李雙雙老電影觀後感

㈠ 李雙雙故事真實嗎,為什麼

主要有三點：一、適應了歷史發展潮流，當時的時代正要求有這樣一部內容的小說，更需要有李雙雙這樣的人物，而電影給本來不錯的小說插上了翅膀。二、人物性格鮮明而突出。小說中的李雙雙，作為那個時代的農村婦女，其敢作敢為的性格是很特殊的，電影演員又進行了再創造，使得人物更有性格，更易於觀眾接受，因而大獲成功。三、寫作沒有程式化，其間既有作者歌頌的對象，也有孫喜旺這樣的中間人物，不像後來的作品，正面人物高、大、全，故事結尾大團圓。可以說這樣寫准確地反映了社會生活，因為生活中的人物還是中間的多一些。

㈡ 讀李準的《李雙雙小傳》有感

李雙雙小傳》是「17年」時期的主流作家李準的代表
作，它是一部家喻戶曉的「紅色經典」。大膽潑辣、「有著
一股子敢說敢笑的爽快勁兒」的主人公李雙雙給讀者留下
了深刻的印象。在她身上，寄寓著那個年代人們對女性的
審美理想。

㈢ 《面紗》的影評

1、雖然以娜奧米·沃茨為首的演員陣容奉獻了精彩的表演，但《面紗》依然散發出一種優雅的冷酷。影片對毛姆1925年描寫中國的小說進行了一次明信片式的改編。（《紐約郵報》評）

2、《面紗》講述了一個令人難忘的故事，同時繼承了以往那些偉大影片的優良製作傳統，影片取得的成就必將載入影史。（《紐約觀察家》評）

3、《面紗》提升了毛姆原著小說的境界，把拘謹的高尚轉化成了真誠的激情。（《洛杉磯周報》評）

(3)李雙雙老電影觀後感擴展閱讀

主要劇情：故事以女主角吉蒂開篇，為了逃離20年代倫敦浮華卻又空虛的社交圈，也為了防止自己變成一位老姑娘，吉蒂接受了沉默寡言的醫生沃特·費恩的求婚。費恩在把吉蒂帶到上海後，便迅速地投入到了他的細菌學研究中去。

孤獨的吉蒂和迷人的已婚男子查理·唐森發生了婚外情，當費恩發現時，他羞恨交加。為了報復，也為了重整自己的生活，費恩決定孤注一擲，帶著吉蒂遠走霍亂肆虐的偏遠城鎮。沃特從一塵不染的研究室走向了瘟疫流行的最前線，他慢慢地協助控制了當地的疫情。

吉蒂則開始在一家由法國修女住持的修道院兼醫院中做義工，並逐漸找回了生活的勇氣和意義。沃特和吉蒂終於可以互相敞開心扉，但就在他們日漸親密的同時，沃特染上了霍亂。沃特的生死決定了他們新近迸發出來的激情能否轉化為永恆的愛情。

㈣ 電影李雙雙的觀後感

影片把視角對准60年代中國農村普通農民的生活，以生動和嫻熟的筆觸，通過凡人小事，諸如常見的夫婦感情糾葛、評工分等農村生產隊中極為平常的新舊兩種思想的矛盾沖突，展示了新的社會內容，塑造了李雙雙這一光彩照人的銀幕形象，具有獨特的藝術風格。李雙雙性情倔強，心直口快、潑辣溫淳、剛毅熱情、敢於堅持原則，同時又有中國婦女善良、勤勞的傳統美德，體現了新中國農村婦女嶄新的精神風貌。張瑞芳的表演純朴、自然、本色，自己與角色融為一體。准確地把握了角色的基調，成功地奉獻出一個獨具風彩的藝術形象。李雙雙的丈夫喜旺淳樸、幽默且自私、狹隘，也具有一定的典型意義。影片十分重視人物的語言造型，盡力使之樸素生動、切合人物性格、富有生活情趣和泥土氣息，產生了很強的藝術魅力。該片曾於1963年獲第2屆《大眾電影》百花獎最佳故事片獎、最佳編劇獎，最佳女演員獎（張瑞芳）、最佳配角獎（仲星火）。

