⑴ 人類星球 海洋片，急求觀後感啊
《人類星球》講述了80個扣人心弦的故事。從冰封萬里的北極到烈日炙烤的沙漠，從充滿力量與野性的草原到神秘莫測的熱帶雨林，走遍七大洲、六十二個國家，探尋人類在最嚴酷的條件下尋找適應環境生存下去的非凡途徑，探討人類與自然間復雜深刻的關系。探討人與自然的關系。節目分別探討極地、山區、海洋、叢林、草原、河流、沙漠和城市的人類活動。
《人類星球》之《海洋：潛入深海》故事片斷：
在印尼一個名叫林姆巴塔的小島上，捕鯨手靠祖先傳下來的方法，僅靠簡單的木船和自製的武器，就可以把鯨魚這種身長可達18米強大的海中巨獸制伏。
巴焦人生活在位於婆羅洲、蘇拉威西島和菲律賓群島指點的珊瑚海中，與海洋親密共處，幾乎從來沒有上過岸。這里的一位「水下獵人」的絕技令人瞠目結舌，他通過意念下潛到20米深的海底，即使沒有負重，也能悠然的在海底大步穿行，彷彿在陸地上打獵一般。在水壓下他可以僅憑一口氣在海底捕魚5分鍾！
《人類星球》之《沙漠：火爐中的生活》故事片斷：
撒哈拉沙漠的多貢人的居住區的河流中有各種魚類，但在平時，在這片神聖的水域捕魚是絕對禁止的，以保護這難得的食物儲備。當進入枯水期，河流只剩下一個小湖，大量魚類擱淺在湖中，多貢人選擇在這個時候舉行沙漠捕魚節，這是一年中唯一可以捕魚的機會，會有數千人參加，捕魚人瞬間就占滿了整個湖面。
而在沙漠的另一端圖布族人，則需要穿越沙漠80公里，去那找只有一平方米的水源。尋找水源的駱駝隊完全由婦女兒童組成，因為對圖布人來
說，女性才是偉大的導航家，沙丘是唯一的路標，她們通過觀察太陽和沙脊線來判斷前進的方向和距離。
《人類星球》之《北極：冰天雪地中的生活》故事片斷 ：
居住在加拿大東北部的因紐特人，冰下的各種海鮮是他們豐富的食物來源，他們處出「覓食」時有獨特的抵禦嚴寒的方法：用冰雪塊建造圓形
拱頂小屋，即使外界的溫度只有零下45度，體溫也能使冰雪小屋的溫度上升至溫暖的16度以上！
《人類星球》之《叢林：森林生存者》故事片斷：
在這一集中，你可以充分領略熱帶雨林中的神秘生活：叢林環境並不友善，熱帶雨林佔全球2%，是地球上半數物種的棲息地。叢林拒絕被人類馴服巴西的馬蒂斯人是技術高超的獵手，他將樹蛙的毒素注入體內，以使他們更加強壯、敏捷，能夠追上逃跑中的動物，甚至還將有毒植物的汁注入眼內從而使他們的實力增強；在東亞馬遜流域，在濃密的植被中發現動物是很難，阿佤瓜加人可以模仿十種猴子的聲音，然後將它們引到獵捕范圍內，用竹管射毒鏢，一旦擊中就必須跟緊它們，因為這時候毒鏢會起作用。但是阿佤瓜加人與動物非常親近，他們把母猴子殺死的話就把小猴子當寵物養，女人甚至用母乳喂養小猴崽，因為他們認為必須回報叢林；非洲剛果流域的巴卡部落將音樂視作叢林給他們的最好禮物，他們可以以河水當作鼓來敲打奏出美妙的音樂；遙遠的巴布亞西部的原始部落與雨林親密無間，科羅威人使用「石器」時代的工具，在三十五米高的樹上建房安家，因為在樹上可以防止洪水和昆蟲的叮咬，即使這樣他們仍然尊重環境，而且說失去大自然，他們將一無所有。為此，他們感到心滿意足，他們是世界上唯一居住在樹屋中的部落。
《人類星球》之《山脈：高處不勝寒》故事片斷：
在蒙古的阿爾泰山，哈薩克獵人把金鷹訓練5個月，就成了他們狩獵的助手；南太平洋上的新幾內亞是世界第二大島嶼，碩大的果蝠是央格魯•波肯部落的主要肉食來源，這個部落的獵人在山脊用40米高的網來捕獲蝙蝠，一隻蝙蝠加上米飯可以養活12個人；多塔拉普位於喜馬拉雅山海
拔4000多米的高山上，是地球上海拔最高的山區部落之一，有7000萬人在這里居住，在尼泊爾多納巴的一個小山村中，由於這裏海拔高而紫外線可以穿透空氣，使得人們的眼睛失明，因為這里與世隔絕，人們無法治療，所以可想而知他們的生活有多麼的艱難。在山脈更高的地方，佛教徒居住在此，這里是世界屋脊，沒有木材，所以處理人們死後的屍體成了一大問
題，不能火葬，他們就天葬，這里神聖的天葬儀式讓你感受到人與自然如何相互依存。在瑞士的阿爾卑斯山脈上，每年會發生30000次雪崩，而位於山區的居民就會有危險，但是他們也運用現在的科學技術，用炸葯來引爆雪崩，第一次他們可以處理100噸積雪的小雪崩，但這還不夠，第二次的引爆才可以讓山區恢復平靜。
《人類星球》之《草原：力量之根源》故事片斷：
在衣索比亞南部的草原，蘇里人極度看重對牲畜的保護，部落間甚至為保護牲畜而發動戰爭。這里每年都要舉行一次考驗勇氣的決斗儀式，來證明參加者具備成為保護牲畜勇士的資質，勇士們生喝奶牛的血，以吸取力量，迎接即將到來的戰斗，勝者就是合格的衣索比亞風格的牛仔。
