪潮中失去工作的人們生活的一個寫照。父親和母親都是在這次下崗浪潮中失去工作的，現在回想起來，父母付出了很多的艱辛，才使我和妹妹能夠有今天。借這個電影，感謝他們為我付出了這么多年。每次坐在父親的摩托車上，看到他花白的頭發，內心時常心酸。爸媽，你們辛苦了。
B. 求《鋼的琴》影評，800字，最好稍微專業一點
鄉愁這東西，原先只有一種，就是某人身處乙地，因思念故鄉甲而泛愁。餘光中的詩歌《鄉愁》就是。現在又多了一種，就是某人站在甲地因思念若干年前此地的事情而生發出來的悵然感。《鋼的琴》就是。前一種是地域范疇內的鄉愁，後一種是時間范疇內的鄉愁。地域性鄉愁的表現手法，一般是將隔著時空的甲地和乙地的生活交叉疊現，就會收到煽情的對比效果。而時間性鄉愁只要把同一地方不同時代的生活，蒙太奇般穿插在一起，就會讓悲情達到高潮。
但張猛的《鋼的琴》，根本沒有把鏡頭閃回從前陽光爛燦的日子，就能把濃得化不開的鄉愁表現出來。這份功力，屬大師級的。而張猛顯然不屬大師。在這之前，這個出生於七十年代中期的東北漢子對很多人來說，都是陌生的。我，同樣沒聽過他的名字。這不奇怪，因為他總共才導演兩部片子，除了這部，還有一部叫《耳朵大有福》。《耳朵大有福》的藝術水準怎麼樣，我不知道。但這部《鋼的琴》儼然可以與國際一流電影一競雌雄。憑我的記憶，它應該是近五年國內最好的一部電影。有它在，中國電影似乎還有得救。
它敘事簡潔，卻不像張藝謀的《山楂樹之戀》簡潔到膚淺。它思想厚實，卻不像顧長衛的《最愛》厚實到沉重。它台詞幽默，卻不像馮小剛的《非誠勿擾》幽默到輕浮。它寓意繁復，卻不像賈樟柯的《三峽好人》繁復到晦澀。它情緒飽滿，卻不像陳凱歌的《趙氏孤兒》飽滿到濫情。總而言之，它恰到好處。而電影藝術的關鍵詞，其實就是恰到好處。把鏡頭、光影、音樂、人物、情節、台詞、剪輯在主題的統籠下都做得恰到好處，渾然天成，電影就有大師的范兒了。能把電影做成這樣，其實是可以雅俗共賞的，但現實是，剛剛上映的《鋼的琴》票房黯淡，這或許只能歸罪於電影的宣傳力度不夠？
從綠顏色的警察服裝看，我們得知《鋼的琴》之事，應該發生在上世紀九十年代。上世紀九十年代是個什麼年代？簡言之，是轟轟烈烈的國企改革時代，也就是根正苗紅的工人階級集體下崗的年代。從時代嬌子潰退到社會邊緣人，成為走卒販夫，導演張猛並沒有花一個哪怕是五秒鍾的鏡頭去表現，而只用一段段濃烈的音樂在反襯這個時代下崗工人無限沒落的同時，也在為那個時代的「輝煌」招魂。陶醉於過去以俄羅斯風格為主打的音樂，其實就是沉浸在過去時光中無法自拔。從某種意義上講，陳桂林那班哥們，已成了這個時代行屍走肉般的「活死人」。時代已完全把他們當作了累贅，如果他們從這個時代消失，不但沒有人憐憫，某些政客反而會為之稱快。
相對這些工人兄弟來說，劇變是慘淡的，生活是平淡的，未來是黯淡的，但生命卻不能讓它寡淡無味，活著，總得要有一點滋味，要有一點希翼。如果說最開始，他們的確是在幫哥們陳桂林去爭取他女兒的撫養權，而去鑄造那台鋼琴的話，那麼到最後，當鋼琴能否造成，陳桂林女兒的撫養權都將勢必失去時，這幫兄弟就完全是為了證明自己在造琴了。證明自己什麼？證明自己的夢想在困窘的現實中依然肥碩燦爛，證明工人階級的情誼並未煙消雲散，證明下崗後的人們並非一無是處的廢物。最初造琴，他們是迫於現實的壓力；最後造琴，他們卻為自己從枯燥的日常生活成功逃逸找到一個借口，從而超越現實困境，進入夢想新天地。