㈤ 革命電影觀後感作文400字

回答人的補充
2009-08-24
10:34
當讀完《小英雄雨來》時,我久久陷入了沉思。想著雨來跟我一般大小,卻能與日軍抗衡。
在晉察冀邊區,有一個村莊叫蘆花村,村裡有一個小孩名叫雨來。他水性好,尤其擅長鳧水,像個小鴨子一樣靈活。一天,鬼子又來「掃盪」了,雨來被日本鬼子捉住了。鬼子讓他交出李大叔,可雨來寧可玉碎,不為瓦全。這下激怒了日軍,被日軍的一頓毒打打得青皮臉腫。可雨來仍是寧死不屈。
讀到這里,我對我的懦弱感到羞恥。一次,同學打電話約我出去玩,平時爸爸一般都同意了,可這次說什麼也不讓我去。我很納悶兒,爸爸看我一臉狐疑,便解釋到:「今天天氣太熱,很容易出汗。況且你身體也不好,不宜出門。」聽了這話,我頓時來氣兒了,反駁道:「誰說我體質差?而且打籃球還能增強體質!」這時,媽媽發話了:「你喉嚨不是很痛嗎?那還去干嗎?在家裡好養身體。」「我喉嚨早就不痛了!」我急了。「不準去就不準去!」媽媽火了。「可……」話還沒說完,一股委屈勁兒直涌心頭,鼻子一酸,竟哭起來。姐姐走了過來,對我好言相勸,可我就是轉不過彎兒來。姐姐看也說服不了我,三人便都不管我,去看電視去了。而我卻倔在屋裡,不出來,獨自生著悶氣兒。幾分鍾過後,我的氣也消了一半,可又想著他們在客廳看電視不理我,又發起脾氣來。現在想著雨來的英雄舉動,我早已無地自容。
雖然雨來生在抗日戰爭時期,卻能認真、刻苦學習;我呢,在這種和平的社會里,本應發奮讀書,與實際卻相差「十萬八千里」。
讀了這篇文章以後,我明白了兩個道理:一是在家或外面不能軟弱,更不能嬌氣,應該做一個真正的中國人。同時也要在學校做一個「德、智、體、美、勞」全面發展的好學生!在家裡做一個名副其實的好孩子!

㈥ 李雙雙創作風格體現了那個時代的什麼精神

李雙雙創作風格體現了那個時代的什麼精神

浪漫主義
《李雙雙》的創作風格體現了那個時代所鼓勵的浪漫主義精神，它歌頌的是普通老百姓的美好人性，提倡的是敢於和社會上的自私行為，特別是與幹部的自私自利行為作斗爭，這就是這部影片在今天還能使我們感動的藝術力量。
十七年 電影里有許多的女性形象。
比如說《青春之歌》青年成長的林道靜被革命引導，然後成為革命者。比如說農奴出身的《紅色娘子軍》的吳瓊花，她沒有什麼文化，但直心眼，就是要和惡霸斗爭。
李雙雙是革命建設時期的特殊形象，是一個大公無私，甚至公而忘私的，幾乎是獨有的女性形象。

㈦ 看電影《生門》觀後感

該片主要講述了兩個母親生孩子的經歷。

有一個叫夏錦菊的母親在一次重大手術中面臨艱難的決擇，一方面保大人留住子宮，另一方面保小孩切除子宮。

她用很誠懇的眼神跟李家福醫生主任表示想留住子宮，醫生征同了她的意見。

經歷全身換血4次，心臟停止2次，歷時快4天，終於保住了大人和小孩。

術後她說：「怎麼每次不幸的事都發生在我身上，可我還是相信自己，周圍的朋友都好佩服我。」

有的時候，要相信希望的力量，那怕黑暗中的一點光，也要抓住。

由於她們一家去的是省級醫院，面對高昂的醫療費5萬多，她父親的哥哥東拼西湊，借了周圍20多個親戚的錢，有的親戚的錢精確到幾十塊，還有一個是討媳婦的錢，期限只有10天，利息千分之二等等。