《人類星球》之《河流：亦敵亦友》故事片斷：
在柬埔寨和寮國之間，湄公河創造了世界上最寬闊的急流險灘，為了生計，當地漁民要冒著生命危險去捕魚，他們用舊的電纜和一些粗繩在急流上方架設了一根高高的索道，這就是他們去捕魚的必經之道！
《人類星球》之《城市：都市叢林生存法則》故事片斷：
齋普爾是印度發展最快的城市之一，隨處可見的聰明狡猾的恆河猴時
時與人類捉迷藏。恆河猴最喜歡去的地方是食品市場，它們集體協作、聲東擊西，借機偷吃攤位上的各種水果，讓攤主防不勝防，場面相當滑稽。
在這些紀錄片中，給我印象最深的是極地。北極，因紐特人在冰天雪地中艱難的生活真的是讓我記憶猶新。
北極地區的氣候終年寒冷。北極是指地球自轉軸的北端，也就是北極
90°的那一點。北極地區是指北極附近北緯66°34′北極圈以內的地區。冬季，太陽始終在地平線以下，大海完全封凍結冰。夏季，氣溫上升到冰點以上，
北冰洋的邊緣地帶融化，太陽連續幾個星期都掛在天空。北極地區是世界上人口最稀少的地區之一。千百年以來，因紐特人（舊稱愛斯基摩人）在這里世代繁衍聲息。
因紐特人分布在從西伯利亞、阿拉斯加到格陵蘭的北極圈內外。屬蒙古人種北極類型。
現今已知最早的愛斯基摩文化出現於阿留申群島中烏姆納克島(Umnak Island)上的一個地點，據記載，距今大約為3,018±230年左右。在西方人的眼光中，他們是典型的愛斯基摩人。東部愛斯基摩人的分布面積占整個愛斯基摩人居住范圍的 3/4而人口卻只佔1/3。由於東部地區的自然資源沒有西部的豐富，所以今天西部地區的愛斯基摩人的物質生活水平和文化水平都要比東部地區的高一些。愛斯基摩人居住地分散，地區差異很大，所以文化差異也很大。
愛斯基摩是一個民族。狩獵是愛斯基摩人的傳統生活方式。或者說，在北極地區狩獵是愛斯基摩人的「特權」。他們世世代代以狩獵為主。在格陵蘭北部，他們在冬夏之交獵取海豹，6～8月以打鳥和捕魚為主，9月獵捕馴鹿。而在阿拉斯加北端，全年以狩獵海豹為主，並在冬夏之交獵取馴鹿，4～5月捕鯨。
不同季節、不同地區，愛斯基摩人採用不同的方法獵取海豹。
夏季，愛斯基摩獵人劃著單人皮劃艇，帶上海豹叉或帶刺梭標、網、繩子等工具來到海豹經常出沒的海面尋找獵物。獵人靜靜地劃著雙槳，不停地搜索海面。愛斯基摩獵人從小練就一副好眼力，能看見100～200米遠處嬉戲的海豹。一旦發現獵物，獵人便盡快悄悄接近目標。等到靠近時，獵人迅速拿起魚叉使勁投向海豹。動作要快，投擲要准確，否則海豹瞬間
便會潛入水中逃之夭夭。被叉到的海豹同樣也會潛入水中，甚至會把船拖翻。因為即使後面拖著條船，海豹也能游得跟平時一樣快，所以獵手必須用網迅速拖住海豹，直到其最後精疲力盡。這時獵人再接近獵物，殺死它，把它拴在船邊。然後全面檢查一下船上設施，繼續尋找下一個獵物。如果運氣好，一個獵手一天能獵到二三隻海豹。不走運的就只能空手而歸了。
到冬季時，海面冰封，愛斯基摩人就採用另一種方法獵海豹。海豹屬於哺乳類動物，雖然生活在大海中，但卻靠肺呼吸，所以必須經常不斷地浮到海面呼吸空氣，然後再潛入水中。海豹每吸一次氣，可在水下呆7～9分鍾，最長可在水中呆20分鍾左右。如果超過這個時間，它們就會窒息而死。由於北極地區冬季海面結冰，海豹無法在冰下找到換氣的地方，它們就由下而上把冰層鑿出一個洞，作為呼吸孔。愛斯基摩人就是通過尋找海豹呼吸孔來獵捕海豹的。
加拿大北極地區冬季時海面封凍的時間長達幾個月，這段時期是愛斯基摩人食物來源最少的艱苦日子。這里的庫普愛斯基摩人卻有非常高明的尋找海豹方法。他們發動全村的人都到距海岸幾公里的冰面上尋找海豹呼吸孔。在相當大的范圍內找到一批呼吸孔後，若干名獵手便同時出發，在
每一個呼吸孔旁守候一個人。這樣，如果海豹在一個呼吸孔被嚇跑，勢必要到另一個呼吸孔吸氣。守住一片區域的每一個呼吸孔，海豹就難逃天羅
地網了。採用這種方法，總有一兩個獵手每天獵到至少一隻海豹。直到幾星期後，這一地區附近的海豹全部消失，於是村裡的人再遷往別處狩獵。 愛斯基摩婦女正在曬角鯨的
愛斯基摩人也用拉網的辦法捕海豹。找到海豹呼吸孔後，他們在呼吸孔兩側各兩米處的地方打一個冰洞，把長4米、寬1米的網布設在兩個洞之間的水中。網的兩端用繩子拉出冰面，系在打冰洞時堆在旁邊的冰塊上。網的下端，每隔半米綴上石塊，使之下沉保持網的垂直。網的上端要同冰面拉開一段距離，以免網被凍在冰層的底面上。這樣捕捉海豹與一般用粘網捕魚的原理是一樣的。愛斯基摩獵人通常是下網後，兩三天再鑿開冰面收取獵物。每當春季的陽光開始照耀這片經歷漫長寒夜的大地，白晝變得越來越長時，捕海豹的黃金季節就來到了。海豹從冰下爬到冰面上曬太陽，它們躺在呼吸孔旁邊，躲在刨出的冰碴後面。曬太陽的海豹對四周環境警惕性很高，一聽到動靜，馬上跳入水中不見蹤影。海豹曬太陽的時候，每過一會兒便抬起頭，四下巡視一番，看看有沒有危險，如果安然無恙，便又低下頭享受陽光。這種情況下獵人只能一點一點地慢慢接近海豹。接近
