藏龍卧虎電影觀後感300字

A. 如何評價《卧虎藏龍》

如何評價《卧虎藏龍》？
這兩天又重看了這個電影，老實說，我依然覺得怪怪。諸多評論裡面關於電影對於人性的刻畫和反思，我看著都覺得影片隔靴搔癢。所謂道家的哲學思維，在影片中也是粗糙的很，僅觸及皮毛，不知道是否我眼拙。許多情節有前無後，起承轉合也顯得突兀的很，人物塑造有的馬馬虎虎，有的來不及說，有的就是生拉硬拽……
請問，是否該影片微言大義，處處有玄機？又或者這是一部給外國人看的武俠片，敘事邏輯都不是我等人能懂？
李慕白對玉嬌龍到底有沒有情慾？是否像這篇文章中所寫的那樣：http://movie.douban.com/review/1322255/
老實說我諸段回推，文中所言，只能是勉強成立……
不否認其在畫面意境的營造上，有開創一派新局面的作用，但是否很多情況下，該影片被過度讀解？

B. 電影《卧虎藏龍》觀後感

文道道老

以前看過一次這部電影了，當時因為聽說華語電影得了奧斯卡獎很激動，也很好奇，很想知道是個什麼樣的電影能得此殊榮，便和同學一起去看了。說實在當時光記得是一場場打鬥，特別是在竹子上晃晃悠悠地打鬥，感覺很新鮮，覺得那些打鬥很有美感，光顧得欣賞武功了，所以看完電影印象也不是很深刻，沒記住什麼情節。

最近朋友想看這部電影，我也就跟著湊熱鬧，又看了一次。卻發現這次看了感覺完全不一樣了，我認為有兩個方面的原因，一是年紀大了，看電影關注點不一樣了；再就是過了這么多年，時代變化了。

影片寫的是李慕白要退出江湖，讓師妹將手中著名的寶劍送給貝勒爺，卻沒想到被盜，從而引出一系列江湖恩怨的故事。故事情節其實很簡單。李導演主要在電影中加強華人元素的表現。覺得李導演這一招非常好，因為從網上看到好多留學外面果人的文章發現，實際上歪果人對我們的文化和習俗以及生活很陌生。不了解就容易產生誤解甚至敵意。李導演使大力氣加入了華人元素，像武術打鬥，以及道，氣機之類，功夫到了一定境界，任何東西都可以成為劍；還有輕功。這些讓那些歪果人大開眼界，對宣傳我們的傳統文化很有益處。

其中好多事情已經有好多影評中說明了。這部電影據說不同的人看了會有不同的看法，這是導演的高明之處。看了這部電影我想說一些我的看法。

第一個看法，好多人說李慕白對玉嬌龍產生了曖昧感情，這個我是堅決反對。我感覺有些人特別多情（沒有冒犯的意思，也不是表示貶義），看到李慕白非要追著王嬌龍要收徒，就感覺李慕白喜歡她了。我感覺不是。原因如下：

第一，當年李慕白的師弟為了替李慕白擋了一下攻擊，因此而死，師弟是秀蓮的戀人，二人後來感情越來越深，互生情愫，卻因師弟而覺得對不起師弟，一直壓抑著情感，後來李慕白都要飛升了，卻放不下秀蓮又回來了。可見二人感情之深，也可見二人仁義信義，這樣的李慕白怎麼可能會與玉嬌龍產生曖昧？還有人說秀蓮也嫉妒玉嬌龍雲雲，我沒看出來。我看出來的是李慕白和秀蓮兩個人對一個武術好苗子的喜愛與珍惜，要知道江湖上出一個對武術有天賦的人是不容易的，甚至需要多年，這些在很多武俠小說裡面都有提到。所以發現了一個武術好苗子是很驚喜的，也是很愛惜的。因此李慕白才一直追著她要收徒，他是想讓他們的武當劍術發揚光大。他和秀蓮才在玉嬌龍一再犯錯後還替她擔當，都是出於對這個好苗子的愛護之心。所以才有後來李慕白對秀蓮的坦白說希望今後退出江湖，和秀蓮永遠在一起。

其次就是，玉嬌龍中了迷疊香後，有人說李慕白情慾動了，那也是瞎掰。李慕白是一下攬住她了，她那裡是要跌倒好嗎？然後李慕白就說她中了迷疊香，然後就給她治。而且這時秀蓮來了，哪裡看到有嫉妒的痕跡？他們兩個很信任的好吧？這種江湖道義大家怎麼會這么容易出這種小家子氣呢？

