心理學相關電影觀後感800字

1. 心理電影觀後感

比如《希布》：

《希布》是一部冒險題材電影，又名《沙漠小野狼》。

影片主題單純直白，沒有表現復雜的地緣政治、人民階層與文化交叉，而是以小主人公希布在追隨哥哥的過程中，經歷重重危險和恐懼掙扎，最終超越痛苦的旅程為主線，單純從成長角度去闡釋了他的心理能量由弱變強的蛻變。

雖然它是一部冒險題材電影，但是，從心理學的角度欣賞這部影片，我們能夠發現其中帶給我們的關於「成長」的探索。

影片中希布的好奇心，貫穿了影片的整個過程。

第一次對英國人的箱子感到好奇，他看到了英國人因為自己碰了他的箱子而發瘋，埋下了他繼續探索的慾望。

然後，在追隨哥哥一起踏上沙漠之路後，他又一次嘗試著窺探英國人的箱子，結果引發劇烈沖突。也正是這樣的好奇心，在後來哥哥遇害、自己掉進井裡時，成為希布不甘死去，並終於在不斷嘗試後努力爬出井口的力量來源。

而當希布救了殺死哥哥的壞蛋之後，迫於現實不得不聽從對方的安排。但是，當壞蛋讓他在火車站外等待，自己進去賣東西時，他依然是憑借自己永不泯滅的「好奇心」。

進入火車站里，看到了壞蛋的「真面目」，並最終等在火車站外用手槍結果了從站內出來的壞蛋，獨自踏上了回家的旅程。

2. 心理健康影片《天使愛美麗》的觀後感

我不知道該不該把這部電影稱為一部比較另類的電影，說它是喜劇可是又不像喜劇，其中雖然有搞笑的成分，但讓人感受到的卻是隱藏到荒誕滑稽下的一種感動，原來以為這是俄羅斯人拍的電影，沒想到是法國，對我來說，俄語和法語還是太難區分了。
影片主要講述的愛美麗從出生到找到自己真愛的這段歷程，從小喪母，也沒有幾個朋友，父親對她也沒有什麼愛，愛美麗的童年是孤獨的，好在她並沒有患上嚴重的自閉症，只是一心想早點離開破落的家。在咖啡館，她找到了工作，結識了一批朋友，其中既有顧客，店員，也有賣菜的所謂的傻子，整日畫畫的老人，但最重要的應該是她與尼諾的偶然相識，我想這從此改變了她的一生。
說實話，當我看到愛美麗打算把一個男孩五十年前的東西物歸原主的時候，我只是認為愛美麗從此將開始她的做好事行動，除了攙扶老人過街，讓父親改變思維開始他周遊世界的計劃，讓無賴顧客與香煙女相戀，讓賣菜但沒人心的老闆吃苦頭，把尼諾丟失的畫冊歸還甚至幫他找出經常拍照的人其實是個維修工，給畫畫的老人送去錄像帶感受到喜悅，寄了一封四十年以後的信讓一樓的女主人認為丈夫到死時還是愛著她的......這一切都是在愛美麗給別人帶來的，但她一直不敢做的一點是，給自己帶來幸福。她做的這些好事甚至都不想讓當事人知道，她選擇默默無聞，甚至對尼諾也是畫了一大串的箭頭讓他見不到自己而已。 老人畫中的女子也許就是愛美麗，可是老人卻一直無法把這個女子傳神的表現出來，也許這也暗喻著愛美麗的性格，為別人可以付出，但對自己的幸福卻不夠大膽，好在最後老人的錄音改變了她，這算是一個最好的結局，找到真愛。
沒有你，良辰美景更與何人說？作家說的沒錯，當我們一心在幫助別人的同時，是否也考慮過自己的幸福呢？只有先懂得如何愛自己，尋找自己的幸福，才會學會愛別人給別人帶來幸福。

3. 電影催眠大師觀後感800字

催眠大師觀後感

這是一個大家都有病的時代！高速的生活，繁重的壓力，難測的人心，各種各樣的心理疾病撲面而來，避之不及。自閉症、失眠症、恐懼症、焦慮症、學習逃避症、網路綜合症、強迫症、更年期綜合症、離退休綜合症，還有潔癖、神經衰弱、癔病等等，總有一招擊中你。所以也難怪有人說這年頭要是不得個抑鬱症，連上街都不好意思和人打招呼了。這心理疾病多了，治療心理疾病的就也多了。催眠，就是一個治療心理疾病的好辦法，所以，也就有了反映催眠治療心理疾病的這部電影——《催眠大師》。