海豹時，通常獵人在冰面匍匐前進，等海豹抬頭時，便一動不動地躺在原地，把自己也裝扮成一隻睡著的海豹。或者乾脆趴在冰上，也抬起頭四下張望，模仿海豹的動作。幸運的是，海豹的眼力不太好，難辨真偽。由於冰面上障礙物很少，難以隱蔽，所以獵人有時用白色帆布做成擋板一樣的屏障，像盾牌一樣遮住自己。趁海豹酣然大睡時，獵人迅速向前跑動，而當海豹抬頭觀望時，獵人立即原地卧倒，停止不動，好像一堆冰雪。
觀看了《人類星球》之後，讓我們了解到了許多我們從來沒聽過、沒看過的現象，是我對人類與環境有了很多的思考，是我印象最深的一句話是巴布亞西部的原始部落的科羅威人使用「石器」時代的工具，在三十五米高的樹上建房安家，因為在樹上可以防止洪水和昆蟲的叮咬，即使這樣他們仍然尊重環境，而且說：「失去大自然，他們將一無所有。為此，我們感到心滿意足」。就是這一句「失去大自然，他們將一無所有。為此，我們感到心滿意足」，是我想了很多，人類必須尊重大自然、愛護大自然、與大自然融為一體，才可以生存下去，而且他們必須足智多謀、團結起來，最後他們會平靜的生存下去。
⑵ 《甲午大海戰》觀後感 不少於600字
甲午中日一戰，中國敗得如此之慘令當時國人及世界各國瞠目結舌，此時之中國乃洋務之後的中國，國防軍備大比當年，在亞洲居首。三十多年前的咸豐十年，英法聯軍進攻北京時，僧格林沁還帶著蒙旗、八旗子弟兵馳馬橫刀對抗英法的洋槍洋炮。而19世紀末的大清，淮軍已經裝備新式德配，海軍已經發展四支艦隊，且北洋最具規模。而此時的對手也不是當年的英法，而是被大清鄙視的日本，乍一看誰勝誰負已然明了，可為什麼大清敗了，我想歸根到底是政治的腐敗，行政機構的迂腐無能。且看這幾場大規模戰爭：
1、平壤之戰，持續一天，左寶貴、馬玉昆、依克唐阿之抵抗無不英勇，日軍死傷近五百而我大清僅陣亡百餘人，但結果呢？昏庸的葉志超膽小如鼠，當夜狂奔八百里，沿途士兵相互踐踏及遭日軍伏擊者兩千餘人，真是不敗而敗啊。
2、大東溝之戰，持續一天，北洋水師在軍艦噸位及數量佔劣勢的情況下倉促應戰，但戰斗異常英勇，將有敢死之心，士無貪生之念。但日軍赤城艦在幾乎命喪黃泉的時候，中國魚雷艇就是擊不中，這難道不是北洋水師平時教育訓練不夠用心之緣故？日軍松島號在發生大爆炸後也有機會擊沉它，但是當時北洋水師已經各自為戰了，沒有戰術可言了，旗艦的突發事件使得根本沒有代理旗艦為整個北洋水師指揮。而方伯謙的臨陣脫逃又重復上演帝國軍官在晚清習慣性的行為，進而為海戰增添悲劇色彩。
3、海城之戰更是凸顯清軍之無能，三萬清軍由老將宋慶指揮，五次反攻海城而失敗，原因是大清毅軍、淮軍、湘軍的炮少，因為在多次大潰敗的逃跑時，都沿途丟棄給了日本，反而日本這個孤軍深入中國東北腹地的蕞爾小國之軍隊的補給和裝備還優於以逸待勞的清軍。
4、大連灣及旅順港的陷落，無疑又是大清官場政治腐敗的傑作——趙懷業，遠東第一要塞啊，重金打造卻拱手送人了。
5、威海衛之戰更是人為刀俎我為魚肉了，大勢已去矣。
腐敗、皆因腐敗啊，腐朽的政治氣息彌漫在宮廷中、在前線上，在南方手握重兵的督撫大員心中。在當時，國內的官場權術斗爭似乎比中華民族抵抗異族入侵之民族存亡更為重要。
從影片中多次出現的台詞「世界上每一次大海戰，都將決定兩個國家的命運」可以看出，導演是極力將這場戰爭提升到了生死存亡的高度。然而就是這支幾乎傾注了一代人的心血和希望的艦隊，這群堪稱中國最為精英的天之驕子，在第一次有機會向世界展示華夏民族的能量的時候，卻敗了。
是的，它敗了，敗得非常徹底。影片中沒有提到，作為戰利品，北洋水師剩下的艦艇被全部擄回日本，鎮遠艦的炮彈和鐵錨被陳列在東京的上野公園羞辱國人，直至1947年鍾漢波將軍以戰勝國的身份將其帶回國內，才稍雪甲午之恥。此為後話。雖然那句「世界上每一次大海戰，都將決定兩個國家的命運」影片沒有直接展示其結果，但是從歷史中我們知道，在付出了價值1億兩白銀的戰利品和2億5千萬兩的賠款以及大塊的土地後，清政府已經極度衰弱，17年後，武昌槍響，清朝滅亡。日本在戰後迅速發展了起來，10年後在中國的土地上戰勝了俄國，41年後，盧溝橋槍響，日本全面侵華。中華民族在付出了8年劫難和最富庶的半數以上國土以及3500萬生命後才迎來了自己的民族解放。是我們的對手太過強大嗎？影片中已經多次暗示了這個問題的答案「中國歷史上一直是日本的老師，現在中國的海軍，也理應是日本海軍的老師」、「大清每年的銀子有十分之一用在正經的地方就不易啦」。也許正如影片海報上寫出的——退讓喪權，腐敗亡國。