第二個看法，有人評論說碧眼狐狸訴說當年李慕白的師傅不教她學武才害他性命，由此推斷什麼大男子主義，性別歧視之類。這里我不完全苟同。我的看法是：古代是性別歧視不假，但在這里不是。為什麼這么說呢，很好的例子嘛？秀蓮就是徒弟，她是個女的。我認為不教她是因為別的原因。諸如天分不夠。影片中都說了，王嬌龍都超過了師父也就是碧眼狐狸，而且親口說她師傅本事就這樣了。可見她天賦確實是不夠。古代對天賦是很在乎的。比方秀蓮就是用刀，而李慕白用劍。學武是會根據各個人的特長來的。所以說碧眼狐狸不能學是性別歧視之類我不認同。

第三個看法，我認為對玉嬌龍打擊最大的是自己的師傅碧眼狐狸最後的行動。雖然玉嬌龍知道師父不如自己，還怕她傷心隱瞞著她。可以看出她雖然很傲轎，初生牛犢不怕虎，天不怕地不怕，到處惹事，要橫行江湖。然而她很在乎她師父的，她是個那種嘴硬心裡熱乎的人，所以前面看她師傅眼看被李慕白他們給殺了，沖上來冒著危險把她給救走了。可能她的做事方式不對，因為她在影片中簡直是一個皮孩子，又沖動又惹事，但她挺在乎她師父的。沒想到的是，最後她師傅卻想要她的命，給她來一毒針暗器，要不是李慕白替她擋了一下，死的就是她了。最令她震驚得是她師傅的話：「徒兒不肖，我要的是玉嬌龍的命，十年苦心，就是因為你一肚子的壞水，隱藏心決，讓我苦練不成，而你卻是劍藝精進，什麼是毒？一個八歲的孩子就有這種心機，這就是毒。嬌龍，我唯一的親，我唯一的仇！」說完就死了。俗話說「最親近的人傷自己最深。」這個就是典型寫照。玉嬌龍整天跟碧眼狐狸在一起，在她心裡，師傅大概比父母的份量還重，聽到這話她是徹底心碎了。她沒想到自己的不經事傷師傅這么深。而且最後又害李慕白丟了性命，而且李慕白也是真心地教導她，她心裡也明白的，只是嘴硬而已，那都是發自內心的內疚，所以才拼著命的去配葯。當她拿著配好的葯來到時，悲劇已經發生，也預示著她的徹底內心支柱的瓦解。當然也有看透江湖的成分在內，碧眼狐狸總是慫恿她去闖江湖，肯定不知灌輸她多少江湖的美好，什麼生氣誰就可殺誰之類，經歷這些事她終於明白，江湖並不是那麼理想的。所以才有了最後的跳下深淵，那是心靈唯一的解脫。所以在跳下後才輕飄飄地像鳥兒，舒展開來。那是一種知道自己要解脫了的快感。

最後吐槽一下演員的發音。這里其實也不能算是毛病吧，畢竟當年技術還沒這么好。演員的發音有的地方都很不容易聽清楚，實力證明這些發音都是演員親自讀白的吧。可能由於現場龐大的原因，有的聲音不是很清楚。不像現在，辦法多的是，可以先對口形，然後再找人配音什麼的，不會讓聲音這么的不清楚。這個應該算是時代的問題吧。