這可是三條命啊，沒辦法只能先救急了。

其中有一幕令我非常感動，當她父親交完錢的時候，說了一句：「好難啊。」

周圍的人都不由的留下了眼淚。

當真正要用錢的時候，卻無能為力，這種滋味很苦。

還有一個年輕的媽媽李雙雙腹中的胎兒早產，保小孩但不能保證孩子是否健康，因為早產兒伴隨著多種不確定風險。保大人又不能保證下一次懷孕孩子是否健康。

他們一家一開始一致決定不要小孩，都不歡迎孩子來到這個世上。如果孩子出生，就要面臨高額的醫療費用，可能導致破產。

到後面，經由醫生的勸說，還是簽了合同。可事情往往不隨人願，雖然醫生盡量在搶救，可還是沒有挽回一個幼小的生命。

金錢和人性似乎是個永恆的熱門話題，追求一生財富，到死發現只剩下自己了。

追求人性，一輩子碌碌無為，貧困一生。可真相到底是什麼呢？值得每個人去深究。

㈧ 李雙雙的影片評價

1958年初，隨著工農業生產「大躍進」高潮的到來，文藝界也掀起了一股反映「大躍進」生活中新人新事的創作熱潮。正是在這種背景下，作家李准來到河南林縣山區龍頭村體驗生活。當時，他住在一個婦女隊
長家裡，雖然同在一個屋檐下，但李准卻很少見到這個早出晚歸忙於生產的婦女隊長。
令李准感到新鮮的是，每天早上，他都會在牆上和窗子上發現許多小紙條，
上面寫著他從來沒有見過的話：
水庫的庫字，就是褲子的褲去掉一邊的衣字。
誰聰明？誰憨？見人多了，工作多了就聰明！鎖在家裡不見人就憨！
……
盡管這些文字朴實無華，但李准卻從那歪歪斜斜的字里行間看到了新時期農村婦女身上發生的變化，並由此萌發了創作一部反映新時代農村婦女新生活的小說的想法。從此，李准便一頭扎進了婦女堆里，在勞動之餘與這些「李雙雙們」聊天談心，了解她們的思想動態，記下她們身上每天發生的新鮮事。經過兩年的積累、打磨，一部反映新時期農村婦女生活的小說《李雙雙小傳》便告完成。小說里的故事情節圍繞「大躍進」中婦女辦食堂來進行的，寫了喜旺管不好村裡食堂，雙雙接手後將食堂辦得有聲有色，成了模範炊事員。小說著重刻畫了婦女隊長李雙雙爽直、潑辣、敢與自私現象作斗爭的精神，成功塑造了一位新時代農村婦女的形象。
小說在《人民文學》1960年第3期發表後，立即在讀者中引起強烈反響。導演魯韌看了喜出望外，覺得這是個拍電影的好材料。他馬上找到李准，要他將小說改編成劇本，還給劇本重新起了個名字《喜旺嫂子》(後來又改回《李雙雙》)。李准爽快地答應了，沒多久，他便拿出了拍電影的本子。
一部影片的成功與否，演員選擇無疑是非常重要的。李雙雙是全劇的主角，她心直口快，性格潑辣。當時有人推薦張瑞芳來出演這個角色。劇組意見也不一致，李准擔心他潑辣勁不夠，謹慎的魯韌卻又擔心她太潑辣，擔心演起來不小心會醜化了勞動人民。研究了半天，最後還是確定了張瑞芳。當時張瑞芳正在上海演出話劇《星火燎原》(扮演主角張玉蘭)，接到李准和魯韌的「調令」後便趕到河南林縣外景地劇組。
孫喜旺雖是劇中的配角，但這個演員對於整個劇情的發展起的作用卻相當重要。他憨厚朴實、膽小怕事，但同時又有點大男子主義色彩。
當初，著名電影表演藝術家趙丹看了劇本，對孫喜旺這個人物很是喜歡，尤其是他那有趣多彩的性格更吸引了他，便向魯韌表示希望由自己來演這個角色。
盡管趙丹此時已是名聲在外，但李准和魯韌覺得趙丹是屬於演「大人物」之類的演員，演農村題材的戲不合適，趙丹當時對此頗不以為然。其實魯韌心裡早有了孫喜旺的人選，他就是此前在魯韌導演的另一部影片《今天我休息》中扮演那個小民警的仲星火。
趙丹後來看了仲星火演的孫喜旺後，很是佩服，說要是自己肯定演不出那種憨粗的鄉土氣息。
正是由於張瑞芳能准確地把握住角色的核心基調，在表演李雙雙爽朗、火辣的性格的同時，著力體現女性的溫存、忍讓，對丈夫、孩子的疼愛，對朋友的關心，這就更有力地襯托出李雙雙的性格色彩，並且將這個角色演得毫無雕琢之嫌。這也是張瑞芳在表演中的出彩之處。