事業有成的催眠大師徐瑞寧（徐崢飾）經營著一家私人心理診所，專治各種疑難雜症，憑借高超的催眠手法治療患者心理上的傷痕，堪稱妙手回春。賺錢不說，更積累了豐富的治療經驗，到哪兒都是專家，還在學校給學生講課。不過好景不長，在老師的介紹下，他認識了一個自稱有著「陰陽眼」的特殊病人任小妍（莫文蔚飾）。本來，徐瑞寧並不想看這個病人，因為妄想症並不是很難治療的心理疾病。但架不住老師與同窗好友再三叮囑他這個病人「有古怪」。一向喜歡挑戰的徐瑞寧欣然接待了這個病人……於是，一場醫患之間催眠與反催眠的高智商燒腦大戲就此上演。

4. 心理罪電影觀後感800字

電影《心理罪》正在熱映，影片由人氣演員李易峰、廖凡等主演，雖然李易峰陽光版的方木不太符合小編心中對陰郁的方木的想像，但是總體還是很好的，哭戲很走心，以後可能他的形象就會成為我腦海里的方木了。廖凡好辛苦，打戲好多，一直被打。不過影片節奏很快，影院里的很多人都是伸著頭在看尤其是影片後半部分，看的時候不敢有一絲一毫的停歇。
電影《心理罪》根據雷米同名系列小說《心理罪》改編，在面對世面上流傳改編電影即是毀原著的說法時，雷米表示這是一種誤區。

「從文字到影像兩種形式轉化的時候，進行必要的改編、擴容甚至刪減都是非常必要的。」雷米表示演員的表演也是保留原著精髓的重要因素。

李易峰把方木從一個初出茅廬很傲嬌的犯罪心理學天才，歷經各種傷痛，最後終於成長和蛻變的過程拿捏得非常好。

而背負沉重「心理罪」的廖凡完成了一個自我救贖的過程，給他加了一段小說里原來沒有的前史，這是編劇一個很成功的改編，相信這部《心理罪》不會讓大家失望。

電影《心理罪》與其他犯罪類型電影最大的不同在於，它在犯罪類型的基礎上首次突出犯罪心理元素，也是國內犯罪電影的首創之舉。
電影《心理罪》講述了犯罪心理學天才李易峰和資深刑警隊長廖凡聯手調查一樁因血液不翼而飛的命案而引出的連環嗜血殺人案。

並在探案過程中不斷挖掘隱藏在血液危機背後神秘嗜血兇手變態扭曲的內心，在劇情上神還原了《心理罪》第一本《畫像》的開篇故事「血之魅」。

此次發布的心錨特效片頭從鏡像語言上完美升華了電影《心理罪》「血之魅」的主題，奔涌的人血和猙獰的血液人像暗示著人血危機暗潮湧動，觀眾在被暴力美學震撼的同時也被電影成功「心理入侵」。

而片中的連環嗜血案，變態飲血殺手是近年來國產電影鮮見的，這無疑為內地犯罪片注入新鮮的「血液」。

當中反復出現成為破案線索並且還是嗜血變態兇手以身試險極度渴求的人血牛奶，也將成為強刺激的「夏日特飲」，填滿觀眾血槽。

5. 我們老師要求寫一片心理方面的電影觀後感求各位幫幫忙！最好事600字的

《美麗心靈》觀後感
我看了一部名為《美麗心靈》的電影。本片是關於20世紀偉大數學家小約翰•福布斯-納什的人物傳記片。
小約翰•福布斯-納什（拉塞爾•克勞）在念研究生時，便發表了著名的博弈理論，該理論雖只有短短26頁，卻在經濟、軍事等領域產生了深遠的影響。但就在小約翰•福布斯-納什蜚聲國際時，他的出眾直覺因為精神分裂症受到困擾，然而這並沒阻止他向學術上的最高層進軍的步伐，在深愛他的妻子艾麗西亞（珍妮弗•康納利）的鼓勵和幫助下，他走得雖然艱緩，卻始終沒有停步，而最終，憑借十幾年的不懈努力和頑強意志，他如願以償， 終於在1994年獲得諾貝爾獎。
我覺得這部影片當中得大書特書贊頌的是偉大人物背後的默默支持的女人。納什的妻子艾莉西婭的故事比電影中更感人，是她以鋼鐵堅強意志，以自己做程序員的微薄薪水，長期耐心拯救同時得了精神分裂的丈夫與兒子，那種不放棄不拋棄的精神，終於使倆人回復正常的軌道上來。納什在諾貝爾獲獎發言對妻子的致謝，相信每一位觀眾都能體會到一份人間至寶貴的親情與愛意。
電影《美麗心靈》主旨是反映這位教授傳奇的人生、對數學執著的追求與熱愛以及妻子在丈夫身後扮演的舉足輕重的角色。此外，電影從一個側面反映了美國作為世界上最先進的國家，擁有著人才濟濟、學術自由、高度創新的科研環境。
這部電影，我覺得很感動，被這位毅力堅強的教授所折服，這不僅反映了一位教授的美麗心靈，更是奮斗在科技工作第一線的科學工作者的縮影。