值得一提的是，該片在情節線中詳盡地說明了日本對釣魚島覬覦的由來，並讓鄧世昌率艦隊巡遊釣魚島、台灣及南海諸島。作為一部歷史題材的影片，這些情節並不相去史實太遠，它記錄了我們的先輩對於疆域的責任感。這種責任感同樣體現在1945年民國海軍南海宣示主權，同樣體現在1974年人民海軍西沙海戰和1988年南沙海戰，以及此後許多次的保釣、護漁、對峙事件中。無論到什麼時候，這種責任感在真正的華夏子孫的身上，都是一脈相承的。我們絕不退讓，這是我們的海洋！ 對於甲午海戰，心情是沉重的。很多人可能不知道，查閱了資料得知甲午戰前的中國和俄國、英國並稱為遠東的三大帝國，那時候中國正在進行著一場改革，整個國家至少來講是向上的，GDP總量是不斷增加的，就和現在的中國相似，歷史上把這場改革稱之為洋務運動，史學家甚至有人稱之為同光中興，到甲午戰爭戰敗結束，它持續的時間是整整34年。而現如今，中國的改革從1978年底十一屆三中全會算起到今年也正好是34年，那麼看看現在中國的國際形勢，我不禁有些唏噓感嘆了。
當然了，中國本身是很難改變的，原因有很多，中國社會似乎自己本身是缺乏創新動力的，只有當鞭子抽到身上，它才會被動的進行變革，那麼洋務運動就是如此，歷經兩次鴉片戰爭的失敗，清政府內憂外患，統治者內部被迫掀起了一場所謂師夷長技以自強的變革，並且也得到了慈禧太後的支持，畢竟這對於國家來講是有利的，太後的境界可能沒有這么高，她看到的只是有利於大清的統治而已。可惜的是它僅僅局限在了軍事技術方面，而遠遠沒有涉及到中國落後的封建制度。北洋艦隊正是此次改革的產物，當時它位居世界第六，亞洲第一，旅順被稱為亞洲第一要塞，李鴻章在此苦心經營十餘年。那麼甲午戰敗只能說明一個真理，那就是腐朽沒落的封建制度絕不是先進的資本主義制度的對手，甲午的失敗是一開始就註定了的。
人們也許要問，日本為什麼要發動大規模的侵華戰爭？它又怎麼敢於發動對中國的戰爭呢？那麼這一切都要從日本的明治維新說起。1868年日本進行了改革，此後的日本走上了發展資本主義的道路，成為亞洲的唯一強國。但是任何事物都有兩面，它的負面影響就是此後的日本走上了軍國主義的不歸之路，直到二戰結束它徹底覆滅。一直覺得日本的振興和日本人的精神有很大關系，他們做什麼都要做得很細致，而這正是中國所不具備的。甲午戰前的日本諜報工作可以做到把中國的每一口水井都在地圖上標出來，而中國的湘軍到了東北卻找不到路，中國人最缺乏的就是耐心和細致吧。歷經二戰的夢魘，到了戰後的1968年日本竟然又一次從廢墟中站了起來，經濟位列資本主義世界的第二位，正好也是明治維新100年之後，日本是缺乏資源的國家，它到底靠得是什麼呢 經濟基礎決定上層建築，日本是經濟上的巨人，難道它會甘心作一個政治上的矮子嗎？它一定要想方設法成為政治大國、軍事大國，我們中國該如何應對呢 我們是不是又一次的徘徊在歷史的十字街頭呢。伴隨著電影中隆隆的炮聲，無數的問題從我的腦海中冒了出來，中國人不團結，缺乏凝聚力，此國之不昌也！當然了，如果所有的中國人都團結起來，世界將會怎樣？想到這些問題，我禁不住頭涔涔而汗潸潸了。也許上帝就是給了這個就不會給你那個吧，一人一家一國，概莫能外。
沒有勇氣沒有魄力，不敢先下手，這是自近代以來中國保守落後的產物。大清的實力是強於日本的，但是竟然戰敗了，清軍手裡的武器也早已不是鴉片戰爭時候的大刀長矛了，但是竟然失敗了，沒有敗於歐洲一等一的強國，英吉利或者法蘭西，而是敗於自己曾經的學生，敗了，事實就放在那裡，歷史是不可以假設的，它的真相永遠只有一個。現在的日本又如何，日本就是中國的一個鬧鍾，它在不斷的警醒沉睡中的中國人，看世界潮流，浩浩湯湯，順之者昌，逆之者亡。
最後我想說的是——勿忘國恥，振興中華，國家興亡，匹夫有責。願與各位共勉！
這部電影看的是故事，看的是歷史，看的是民族精神，是拋頭顱灑熱血的民族英雄。片中鄧世昌披散頭發決一死戰的畫面令人熱血澎湃。看待一部嚴謹的歷史題材電影，我們不能只看影片的質感。應該更重視電影傳達的精神，及其教育意義。
⑶ 看電影《海洋》的觀後感