整部電影拍得不錯，給咱華人爭了光，好電影。

C. 《卧虎藏龍》 影評

流在你身體里的血液--我看《卧虎藏龍》

這是一部如此充滿中國風情與絢爛懷想的電影，從拍攝手法到人與人之間的愛恨情仇，看的出李安確實有深埋的武俠情懷，從未拍攝過武俠片，卻拍出了最濃郁的武俠中國。
影片第一段武打戲中，李安用長鏡頭從各個角度跟拍兩個女主角在屋頂上施展輕功，追逐跳躍的情景，在這一刻，我竟覺得無比的舒服，攝影機在兩個人的後上方不緊不慢的跟隨著，連擺動的時候都保持著優美的旋轉姿態，彷彿與整個情景融合在一起，說不出的優柔與內在的剛毅，這美感惟有中國人才可以做的出，惟有中國人才能這樣在運動與靜止之間保持著節制與內斂的速度更是把握著長袖飄舞一般的從容。
在後來不斷出現的打鬥戲里，李安更是多用遠景來表現人物的輕功，象章子怡從地面飛上牆面，鏡頭在遠處一動不動的將這輕靈飄逸的一刻包囊在整個畫面，人在天地間那一剎那間的恣意與輕靈就這么輕巧的溢出畫面之外；李安的剪切手法更是讓我不得不為之傾倒，在各個角度間的跳盪取捨就如同一個武學名家一樣的古樸又時時閃現著讓你驚喜的光彩。
就象是對古典中國的最忠實又最寫意的膜拜，這部電影從取景到道具甚至到融環境與人物為一體的構圖，無一不體現中國人古典文化中的精髓。說到人物的設置與他們之間的互動，李安依然保持著他中庸又傳統的性格：李幕白修為高深而重情重義的中年男人的形象，簡直就是中國好男人的典型；俞秀蓮外柔內剛，心思縝密，雖然嚮往真正的愛情卻始終恪守婦道，中國傳統的禮節在她身上得到了最好的體現也是最悲劇的體現；玉嬌龍，任性蠻橫，從不知天高地厚，想入江湖，卻不知道江湖凶險，為了愛可以拋棄一切。。。但是到了最後，劇情依然推動她反悔自己的過錯讓她自投山谷――這樣的結局表面上看好象有些不能容忍現代中國人無視傳統無視禮教的行為方式，其實我倒是覺出了李安在這快意恩仇間一絲對中國社會文化的憂慮：傳統的禮教帶來悲劇，不服從禮教卻又迷茫到不知道正邪何以區分――這樣的路究竟往何處走？用怎麼樣的信仰才可以走出迷霧？李安表面上維護傳統，實際上提出了一個中國人自己最棘手的問題。
中國人愛不愛看自己的電影？我想一定愛看－－我不相信一個生在中國長在中國的人除了聽Nirvana除了看《猜火車》就沒有一點中國人自己的血液在身體里流動。我依然鍾情於這樣一個我閉上眼都能聞見的人文環境，它雖然古老，但是依然會時刻影響著我們的生活方式，我們思考問題的方式。就好象我一定會把《陽光燦爛的日子》排在我個人最愛的首位――因為他說的是中國人自己的事情，也是中國最出色的電影之一。
就好象你有沒有練過毛筆字？你有沒有看過古龍金庸的武俠小說甚至你曾經想像過飛檐走壁的神奇？你有沒有背過唐詩，有沒有體驗過游覽中國山水時所感覺到的秀美？？如果你有，那麼他們此刻就在你的血液里流淌著，並且就象河水中不斷湧起的浪花，飛濺不息，在山谷間拍打出一聲聲的回響。
一定延綿不絕。

D. 觀卧虎藏龍有感

觀卧虎藏龍有感

認真品味一部作品後，能夠給我們不少啟示，何不寫一篇觀後感記錄下呢？到底應如何寫觀後感呢？以下是我整理的觀卧虎藏龍有感，歡迎閱讀與收藏。

好片子就是看完之後很high, 但是High點卻各有各的不同。

關於影片的主旨，李安不說，反而留下了空間給每個人自由闡釋。看完第三遍，斗膽說下自己的想法。

還是從李安最擅長的中西方文化差異下手，片里清晰地勾畫了中國特有的幾種倫理道德：寡婦守貞，女大當嫁，朋友妻不可欺。透過這幾點就可以感受到社會倫理道德像一張大網，處處約束規范人們的生活。李慕白和俞秀蓮算是規則的最佳踐行者，年輕的小虎和小龍還處在價值觀塑造期，沒有規矩的概念，更不懂得旁人為何要守規矩，行為時好時壞，亦正亦邪，而碧眼狐狸是規則的破壞者，信仰毫無約束的自由。

卧虎藏龍，每個人心中都有對自由的嚮往，都渴望真誠地對待自己的心。但守規矩時間太長，踏出自由的一步變得艱難。李慕白堅守多年，得道不成，才敢懷疑規則。提前出關下山找秀蓮，卻還是不敢開口，直到後來見到充滿靈性的玉嬌龍，她身上的叛逆不羈似乎推動了李的表白示愛。

玉嬌龍在極其矛盾的環境中長大，一邊是父母灌輸的正統倫理，一邊還有個師傅教她「走江湖」遇到不服氣的便打「」連爹媽也得殺「。她心中不相信爹媽那一套，對師傅那一套也是半信半疑。當俞秀蓮出現的時候，她以為自己找到了准繩，一個贏得社會認可的自由自在的俠客。可當她在江湖漂泊，找俞尋求幫助的時候，俞卻勸她回家，或者是上武當山找小虎，她一聯想到李慕白還想收她為武當弟子，當下就喊出來」原來你們一起下套害我「，她便看清了這所謂的江湖人士不僅在踐行著社會規則，更在維護締造規則。玉嬌龍亦正亦邪，行為難以捉摸，一會喊人家姐姐，一會又打得死活來。但是當李慕白死的時候，她堅定地要求配解葯救他，也許這時候她才第一次明白」知恩圖報「的感受，也許這是她建立起來的第一個規則。