願這種精神長存與學術科技界，願我們都以他為榜樣學習。
美麗的心靈，不僅僅是心靈的美。

6. 心理咨詢師觀後感880字左右

我們需要認識的是，心理咨詢師能解決的問題只佔10%左右，從心理咨詢師的神壇上走下來，有助於我們客觀地對待來訪者的問題。並且，心理咨詢師解決問題的前提條件是：來訪者願意問題被解決，即允許咨詢師幫助解決問題。
經典精神分析理論認為人的早期經歷、力比多、潛意識等決定了一個人的心理健康水平。一個案例咨詢長達10年之久，在這個過程中，咨詢師通常是利用來訪者的覺察和內省能力，挖掘來訪者的早期家庭環境、與父母的關系以及早期創傷經歷，以此來解釋困擾來訪者的問題。最終目標是讓來訪者通過內省，發覺自我未曾「發育」的部分，並且使其重新「發育」。發育不是指身體器官，而是指心理功能的成熟與發展，比如，與母親的依戀關系，如果來訪者的問題集中在與他人的人際關繫上，那麼精分學派咨詢師一般會追溯來訪者與母親在嬰幼兒時期的依戀建立是否完善；比如對父親的性別認同，如果來訪者的問題是有同性戀傾向，那麼，有可能是在童年時期未感受到父親的男性力量，從而對自己是一位男性未產生性別認同，導致成年後的特殊性傾向等。
精神分析屬於長程咨詢，一般人承受不起，因為長達10年，不說一個人的精力，單單是咨詢費用也是難以承擔的。而且，精神分析咨詢容易使來訪者產生憤怒，因為如果經過咨詢師的分析，認為問題的根源在於父母早期的養育方式，而這種方式是不可逆轉的，而且父母的養育方式是在他們看來最好的方式。因此，精神分析是有適用人群的，認知性和領悟性高的來訪者或許更加適合使用此法。因為，精神分析使他看見了他的生命歷程，使他反省認識現有問題的可能原因，領悟本身可能就帶來治癒。而對於那些低知識水平的來訪者，他們可能很難內省領悟，或者領悟到問題在於與父母早期的關系之後，對父母產生怨恨，不可釋懷，那麼問題就不太可能得到解決。
一開始，精神分析咨詢師使用內省覺察技術，然而，這種技術耗時費力。後來發現，有一種更有效的內省技術，即談話法。來訪者與咨詢師交談，從中獲得領悟更加簡單與快速。這也是精分學派的一次完善。
精神分析是心理學的第一勢力，由於它的決定論和歸因論帶有過多的生物學色彩，很多心理學家對它是持有反對態度的。逐漸地，行為主義學派不斷發展，並被心理學家重視，認為人的一切行為包括不良問題都是習得的。這種觀點比精分學派的觀點更加靈活、更加容易接受，實踐操作起來也更加具有可評估性。繼行為主義治療之後，人本主義咨詢流派迅速崛起，以積極關注、共情等原則為基礎，以來訪者為中心，咨詢成功的關鍵在於構建一個和諧的咨詢關系，否則，很難保證咨詢的順利實施。
李子勛老師以他多年的咨詢經驗告誡我們，想要成為心理咨詢師，不能僅僅掌握某一個流派的理論和咨詢技術，不要把自己陷入某一個理論。不要持動力取向的觀點，而是持整合取向的觀點，所謂動力取向是指僅僅側重與某一個流派的觀點。這對於咨詢的效果是至關重要的，咨詢師會根據咨詢個案發展的情況去做出評估，採用多種方法結合的方式，以達到治癒的效果。
李子勛老師的觀點，也符合了後現代主義心理學的理論精髓。後現代主義心理學是20世紀90年代在西方興起的一種新的思潮，是後現代主義時代精神的產物。後現代主義(Postmodernism)是一個從理論上難以精準下定論的概念，因為後現代主要理論家，均反對以各種約定俗成的形式，來界定或者規范其生活或行為的。在一定程度上，後現代主義心理學思想反映了科學技術的飛躍發展，從產業商品過渡到消費商品時期人們的思維方式和社會心態。後現代主義心理學對行為主義的機械還原論、弗洛伊德的生物還原論和人本主義學派的「自我中心論」的批評以及加強對高級心理研究的建議是值得深思的。但對主流心理學的全盤否定，對科學研究的客觀性、因果決定論的懷疑是沒有根據的。
此外，後現代主義心理學思想直接淵源於社會心理學、人本主義心理學，是人本主義心理學發展的繼續。有人認為，後現代主義心理學思想代表了心理學的研究從行為觀察、認知研究、精神分析、自我肯定向美學、倫理學、社會學領域的滲透和延伸，超個人主義心理觀是後現代主義心理學思想的核心。
超個人主義心理學是後精神分析時代的一個心理學流派。其基本內容是：
一、在對人性的觀點上：認為人既是心理的又是精神的。但人性主要是精神的。追求精神應該稱為人的生命的中心。（在「後現代心理學」中，有說過「人之所以覺得不幸福，是因為期望太高」）
二、在研究對象上：主張研究超我超時空意識。
三、在研究方法上：主張多元化的研究方法。只要有助於解決超個人心理問題就可以被心理學研究所採用。
