琴戀克拉拉電影觀後感

❶ 關於寒假的作文與讀後感

[編輯本段]什麼是讀後感
讀後感，顧名思義，就是讀了一本書，一篇文章，一段話，或幾句名言後，把具體感受和得到的啟示寫成的文章，讀後感也可以叫做讀書筆記，是一種常用的應用文體，也是應用寫作研究的文體之一。所謂「感」，可以是從書中領悟出來的道理或精湛的思想，可以是受書中的內容啟發而引起的思考與聯想，可以是因讀書而激發的決心和理想，也可以是因讀書而引起的對社會上某些丑惡現象的抨擊。讀後感的表達方式靈活多樣，基本屬於議論范疇，但寫法不同於一般議論文，因為它必須是在讀後的基礎上發感想。要寫好有體驗、有見解、有感情、有新意的讀後感，必須注意以下幾點：
首先，要讀好原文。「讀後感」的「感」是因「讀」而引起的。「讀」是「感」的基礎。走馬觀花地讀，可能連原作講的什麼都沒有了解，哪能有「感」?讀得膚淺，當然也感得不深。只有讀得認真，才能有所感，並感得深刻。如果要讀的是議論文，要弄清它的論點(見解和主張)，或者批判了什麼錯誤觀點，想一想你受到哪些啟發，還要弄清論據和結論是什麼。如果是記敘文，就要弄清它的主要情節，有幾個人物，他們之間是什麼關系，以及故事發生在哪年哪月。作品涉及的社會背景，還要弄清楚作品通過記人敘事，揭示了人物什麼樣的精神品質，反映了什麼樣的社會現象，表達了作者什麼思想感情，作品的哪些章節使人受感動，為什麼這樣感動等等。
其次，排好感點。只要認真讀好原作，一篇文章可以寫成讀後感的方面很多。如對原文中心感受得深可以寫成讀後感，對原作其他內容感受得深也可以寫成讀後感，對個別句子有感受也可以寫成讀後感。總之，只要是原作品的內容，只要你對它有感受，都可以寫成讀後感。
第三，選准感點。一篇文章，可以排出許多感點，但在一篇讀後感里只能論述一個中心，切不可面面俱到，所以緊接著便是對這些眾多的感點進行篩選比較，找出自己感受最深、角度最新，現實針對性最強、自己寫來又覺得順暢的一個感點，作為讀後感的中心，然後加以論證成文。
第四，敘述要簡。既然讀後感是由讀產生感，那麼在文章里就要敘述引起「感」的那些事實，有時還要敘述自己聯想到的一些事例。一句話，讀後感中少不了「敘」。但是它不同於記敘文中「敘」的要求。記敘文中的「敘」講究具體、形象、生動，而讀後感中的「敘」卻講究簡單扼要，它不要求「感人」，只要求能引出事理。初學寫讀後感引述原文，一般毛病是敘述不簡要，實際上變成復述了。這主要是因為作者還不能把握所要引述部分的精神、要點，所以才簡明不了。簡明，不是文字越少越好，簡還要明。
第五，聯想要注意形式。聯想的形式有相同聯想(聯想的事物之間具有相同性)、相反聯想(聯想的事物之間具有相反性)、相關聯想(聯想的事物之間具有相關性)、相承聯想(聯想的事物之間具有相承性)、相似聯想(聯想的事物之間具有相似性)等多種。寫讀後感尤其要注意相同聯想與相似聯想這兩種聯想形式的運用。
[編輯本段]如何寫讀後感
一、要選擇自己感受最深的東西去寫，這是寫好讀後感的關鍵。
看完一本書或一篇文章，你的感受可能很多，如果面面俱到像開雜貨鋪一樣，把自己所有的感受都一股腦地寫上去，什麼都有一點，什麼也不深不透，重點部分也像蜻蜓點水一樣一擦而過，必然使文章平淡，不深刻。所以寫感受前要認真思考、分析，對自己的感想加以提煉，選擇自己感受最深的去寫。你可以抓住原作的中心思想寫，也可以抓住文中自己感受最深的一個情節、一個人物、一句閃光的語言來寫，最好是突出一點，深入挖掘，寫出自己的真情實感，總之，感受越深，表達才能越真切，文章才能越感人。
二、要密切聯系實際，這是讀後感的重要內容。
寫讀後感的重點應是聯系實際發表感想。我們所說的聯系實際范圍很廣泛，可以聯系個人實際，也可以聯系社會實際，可以是歷史教訓，也可以是當前形勢，可以是童年生活，也可以是班級或家庭狀況，但最主要的是無論怎樣聯系都要突出時代精神，要有較強的時代感。
三、要處理好「讀」與「感」的關系，做到議論，敘述，抒情三結合。
讀後感是議論性較強的讀書筆記，要用切身體會，實踐經驗和生動的事例來闡明從「讀」中悟出的道理。因此，讀後感中既要寫「讀」，又要寫「感」，既要敘述，又必須說理。敘述是議論的基礎，議論又是敘述的深化，二者必須結合。
讀後感以「感」為主。要適當地引用原文，當然引用不能太多，應以自己的語言為主。在表現方法上，可用夾敘夾議的寫法，議論時應重於分析說理，事例不宜多，引用原文要簡潔。在結構上，一般在開頭概括式提示「讀」，從中引出「感」，在著重抒寫感受後，結尾又回扣「讀」。
四、敘原文不要過多，要體現出一個「簡」字。
[編輯本段]要寫關於學習的讀後感應該讀什麼有感呢?
(1) 引——圍繞感點，引述材料。簡述原文有關內容。 讀後感重在「感」，而這個「感」是由特定的「讀」生發的，「引」是「感」的落腳點，所謂「引」就是圍繞感點，有的放矢的引用原文：材料精短的，可全文引述；材料長的，或摘錄「引」發「感」的關鍵詞、句，或概述引發「感」的要點。不管採用哪種方式引述，「引」都要簡練、准確，有針對性。如所讀書，文的篇名，作者，寫作年代，以及原書或原文的內容概要。寫這部分內容是為了交代感想從何而來，並為後文的議論作好鋪墊。這部分一定要突出一個"簡"字，決不能大段大段地敘述所讀書，文的具體內容，而是要簡述與感想有直接關系的部分，略去與感想無關的東西。 (2)概:概括本文的主要內容,要簡練,而且要把重點寫出來.
(2) 議——分析材料，提練感點。亮明基本觀點。 在引出「讀」的內容後，要對「讀」進行一番評析。既可就事論事對所「引」的內容作一番分析；也可以由現象到本質，由個別到一般的作一番挖掘；對寓意深的材料更要作一番分析，然後水到渠成地「亮」出自己的感點。要選擇感受最深的一點，用一個簡潔的句子明確表述出來。這樣的句子可稱為"觀點句"。這個觀點句表述的，就是這篇文章的中心論點。"觀點句"在文中的位置是可以靈活的，可以在篇首，也可以在篇末或篇中。初學寫作的同學，最好採用開門見山的方法，把觀點寫在篇首。
(3) 聯——聯系實際，縱橫拓展。圍繞基本觀點擺事實講道理。 寫讀後感最忌的是就事論事和泛泛而談。就事論事撒不開，感不能深入，文章就過於膚淺。泛泛而談，往往使讀後感缺乏針對性，不能給人以震撼。聯，就是要緊密聯系實際，既可以由此及彼地聯系現實生活中相類似的現象，也可以由古及今聯系現實生活中的相反的種種問題。既可以從大處著眼，也可以從小處入手。當然在聯系實際分析論證時，還要注意時時回扣或呼應「引」部，使「聯」與「引」」藕」斷而「絲」連這部分就是議論文的本論部分，是對基本觀點(即中心論點)的闡述，通過擺事實講道理證明觀點的正確性，使論點更加突出，更有說服力。這個過程應注意的是，所擺事實，所講道理都必須緊緊圍繞基本觀點，為基本觀點服務。
(4)結——總結全文，升華感點。圍繞基本觀點聯系實際。一篇好的讀後感應當有時代氣息，有真情實感。要做到這一點，必須善於聯系實際。這"實際"可以是個人的思想，言行，經歷，也可以是某種社會現象。聯系實際時也應當注意緊緊圍繞基本觀點，為觀點服務，而不能盲目聯系，前後脫節。結既可以回應前文，強調感點；也可以提出希望，發出號召。不管採用哪種方式結尾，都必須與前文貫通，渾然一體。讀後感始終要受「讀」的約束，開頭要引「讀」，中間還要不時地回扣「讀」的內容，結尾也要恰當回扣「讀」的內容不放鬆。
以上四點是寫讀後感的基本思路，但是這思路不是一成不變的，要善於靈活掌握。比如，"簡述原文"一般在"亮明觀點"前，但二者先後次序互換也是可以的。再者，如果在第三個步驟擺事實講道理時所擺的事實就是社會現象或個人經歷，就不必再寫第四個部分了。
[編輯本段]寫讀後感應注意以下問題：