俞秀蓮很會為人處世，堪稱是規則的`完美踐行者，連李慕白都要贊她」你這件事處理得很好，劍找回來了，各方的顏面也都保全得很好，她在片中不止一次地展現了卓越的辦事能力，這樣一個女強人在李慕白死後，告訴玉嬌龍的人生哲理卻是」要真誠地對待自己的內心「。

世俗的眼光看，李慕白和俞秀蓮無疑是成功的，江湖上聲望高，官場上有人脈，自家生意照顧得井井有條。但規則有時候很殘酷，因為要贏游戲就要放棄很多，犧牲很多。

每個人心中都卧虎藏龍，逃離到一個世外桃源過無所求無所忌的生活當然不可能，但至少可以選擇真心面對自己的內心，在無邊無盡的規則大網下撐一片自己的小天空。 ;

E. 卧虎藏龍讀後感怎麼寫啊

卧虎藏龍，這部影片真是美到了極致。 不知道，俞秀蓮最後怎麼樣了，交了劍，交代了玉嬌龍要真誠對待自己，她應該會追隨李慕白吧。所有的希望和幻想都終結了，生命也該了了，和自己的愛人在一起。玉嬌龍跳下了深潭，我不解，是不敢活了還是活夠了。我寧願覺得她是一時受刺激了，死也要浪漫。 李慕白說了很多話，有深意的話。第一句是：這次閉門進關的時候我一度進入了很深的靜寂，可我並沒有得道的喜悅，相反地卻被一種寂滅的悲哀環繞。我覺得這可以代表所有話的意思。人真是不知道該怎麼活，如果重來一次，我想所有人都會手足無措吧。最後李慕白用護住生命的最後一口氣對俞秀蓮說：「我一直深愛著你」，說完之後感嘆自己浪費了一生。也正是因為一生都對自己的感情無法說出口，最後的表白即使是拚命也在所不惜。一生的自持，他和她。他和她也一定苦惱過，不知道大俠對待說不出口的男女情是怎樣的。肯定不會對朋友親人說，因為是大俠，捂到最後別人都急了，比如吳媽和貝勒爺；煎熬的時候肯定覺得自己可笑可恨，刀和劍都未曾懼過，只是這個愛字，讓人如何是好！雖然跨不出那一步，可是二人款款深情從每一次的對視、執手中呼之欲出，這勝似多少夫妻，即使兩人可以做愛可以生孩子，也沒有這等的刻骨。 還有玉嬌龍和羅小虎的愛，很熱烈，熾熱得像火。我喜歡他們倆。羅小虎說的那句「你會想你的爸爸，你的媽媽，如果我們有一個女兒不見了我們也會找她的」令人動容。不是因為那句話是多麼懂事，多麼會為人著想，而是在愛情的魔力下人可以說出那麼浪漫的句子。類似的還有他講得的那個「心誠則靈」的傳說。人的本能應該比智力偉大，不需要閉關、修煉、指導、冥思，愛就愛了，然後好好愛愛到沒有力氣了。所以到最後俞秀蓮才會對玉嬌龍說要真誠對待自己。這是她的感嘆嗎？她和李慕白的感情數十年遮遮掩掩欲訴還休讓她對玉嬌龍說出這樣的話吧。看的時候我緊張了一陣，我很怕她教玉嬌龍武當心訣，那樣太煞風景了。

F. 《卧虎藏龍》 影評

影片沒有一般武俠片那種笑傲江湖的豪氣，取而代之的是尋找江湖人文內涵的一種深沉思索與含蓄。影片直逼了中國傳統文化中極其深刻的一點：即對個體的人的壓抑和約束，同時展示了這種東方社會規范的強力作用和存在必要、以及他與人性的矛盾碰撞和最終的悲劇調和

G. 卧虎藏龍的觀後感

喜愛電影的我今天才完全看了，《卧虎藏龍》可以說是人生的一大悔恨，那種感覺讓人很感到很復雜，特別，神秘，從任何一個角度劇情它接近國際大片的劇情委婉復雜離奇讓人猜不透，如果拿起那些簡單的港台片的劇情完全是無法比擬的。在動作片上簡直是一個逾越，給人於全新的視覺。

我不敢對片子做任何的評價因為我並不是搞藝術的，但我知道隨著我們的社會發展至今天，每個的品味在不斷的提高，就好像是"春晚"一樣隨著觀眾的品味提高能在春晚後叫好的人越來越少，好像說能滿足現在人胃口的但又不庸俗而卻讓人容易接受猜是最好的太簡單，又不能太復雜適到最好。即不庸俗又能讓人接受，而且有回味這是最好的。我是成龍的忠實『粉絲',他的動作非常讓人吃驚，可是他的片子的劇情真的很讓人要命太過簡單了，根本沒有讓人品味的餘地，打鬥隨著劇情的結束而結束。比如說《一個好人》和《紅蕃區》我我們可以說這兩個劇情有區別嗎？

