電影林家鋪子結局

① 《林家鋪子》講述了什麼故事

北京電影製片廠1959年攝制，由夏衍根據茅盾同名小說改編，水華執導。

30年代初，在江南的一個古鎮上，為了反對日本帝國主義侵略中國，像全國各地一樣，人們也掀起了抵制日貨的風潮。

雜貨店林老闆的女兒明秀因穿戴日貨而被學校抗日會禁止上學。於是女兒哭鬧不停，不吃不喝；老闆娘心疼不已，胃病發作。更為嚴重的是，國民黨利用群眾義憤對出售日貨的林老闆敲詐勒索。萬般無奈，林老闆只好用幾百塊銀元去賄賂國民黨黨部成員，換取他們對出售日貨的默許。在學徒壽生幫助下，林老闆慘淡經營，靠「九折」等辦法好不容易熬過了年關。這期間，鎮上的鋪子又倒閉了幾十家。「一二·八」事變後，大批上海人逃難來到鎮上。壽生建議老闆將臉盆、牙刷、牙粉配套銷售「廉價一元貨」，生意果然興隆，林老闆賺了一筆錢。正當生意漸有起色時，也招來了同行的忌妒、錢庄的高利盤剝和國民黨官憲的敲詐。更可怕的是，警察局浦局長通過商會余會長出面，要娶明秀做姨太太。林老闆無力抗爭下去。夫婦倆商議再三，將明秀許給壽生，連夜拜堂成親。林老闆掛出了「倒閉」的招牌，帶著明秀逃之夭夭，同時也帶走了張寡婦、朱三太等老弱孤寡存放在林家鋪子里的款子。

天亮了，倒閉的林家鋪子前面，張寡婦、朱三太等號啕不已；鋪子里壽生陪著他犯胃病的岳母，傳出一陣「呃、呃」的呻吟聲。

② 《林家鋪子》最後為什麼林老闆不帶著老婆一起跑

我的分析，有這么幾個原因吧：

因為林老闆和女兒是最危險的，林老闆是一家之長，也是矛盾的焦點，女兒呢被惡勢力看中要被搶走，所以他們兩人先跑了，那些逼迫林家的人就失去了目標，所以留下兩人的日子也許不那麼艱難，也許能躲過這陣風頭。

就算徹底躲不過了，說明林家還是善良的，雖然走投無路只能跑路了，但是留下的並不是一個什麼都沒有的鋪子，小說里有句話「雖然鋪子淘空，但是連『生財'』合計，足夠償還債權者七成」，所以林大娘和壽生主動說了要林老闆帶著女兒先走，留下他二人打理。林老闆是個商人，還講究商人的道義和責任，這也是一種負責（雖然社會對我不仁，但我不能不義）。

如果四個人都跑了，留下攤子肯定也會徹底被搶光分光，同時在當地也徹底沒有了回來的希望。而留下兩人打理，還存在一些希望，也許賠完了債權者，好歹還能剩點。

另外，倉促之間，只想到逃跑，怎麼跑，去哪，到了新地方怎麼生活，都是可能邊逃還要邊想的問題。四個人的逃難反而更為艱難，畢竟四人的負擔比兩人的更大。

如果兩人到了新地方，生活有了著落。林大娘和壽生再過去也不遲，小說中也沒有說林大娘和壽生留下後遭到了什麼非人的待遇和折磨，雖然債主上門，惡語相向是免不了的，但也還有商會長出面調停，後來還來了兩個警察上門維持秩序，阻止債主進門，壽生稱病不起，林大娘就是以淚洗面對人，人們也沒其餘的辦法」，留下的二人也沒有被打或被抓，正好說明了以上幾點。

最後這個細節說明即使在那個黑暗時代，也還是「法制社會」了，如果沒有社會動盪和貪官污吏，人們是能通過自己的勤勞生活的幸福的，偉大作品的特徵就在於，沒有臉譜化角色，沒有不分青紅皂白的一味宣揚什麼和批判什麼，而是讓讀者自己去思考。

