沖破黎明前的黑暗電影觀後感

① [宿遷廣電] 紅色經典青華暑期電影，共三十七部，求觀後感，暑假作業。。。。。。

10月30日，我觀看了電影《地道戰》，它主要是講：1942年到1944年那幾年，日本侵略軍在冀中平原上「大掃盪」實施了三大策略：「殺光、搶光、燒光」。冀中人發由於軍力不足，不能對抗敵人，就創造了新的斗爭方式----地道戰。創建地道戰以後，敵人就往裡面攻擊，想方設法地破壞。但是聰明的冀中人民又想到了很多妙法來防備，敵人沒有得逞，他們既怕又恨，但又對我們沒辦法。在地道里作戰時，民兵隊長高傳寶利用人群來傳播消息，使隊長的意思能傳播給人群。人們有了地道戰，敵人的「掃盪」粉碎了，冀中人民取得了勝利。
觀看這部電影的同時，我一直在想，為什麼古代的中國人民如此聰明，而現在的中國人卻如此地脆弱無能，就拿諾貝樂獎這個事例來說吧，在外國已經有很多人得了諾貝樂獎，但我們中國卻只有幾個人獲得了諾貝樂獎，真是天壤之別啊！這是什麼原因呢？我們中國人並不比別人笨，為什麼會這樣？告訴你吧，因為我們中國人不懂得合作，只懂得為自己爭權謀利。我們回想一下《地道戰》吧，如果他們不合作，能修建成地道嗎？如果他們不合作，能想出防毒方法嗎？所以我呼籲大家不要再爭取權謀利了，你倒不如把爭取謀利的時間來為國家作奉獻，這樣也許對你會更好。
同時，我也希望我們小學生好好學習，不要玩世不恭，好好學習，不要辜負大家對你的期望，長大為國家做奉獻。以史為鑒，珍愛和平！

二.《地道戰》全片的劇情是1942年,抗日戰爭時期，日軍對冀中抗日根據地發動大掃盪。日本鬼子從炮樓出來不斷襲擊鄰村老百姓，進村後，他們燒殺搶奪，無惡不作，老百姓對他們咬牙切齒，恨之入骨。
高家莊群眾在黨支部書記高老忠、民兵隊長高傳寶的領導下，隨機應變，因地制宜，把土洞、地窖改造成戶戶相通、村村相連的多口地道，而且一直挖到敵人的炮樓底下。某夜，小鬼子山田隊長率日軍在天黑之際偷襲高家莊，這事被老鍾叔發現了，高老鍾意識到鬼子進村將是老百姓的一場災難。面對凶惡的日本鬼子，他一路小跑，毅然來到村中的老槐樹下，解開繩索，拉響了那口報警的大鍾，就在鍾聲回盪在高家莊的上空時，山田的槍聲也響了，這位忠誠的老鍾叔倒在了山田的槍口下……高家莊人民被激怒了，他們望著老鍾叔的遺體，立下了錚錚誓言，他們要為老鍾叔報仇！
鬼子一出炮樓就會被藏在地道里的民兵發現，他們連忙告訴村裡的老百姓，趕快下地道，敵人進村後，什麼也發現不了，可是，民兵連長高傳寶和他的所有民兵早已做好戰斗准備，一聲令下，四面開火，敵明我暗，戰術自如，打得鬼子措手不及，亂竄亂跳。敵人在逃往炮樓的途中，被我埋伏在田野外的民兵從地下向神兵一樣殺出，打得鬼子潰不成軍。最後，活捉了日本鬼子小隊長。高傳寶揪著小鬼子的衣領說：「你抬起頭來看一看，這是什麼？這是人民！只有人民才能創造出這樣的奇跡，中國人民是不可戰勝的！」
六十幾年後的今天，回望六十幾年前的崢嶸歲月里，高家莊的地道戰中的地道是奇跡，而我說冀中平原的勞動人民們才是奇跡！他們發揮自己的智慧創造了地道，戰勝了的困難，用自己的生命捍衛了自己的家園和祖國！他們在抗日戰爭史上留下了光輝的一頁！

三.自從看了電影《地道戰》以後，我的心情一直不能平靜，因為英雄的形象總是浮現在我的腦海里。
地道戰發生在冀中平原上的故事，一次，日本鬼子要侵略冀中的人民，人民為了趕日本鬼子出中國，在每戶人家裡挖了一條通道，這做了陷井，經過了一場激烈的戰爭，冀中人民終於把日本鬼子趕出了中國，但是，高老忠為敲鍾報警而獻出了寶貴的生命。
我覺得冀中人民很聰明，會用各種手段去對付他們，讓他們死無葬身之地，冀中人發會想到挖地道，家家戶戶連在一起，逃得容易，打仗也容易。
那已成為歷史，我們現在很少存在戰爭，因為人們不想打仗，他們想有一個溫馨的家，過著平平常常的日子，而我們小學生，應該努力學習，將來為國家做出貢獻，所以全世界的人民要以史為鑒，珍愛和平。

② 作文沖破黎明前的黑暗為題的作文600字左右

沖破黎明前的黑暗，勝利就在明天。
人人都希望能夠取得成功，然而成功的條件是什麼呢？似乎沒那麼簡單就可以取得成功，將成功的條件綜合在一起，是否離成功就近了一步呢？
一個小男孩問上帝：「一萬年對你來說有多長？」上帝回答說：「像一分鍾。」小男孩又問上帝：「一百萬元對你來說有多少？」上帝回答說：「像一元。」小男孩再問上帝說：「那你能給我一百萬元嗎？」上帝回答說：「當然可以，只要你給我一分鍾。」凡事皆不是舉手可得的，需付出時間及代價。成功不可一蹴而就，要努力拚搏，拼搏就是成功的條件之一。
「人要有毅力，否則將一事無成。」這是居里夫人說的。在英國有個人人皆知的故事：古蘇格蘭國王，六次被入侵之敵打敗，他失去了信心。在一個雨天，他躺在茅屋裡，看見一隻蜘蛛在織網，蜘蛛想把一根絲纏到對面的牆上去，經過六次的嘗試都沒有成功，但經過第七次努力，它終於達到了目的。國王興奮地跳了起來，叫道：「原來我也要來第七次！」於是他後來組織部隊，反擊入侵者，終於把敵人趕出了蘇格蘭。看來毅力也是成功必不可少的條件之一。
除了拼搏，毅力之外，成功的條件還有什麼呢？那可能就是自信了。「沖破黎明前的黑暗，勝利就在明天。」「自信是成功的第一要決。」從這些話中看來，自信與成功也有著密不可分的關系。愛因斯坦的「相對論」發表以後，有人曾炮製了一本《百人駁相對論》，網羅了一批所謂「名流」對這一理論進行聲勢浩大的「撻伐」。可是愛因斯坦對自己的理論充滿信心，對那些「撻伐」不屑一顧。他說：「假如我的理論是錯的，一個人反駁就夠了，一百個零加起來還是零。」他更加堅定了自己的信念，堅持研究，終於使「相對論」成為本世紀最偉大的理論，讓世人矚目。
擁有信心，奮力拚搏，堅持不懈，成功原來就是這樣。要想成功，就要經歷靈與肉的磨練。但與成功同在的失敗也不得不被提起。我們都知道「失敗是成功之母」。拿破崙曾經說過「不會從失敗中找尋教訓的人，他們的成功之路是遙遠的」。還有一句話是這樣說的「失敗對強者是個驚嘆號，對弱者是個句號」。我們要爭當強者，在通向成功的道路上，不要害怕失敗，但卻要千方百計預防失敗，把失敗的代價降到最低，這就是我得出的結論。
掌握成功的條件，離成功將會更近一步。
你好，可以追問我，望採納，