一是要重視"讀"
在"讀"與"感"的關系中，"讀"是"感"的前提，基礎;"感"是"讀"的延伸或者說結果。必須先"讀"而後"感"，不"讀"則無"感"。因此，要寫讀後感首先要讀懂原文，要准確把握原文的基本內容，正確理解原文的中心思想和關鍵語句的含義，深入體會作者的寫作目的和文中表達的思想感情。
二是要准確選擇感受點
讀完一本書或一篇文章，會有許多感想和體會;對同樣一本書或一篇文章，不同的人從不同的角度思考問題，更是會產生不同的看法，受到不同的啟迪。以大家熟知的"濫竽充數"成語故事為例，從諷刺南郭先生的角度去思考，可以領悟到沒有真本領矇混過日子的人早晚要"露餡"，認識到掌握真才實學的重要性，若是考慮在齊宣王時南郭先生能混下去的原因，就可以想到領導者要有實事求是的領導作風，不能搞華而不實，否則會給混水摸魚的人留下空子可鑽;再要從管理體制的角度去思考，就可進一步認識到齊宣王的"大鍋飯"缺少必要的考評機制，為南郭先生一類的人提供了飽食終日混日子的客觀條件，從而聯想到改革開放以來，打破"鐵飯碗"，廢除大鍋飯的必要性。
三：敘述作品不能用大量篇幅復述原文。
一篇讀後感，不能寫出諸多的感想或體會，這就要加以選擇。作為初學者，就要選擇自己感受最深又覺得有話可說的一點來寫。要注意把握分析問題的角度，注意聯系自己的實際情況，從眾多的頭緒中選擇最恰當的感受點，作為全文議論的中心。
初中作文課中，除了寫"讀後感"外，老師還會要求同學們在看完一部電影，電視片或參完某一展覽後寫"觀後感"，觀後感的寫法與讀後感是一樣的，只需在第一部分簡述所觀的內容，然後引出觀點，展開論述就可以了。
當然要寫好讀後感，關鍵還要讀透材料，抓准感點。怎樣讀透材料?一般說，如果是記敘文，就要抓住人物最突出的某種品質，最有價值的語言行動或事件所包含的深刻意義；如果是議論文，就要把握中心論點；如果是寓言或哲理性的散文，就要領會其深刻的寓意。當然，讀一篇文章，感可能是多方面的，要在分析、思考的基礎上，選擇最值得發表，感受最深，見解新穎獨到，最有針對性和現實感的感受來寫，一篇讀後感只能容納一個感點，其他感點無論多麼好，都要忍痛割愛。明智之舉是抓住一點，不及其餘，並圍繞一個感點，聯系實際，談深談透。
[編輯本段]寫景和寫物的讀後感應該怎樣寫
(1)簡述原文有關內容。如所讀書、文的篇名、作者、寫作年代，以及原書或原文的內容概要。寫這部分內容是為了交代感想從何而來，並為後文的議論作好鋪墊。這部分一定要突出一個「簡」字，決不能大段大段地敘述所讀書、文的具體內容，而是要簡述與感想有直接關系的部分，略去與感想無關的東西。
(2)亮明基本觀點。選擇感受最深的一點，用一個簡潔的句子明確表述出來。這樣的句子可稱為「觀點句」。這個觀點句表述的，就是這篇文章的中心論點。「觀點句」在文中的位置是可以靈活的，可以在篇首，也可以在篇末或篇中。初學寫作的同學，最好採用開門見山的方法，把觀點寫在篇首。
(3)圍繞基本觀點擺事實講道理。這部分就是議論文的本論部分，是對基本觀點（即中心論點）的闡述，通過擺事實講道理證明觀點的正確性，使論點更加突出、更有說服力。這個過程應注意的是，所擺事實、所講道理都必須緊緊圍繞基本觀點，為基本觀點服務。
(4)圍繞基本觀點聯系實際。一篇好的讀後感應當有時代氣息，有真情實感。要做到這一點，必須善於聯系實際。這「實際」可以是個人的思想、言行、經歷，也可以是某種社會現象。聯系實際時也應當注意緊緊圍繞基本觀點，為觀點服務，而不能盲目聯系、前後脫節。以上四點是寫讀後感的基本思路，但是這思路不是一成不變的，要善於靈活掌握。比如，「簡述原文」一般在「亮明觀點」前，但二者先後次序互換也是可以的。再者，如果在第三個步驟擺事實講道理時所擺的事實就是社會現象或個人經歷，就不必再寫第四個部分了。
[編輯本段]讀後感範文
《魯濱遜漂流記有感》
回想起來這已是我第二次讀《魯濱遜漂流記》這本書了，但是這一次我卻對這本書有了更深的理解了。
再一次讀完魯濱遜漂流記後我感悟到了人生的道路中不能遇到困難就唉聲嘆氣，應該勇於面對困難遇事還要樂觀一些,都不要把任何事都看的那麼絕對，要多想辦法來解決問題,就像魯濱遜一樣雖然身陷荒島確不坐嘆命運不濟，而是充分利用自己的頭腦和雙手，修建住所、種植糧食、馴養家畜、製造器具、縫制衣服，把荒島改造成井然有序、欣欣向榮的家園。就像在發現有野人的時候剛開始手忙腳亂，可是最後他沉著冷靜以他的勇氣與智慧和「星期五」並肩作戰，一起打退了野人，這也體現出一個人遇到困難只要沉著冷靜的去應對就一定會有辦法解決的，對人就像一顆種子他會想盡辦法沖破泥土去感受太陽的溫暖，當他經歷晚千辛萬苦回頭望去，他已是枝繁葉茂的蒼天大樹了，在我們的旅途中不能只停留在原地，要時刻想著只要我努力明天會更好，這樣才不會因滿足於現狀而自失。
魯濱遜又是個徹頭徹尾的「經紀人」。他熱衷於航海，並不因為什麼浪漫的追求，而是完全為了經濟利益。他在海島上曾發過幾句金錢無用的感慨，但說過以後立刻就把見到的錢幣一一收好，最後又一錢不落帶回英國。
在他看來，非經濟的社會關系和活動是次要的，他被海盜俘獲時曾鼓動同為海盜奴隸的小男孩佐立一起逃跑，並許諾要使他成為「了不起的人」。然而一旦出逃成功又有人出了個好價錢，他只稍經猶豫、略講價錢就把那孩子賣了。後來他在荒 島上解救了一名土著，給他起名「星期五」，便順理成章地把他收為奴僕。從這些看來一個人也要存在一些利益觀念也要具備一些經濟頭腦,會分辨哪些對自己有利哪些對自己有害不能滿足於現狀有事要做一些長遠的打算才能更保險一些。
全書最精彩、最令人難忘的是魯濱遜在荒島上的經歷，作者用第一人稱以及生動逼真的細節把虛構的情景寫得使人如同身臨其境一般，使故事具有強烈的真實感。另外，小說的語言自然流暢，文字通俗易懂，這也體現出了笛福小說的一大特點，整部作品似乎在向讀者講述一個精彩的故事，這也正是這篇小說的魅力所在。
讀《鋼鐵是怎樣煉成的》有感
《鋼鐵是怎樣煉成的》這部小說我在假期中已經看了好幾遍了,它是我最喜歡的課外讀物之一,其中有關人生意義的段落,我還能把它給背誦出來呢!
人應該怎樣地活著才有意義呢?保爾·柯察金用行動回答了這一問題.保爾他殘廢後,毫不灰心,還要頑強的學習,努力工作,並且開始了文學創造.後來雙目失明了,這對於已經癱瘓的人來說,要是一場多麼沉重的打擊呀!可是他卻毅然拿起筆來,摸索著,堅持寫作,每寫一個字,他都需要付出極其艱苦的勞動.經過頑強的努力,他終於成功的寫出了小說《在暴風雨里誕生》的前幾章.讀著,讀著,我也禁不住熱淚盈眶,心潮澎湃.保爾·柯察金那堅毅的臉龐,彷彿就在我的眼前.保爾這樣一個普通的戰士,竟有比鋼鐵還要堅強的意志,這是什麼力量在鼓舞著他呢?我讀完這本書,在書中我終於明白了,這是那最偉大,最壯麗的共產主義事業在召呼著他創造奇跡,這就是他頑強地與疾病作斗爭的動力.
保爾·柯察金,可敬可佩的共產主義戰士,您為我們樹立身殘志不殘的偉大榜樣,我原來也有一個同學也是殘疾人,他的名字叫吳偉:從他生下那一天起就得了先天性心臟病.十幾年來,病魔纏著他,使他不能像同學們那樣活潑在操場上,球台前,參加集體活動也就更不用提啦.因為他稍微活動一下,就臉色蒼白,嘴唇發紫,上學校讀書全靠他爸爸用自行車來回接送.在學校里,他將吳偉從一樓背到四樓,放學後再由四樓背到一樓,中飯由同學們送到教室吃.自從,吳偉讀了《鋼鐵是怎樣煉成的》,他也就這樣堅強的站了起來.
對於我來說,我是一個完完整整的人,我的智力不差,能夠學好自己的社會主義文化課,我長大後,我一定比吳偉強.雖然,我不能背起鋼槍保衛祖國,也不能戰斗在烈火熊熊的戰場上,但我可以把我所學的知識,貢獻給人民,為了祖國的建設做出一份力量,有了奮斗的目標,有了學習的榜樣,我的夢想一定會實現的.
《鋼鐵是怎樣煉成的》這本書可真好啊!我還要不斷的學習,從這本書中吸取更多更大的精神力量.
《童年》讀後感
《童年》是作者高爾基以自己童年為基礎寫的一部自傳體小說。它揭露了俄國沙皇時期的黑暗、殘暴和非人生活。而高爾基從小就生活在這樣的環境里，受盡折磨與欺辱，無論是在精神上或是肉體上，都承受著巨大的痛苦。但是高爾基卻沒有對生活失去信心，而是堅強地走了過來。
高爾基原名阿列克謝·馬克西莫維奇·彼什科夫，小名阿廖沙。他自幼喪父，隨著母親和外祖母來到外祖父家。著一切只是主人公阿廖沙艱哭命運的開始。外祖父家，與其說是家，不如說是人間地獄。外祖父掌管著家裡的一切，脾氣非常暴躁、視財如命，主人公阿廖沙時常因為犯錯而被痛打；兩個舅舅常為了分家而爭吵、大打出手；家中的女人更是沒有地位，任丈夫打罵，發泄。這一切在阿廖沙幼小的心靈留下了陰影。
之後，阿廖沙離開了外祖父家，獨自一人踏上社會。他曾在許多地方打過雜，在這期間阿廖沙飽受欺辱，但他還是熬了過來。因為他被自己堅強、不屈服與困難的精神與信念一直支撐著。
而現在的我們，真是身在福中不知福，不愁吃不愁穿。而小阿廖沙卻吃不飽，穿不暖，還要挨打、受欺辱。悲慘的一幕又一幕，讓我不由得想到：假如我們生活俄國沙皇時期又會怎麼樣？會認為那根本不是人生活的地方嗎？
時代在不斷進步，但人們卻越發變得懦弱了，遇到困難就想要退縮、逃避或者走捷徑。屠格涅夫說過：「想要得到幸福，你首先要學會吃得起苦。」美好的生活必須有所付出，才會長久，有所爭取，才會得到。
《名人傳》讀後感
《名人傳》由法國著名作家羅曼•羅蘭的《貝多芬傳》、《米開朗琪羅傳》和《托爾斯泰傳》組成，它們均創作於二十世紀初期，無論在當時是在後世都產生了廣泛的影響。在這三部傳記中，羅曼•羅蘭是緊緊把握住這三位擁有各自領域的藝術家的共同之處，著力刻畫了他們為追求真善美而長期忍受苦難的心路歷程。
翻開《名人傳》，在首篇的引言中有這樣一段話：「我們周圍的空氣多沉重。老大的歐羅巴在重濁與腐敗的氣氛中昏迷不醒，鄙俗的物質主義鎮壓著思想，阻撓著政府與個人的行動。社會在乖巧卑下的自私自利中而死，人類喘不過氣來。打開窗子罷！讓自由的空氣重新進來！呼吸一下英雄們的氣息。」
我從貝多芬身上學到了許許多多崇高的精神，特別使我佩服的是他那種頑強地與命運抗爭的精神.貝多芬全名叫「路德維希•馮•貝多芬」.貝多芬的童年是痛苦的.人生對他來說就好像是一場悲慘而殘暴的斗爭.父親急於想開發他的音樂天分，使用暴力迫使貝多芬練習各種樂器.當他稍長大一些，惡運又一次降臨到了貝多芬的頭上:他失去了最親愛的母親，貝多芬悲痛欲絕，只有寫信向朋友哭訴.
貝多芬的一生是悲慘的，也是多災多難的，但他為什麼還能成功呢？為什麼正常人做不到的事，他卻能做到呢？這引起了我的深思。我認為，貝多芬之所以成功，是因為它有著超與凡人的毅力和奮斗精神。面對困難，他絲毫無懼。這就是他成功的秘訣。在日常生活中，我們遇到困難時，經常想到的就是請求他人的幫助，而不是直面困難，下定決心一定要解決。而貝多芬，因為脾氣古怪，沒有人願意與他做朋友，所以，他面對困難，只能單槍匹馬，奮力應戰。雖然很孤獨，卻學會了別人學不到的東西：只要給自己無限的勇氣，再可怕的敵人也可以打敗。
苦難中長大的貝多芬也是幸運的.法國大革命爆發之時，貝多芬曾遇見莫扎特，並相互交流.接著，又拜海頓為師.後來，貝多芬開始嶄露頭角.就在貝多芬初次嘗到成功的甜蜜的時候，痛苦又一次降臨.慢慢地，貝多芬耳朵的聽覺越來越衰退，他的內臟也受著劇烈的痛苦的折磨.但他還是瞞著所有人，直到他再也不能隱瞞了，才寫信給韋格勒醫生和阿曼達牧師這兩位好友.貝多芬耳聾的程度是逐漸增加的，但沒有完全聾，可以說，幾乎貝多芬所有的作品都是耳聾後寫的.
人們在貝多芬那青春洋溢的臉上看到了天才的目光：從那目光里人們又可以看到他悲慘的命運.之後的歲月里，性格過於自由暴躁的貝多芬也不止一次的遭到了愛情的否絕.在遭受這些肉體痛苦之時，貝多芬又必須承受著另--種痛苦.
不但如此，他的身體也「背叛」了他，先後得了肺病、關節炎、黃熱病、結膜炎等等.身體一天不如一天.盡管如此,但他從未放棄過音樂.要知道面對這么大的困難，貝多芬卻毫不動搖，這需要用多大的勇氣和毅力啊!
生命的沸騰掀起了音樂的終曲.貝多芬渴望幸福;他不願相信自己的不幸是不可醫治的:他渴望治癒,他渴求愛情;他充滿著希望. 貝多芬與命運抗爭,最終成為名人，同樣,我們也要努力學習，做個品學兼優的好學生.貝多芬在寫給弟弟們的信中曾說過:「只有道德才能使人幸福,而不是金錢.」
羅曼•羅蘭稱他們為「英雄」，以感人肺腑的筆墨，寫出了他們與命運抗爭的崇高勇氣和擔荷全人類苦難的偉大情懷。那麼，《名人傳》又能給予我們什麼呢？我想，只有克服苦難的壯烈的悲劇，才能幫助我們擔受殘酷的命運，努力向前。 除了這一點外，本書的作者羅曼•羅蘭也想告訴我們一些道理：悲慘的命運和痛苦的考驗不僅降臨在普通人的身上，同樣也降臨在偉人的身上.當我們遭受挫折的時候，應該想到這些忍受並戰勝痛苦的榜樣，不再怨天尤人，要堅定自己的信仰.
《詹天佑》讀後感
《詹天佑》一文描寫了在1905年，清政府提出由本國工程人員獨立修築鐵路干線「京張鐵路」。在英俄等多數帝國主義國家的要挾下，詹天佑毅然接受了修築京張鐵路的艱巨任務。
在勘測過程中，詹天佑常勉勵工作人員：「技術的第一個要求是精密，不能有一點模糊和輕率，『大概、』『差不多』這類說法不能工程人員之口。」 遇到困難，他總是想：這是中國人自己修築的第一條鐵路，一定要把他修好。否則，不但惹那些外國人譏笑，還會使中國的工程師失掉信心。他總是把這句話作為前進的動力，所以他遇到困難總是毫不畏懼。這讓我不得不敬佩他。
在山勢高，岩層厚的居庸關開鑿隧道時，山頂的泉水往隧道里滲，詹天佑身先士卒，帶頭提著水桶去排水，他常常和工人們同吃同住，不離開工地。
詹天佑對全線工程曾提出「花錢少，質量好，完工快」三項要求。京張鐵路經過工人們幾處奮斗，終於在1909年9月全線通車。原計劃六年完成，結果只用了四年就提前完工，工程費用只及那些帝國主義國家估價的五分之一。
文中的一句句話語，一個個片段充分表達了詹天佑對工程的負責，身先士卒的精神，和一顆愛國心。
再想想我們自己，如果在學習生活上遇到困難也像詹天佑那樣有毅力，也不退縮的話，那麼還有什麼完成不了的任務和學不會的知識呢？如果我們也像詹天佑一樣事事為國家，為集體著想，身邊會有多少活雷鋒出現呢？如果我們在學習中也像詹天佑那樣有著精密的要求，還會有因為粗心出現的錯誤么？
雖然我們不能像詹天佑那樣有那麼偉大的業績，但我們要學習他的精神和他的優秀品質，讓「中國近代工程師之父」——詹天佑的偉人事跡和他那不屈不撓，身先士卒的精神，一代代流傳下去。
《傲慢與偏見》讀後感
奧斯汀的《傲慢與偏見》,正如她自己所說,是在兩寸象牙上細細的雕刻,它是奧斯汀的代表作.這部反映婚姻問題的小說是作者作品中最受歡迎的一部,也是她本人最喜歡的作品.作品生動的反映了18世紀末到19世紀初處於保守和閉塞狀態下的英國鄉鎮生活和世態人情.其社會風情畫似的小說不僅在當時吸引著廣大的讀者,實至今日,仍給讀者以獨特的藝術享受.她是第一個現實地描繪日常平凡生活中平凡恩的小說家,在英國小說史上起了承上啟下的作用.
整部作品沒有滂沱的氣勢,沒有曲折跌宕的情節,但就是這種簡單,精緻深深地吸引著我們.奧斯汀短暫的一生幾乎都是在英國的鄉間度過的,也許就是周圍樸素,寧靜的氛圍孕育了她淡然的氣質.並不能因為沒有豐富的經歷,就對她的對於事物的分析能力有所懷疑,讀過《傲慢與偏見》的人一定會為她細膩,敏銳的情感所折服.在寫《傲慢與偏見》時,她只是一個十幾歲的女孩,難道這不是一種天賦么?她的確很少接觸外界,但思想存在,想像存在,這一切的存在就足夠。

