七月與安生電影完整版

『壹』 七月與安生劇情介紹

電影《七月與安生》是由安妮寶貝的同名小說改編的，很多80後都看過安妮寶貝的書，不知道這部電影能否將小說還原呢?電影的劇情是怎麼樣的呢?跟著小編去看看電影劇情吧!
講述七月與安生是如此不同的女孩，安生桀驁，七月輕柔。從高中第一次見面開始，二人就成為最好的朋友。她們共同的夢想是成為演員。雖然演員的路並不好走，但姐妹倆一路扶持，克服困難，最終大放異彩。

就如同戲劇一般，她們愛上了同一個男孩家明。但相較愛情，兩人更珍惜彼此的友情。她們都選擇放手，情願和家明保持親人般的關系。安生為成全七月和家明的幸福,她選擇了另一條感情出路，接受了影帝章宏遠。但章宏遠無法理解安生跟七月和家明的關系，因為前女友不忠的陰影令他諸般猜疑，最終跟安生關系破裂，遠走國外。

『貳』 七月與安生講了一個什麼故事

講述「七月」和「安生」兩個女孩從13歲開始相識相知、相愛相殺的成長故事。

七月和安生的第一次相識在十三歲，她們一個是特立獨行飛揚跋扈的「野孩子」，一個是單純溫婉循規蹈矩的「乖乖女」，從那一年開始，七月和安生幾乎形影不離，她是她的光，她是她的影子，直到某一天，一位名為蘇家明的少年出現在了七月的身邊，七月戀愛了。

安生決定前往北京討生活，臨別之前，七月意外的發現蘇家明貼身帶著的玉佩，竟然出現在了安生的衣領里。安生走了，七月和蘇家明的戀情持續著，他們考入了同一所大學，約定一畢業就結婚。可事情並沒有像七月所想的發展，而她和蘇家明的關系，亦因為安生的歸來而產生了新的變數。

(2)七月與安生電影完整版擴展閱讀：

作品背景：

《七月與安生》由極客影業、嘉映影業、阿里巴巴影業集團有限公司聯合出品，陳可辛監制，曾國祥執導，周冬雨、馬思純主演的青春愛情電影。該片根據作家慶山（安妮寶貝）的同名小說改編。

演員選擇：

導演曾國祥表示，周冬雨和馬思純的組合是讓他覺得最合適的。不僅因為她們適合劇本角色，並且在討論中有自己的想法非常聰明，而且兼備人氣、演技。

『叄』 七月與安生結局是七月死了還是走了

死了，因為產後大出血。

該片根據作家慶山（安妮寶貝）的同名小說改編，講述「七月」和「安生」兩個女孩從13歲開始相識相知、相愛相殺的成長故事。

該片於2016年9月14日在中國大陸上映，在第53屆金馬獎上獲得最佳女主角獎，並獲得最佳導演、最佳改編劇本等七項提名 ；在第36屆金像獎上獲得最佳電影、最佳女主角、最佳導演、最佳編劇等12項提名 。同時，除開獲得金馬獎最佳女主角之外，周冬雨也榮獲第2屆金磚國家電影節最佳女主角和第23屆香港電影評論學會最佳女演員。

資料來源：網路-七月與安生

『肆』 七月與安生

七月與安生：
《七月與安生》是由極客影業、嘉映影業、阿里巴巴影業集團有限公司聯合出品的青春愛情電影，由曾國祥執導、陳可辛監制，周冬雨、馬思純、李程彬等主演。該片根據作家慶山（安妮寶貝）的同名小說改編，講述「七月」和「安生」兩個女孩從13歲開始相識相知、相愛相殺的成長故事。 該片於2016年9月14日在中國大陸上映。