③ 沖破黎明前的黑暗的故事梗概

1942年5月，日寇集中兵力，對我冀中抗日根據地進行瘋狂掃盪。八路軍的一個排奉命留下堅持斗爭。該排在掩護主力部隊轉移後，遭到敵人夾擊。寡不敵眾，被迫分散突圍，排長閻志剛受重傷，在尋找組織途中，被逃難的抗日軍屬李大娘救下。李大娘與兒媳風霞對閻志剛細心照料。一日，敵人來李大娘家搜查，婆媳冒著生命危險掩護閻志剛。這時黨組織命令閻志剛留在村裡養傷，並輔助村裡工作。一年後，侵略者在冀中地區的氣焰越發囂張。我軍民的抗日隊伍日益壯大，與敵人展開了游擊戰爭。閻志剛帶領著戰士們，憑借青紗帳，到處打擊敵人。敵聯隊長叫囂著要活捉閻志剛。由於斗爭不斷勝利，閻志剛滋長了麻痹思想。一次，在完成爆炸任務後被特務跟蹤，而受到很大損失。閻志剛受到領導批評後，明白要以百倍的警惕對付狡猾的敵人。冀中軍民創造地道斗爭，把整個冀中開辟成地下戰場。敵人調集兵力，向糧食儲藏地劉家營村進攻搶糧。縣大隊長將堅守劉家營鉗制敵人兵力，配合縣大隊戰斗的任務交給閻志剛。拂曉，敵人分三路奔赴劉家營。區小隊早已布下天羅地網打擊敵人。敵聯隊長為消滅地道里的區小隊，往地道里放毒，並調來趙庄的預備隊。馬大隊長一面要鳳霞轉告閻志剛，一面乘機襲擊趙庄。劉家營敵人混亂地回撤。區小隊乘勝追擊。鳳霞在完成任務後被捕，她堅強不屈。為解救鳳霞，並為大兵團掃清道路，上級決定拔掉敵人在劉家營的據點。閻志剛獻計，智取劉家營。冀中軍民齊心合力消滅了敵人密布的崗樓，恢復與擴大了根據地，壯大了自己的武裝力量，沖破了異常殘酷而嚴重的「黎明前的黑暗」，迎接了大反攻的到來。

④ 八一電影製片廠的經典影片都有哪些能喚起你的電影情結

八一電影製片廠是中國唯一的軍隊電影製片廠，1952年建廠至今，已拍攝各類題材電影作品2400餘部，其中有故事影片240餘部。

影片中各角色的演技自不必說，在中央和老同志親自關懷指導下的片子，選的演員都是有較強功底和經驗的，也沒有人敢糊弄，不像今天的一些劇。

裡面最成功的角色之一，可能就當屬林彪了，他的喜怒不形於色的風格被刻畫得淋漓盡致。由於他大部分時候都是這種狀態，所以偶爾的喜怒就頗值得玩味。而影片中對林彪「喜」的表情也刻畫得十分到位。誠然，南下攻打錦州確實對林彪來說是非常大的挑戰和賭博，他由於壓力大不怎麼笑也可以理解，但實際上東野在作戰過程中主要還是以勝利為主，一點不「喜」也說不過去。

一路走來，從輝煌直到落幕，八一電影製片廠從未失彩！

歡迎大家一起討論。

⑤ 朗讀者觀後感

朗讀者觀後感（精選8篇）

當觀看完一部影視作品後，這次觀看讓你有什麼領悟呢？這時候十分有必須要寫一篇觀後感了！可能你現在毫無頭緒吧，下面是我精心整理的朗讀者觀後感（精選8篇），希望對大家有所幫助。

朗讀者觀後感1

星期六晚上，我一如既往地坐在電視機前觀看《朗讀者》，本期節目的主題詞是堅持。其中令我印象最深的是姚明。

他的理想之火，是在十七歲那年盛夏被點燃——要做一個出色的運動員。自此，他告誡自己，不論遇到什麼困難都要堅持不懈。姚明在堅持中實現了自己的夢想。從中國男籃最優秀的球員到美國男子職業籃球聯賽的超級球星；從上海大鯊魚俱樂部老闆到中國籃協--。在籃球的世界裡，他實現了自己最初的夢想。

奧運會時，姚明左腳骨裂，有幾套治療方案徵求他的意見。姚明說：「任何治療方案，都要將奧運放在第一位。」他堅持要參加奧運，決不放棄。

在人生的旅途中，無論是誰，都不可能一帆風順，磕磕碰碰是常有的事，然後在挫折面前用怎樣的態度去面對，往往一念之差。是放棄還是堅持，對一個人的成長尤為重要。姚明成長的故事告訴我們，選定了目標，只有堅持才能到達彼岸。

記得上六年級時，我的數學常不及格，我一度心灰意冷，埋怨自己怎麼這么笨，直到有一天老師找我談話，說：「丁麗潔，數學該加把勁啦，不然上初中時會很吃力的。你要知道，努力終有回報，你再堅持堅持，說不定數學就上來了。」老師的談話對我觸動很大，現在放棄不學就等於宣布讀書的路已到盡頭，我越想越害怕。事實上學習中，遇到挫折是不可避免的，如果選擇放棄，就好似游戲闖關一樣，一旦放棄就會滯步不前，硬著頭皮堅持一下，或許能沖破黎明前的黑暗。

堅持有時候是一瞬間的閃念，有時候是一輩子的執念。它是一筆財富，擁有了堅持不懈的精神，就擁有了改變命運的力量。海倫?凱勒一個聾啞人，正因為她不懈努力，不放棄自己的理想，披荊斬棘，攻堅克難，最終成為一個舉世聞名的作家。再比如剛逝世不久的偉大的科學家--

史蒂芬·霍金，小時候醫生診斷他活不到三十歲，但他不向命運屈服，一心搞科研，正因為他的堅持，為我們後人留下了一筆筆的財富。

只瞄準，不射擊，不是好獵手；只吶喊，不沖鋒，不是好士兵！

所以，不要為失敗而彷徨，更不要畏縮不前，只要我們堅持行動付出努力，就一定會穿過暴風雨，到達成功的彼岸！

記住：堅持就是勝利！

朗讀者觀後感2

近段時間，學校的同學都在談論著一個很火的節目，就是cctv4的《朗讀者》，趁著假期，我也瞄準了時間，按時坐在沙發前，打開電視，看看這很火的《朗讀者》到底是何方神聖。原先，《朗讀者》是一個綜藝節目，是以朗讀名著作為主要資料的。

我看得這一期，主題是《第一次》，這一期的嘉賓很多，有演員王學、棋手柯潔、作曲家許鏡清。這些名人嘉賓都說了他們人生中許多難忘的第一次，並且這些第一次都是他們人生中十分難忘的經歷，帶給他們許多的感悟。