③ 《林家鋪子》讀後感

1.
《林家鋪子》讀後感

林家鋪子終於在這窮苦的社會中倒閉了。

是誰用一雙惡煞般的大手將林家鋪子扳倒？是誰用鯨吞大口吞噬了農民的米糧？是誰熏黑了官員的清廉之心？

答案像空氣那樣彌漫在舊社會的空氣中。

是的，農民們太窮了。「女人們想到家裡的面盆早就用破，全家合用的一條面巾還是半年前的老傢伙，肥皂又斷絕了一個多月。」他們苦苦爭得幾分幾兩錢通過地主、債主、征稅、雜捐，一層層地盤剝去了。

到了過年，是該買些新傢伙了，但就是榨盡骨頭也榨不出二兩錢啊。於是。鎮上的大小鋪子倒閉了二十八家，林家鋪子，這個掛在懸崖邊峭楞上的一絲綢緞正搖搖欲墜，說不定，一陣風過，一場雨來，就輕飄飄地旋入谷底。

然而，日子不長，這股風就來了。

政府為了撈些錢花，又造謠林老闆要逃，於是又將林老闆扣住，最後這經營多年的鋪子終於結束了它的使命，倒閉在這腐朽的社會中。

政府是腐朽的。當陳老七等人走到黨部告狀時，卻被警察用棍子打倒，最觸心的是最後，「她連滾帶爬躲過了許多跳過和踏上來的腳，站起來跑了一段路，方才覺得她的孩子沒有了。看衣襟時，有幾滴鮮血。」在這個人吃人的社會，也許這是最平常不過的事。

忽想起蘇軾辦案來了。蘇軾辦事，情在法前，為百姓著想。難道社會發展一千年來，社會卻在倒退了嗎？想想現在與發達國家的這些歷史遺留下來的差距，中國這段腐朽的年代永遠記載於史冊，永遠給我們以教訓：落後就要挨打，挨打便要思變，思變才能崛起！
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2.
《林家鋪子》讀後感

《林家鋪子》寫的是1932年一二八上海戰爭前後的動亂生活。「一二八」後茅盾曾經回到過他的故鄉，在那裡他親眼看到帝國主義經濟對中國的壓迫，帝國主義軍事上的侵略加速了農村經濟的崩潰。原先曾是相當富饒的家鄉呈現出一片蕭條的凄慘景象。

《林家鋪子》中的林先生是一個小城鎮的商人，他精心的經營他父親留給他的店鋪，然而農村經濟的蕭條，使他店鋪的生意極為不景氣。林大娘打嗝的病越來越厲害，女兒的學校抵制洋貨，林小姐也因穿衣服的事愁眉苦臉。打折的商品已經是賠本賣出，可就是這樣也很少有人買得起，林先生無奈而懊惱。但他依然能精神抖擻的坐在帳台上等著他意想中的下午的顧客。作者通過細致的語言、表情描寫展現出當時已林先生為代表的那些小資產階級為生活所迫而掙扎，如每當有客人來到林先生和他的店員便大忙特忙，「異常敏感地伺察著」，「瞧見他的眼光瞥在什麼貨物上，就趕快拿出來請他考校」。

混亂的環境中，人們的生活都十分窘迫，林家的店鋪還要受到同行的排擠傾軋，它們落井下石。林家鋪子終於在這重重壓迫下倒閉了，林先生從他父親手裡繼承了這樣一個小店鋪，資本原本就不雄厚，也沒有政治上的優惠扶持，雖然也有一小股商人惟利是圖的剝削思想，但處在帝國主義和國民黨經濟雙重壓迫等種種打擊下，除了小心翼翼做些小生意謀生外，也很難有更多的奢望。他在來自四面八方的打擊下百般掙扎，盡一切力量使自己的店鋪免於倒閉,但這一切都是白費苦心,林先生是安分守己的人，林家鋪子的命運就更加典型的表現了當時悲慘的經濟狀況。小說里有句話很經典：「林老闆，你是個好人。一點嗜好都沒有，做生意很巴結認真。放在二十年前，你怕不發財嗎？可是現在時勢不同，捐稅重開銷大，生意又清，混得過也還是你的本事。」

小說還寫到了林家鋪子的倒閉給朱三、阿太、張寡婦那樣自己僅有的儲蓄存在林家鋪子里貧民的打擊，說明這決不是個人的破產，林先生並不是最不幸的受害者，此外還牽連到許多人的生活。因為林先生在破產後可以一走了之，另做打算，而這一群人則是無路可走，失去了僅有的賴以生存的的最後的那一點依靠。小說就在這些不幸者慘叫聲中結束。這篇小說展示出當時社會「大魚吃小魚，小魚吃蝦米」的殘酷社會現象，作者表現出既同情有批判的態度。