電影《海洋》讓我看到人類對於海洋的無知和索取造成了海洋的污染，物種的滅絕，生態環境的破換，影片中看到海嘯對於房屋的摧毀，讓我覺得是大自然或者說海洋，對人類這個自然界最高級，也最貪婪的物種的一種懲罰。尤其是看到鯊魚被割掉魚鰭和尾巴，然後再被扔到大海中，血還在不斷的流淌，鯊魚還在不斷呼吸，掙扎，看的心裡那叫一個難受啊，讓我看到了人類無情和冷漠，對自然界其他動物的漠視。博物館那些海洋動物的標本眼睛的特寫鏡頭，那無辜而清澈的眼神似乎在述說人類的罪行。但最後影片還是給人們以希望，讓我們看到人與海洋動物的和諧相處。
《海洋》讓我看到自然界適者生存的法制，小海龜被孵出來還要經歷一場生死考驗，在爬到海洋的過程中會經歷海鳥的襲擊，只有徹底游到海底才算暫時的安全。要想活下來真不容易。人類醫學已經發展到一定高度，人類出生已經不需要經歷生死考驗就要來到這個世上，但拜託了生死考驗的人類，要想生活下去還需要經歷更多心智，成長，誘惑，困惑的考驗。活著不易，唯有經歷過這些考驗的人才會體會到生命的可貴，才會感受到生活的美好！
⑷ 海灣戰爭觀後感1500字
學生甲：
昨天，看了海灣戰爭的視頻，我十分受教育。視頻中的多國部隊的士兵們十分勇敢，他們不怕苦，不怕累，不怕犧牲與侵略者們進行英勇的搏鬥。影片中的多國部隊的士兵們還很聰明，他們會開飛機，會開輪船，會發射導彈，還會開槍，所以，從現在起，我一定要好好學習，學會本領，爭取將來也能成為一名光榮的戰士。
學生乙：
今天，我看了一部很長很長的視頻，我快要睡著了，有很多飛機坦克大炮都給炸掉了，我想拍這部視頻一定要花很多錢，我算了一下，大概要花好幾萬，有點浪費，還不如捐給希望工程，讓那些不能上學的小朋友上學，但是如果那些小朋友知道上學那麼累，不知道他們還願不願意上學。
⑸ 《海洋》觀後感300字
整部電影主角就是這些千奇百怪的海洋生物，有的很萌、有的很醜，它們像人一樣有著自己的思想和個性，而人類在這部影片中反而成了破壞它們生活的惡魔。
海洋很美，很神秘，而人類的出現加速了物種的滅絕速度。大自然給予了人類無窮的智慧，讓人類擁有高端的科技，而人類卻用這份智慧傷害著我們的海洋母親，讓自己成為了殘害生靈的惡魔，而我們真正應該做的是與自然和平共處，與動物們分享這個地球，人類是被自然選擇中生物，我們應該利用大自然賦予我們的智慧去保護這個世界，保護這些生靈，而非凌駕於它們之上，其實我們人類也同樣的脆弱和渺小。
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這個暑假，爸爸媽媽帶我去萬達影城看了一部震撼人們視覺卻又引人深思的影片，名叫《海洋》。
影片中，在珊瑚成群的海底，許多大魚、小魚和各種你連名字都叫不出的生物快樂地生活著，它們依靠著成百上千、甚至是幾萬、幾億年前一直延續到今天的生物鏈，自由地存活著，它們用自己的生存方式，自己的繁衍方法，創造了一個和諧而又美麗的海洋。
可直到人類的出現，讓一切都變的不再美麗了：海洋中，種種垃圾見證了人們污染的經過，海面上，片片油污證實了可惡的破壞。人類傷害還遠遠超過了這些：人們為了那一點點金錢，喪失理智地砍掉鯊魚的魚翅，讓一隻只原本橫霸海洋的鯊魚、鯨魚，變成了沒有尾巴，沒有鰭卻還有生命的可憐動物，每當一條條受到傷害的生物又回到大海時，鮮血早已將那一片海域染紅，這也許是老天傷心的眼淚吧。
每當海洋帶給人們災難的時候，人們不應該想到的是海洋的罪過，因為人類自己的罪過遠遠大於這些。一次次暴風、海浪把人類的大船卷翻，也許就是上天對人類的報復吧！
至今，在博物館里，我們會看到許多已經滅絕的生物，這些生物用上千年來到這個世上，又用上億年存活到今天，可就被人類用幾十年甚至幾年滅絕了。看著這些可憐的生物，我呼籲大家保護海洋，保護海中的生命，因為保護了這些，就是保護了我們共同的朋友，共同的家園。
⑹ 求一篇電影《海洋》的觀後感、600字～800字的
海是人類生命的搖籃，見過海洋的人都會被海的美所折服。無論是風平浪靜時，海的柔情，抑或是驚濤駭浪時，海的激昂。甚至在夜晚，黑暗也無法掩蓋海洋的美麗，而更顯出一番深邃的意境。每一種姿態的美都如此震撼，文字是難以言盡的。除非親眼所見，否則難以想像。
其實海洋的美麗遠不止於此，人們很難全方位觀賞到海洋之美。而在《海洋》播放的一百分鍾里，我卻被輕而易舉地帶進了海洋的世界，海的唯美、海的靈動、海的柔軟、海的深沉。各種姿態，穿過屏幕，透過眼球，傳達至我的腦海，竟遲遲難以忘懷。然而《海洋》帶給我的，除了超美的視覺震撼，更多的則是對人類殘忍行為深深的反思。
《海洋》由法國紀錄片大師雅克·貝漢執導，花費巨資耗時五年拍攝完成。片中的每一個畫面都唯美細致，堪稱完美。影片由一個第一次見到大海的小男孩提問而展開：這就是大海？大海是什麼？我想，如果是我，我也無法回答。海洋的浩淼無窮，確實是難以用言語表達的。甚至當你以不一樣的心情去觀賞時，海洋所表現的姿態，也是截然不同的。