那座鋼做的琴，其象徵意味就非常濃厚。醜陋的、粗糙的、冷冰冰的鐵架鋼皮，既象徵著國營集體試驗失敗後工廠里的種種世相，也象徵蟻族般生活的失業工人的面相，在這樣粗礪黯淡的外殼之下，工人階級依然藏著大集體蘊育的劍膽琴心式的浪漫和豪邁，依靠造琴，他們重溫了大集體時分工合作的團結和嚴謹，分享了大集體時火熱的豪情與榮耀。日漸黯淡的現實雖然骨感得如一座鋼琴架，但內心發出來的聲音仍然是那麼的柔情萬種。
這樣處理，《鋼的琴》其思想高度不但絲毫不亞於《最愛》，而且還避免了因憤世嫉俗引起的外相狹隘。與《最愛》實打實的表達方式不同的是，《鋼的琴》採取的是四兩拔千斤的藝術手段，它只備了腹內熱腸一副，心中熱淚兩行，就把全部寓意都包裹在看似拉家常式的懷舊之中，而它偶爾黑色幽默式的荒誕敘述，也避免了主題因圖窮匕見後「流血伏屍」的慘狀。所以電影雖然深刻，卻並不尖酸；雖然憂傷，卻並不絕望；電影中的人物雖然身處茫茫「夜色」之中，卻仍不忘追逐夢想那一點飛舞的螢光。它像一枚令人無法釋懷的沉思之果，外殼卻包著鄉愁的淡淡意緒。
幸福誠然要有堅實的物質作後盾，如果拚死力爭，也無法獲得可支撐幸福的物質，那還不如遁入空靈的精神世界去捫求幸福。陳桂林這班哥們的造琴過程，其實就是返身進入精神的過程。你可以說他們是駝鳥哲學，也可以說他們已達到了佛的境界。就看怎麼理解了。
地域性鄉愁，是我們與思念之地隔著一段無法逾越的距離造成的。而時間性鄉愁，則是我們被迫突然斬斷與過去光陰千絲萬縷的聯系而產生的。具體地到這部電影，就是由國家政策的斷裂性和分割性導致的。過去我們以階級斗爭為綱，後來以經濟建設為中心；我們有了私有制的大集體，就迫不及待地拋棄公有制的大集體；我們拔亂反正了文化大革命的狂熱，又投身於一切向錢看的狂熱之中。我們剛剛擺脫大躍進的魅影，現在又陷入惟GDP是論的陷阱之中。正是這種東一榔頭西一棒子的政策，才會生生割斷人們與過往生活的優美銜接，個人的命運就像洪流中上下翻騰的一枚樹葉，是根本由不得自己作主，時間性鄉愁由此產生。
C. 《鋼的琴》觀後感900字
[《鋼的琴》觀後感900字]《鋼的琴》觀後感 企業沒了，各自奔自己的生活，出外打工的妻子已事實上離異了，桂林他們搞個小樂隊，掙點錢生活，《鋼的琴》觀後感900字。 當國企倒閉或私有化，失去組織的產業工人，成為失去根的人，生活狀況和精神狀況，是不健康的。這與知識分子不同，知識分子，不是靠集體、組織化進行勞動的，當然，大企業科技工作者，如本片中的汪工不同。進行沉靜工作的知識分子，加上修養和精神生活豐富，可以孤獨。而充滿激情和集體主義情懷的產業工人，需要朋友和集體。當工人離開集體，他們沒精打采。有的去殺豬，有的搞過撬門壓鎖後配鑰匙，有的給葬禮演唱、伴奏，有的到賭場作弊，有的去理發，有的閑在家。 妻子回來辦離婚，要把女兒帶走。酷愛鋼琴的女兒說，誰買鋼琴跟誰。桂林借錢，朋友們都困難，不成。偷琴，被人抓住了，幸運的是被偷學校不追究。最後，這些原鑄造廠的技術工人，拉上汪工程師，要造一台鋼琴，觀後感《《鋼的琴》觀後感900字》。工廠承包給個人挖廢鋼鐵，季哥承包了一片廠區，他們就在季哥承包的廠區工作。車間的地當中，已經長了一棵小樹，可他們要幹活了。 