在這么多的名人第一次中，令我影響最深刻的是許鏡清的故事，他是著名電視劇《西遊記》的作曲家，也就是說電視劇裡面的主題曲、插曲都是他的作品，為此，他花了整整四年的時間去進行創作，四年裡他夜以繼日，十分艱苦。那時候，他還有一個夢想，舉辦一個自我作品的演唱會，可是，面臨的困難不是沒有好的作品，而是沒有錢，他缺錢。他嘗試過許多頒辦法去實現願望，卻都一一失敗。就在堅持了多年後，最終在確定夢想的二十多年後，最終迎來的曙光，有人提議他進行眾籌。他理解了這個提議，最終成功在人民大會堂第一次舉行了他的兩場《西遊記》演唱會。在演唱會過後，他深有感觸，就是這樣的一個夢想，二十多年以來，自我都能夠堅持下來，真的不容易，幸好在這二十多年中沒有放棄，最終圓了自我的夢想。同時還感嘆：只要還活著，這一點都不晚。

是啊！夢想只要經過自我的努力，能夠在自我活著的時候實現了，無論什麼時候都不會晚。同時，堅持也很重要，不要因為一次的失敗就放棄，更不能因為一次的失敗而自暴自棄。我們要向許鏡清一樣，二十多年的堅持換來的自我夢想實現的一刻。這不正是我們求學、求藝的堅持不懈的精神嗎

就如我們班的刁子俊同學，他已經練習武術有五年了，在這五年期間，每一天放學、節假日都回到學校進行訓練，最終，他的努力沒有白費，參加番禺區武術比賽獲得了一等獎、在學校的舞台上為我們表演，這也是堅持夢想的結果。

好吧，夢想，我堅持，我來啦……

朗讀者觀後感3

我有一個非同一般的父親。

觀看了《朗讀者》第七期以後，我感觸頗深。尤其是對惠英紅的父親印象深刻，可能是緣於我們的父親很相像吧。

在我的記憶里，總有那麼一道背影，笨拙、沉默、不善言談。毫無疑問，他——就是我的爸爸。爸爸是個不太會表達愛的人，但是他給我留下的記憶，總是有溫度的。

小時候，我對他的記憶是淡薄的。他幾乎從未管過我，他和媽媽都是雙職工，只是下班回家了才抱抱我，給我洗衣服，給我買許多好吃的，但是陪我的時間卻很短暫，我是外公外婆帶大的。所以，我對他的印象很少，很模糊，也很陌生。依稀記得，他很高大。

懂事之後我一直和父母生活，他上班總是很忙，不太見得到他。他只要一回家就會先將我抱在懷里，什麼也不說，只是靜靜地看著我。我緊緊地盯著他的大眼睛，希望從中看到些什麼。在那清澈的眼眸里，有著深深的思念和無限的愛意，可惜，他不會表達。只是將我的小臉貼在他的大臉上，感受我的溫度。他只會抱抱我，因為對他的愛讓我無限眷戀他懷抱的溫度。又到了分離時刻，他提著沉重的大背包，在我和媽媽的注視下登上了火車，他很刻意地挑選了一個靠窗的位置，沖我和媽媽擺了擺手，意思是他要走了，讓我和媽媽多保重。我失落地低下頭沖他大喊：「一定要走嗎？」他苦澀地笑了笑，笑容充滿了無奈，然後點了點頭。我眼中盡是失望，充滿不舍地看著他，沖他揮了揮手，他落寞的目光定格在我的記憶中……火車「嗚嗚」開動了，帶走了爸爸，也帶走了屬於我的愛。

現在爸爸在家的時間多了，調動到了離家近的車站工作，只為方便照顧我。我別提多高興了。可是隨著我漸漸長大，和他的共同語言愈來愈少，每天不過問的是些瑣碎的小事，他也逐漸變得更加沉默，兩個人的關系越發淡了。我伏案寫作業時悄悄觀察他，哎！歲月不饒人，絲絲白發已向我說明了一切，他彷彿在一夜之間變成了一位垂暮的老人，而他望向我的目光，永遠是慈愛的。是的，他還是愛我的，只是愛得有些笨拙。

是的，我的確有一個非同一般的父親，可他也同其他天下所有的父親一樣，都深愛著自己的子女。時過境遷，滄海桑田，唯有父親那慈愛的目光永不會變。

朗讀者觀後感4

《朗讀者》中的眼淚不少，但細細想來，這些眼淚，與文章本身，有多大關系呢?

濮存昕和醫生的故事感人，卻多多少少和老舍與宗月大師的故事隔著層皮;姚晨作為一個媽媽感激月嫂，和魯迅感激自己的保姆阿長又存在著些許出入。人設和情感與文章最恰切的一段，恰恰不是來自本土，而是我早先並不看好、香港的羅家英、汪明荃夫婦。他們的幽默、淡然、豁達、開朗，才正應了馮驥才的《老夫老妻》，既沒有搶戲，又很合適。

當我看到羅家英和汪明荃拌嘴，突然感到比眼淚更加深刻的力量，那是兩個經歷了幾十年風雨的人，看透世事的平靜。

雖然他們的故事是喜劇收場，但相信許多的悲情故事，也能被演繹得哀而不傷。因為，我們要向孩子傳達的是，比感動更遠的領悟，是即使面對苦難，也能平靜處之，淡然微笑的風度。

學會節制，比只會哭泣更重要。

學會內心深藏悲愁卻不顯露，而不是滔滔不絕去訴苦抱怨。

《朗讀者》好，但它更像藝術人生，講的是嘉賓的故事;但如果它更專注文章，學會控制情緒，我會給更多掌聲。

有人會說，讀書的境界本來就分為兩層，一是我注六經，二是六經注我，也就是說一種是用自己的話解釋好文章，一種是用文章的觀點來說自己的故事，《朗讀者》顯然屬於後一種，它的境界更高呀!

這種觀點似乎也說得通，但對於孩子，連第一種我注六經都還沒有親自體會，直接給第二種不應該是過度拔高嗎?

所以，如果要給孩子看《朗讀者》，還是先讓他讀文章，看書，讓他理解原文的內涵，再看節目更好。

反觀也還算熱的《見字如面》，請兩位教授來解讀文章，就來務實得多。但無奈，比起一本正經地討論文本，還是煽情火得快!

在朗讀面前，每一個讀者都是平等的，他無關乎名望、地位、金錢、曲折的經歷，你可以飽經滄桑，也可以不諳世事，閱讀對每一個人都是公平的。套用簡愛那句話，我們的靈魂穿過書本，站在作家面前，我們是平等的。

唯有熱愛書本身，才會給孩子終身閱讀的習慣，並賦予他們豐富的精神、情感世界。

朗讀者觀後感5

關於朗讀者這個節目啊，真的是有太多想說又不知道怎麼說的話了。

很開心可以去到現場參與錄制，聽她聊著第二季選擇嘉賓的用心，聽她對著對講說「面光要有『傾瀉』的感覺」，看她在對嘉賓朗讀的場景鏡頭不滿意時，告訴工作人員要降低背景圖片對比度，聽她在燈暗工作人員摔倒時「在樓梯上貼一個反游標志」的建議，看她拿出手機打開微信一遍又一遍地看著剛剛錄好的部分………聽她對嘉賓娓娓道來的采訪，看她對節目鏡頭，燈光的.用心。看著她眼含熱淚對觀眾說，「其實做這個節目就是想和大家分享，分享很多很多人的故事，分享很多很多人的感情，分享這些經典的文字里，用淚，用血，用命換來的思想，希望給大家在成長的道路上帶來一些寬慰。」感受過她在現場給觀眾放宣片之後問大家，「好看嘛?」的驕傲。聽她講著做這個朗讀者的初心，「只要這個世界上還有人在看，還有人在讀，我們這個節目就一定要做好，獻給大家。」也看過在觀眾表達對第一季節目的喜愛時，她眼中的小驕傲「第一季很棒是吧?第二季更棒!第三季更更棒!」看過她在多次錄制不滿意時生氣的「最後一次啦!」也感受到過她對於錄制出彩的嘉賓結束後說「完美。」小雀躍。還記得她在導演讓嘉賓再錄一遍的時候走上台說「不用啦，我都想好後期怎麼做啦!」她也曾開玩笑般地對我們說過「真羨慕你們，只要鼓掌就好啦。」記得她說過的「唱歌比主持容易，主持一個字都不能錯的，唱歌我只要哼哼就好啦。」記得差點又把她自己唱哭的當你老了，記得全場起立大合唱的至少還有你，記得她無數次的哽咽……