四、在研究任務上：主張整合各種方法。將科學實證與理性思辨結合，內省觀察、現象學與動力心理學相結合，東方智慧與西方的超個人主義心理學相結合。這樣可以整合各心理學流派並且擴大心理學的影響力。
在第四點中，提到了東方智慧的重要性，在這次學習之前，我認為心理咨詢師只需要掌握心理咨詢技術並懂得應用即可，而李子勛老師告訴我們，要重視心理咨詢的多元化與本土化。很多問題，單純心理咨詢是解決不了的。他舉了一個團體咨詢的例子：一位母親的孩子在5歲時溺水去世了，她很多年都接受不了這個事實，也不能再次懷孕。當這位母親把這件事開放後，李老師要求其他人向這位母親提一個對這件事的看法或者建議。其中一位女士提出了一個觀點：她的老家有一個「童子命」的說法，就是說這個孩子的壽命只有5年，時間一到，他就該離開了，他去另一個地方生活了。李子勛老師在大家都發表了自己的看法之後，問這位母親，其中哪個觀點對她安慰作用最大，哪一個讓她聽後覺得很容易接受，願意接受。這位母親說，就是那個關於「童子命」的說法。後來，李老師說，在那次咨詢1年之後，那位母親就懷孕了。李子勛老師通過這個案例告知我們，做心理咨詢，很多時候，也要結合著本土文化。並且，有些文化傳統對於事件的解釋，本身就是治療，如「吃虧是福」、「破財消災」等，因此也可以說，心理學就是解釋學。
李子勛老師是一位心理咨詢大師，對各個學派的咨詢技術融會貫通，使用起來也是游刃有餘。在課程學習中，李老師的很多觀點令我印象深刻，現結合著自身的理解對零散碎片進行加工，以使得內容豐富，也不吝與大家分享，以備日後不斷溫習與實踐。
有關咨詢整體原則：
1、保持未知心態：很多來訪者在此次咨詢之前，很可能已經被其他咨詢師接待診斷過。那麼，要對轉診咨詢師對來訪者的一切認知判斷保留中立態度，保持未知心態。在重新確認來訪者的問題時，可以問他，「在未被上一位咨詢師診斷之前，你通常是怎麼看待你的表現的？」等
2、發現事情背後的原因：如果來訪者是一對夫妻，咨詢的是沖突問題，我們不是和沖突交流，而是和夫妻交談。假如你的來訪者是患有抑鬱症，我們不是和抑鬱症打交道，而是和「人」打交道。
3、積極關註：我們要關注非抑鬱部分，發現閃光點，從這部分工作。只有這樣，好的、健康的一面才會不斷擴大，從而去影響抑鬱部分。
4、關注問題背後的隱喻，關注事件的結構，而不是事件的內容：我們不要糾結於「夫妻對於孩子該不該出國的爭論」本身，而是透過此事，尋找導致矛盾的更深層原因。
有關女人及孩子教育：
1、家庭幸福是女人的事，因為中國的文化是母性的文化，女人主導家庭，家庭以女人的情緒為主導的。所以，女人幸福，會惠及整個家庭。幸福的建設是要讓女人有愛，有幸福的能力。
2、女人通過關系去表達美好的自我，而不是通過自我與自我的關系去認識自我。因此，關系對於女人來說，至關重要。
3、女孩是母親生命系統的延續，因此，女孩務必和母親處理好關系。如果關系不好，很多運氣都會溜走。
4、父母總是以「已知」去解讀孩子，比如「我就知道你會怎樣……」，這是錯誤的。父母要永遠關注孩子本身的解釋，永遠保持好奇。畢竟爸爸媽媽的時代已經不再，永遠將孩子放在未知的位置。
5、90後的孩子是在自戀（自愛）文化下長大的，孩子是自己跟自己比，而母親沒有自戀，喜歡跟別人比，所以總是不滿足。90後孩子沒有強烈的物質需求和競爭動力。在自戀文化中長大的孩子，自我很豐滿，容易快樂、謙虛。
6、父母「替代」孩子做事，孩子就會喪失將幼稚型自戀發展成成熟性自戀的機會，讓孩子喪失了邊界。這是不好的，所以要給孩子獨立做事的機會。
7、不是「否定」「替代」，而是「並存」「分享」。——如「寶貝，你們這代人的想法很特別，你想不想知道媽媽那代人對於這個問題是怎麼想的？」
有關咨詢方法：
1、行為認知療法：如何處理孩子不上學，厭學的問題？——改變-幫助計劃
從可以改變的地方入手，you can do?的部分。幫助計劃利用蝴蝶效應，從細微處入手。
2、完形療法：完形-發展能力。有缺陷是因為功能不全，發展提升能力就可以了。
3、後現代療法：精神分析心理學家放棄真實的原因，根植於解決問題。
結語：
走入心理學，與心理學結緣，也彷彿是一入侯門深似海，因為有學不完的未知領域，等著我們步步靠近。心理學將樂觀分為兩種，一種是主觀主義樂觀，即不依賴於物質或外界，天然的樂觀；另一種是客觀主義樂觀，即依賴於社會標准與外界反饋的樂觀。如果想要做到主觀主義樂觀，難如登天。而學習了心理學，我相信這會是一種漸進性的可能。如果，你的目標也是成為一位心理咨詢師，請心懷慈悲，報以期待，修煉自我，要成為那個「只要看見你，就能給人療愈力量的咨詢師」。完滿的人生，助人助己。