《 卧虎藏龍》的開局以李慕白的出場而開始，他如大徹大誤，看透塵世一般，退出江湖做引子開始了劇情，俞秀蓮的出場很清楚的我們可以看到她對李慕白的愛慕之情，聽到李慕白到來消息的表情表現，以及在出門看見李慕白時候的動作表情活活的把一個中年婦女像是一個情竇初開的少女，淋漓盡致的把俞秀蓮對李慕白的喜愛表現。但是見到李慕白之時立馬又變了另一個人似的的接觸方式。

李慕白的在談上京之時我們又知道他也會隨後跟來，我們可以看到俞秀蓮當時的在乎。我們以為這一部電影也就是在講他們之間的恩怨恩愛。中間可能會加上報師仇的劇情，最後有情人終成眷屬。上京，送劍，一切好像是那麼的順利，但是由著玉嬌龍的盜劍出場，好像一切的寂靜環境被它打破了，我們當時會有什麼想法我們會在想，這丫頭真是夠賤的，人家好心給她看劍，為什麼還要夜潛貝府盜劍，對她好像很不滿意，做人那麼的假惺惺當面一套背後一套，貝勒府里的下人問話，她也不給人以好感她的出場好像給人帶來的好像是麻煩。盜劍後我們清楚的感覺到，俞秀蓮自己清楚的知道這一切是玉嬌龍所作所為。

這一斷時間的打鬥之中，給人一震撼的效果，大膽的把中國功夫中所傳說的輕功表現的灑脫之極。動作上大膽誇張。在大斗中重新可以能看到每一個人的感情流露。在俞秀蓮聽到有人盜劍時候我們可以看到她的反映緊張程度，但是呢！在打鬥之中就是不想摘下面紗又不想傷害她但是可又想留下寶劍的信念.我們在看到這里也可以猜到是玉嬌龍在盜劍，能清楚的感覺到，她的蠻橫以及她的不擇手段，這一段最後以玉嬌龍被救逃脫而告終。

這一段如果我們想的話又給我們埋下了點以為，一就是為什麼她葯偷劍1.對劍的喜愛。2.還是又一個李慕白的「粉絲」。3.他的仇人。並卻在這里用的是武當派的武功，在這里又就有更多的疑問。在這里救玉嬌龍的人又是誰又有了更更多的疑問.

在接下來劇情之中李慕白的趕到，當在俞秀蓮不知道李慕白來的原因之時對他

H. 《卧虎藏龍》 影評

《卧虎藏龍》口碑最好的要算是2000版周潤發和楊紫瓊及章子怡主演的這個版本了。
《卧虎藏龍》或許可以算是華語影壇最頂尖的一群高手，聯袂奉獻的武俠巔峰之作。也是華語電影的第一個也是目前唯一一個奧斯卡最佳外語片小金人。獎杯夠有話語權了。

I. 《卧虎藏龍》經典影評

《卧虎藏龍》經典影評

電影評論，簡稱影評，是對一部電影的導演、演員、鏡頭、攝影、劇情、線索、環境、色彩、光線、視聽語言、道具作用、轉場、剪輯等進行分析和評論。以下是我精心整理的《卧虎藏龍》經典影評，希望對大家有所幫助。

作為華語電影的第一個也是目前唯一一個奧斯卡最佳外語片小金人，落在武俠類型片的頭上實在是再適合不過。《卧虎藏龍》或許可以算是華語影壇最頂尖的一群高手，聯袂奉獻的武俠巔峰之作。李安導演，鮑德熹攝影，袁和平武指，葉錦添服設，譚盾配樂，加上馬友友的演奏和一眾演員的出色發揮，將儒家的淡雅沖和與道家的抱元守一在如詩般的畫面中淋漓展示。

很多人不知道的是，在那個獲獎季里，《卧虎藏龍》還收獲了另外一個看起來不怎麼搭界的獎項——雨果獎最佳科幻電影。中國人或許很難理解，江湖兒女，快意恩仇，怎麼就科幻了呢?其實，對於並不習慣於飛天遁地、爆山裂石之類武俠美學的西方觀眾而言，《卧虎藏龍》完全可以當做是一群異能人士之間的戰斗，而對武打設計更加誇張化和浪漫化的《東方不敗》等影片，估計即便是將人物放進《X戰警》中也毫無違和感。就像我們常常對印度影片里莫名出現的歌舞片段難以接受一樣，觀影習慣的不同文化的差異，早就了這個小小的冷幽默。