能陪她錄到凌晨，也是再幸福不過了。

雖然現在都還是未知數，但感覺一切又已經近在咫尺，於是忍不住腦補，那個需要她全身心投入的節目。即使看過所有的錄制內容，我也仍願意安靜的坐在電視機前面認真的看完節目，只有看過了播出的版本，你才知道，她的努力，她的用心，遠不止我們所能看到的。訪談內容的摘取，朗讀鏡頭的剪切，一切的一切，都只能讓我由衷感慨，董卿，真強大!

所以別回頭了，親愛的，驕傲地向前走吧。

朗讀者觀後感6

「眼淚是無色的，但它飽含著生命豐富的色彩」。這是《朗讀者》第六期的引子。在這一期四位朗讀者的朗讀中，最最打動我的是演員斯琴高娃的朗讀，從她的朗讀中，我深切感受到了這位一直飾演媽媽的演員，對自己母親深深的眷戀之情。

在講述自己的經歷時，斯琴高娃無可不表現出自己的堅強，拍片時受的再重的傷，她也只是輕描淡寫，一帶而過。可當她說自己的老年妝使母親流淚時，我心裡的那根弦被深深地觸動了———天下母親，都不希望自己的女兒快塊的老去，她希望兒女青春永駐。在母親心中，兒女永遠是年輕地模樣。

斯琴高娃已成為舉世矚目地出色演員，可她母親仍處處為她擔憂，為她牽腸掛肚。要知道，在母親眼中，兒女永遠是兒女，不管你地年齡，身份或是地位怎麼改變，兒女永遠是母親牽掛地心頭肉。這讓我聯想到我和我的母親。

有一次我數學考砸了，媽媽比我還著急，每天幫我找錯因，出題目，反復練習，那段時間每天晚上回來媽媽一見到我放鬆，拖拉時間，就無心備教案，苦口婆心地勸我努力。可我卻任性地頂嘴，傷透了媽媽地心。晚上睡覺時，我也經常聽到媽媽說夢話：「女兒，怎麼辦呀？」那時的我覺得這是當媽媽都有的嘮叨，嫌媽媽聒噪。現在想來，那是媽媽在為不爭氣的女兒擔憂啊！可憐天下父母心！

斯琴高娃的朗讀讓我為自己當時的逆反羞愧不已。高娃老師用《寫給母親》來表達自己的心事。她的朗讀每一句都飽含著深深的情感，那樣親切，那樣深沉，讀到高潮處，朗讀者與聽眾都會情不自禁潸然淚下。其實，坐在電視機前的我早已被感動的泣不成聲……

文中作者的母親走了，母親在世時，他嫌母親啰嗦，可等他們娘倆陰陽兩隔了，他卻時刻都在懷念母親，懷念她對自己的叮嚀，呵護，懷念母親生前說過的每句話，做過的每件事情……

人們往往都會如此，失去才倍感珍惜。慶幸的是，我終於意識到，我能每天聽到母親的啰嗦，聽到媽媽發自肺腑的教誨，何嘗不比斯琴高娃等名人幸福呢？我想，我不能向他們一樣，任著母親的叮嚀、啰嗦與愛隨著時光一起悄然溜走……

無色的淚，多彩的情。我要牢牢把握住母親對兒女的這份愛，這份情，我決不等時間老去而蹉跎了歲月……

朗讀者觀後感7

周六晚八點，我准時打開電視，觀看《朗讀者》。

這是第一期，也是我和《朗讀者》的第一次"遇見"。就像董卿阿姨在節目開始的時候說的那樣，有時候，就算遇見也沒有什麼印象，有的"遇見"卻會從此改變我們的生命。這改變生命的"遇見"，濮存昕就經歷過。他小時候是一個殘疾孩子，被同學們嫌棄，體育課上跑步的時候，也沒人願意和他一組。同學們甚至還給他起了個綽號——"濮瘸子"。我想，那時候的他心中肯定受到了極大的傷害。幸運的是，他遇見了榮國威榮大夫，榮大夫為他做了整形手術，那是他生命中的轉折點，他從此可以和正常的孩子一樣了！可以跑、可以跳了！這對榮大夫來說，只是一個微不足道的手術，是他做的許許多多手術中的一個，也許他對此毫無印象。但對濮存昕來說，這是他生活中最美的"遇見"。他朗誦了老舍散文《宗月大師》節選，內容講的是老舍對曾經將自己領進學堂的劉大叔的感恩之情。我想：我也會對幫助過我的人心存感激。

還有蔣勵，他和他的三個同事都曾擔任過"無國界醫生"，在戰亂和災難中救死扶傷，平均每天接受四十個新生嬰兒，在工作中，他們隨時"遇見"生死。《答案在風中飄揚》讓我們明白平靜的生活多麼值得珍惜。柳傳志"遇見"失敗，許淵沖"遇見"古今中外文化的碰撞……

遇見，是多麼美好，願我們一生中，都擁有無數次美好的"遇見"。一季比一季低，倒是時不時的有一些文化類清流綜藝節目博得了更多的眼球。

受眾品味早已開始改變，一貫的套路開始得不到人心，國內的綜藝節目究竟該怎麼辦？這創新的道路道阻且長啊！

綜藝節目這么多，質量卻良莠不齊，看的人真是心累。何不這個時候反思一下自身呢？讀信、詩詞，這些不走尋常路的文化類清流綜藝就是很好的證明。

朗讀者觀後感8

看《朗讀者》第一期，濮存昕老師談了自己生命中的貴人。患小兒麻痹症的他受盡小夥伴的譏笑，是一位醫生給他做了手術，使他成為一個能跑能跳的普通孩子。在當知青的日子，是一位工作人員給他做了回家鄉的批示，他不再是一名天天面朝黃土背朝天的農民。還有一位人民藝術學院的領導，讓他免試入學，最後他走上了演藝的道路。可以說，是這幾位人改變了他的命運。

人的一生中總會遇到改變自己命運的人，這就是人們常說的生命中的貴人吧!