所以人民要幸福,就要拿起反抗的武器。
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3.1959年是新中國影史上相當輝煌的一年，這一年誕生了《林則徐》《青春之歌》《五朵金花》等優秀的影片，而《林家鋪子》則更成為其中的翹楚。該片改編自矛盾同名小說，它不僅以其沉鬱的現實主義色彩作了對茅盾作品的形象註解，還呈現出它特別作為一部現實主義影片的示範性。筆者看來，所謂現實主義並不僅僅在於作品內容或者時空架構的現實性，而是具備一整套能夠穿透歷史進行時代本質摹寫的原則和藝術方法。本文將對該片各項電影元素（劇作、影像、聲音、剪輯還有表演）進行考量，去發現它是如何成為一部現實主義影片的典範之作。

從劇作來看，該片講述了1931年九一八事變之後發生在浙江杭嘉湖地區一個小鎮上的一家普通店鋪「林家鋪子」倒閉的故事——「倒閉」本身並不重要，關鍵在於如何倒閉。影片圍繞著「林家鋪子」如何倒閉這一問題，折射出當時的外族入侵、國內政治黑暗、民族工商業的凋敝和農村經濟的破產等一系列連帶問題。可以看出，「林家鋪子」乃是當時廣闊社會的一個縮影，是一個典型性的形象呈現。現實主義講究「真實地再現典型環境中的典型人物」， 通過典型的方法，對現實的生活素材進行選擇、提煉、概括，從而深刻地揭示生活的某些本質特徵。可以說，典型化是現實主義的核心，是區別於自然主義的標志。生活現象是紛紜復雜的，如實記錄生活，不過是照相師的手藝；現實主義則要求作者從豐富多採的現實生活中選取有意義的人物與事件，經過個性化和概括化的藝術加工，創造出典型的人物形象和典型的環境形象。細節的真實性在這部影片中也得到了切實呈現。現實主義作品要求真實的細節描寫，用歷史的、具體的人生圖畫來反映社會生活。在影片的開始部分，當小鎮的各家店鋪降價銷售迎接年關之時，刻畫了一系列農民購買力降低的細節。農民對於琳琅滿目的商品是渴求的，然而他們僅僅是看看就匆忙離開。這個問題不僅存在於林家鋪子，而是廣泛存在於所有商戶。農村經濟的破產顯而易見。第三，作品也呈現出具體描寫方式的客觀性。編者通過對現實生活的客觀，具體的描寫，從作品的場面和情節中自然地體現出創作者的思想傾向和愛憎感情，而不是創作者自己或借人物之口特別地說出來。比如對於林老闆這一人物形象的刻畫上，影片劇作對矛盾原著的一個顯著修改點在於增加了林老闆向一個更小的商戶王老闆索債的情節。說它顯著，並不在於情節意義上，而是在於創作者的態度上。通過這一小小的改動，就使創作者對林老闆的態度超越了原作中的「可憐」而變得中立。並且通過場面的細致呈現，讓人覺得這種態度是真實的、可以信服的。影片的劇作充分遵循了文學現實主義的創作要求，這是影片現實主義的基礎保證。

從影像來看，影片的影調濃重而黯淡，有力地創造出影片的悲劇氛圍，同時，這也是那個時代的寫照。這是藝術的寫實。影片一開始，小船慢慢搖進小鎮，當小船進入一段狹窄的河道，水邊的牆壁上呈現出「攘外必先安內」的字樣，這時，一桶污水倒入平靜的河水中，污水沖擊河底沉渣泛起，水面浮現出「1931年」，寓意一個黑暗、災難的年代，污泥濁水泛濫。在現實主義作品中，，時代感是重要元素，准確的時代界定和呈現是必不可少的，表現方法卻可以多種多樣，該片這樣一種表現無疑是成功的一種。接下來，攝影機進入林明秀所在的學校，學生們正掀起轟轟烈烈的抵制日貨運動，穿著日制長袍的林明秀受到同學的指責。隨後，攝影機跟隨明秀運動，或遠景或全景或明秀本人的神情近景，更加細致地展現了那個時代的社會圖景。在這里，我們看到導演水華對於景別的運用是很講究的。水華認為，「展現環境一般用全景，介紹人物一般用近景」。水華在這一段影像中的講究之處在於並不僅僅從大環境角度去介紹時代，他還進入人物的內心，用人物的心理反應去折射時代。除了鏡頭元素的運用外，影片的布景、道具、服裝等美工造型也以它們的精緻准確甚至一絲不苟完成了對於時代的呈現，比如林明秀亂翻自己的衣箱那一場戲和難民生活場景的呈現等等。