基本信息
《七月與安生》是由極客影業、嘉映影業、阿里巴巴影業集團有限公司聯合出品的青春愛情電影，由曾國祥執導、陳可辛監制，周冬雨、馬思純、李程彬等主演。
該片根據作家慶山（安妮寶貝）的同名小說改編，講述「七月」和「安生」兩個女孩從13歲開始相識相知、相愛相殺的成長故事。
該片於2016年9月14日在中國大陸上映。
中文名： 七月與安生 外文名： Soulmate 出品時間： 2016年
出品公司 極客影業、嘉映影業、我們製作有限公司、阿里巴巴影業集團有限公司
製片地區： 中國大陸 拍攝地點： 南京、上海、遂昌、北京、俄羅斯
拍攝日期 2015年
導 演：曾國祥 編 劇：林詠琛、李媛、許伊萌、吳楠 類 型 ：劇情、愛情、青春
主 演：周冬雨，馬思純，李程彬 片 長： 110分鍾
上映時間： 2016年9月14日 對白語言： 普通話 色 彩： 彩色
劇情簡介
「13歲」 , 奏響了青春序曲的第一個音符。七月與安生從踏入中學校門的一刻起，便宿命般地成為了朋友。她們一個恬靜如水，一個張揚似火，性格截然不同、卻又互相吸引。她們以為會永遠陪伴在彼此的生命里，然而青春的陣痛帶來的不是別的，而是對同一個男生的愛——18歲那年，她們遇見了蘇家明，至此，成長的大幕轟然打開。
影片評價
《七月與安生》有原著脈絡，但呈現了比原著更為豐富的細節，以及更加厚重的主題。影片並不是簡單的「二女一男」狗血青春愛情，而更像兩個女生的成長史——從少不更事到成熟灑脫。（武漢晚報評）
《七月與安生》有著撕逼、劈腿、懷孕、疼痛等青春片惡俗元素，超過原著和預期，比原著有深度和層次，同時改編了人物的性格故事及結局，讓七月與安生更加飽滿，也不那麼無底線，倒敘講述了一個故事，卻顯出別具一格的三個結局。該片的音樂好聽，竇靖童唱主題曲，王菲做配角唱插曲，叛逆、平靜、呢喃，一切都是青春里的樣子。（山東商報評）
《七月與安生》情感細膩，畫面美，劇本扎實，兩位主演愛的深刻，撕得精彩。

『伍』 七月與安生電影梗概(詳細）

這是一個凄美的兩個女生和一個男生情感糾葛的故事。七月與安生，是兩個從南方小鎮一起長大的閨蜜。七月溫良柔和如同平靜的海水，安生熾熱叛逆仿似躍動的火焰。兩人初中相識，都因彼此強烈的個性而相互吸引，成為了好友，形影不離。到了高中，兩人卻同時愛上了同一個男生家明，也因此兩人關系產生了微妙的隔閡。

終於，安生選擇了四海漂泊、浪跡天涯，兩人分離。七月按部就班的上大學、畢業工作、生活穩定，而家明確心向外面的世界，大學畢業後來到北京、西安工作。三人分別經歷著不同的人生，正當家明與七月談婚論嫁之時，在外漂泊的安生與家明巧遇，兩人多年積蓄的感情在出租屋裡瞬間的爆發，讓兩顆漂泊的心得到了相互的安慰。

但不幸的是，這一切被趕來的七月迎面撞上，兩個昔日的閨蜜爆發了激烈的沖突。家明最終決定還是回到小鎮，如約迎娶七月。但在婚禮當天，家明突然失蹤，七月辭職離開小鎮，開始了漂泊的生活。她也要像安生一樣，體味另一種人生。但安生卻安定下來，找到了一個普通溫馨的家庭歸宿。兩人再次相見，七月已經身懷家明的孩子，相互摒棄前嫌，和好如初。

最後，七月生下小孩，產後出血離世，小孩由安生撫養。此後，網路上卻出現了一部很火的小說，叫做七月與安生，講述的就是兩人的故事，網路作家的署名是七月。家明看到小說，尋找七月，卻巧遇安生，而安生卻告訴他，七月生活得很好，在國外過上了自由的生活。但此時，長大的孩子卻說出，作者七月就是現實的安生。