凡是看過影片《李雙雙》的人，對影片中李雙雙的「農家活」一定會留下深刻的印象，尤其是李雙雙走近灶邊，揭開鍋蓋，倒水、取面團、揉面、擀麵、切面，這一系列動作熟練自然，干凈利落，令人嘖嘖稱贊。其實對於張瑞芳來說，這些動作也是從無數次「試驗」中得到的。
她後來回憶當時情景時說：「當時管道具的交給我兩大團面，讓我先揉著，然後現場開始調整燈光，我就揉啊揉啊，然後擀麵、切面，好不容易忙完了吧，導演說，好，然後把面團重新揉在一起，讓我重新來，於是我又重新做一遍。觀眾在銀幕上看到李雙雙這么熟練的動作，就是這么磨練出來的。」黃宗英看了她的表演後深有感觸地說：「在同輩的知識分子出身的電影女演員中，還沒有人能像她那樣自如可信的去扮演農民。一切的農家動作，在她已不是累贅的負擔，而是體現角色的得力手段。」
李雙雙的成功還在於喜旺這一配角形象創造的成功。仲星火以特有的詼諧表演，塑造了一個淳樸而有些幽默感但思想上還有自私狹隘的大男子主義意識的生動形象。如果李雙雙沒有仲星火演的喜旺來襯，那就會遜色不少。
李雙雙和喜旺來來回回拉鋸式的沖突，最後總是落在喜旺身上。喜旺的自私映襯著雙雙的無私；喜旺的磨磨唧唧映襯著雙雙的快人快語；喜旺就像綠葉，映襯著雙雙這朵暖洋洋的大紅花。這也是《李雙雙》耐看的地方。當時觀眾裡面就流行著這么一個口頭語，說是「做人要做李雙雙，看戲要看孫喜旺」。
仲星火由於在《李雙雙》中的出色表演而給觀眾留下深刻的印象，並在第二屆《大眾電影》百花獎評獎中一舉奪得最佳配角獎。
影片《李雙雙》不僅真實地反映了農村存在的人民內部矛盾，塑造出鮮明、生動、具有典型意義的銀幕形象，而且創造了一種農村喜劇片的新風格，成為中國農村電影的經典之作。
影片根據小說《李雙雙小傳》改編，以上世紀60年代中國農村農民生活為背景，通過凡人小事，如夫婦感情糾葛、評工分、相親等農村常見的事情，展示了解放後的農村新氣象。該片人物的語言造型樸素生動、人物性格突出、具有很強的藝術魅力。
李雙雙的扮演者為著名演員張瑞芳，她在片中演技出色，成功地刻畫了一個潑辣直爽、正義感強、堅持原則的新農村婦女形象，藝術風格獨特。喜旺的扮演者為著名演員仲星火，他把一個大男子主義又憨厚老實的農民演得活靈活現，具有喜劇色彩。
本片在1963年榮獲第二屆中國《大眾電影》百花獎最佳故事片、最佳編劇、最佳女演員、最佳男配角四項大獎。
「先結婚後戀愛」
――張瑞芳和仲星火銀幕上不朽的二人轉！婦女隊長李雙雙爽直、潑辣敢與自私現象作斗爭。丈夫喜旺膽小怕事，不支持妻子工作，先後兩次離家。後來看到雙雙領導生產隊獲得豐收，主動回家團聚，夫妻言歸於好。
《李雙雙》是李准編寫的一部展示了中國農村婦女嶄新精神風貌的優秀影片，其最大成功之處就在於抓大放小，即擯棄了階級斗爭、路線斗爭模式，緊緊扣住人物的性格沖突來吸引觀眾。
影片輕喜劇的藝術樣式，濃郁的生活氣息及生動的性格化語言都在當時的中國銀幕上獨樹一幟！李雙雙的扮演者張瑞芳准確地把握住角色的核心基調，在表演爽朗、火辣的性格的同時，更著力體現女性的溫存、忍讓，對丈夫孩子的疼愛，對朋友的關心！李雙雙的銀幕形象是上世紀60年代電影創作的一個重大收獲。
影片一上映就獲得了領導和群眾的交口贊譽。《人民日報》、《中國青年報》、《北京日報》、《解放日報》、《文匯報》等十多家報紙都發表了當時公社社員座談《李雙雙》的討論；而發表在全國各大報刊上的評論文章也有好幾十篇，都毫無例外的充分肯定和贊揚了影片的思想內容和教育意義。
李雙雙作為一個社會主義新人形象，具有強烈的理想化色彩，可以說是那個年代時代理想主義、乃至烏托邦精神放大了的形象體現，是一種人性烏托邦。
同時，李雙雙的性格也具有強烈的民間傳奇性，被強化和放大了的民間文化及其喜劇精神使得影片超越了那個特定歷史時期的社會政治內容而獲得了一種永恆的藝術魅力。