❷ 大紅包電影觀後感作文350字

這部電影是有導演「李克龍」執導的電影，目前已經正式開機拍攝，定檔在2020年1月25號上映(大年初一)春節檔期。主品公司:克龍影業，大宋如歌影業，縱橫四海影業，鉑冠影業，瑞吉影業，良人影業，傑百旺影業。
製作公司:大宋如歌影業，嘉恆影業。聯合出品：星魅力影視文化傳媒(北京)有限公司。故事大綱：本片講述的是男主角因為工作調動的原因，翻看多年因流動下來隨禮的賬本，看如何巧妙的利用自導自演的劇本而收回份子錢，利用婚禮現場製造一起婚禮大戰。第一亮點:接地氣，反映現在風氣。導演李克龍說:紅包本來是咱們中華民族一個很好的傳統，就是人與人之間禮尚往來的一個情感的一個載體，但是現在頻繁的送紅包，人們的生活帶來了沉重的壓力也特別是上班族，所以說我們的這個影片通過結婚送禮送紅包的這個故事，來批判目前這樣的一個社會現狀。導演李克龍說:壓力當然是會有的，因為市場那麼大，但是我相信只要是我們的影片的質量，我們的內容有趣味觀眾認可，也就是我常說的接地氣，紮根於生活，觀眾看起來特別有認同感金額共鳴，所以在這一點上我們這個影片不懼任何大片。第二亮點:演員更接地氣這部電影的演員有:包貝爾，克拉拉，許君聰，王小利，廖蔚蔚，張一鳴，賈冰。這些演員口碑都是比較好的，都是比較接地氣的，雖然比不上一些一線明星，但是能出演接地氣的電影更能體現演技。

❸ 海蒂和爺爺觀後感

海蒂和爺爺觀後感12篇

當品味完一部影視作品後，相信你一定有很多值得分享的收獲，為此需要好好認真地寫觀後感。那要怎麼寫好觀後感呢？以下是我精心整理的海蒂和爺爺觀後感，僅供參考，歡迎大家閱讀。

海蒂和爺爺觀後感1

海蒂是阿爾卑斯山裡的孩子，眼睛裡盛滿了天空的透明,她奔跑著的自由身影與大自然融為一體，記錄著大山孩子的無憂無慮的童年時光.她之所以快樂是因為她對她生命中的每一分每一秒，一切美好的東西她都觸手可及。在得知Peter奶奶不能吃硬麵包時，她對爺爺說：「我們很幸運，是不是？」是啊，我們很幸運，卻不太懂得珍惜。生活不總是一帆風順的。「

電影的中心部分，是她住進Klara家後發生的故事。海蒂很單純，讓人不忍傷害，卻還是被姨媽當作利益的籌碼來交換。在貴族家庭里類似於禁錮式的管教讓海蒂無所適從，她更加的想念爺爺和夥伴Peter,更加的想念可以「肆無忌憚」的童年，渴望在阿爾卑斯山上的奔跑。在海蒂心中，家鄉和友誼都是多麼的令她心動。

當今時代奇缺這兩種情感，所以海蒂是多麼的幸福，她所擁有的遠遠要比金錢更有價值，這更令我們羨慕。在學習字母的過程中，她指出「它像一塊麵包！」很普通的一句話把我震驚的猝不及防。與貴族小姐對比，海蒂接觸更多的是貼近生活美好，即使是新鮮的空氣，美味的麵包或是明亮的光線都會讓她無比的滿足。豐富的想像力讓畫面生動起來，因為她想像力的自然流露就讓人覺得非常親切。

電影並沒有告訴我們多麼深刻的人生哲理，但當你看完整部影片時，你會發現你一直樂在其中，不知不覺地與海蒂一起融入了童年快樂，一起去享受阿爾卑斯山給的恩賜。

影片的最後賦予了童真的色彩，蝴蝶輕巧地停留在Klara的腳上，親吻一下後Klara竟然可以站起來了。這個畫面有力渲染了童真的無邪和寶貴，因為與自然親密無間，所以懂得怎麼去擁抱美麗。

我從電影中有幸認識一個女孩兒，她會在下雪的時候舔雪花，在黃昏的時候看落日，在有風的時候忘我奔跑，你我看到的是她對生活的熱愛，永遠追求自己喜歡的，想要的。她笑起來眼睛就是一條彎彎縫，整張臉都是滿滿地純真和滿足，這就是可愛的海蒂，她的自信、勇敢、快樂永遠感染著我。

海蒂和爺爺觀後感2

今天我觀看了一部意義深刻的電影，海蒂與爺爺！

在這部電影中，主要講述了是一名善解人意，聰明可愛的小女孩兒，海蒂在年幼時失去了父親和母親，被自己的舅媽收養後，養了三年之後，舅媽不想讓海弟跟她在一起，於是便給了爺爺爺爺在阿爾卑斯山上海蒂在爺爺那居住的第一天，爺爺卻並不想收留海地，於是便去了羊圈，睡了一晚，這一切都被爺爺知道了，到了第二天，爺爺去羊圈擠奶，把海蠣給弄醒了，爺爺什麼也沒說，只是將擠下來的羊奶舀了一勺，並讓海蒂喝下去，海蒂，拿起羊奶一口氣喝完了，並且爺爺還讓海弟跟著放羊的楊司令去阿爾卑斯山上放羊，不一會兒跟著楊司令成為了好朋友，並且還答應明天繼續一起放羊，而到了晚上，爺爺不忍心讓海蒂睡羊圈。所以就讓海弟睡床上，但是海蒂卻想睡在二樓的草床上，爺爺便答應了，隨著時間越來越長，爺爺與海地的關系越來越好，海地也認識了楊司令的媽媽和眼睛失明的奶奶，他們都是善良的人，但是在不久後，海地的舅媽回來了，並且還對爺爺說要把它帶走，也沒有同意，因為他們的感情至深，又怎會捨得讓她的孫女走呢？但舅媽沒有放棄，而是在路上等著海蒂，就這樣撒了一個謊言，把海蒂給帶走了，爺爺非常生氣，非常著急，但是卻沒有任何辦法，舅媽是個見錢眼開的人，他把扔在那裡，然後領取他自己的錢，然後快速離開了。海蒂在這里十分傷心，因為這里沒有山，只有人並且還受著規矩的折磨，海蒂在這種環境下日益消瘦，克拉拉父親非常著急找來醫生，但是醫生卻說只有回家才可能會康復，於是海地回家了，他非常開心，在幾天後克拉拉來見他了，他跟著海弟一起生活，非常快樂，並且她本來無法所能，腿可以走動了，至此影片結束。

這個電影使我明白了兩種人，一種是像舅媽那樣貪得小利，只顧自己，不顧他人的人，還有一種是像克拉拉克拉拉奶奶海地一樣，心存善良，無私奉獻的人，同樣也讓我們知道友情是珍貴的，可貴的，一定要珍惜。

海蒂和爺爺觀後感3

「如果生活中有什麼讓你快樂，那就去做吧，不要管別人說什麼。」——題記

希望終有一天能去瑞士，能去阿爾卑斯山，滾過海地滾過的草地，看海蒂看過的動物，做一個純真自然的姑娘。

純真可愛、天真善良的小女孩海蒂，她的父母雙亡，不得不被寄養在姨媽家中，盡管命運悲慘，她始終懷揣著如陽光般燦爛的心。被姨媽送到孤僻奇怪的爺爺家後，小海蒂在與爺爺的短暫的相處里，她用她的熱情善良與純真，感化了爺爺堅硬的心。不幸的是，海蒂最終被她的姨媽連哄帶騙給賣到富家中做克拉拉的玩伴，在那裡沒有阿爾卑斯山，沒有整天自由打滾的草地，只有一棟棟整齊的房屋和一條條街道……小海蒂開始嚮往自由自在，無憂無慮的田園生活。在兩種截然不同生活的碰撞中，亦或說是兩種教育的沖突下，小海蒂那顆純真自然，天真浪漫，嚮往自由的心卻從未改變。

在所有人眼中認為，小海蒂的命運是悲慘的，而在她眼中明媚的陽光，湛藍的天空，天然的湖泊，一望無際的花海，能抵禦所有無人問津的寂寞。小海蒂熱愛光，所以她總能發現光、追逐光、散發光，她心懷希望給黑暗帶去生機勃勃，每一個人無不被她的溫暖真誠打動，不動聲色的被她的愛融化，所有人都在不知不覺中卸下了堅硬的鎧甲。小海蒂身邊的人形形色色，但她的內心始終保持著那份真心，她牢記著爺爺說過的一句話：「人們喜歡談論邪惡的東西，你需要自己判斷，相信自己的眼睛和耳朵，還是相信那些流言。」在小海的眼中從沒有高低貴賤之分，她總是給予周圍的人美好，卻不索回報，她治癒著別人，同時也被周圍的人治癒著。海蒂眼裡有星辰，心中有大海，她跟隨自己的內心，以夢為馬，突破重重阻礙，最終奔向了夢想中的自由之地。

隨著時間的推移，年少時的我們都長成了大人模樣，但卻漸漸遺忘小時候暗暗許下的夢想。或許因為一時的挫折、或許因為別人的眼光、或許因為所謂的重擔，夢想不再那麼閃閃發光。但在看完小海蒂的故事後，我被深深的打動了：我們應該跟隨著自己的嚮往，傾聽內心最真實的聲音，去感受著最美好的世界。