7. 心理學電影的觀後感五百字左右

其實故事中的那位醫生也有著一段永生難忘的經歷，或許是張昕的這個個案，觸及到了他記憶的深處吧。他的眼前不停地出現著上學時一個女孩兒的影子。但他卻始終相信這是幻覺，並且為了不讓別人知道自己的心靈也出了問題，他竟然在辦公室採取為自己進行電擊的方式來抵制這種所謂的「幻覺」，被同事發現後，他仍然不願說出事情的真-相。後來，在同事的鼓勵下他改變了原來不願與人交往的生活習慣，並和張昕確立了戀愛關系，生活接近了平靜。然而，在一次他與同事小聚時，冒然闖進來的一對老夫婦對他的過激舉動打破了這場平靜，也激
發了他內心深處的記憶。他變得近乎失常，但仍然拒絕面對自己的內心，拒絕敞開自己的心扉。直到最後站在當年那個女孩跳-樓自殺的地方，他才迫不得已的說出了積壓在自己內心的秘密，說出了自己的心裡話，真正的面對了自己的內心。
故事至此，已經接近了尾聲。想必您會產生疑問，心理醫生也會出現心理問題?其實心理醫生也是一個平凡的人，他們也有著自己的七情六慾，也有著生活的苦惱。我接下來的說法，或許會得到大多數心理學工作者的贊同，其實相對於其他人而言。心理工作者更容易產生心理問題，他們每天都要接觸許多負性情緒，過多的負性情緒積聚到一起便會形成負性的心理暗示，在這種負性暗示的影響下再加之一些生活問題，自然就像是一顆定時*一樣，隨時都有爆炸的危險。我的老師在第一堂課時對我們說「他很佩服我們的勇氣，敢於向這種高危險的工作所邁進。」這一點在我經歷了志願工作後深有體會。我想這也是心理咨詢督導這個職業所由來的原因之一吧。不知大家是否看過央視12套的《心理訪談》節目，我對片頭中的一句話頗為認同「沒有一個人的心靈永遠一塵不染」。故事中那位醫生認為自己是心理醫生，自己出了心理問題會招來別人的笑話，所以寧願默默承受，也不願意向自己身邊的朋友、同事、領導所傾訴，不願敞開心扉。最後險些讓自己葬身在高樓之上。
我不想憑借著這小小的一篇文章來糾正人們對於心理學的錯誤認知。只希望大家能夠理解那些患有「心靈感冒」的人們，多給他們一些關心和鼓勵，讓他們有勇氣敞開自己的心扉。同時作為一名心理學專業的自考生和志願者也想對廣大心理學工作者說上一句：你們辛苦了!工作固然重要，但要學會調試自己的心理。我們都是同樣的人類，都有著各式各樣的煩惱。面對煩惱，敞開自己的心扉吧!讓自己成為真正的「心裡達人」。