記得我上中專的時候，以級部第一名的成績考入這所職業學校。當然成績比起靠高中的同學來說，是比較低的。在這里我遇到了改變我命運的人。那就是我的班主任張老師。她當時任命我為班裡了團支書，讓我得到了鍛煉。後來我們學校的畢業生第一次可以參加師范的成教師資班的考試，是張老師給了我這個機會，讓我參加考試。然後我就順利地考上了。如果不是張老師，我現在肯定不會走上講台，成為一名人民教師。張老師是我生命中的貴人。

剛考入師范的時候，五千多元錢的學費讓我們家又一次陷入了借債的窘況。我上中專的時候，第一次學費加轉戶口的費用就教了七千多。當時父親是民辦教師，工作極低，每個月也就是170多元。母親除了種莊稼，還到鄰村的窯場幹活，補貼家用。這七千多元的學費父母借了親戚朋友一圈，才給了我一次上學的機會。後來考入師范後，又要借錢。大姑說，女孩子家上什麼學呢!可是父母寧願自己背著飢荒也要讓我上學。於是，雖然我比別的同學多繞了一個圈子成為一名教師，但是我也是幸運的。我靠我自己的努力爭取到一次改變自己命運的機會。在這里，父親和母親也是我的貴人。

現在，我是一名從教18年的教師，經歷過工資低、地位差的年代。而現在教師的地位越來越高，我們的生活質量一步步提高。我很慶幸生活在一個尊師重教的年代，讓我和家人衣食無憂。干教師是良心活兒，教師的一言一行對學生成長的影響非常重要。因此，我會用心對待自己的工作，善待每一個學生，因為我知道，我對孩子們的影響是巨大的，即使當不上他們的貴人，我也要做他們生命中的重要他人，讓他們在若干年後，還會回想起有一位用心的老師曾經教過他們。

⑥ 說出一部電影的名字，證明你已經不再年輕

《甲午風雲》，《英雄虎膽》，《柯山紅日》，《農奴》，《哥倆好》，《夜半歌聲》。

手提紅燈（《紅燈記》）四下看，勇剛平原來作戰《平原作戰》；水英高唱《龍江頌》，柯湘映紅《杜鵑山》。《奇襲》《打擊侵略者》；《英雄兒女》上前線；《三進山城》《偵察兵》，《車輪滾滾》飛硝煙；海娃智送《雞毛信》，《小兵張嘎》掏鳥蛋！《五朵金花》《喜盈門》，《青松嶺》上《艷陽天》；《紅雨》《春苗》《青松嶺》，《海霞》《海港》《磐石灣》。最喜還是「老三戰」（《地道戰》《地雷戰》《南征北戰》），十里八里鞋跑爛；肚子餓扁不吃飯，看了一遍又一遍；回家挨打心竊喜，夢里戴花把軍參；革命英雄人人敬，童年歲月真浪漫！

昨晚才看了《三毛流浪記》。故事講述了三毛的心酸遭遇，在解放前的上海。

三毛是上海的一名流浪兒童，他沒有家，沒有親人，無家可歸，衣食無著。吃貼廣告的漿糊，睡在垃圾車里，冬天就以破麻袋披在身上禦寒。為了生存他賣過報，拾過煙頭，幫別人推黃包車，但總是受人欺悔，但他掙到的錢連吃頓飽飯都不夠，只有與他命運相同的流浪兒關心他，給他溫暖。

當時第一次看這電影時我很年輕，，那演員三毛不更老了嗎？三毛再苦也能堅持可到我們這個歲數半點苦都不能吃了，沒有牛奶水果就覺得去不了大街了，時間過得好快，你覺得老了就再看看三毛吧！

《春雷》一聲震天響，迎來了《早春二月》，唱起了巜青春之歌》，組成了《革命家庭》，接受《風暴》的洗禮，講起了《拔哥的故事》，點燃了《星星之火》，已成《燎原》之勢，之後《大浪淘沙》里的年輕人組建了《洪湖赤衛隊》和《紅色娘子軍》激戰《七天七夜》退到《金沙江畔》，勇士們《突破烏江》上了《杜鵑山》這是《我這一輩子》的事。

小日本來了，王二小把《雞毛信》送到冀中平原，村村開展了打擊日本鬼子的《地道戰》《地雷戰》《麻雀戰》，還組建了《鐵道游擊隊》和《敵後武工隊》響起了《平原槍聲》，進行《東進序曲》，《小兵張嘎》騎著大紅馬《三進山城》在《戰斗里成長》，之後講起了《狼牙山五壯士》和《柳堡的故事》，《永不消逝的電波》終於《沖破黎明前的黑暗》。

抗戰勝利後，獨夫民賊蔣介石發動反人民的內戰，刀鍘《劉胡蘭》，共產黨領導的人民軍隊開始了巜南征北戰》《黑山阻擊戰》，涌現了《董存瑞》捨身炸碉堡，才有《紅日》里殲滅蔣介石頑牌、張靈甫的七十四師，接著《戰上海》、《兵臨城下》，接著《智取華山》，隨著把蔣介石趕到台灣島子上去。

美帝國主義發動朝鮮戰爭，中國的巜英雄兒女》們雄糾糾，氣昂昂跨過鴨綠江，用《奇襲》的戰術《打擊侵略者》，英雄的中國人民志願軍把以美國為首的聯合軍隊從《上甘嶺》一直打到《三八線上》。

《春天來了》《咱們的牛百歲》趕著馬車，帶著《大李小李和老李》走上了《金光大道》直奔《青松嶺》看見了《我們村裡的年輕人》里的《五朵金花》和《四千金》都在《笑逐顏開》，便見《水鄉的春天》到處開滿了《山花》，《布穀鳥又叫了》又是一個《豐收》在望的年景，《花好月圓》！

瓦爾特保衛薩拉熱窩

歡騰的小涼河，金光大道，青松嶺，春苗，決裂，火紅的年代。都是宣揚 社會 主義核心價值觀，防止資本主義復辟的經典作品。

我們那年的電影:

我叫″小鈴鐺"，家住″槐樹庄"。左鄰″白毛女"，右鄰″李雙雙"。″今天我休息"，正在討論"家庭問題"，突然來了″不速之客"，說是丟了″秘密圖紙"，叫我″跟蹤追擊"。我跨過了″萬水千山"，走遍″林海雪原"，來到″箭桿河邊"。望著初升的″紅日"，我寫下了″渡江偵察記"。我跟隨″山間鈴響馬邦來"，到了″林家鋪子"，問了″哥倆好"，找到"大李小李和老李"。在″蝴蝶泉邊"認識了″五朵金花"，拜會了″劉三姐"，詢問了″阿詩瑪"的近況。告別了″冰山上的來客"，和″雷鋒"一同登上"特快列車"，我們參加了″鐵道游擊隊"。為了保衛″糧食"，我們發明了″地道戰"″地雷戰"。在″平原游擊隊"和″獨立大隊"的協助下，根據″紅孩子""小兵張嘎"″英雄小八路"送來的″雞毛信"。通過″永不消失的電波"，經過″奇襲"，最終取得了″上甘嶺"的勝利。通過″南征北戰"的煅煉，我″在戰斗中成長"。

這是我的″電影史"，還有落下的，請朋友們補上。謝謝！

《紅色娘子軍》

看到裡面陳強演的南霸天那叫一個恨。

那時候電影都很激進，喜歡這部電影是因為裡面的女演員第一很漂亮，第二有許多女兵光著腿的鏡頭，那些英姿颯爽的女兵的腿型真的很美，估計那時候很多人和我一樣，嘴上不好意思說心裡其實很期待。

吳瓊花濃眉大眼，但我更喜歡裡面她的那個叫紅蓮的「姐姐」。我覺得她更有女人味。

那個指導員洪常青被燒死也是我看這部電影最心痛的時刻，在那一瞬間，吳瓊花成熟了，成為了真正意義上的革命者，不再沖動，開始知道動腦筋了，喜歡這部電影，給了我童年許多遐想和教育，讓我從小知道熱愛黨，從小知道是那時候的共產黨讓窮人翻了身。