海蒂和爺爺觀後感4

周六上午，我觀看了電影《海蒂和爺爺》。雖然電影故事不是很刺激，不是很「好看」，但是電影中的主人公海蒂卻給我留下難忘的印象。善良的海蒂從小父母雙亡，被大姨送到古怪的爺爺家，結果改變了爺爺的暴躁脾氣。後來海蒂來到了一個有錢人家，陪一個雙腿有殘疾的女孩子，最後小女孩能站起來走路了。

海蒂是一個善良、富有愛心的人。她寧可受責罰，也要帶殘疾女孩看外面的世界。而她的善良改變了別人，不僅使小女孩變得自信，而且連病也治好了。善良的力量是多麼的偉大啊！

兩年前的一個炎熱下午，雖然我吹著風扇，但是汗水還是流個不停，去小區門口買根冰棍吧。

不知從哪兒飛來一隻足球，剛好落在我的腳下，我一腳踩中足球，結果和大地來了個親密接觸，冰棍掉在了地上，痛苦得很。誰乾的，太可惡了。這時，幾個男孩在不遠處呵呵大笑。

「笑什麼？都是你們做的好事。」我對著他們大叫，要不是我腳痛，早把他們打得滿地找牙。踢足球撞倒我了，不過來幫忙就算了，還在那大笑，氣死我了。

「不要笑了！」突然，一個背有點駝的老爺爺一邊向我走過來，一邊對著他們喊。

「小朋友，傷到那裡了？」

「傷到手了，很痛。」

老爺爺彎下腰，用力抓住我的手，使勁扶我起來。我正要沖過去打那幾個小孩，可是膝蓋很痛，走不了幾步，就被老爺爺拉住了。

「我要打死他們……」

「他們不懂事……你這樣生氣，手、腳還是會痛啊，去打他們也不能解決問題啊……」老爺爺一邊安慰我，一邊從他的口袋裡拿出葯水，塗在我的腳和手上。看著這么好的一個老人為我所做的這一切，聽著他說的話，我的氣慢慢消了。

每當我准備生氣的時候，我就想起了善良的老爺爺；每當我准備以武力相向的時候，我就想起了老爺爺；每當我看到別人需要幫助的時候，我就想起了老爺爺……他的善良，是多麼的偉大。

海蒂和爺爺觀後感5

有時，我以為看過幾千部電影，會審美疲勞，可當碰到用心之作依然能看得忘記時間的存在，感覺才幾分鍾的時間怎麼一部電影就看完了。

這不電影的成功之處在於每個角色都很立體，都有優點缺點，海蒂嚮往自由，即使沒有父母的陪伴卻也天真可愛，克勞拉雖然住在大房子裡衣食無憂， 令很多人羨慕， 卻優雅寬厚，對待農村來的」野孩子」海蒂也毫無嫌棄之心。 皮特雖然淘氣卻善良，只是你因為缺乏見識和愛， 導致目光短淺和自卑。 爺爺在外人看起來脾氣古怪卻是一個善良和熱心腸的人，為了海蒂的學習， 願意搬下山和愚昧的村名打交道。 女管家嚴厲謹慎卻想嫁給當家的， 奴隸翻身做主人。 男管家正直善良從不越距。 克勞拉爸爸從愛女心切不顧及海蒂的感受到送海蒂回去， 說明了大家族的教育底蘊還很是雄厚， 可以客觀的對待愛這件事。 最重要的是奶奶， 睿智 善良 有耐心， 從觀察到海蒂不開心到跟克勞拉爸爸說讓送海蒂回去再到帶著克勞拉去瑞士的山上去看海蒂， 真正的體現了什麼叫大家族的格局和氣魄。 整部電影劇情緊湊， 毫無尿點， 也同樣呈現出山裡的人沒有那麼朴實無華，「宮殿」里的人也沒那麼惟利是圖。

電影裏海蒂和奶奶的對話： 海蒂： 「大家都笑我，因為我想寫故事」奶奶： 「那是因為大家知道的太少，而你看過更大的世界」， 「他們只見過這里的村莊，而你見過更好的不是嗎」。

人生也是如此， 你以為的惡不一定是惡，而你以為的善良也不一定是善良。 如果克勞拉的父親沒有送海蒂回去，就不會有克勞拉去看海蒂和海蒂一起玩的時候， 如果沒有皮特的嫉妒把克勞拉的輪椅推下山崖， 就不會有爺爺把克勞拉背到山上的契機， 如果克勞拉沒有看到山羊 蝴蝶 和大自然的美， 她也不會忘情的站起來徒腳去追尋美好， 從而擺脫了無法站立的惡疾。

這部電影給我最大的感觸： 我們既要面對現實中的困難，也要留心觀察生活中的小美好， 說不定哪件小美好的事會給你帶來大快樂

海蒂和爺爺觀後感6

《海蒂和爺爺》一直都是一部充滿浪漫色彩的電影，其豆瓣評分為9。2分，可謂是近代電影之中最出彩的幾部電影之一。

劇情梗概如此：孤兒海蒂（阿努克·斯特芬飾）被姨母迪蒂（安娜·希恩斯飾）送上了阿爾卑斯山，與遠離小鎮獨居於高山的祖父（布魯諾·甘茨飾）一同生活。活潑的海蒂在這里如魚得水，不僅收獲了羊倌彼得（奎林·阿格里皮飾）的友情和孤僻祖父的親情，還與山下彼得的家人打成一片。一天，海蒂同彼得在山上放羊，姨母突然出現，連哄帶騙將海蒂賣到法蘭克福的澤塞曼家。從此，目不識A的海蒂成為了小姐克拉拉（伊莎貝爾·奧特曼飾）的伴讀。克拉拉幼年喪母，大病一場再不能站立，只能被困在豪宅中與輪椅相伴。

在劇情之中，最令人們震撼的一幕就在於最後的橋段中，海蒂的朋友克拉拉在大自然的魅力之中重新恢復運動能力的那一段了，使人們拍案叫絕，並贊嘆自然的壯麗與宏偉。

但是這無形間烘托出了近代人們心中一個充滿矛盾的命題，在我們面對自然的時候，我們應該是向以前那樣謙恭，還是應該奉行人本主義呢？這一問題還能被分解為兩個問題？如果我們不奉行人本主義，那麼我們能擺脫原本在心中根深蒂固的人類價值與人類審美嗎？假如我們能夠擺脫原本在心中根深蒂固的人類價值與人類審美，那我們能擺脫先天就刻在我們基因之中的種群知覺嗎？

而如果我們不能擺脫，那麼我們談何對自然做到絕對的自我澄清，以及澄清後的謙恭呢？因為我們的謙恭，也只是表現在人類價值，人類種群本性上的謙恭而已。

我們當然是需要尊重自然，但是我們無論怎麼去澄清，說自己有天賦的道德也好，有一種純粹的利他主義也好，我們也始終無法脫離「人類」的類本質，去真正的度量自然，而是以人類的「類本質」與尊重自然。因此，在我看來《海蒂和爺爺》這部電影是表面的，給人帶來的震撼是直觀的，但是中介後的觀念才是引人深思的。我不推崇人們直接的去取用《海蒂和爺爺》所帶來的價值，而是去反思真正人類所處的境地，以及反省我們主觀之中的各類成分。

海蒂和爺爺觀後感7

海蒂電影改編自同名兒童文學名著，電影溫暖感人，看完讓人久久回味，回味美好的人，美好的世界。

海蒂是一個孤兒，不幸父母早逝，被姨媽領養後又被送給爺爺，後又被姨媽騙到富人家陪讀。海蒂經歷了曲折、不幸，但每次都以善意對待周圍的世界，世界也報之以幸運。她遇到了很多好人，爺爺於力，玩伴皮特，小姐克拉拉，克拉拉的奶奶，他們被海蒂吸引，同時也被海蒂感染。不幸轉為幸運，善良帶來奇跡。

最美好的永遠是家。海蒂的到來，爺爺最初是拒絕的，但海蒂的純真善良改變了爺爺的想法，爺爺接納了海蒂，最後離不開海蒂。海蒂的到來讓爺爺的生活從單調變成了多彩。爺爺的木屋位於阿爾卑斯山裡，風景如畫，猶如天堂。夏季海蒂和玩伴在一望無際的草被上放羊追逐，冬天海蒂坐在爺爺自製的雪梨上滑雪馳騁。住在這樣的環境，生活雖然簡單但讓人快樂。後來海蒂雖然身處豪宅美食，但一直忘不了阿爾卑斯山的家，忘不了爺爺，幸運的是海蒂得到克拉拉家人的支持最後終於回家。

成長的道路需要明燈。海蒂因為之前的環境沒有意識到學習的重要性，被大家誤認為有認知障礙，幸運的是遇到了克拉拉奶奶。奶奶像一位教育專家，引導和培養海蒂認字的興趣，並讓海蒂知道了為什麼要學習。

解開束縛，讓身心自由。克拉拉因母親去世而不幸下身癱瘓，精神也一蹶不振。海蒂的到來猶如一顆石子給克拉拉死水般的生活激起了一道道漣漪。海蒂給克拉拉打開了一扇窗，讓克拉拉看到了生活的豐富多彩。後來海蒂回家時，克拉拉傷心不已。奶奶知道孩子需要什麼，為此帶克拉拉去阿爾卑斯山找海蒂。此時的克拉拉終於恢復了孩子的天性，找到了屬於孩子的天堂，那一刻，奇跡發生了，克拉拉能走路了。束縛消失了，身心自由了。

海蒂的童年雖然不幸，父母早逝，生活貧窮，但海蒂熱愛生活，善良助人，積極樂觀的面對這個世界，她是富有的快樂的。仙境般的阿爾卑斯山，善良的人，影片人美、景美，讓人賞心悅目，沉浸其中。世界因你而美麗。

海蒂和爺爺觀後感8

海蒂從小就沒有父母，她跟她的姨媽生活在一起，但是後來有一天姨媽在城裡找了一份新工作，她只能把海蒂送到她爺爺那裡，她爺爺住在美麗的阿爾卑斯山上。爺爺是一個非常不愛說話，外表冷漠的老人，甚至看上去非常的凶。其實他是一個非常善良的人。

海蒂和姨媽到了阿爾卑斯山下，只見白雲藍天映襯下阿爾卑斯山，鬱郁蔥蔥，連綿起伏，羊群點綴在綠草中間，一片生機勃勃，彷彿進入了一個童話世界。海蒂一下子便喜歡上了這個美麗的地方。半山腰，有兩座小木屋子，那就是她爺爺的住處。姨媽把她送到了爺爺家裡，就匆忙的離開了。可爺爺最初並不喜歡這個小孫女，還准備把她送到孤兒院，他找了牧師。可是慢慢地小海蒂天真可愛，懂事體貼感動了爺爺，爺爺就開始改變了看法和態度，對她逐漸的好了起來。

海蒂開始了放羊生涯，在這期間，他還認識了好朋友彼得，他也是一個放羊的孩子。他們倆一起放羊，一起吃飯，一起玩耍，一起躺在草地上看天空，看白雲，十分開心。慢慢的，他們都到了上學的年齡。姨媽把她送到城裡，託付給了一位非常富有的家庭，和這一家的女孩兒克拉拉一起學習，克拉拉腿有殘疾，只能坐在輪椅上，但是她對海蒂充滿了友善和依戀。

雖然這里生活很富足，但他還是非常想念阿爾卑斯山，想念爺爺……一天她終於被送回來了，她看到了阿爾卑斯山，見到了日思夜想的爺爺和彼得。她和爺爺緊緊的擁抱在一起，又開始了快樂的生活。後來克拉拉也來到了阿爾卑斯山，她也被這美麗的景色吸引住了，在一次提蝴蝶的時候，她竟然發現自己能夠站立起來了，並且學會走路了……

看了這部電影，我非常興奮和感動。我被阿爾卑斯山脈的美景所吸引，而且我特別喜歡海蒂這個人物，因為她不僅天真可愛，性格開朗，而且心地善良。她特別看重、珍惜她和爺爺之間的親情，她和克拉拉、彼得之間的友情。