現實主義不同於寫實主義，它並不排除寫意性元素的運用。影片在影像上可以看作是完全寫實的，但在背景音樂的運用上則是完全寫意的。這部影片不同於那一時期的其它影片比如《我這一輩子》的交響樂和《早春二月》的鋼琴樂等等，而是完全使用民族音樂作為它的背景音樂，具體來說就是琵琶和二胡樂器的奏樂。這兩者都是中華民族傳統的樂器，當它們運用到這部影片中時，形式的意義似乎更大於內容的意義。盡管音樂也含有一定的悲劇力量，但就與故事內容的對應而言，肯定還有更合適的旋律，甚至消除背景音樂也可能會成為更好的選擇。在此情形之下，就不得不注意這兩種樂器了。我想創作者的本意可能更在於在虛實的映照之間表達他深切的民族關懷。這是作者在他的現實主義中表露出來的政治傾向。

在對現實主義的表現上，該片的剪輯做到了這樣兩點：摹寫現實主義場景，表達現實主義情緒。截取影片開始和結束時的兩個場景為例。上文提到，在開始林明秀從學校回家一段中，從她跨出校門到回家的4個鏡頭時介紹當時社會圖景的，這4個鏡頭在剪輯時用了疊印手法，在視覺上傾向於取消鏡頭之間的隔離，給人一種整體感，這是出於作者表現小鎮「整體面貌」的考慮。在結尾林老闆坐船離開小鎮一場中，我們看到坐於船上愁眉緊鎖的林老闆，耳邊卻仍然傳來上一場景中張寡婦的凄厲哭喊，這在觀眾心理層面引起了強烈的震撼，充分感受到作者對於那個時代的強烈情緒。應該注意到，這里聲畫分離的剪輯也是寫意性的。而在這部影片的高潮段落中，也就是林老闆逃走眾人索債那一場中，剪輯則把兩者歸一，短短一場戲使用了56個鏡頭，頻繁切換中既摹寫了殘酷的時代場景，又激烈地表達了作者憤慨的情緒。

作為影片性格元素的表演，謝添（飾林老闆）的加盟讓這部影片在現實主義道路上又進一步。林老闆是當時民族工商業者的一個典型代表。在他的身上，的確有著剝削性的一面，但不可否認，那也是為時所迫，他從根本上來說還是一個受壓迫者。因此，簡單的處於夾縫中的階層定位不能成為對他形象理解的全部。謝添的把握是准確的，那就是一個人，一個為生存而勞碌的人。因此，謝添的林老闆勤勤懇懇；因此，於會長向他表露卜局長的討妾願望時，他會下意識地說不；因此，朱三太像他討要紅利時，他沒有概念化的去表現兇狠。謝添的表演是內斂的，是性格的，他塑造的林老闆既在人物形象的真實層面上體現了現實主義的意圖，又在工商業者代表的層面上塑造了一個帶有共性的典型形象。

綜上所論可以看出，《林家鋪子》之所以成為一部現實主義的典範影片，首先得益於現實主義題材的選取，而意旨明確豐富多樣的表現手法也是非常重要的。但這並不就等於說它是完美的，在表現手法方面，有許多地方是可以去更加完善。現實主義是電影世界中相當主要的一種樣式，前人已有傑出貢獻，對它的挖掘則需要千千萬萬影人的繼續努力，我們拭目以待。