因為木材不夠，了解鋼鐵的工人們決定做鋼的琴。汪工畫了圖紙，胖頭和配鑰匙的做螺絲，姐夫做木工，抗美和女友淑嫻做飯，季哥做翻砂鑄造。大家有有了激情，有了產業工人的精氣神。工廠的煙囪炸了，人們依依惜別，但鋼的琴造出來了，用工業化方式造出來了。他們的生命又有了意義和光明。 據我觀察，到私企工作的工人，不可能有國企工人那樣的主人感，那種對企業的歸屬感，那種工人階級的自豪感。這在電視劇《我們的八十年代》等作品裡，也有很好的表現。沒有這樣的基礎，就沒有這樣的精神。農民也成為非主人的一群。工農的非主體化，成為整個社會迅速敗壞的主因。精英自然也不能尊重這樣的大眾，勞動者，包括新一代的蟻族，成為了精神陷落的一族。這對於這個民族、這個國家，是極其危險的現象。提振人們精神的，應該是健康的勞動，主人情懷，組織和集體的存在。情形是這些都失去了，如果還不能唱紅歌，民族的衰落就是必然的。我們是一個人口密集的國度，我們的文化充滿了溫情和集體主義傾向，資本主義文化，如果在別的地方還能有益，在這里是毒害。資本主義的生產方式，對這個民族，不是效率而是敗壞。 在微博上看到，說這電影沒有獲獎，說講的是國企，專門去看了。真的被感動了，健康的希望，真的在社會主義里。
D. 影評《鋼的琴》主題分析
在真正接觸到影片的主題之前，我一直以為《鋼的琴》是一部關於「心有多大，舞台就有多大」的勵志電影，一個普通工人為了滿足女兒的音樂夢想，用工廠廢料做了一架鋼琴，這個一個多麼《生活空間》的情感奇觀故事啊，類似的題材還有農民造飛機、村民拍電視劇等等。但是電影演到最後，這架鋼琴能否造出來，圓圓是否能夠留在父親身邊，都已經不重要了，重要的是在這個過程中，參與者們在這個過程中獲得了他們暗淡生活中的一抹夢幻曙光，這架鋼琴如一台時光機，引領他們重溫往日的溫暖和榮耀，這是這些被社會邊緣化的人群已經忘卻很久的感覺了。
《鋼的琴》是在遼寧鞍山拍的，我的整個青春期也是在一個類似的東北重工業城市度過的，因此我曾親眼看著這些產業工人幾乎是一夜之間褪去了身上的榮光而變成歧路亡羊，他們最大程度地承受了改革的陣痛，卻不得不接受被時代拋棄的命運。《鋼的琴》就是為他們拍的電影，與影片導演張猛的第一部作品《大耳朵有福》一樣，這里彌漫著一種頹廢的反勵志主題，但這反而讓我覺得熨帖。因為對於這些由社會主人翁淪為弱勢群體的人來說，下崗再就業的成功事跡離他們很遙遠，「看成敗人生豪邁，只不過是從頭再來」的歌聲聽上去有點刺耳，只有觸手可及的困窘磨礪著他們的精神和肉體……《鋼的琴》沒有《耳朵大有福》那麼絕望，於是更像是一場有抑有揚的春夢，這樣的精神撫慰更能體現出一種實際的人文關懷，其功能就相當於伴著苦哈哈的哥幾個喝一頓大酒，遙望一下當年的意氣風發和志得意滿，然後回家睡個舒坦的囫圇覺，第二天起來各自繼續面對糟爛的生活……只有這些真正在困境中掙扎求存的人才知道這片刻的超脫對自己有多麼重要，知道了這些才能真正讀懂當他們高唱《懷念戰友》時臉上的忘我和陶醉，才會知道那兩個面臨拆毀的煙囪對於他們到底意味著什麼，電影就是在為我們再造和捕捉這些轉瞬即逝的真實。