要說看的最早的一部電影，且有記意，說出來大家可能不信，在我的記意中，我過最早的一部電影是巜農奴》，好像講的是西藏農，牧民翻身當家做主人的故事，那太小了，現在只有一點模糊的印像，只是這部影片在文革時受到批判，再也沒看過了。以後隨著午令的增長所看影片就多了，不過還是懷念老影片呀！像巜渡冮偵查記》巜永不消失的電波》巜南征北戰》《三進山城》等都一生的記意，也教育了我們這代人的愛國情懷，藉此極會我想對祖國說一聲:祖國……母親我永遠愛您！

⑦ 有個用電影編的一段話···

校園魔鬼詞典

去學校——《再向虎山行》

星期一——《走向深淵》

星期二——《路漫漫》

星期三——《夜茫茫》

星期四——《沖破黎明前的黑暗》

星期五——《歸心似箭》

星期六——《勝利大逃亡》

星期日——《快樂的單身漢》

放假前——《黎明前的黑暗》

放假後——《馬路天使》

自習課——《大鬧天宮》

語文——《老北京的傳說》

數學——《R·S之迷》

物理——《神奇的電波》

化學——《精變》

英語——《天方夜譚》

幾何——《黑三角大追殺》

地理——《九州方圓》

生物——《血疑》

歷史——《華夏掠影》

美術——《畫中人》

體育——《少林寺》

上課——《夢開始的地方》

遲到——《搭錯車》

老師來了——《這里的黎明靜悄悄》

課堂提問——《啞女》

回答問題——《沉默是金》

老師批評——《被告席上》

做作業——《真是煩死人》

上課走神——《魂系藍天》

罰站——《陽光下的罪惡》

被趕出教室——《快樂的單身漢》

下課——《夢醒時分》

進老師辦公室——《再向虎山行》

與老師談話——《智斗美女蛇》

出老師辦公室——《虎口脫險》

寫檢查——《悔過書》

通知考試——《特級警報333》

監考老師——《業余警察》

選擇題——《跟著感覺走》

考試前——《縮小包圍圈》

考試中——《警察與小偷》

作弊被發現——《不是我不小心》

考試完——《勝利大逃亡》

宣布成績——《悲慘世界》

成績欄——《封神榜》

考試不及格——《莫斯科不相信眼淚》

補考及格——《復活》

改試卷——《改變所有的錯》

獎狀——《總有一天等到你》

開家長會——《獵手緊急出動》

家長會後——《今夜有暴風雪》

期末考試——《大決戰》

畢業考試——《讓我歡喜讓我憂》

轉學——《勿忘我》

放假——《流浪兒》

畢業——《二十年後再相會》

班主任——《垂簾聽政》

同學——《黑名單上的人》

尖子生——《特別的愛給特別的你》

差等生——《為什麼受傷的總是我》

老師與同學——《烏鴉與麻雀》

老師、學生、家長——《三國演義》

畢業鑒定——《綠色檔案》

開學考試——《命運》

買電影票——《搏鬥》

檢查視力——《月朦朧，鳥朦朧》

走廊里——《鐵道游擊隊》

與同學打架——《自古英雄出少年》

做早操——《分手總是在雨天》

挨了一耳光後——《星！星！星！》

被開除後——《流浪者》

回到家——《被愛情遺忘的角落》

⑧ 沖破黎明前的黑暗作文

沖破黎明前的黑暗
沉寂肅穆的大地在寒冷的冬天愈加顯得沉寂，了無生機的人生在命運的低谷之中愈顯淡然無味，黎明之前的黑暗更顯得自然的詭異。

東方欲曉，需要的是一種勇氣，一種沖破黎明前黑暗的那種勇氣；一種氣魄，一種走出蕭條寒冬的氣魄；一種膽略，一種勇往直前直面人生的膽略。

世事如局，人生無常。大自然的某種規律昭示著人生的命運。有白天就會有黑夜，有驕陽似火的夏日就會有寒風凜凜的嚴冬，有百草豐茂的春天就會有碩果累累的金秋。有生就必然有死，有一路歡歌就會有黯然神傷，有平步青雲就會有一蹶不振，有春風得意就會有愁眉不展。大自然有著公允的法則，人生又何嘗不是如此呢？
人生坎坷，命運多舛。人生在歡快愉悅之時，總顯得時光是如此地匆匆離去，轉瞬之間，那歌聲相伴的日子已成為遙遠的回憶，在人生的深處留下一絲美好的回味。
人生處在艱難困苦之中，卻又覺得歲月是如此地漫長難熬，望眼欲穿，那屈辱與傷痛的時光似乎久久不能忘卻，在記憶的深處深深地鉻下了一絲驚悚的印痕。

人各有命，富貴在天。這或許是人們對人生命運命的一種無奈，更是對人生命運的一種膽怯。在千奇百態的人生之中，富貴並非青睞於那些所謂命運好的人，沒有艱辛的付出，沒有人生中那些意志上的磨礪，沒有生活中的那些風風雨雨，何來富貴之有。

一勞永逸，坐享其成的富貴榮華終將成為人生中的曇花一現，不經歷風雨，不遭受挫折，永遠不會明白人生的真實意義，永遠不會明白活著的全部內涵。

東方欲曉，莫道君行早。無論是何種處地的人生處境，不以物喜，不以已悲。人生與世一遭，奮斗過，付出過，快樂過，感動過，傷痛過，酸甜苦辣百味人生，不因一事無成而虛度年華，不因平平慵慵而惆悵人生，不因泥沼坎坷而嘆惜命運，不因光彩照人而浮華一世。