8. 怎樣從心理學的角度寫《盜夢空間》觀後感800字左右

身兼導演、編劇和製片人的克里斯托弗·諾蘭透露，《盜夢空間》的構思早在拍攝影片前10年的時間就開始打造。 「大概在10年前，我對夢境這個主題就開始產生了濃厚的興趣，尤其是存在於清醒的世界和夢境人生之間的那種關系。我一直覺得這是個非常有趣又充滿矛盾的觀點，就是在夢境里，無論是恐懼的，快樂的，理想化的狀態，其實都是人的大腦，心智，意識形態製造出來的不可控制的東西，而由於夢境產生的想像空間是非凡的。我開始考慮應該如何把這種無限的能量在大屏幕上展現出來，從一個很人文的角度用大手筆的動作片的形式表達出來。 」
「《盜夢空間》的著眼點在於夢境可以分享…夢境被設計得無論從視覺上還是感觀上都真實無比，讓做夢的人自己身在夢境卻渾然不知這僅僅是個夢。在那種潛意識的狀態里，一個人最深層，最珍貴的秘密卻一覽無遺。」 諾蘭細說道：「這部電影的核心觀點認為一個概念的產生其實相當於一條極富彈性生命力的寄生蟲。它爬過的痕跡永遠存在於你大腦里的某個地方。如果有人能侵入你的夢境空間，用一種極其真實的手段肆意妄為，甚至盜竊一個無比隱私的概念的話，這種敘述故事的切入點會非常引人入勝。
製片人艾瑪·托馬斯也非常贊同這個想法，她認為影片還必須保持在驚悚和情感間的完美平衡：「影片有一部劫匪片的必要元素，但必須在幻想的框架里體現。動作的場面巨大，但是角色能激起觀眾的強烈共鳴，整部電影至始至終都受情感驅動著。」
而大部分的情感驅動都來自於核心人物，萊昂納多·迪卡普里奧飾演的主人公多姆·柯布。男主演萊昂納多·迪卡普里奧說道：「劇本最吸引我的正是這一點。娛樂性十足，多元化表現驚悚，什麼事都有可能發生。但是關鍵是主人公想追尋一個蓄藏已久的真相，找到回家的路。故事本身的原創性也極強，沒人有過哪怕類似的經歷，更無法想像會是一種什麼樣的感覺。這一切我感到興奮異常，能參加這部電影的拍攝，而且還能跟克里斯·諾蘭合作。他在把握多層次故事講述方面絕對是個專家，會讓觀眾感受到觸手可及的真實。」
托馬斯評價道：「克里斯在過去幾年的大製作影片中，積累了相當豐富的經驗，而這些經驗使我們這部電影受益匪淺。但是從各方面講，《盜夢空間》的新鮮，不同，甚至於私人化都讓克里斯的創作從一個全新的，純粹的立場出發。」
諾蘭認為電影故事的中心主題既私人化，又兼具全體性。因為「每個人都會做夢。我們在同一時間經歷著我們的心智頭腦創建的世界，並身陷其中。而且在夢境中，充斥著令人難以置信的矛盾 – 它們是極其隱私的，然而在我們每個人無邊的想像中，又有著各種不可限量的可能性。所以，挑戰來自如何將在夢境中發生的事件所產生的隱私和情感植入人們大腦具備的巨大的孕育范圍里去。我希望通過電影，讓觀眾感受到只有在夢境中才能領悟到的無界限的現實。

「我們意識到由於主題的設置，《盜夢空間》的製作規模無疑將是巨大的，因為『夢里一切皆有可能』，托馬斯補充道：「事實上，電影的製作范疇超過了我們以往的任何一次經驗，單憑我們外景地所在的國家的數量就已經很說明這一點。」
《盜夢空間》的拍攝足跡遍布全球，單單主要場景的拍攝就涉及四大洲6個國家。在拍攝過程中，攝制組的演職人員可謂歷盡艱險，經歷了摩洛哥丹吉爾的酷熱炙烤，又體驗了加拿大卡爾加里的大雪紛飛。拍攝地還包括了東京，巴黎和洛杉磯，視覺效果團隊為了做好一組車輛動作鏡頭，運用了人工降雨等手段完成了貨運火車橫掃市中心的情節。
諾蘭還回到了英國卡丁頓一處由洞穴改建的飛機庫，他曾經利用那裡拍攝了《蝙蝠俠：俠影之謎》和《蝙蝠俠：暗夜騎士》的部分場景。雖然演員們並沒有在卡丁頓拍內景時受到任何天氣條件的影響，但是由於劇情要求有一個360度全方位旋轉的場景，人體的抗地心引力能力面臨了巨大的挑戰。另外，另一個巨大的平衡環的搭建，使得所有的一切配合設施和演員必須始終保持『傾斜』才能完成。

「在我看來，故事本身要求我們運用比較大規模的手段來完成講述，」諾蘭解釋道：「這就是為什麼我們必須走訪6個不同的國家，搭建巨大的場景，而且不斷挑戰極限，盡量接近甚至超越電腦製作出的視覺效果。」
「有趣的是，人類的大腦經常會跟電腦較量，」導演繼續說道：「但事實上這種較量和類比是不公平的，因為人類的大腦所能發揮的能量是我們無法預測的。作為一個電影人，這是我最為理想的工作境界，我可以自由徜徉，無拘無束，因為大腦的創造力是無邊的，如果能運用電影這個手段來展現這種自由，那豈不是娛樂形式的最高境界？」

講夢在記憶中所扮演的角色。劇中的男主角為高級犯罪組織工作，負責潛入人的夢中，引導對象在夢中交出秘密。終於，在某次執行任務時踢到鐵板，鑽入夢中夢仍然未得手，反而被對方邀請執行另一個任務：到對手腦中植入想法，所謂的「Inception」。