《鋼的琴》讓我想起了一些優秀的東歐電影，如捷克的《柯利亞》、前南斯拉夫的《爸爸出差時》、《我與鐵托》等，都是用一個溫情的故事來折射社會巨變之下心理動盪，而且片中大量運用前蘇聯和俄羅斯各個時期的流行歌曲作為配樂和有源音樂，更是突出了這種語境。可貴的是影片在涉及到有關懷舊的惆悵和現實的無奈這些情緒處理時，避免了廉價的煽情，而是用黑色幽默的手段來化解掉影片本應有的沉重和感傷，這一方面有利於觀眾始終以較為興奮的狀態接收信息，另方面也不至於讓黑暗和消極內容影響到影片過審，面對目前的觀眾趣味和審查體制，《鋼的琴》體現出一種通俗而不媚俗的智慧。特別值得一提的是影片的兩位主演，王千源和秦海璐，都表現出人物所應有的極精準的生活狀態。
E. 《鋼的琴》一些觀後感
[《鋼的琴》一些觀後感]一個星期以前，我和花生爸去看了《鋼的琴》，《鋼的琴》一些觀後感。之前他不太理解我為啥那麼堅持要去看，連變3都不能誘惑我。等結束了出來，他說，真是個好片子。電影開演之前我在微博上秀電影票來著。然後七七八八的同學們在說要我寫觀後感。我現在，除了記錄閨女成長中的一些小火花，寫的多的東西就只有工作中的項目報告了。看完電影回到家，我真端坐桌前憋著寫觀後感來著。敲了大概一頁A4紙那麼多的字，寫不下去了。今天看到王小山和方恨少又在吆喝這個電影，我也跟著吆喝來著。然後順便，就著寫項目報告的路數，把我的一些感受記錄下來。1、電影的背景電影是在鞍山拍的。雖然我不是鞍山人，但是那些場景我卻非常熟悉。我家在遼陽和鞍山交界的地方。歷史上，我們村曾經屬於過鞍山，大概是五十年代的時候行政區劃調整才被劃歸了遼陽。所以，到遼陽市內上高中之前，我對鞍山的熟悉程度遠遠高於遼陽：從我家要去鞍山的市中心的話，只需要步行半個多小時或者騎自行車十多分鍾，就可以到達鞍山的11路公交車的終點站大紅旗。只要坐上這趟公交車，就可以向東過長大鐵路到靈山之後再一路向南，經過沙河、立山、雙山、對爐一直到鞍山火車站站前。如果想要騎車到鞍山站前的話，據說，可以有另外一個路徑，就是不過長大鐵路，直接沿鐵路西側的廠礦道路一直到"鐵西"再往東拐。我離開家有二十年了。近十年來回家的次數屈指可數。所以，鞍山遼陽可能都發生了很大的變化，但在我的記憶里的鞍山還是原來的那個鞍山。那個鞍山是什麼樣呢?那個鞍山被一條鐵路分割為兩個部分，鐵東意味著成熟的居住、繁華的商業區，鐵西意味著高爐、煙囪、林林總總的工廠。那個鞍山以火車站和市府廣場為核心區，分布著各種商場、政府機關、住宅區，外圍則是以大工廠為核心的廠區和配套家屬區。這個外圍，立山還比較熱鬧，有和平電影院有二道街農貿市場有三院；沙河就已經蕭條，而靈山則意味著小商店小商販；等到了大紅旗，則已經基本上就是農村的面貌了。11路公交車這一線，許多站名都以工廠命名，包括過三機床、鋼繩廠、北鑄、鍾表總廠等等。我們村裡有不少人包括我的叔叔大爺姑父哥哥等等，都在三機床、鋼繩廠和北鑄等等地方上班，觀後感《《鋼的琴》一些觀後感》。小時候誰家裡有"在籍工人"是很讓人羨慕的事情。"在籍工人"尤其是鞍鋼的那更是吃香，找對象的話，"在籍工人"差不多可以排在第一梯隊里，而被稱為"市政企業"的市屬企業的工人的話，就要稍微差一點兒。鞍鋼的"在籍工人"意味著有技術有穩定的收入有勞保，意味著"鐵飯碗"。對於臉朝黃土背朝天的農民來說，能擁有鐵飯碗真幸福啊。國有企業改革、大量的工人下崗失業是什麼時候開始的?八十年代末期?我們家沒有工人，所以我對這個時間節點沒有明確的概念。