從影調來看，我們可以將整部影片劃分為五個部分。開篇李俞二人重逢，俞秀蓮獨自赴京，將青冥劍交到鐵貝勒手中，整個影調是明亮的，在青山竹林、古寨奢院的影影倬倬里呈現一派安詳，讓人沉下心來，用一種內斂的思緒來感受這一段故事。之後，玉嬌龍黑夜盜劍，俞秀蓮城牆緝兇，李慕白點撥嬌龍以及碧眼狐狸與劉護院等人之戰，影調轉為冷峻灰暗，既符合隱藏在光明背面的江湖本質，又暗示著玉嬌龍的明珠暗投。從閃回的玉嬌龍與羅小虎邂逅開始，到嬌龍離家出走，在酒樓上大戰八方、威風凜凜，畫面再轉至明亮，從大漠黃沙的原始生命感和力量感，到颯爽英姿的劍走身飛，將「一遇風雲便化龍」的脫困感與不羈的反叛精神刻畫得淋漓盡致。之後分別上演與俞李二人的兩場足以名留影史之戰後，影片又以暗與明兩種色調分別描繪李慕白與玉嬌龍之死，將一種超脫與救贖、愧疚與期待暗含其中。如此明暗相替，如同晝夜輪回，又好似夢境與真實的不斷反復，李安的功力，於毫釐處妙至巔峰。

當年《卧虎藏龍》甫一問世，影迷罵作一片，評論界也大有厥詞。普通影迷之不看好，大致是心理期待就有了錯位，就像是抱著看《東成西就》的心態走進影院，結果看了一部《東邪西毒》，自然滿身的不爽。而影評人的不滿，則更多的是對影片本身的誤讀和未解。及至牆里開花牆外香，那邊廂奧斯卡金人入手，大洋此岸許多人才重新審視，慢慢的品出其中的好來。

李安的作品本就是一杯苦丁茶，入口時只覺艱澀，入喉後才能從回甘中找到樂趣。

《卧虎藏龍》改編自王度廬小說，雖說古龍曾坦承，此公對自己影響頗大，但與同時期的還珠樓主、平江不肖生相比，王度廬應歸於二流。他所開創的「悲情武俠」，無非是將張恨水等人的通俗小說寫法，披上武俠外衣，無論從格局還是從影響來看，都略顯渺小。不過正印證了一句老話：「一流小說改變二流電影，二流小說改變一流電影」。他的《卧虎藏龍》，經李安妙手點撥，竟成一代經典。而從受此影響而投身武俠的一種大陸導演和他們的作品來看，說此片徹底改寫了中國電影，恐怕也不算妄言。

作為王度廬「鐵—鶴五部曲」之四，《卧虎藏龍》之所以被導演選作原著文本，吸引之處，正在於那一份悲劇的藝術張力和角色的人格魅力。李慕白和俞秀蓮，其實原本是前作《寶劍金釵》和《劍氣珠光》中的主角，在《卧虎藏龍》原著小說中戲份不算太大。李安加重二人戲份，而將羅小虎的戲份大為刪減，要的正是藉助他們江湖兒女江湖老的閱盡滄桑，講述李安心中的那一把青冥劍的故事。

李安最擅長的是心理劇。明明有萬語千言在嘴邊，等說出口卻只是雲淡風輕，只留無限思緒在那一舉手，一投足之間，供觀者把玩。這種心口難開，與李慕白與俞秀蓮的故事有著天作之合。李俞二人好似《斷背山》中的傑克與恩尼斯，明明愛欲熾熱，卻不得不因世俗的倫理和心中的塊壘彼此逃避，抱憾終身。二人重逢，秀蓮心中分明情似天高海深，到舌尖卻只化作淡淡一句：「慕白兄，好久不見。」那一刻，我分明看見李安親自化身《喜宴》中某個食客，在混亂的婚禮中娓娓道出一句,這，不過是中華五千年的性壓抑。

所以，當李慕白握住俞秀蓮的手，老神在在的說道：我們能觸摸的東西，沒有永遠，把手鬆開，你擁有的是一切。其實，如同他送出青冥劍，意欲退出江湖，而當寶劍失竊，仇人現身，他心茲念之的，仍是一劍封喉的江湖恩怨。李安說，每個人心中都有一把青冥劍，放不下的，誰又能真的放下，松不開的，誰又舍真正松開。