④ 林家鋪子的主人公是誰

小說《林家鋪子》通過對主人公林老闆面對黑暗動盪社會中接踵而來的各種刁難，焦頭爛額的疲於應付的形象的成功塑造，批露了中國20世紀30年代初那個令無數人無法安身立命的黑暗社會。文中的林老闆是個謹小慎微經營雜貨輔的小商人而且頗有經營之道。因家中店鋪買的貨物大都是曾經紅火異常的東洋貨，在東洋人對上海發動戰事之後，他立即花400塊錢收買國民黨黨部，以免他們「查封」東洋貨；又用「大廉價照碼九折」的方法招徠顧客，希望早日把東洋貨賣出。可是盡管他有很高明的生意經，但鄉下人實在窮得買不起什麼。急於維持生計的他又改用「大放盤」的經營策略，顧不得銷售一元錢就加添的五分錢的血本虧折。「一·二八」上海戰爭爆發，市民們抵制東洋貨。林老闆又花了幾百元，經過特許，把東洋貨改稱國貨，但時近年關，仍然生意清淡；上海客人又來討債。鎮上已有28家大小鋪子倒閉，林家鋪子也搖搖欲墜。最後「大廉價一元貨」的計策非但沒能挽救林老闆的命運，反而使他受誣被拘。小說的最後以林老闆被贖出後，帶著女兒連夜潛逃，林家鋪子終於破產為結局。

⑤ 林家鋪子的作品賞析

《林家鋪子》的表現手法是由它所反映的生活內容——當時的社會狀況和階級矛盾間的關系等等決定。由於當時現實的矛盾的復雜性，作者就運用曲折的情節來反映它。

小說給讀者的不僅僅是社會分析的深刻內涵和成功的藝術形象的創造，它還讓讀者從林先生的商業經濟活動中了解了舊中國鄉鎮商業經濟的基本模式，商品銷售的管理方法、促銷方式、公共關系的雜復及其處理，以及在時代大背景中的悲劇命運。

開頭是進入小說世界的門檻，進入詞語世界的門檻，跨過門檻就進入作者虛構的世界裡。

《林家鋪子》的開頭運用設懸念的方式開場，以林小姐生氣、林大娘不尋常的舉動開始，開門見山地闡述了小說背景、社會矛盾，之後在第一章的逐漸描述中，懸念逐漸清晰，便開始鋪墊對後繼故事的敘述。

小說的結尾，看似是一個偶然鋪子的倒閉，實質是社會的必然，是當時社會偶然性與必然性結合的真實寫照，突出當時國民統治時期，百姓民不聊生的生活狀態。整篇小說的是由林家鋪子生存與否的跌跌撞撞為主線，以小說情節的跌跌宕宕為內容，勾勒出一幅舊社會時期的縮影圖。

(5)電影林家鋪子結局擴展閱讀：

《林家鋪子》是茅盾於1932年6月發表的，當時的中國正值多事之秋。《林家鋪子》和《春蠶》描寫的都是一九三二年「一二八」上海戰爭前後的動亂生活。「一二八」後，茅盾曾經回到故鄉小住。

在那裡，他親眼看到帝國主義經濟侵略的魔爪，已經將農村經濟推入破產的境地，帝國主義軍事侵略的炮火更加速了它的崩潰。原先曾經是相當富庶的江南農村及小市鎮，呈現出一片蕭條的凄慘景象。這些都給茅盾留下深刻的印象，並且由此創作小說了《林家鋪子》。

⑥ 林家鋪子為何以張寡婦瘋了結尾

《林家鋪子》以一九三二年『一二八』上海戰爭前後的江浙農村為背景，那時外受日本帝國主義的軍事、經濟侵略；內有國民黨官吏的敲詐，地主高利貸的剝削，社會動亂，民不聊生。小說透過林家鋪子的倒閉，反映了民族商業破產的厄運。由《春蠶》、《秋收》、《殘冬》組成的農村三部曲，每篇各自獨立又前後銜接，時代背景和《林家鋪子》基本相同，反映了廣大農民隨著苦難的加深而逐漸覺醒、抗爭的過程。以老通寶為代表的老一輩，希圖用誠實、勤奮的勞動來改變厄運、換取生存的夢想已經破滅；而以多多頭為代表的青年一代，在嚴酷現實面前終於覺醒，最後走上武裝反抗的道路，昭示了中國農村革命發展的必然趨勢。

這幾篇小說截取現實生活中的主要矛盾，在步步深化的沖突中塑造了三十年代初期農村農商界的藝術典型。篇幅不長，思想深遠，既有現實的畫面，又有歷史的動向，在同時代作品中是不可多得的。