日出東方，其道大光。心懷希望，砥礪前行。面對風雨，勇於擔當。人生的道路上，總不是那麼地一帆風順，風雨之後，方見彩虹。沖破黎明前的黑暗，必將是一個生機盎然的春天。

⑨ 傅鐸的人物紀念

舞台小天地，天地大舞台
新中國第一代著名劇作家傅鐸（原名傅桐芬，參加革命後改用現名），1917年4月出生於河北蠡縣（抗日戰爭後期劃歸博野縣）。抗戰爆發後參與組建敵後抗日民主政府領導下的新世紀劇社，從此走上革命文藝工作道路。在長期擔任行政領導工作（火線劇社社長、總政文工團副團長、八一電影製片廠政委等）之餘，他創作了大小劇目40多個，其中一些劇作對當時的革命斗爭產生過重要影響，有的還成為新中國五六十年代最優秀的劇目，在中國戲劇發展史上，確立了自己的地位。晚年的傅鐸回憶自己的戲劇人生，無限感慨地寫道：「冀中軍民頂天立地英勇頑強的革命精神，築起了打不破的銅牆鐵壁和摧不毀的血肉長城，數不清的戰友、鄉親用鮮血染紅了冀中的土地，用生命換來了嶄新的中國。這些生動的現實為文藝創作提供了豐富的題材，於是才有了戲劇舞台上冀中軍民浴血奮戰的斗爭生活和同仇敵愾的英雄形象。……革命隊伍是個大學校，冀中軍民是我的好老師。」
拂去歲月的塵封，通過一個劇作家的人生和戲劇人生，我們將看到，在那逝去的歲月里，中國人民的生存環境：屈辱、抗爭、奮斗和夢想。
人 生 艱 難
上推七八十年前，傅鐸的出生地河北省蠡縣屬於土地肥沃、盛產棉花的富縣，素有「金束鹿、銀蠡縣」之美稱。但自然經濟條件下的廣大農民的生存條件卻十分艱辛。傅家三代貧窮，祖父一代房無一間，地無一壟。男人靠擔著八股繩（即籮筐），敲梆子走街串巷賣黑油（棉籽油）、煤油、火絨、火柴、燒紙等小雜貨和在集市上賣苦力，祖母則領著姑姑們提著一根打狗棍，到外村乞討糊口。一家人二十餘年忍辱負重，苦苦掙扎，居然在民國初年創下薄薄一份家業——蓋了新房，擁有近20畝活契耕地，還有半頭老黃牛。父親傅老平，為人忠厚、老誠，一生只知勞作發家，遇事吃虧讓人，由於家道興起，三十多歲取妻生子，令鄉人咂舌稱羨，獲得「傅一起」（即脫貧而起之義）的雅號。
傅鐸入鄉隨俗，能文能武，持家立業的成功，義務教學的善舉，漸漸成了村上有頭有臉的場面人物。按農村風俗，中等以上人家辦喪事，要請四位「禮教先生」主持祭奠儀式。「禮教先生」都是村上享有威望知書識理的忠厚長者。當原來的四位「禮教先生」之一老秀才崔炳南去世後，村裡公認讓不滿二十歲的傅鐸補了缺。農村辦喜事，娶媳婦要請兩名陪客，聘閨女要請兩名送客。有資格做陪客送客的也就是村裡的五六個頭面人物，傅鐸也是其中一個。此外，鄰里糾紛，夫妻不和之類問題的調停解決，也是要由村裡的頭面人物出面，傅鐸做這類調停人也游刃有餘。
四年的農村生活，對傅鐸來說是一次極好的鍛煉機會。他不但學會了各種農活，更重要的是親身體味了農民的人情世故、喜怒哀樂，熟悉了農村各色人等的人生百態，他們的一舉手一投足、一言一行、內心世界、語言特徵都爛熟於心。這為他日後演農村生活的戲，創作農村題材的劇本，打下了堅實的生活基礎。
舞 台 人 生
1937年7月，盧溝橋事變爆發，中國人民抗日戰爭開始。這場戰爭改變了中國的社會，也徹底改變了傅鐸的人生命運。
傅鐸的家鄉蠡縣劉陀營村，位於蠡縣與博野兩座縣城之間的官道旁。盧溝橋事變的消息傳來後，鄉親們感到一種天塌地陷的無奈。家業殷實的人家紛紛准備逃走他鄉，窮苦人家則開始把平日捨不得吃的雞蛋、臘肉拿出一飽口福，「臨死也鬧掛好下水，不能留給日本人」。日本人還未到，國民黨潰軍、城裡的官老爺、官太太便一撥一撥往下撤退。與這一大潰退形成明顯對照，共產黨領導的八路軍東渡黃河，開赴抗日前線，首戰平型關大捷的傳聞，給惶惶不可終日的人民不小的安慰和鼓舞。在中國共產黨的領導下，冀中各縣、區、村抗日建國動員會紛紛成立。劉陀營村成立了由原村長郭炳耀（即郭炯明，解放後任沈空後勤部副部長）為主任的村抗日救國運動委員會，傅鐸任村委會的宣傳部長。
經一個多月的奮戰，劇團排出了《放下你的鞭子》《活路》《自取》《小英雄》《王百計》《察東之夜》《勝利歸來》《拒毒》《母老虎》《新花子拾金》《張家店》《游擊隊》等十餘個節目。第一次正式公演定在蠡縣城隍廟前的大戲樓上，演出劇目為《放下你的鞭子》《活路》《自取》《張家店》，全部是抗日救國的內容。
編 劇 生 活
傅鐸是個不安分的人。早在蠡縣新世紀劇社時期，看見別人能寫劇本，演出效果也不錯，心裡便躍躍欲試。特別是經過1940年華北聯大文學院的學習，傅鐸掌握了一些編劇的理論和技巧，創作的激情更加強烈了。離開聯大之前，他就在醞釀一個話劇劇本，內容是揭露國民黨頑固派破壞抗日民族統一戰線，蠶食共產黨領導人民創建的敵後根據地的倒行逆施。素材來源於當時的報刊資料和自己在根據地所見所聞；抗戰前在東北軍的親身經歷，也為他的創作提供了細節刻劃的素材。他先把自己的構思向胡蘇做了匯報，得到鼓勵。於是就在回冀中的路上動筆寫作初稿。經過一個多月的努力，劇本終於完成了，又徵求身邊同志們的意見，定下了劇名《頑固派的真面目》。不久，這個劇本通過劇社領導批准排演，演出效果還不錯。第一關闖過去了，傅鐸的創作積極性更加高漲。此後，近兩年多時間，傅鐸先後創作了從各個方面反映根據地軍民火熱戰斗生活的獨幕話劇《四頭牛》《游擊小組》《三聲槍》，兩場話劇《口供》《戰利品》《水落石出》等，還寫了一個反映蘇聯人民抗擊德國法西斯侵略的《反希特勒活報劇》。這些劇本絕大部分發表在冀中新世紀劇社編印的《歌與劇》中，有的還由傅鐸導演，在部隊文工隊演出過。但是，一直到1944年12月，創作劇本只是他個人的一種愛好，他的本職是他十分鍾愛的演員。這次軍區政治部主任親自點將安排他創作劇本，可以說是他正式走上創作道路的開始。
抗戰勝利後，多少年來一直令傅鐸苦不堪言的婚姻關系終於正式解除。隨後，他同1941年冀中文藝幹部學校開辦期間認識、心儀多年的劉志國結為夫妻。
新 的 征 程
在新中國文藝事業的發展歷史上，像傅鐸這樣，在中國人民的火熱斗爭中，土生土長，並且取得如此眾多的戲劇創作（包括編、導、演）成果，在戲劇界產生如此影響的人可謂屈指可數。顯然，是我們的主人翁的曲折復雜的人生經歷塑造了他，是冀中軍民長期堅苦卓絕的奮斗歷史滋養了他，同時，這一成就也是對他個人的天賦和勤奮的回報。全國解放後，傅鐸在繼續擔任軍隊文藝團體的領導職務的同時，仍然以飽滿的政治熱情和執著的藝術追求，創作出一批新劇作。
新中國建立後，針對部隊中出現的和平麻痹思想，傅鐸根據深入部隊掌握的素材，創作了中型歌劇《小老虎回家》，中型話劇《暗箭》，在部隊演出後，效果不錯，成為當時部隊政治教育的活教材，為部隊建設作出了貢獻。