只知道離我們村很近的"紅拖"(紅旗拖拉機廠)、鐵塔廠、鋼繩廠和北鑄的經濟效益都開始變差，有很多原來捧著鐵飯碗的工人不得不走上社會，自謀職業。對於政府來說，這可能是經濟體制改革必然要經歷的過程，而對於單個的個人來說，這實在是生活中面臨的巨變。2、電影中的人物讓我定義的話，這個電影中的人物，都是社會底層的小人物。除了一位退休的老工程師，其他人應該都是工廠里的普通工人。他們這些人，在原來賴以生存的工廠倒閉之後，走上了各自的謀生之路--組織個小樂隊給各種紅白喜事演出的、殺豬的、配鑰匙的、給學校燒鍋爐打更的、乾脆躲家裡怕丟面子不肯出門的…謀生的壓力之外，生活中還有各種各樣不盡如人意的事情：喪偶的、老婆傍了大款之後要離婚爭孩子的、女兒未婚先孕的…這些人平凡的就像我的三大爺五叔或者老舅，原本是工廠的同事，離開工廠後，是有事沒事湊在一起吃個火鍋整點兒小酒的朋友。他們淡定，淡定到老婆跟人跑了還能調侃著說"她終於過上了夢寐以求的不勞而獲的生活"；他們也血性，聽說哥們的閨女被人欺負了就都抄起傢伙去攆那個干壞事兒的小兔崽子；他們有自己的小算盤，趁著幹活聊天的功夫一個就勾搭上了另一個的相好；他們也齊心，放下自己手中的事兒，聚在一起，就為了完成一個造一個鋼琴的夢。我說這整個故事像個童話，因為我悲觀的認為，他們回到那個已經破敗的工廠里造成一個鋼的琴，是現在這個現實社會里不可能完成的任務。但是這個童話里的感情卻是那麼的真實。3、電影的情節最喜歡的情節：一群人開著一輛裝著豬肉的卡車，或者坐在駕駛室里，或者站在車廂里抱著豬肉，唱徐小鳳的那首"我想偷偷望呀望一望他假裝欣賞欣賞一瓶花"。最不理解的情節：鋼琴造好了，秦海璐扮演的女主角帶領了一群姑娘調西班牙舞。這個過於魔幻了。
〔《鋼的琴》一些觀後感〕隨文贈言：【人生舞台的大幕隨時都可能拉開，關鍵是你願意表演，還是選擇躲避。】
F. 寫個《鋼的琴》的影評、2000字左右、有的話發給我、、快！快！
在真正接觸到影片的主題之前，我一直以為《鋼的琴》是一部關於「心有多大，舞台就有多大」的勵志電影，一個普通工人為了滿足女兒的音樂夢想，用工廠廢料做了一架鋼琴，這個一個多麼《生活空間》的情感奇觀故事啊，類似的題材還有農民造飛機、村民拍電視劇等等。但是電影演到最後，這架鋼琴能否造出來，圓圓是否能夠留在父親身邊，都已經不重要了，重要的是在這個過程中，參與者們在這個過程中獲得了他們暗淡生活中的一抹夢幻曙光，這架鋼琴如一台時光機，引領他們重溫往日的溫暖和榮耀，這是這些被社會邊緣化的人群已經忘卻很久的感覺了。
《鋼的琴》是在遼寧鞍山拍的，我的整個青春期也是在一個類似的東北重工業城市度過的，因此我曾親眼看著這些產業工人幾乎是一夜之間褪去了身上的榮光而變成歧路亡羊，他們最大程度地承受了改革的陣痛，卻不得不接受被時代拋棄的命運。《鋼的琴》就是為他們拍的電影，與影片導演張猛的第一部作品《大耳朵有福》一樣，這里彌漫著一種頹廢的反勵志主題，但這反而讓我覺得熨帖。因為對於這些由社會主人翁淪為弱勢群體的人來說，下崗再就業的成功事跡離他們很遙遠，「看成敗人生豪邁，只不過是從頭再來」的歌聲聽上去有點刺耳，只有觸手可及的困窘磨礪著他們的精神和肉體……《鋼的琴》沒有《耳朵大有福》那麼絕望，於是更像是一場有抑有揚的春夢，這樣的精神撫慰更能體現出一種實際的人文關懷，其功能就相當於伴著苦哈哈的哥幾個喝一頓大酒，遙望一下當年的意氣風發和志得意滿，然後回家睡個舒坦的囫圇覺，第二天起來各自繼續面對糟爛的生活……只有這些真正在困境中掙扎求存的人才知道這片刻的超脫對自己有多麼重要，知道了這些才能真正讀懂當他們高唱《懷念戰友》時臉上的忘我和陶醉，才會知道那兩個面臨拆毀的煙囪對於他們到底意味著什麼，電影就是在為我們再造和捕捉這些轉瞬即逝的真實。