海蒂和爺爺觀後感9

在今天，我觀看了一部意義深刻的一部電影——《海蒂與爺爺》。

《海蒂與爺爺》這一部影片之中主要講述了一名善解人意，聰明可愛的小女孩海蒂在年幼時失去了雙親，被自己的姨媽收養了三年後，被送到了自己的爺爺那裡，在海蒂去爺爺所居住的第一天，爺爺不收留海蒂，海蒂在爺爺的房子前面等了一會兒後便去了羊圈那裡睡了，這一切都被爺爺看到了，第二天，爺爺去了羊圈，不小心將海蒂弄醒了，爺爺沒有說什麼，只是擠了一些羊奶，讓海蒂喝了，並讓海蒂去跟皮特一起去阿爾卑斯山上放羊，不一會兒，皮特與海蒂便成為了好朋友，第二天，爺爺因為不想讓海蒂在羊圈之中睡覺，於是讓海蒂想在哪裡睡就在哪裡睡，於是海蒂就在二樓上面睡覺了，爺爺與海底的關系也在一天一天的變好，海蒂也認識了皮特那已經失明了的奶奶與好心的媽媽，但是在不久後，海蒂的姨媽說要帶海蒂走，去法蘭克福的一戶貴族人家，到了那裡後不久，海蒂便變得十分傷心，在這里，只能看到外面日復一日的車水馬龍的馬路，每天還要受著規矩的折磨，不過，在這戶人家之中，海蒂也認識了許多人：克拉拉，克拉拉的父親與克拉拉的奶奶，克拉拉的奶奶教會了海蒂識字與閱讀，但是，海蒂卻生病了，原來健康的身體日漸消瘦，克拉拉的父親十分著急，找來了醫生，醫生說海蒂有「思鄉症」只有讓海蒂回到阿爾卑斯山才可以康復，於是克拉拉的父親便讓海蒂回到了阿爾卑斯山。在海蒂回到了阿爾卑斯山後沒多久，克拉拉便來到了阿爾卑斯山，與海蒂一起生活了幾個月，經過了海蒂與克拉拉不斷地努力，克拉拉原本癱瘓的下肢能動了，並且克拉拉還可以走路與跑步，這一切都要感謝海蒂。

看完了《海蒂與爺爺》之後，我不得不佩服海蒂的善良與友情的'力量，正是因為友情，使克拉拉站了起來，正是因為友情，使皮特學會了認字，正是因為友情，使海蒂回到了阿爾卑斯山，正是因為友情，使世界有了許多的奇跡。

海蒂和爺爺觀後感10

《海蒂和爺爺》這部電影真是百看不厭。

海蒂自小就父母雙亡，所以海蒂一直由姨媽照顧，但不久姨媽找到了一份工作，就把海蒂託付給性格古怪的於力——海蒂的爺爺。爺爺與海蒂的感情逐漸升溫。

可是，海蒂姨媽的出現打斷了海蒂自由自在的生活。她將海蒂送到了一座大城市裡的富人家——克拉拉家。克拉拉是一個富家小姐，但由於她性格內向，而且有腿病，所以她得整天坐輪椅。海蒂去了克拉拉家，成為了克拉拉的玩伴。可海蒂依然懷念爺爺、皮特和阿爾卑斯山美麗的景色，慢慢地她得了思鄉病。

醫生讓克拉拉的爸爸將海蒂送回家鄉，克拉拉的爸爸只好同意了這個建議，臨走時，海蒂將一隻小鳥木雕交給克拉拉的爸爸，讓他給了克拉拉。

在家鄉，她的出現讓村裡人大吃一驚。就在她喊了一聲「爺爺」時，爺爺激動且又開心地擁抱了她。過了幾天後，克拉拉來了，海蒂的鼓勵和阿爾卑斯山的美麗風景，讓克拉拉在沒有輪椅的情況下，竟然奇跡般地學會了走路，給了克拉拉爸爸和奶奶一個驚喜。

這是一個圓滿的結局，一個童話般美好的結局。

我最喜歡克拉拉的奶奶，她不是那種居高臨下、傲慢的夫人，而是一位與眾不同的慈祥奶奶，她很聰明，也有愛心，她為了讓海蒂學會寫字，給海蒂講故事，就在她講到最精彩的部分時停止了，海蒂想知道故事結局，可是奶奶讓她自己讀下去，但是海蒂不識字，終於在奶奶的鼓勵下海蒂開始努力識字，後來海蒂將這個故事讀給了所有人，大家十分激動，尤其是教克拉拉與海蒂的老師。這都是奶奶的功勞啊!

還有那位男僕人，我也很喜歡他，他很善良，很善解人意，他幫海蒂打開窗戶，當海蒂身子探出很多時，急忙把海蒂抱了下來，關上了窗戶。還有在海蒂到達家鄉，他認真地親吻了海蒂的手背，並告訴車夫要安全將海蒂帶回去。

海蒂和克拉拉，她們像藍天白雲一樣美好，無論她們走到哪兒，那個地方就會開出像太陽一樣燦爛、寶石一樣美麗的花。

海蒂和爺爺觀後感11

「一個內心單純的人是難得可貴的，是應該被珍惜的。」昨天，我觀看了《海蒂和爺爺》這一部電影，電影中的海蒂便是一個單純善良的人。

這部電影主要講的是一位天真可愛的小女孩——海蒂，失去父母後和姨母一起生活，但因為姨母找到了一戶人家做工，所以將海蒂送到了住在阿爾卑斯山上的爺爺那裡。

海蒂的爺爺不願意與村民打交道，村民們而覺得他是一個可怕的孤僻老人，還有人說他殺過人，當海蒂來到山上時，爺爺剛開始不肯接受，經過後來相處，爺孫的感情加深。海蒂還認識了「羊司令」——彼得。彼得是一個調皮搗蛋的人，海蒂讓他感覺到了快樂，覺得世界的一切都很美好，這讓他們都很開心。

但好景不長，因為姨母將海蒂送到了一戶貴族人家中，海蒂要陪這家中的小姐——克拉拉學習。她的到來使克拉拉的生活帶來了動力和快樂，克拉拉沒有母親，只有父親，小時候生過一場大病，她的腳不能走動，只能靠輪椅活動。全家上下的人都呵護著她。海蒂在這里也跟著克拉拉的奶奶學習了一項新技能——閱讀，但他對爺爺和山上的一切都很想念，導致她患上了思鄉症，每晚睡著後會夢游，並打開大門，甚至被當成鬼，克拉拉的爸爸想要解開鬧鬼事件，卻發現了是海蒂夢游，因為她有了心病。於是，在大家的不舍中，海蒂離開了這戶人家，回到了山裡繼續自由自在地生活著。

爺爺看到海蒂回來時很高興，和海蒂剛來的時候截然不同。

最後克拉拉抵擋不住對海蒂的思念，就和奶奶來到了阿爾卑斯山上，看到了海地在信中給她描述的景色，並學會了走路，這讓克拉拉的爸爸和奶奶都非常高興，很感謝海蒂的爺爺。

這是一部治癒人心的電影，開頭中大片大片綠色的山丘和藍色的天讓我心曠神怡。我記得在最後，班上同學都嘲笑海蒂長大想寫故事，而克拉拉的奶奶並沒有像他們班兒的同學一樣嘲笑海蒂，而是對她說：如果生活中有什麼使你感到快樂，不要管別人說什麼，那就去做吧。她教會了海蒂要堅持自己的夢想。海蒂就像一個小太陽，融化了冰山般的爺爺，溫暖了孤獨的克拉拉，照亮了調皮的彼得。她的微笑像一汪清水流過你的心，透明清澈。

「人之初，性本善」，同善良的人接觸，可以使自己的情操變得高尚，讓我們一起努力做一個善良的人！

海蒂和爺爺觀後感12

走進外面的世界，你就會發現生活有所不同。——題記

每個暑假我都會去觀看幾部有意義的電影，今年暑假有一部電影讓我身臨其境，隨著主人公悲傷，隨著主人公快樂，隨著主人公哭泣，隨著主人公歡笑。這部電影的名字叫海蒂和爺爺。

失去了父母的小女孩兒海蒂，在姨媽的帶領下來到了爺爺家，爺爺性格孤僻和海蒂天生活潑的性格形成了鮮明的對比。黑蒂用她的善良天真不知不覺的改變了爺爺的性格，讓爺爺變得溫暖有愛，但姑媽為了錢將它送給了富蘭克林一個貴族人家，讓她做雙腿不能行走的小姐姐克拉拉的玩伴。有錢的生活錦衣玉食，但小海蒂因思念家鄉思念爺爺患了抑鬱症，克拉拉的父親便忍痛把海蒂送回了她的故鄉阿爾卑斯山，後來克拉拉思念海蒂，來到阿爾卑斯山找尋海蒂總共是五份並最終可以正常行走。

在這部電影中有一個地方令我開懷大笑，在老師教海蒂學習時，比如字母A她不認識，便小心翼翼的說：「大山」

「為什麼像大山？」老師迷茫的問。

「因為它長得像山呀！」海蒂可愛的臉，配上稚嫩的聲音，讓人忍不住哈哈大笑。

海蒂的想像力讓我由衷的欣賞。

而且海蒂的善良也令我心靈顫動，海蒂去朋友皮特的家。他的奶奶因為牙不好而吃不了硬麵包。所以海蒂在克拉拉那個貴族家庭，一直記得給奶奶留著很多的松軟麵包。為的就是給皮特的奶奶能品嘗到麵包的美味。當海蒂克拉拉家回來的時候，她第一件事情就是沖到皮特的家，送給他奶奶美味柔軟的麵包。我看到這兒的時候眼淚都流了出來，海蒂多善解人意呀。正因為海蒂善良和天真，所以才和克拉拉成為了真心的朋友，電影中她們的友情也是讓我感動不已

看完這部電影，我久久不能平靜，海蒂的善良和真誠，海蒂和克拉拉的友情真是讓我學習到很多！

❹ 求一部關於鋼琴家的電影。

你好，你說的那個我還真的不是很清楚！！但是可以給你推薦些關於鋼琴家的電影！！
《莫扎特傳》（阿馬迪斯）（Amadeus ） ，太出名了……
《春天交響曲》（舒曼傳）
《夢幻曲》克拉拉和舒曼……
《舒曼情史》
《愛情之歌》（Song of love）克拉拉和她丈夫羅伯特舒曼及和她的密友勃拉姆斯的關系。
《不朽真情》，也叫《永遠的愛人》(Immortal Beloved)（貝多芬傳）
《復制貝多芬》，說不上來……貝多芬晚年
《安娜日記》（巴赫傳）
《狂戀大提琴》，又叫《她比煙花寂寞 》（杜普蕾傳）
《指揮家的抉擇》（富特文格勒傳）
《悲情俄羅斯》（柴可夫斯基傳）
《音樂戀人》(Music Lovers)講的是柴可夫斯基
《翠堤春曉》（約翰·施特勞斯傳）
《反對斯大林》（肖斯塔科維齊傳）
《沒有終止的歌》（Song without End）:講述李斯特同伯爵夫人的戀情
《一曲難忘》（A Song to Remember）也叫《藍色樂章》，介紹肖邦生平的
《法利內里》，主要是介紹17世紀閹人歌手的影片，興趣因人而異
《鋼琴師》，《鋼琴家》THE PLANIST 鋼琴戰曲 ，描寫二戰時的優秀電影。
《紅色小提琴》THE RED VIOLIN ，記載了一把極具傳奇色彩的小提琴曾經歷300年的風霜
《海上鋼琴師》 the legend of 1900's，經典的不用介紹
《閃亮的風采》（Shine）鋼琴家大衛·海爾夫戈特真實的一生
《鋼琴課》（Piano Lesson） 又稱《鋼琴別戀》，一部幾乎堪稱完美的女性電影
《歌劇魅影》（The Phantom of the Opera ） 電影版
《作曲家埃爾加》
《夜半歌聲》
《音樂之聲》
《音比天高》
《樂鼓熱線 》
《夢幻女郎》《追夢女郎》以60年代美國的女子三重唱組合-The Supreme作為藍本而改編的
《放牛班的春天》
《貝隆夫人》（艾薇塔），描寫阿根廷國母貝隆夫人的音樂劇。
《野狼俱樂部》（妹力四射），主題曲很好聽啊~
《玫瑰人生》描寫法國著名女歌手伊迪絲·琵雅芙坎坷而璀璨一生的傳記片
《交響情人夢 》動漫。
《想飛的鋼琴少年》
《黑暗中的舞者》冰島歌手比約克演的第一部也是唯一一部電影
《松子不幸的一生》電影版
《紅磨坊》超古老
《雨中曲》，經典的不用說
《Deep Blues》一部關於布魯斯音樂的記錄片
《雷》……這是關於美國靈魂樂之父雷.查爾斯(Ray Charles)的人物傳記影片。
《發膠》hairspray
《金牌製作人》（procers）
《歌舞青春》兩部
《理發師陶德》