㈨ 李雙雙電影簡介

簡介；性情熱辣直率的李雙雙欺軟怕硬，對自私愛貪生產隊劃算的人坦言快語當眾斥責。她的老公孫喜旺卻和她反過來，畏首畏尾要面子還大男人主義。

生產隊修水溝，李雙雙和好多個閑下來在家裡空閑的婦女去參與工作，喜旺大幅生氣叫李雙雙在家做飯看孩子服侍他。因此，兩人吵了一架。同時向生產隊發表意見，反映對婦女評工分計錯亂不用心，又向公社黨委會告發當記工員的喜旺、副大隊長金樵和社員孫有幹活兒逃避責任、鑽空子記多工分。

她被選上婦女大隊長後，喜旺怕之後管不住她。同時，給她約法三章，她不同意，喜旺發火離家急著牛車去搞運送了。孫有夫妻貪慕虛榮要把閨女桂英嫁到大城市去，桂英早有喜歡的人了了，跑去找同時幫助把來介紹對象的目標打發走。孫有媳婦尋找同時大吵大鬧，恰好讓剛回到的喜旺遇上，喜旺再度發火離家.

㈩ 《生門》里的李雙雙一家的做法為什麼大家這樣道德譴責

主要因為醫生也說了，有這種小孩根據以往的經驗是有很大幾率存活的。

如果他們的孩子是已經死了或者是很重大的疾病的話，他們不保也就不保，重點是，醫生都給了希望，他們依舊在猶豫，這才是最氣人的。

不管怎樣，孩子出生了，總要給個機會去盡力救治一下吧。我總覺得，他們孩子沒救活是因為他們沒有盡力，他們到最後都只是選擇一般性的治療。

雖然不能保證用好的治療能把孩子救活，但是作為爸媽，我總覺得要把最好的給孩子。而這一點，恰恰是他們沒做到的。他們不配為人父母，所以寶寶看到也心寒，走了。

現在看看，李雙雙公公手上的兩個金戒指，多晃眼。

《生門》是由北京中視文公文化傳媒有限公司、蘇寧環球傳媒有限公司出品，陳為軍執導的紀錄片電影。

該片聚焦每一個家庭都會面臨的生育問題，紀錄了4位遭遇極端情況的產婦及其家人在醫院生產過程中經歷的種種考驗。

該片於2016年12月16日在中國大陸上映。

片中沒有煽情沒有編纂且直面生命本身的真實鏡頭感動了觀眾。影片雖然是紀實手法拍攝，但影片的劇情張力以及天人交戰的人性掙扎，仍獲得贊許。

在呈現了獨特的視角和思考之餘，也給了觀眾不同於以往的觀影體驗和震撼感受：既有充滿沖擊力的真實故事,也用客觀冷靜的第三者視角俯瞰眾生感悟生命的真諦。雖是紀實手法拍攝，但是其故事的精彩程度一點不亞於劇情片。