《海洋》的前半部分，以展示海洋生命的多彩絢麗為主，譬如那巨大的沙丁魚群，在鯊魚的追趕下，疏密有致的排列組合，迅速地變幻出各種狀態的美；又如那成千上萬的海鳥，如箭雨般扎進海水中捕食的健碩之美；再如那成群結隊的海獅，被鯊魚追趕捕食而後為同伴的陣亡而閉目哀歌的悲涼之美……這一切，看在我們的眼中，不過是一個個震撼的畫面，而對於海洋生命來說，它們是有著喜怒哀樂的。它們也處在這樣一個弱肉強食的社會。動物們的捕食雖然殘忍，但這是它們的生物鏈，自然之規則不可逆轉。我們且悲且嘆之，但它們的世界，我們是無權干擾的。正如小海龜與禿鷹的故事一樣，遊客不忍禿鷹吞食打探敵情的小海龜而出手相助，最後導致一大群小海龜接收到錯誤的信息而慘遭鷹群吞食。動物們有自己的生存方式，人類若任性伸出援助之手，終將違背初衷。即便如此，好心做錯事猶可饒恕，而有些人類卻一而再，再而三地對海洋生物痛下殺手。
在《海洋》的後半部分中，導演鏡頭一轉，唯美和諧的海洋生態不復存在。隨著人類的入侵，海洋垃圾一再的驅趕著海水中的居民。不僅如此，圍獵、殺戮、剖屍、解體……似乎要等那深藍的海水被染得鮮紅，人類才能停下那充滿血腥的雙手。這將是怎樣一種悲哀？導演在影片前段部分締造的如夢如幻的奇妙世界，在人類狠心地將獵捕的鯊魚去鰭切尾，然後扔回海底苟延殘喘的那一瞬間，支離破碎了。那也是一個完整的生命啊，人類怎能對它如此殘忍！在這強烈的對比下，導演喚醒了人類心底的良知，是的，這讓我們刻骨銘心。除了心靈的震撼之外，我想更多的，應該是反思。
影片最後提出了疑問：難道有一天，真正的自然風光會消失么？如果那一天真的到來，圍繞我們身邊的將是代替活生生的動物們的標本，被保存在動物園或巨大水槽中的人工的世界，而那樣的世界，僅僅是永遠失去的生物多樣性的一個縮影而已。
雅克·貝漢說：「我拍攝的這些自然紀錄片，本質上和政治片其實沒什麼不同，它沒有說教，也沒有對白，只是通過展現自然之美，讓觀眾自己感受到教育。」當然，我們不用僅靠幾部紀錄片就來完成教育，就像人不能靠不吃飯、不生產來保持低碳一樣。同樣也不能讓那些殺害海洋生命的人消失，人類能做的，只是用這些震撼人心的畫面來教育他們，感化他們。
海洋是人類的母親，她孕育了我們，也孕育了其他的海洋生物。假如人類還是如此不顧一切的破壞海洋生態，在海洋母親的眼中，這無異於看著孩子們在互相殘殺啊，這是多麼地殘忍。人類應該反思的，就是不讓這樣的殺戮悲劇繼續在海洋中上演，這應該也是拍攝者和觀影者共同的心願吧。是的，地球不僅僅屬於人類，那是所有生物共存的地方。
⑺ 求《海洋天堂》觀後感一片 800字左右 急
90分鍾的海洋天堂，像一部溫情細膩緩慢而又充滿感情的小說。我以冷眼淡漠的看著前80分鍾的一個一個真實的生活細節，毫無動搖，甚至懷疑電影的索然無味，更無一點點感動湧上心頭。然而這種感覺，在最後的10分鍾內，讓近乎無法抑制的淚水給了自己強烈的反擊，雖然預料到的結局，卻不曾預料到的情感爆發。
一個沉溺於自己世界的孤獨症孩子，他開心時的笑臉，真誠的雙眼，讓人溫暖。他幸福時修長的手指晃動在空氣中歡快的搖曳，他寒冷時手掌渴望得到的真實的觸摸感，他害怕無奈時大聲的喊叫，他憤怒委屈時不停抽搐的身體以及在父親身上留下深深地牙印兒，他失落時靠在麥當勞叔叔身上含在眼中的淚水，他自由時像魚兒一樣在海洋中的無拘無束...這一切都昭示了，他是一個和普通人一樣有各種情感的孩子，只是他不知如何表達，只是他充滿了懼怕，所以他選擇本能的逃避了世界，逃避了他人，活在自己的世界裡，留下孤獨的自己。該怎麼說明他是幸福的還是不幸的？紛亂的世界中只留下了孤單的自己，還不能像正常人一樣生活，難道他是幸福的？可本就是活在自己的世界裡，剩下自己又怎樣?有那麼偉大的父親的愛，有海中一直陪伴自己的大海龜，有溫暖的陽光，又寬廣的大海，難道他是不幸的？
影片的最後，看著在父親墳前蜷縮著身體，有手指觸摸溫暖的大福時，我是溫暖的。在看到大福自己脫衣服，自己上下車，乖乖的把電視上的小狗拿掉，一步一步認認真真的拖地，自己煮蛋的時候，情感在冗長的沉睡之後，盛大的像自己撲來，眼淚無法抑制，也無法敘說真正哭泣的原因，文字的蒼白與單薄被自己深深察覺。那些父母親在瑣碎的生活中給的點滴的愛，只有在一個人承受的時候，才會被自己察覺，才會猛然間醒悟，那些深沉，那些無私是多麼彌足珍貴。審視自己，發現自己的自私，發現自己的渺小，發現那永遠報答不完的深深的親情。
海洋天堂，一個永遠有自由，有父親，有依靠的地方，那是內心最後的歸宿，最舒適的棲息港灣。。。
這愛與孤獨的矛盾，讓我深陷...