❺ 戛納電影節歷屆獲獎名單

電影愛好者們應該對它是非常熟悉的，創立於1946年的戛納國際電影節，到今年已經是第七十五屆了，是當今世界上最有影響力、最頂尖的國際電影盛典。在這里獲獎，可以說是無數電影人的頂級夢想了。接下來就以主競賽單元的【金棕櫚獎、最佳導演獎、最佳演員獎】為主「挑戰一口氣盤點歷屆獲獎名單」~快來看看你有那部沒看過呢？

金棕櫚獎

第一屆

第1屆

大衛·里恩 《相見恨晚》

阿爾夫·斯約堡 《伊麗斯和上尉的心》

比利·懷爾德 《失去的周末》

費南德斯·埃米里奧 《瑪麗婭·康德萊西婭》

Frantisek Cáp 《沒有翅膀的男人》

Chetan Anand《貧民窟》

Bodil Ipsen、Lau Lauritzen《大地將變成紅色》

Aleksandr Ptushko 《寶石花》

雷內·克萊芒《鐵路戰斗隊》

華特·迪士尼、Bob Cormack 《為我譜上樂章》

Leopold Lindtberg 《最後的機會》

弗雷德里克·厄姆勒、Boris Chirskov 《偉大的轉折》

羅伯托·羅西里尼 《羅馬，不設防的城市》

讓·德拉努瓦 《田園交響樂》

Georges Rouquier 《法爾比克》

米哈伊爾·羅姆 《217注冊證》

第3屆

卡羅爾·里德 《第三人》

第4屆

維托里奧·德·西卡 《米蘭的奇跡》

阿爾夫·斯約堡 《茱莉小姐》

第5屆

奧遜·威爾斯 《奧賽羅》 （上一次看到這部還是影視鑒賞課~）

雷納托·卡斯特拉尼 《兩分錢的希望》

第6屆

亨利-喬治·克魯佐 《恐懼的代價》

第7屆

衣笠貞之助 《地獄門》

第8屆

德爾伯特·曼 《君子好逑》

第9屆

路易·馬勒、雅克-伊夫·古斯多 《寂靜的世界》

第10屆

威廉·惠勒 《四海一家》

第11屆

米哈依爾·卡拉托佐夫 《雁南飛》

第12屆

馬賽爾·加謬 《黑人奧菲爾》

第13屆

費德里科·費里尼 《甜蜜的生活》

第14屆

Henri Colpi 《長別離》

路易斯·布努埃爾 《維莉迪安娜》

第15屆

安塞爾莫·杜阿特 《諾言》

第16屆

盧奇諾·維斯康蒂 《豹》

第17屆

雅克·德米 《瑟堡的雨傘》

第18屆

理查德·萊斯特 《決竅，如何得到》

第19屆

克勞德·勒魯什 《一個男人和一個女人》

皮亞托·傑米 《紳士現形記》

第20屆

米開朗基羅·安東尼奧尼 《放大》

第22屆

林賽·安德森 《如果》

第23屆

羅伯特·奧特曼 《陸軍野戰醫院》

第24屆

約瑟夫·羅西 《送信人》

第25屆

艾利歐·培特利 《工人階級上天堂》

弗朗西斯科·羅西 《企業家之死》

第26屆

傑瑞·沙茨伯格 《稻草人》

阿蘭·布里吉斯 《受雇者》

第27屆

弗朗西斯·福特·科波拉 《對話》

第28屆

Mohammed Lakhdar-Hamina 《烽火歲月志》

第30屆

保羅·塔維安尼、維克托里奧·塔維安尼 《我父我主》

第31屆

埃曼諾·奧爾米 《木屐樹》

第32屆

沃爾克·施隆多夫 《鐵皮鼓》

弗朗西斯·福特·科波拉 《現代啟示錄》

第33屆

鮑勃·福斯 《浮生若夢》

黑澤明 《影武者》

第34屆

安傑依·瓦依達 《鐵人》

第35屆

科斯塔·加夫拉斯 《失蹤》

Serif Gören、尤馬茲·古尼 《自由之路》

第36屆

今村昌平 《楢山節考》

第37屆

維姆·文德斯 《德克薩斯的巴黎》

第38屆

埃米爾·庫斯圖里卡 《爸爸出差時》

第39屆

羅蘭·約菲 《戰火浮生》

第40屆

莫里斯·皮亞拉 《惡魔天空下》

第41屆

比利·奧古斯特 《征服者佩爾》

第42屆

史蒂文·索德伯格 《性、謊言和錄像帶》

第43屆

大衛·林奇 《我心狂野》

第44屆

喬爾·科恩、伊桑·科恩 《巴頓·芬克》

第45屆

比利·奧古斯特 《善意的背叛》

第46屆

陳凱歌 《霸王別姬》（這部太經典了，看一次哭一次）

簡·坎皮恩 《鋼琴別戀》

第47屆

昆汀·塔倫蒂諾《低俗小說》

第48屆

埃米爾·庫斯圖里卡 《地下》

第49屆

邁克·李 《秘密與謊言》

第50屆

阿巴斯·基亞羅斯塔米 《櫻桃的滋味》

今村昌平 《鰻魚》

第51屆

西奧·安哲羅普洛斯 《永恆的一天》

第52屆

讓·皮埃爾·達內、呂克·達內 《美麗羅塞塔》

第53屆

拉斯·馮·提爾 《黑暗中的舞者》

第54屆

南尼·莫萊蒂 《兒子的房間》

第55屆

羅曼·波蘭斯基 《鋼琴家》

第56屆

格斯·范·桑特 《大象》

第57屆

邁克爾·摩爾 《華氏911》

第58屆

讓·皮埃爾·達內、呂克·達內 《孩子》

第59屆

肯·羅奇 《風吹麥浪》

第60屆

克里絲蒂安·蒙吉 《四月三周兩天》

第61屆

勞倫·岡泰 《課室風雲》

第62屆

邁克爾·哈內克 《白絲帶》

第63屆

阿彼察邦·韋拉斯哈古 《能召回前世的布米叔叔》

第64屆

泰倫斯·馬力克 《生命之樹》

第65屆

邁克爾·哈內克 《愛》

第66屆

阿布戴·柯西胥 《阿黛爾的生活》

第67屆

努里·比格·錫蘭 《冬眠》

第68屆

雅克·歐迪亞 《流浪的迪潘》

第69屆

肯·洛奇 《我是布萊克》

第70屆

魯本·奧斯特倫德 《自由廣場》

第71屆

是枝裕和 《小偷家族》（最近看完就一個想法：所以這生命啊，它苦澀如歌......）

第72屆

奉俊昊 《寄生蟲》 （後背發涼，很有恐怖片內味）

第74屆

朱利亞·迪庫諾 《鈦》

最佳導演獎

第1屆

雷內·克萊芒 《鐵路戰斗隊》

第3屆

雷內·克萊芒 《馬拉帕加之牆》

第4屆

路易斯·布努埃爾 《被遺忘的人》

第5屆

克里斯蒂安·雅克 《勇士的奇遇》

第8屆

謝爾蓋·瓦西里耶夫 《石普卡的英雄》

朱爾斯·達辛 《男人的爭斗》

第9屆

謝爾蓋·尤特凱維奇 《奧塞羅》

第10屆

羅伯特·布列松 《死囚越獄》

第11屆

英格瑪·伯格曼 《生命的邊緣》

第12屆

弗朗索瓦·特呂弗 《四百擊》

第14屆

朱麗婭·索恩澤娃 《烽火連天》

第18屆

利維烏·丘列伊 《弔死鬼之林》

第19屆

謝爾蓋·尤特凱維奇 《列寧在波蘭》

第20屆

費倫茨·科薩 《一萬個太陽》

第22屆

格勞貝爾·羅沙 《職業殺手安東尼奧》

沃依采克·雅斯尼 《一切善良的市民們》

第23屆

約翰·保曼 《最後的萊奧》

第25屆

米克洛斯·楊索 《紅色贊歌》

第28屆

米歇爾·布洛爾特 《命令》

科斯塔·加夫拉斯 《特別法庭》

第29屆

伊托·斯柯拉 《驚恐、污穢、邪惡》

第31屆

大島渚 《愛之亡靈》

第32屆

泰倫斯·馬力克 《天堂之日》

第35屆

沃納·赫爾佐格 《陸上行舟》

第36屆

羅伯特·布列松 《錢》

安德烈·塔科夫斯基 《鄉愁》

第37屆

貝特朗·塔維涅 《鄉村星期天》

第38屆

安德烈·泰西內 《情陷夜巴黎》

第39屆

馬丁·斯科塞斯 《下班後》

第40屆

維姆·文德斯 《柏林蒼穹下》

第41屆

費爾南多·索拉納斯 《南方》

第42屆

埃米爾·庫斯圖里卡 《流浪者之歌》

第43屆

帕維·龍根 《計程車司機布魯斯》

第44屆

喬爾·科恩、伊桑·科恩 《巴頓·芬克》

第45屆

羅伯特·奧特曼 《幕後玩家》（挺有諷刺意味的）

第46屆

邁克·李 《赤裸裸》

第47屆

南尼·莫萊蒂 《親愛的日記》

第48屆

馬修·卡索維茨 《怒火青春》

第49屆

喬爾·科恩、伊桑·科恩 《冰血暴》

第50屆

王家衛 《春光乍泄》 （"不如我們重新來過"）

第51屆

約翰·保曼 《將軍》

第52屆

佩德羅·阿莫多瓦 《關於我母親的一切》

第53屆

楊德昌 《一一》

第54屆

喬爾·科恩、伊桑·科恩 《缺席的人》

大衛·林奇 《穆赫蘭道》

第55屆

林權澤 《醉畫仙》

保羅·托馬斯·安德森 《狂野之愛》

第56屆

格斯·范·桑特 《大象》

第57屆

托尼·加列夫 《流亡》

第58屆

邁克爾·哈內克 《隱藏攝像機》

第59屆

亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖 《通天塔》

第60屆

朱利安·施納貝爾 《潛水鍾與蝴蝶》

第61屆

努里·比格·錫蘭 《三隻猴子》

第62屆

布里蘭特·曼多薩 《基納瑞》

第63屆

馬修·阿馬立克 《巡演》

第64屆

尼古拉斯·溫丁·雷弗恩 《亡命駕駛》

第65屆

卡洛斯·雷加達斯 《柳暗花明》

第66屆

阿瑪特·艾斯卡蘭特 《赫利》

第67屆

貝尼特·米勒 《狐狸獵手》

第68屆

侯孝賢 《刺客聶隱娘》（近期打算看~）

第69屆

奧利維耶·阿薩亞斯 《私人采購員》

克里斯蒂安·蒙吉 《畢業會考》

第70屆

索菲亞·科波拉 《牡丹花下》

第71屆

保羅·帕夫利克夫斯基 《冷戰》

第72屆

讓·皮埃爾·達內、呂克·達內 《年輕的阿邁德》

第74屆

萊奧·卡拉克斯 《安妮特》

最佳演員獎（男/女）

第1屆

雷·米蘭德 《失去的周末》

米歇爾·摩根 《田園交響樂》

第3屆

愛德華·羅賓遜 《陌生人之屋》

伊莎·米蘭達 《馬拉帕加之牆》

第4屆

邁克爾·雷德格瑞夫 《白朗寧版本》

貝蒂·戴維斯 《彗星美人》

第5屆

馬龍·白蘭度 《薩巴達萬歲》

李·格蘭特 《偵探的故事》

第8屆

斯賓塞·屈塞 《黑岩喋血記》

葉卡捷琳娜·薩維諾娃 《大家族》