故事梗概

日本入侵東北三省，全國掀起了抵制日貨的運動。林小姐由於穿的是東洋貨，在學校里受到同學們的恥笑，她怒氣沖沖的回到家裡。但是，母親也在為家裡賣東洋貨而發愁。

林小姐為沒有可穿衣服而犯難，她的衣服和她的日常用品都是東洋貨，雖然她很喜歡這些東西，但是，在這種局勢之下，她只得放棄這些喜愛的東西。

父親很沮喪的回來了，母女倆猜到肯定也是為這件事，林小姐本來打算進一步要求父親制一件不是東洋貨的新衣，但瞧著父親的臉色不對，便又不敢冒昧。偽善的當權者藉此機會搜刮民脂民膏，收受賄賂，威脅這些小資產者。林先生不得已，決定當掉金項圈去賄賂當權者。

第二天，林先生的鋪子煥然一新的開張了，他的「額外支出「指望著在這時候能夠撈回來，就是林小姐的新衣服也要靠這幾天的生意。街市上漸漸地熱鬧起來，快過年了，「人們總要買些年貨吧，」他想。鋪子前面不時也圍滿了人，但是，都是些可憐的鄉下人，他們連吃飯都解決不了，怎麼會有錢來買這些東西呢？到了下午，總算是做了幾筆生意，全家人陰郁的心情好多了。晚上，算總賬時，形勢不是很樂觀，還欠著不少的客帳。這時，朱三太來要利息了，林先生不得已，把今天的收入都給了她。而林小姐也賒賬買了自己喜愛的布，林先生無可奈何只有苦笑。

又過了兩天，「大放盤」的林先生的鋪子，生意果然很好，林小姐和母親喜笑顏開。只是林先生心理矛盾著，他是在虧本賣呢！最使他心神不寧的，是店裡的壽生出去收賬到現在還沒有回來，林先生正等著壽生收的錢來開銷「客賬」，上海的客人已經到了。這時，傳來日軍轟炸上海的消息，頓時，人心惶惶，上海討債的客人毫無通融地拒絕了林先生的情商，不得已，林先生只好到恆源錢庄去商借，誰知錢庄老闆竟跟他要以前欠的六百元錢。

由於開戰，商會讓大家分攤軍餉，林先生為了面子答應了。這時，出去收賬的壽生回來了，林先生只得把大部分給了堵門要債的上海客人。黨老爺敲詐他，錢庄壓逼他，同業又中傷他，而又要吃倒賬，憑誰也受不了這樣重重的磨難罷？林先生感到這一次他準是毀了！
凄涼的年關終於過去了。由於許多鋪子倒閉，林先生的帳沒有辦法收回來，而欠恆源錢庄的錢必須在正月十五還清，林先生家裡就像一個冰窖。市面上一片蕭條，連當鋪都止當了，隨你值多少錢的貴重衣飾，也只能當得兩塊，叫做「兩塊錢封門」。店裡沒有錢進貨，只剩下一些日用品，這時，從上海逃來許多難民，這些日用品就成了緊俏貨，生意一時好了起來。這惹的要債的蜂擁而至，林先生沒有辦法，只得向商會會長求救，沒料到的是商會會長卻提出來要林小姐做卜局長的小老婆，林先生感到了禍不單行。不久，林先生被黨部的人帶走了。

林先生被扣，令一家人惶惶不安，商會會長用債務和卜局長要挾，壽生想盡辦法抵出全部貨物，終於贖回了林先生，林大娘決定要林先生和女兒逃走，在走之前，讓林小姐和壽生成了親，自己和壽生留下應付局面。

林家鋪子終於倒閉了，大群的債權人在林家鋪子里吵鬧得異常厲害，恆源錢庄和其他的債權人爭執怎樣分配底貨。鋪子里雖然淘空，但連「生財」合計，也足夠償還債權者七成，然而誰都想給自己爭得九成或竟至十成。雖然有警察在，場面仍舊很混亂，有哭有叫的，有喊有鬧的，還有的警察乘機佔便宜……人們決定去黨部告狀，結果和警察發生了沖突，人群被沖散了……

作者簡介

茅盾（1896-1981）原名沈德鴻，字雁冰，浙江桐鄉人；中國現代卓越的作家，也是著名的文學評論家、翻譯家。

本片於19 83年獲葡萄牙第十二屆菲格拉達福茲 國際電影節評委獎。

⑦ 《林家鋪子》結尾為什麼不著重寫林家人破產後離散的狀況而寫眾人討債、張寡婦瘋了

這是中心主題的突出