⑻ 《海洋奇緣》電影觀後感
看完某一作品後，你有什麼總結呢？現在就讓我們寫一篇走心的觀後感吧。為了讓您不再為寫觀後感頭疼，以下是我為大家收集的《海洋奇緣》電影觀後感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《海洋奇緣》這部電影里有三個主角：酋長的女兒莫阿娜、創造萬物的女神特菲提、偷走特菲提之心的半神毛伊。
莫阿娜天生熱愛大海，她總想去親近大海。但她的父親酋長卻不同意。因為他在年輕的時候出海時遇到了海難，他的朋友在海難中死了。從那之後，父親就對大海心存畏懼，不肯讓心愛的女兒去冒險。在父親強烈反對和母親的勸阻下，莫阿娜還是偷偷地出海了。她堅信，大海選擇了她，所以她必須去尋找毛伊，歸還特菲提之心，拯救自己的族人。最後，她通過堅持自己航海的理想，最終找到了堅強、獨立、特愛大海的自己。
半神毛伊生下來的時候就被父母拋棄了。天神因為同情他，所以賜予了他一件特別厲害的武器——魚鉤法杖。他特別沒有自信心，很依賴他的魚鉤法杖，一旦沒有了魚鉤法杖，他就什麼都不能做了。他還特別渴望得到人類的認可，人類要什麼，他就給什麼。他以為人類得到了這些，就會很滿足了，會十分感激、愛戴他。但他不知道，人類是貪得無厭的。有一回，人類向他索要特菲提之心!毛伊冒著巨大的風險去偷走了特菲提之心，引發了一場災難。最後在和莫阿娜並肩作戰，歸還特菲提之心的過程中，他才發現，工具只是工具，不該依賴武器才有勇氣。
因此，在和火神惡卡戰斗的時候，他的魚鉤法杖斷了，但他仍然勇敢地站在惡卡面前，毫不退縮、繼續戰斗——他終於找到了自信，也找到了那個勇猛、善戰又善良的自己。
特菲提是創造萬物的女神，她創造了宇宙。但自從毛伊偷走了她的心，她就從溫柔大方變得異常憤怒。她不停地尋找她的心，不惜破壞任何自己辛辛苦苦創造出來的一切事物，她變成了邪惡的火神惡卡!因為她的心沒有了，她不知道自己是誰，自己該做什麼了。最後莫阿娜對她說：你可以選擇做什麼樣的自己。她意識到了邪惡並不是她要的自己。特菲提女神最終選擇了善良，她找回了從前那個善良、溫柔的自己。
堅持夢想、相信自己、選擇善良，這是莫阿娜、毛伊、特菲提選擇自我的不同方式。你呢?你會選擇哪個方式找到自我呢?
如果我告訴你，閱片1800部的我，看了這部老派的迪士尼動畫，竟然熱淚盈眶，你信嗎？
在《冰雪奇緣》追尋個人自由和《瘋狂動物城》弘揚種族寬容之後，《海洋奇緣》的主題倒退回了90年更加傳統的風格：渴望冒險的主角（通常是公主），卻被謹小慎微的父母禁足，而慈祥祖母在暗中鼓勵並透露了古老的秘密。隨著災難降臨，主角被超自然力量選擇為拯救者，擔負起最大的責任，歷經千難萬險，拯救了族人，也實現了自己的成長。
波利尼西亞人是人類最早的專業航海家，靠著獨木舟征服了太平洋上一個又一個小島，在片中竟然會出現後代懼怕出海的情節？其實拿掉這個外殼，這就是典型的一個世紀以來被迪士尼講了千百遍的故事。《海洋奇緣》和90年代的《小美人魚》、《風中奇緣》，乃至前幾年的《瘋狂原始人》（我知這部是夢工廠的）劇情簡直如出一轍。其中的一些橋段也非常老派，比如Moana在海上的那場夢，比如那隻其實挺無趣的傻雞。
然而，正是看完了《海洋奇緣》，我終於認定，迪士尼的這種不厭其煩的俗套，正是其強項和自信所在。主題簡單鮮明，它可以集中力量在表現力上。去過夏威夷的人，都會被片中那亮藍色的大海，以及老奶奶的草裙舞勾起回憶。這部電影對波利尼西亞文化是下了功夫的。不僅是角色的名字，神祗的來歷，獨木舟的工藝之類，更在波利尼西亞人健康的膚色，淳樸的五官，豐腴的體態，樂觀的性格，在主角Moana小時候在海邊初見寶石憨態投足間，以及老奶奶獨自在海邊綿綿起舞的悠然動作里，一切就深入觀眾的'心了。
當然，迪士尼積累最深的能耐還是歌舞。這部電影的歌舞無論是密度還是質量都達到了一個新的高峰，這是第一次我看完電影立即做出買原聲帶的決定。好幾首歌曲不僅十分動聽，更有極強的情感沖擊力。其中不乏堪稱神作者：有典型迪士尼流行風，每次Moana從逆境中振作起來就高唱的」How Far I』ll Go」，讓人浸入Moana那堅定的信念和質朴的魅力中；
迪士尼老粉了……本作給我的感覺就是，太急了，沒有什麼代入感，整個片子前半段就和放了快進四倍速一樣，莫阿娜和爸媽關於未來的矛盾的問題，無敵似曾相識，你好馴龍高手你好勇敢傳說你好精靈旅社，不同的是，上面幾部用了整部片講這個感情的妥協和轉變，觀眾慢慢的被感動，莫阿娜則是「我愛大海/爹媽不讓/我要繼承家業/我還是愛大海/小島不行了/奶奶走了/爸媽妥協了」，過分套路，短短（我也不知道多久），期間還跳了好多舞帶敘劇情，我還沒把屁股坐熱莫阿娜就出發了，我知道本片的主題重點不是這個，我就是覺得，故事可以換種講法，觀眾的帶入體驗可以更自然。