尼古拉·格里岑科 《大家族》

伊婭·阿列比娜 《大家族》

鮑里斯·比秋科夫 《大家族》

拉瑞莎·科倫伯格 《大家族》

帕維爾·卡道奇尼科夫 《大家族》

葉琳娜·杜布朗拉沃娃 《大家族》

尼古拉·謝爾蓋耶夫 《大家族》

薇拉·庫茲涅佐娃 《大家族》

鮑里斯·科科夫金 《大家族》

克拉拉·盧奇科 《大家族》

鮑里斯·安德列耶夫 《大家族》

謝爾蓋·盧克亞諾夫 《大家族》

阿勒克塞·巴塔洛夫 《大家族》

瓦吉姆·梅德維傑夫 《大家族》

謝爾蓋·庫里洛夫 《大家族》

第9屆

蘇珊·海沃德《傷心淚盡話當年》（最佳女演員）

第10屆

約翰·奇茲米勒《和平谷》

茱莉艾塔·瑪西娜《卡比里亞之夜》

第11屆

保羅·紐曼《漫長的炎夏》

芭布洛·約爾特·阿夫·奧納斯《生命的邊緣》

英格里德·圖林《生命的邊緣》

畢比·安德森《生命的邊緣》

伊娃·達爾貝克《生命的邊緣》

西蒙·西涅萊《金屋淚》

第12屆

布拉福德·迪爾曼《朱門孽種》

迪恩·斯托克維爾《朱門孽種》

奧遜·威爾斯《朱門孽種》

第13屆

空缺

瑪麗娜·墨蔻莉《痴漢艷娃》

讓娜·莫羅《如歌的行板》

第14屆

安東尼·博金斯《何日君再來》

索菲婭·羅蘭《烽火母女淚》

第15屆

拉爾夫·理查德森《長日入夜行》

凱瑟琳·赫本《長日入夜行》

傑森·羅巴茲《長日入夜行》

麗塔·塔欣厄姆《甜言蜜語》

迪恩·斯托克維爾《長日入夜行》

穆雷·梅爾文《甜言蜜語》

第16屆

理查德·哈里斯《超級的男性》

瑪麗那·維拉迪《女王蜂》

第17屆

安塔爾·帕傑爾《雲雀》

安妮·班克羅夫特《太太的苦悶》

薩羅·烏爾濟《被誘惑被遺棄的女人》

芭芭拉·蓓麗《天倫淚》

第18屆

特倫斯·斯坦普《收藏家》

薩曼莎·艾加《收藏家》

第19屆

帕爾·奧斯卡森《飢餓》

瓦妮莎·雷德格瑞夫《摩根》

第20屆

奧戴德·科特勒《一個男孩的三天》

比亞·戴格瑪克《鴛鴦戀》

第22屆

讓-路易斯·特林提格南特《焦點新聞》

瓦妮莎·雷德格瑞夫《絕代美人》

第23屆

馬塞洛·馬斯楚安尼《妒忌夢》

奧塔維亞·皮科洛《麥泰洛》

第24屆

里卡多·庫喬拉《薩可與方齊迪》

吉蒂·溫《毒海鴛鴦》

第25屆

讓·雅南《我們不願互訴衷曲》

蘇珊娜·約克《幻象》

第26屆

吉安卡羅·吉安尼尼《愛與無政府》

喬安娜·伍德沃德《雛鳳吟》

第27屆

傑克·尼科爾森《最後的細節》

瑪麗-若斯·納特《舞會的小提琴》

第28屆

查爾斯·博耶《史塔維斯基》

瓦萊麗·佩萊恩《列尼傳》

維托里奧·加斯曼《女人香》

第29屆

何塞·路易斯·戈麥茲《巴斯瓜爾厄一家》

瑪麗·托洛斯克《德里夫人您在哪兒？》

多米尼克·桑達《遺產》

第30屆

費爾南多·雷依《埃莉莎，我的愛》

莫妮克·梅居爾《攝影師馬丁》

謝莉·杜瓦爾《三女性》

第31屆

強·沃特《榮歸》

吉爾·克雷伯格《不結婚的女人》

伊莎貝爾·於佩爾《維奧萊特·諾齊埃爾》

第32屆

傑克·萊蒙《中國綜合症》

莎莉·菲爾德《諾瑪蕾》

第33屆

米歇爾·皮寇利《虛無縹緲》

阿努克·艾梅《虛無縹緲》

第34屆

烏戈·托格內吉《一個可笑人物的悲劇》

伊莎貝爾·阿佳妮《四重奏》《著魔》（後者是一部恐怖片，至今不敢挑戰）

第35屆

傑克·萊蒙《失蹤》

亞德維加·揚科夫斯卡-切斯拉克《另一個天堂》

第36屆

吉昂·馬利亞·沃隆特《馬里奧·里奇之死》

漢娜·許古拉《皮耶拉的故事》

第37屆

阿爾弗雷多·蘭達《聖嬰》

海倫·米倫《卡爾》

Fernando Rabal《聖嬰》

第38屆

威廉·赫特《蜘蛛女之吻》

雪兒《面具》

諾瑪·阿萊昂德羅《官方說法》

第39屆

米歇爾·布朗《晚禮服》

費爾南達·托里斯《永遠愛我或不再愛我》

鮑勃·霍斯金斯《蒙娜麗莎》

芭芭拉·蘇科瓦《羅莎·盧森堡》

第40屆

馬塞洛·馬斯楚安尼《黑眼睛》

芭芭拉·赫希《羞怯的人》

第41屆

福里斯特·惠特克《菜鳥帕克》

琳達·姆夫西《分離的世界》

喬迪·梅《分離的世界》

芭芭拉·赫希《分離的世界》

第42屆

詹姆斯·斯派德《性、謊言和錄像帶》

梅麗爾·斯特里普《黑暗中的吶喊》

第43屆

傑拉爾·德帕迪約《大鼻子情聖》

克里斯提娜·楊達《審訊》

第44屆

約翰·特托羅《巴頓·芬克》

伊蓮娜·雅各布《兩生花》

第45屆

蒂姆·羅賓斯《幕後玩家》

佩尼拉·奧蓋斯特《善意的背叛》

第46屆

大衛·休里斯《赤裸裸》

霍利·亨特《鋼琴別戀》

第47屆

葛優 《活著》 （現代文學史課上看過，之後懷疑了好久人生）

維爾娜·麗絲《瑪戈皇後》

第48屆

喬納森·普雷斯《卡林頓》

海倫·米倫《瘋狂的喬治王》

第49屆

帕斯卡·杜奎奈《第八日》

布蘭達·布萊斯《秘密與謊言》

丹尼爾·奧圖《第八日》

第50屆

西恩·潘《她是如此可愛》

凱西·伯克《切勿吞食》

第51屆

彼得·穆蘭《我的名字是喬》

娜塔莎·雷尼埃《兩極天使》

艾洛迪·布歇《兩極天使》

第52屆

埃馬紐埃爾·肖特《人，性本色》

艾米莉·德奎恩《美麗羅塞塔》

賽芙琳·卡尼爾《人，性本色》

第53屆

梁朝偉《花樣年華》（懷舊的氛圍感很酷）

比約克《黑暗中的舞者》

第54屆

伯努瓦·馬吉梅《鋼琴教師》

伊莎貝爾·於佩爾《鋼琴教師》

第55屆

奧利弗·古爾邁《兒子》

卡蒂·奧廷寧《沒有過去的男人》

第56屆

伊敏·托普拉克《遠方》

瑪麗-喬西·克羅茲《野蠻的入侵》

穆扎菲·奧德梅爾《遠方》

第57屆

柳樂優彌《無人知曉》

張曼玉《清潔》

第58屆

湯米·李·瓊斯《艾斯卡達的三次葬禮》

漢娜·拉斯洛《自由地帶》

第59屆

塞米·鮑亞吉拉《光榮歲月》

布蘭卡·波蒂洛《回歸》

伯納德·布蘭卡恩《光榮歲月》

尤漢娜·柯博《回歸》

羅什迪·澤姆《光榮歲月》

達茲·萊姆波瑞娃《回歸》

賈梅爾·杜布茲《光榮歲月》

佩內洛普·克魯茲《回歸》

薩米·納塞利《光榮歲月》

卡門·毛拉《回歸》

勞拉·杜納絲《回歸》

第60屆

康斯坦丁·拉朗尼柯《將愛放逐》

全度妍《密陽》

第61屆

本尼西奧·德爾·托羅《切·格瓦拉》

溫妮塞斯·德·奧利維拉《越線》

第62屆

克里斯托弗·瓦爾茲《無恥混蛋》

夏洛特·甘斯布《反基督者》

第63屆

埃里奧·傑曼諾《我們的生活》

朱麗葉·比諾什《合法副本》

哈維爾·巴登《美錯》

第64屆

讓·杜雅爾丹《藝術家》

克爾斯滕·鄧斯特《憂鬱症》

第65屆

麥斯·米科爾森《狩獵》

克里斯蒂娜·弗盧圖爾《越過群山》

考斯米娜·斯特拉坦《越過群山》

第66屆

布魯斯·鄧恩《內布拉斯加》

貝熱尼絲·貝喬《過往》

第67屆

蒂莫西·斯波《透納先生》

朱麗安·摩爾《星圖》

第68屆

文森特·林頓《市場法律》

魯妮·瑪拉《卡蘿爾》

艾瑪紐爾·貝克特《我的國王》

第69屆

沙哈布·侯賽尼《推銷員》

傑克琳·喬斯《羅莎媽媽》

第70屆

傑昆·菲尼克斯《你從未在此》

黛安·克魯格《憑空而來》

第71屆

馬爾切洛·豐特《犬舍驚魂》

薩瑪爾·葉斯利亞莫娃《小傢伙》

第72屆

安東尼奧·班德拉斯《痛苦與榮耀》

艾米麗·比查姆《小小喬》

第74屆

卡賴伯·蘭德里·瓊斯《內特拉姆》

雷娜特·賴因斯夫《世界上最糟糕的人》

......

學習【外國文學史】和【現當代文學史】的朋友們，應該看過很多。其實很多作品可能看起來並沒有太引人入勝，但是它確實就是經典，感興趣可以去搜一搜看一看~

❻ 給我6篇好點的作文，4篇讀後感，當天就要，全部500字以上

心田上的夢
夜,深了,心亂的我看到了小荷,記憶悄然爬上我的心頭,記得以前曾經來過這里查過資料,可是並無在意,只是把我幾篇比較滿意的文章寫上去而已。
今天來到了小荷，不知道為什麼有一種不一樣的心情使我開始用不一樣的眼光來看待它，小荷，也許正是我發泄的地方，也許能給我帶來快樂。
我看到了天使夢幻的文章有一種感慨，她，發表了那麼多的文章，也許很辛苦，可是看到了那麼多小菏的朋友為她祝福，我不禁羨慕她，一種渴望在我心中燃起。
渴望我也能在小菏里交到一些朋友，渴望在小菏里我能快樂，渴望我能把我的心事用最淳樸的語言獻給小菏里的朋友，讓他們為我分擔一點快樂，一份悲傷。
自己走過了14年，心事總是無從寄託，小菏，也許他會是我最合適發泄的地方吧？從小熱愛寫作的我總是不喜歡那麼麻煩的把作文寄到編輯那裡。
也許有了小菏，我的寫作平台就有了吧？也許我的天空從此亮起來吧？我不敢奢望有著夢幻雪天使等他們的朋友那麼多，但是我也想在小菏里遇到一些真誠善良的朋友與我攜手共進！
小菏，他很遙遠，遙遠得讓我幾乎看不見他，因為我不敢奢望有人會在小菏里與我結成好朋友，但是我總想試一試，想讓小菏的朋友們知道一下我，我，一個心事重重的女孩。
我不會寫很美的詩，但是我很喜歡，喜歡那種帶著泡泡夢想的詩，那是很虛幻的，帶著一種想像，卻很適合我，也許我是那種很喜歡勾畫夢想的人！
我很喜歡寫一些帶著傷感的散文，句子很迷糊去只有心靈看得懂的文章，那是沒有人能理解的！也許有人會認為我太傻！！
我不現實，喜歡想像，喜歡用心去體會大自然，希望一切煩瑣離我而去，羨慕言情小說里無比美好的愛情。心裡勾畫…………
單純的我好容易相信別人，想走進我心裡很簡單，我的內心從來沒有秘密，從來沒有，雖然我很想有……
性格開朗的我從不在乎朋友的過錯，最容易受感動，對我好的人，我就喜歡，喜歡……
我是雙魚座的，雙魚是水做的，動不動就流淚，沒錯，容易傷感的我流過很多的淚水，但我喜歡開心就笑，難過就哭……