《鋼的琴》讓我想起了一些優秀的東歐電影，如捷克的《柯利亞》、前南斯拉夫的《爸爸出差時》、《我與鐵托》等，都是用一個溫情的故事來折射社會巨變之下心理動盪，而且片中大量運用前蘇聯和俄羅斯各個時期的流行歌曲作為配樂和有源音樂，更是突出了這種語境。可貴的是影片在涉及到有關懷舊的惆悵和現實的無奈這些情緒處理時，避免了廉價的煽情，而是用黑色幽默的手段來化解掉影片本應有的沉重和感傷，這一方面有利於觀眾始終以較為興奮的狀態接收信息，另方面也不至於讓黑暗和消極內容影響到影片過審，面對目前的觀眾趣味和審查體制，《鋼的琴》體現出一種通俗而不媚俗的智慧。特別值得一提的是影片的兩位主演，王千源和秦海璐，都表現出人物所應有的極精準的生活狀態。
摘自【河北青年報】
以上僅供參考
G. 鋼的琴精彩地方觀後感
《鋼的琴》觀後感 今天觀看影片《鋼的琴》，覺得這片子拍得很美。貫穿於其中的音樂美得讓人窒息，悠悠揚揚的背景音樂絕對算是一個亮點。 這部電影是以農村為背景的文藝片。裡面沒有大牌的影視明星也沒有華麗的後期製作。有的只是那份令感動的真誠。 這是一個發生在農村窮苦人的故事，講的很現實，描繪的很藝術，之所以感動我是因為裡面的生活和一些發生的事情以及一些事物能再生活中找到，因為自己是個農村人，確實能身臨其境地考慮，也深深的喚起自己童年的記憶。 故事的主線很簡單，講的是父親為了留住女兒召集村上的朋友為女兒造琴的故事，當然裡面還穿雜這些寫瑣事。當時那個時期，當時那個環境，地點，人們是多麼地互助與相親相愛。造琴是個大工程，父親喚起父老鄉親來幫忙，在那個時候人們多麼熱情，都願意放下手上的活來完成一個父親的願望，當然也可能是文藝片的過度渲染創造感情，但是在那個時代是有那麼多的好心人，這也能想起小時候各家串門的時候，現在也是有的只是少很多了。 其實這電影最讓我欣賞的是其中穿插的背景音樂，很高雅的音樂流淌在破舊窮困的鄉村間，反而反差出了別樣的意蘊。電影在大喜大開心的大場景上加了點淡淡地憂傷，像結束的時候那份音樂帶來的傷感恰當地表現了父親失去女兒和情人、朋友的痛。 電影還有一點看的很開心，造琴的時候裡面很多的造琴工具也是令人懷念的，讓我想起兒時村上人們造房子所用的工具，親切~。 造琴看似不可能的事情，電影以這個主線，估計也是與當下全國的農村自己圓夢的故事相對應吧，很多地方都有農民自造飛機、車潛艇···這代表著每個人心中的夢想，敢不敢實現其實是自己的意願，只要有心什麼夢想都能上實現的。 造鋼琴也讓自己懷念起小時候爺爺為自己做二胡的事情，雖然不能用不能發聲，但是卻飽含著濃濃的愛意，這份愛意什麼也無法替代。 最後的場景，女兒彈著鋼琴，雖然發出的聲音不美妙，但在那個時候每個人都陶醉在裡面，這完成了每個人的夢想的鋼琴總算是做成了，沒有像那個煙囪那樣倒塌掉，也深深地埋藏著父親和大家的愛和期望。 煙囪倒塌那一刻人人注視著，社會的進步帶給人們的不僅僅是經濟的繁榮，也摧毀了人們的那份美好的記憶。