李安借片中人物之口，以一種玄之又玄的武學「境界」，闡述著以道化人的幻寂與虛無。在得道與未得之間，李慕白感受到的，卻是「被一種寂滅的悲哀環繞，這悲哀超過了我能承受的極限。」如同玉嬌龍說到自己覺察到武功超過師娘的時候，並沒有欣喜若狂，反而覺得「看不到天地的邊」，心中惶恐得無以復加。而最後當李慕白行將圓寂之時，秀蓮口中的「煉神還虛」，恐怕是指將一切放下的再無牽掛，而李慕白卻最終用這一口氣，說出了多年來闕如的那句表白，在兩情相悅卻緣慳一線的遺憾中魂歸真武。一生的糾纏化作一個人的形單影只，小舟從此逝，滄海寄餘生。

玉嬌龍人如其名，如飛龍在天，難被世情俗物所約束。在大漠狂沙中的策馬賓士，抵死纏綿，在酒樓上的驚鴻之劍，天外飛仙，讓這個敢愛敢恨的女孩子，即使做了那麼多攪亂一池春水的傻事，也讓人恨不起來。但正是她性子里的剛久易折，傷害了身邊的每一個人。李俞二人的悲劇，碧眼狐狸的怨恨，羅小虎的終生孤寂，甚至在原著小說中還有母親的亡故與整個玉家的中落。而在「鐵—鶴」系列的收官之作《鐵騎銀瓶》中，最終落得「龍歸大漠、虎葬冰山」的凄美結局，王度廬的「悲情江湖」，至此達到巔峰。

但每每想起玉嬌龍，我卻總是在腦海中回想起聚星樓上那個英氣逼人的.身影。

「瀟灑人間一劍仙，青冥寶劍勝龍泉，任憑李俞江南鶴，都要低頭求我憐」。章子怡的美，於這一刻與玉嬌龍合二為一，永遠印刻在膠片上。

後來金庸在他的處女作《書劍恩仇錄》里，塑造了一個幾乎與玉嬌龍同模而出的人物——李沅芷。聯想到古龍在自己集大成之作《絕代雙驕》中，借「鐵—鶴系列」的最初主角江南鶴之名稍作修改，生生造出「江別鶴」一角，溫瑞安則在《神州奇俠》中，用《卧虎藏龍》續集的書名，編出「鐵騎真人」與「銀瓶道長」一對武林奇人。王度廬對香港一代武俠名家的影響，也就可見一斑了。

不少影評人，如徐浩峰在《刀與星辰》里將本片解讀為情慾的追逐與肉體的赤裸，私以為是有些過分的。但書中另一篇文章，卻對《卧虎藏龍》中的武打設計有著極其精彩的見解。當年本片被人詬病，其中理由之一，就是武打設計與大眾審美的沖突。我們太習慣於武當劍法的以柔克剛，誤以為李慕白的一觸即發、後發先至看成雜耍，我們太執著於飄逸劍招的劍花璀璨，卻把輕靈的步法看成向西洋劍法諂媚。就像徐浩峰所言，哪怕只考慮李慕白在竹枝上對玉嬌龍眉心的一指，袁和平也無愧頂級武指的稱謂。這種道家師徒儀式，象徵著點化玄關的醍醐灌頂，非入室弟子而不得。此舉不但符合李慕白武當大宗師的身份，也對人物塑造和敘事展開提供了意義。

幾場重頭武戲中，導演都使用了一種近景長鏡頭的拍攝手法，有時甚至用跟拍的方式，突顯角色由武打風格而體現出的性格特色。在剪輯上，雖然不是一鏡到底，但也徹底摒棄了時下流行的快速剪輯，整個打鬥的節奏並不顯得特別凌厲。城牆追逐戰中，玉小姐的翩若驚龍，俞秀蓮的大巧若拙，不但點出個人性格，也為她們的人生際遇埋下伏筆。鏢局裡的雙姝對陣，俞秀蓮連使刀鉤鐧劍等多般冰刃，信手拈來皆是文章，玉嬌龍憑借寶劍之利與個性之狠始終旗勝一著，待到李慕白出手，她的輕巧卻被李的厚重所完全壓制，個人武功高下與氣場強弱立辯。

與略偏寫實的打鬥不同，本片在對輕功的表達上走的是浪漫化的輕靈飄逸，竹林斗劍一場更是成為經典。有人說，李安是以竹為床，讓白衣勝雪的兩人上演一出欲拒還迎。無論如何，玉嬌龍濕身後的玲瓏曲線與二人眼神話語中的勾連曖昧，卻是不爭的事實。或許玉嬌龍是真的愛上了李慕白，這樣一來，她與俞秀蓮的決裂與最終的離別都有了合理的解釋。武當山上的縱身一躍，無論是看破紅塵也好，為情而殉也罷，與一切作別，不帶走一片雲彩，颯爽如玉嬌龍，本應如此。