拓展資料：

《七月與安生》是由陳可辛監制、曾國祥執導的現代愛情電影，由周冬雨、馬思純等主演。

該片是由作家慶山（安妮寶貝）的小說改編，講述了兩個從13歲開始就相識的女孩七月和安生，心心相惜成為彼此最好的朋友。機緣巧合之下，七月和安生愛上了同一個叫做「家明」的男生，最終得到各自命運的安排。

該片於2016年9月14日在中國大陸上映。2017年4月9日，金培達、波多野裕介憑借七月與安生獲得第36屆香港電影金像獎最佳原創電影音樂獎。

參考資料：網路詞條 七月與安生

『陸』 七月與安生講的是什麼故事

電影《七月與安生》講述了兩個從13歲開 始就相識的女孩七月與安生的成長。
電影就是改編自安妮寶貝（慶山）早年作品的《七月與安生》，故事收錄在她第一本短篇小說集《告別薇安》里，還曾被改編成同名舞台劇，江一燕出演，當年也引起眾人矚目。小說只有30頁紙的厚度，拍成電影後銀幕上足足撐了將近兩小時。

七月與安生從小就是兩個截然不同的女孩，七月溫柔漂亮、文靜乖巧，走到哪裡都受歡迎，而安生性格陰郁冷僻、桀驁不馴，除了七月沒有人願意和她來往。兩個表象看上去極端相反的、帶有符號化特質的女孩，其實恰好就是彼此的投射，她們是對方的映射，顯現出自己另外一面所隱含的被壓抑的天性。

對安生的描述來源於七月男友家明的判斷，典型的「安妮寶貝」句式：「安生是個不漂亮的女孩。但是她像一顆散發詭異濃郁芳香的植物。會開出讓人恐懼的迷離花朵。」安生天生具有一種奇異的吸引力，在故事中她通篇都是較為強勢、鮮明，更具有力量的那一個，雖然這種性格讓她此後顛沛流離。

七月和安生在十三歲相識，也是完全處於被動之中：「突然一個女孩轉過臉來對七月說，我們去操場轉轉吧。女孩的微笑很快樂。七月莫名其妙地就跟著她跑了。」

『柒』 七月與安生講的什麼故事

《七月與安生》講述了七月與安生兩個女性成長歲月中復雜的友情。小說通過女性視角描繪七月與安生在情感關系中復雜的心理變化，從而關注女性的生存狀況，表達出女性的生命體驗和感悟。

2016年9月14日，根據該小說改編的電影《七月與安生》上映，電影獲金雞獎、金馬獎等多項提名。

創作背景：據安妮寶貝回憶，創作這部小說時，她自己也不過二十幾歲，面臨對生活的很多思考和選擇。《七月與安生》在一定程度上詮釋了她當時內心的一些想法。

(7)七月與安生電影完整版擴展閱讀

小說《七月和安生》用細膩筆觸描寫兩個女性復雜的友情關系，塑造了溫順乖巧的七月和叛逆不羈的安生這兩個性格與命運迥異的女性形象，並突出安生命運的悲劇性。雖然小說通過細致刻畫七月和安生在愛情中的心理變化來表達女性意識和情感經驗，但其中仍明顯地顯露出向男權妥協的意識。愛情和友情在小說中形成二元對立的矛盾關系，二者不能和諧共存。

同時，三個主人公都認為安生與家明的愛情是對七月的背叛。問題在於，先背叛七月的家明浪子回頭後，能得到原諒和美滿的家庭。而家明拋棄安生的行為卻不被追究，不受倫理懲罰。安生卻被供養她的男人拋棄，甚至難產而死，以可憐姿態結束人生。

小說中，不論乖順的女性還是叛逆的女性都逃不過男性施加的囚籠，她們的思想自由止步於男性對她們的肯定。在愛情關系中，女性依附於男性，聽從男性的意志，處於被動的「他者」地位。從女性主義角度來看，小說沒有打破以男性為話語中心的思維，女性仍舊處於客體地位，這是小說的局限。