學理上，夢有兩種主要功能：幫助你復習你想記住的，和忘記那些需要忘記的。男主角的團隊還有幾個有趣的人物：負責建立夢境場景的「建築師」、擅長在夢中變換身份的「關系人」(靠著暗示和控制對方思維，成為他心中熟悉的人物，以便在夢里演戲，對他說話，造成印象)、負責調配配方讓眾人墜入不同層次夢境的「化學家」，以及男主角身邊一開始就有的夥伴，除了擁有一般特務都有的一切功夫，執行力一流外，還負責在出發前調查對方底細，以預測對方腦里會投射出什麼狀況。

暗示的力量是強大的，人在催眠中所做的、說的種種，其實都是下意識為了討好催眠者的自然動作。當年紅極一時的「前世今生」，說是能在催眠中回溯自己的前世，後來證明不過是眾催眠者「想像」出的前世。 Inception 當然是可能的，只是如電影里所說：自我暗示簡單，接受他人暗示是另一回事。除非潛意識里嘗試討好什麼- 電影主角很成功的利用這個心態，找出對方最深層、最脆弱的部份下手。

許多人拿這部片和 Matrix 做比較。但Matrix 里靠的是破解想像的念力，Inception 卻多了Nolan 給的但書- 男主角沫滅不去的記憶。他的黑暗過去，讓妻子孩子成了無所不在的記憶，混合在他的「辦公室」里。像導演其他作品一樣，電影里有兩個時序，一個往前，一個往後；一邊進行任務，一邊發現他的過去。像剝洋蔥一層一層，扔下來的皮又層層疊疊堆成一朵荷。

劇情、畫面、選角都很精彩，音樂純屬一流，重點是難得的聰明。四層夢境用時序分開，夢的越深，時間過的越長，真實世界的十小時是夢里的一個禮拜，再往下去就成了半年、十年，第四層甚至到時間以外的Limbo (天主教里介於人世和地獄天堂的邊緣地帶靈薄獄) 去了。男主角和妻子在那度過半世紀，把所有美好記憶，現實中得不到的美好事物都建構其中，流連忘返。直到男主角決定回來，告訴妻子，讓我們死亡，到另一頭去...... 那裡才是真實。結果這句話在醒來以後仍然深植妻子心中，讓她遲遲無法回到現實，終究走向死亡，到「另一頭」去。

我喜歡想像。我喜歡想像更甚於做夢－其實一樣。學理上有lucid dream (清醒夢)，讓人在半夢半醒間控制夢的進程。我也有朋友能在睡前選擇背景人物，卻不能決定劇情。做夢是睡著想像，想像是醒著做夢。我的想像比夢還真實，還清楚，從劇情、背景、到角色都是我的。我能從回憶找出道具和素材，自然也能把想像當作經歷、回憶。現實不過是個排練場，或什至只是檔案夾、資料庫、道具櫃，裝滿可在想像中利用的素材。那裡一切如此清晰、明朗、真實、絕對......。