第一次當義工
「阿姨，請進來看看。」……「慢走，祝你新年快樂！」這是誰家姑娘，嘴這么甜！不瞞你說，正是me，你在這里干什麼？當義工！
對，這個寒假，學校舉行了「匯聚點滴溫情 關愛貧困學生」的義賣活動，並且選中我們六（3）班的二十名代表，分成四組進行比賽。那一組賺得最多，那一組就是獲勝者。不過，掙來的money可不是給我們平分哦！而是捐給貴州貧困山區的孩子喲！
開門紅
我們組的組名叫「福娃之歡歡組」。怎麼樣，好聽吧！歡歡可是我們組酷愛的火娃！一月二十三日下午三點整，我和組長朱丹華准時來到攤位換班。其他隊員也陸續趕到。
於是，上任後的第一次義賣開始了！但是，我們似乎高興得太早了點。竟然沒幾個人來選購商品。過了一會，幾位身材高大的叔叔向我們攤位走來。其中一位叔叔一張口就要五個福娃閃光燈。原來，是我們的姚校長和教導主任等學校領導來了。他們要來一個開門紅！在它們的帶動下，我們的攤位前頓時擠滿了顧客。有的買年貨，有的買彩蛋，有的買花瓶，還有的買福娃閃光燈……大家忙得不可開交。許多顧客為我們的義舉所感動，為我們的愛心所感動; 我們也為顧客的熱心所感動，也為他們對我們的支持所感動。
一次成功的推銷
在這次義賣活動中，我擔任我們組的推銷部經理。這正是我大顯身手的時候。瞧，一位工人叔叔朝我們攤位走來，我立刻笑容滿面地迎上去：「叔叔，請過來看看有沒有您需要的商品？」「小姑娘，我要回家過年，想給我的孩子買份新年禮物。但我不知買什麼好。」聽到這，我仔細地詢問了他孩子的情況，他告訴我他家孩子上小學三年級。於是，我向他《推薦小學新課標必讀》。「我認為這是給您的孩子最好的新年禮物！」我自信地說……聽過我仔細的介紹後，這位叔叔終於說：「好，我聽你的建議，就要這套書吧！」我連忙拿了兩個大紅袋子把書裝起來，微笑著說：「叔叔，您拿好，祝您新年快樂！」同學和老師都向我翹起了大拇指，誇我是合格的推銷部經理。
夜市
七點鍾吃完晚餐後，開始了第二階段的人流高潮。這時，我們把福娃閃光燈戴在脖子上，把閃光胸針別在領子上。這樣一下引來了許多BB，他們吵著鬧著要買。不一會，居然賣了兩板閃光胸針和十幾個福娃閃光燈……
九點鍾到了，我們卻沒有絲毫要收攤的意思。我和隊長互相看了看，對老師說「老師，我們還要繼續干！」陳老師問同學們「你們要不要繼續干呀？」「要！」同學們興奮地叫著。吳老師說「好！繼續干！」「Yeah！」同學們又興奮地投入工作之中，忙著推銷、結帳、記帳、驗鈔……
勝利的果實
九點五十分，該收攤了，我們興奮地聚在一起結帳。「300」、「400」、「500」、「600」、「800」、「1000！」……這次我們竟然掙了一千多元，我們地心情是多麼高興、多麼興奮、多麼激動！最後老師總結了一下營業情況，還表揚我像個五星級義工！！
這次義賣雖然很短暫，卻讓我深深地體會到當義工的辛苦，也感受到了當義工的幸福。也讓我們這些「小公主」「小皇帝」們體會到了錢是來之不易的。
這次義賣讓我終身難忘！

買花記
那是我經歷的第9個婦女節。
我與幾個同伴商量後，決定每人向自己的媽媽送一朵鮮花。於是我們便偷偷地拿了自己攢了好些月的零花錢一起跑向了花店。
等到了花店，推開門，幾百種鮮花，一齊跳了出來，到底選哪種更好呢？我們左挑右挑，足足挑了20多分鍾，還是沒有結果。這時老闆出來了，問道：「小朋友，是不是給媽媽送花的呀？」「是是是，」我急忙答道，「可是這么多花，到底選那種更好呢？」老闆笑了笑說：「既然是送給媽媽的，當然要送康乃馨了，這花最適合送給媽媽了。」我們聽了也很高興，這花名好聽又合適，正當我們決定要買這種花的時候，老闆卻很抱歉地說：「這幾年買這種花的人越來越少，所以，今年我們根本沒進貨。」「那該怎麼辦呀！」聽到這個消息我們剛剛燃起的興奮之火，就被一盆冷水澆滅了。淚水在我們眼眶中打轉，老闆看我們快要哭出來了，安慰又抱歉地說：「看在你們對媽媽有這份孝心上，我幫你們問問旁邊花店裡有嗎。」說罷，他便出了門。我們在那耐心地等待著。
幾分鍾後，他手拿著幾朵鮮花走了進來對我們說：「真巧，旁邊那家花店今天剛剛進了貨，我幫你們買了幾朵。」「謝謝您叔叔，給您錢。」我們很高興地將錢遞了過去，「不要錢，不要錢，這年頭像你們這么有孝心的孩子不太多了，這花就算我送給你們的了，代我向你們的媽媽問聲好。」叔叔顯得很欣慰。「謝謝您叔叔，你真是個好心人」謝過叔叔後，我們走出花店，內心的喜悅終於按捺不住，在我們的臉上顯現出來。
我們走在路上，周圍投來稱贊的目光和語言，「現在像這么孝順的人不多了」「這幾個小孩真孝順，我要是有這么孝順的小孩就好了」「我怎麼沒想起給母親送花呢？」「我也要給媽媽送一朵」「走我們也去買一朵。」……
我手捧著鮮花，嗅著康乃馨散發出來的淡淡的香氣，享受著溫暖的陽光的沐浴，和煦的春風吹在我的臉上，使我的心也暖洋洋的。

❼ 諾貝爾文學獎<<鋼琴教師>>作者是誰是哪個國家的

本報訊昨天，瑞典文學院宣布，2004年度諾貝爾文學獎由奧地利女作家埃爾弗里德·耶利內克獲得。頒獎公告中說，授予耶利內克諾貝爾文學獎的理由是：「因為她的小說和戲劇具有音樂般的韻律，她的作品以非凡的充滿激情的語言揭示了社會上的陳腐現象及其禁錮力的荒誕不經」。耶利內克獲得1000萬瑞典克朗的獎金。

埃爾弗里德·耶利內克是奧地利最重要的現代作家之一，根據她的作品《鋼琴教師》改編的電影《鋼琴別戀》，曾在2001年戛納電影節上獲得多項大獎，也因為作品涉及中年女鋼琴教師與男童的忘年戀而引發爭議。耶利內克1946年10月20日出生於奧地利施蒂利亞州米爾茨楚施拉格市，1967年出版了個人首部作品集《利莎的影子》，之後又陸續出版了《戀愛者》《被拒絕者》《美好的、美好的時光》等作品。獲獎後，耶利內克表示「獲獎讓我害怕多過高興，因為我不適應被當作公眾人物對待，所以此時此刻，我更覺得恐懼。我正在生病，決定不再出現在公眾場合。」（夏天朱光編譯）

❽ 與鋼琴有關的電影

No.1海上鋼琴師La leggenda del pianista sull'oceano

導演: 朱塞佩·托納多雷 GiuseppeTornatore
主演 : 蒂姆·羅斯 Tim Roth/普路特·泰勒·文斯 PruittTaylor Vince/比爾·努恩 BillNunn/梅蘭尼·蒂埃里 MélanieThierry/阿爾貝托·巴斯克斯 AlbertoVazquez

❾ 有一位歐洲著名音樂家 他終生未娶妻

這位著名的大師是布拉姆斯,老師是舒曼,舒曼的美麗妻子叫克拉拉.

布拉姆斯家族後裔的導演桑德斯布拉姆斯將這段轟動樂壇的三角戀往事搬上了熒幕,拍成電影<琴戀克拉拉>.

樓主可以去看下~~~

❿ 電影大衛科波菲爾觀後感

《大衛·科波菲爾》是19世紀英國批判現實主義大師狄更斯的一部代表作。在這部具有強烈的自傳色彩的小說里，狄更斯借用「小大衛自身的歷史和經驗」，從不少方面回顧和總結了自己的生活道路，反映了他的人生哲學和道德理想。

文章通過主人公大衛一生的悲歡離合，多層次地揭示了當時社會的真實面貌，突出地表現了金錢對婚姻、家庭和社會的腐蝕作用。小說中一系列悲劇的形成都是金錢導致的。摩德斯通騙娶大衛的母親是覬覦她的財產；愛彌麗的私奔是經受不起金錢的誘惑；威克菲爾一家的痛苦，海穆的絕望，無一不是金錢造成的惡果。而卑鄙小人希普也是在金錢誘惑下一步步墮落的，最後落得個終身監禁的可恥下場。狄更斯正是從人道主義的思想出發，暴露了金錢的罪惡，從而揭開「維多利亞盛世」的美麗帷幕，顯現出隱藏其後的社會真相。

在人物的塑造上，大衛·科波菲爾無疑傾注了作者的全部心血。不論是他孤兒時代所遭遇的種種磨難和辛酸，還是他成年後不屈不撓的奮斗，都表現了一個小人物在資本主義社會中尋求出路的痛苦歷程。經歷了大苦大難後嘗到人間幸福和溫暖的大衛，靠的是他真誠、直率的品性，積極向上的精神，以及對人的純潔友愛之心。安妮斯也是作者著力美化的理想的女性。她既有外在的美貌，又有內心的美德，既堅韌不拔地保護著受希普欺凌的老父，又支持著飽受挫折之苦的大衛。她最後與大衛的結合，是「思想和宗旨的一致」，這種完美的婚姻使小說的結尾洋溢一派幸福和希望的氣氛。他們都是狄更斯的資產階級人道主義理想的化身。這種思想的形成與狄更斯個人的經歷和好惡是分不開的。他始終認為，處於受壓迫地位的普通人，其道德情操遠勝於那些統治者、壓迫者。正是基於這種信念，小說中許多普通人如漁民辟果提、海穆，盡管家貧如洗，沒有受過教育，卻懷有一顆誠朴、善良的心，與富有的斯提福茲及其所作所為形成了鮮明的對比。

當然，這種強烈的對比還反映著狄更斯本人的道德觀：「善有善報，惡有惡報」。這部小說里各類主要人物的結局，都是沿著這種脈絡設計的。如象徵著邪惡的希普和斯提福茲最後都得到了應有的懲罰；而善良的人都找到了可喜的歸宿。狄更斯希翼以這樣的道德觀來改造社會，消除人間罪惡，這是他的局限性所在。

《大衛·科波菲爾》在藝術上的魅力，不在於它有曲折生動的結構，或者跌宕起伏的情節，而在於它有一種現實的生活氣息和抒情的敘事風格。這部作品吸引人的是那有血有肉的人物形象，具體生動的世態人情，以及不同人物的性格特徵。如大衛的姨婆貝西小姐，不論是她的言談舉止，服飾裝束，習慣好惡，甚至一舉手一投足，盡管不無誇張之處，但都生動地描繪出一個生性怪僻、心地慈善的老婦人形象。至於對女僕辟果提的刻畫，那更是維妙維肖了。小說中的環境描寫也很有功力，尤其是雅茅斯那場海上風暴，寫得氣勢磅礴，生動逼真，令人有身臨其境之感。

狄更斯也是一位幽默大師，小說的字里行間，常常可以讀到他那詼諧風趣的聯珠妙語和誇張的漫畫式的人物勾勒。評論家認為《大衛·科波菲爾》的成就，超過了狄更斯所有的其他作品。

讀《大衛·科波菲爾》和讀狄更斯的其它小說一樣，人們感到每一個人物--從主人公到沒說過話的獄吏--都呼之欲出，栩栩如生。這在很大程度上因為狄更斯極會渲染氣氛，方法就是細節刻劃。如他在寫默德斯通先生給大衛上課時，出了這么一道題："如果我上乾酪店買四千塊格洛斯特雙料乾酪……"只有他會詳細寫出是"格洛斯特的雙料乾酪"，可這正好更生動襯托出默德斯通的性格--刻板、有意要為難大衛。他描寫大衛的宴會，其中每種菜都描寫得絲毫不爽，而這也就更使人感到真切，有如身處其中。你可以指責他太注重繁文縟節的描寫，但你不能不承認，如果抽去這些細節詳盡的描寫，你又怎麼能放下《大衛·科波菲爾》幾年甚至幾十年後，還記得克拉拉、姨奶奶、希普、米考伯，還有那個舊衣商？能這樣入絲入扣描寫細節，可見狄更斯是一位觀察力和感悟力多強的人。他藉助他的筆把他的豐富感受告訴了讀者，令讀者和他一起在喜怒哀樂中沉浮。

狄更斯和《大衛·科波菲爾》以一個很精深的思想和人生哲學向我們勾勒一個金錢對婚姻和家庭的影響。對於我們現代人來說，資本主義社會的一些黑暗和罪惡讓我們真正感受到了生活的艱辛和辛酸。生活在我們社會主義社會的人來說，所以我們應該更加理性的看待生活，對我們身邊的人和事，我們不要再盲目的追求一些虛無的東西還原我們最真實的生活。