求採納！！！ 拜託！！！
H. 電影《鋼的琴》多看幾遍，才能寫影評
隸屬於小人物的故事中，深諳以大時代的變遷，《鋼的琴》以鋼琴為媒介，將現實主義的壓抑與浪漫主義的文藝，巧融於一體，溫情故事下折射而出的是社會巨變之下心理動盪，電影中運用大量前蘇時期作為配樂和有源音樂，更為突出了這種語境，可貴的是影片在涉及到有關懷舊的惆悵和現實的無奈這些情緒處理時，避免了廉價的煽情，荒誕的黑色幽默中呼之欲出的是關乎夢想的堅韌，而與之中電影所寄予的情懷不僅飽涵以友情的羈絆，更令人動容於那父愛的偉岸。——夢里詩書
I. 鋼的琴 影評
特別特別喜歡這部電影，看了一次，又一次。
純粹是出於一種私密的情感。
也許，這是共同經歷過國企改革的陣痛
那一代工人，還有他們的孩子才能體會到的情感。
我出生在城市的工廠區，是一個地地道道工人家的孩子。
按時間來看，大概也就是影片中小元那個年紀。
我家周圍的鄰居也都是同一個廠的工人。
就像電影里的那些叔叔們
他們穿著工裝，下班後常聚在一起喝啤酒。
有時候打麻將，也來我家給我帶好吃的。
常揉著我的頭，叫我，丫頭王。
小時候特別喜歡往爸媽的廠里跑
我還記得那個廠房叫做「裝配車間」
這四個字是我這輩子認識的第一組方塊字。
媽媽是開行車的，我總是喜歡爬上行車，踮著腳往下看
看著很多龐大的機器在高高的廠房裡被吊來吊去，興奮的大喊
常躲在裡面看小畫書，吃零食
到了夏天，工廠里每天發冷飲
我就一隻只的接著吃，直到吃的肚子痛
在廠區的花園里跟同學捉西瓜蟲，采野果子
演射鵰英雄和新白娘子的劇情，追來追去
都以為這樣的日子是鐵飯碗，不會有結束的一天
日子就這么平淡的過去一直到爸媽退休
我們廠開始改革，應該是我三年級的時候
發現馬路上到處開始拉條幅，嘯聚著大批工人
經常發生交通擁堵，從早到晚，吵的水泄不通。
先是媽媽不用去上班了，整條產線的機器都被賣了，行車也沒有了。
她拿著128元的最低生活保障金，整天坐在家裡看電視。
爸沒多久也被下崗了，到處出去找工作，可想而知是什麼也找不到。
他整夜睡不著覺，抽著煙，點一盞昏黃的小台燈。
他開始學著發明各種東西，想自己做小生意。
我們家炸過油香，賣過鹹菜
他手上常常是切鹹菜切出的刀口，還一下一下的往鹽水裡浸著。
有時半夜起來，看見他還在燈下學著畫糖稀畫。
我也不睡，就端著小板凳坐在旁邊看
畫壞了的，我就拿來吃掉。
有一年暑假，爸買了一包酸梅粉，找了一個大的保溫桶。
把酸梅湯用開水兌了，再加醋，加糖和一大塊冰
說要帶我出去買冷飲，五毛錢一杯。
我樂顛顛的跟著
烈日下，他用力蹬著三輪車
把我和一大桶的酸梅湯拉到一個摸彩票的地方。
那時候的人還都傻，每次摸彩票都人山人海的。
一輛夏利還是擺在最高處的檯子上
刺激著貧窮的人們渴望暴富的幻想。
不知道是保溫桶太寒酸還是為什麼
總之一下午才賣了4杯，兩塊錢。
就是這兩塊錢，我爸也沒留住
在我的滿地打滾中，他給了我
讓我拿去買了一張彩票
結果，什麼也沒中
他又騎了8站路，把那一桶酸梅湯拉回了家。
那時候真是小，只覺得挺好玩，一點不知道生活有多麼艱辛。
但更多也是因為，生活再苦，爸媽都從來沒有苦過我。
他們在面對未知生活的巨大茫然和焦慮中
依然最大限度的保證了我有一個物質豐富的童年。
很多孩子就根本沒那麼幸運。
有個女孩，比我小一歲，叫小琴，住在我家對面的樓。