9. 泰坦尼克號觀後感800字 心理學的角度

十分喜歡《我心永恆》，所以又回顧了一遍五年前看過的電影《泰坦尼克號》，在最後幾幕的時候哭了，被主角對生存的渴望和執著的愛感動。
年輕的傑克·道森和露絲·戴維·凱特在從英國到美國的泰坦尼克號豪華客輪上相識，並准備抵達美國後私奔。不幸，客輪在途中撞上冰山沉沒了。作文網 home.sanwen8.cn
提起這部影片，一想到的除了那驚心動魄的場面、感人至深的愛、引人入勝的故事情節，留給我印象最深的，就是露絲的眼神。那在生死邊緣，卻毫不絕望的眼神。
人在死亡面前如此渺小。於是，極度的恐慌，和因此而產生的種種丑惡的行為便全都表現得一覽無遺：為了存活，有人在海面將別人的頭往水裡溺，自己靠此浮在海上；為了登上婦女、兒童優先的救生船，一個男人用錢買通船員；為了保障自己的安全，可以乘坐70多人的救生船隻承載了十幾人，而船上的人因擔心自己的性命，竟不願去救客輪上眾多患難的人，包括親人在內。這些現象多麼可惡而現實。然而，人性中的美好總是多於丑惡：大多數的男人們遵守著制度，將妻子、兒女送上希望之船後，自己留在泰坦尼克號上；沉著冷靜的船員們作好殉職的准備，安排著乘客有序登上救生船；當船身傾斜，人們紛紛向後滑去時，有人緊抱著柱子，另一隻手去拉別人的手；當影片的兩位主角被席捲而來的海水追逐，卻看見一個無人照看的孩子不知所措地大哭時，毅然抱起那個孩子，帶他一起逃亡……這些，就是面對生死抉擇時，崇高的精神與高尚的做法。作文
還有許多令人感動的細節，無不表現著對待死亡的從容與鎮靜：三等艙中年輕的母親知道生存的希望渺茫得如同幻影，便講著美麗的童話使孩子安然入睡；年老的夫婦流著淚輕輕相擁，安詳地躺在床上等待死神降臨；船上的演奏者們拉著一曲曲哀傷的樂曲，在生命的尾聲最後一次合作；年邁的船長走進船長室，選擇將生命的最後一刻交給這融入了他人生最大熱情與輝煌的地方；女主角露絲不願與傑克分離，在救生船往下放時，勇敢地跳上泰坦尼克號的窗口。對她來說，生命的意義遠遠超過了對生命的留戀。
露絲曾有這么一段內心獨白，大致如下：「我的生活永遠被乏味的事所佔據。無休止的聚餐、舞會、賽馬、劃艇，交往的就這幾個人。沒有人真正地關心我。我感到自己就像站在一座高高的懸崖邊，無法回頭。」露絲的父親死後，露絲所擁有的家產不多了。母親為使女兒嫁給富豪的兒子，逼她繼續在相互奉承、崇拜金錢的烏煙瘴氣的上流社交圈中過著淑女的生活。她就像坐在鞦韆上，高高地盪起，心卻忽然空掉，很空很空。於是她選擇了跳海，但被傑克解救了，傑克還解救了她的心。他在頭等艙的晚宴上勇敢地談論著自己的觀點「享受每一天」。並帶著露絲在無拘無束、真誠、熱情的三等艙聚會上盡情地玩耍。他使露絲感受到了充實、快樂的平民生活，告訴了她生命的意義所在。作文
傑克是個頑強、樂觀的人，他的這種精神感染了露絲。泰坦尼克號沉沒之後，露絲和傑克找到了一張竹筏。經過一場驚險、辛苦的逃亡，他們在海上被疲憊和寒冷折磨得精疲力竭。活下去的決心讓他們不停地說話，只有不停地說話，才有生存的可能。滿天星斗在夜空中閃閃爍爍，這本應是個浪漫的夜晚，卻發生了歷史上最慘重的一次沉船事件。除705人獲救外，1515人患難。北大西洋的海面上漂浮著一群群穿著救生衣的屍體。只有一艘救生船回來救人。船員的探照燈燈光在海面上來回地尋找活著的人。凍得瑟瑟發抖的露絲看到了希望之光，她滿心喜悅地想喚醒傑克。可是她的呼喊顯得那麼蒼白無力，傑克在沉睡中已無力醒來。露絲的熱淚滑過冰涼的臉。救生船此時正往遠方駛去。露絲眼中含著痛苦的神色將傑克的屍體放入海洋，哆嗦著爬下竹筏——她要履行她的諾言，她曾答應過傑克一定要活下去。「Comeback，comeback，comeback……」露絲孱弱的呼喚伴隨著堅定的眼神，那眼神透著無比的決心，蘊涵著對生命無限的渴求，她在絕望的邊緣拚命掙扎，頑強地與死神搏鬥。她必須登上救生船，否則她會被茫無涯際的黑暗與死的沉寂所吞噬，她的靈魂會在北大西洋刺骨的寒水中融化。她不要在剛領悟了生命的意義之後就失去了它，她不要違背她親口答應的諾言。她顫抖著游向一個已死的船員，取過他掛著的口哨，用所有的力氣吹響了它，吹響了她對生命的熱愛，吹響了她對世間萬物的留戀，吹響了她對一切美好事物的眷念。上帝聽見了她虔誠的禱告，救生船調轉方向，朝哨聲響起的地方駛來。探照燈明亮的燈光照在了露絲寫滿堅強的臉上，她終於在救生船上溫暖的毯子里沉沉睡熟了。睜開雙眼時，她看到了旭日柔和的光芒。黑暗過去了。
《泰坦尼克號》給了我太多的感觸。記得五年前看這部影片時，被其中驚心動魄的場面所震撼，偶爾也會在心中柔軟的沙灘上留下一行足跡。但現在，是完完全全地被它感動了，也將它深深地印入了記憶之中。甚至在除夕夜放煙火時，看到那煙火在漆黑的夜空中上升，綻放，再落下，竟會想起泰坦尼克號遇難時，船長發出的求救信號。煙火同樣上升至遼闊的星空，綻放，落到無垠的海面上。而船上天真的小女孩因看到了美麗的煙花而高興地笑了。想起來仍覺得心痛。
人的感觸總會隨年齡的增長而越來越深，就如五年前的我只把《泰坦尼克號》當作驚險片，而如今卻被它深深感動。五年後，十年後……我一定會從這部經典的影片中得到越來越多的感悟。