1950年春，傅鐸被上級領導從潮白河水利建設工地請回駐地，著手創作1945年就開始構思，但一直未來得及動筆的話劇《沖破黎明前的黑暗》。
同《王秀鸞》一樣，話劇《沖破黎明前的黑暗》主要取材於晉察冀邊區第二屆群英大會采訪的幾位擁軍模範老大娘和幾位戰斗英雄的故事。這次創作他有意識地改變過去只求快、趕任務的做法，下決心使劇本在藝術質量上有新的提高。初稿完成後，先拿到警衛營請部分基層幹部和戰士聽讀，徵求意見，又聽取了師首長和劇社內部同志的意見；然後送給華北軍區政治部文藝科，向丁里、侯金鏡、胡可、杜烽、張克夫等專業作家求教，做了進一步修改；最後，送政治部主任張致祥審閱。張致祥認為劇本寫得很感人，體現了冀中人民對日本帝國主義進行斗爭的艱苦歷程，歌頌了冀中軍民血肉相連、患難與共、寧死不屈、頑強斗爭的精神，人物鮮明，語言生動，很有特色，要求快改、快排、快演，爭取在建國一周年慶典時在北京公演。在排演過程中，為加強演員陣容，提高演出水平，華北軍區政治部決定，將此前由於部隊整編已經一分為二的火線劇社再集中起來，由軍區抗敵劇社社長劉佳擔任導演，請抗敵劇社舞美隊負責製作布景。
經過半個多月的緊張排演，1950年10月1日，《沖破黎明前的黑暗》在大華電影院正式公演，演出盛況空前，轟動北京。由於大華電影院只有不到一千個座位，為滿足觀眾要求，遷到中山公園音樂堂進行公演，連演數十場，場場爆滿，聲譽越來越高，影響越來越大。只是由於部隊又一次整編，火線劇社一部分整編為華北空政文工團，另一部分編入華北軍區抗敵劇社，演出只得就此停止。
1953年，總政文化部陳沂部長指示時任總政文工團副團長的傅鐸，將《沖破黎明前的黑暗》整理修改一下，由新組建的總政文工團話劇團排演。傅鐸根據陳部長的意見及1950年演出後搜集到的對劇本的反映，做了較大的修改。這次重演，由丁里任導演，主要演員絕大部分是參加過抗日戰爭的老演員，而且多是冀中人，導演本領大，演員陣容強，舞台美術有新的突破，燈光布景引人入勝，充分發揮了戲劇綜合藝術的感染力。戲排出後，先在總政排演場招待演出，受到首都各界一致好評。周恩來總理和彭德懷元帥來排演場觀看了演出。劇場休息時，周總理提出要見一下劇本作者。會見中，周總理深情地談到：「這個戲很好，很感人，軍隊離開了人民就失去了力量，人民離開了軍隊就失去了靠山，軍民親密團結，就是打不破的銅牆鐵壁。感謝你為人民寫了一個很有教育意義的好戲。」總理又親切地問：「你還寫過什麼劇本？」傅鐸回答：「寫過歌劇《王秀鸞》，話劇《逃出閻王店》。」其他劇本影響不大，他沒有多說。總理接著說：「《王秀鸞》是名劇呀！」
1954年春，《沖》劇到武漢、廣州、福州等地為部隊慰問演出，長達七個月之久。冬季，在北京小經廠實驗劇院舉行公演，立即產生巨大反響，連一向不喜歡看話劇的天津人也來京邀請劇團赴天津演出。結果在天津一炮打紅，連演一個月，場場爆滿，售票處常常排起長隊。八一電影製片廠成立後，總政文化部決定將《沖》劇搬上銀幕，作為八一廠拍攝的第一部故事片。
雖經再三推託，改編任務還是交給了傅鐸。電影與話劇畢竟是兩種完全不同的藝術形式，對於從解放區土生土長的文藝工作者，不要說拍電影，連看過的電影也極為有限。由於各方面都缺乏經驗，電影《沖破黎明前的黑暗》並不成功。《沖》劇在1956年全國話劇匯演中，劇本獲二等獎、導演獲一等獎、舞美獲一等獎，扮演李大娘的陳立中獲表演一等獎，飾演閻志剛的今欣、飾演鳳霞嫂的李雪紅、飾演聯絡員的李壬林、飾演歪脖子李的劉紀雲獲表演二等獎。
抗美援朝戰爭期間，傅鐸先後五次赴朝。只有第一次是以專業作家身份赴戰地采訪，有三次是參加慰問團工作。從鴨綠江到志願軍司令部，從志願軍高炮陣地到炮火連天的我軍前沿坑道，從參加部隊的英模大會到在美軍戰俘營與戰俘們交談，從平壤市牡丹峰地下劇場的演出，到交通線上一次次的驚險夜行。這場戰爭的方方面面幾乎都在傅鐸眼前掠過。在此基礎上，他寫了多幕話劇《友誼之花》和《地下長城》，獨幕話劇《中朝人民心連心》和《告別之前》。
1953年秋第四次赴朝。傅鐸任以賀龍元帥為團長的第三屆赴朝慰問團文工團秘書長。慰問任務結束後，傅鐸隨賀龍元帥到志願軍部隊參觀、訪問，在聽完參加上甘嶺戰役的一位師長和一位連長的報告後，總政文化部陳沂部長當即決定傅鐸留在該部隊體驗生活，創作劇本，把上甘嶺戰役搬上舞台。賀龍元帥叮囑他說：「上甘嶺戰役事跡極為生動，你一定要把劇本寫好。」為此，調志願軍文化部曹欣及某軍文工團團長崔家峻參與創作。1954年春節前，傅鐸在朝鮮完成了話劇《地下長城》的詳細提綱回京。由於忙於一些行政工作，劇本創作擱了下來。不久，由曹、崔二位參加編劇的電影《上甘嶺》先於話劇公演。直到1956年，話劇《地下長城》才完成初稿，後由總政話劇團上演。事實上，電影與話劇出於同一提綱，藝術表現上出現雷同是很自然的。深受觀眾喜愛的電影《上甘嶺》無疑凝結了傅鐸的心血。
1955年以後，直到六七十年代，傅鐸創作（包括與他人合作創作）的劇本有：《有這樣一個人》《陽關大道》《下放之後》《海防前線》《幸福橋》《首戰平型關》《雷鋒》《南方來信》《急浪紅心》《眾志成城》等。其中，《陽關大道》《幸福橋》《雷鋒》《南方來信》產生過一時的轟動效應，有的還是當時的保留劇目。
傅鐸60多年來的戲劇創作，展現了從抗日戰爭到改革開放之前，中國人民在中國共產黨領導下，前赴後繼，奮發圖強的生動歷史畫卷。
無論抗日戰爭時期，解放戰爭時期，還是社會主義革命和建設時期，無論反映革命戰爭的題材，還是表現和平環境下的故事，無論重大事件，還是日常瑣事，傅鐸都堅持從群眾中來到群眾中去，從現實生活汲取素材，從親身體驗中提煉人物，既表現生活中的真諦，又不迴避斗爭中的矛盾，既寫英雄人物，也寫中間人物，既滿腔熱情地歌頌偉大的黨，偉大的人民，偉大的軍隊，又批評落後、揭露黑暗，不斷追求，刻苦探索。1986年傅鐸同志離休後，仍然不忘為我軍的文化事業做奉獻。他除又操筆創作了電影文學劇本《柳暗花明》外，還擔任了電視系列片《壯士行》、電視劇《清風店戰役》的顧問等工作，撰寫了自傳體回憶《往事滄桑》。傅鐸回顧自己60多年的戲劇創作歷史，他自我評價認為：我是在毛主席《在延安文藝座談會的講話》精神指引下，逐步成長的「遵命文學」劇作者。遵革命之命，努力使自己創作的劇本能響應時代的召喚，傳達現實的聲音，與人民群眾斗爭生活緊密結合，成為整個革命機器的一個組成部分。這是一個文藝工作者肩負的光榮職責和歷史使命。
傅鐸創作的劇本，主要收入到《傅鐸劇作選》（花山文藝出版社，1984年10月）和《傅鐸劇作選續集》（解放軍文藝出版社，1995年5月）。1986年，解放軍文藝出版社完成了中國當代文學研究資料大型叢書中《傅鐸研究專集》的出版工作。