她爸帶她來我家玩，我們倆常為了一個娃娃打的不可開交。
小琴的爸媽下崗以後，他爸就開始不務正業。
在社會上跟一群痞子混在一起
整天靠偷東西，收保護費生活。
開始打老婆，天天打，最後把老婆打成了瘋子。
老婆瘋了以後，他就很少回家
有一次他忽然來我家，找我爸借錢。
我爸下廚做了兩個菜跟他喝酒
最後好像是吵起來了，他摔了我家一個碗。
從那以後，爸就給門上裝了個貓眼。
叮囑我說，他不在家的時候，不要給任何人開門，包括熟人。
小琴稍微大一點就離開了家，不知所蹤。
偶爾我在放學回家的路上，還能看到她媽媽，那個瘋女人在街上游盪。
她臟兮兮的，因為常在垃圾堆里撿東西吃
會對我傻笑，我也不敢靠近她。
完全看不出當年那個樸素清秀的樣子。
後來，她開始和一個老乞丐在一起。
老乞丐大概有70歲以上，一隻腿沒了。
有時他們倆就那樣坐在路邊，互相喂東西給對方吃。
看著他們，似乎是很幸福的樣子。
還有一對夫妻，姓方，住在我家樓上。
是有點文化的，當年在廠里是技術員。
下崗以後似乎也試了不少路子，始終沒辦法養活自己。
於是，妻子開始到處串門，跟大家推銷一種類似私募基金的東西
就是游說你把一筆錢放在她那裡，每個月她就會給你高額分紅
他們夫妻一向給大家很好的印象。
於是，很多人都中招了，尤其是學校老師。
有給騙了幾千的，有的是幾萬。
後來她所謂的分紅漸漸賴著不給了，大家才報了警。
妻子一個人擔起了全部的責任，被判了好多年
她把剩下的財產都悄悄轉給丈夫，讓他帶好女兒，等她出來
這個案子在當時還上了電視，連我媽也接受了采訪。
後來方先生就帶著女兒搬走了。
據說，兩年後他就娶了個新老婆。
方太太，那以後一直在牢里關著。
這樣的人生，並不是傳奇
在我生活周圍有太多這樣的故事，殘酷已經變的司空見慣。
一年的工齡只值幾百塊錢。
工齡幾十年的人，拿了兩萬塊錢
就從此和這個生活了一輩子的地方再無關系。
在國企改革前，他們都是老老實實的工人，勤奮，善良
這一場浩劫，毫無預警的把他們扔向了社會，脫離了賴以為生的母體。
而這時的他們，正是上有老，下有小。
國企的改革，影響的絕不止是一代人，更多的是這些工人的孩子們。
這一段艱難的年少時光大概會是他們終生不會忘記的陰影。
在鋼的琴里，小元和我一樣幸運，有個偉大的爸爸。
可是其它的孩子們呢？
我有很多同學就此退學，被扔到理發店去學徒，商場賣鞋，餐館打工。
過早的成家生子，成為這個社會另一顆可有可無的螺絲釘。
本來，他們也許有機會和我一樣，坐在辦公室里，電腦前面。
當然，我的生活也未必比他們好多少。
只是，如果當初這一切來的不是這么突然
會不會，他們的人生從此就會少一點遺憾呢。
我爸今年整60歲，而我，來到另一個城市也有4年。
他還獨自一人，住在我們那個廠區的職工樓里。
當年的老工友們，也熬過了最艱苦的時光
現在，仍然聚在一起打麻將，喝啤酒。
有時候，他給我打電話，還是會叫我，丫頭王。
他和電影里小元的爸爸一樣，會吹口琴，愛唱蘇聯歌。
家裡也還留著小時候他用廠里的零件給我做的各種玩具。
我很想感謝張猛，把這個故事拍的這么真實，動人
也讓我這個沒心沒肺的孩子
回首看去時，才知道他多麼愛我，為我，他付出了什麼。
今年過年回家時，我要把這盤碟帶回家，陪他一起看完。
然後買瓶好酒，親自做一桌菜給他吃。
對他說，爸，我長大了。