原著小說中，玉嬌龍借墜崖而遁，並在十九年後引出鐵騎銀瓶的故事。在電影里，李安卻沒有為我們交代更多線索。是生，是死，是看破，是逃避?隨著馬友友的提琴曲，故事落下帷幕，青山白雲間，美人如玉，絕跡江湖。

影片另外一個不得不提的亮點當屬配樂。譚盾的五線譜，為這個惆悵的故事賦予了一種舒緩的優美，將命運的無奈與紅塵的糾葛娓娓述來，就像入口綿長悠遠的竹葉青，令人迷醉。作為武俠電影，導演沒有選擇古典樂器，而是以大提琴和吉他為主旋律，把那種哀而不傷的愁緒、求而不得的反側，如流水一般，默默融入電影的敘事當中，渾然天成。

譚盾與我父親也算是頗有淵源，他們同歲且是校友，其住處又與我父親的外祖父在一棟樓之中。遺憾的是父親說譚盾當時總宅在家中，他只是聽說過那戶人家有一個與他同校的喜歡音樂的小孩，卻一直無緣結識。不過家鄉和母校出了一位大人物，父親每每提起，也總自豪不已。可惜的是《夜宴》以後，譚盾的音樂重心漸漸轉移到了舞台之上，於大銀幕甚少涉足，也讓我們少了幾分耳福。這是題外話，略微一表。

虎卧龍藏，仇人授首，情人授心。李安藉助王度廬的殼，用俞秀蓮和玉嬌龍兩個女人的悲劇，成全了李慕白的道，也是他自己心中的道。這道的外在，是青冥劍，劍紋靡華卻無堅不摧，折刀裂鐧如斷人心魂。這道的內在，是悲哀的寂滅，是逝友的亡魂，是不如歸去的期許與承諾。

每個人都有自己的道，存之於心，忘言於舌。

基本信息

《卧虎藏龍》是2000年的一部武俠動作電影，由李安執導，周潤發、楊紫瓊和章子怡等聯袂主演。影片於2000年7月8日在中國內地上映。

電影講述一代大俠李慕白有退出江湖之意，託付紅顏知己俞秀蓮將自己的青冥劍帶到京城，作為禮物送給貝勒爺收藏。李慕白隱退江湖的舉動實際卻是惹來更多的江湖恩怨。

《卧虎藏龍》擁有多項獲獎記錄，其中榮獲第73屆奧斯卡最佳外語片等4項大獎，也是華語電影歷史上第一部榮獲奧斯卡金像獎最佳外語片的影片[1]。

2019年9月，該片被英國《衛報》評選「21世紀最佳影片100部」位列第51名。

劇情簡介

一代大俠李慕白有退出江湖之意，託付紅顏知己俞秀蓮將自己的青冥劍帶到京城，作為禮物送給貝勒爺收藏。這把有四百年歷史的古劍傷人無數，李慕白希望如此重大決斷能夠表明他離開江湖恩怨的決心。

誰知當天夜裡寶劍就被人盜走，俞秀蓮上前阻攔與盜劍人交手，但最後盜劍人在同夥的救助下逃走。有人看見一個蒙面人消失在九門提督玉大人府內，俞秀蓮也認為玉大人難逃干係。九門提督主管京城治安，玉大人剛從新疆調來赴任，貝勒爺既不相信玉大人與此有關，也不能輕舉妄動以免影響大局。

俞秀蓮為了不將事情復雜化一直在暗中查訪寶劍下落，也大約猜出是玉府小姐玉嬌龍一時意氣所為。俞秀蓮對前來京城的李慕白隱瞞消息，只想用旁敲側擊的方法迫使玉嬌龍歸還寶劍，免傷和氣。不過俞秀蓮的良苦用心落空，蒙面人真的歸還寶劍時，不可避免地跟李慕白有了一次正面的交鋒。而李慕白又發現了害死師傅的碧眼狐狸的蹤跡，此時李慕白更是欲罷不能。

玉嬌龍自幼被隱匿於玉府的碧眼狐狸暗中收為弟子，並從秘籍中習得武當派上乘武功，早已青出於藍。在新疆之時，玉嬌龍就瞞著父親與當地大盜「半天雲」羅小虎情定終身，如今身在北京，父親又要她嫁人，玉嬌龍一時興起沖出家門浪跡江湖。

任性傲氣的玉嬌龍心中凄苦無處發泄，在江湖上使性任氣，儼然是個小魔星。俞秀蓮和李慕白愛惜玉嬌龍人才難得，苦心引導，總是無效。在最後和碧眼狐狸的交手之中，李慕白為救玉嬌龍身中毒針而死。玉嬌龍在俞秀蓮的指點下來到武當山，卻無法面對羅小虎，在和羅小虎一夕纏綿之後，投身萬丈絕壑。