總之感覺套路的氣息太濃郁，沒有給人特別驚喜的感覺。
另一點就是歌舞的問題……歌舞是好的，我有段時間特別沉迷魔發奇緣的歌舞，一天不看渾身難受，但是歌舞我認為是在恰當的點傳遞信息釋放感情，而不是「這里我不想編了，交給音樂唱個歌吧」的感覺，莫阿娜和毛伊見面的那首welcome真的深深的困惑了我，毫無代入感，我也不想聽毛伊唱這種沒啥意義的歌，還有打螃蟹那邊，我對螃蟹唱歌沒有什麼很良好的興趣（）加上意義不明的歌詞，給我一種混時間的感覺，全程灘在椅子上，（我看捉妖記聽第一首「妖怪好辛苦」也是這感覺）看看周圍的觀眾也沒有那麼濃重的興趣……
boss戰的轉折，相信大家也不是那麼滿意吧……我覺得嘴炮是沒有問題的，其他作品也很多嘴炮，但是很多情況是，鋪墊很多，那些主角特理解boss的心境，特真誠特對的說一長串。莫阿娜這邊用的比較像萬能嘴炮，並且特短，我覺得還欠點東西。
還有毛伊怎麼一秒飛回來了啊！您之前有在認真生氣嗎！像超能陸戰隊動物城都是有主角去給隊友道歉了的，隊友才滿意歸隊，毛伊您也太容易想開了吧！
看好多人說什麼沒有王子的新迪士尼公主啥的……決定公主是不是那個獨立又堅強的女孩和王子沒關系好吧，迪士尼的公主從很早就很獨立了，楚非你非要扯上上世紀五六十年代的白雪灰姑娘那我認了，明明美女野獸、公主與青蛙、魔發奇緣冰雪的公主都獨立又可愛的不得了！
你看過前不久熱播的電影《海洋奇緣》嗎?在蔚藍大海的另一邊有一個充滿夏威夷風情的小島，而主人公莫阿娜和自己的族人幸福地住在那裡。然而這並不是故事的結局，這個關於冒險和勇氣的故事，才剛剛開始。
大海的對面是什麼呢?從小，莫安娜的腦海里就有這個疑問。一顆躁動的心，讓她一次次想要離開自己居住的小島，乘風遠航。但是每次都被身為族長的父親攔住了，讓她留下來做一個安分的族長繼承人。
因為曾經遭受過出海的痛苦，因為大海有無盡未知的風險，所以莫安娜的父親拒絕讓女兒去承擔這個風險，不願自己的女兒在危險的大海上航行。
可是，莫阿娜還是偷偷地出海了，為了夢想而出發，這個勇敢的女孩什麼都不怕。可很快，在漆黑的夜裡，面對撲面而來的海浪，莫安娜的小船翻了，她被海浪打昏沖到了沙灘上。第一次出海，莫安娜輸了。
雖然失敗了，但內心的聲音一直在呼喚她。莫安娜沒有放棄，選擇了以前族人出行的大帆船再次前行了。一次次失敗，只會讓她更加堅定：我要朝著出海的夢想出發。
夢想，永遠不是安逸的道路。選擇了它，就是選擇了冒險和困難。在追求夢想的過程中，難免會遇到一些挫折，可是這些挫折並不能決定我們永遠不會成功，只有像莫安娜那樣與眾不同，不相信別人口中的恐懼，勇敢地自己闖，才能看到另一片天地。
《海洋奇緣》雖然是一部虛構的電影，但跟現實生活中的很多人和事卻有著驚人的相似。我沒有莫安娜的勇氣，卻像極了裡面的毛伊。我的脾氣特別暴躁，也和毛伊一樣驕傲，結果也一次次像毛伊一樣失敗。如果說，喚醒毛伊找到自己的是莫安娜，那喚醒我找到自己的，是我的媽媽。
曾經的我調皮搗蛋，周圍的人幾乎都放棄我了，就連我也要放棄自己，但媽媽認為只要努力一定會有希望。為了讓我看到更廣闊的天地，她帶我去各地旅行，去觀察，鼓勵我用文字記錄這個世界。在一次次的鼓勵中，我找到了自己，也找到了和毛伊一樣曾經遺失的夢想。
《海洋奇緣》，想像里包裹著現實，我希望自己更加努力，告別毛伊，在成長的道路上勇敢追尋夢想，成為自己的莫安娜。
⑼ 跪求《海洋》觀後感！！看完了，太沒勁！！謝謝了
昨天晚上下班後跑到電影院看了期待已久的《海洋》，沒想到在這種時段還會有半場的上座率。整部電影主角就是這些千奇百怪的海洋生物，有的很萌、有的很醜，它們像人一樣有著自己的思想和個性，而人類在這部影片中反而成了破壞它們生活的惡魔。
海洋很美，很神秘，而人類的出現加速了物種的滅絕速度。大自然給予了人類無窮的智慧，讓人類擁有高端的科技，而人類卻用這份智慧傷害著我們的海洋母親，讓自己成為了殘害生靈的惡魔，而我們真正應該做的是與自然和平共處，與動物們分享這個地球，人類是被自然選擇中生物，我們應該利用大自然賦予我們的智慧去保護這個世界，保護這些生靈，而非凌駕於它們之上，其實我們人類也同樣的脆弱和渺小。
⑽ 海灣戰爭紀錄片觀後感
海灣戰爭顯示出高技術武器的巨大威力，標志著高技術局部戰爭已經作為現代戰爭的基本樣式登上了世界軍事舞台。由於高技術武器的使用，使現代戰爭的作戰思想、作戰樣式、作戰方法、指揮方式、作戰部隊組織結構以及戰爭進程與結局等方面都出現了重大變化，對第二次世界大戰以來形成的傳統戰爭觀念產生以強烈震撼，促使在全世界范圍內掀起了研究未來新型戰爭的熱潮，從而引發了一場以機械化戰爭向信息戰爭轉變為基本特徵的世界性軍事革命!