恐怖葯房電影完整版解說

❶ 墜入的影片評價

電影The fall 裡面的男主人公，揣著一顆broken heart無法生活，一心向死以求解脫。天真可愛的小姑娘Alexandra偶然闖入他的病房，聽他講故事，慢慢迷上了兩個人一起創造的幻想世界。他騙小女孩為他偷Morphine（嗎啡）、安眠葯，說是需要睡眠才能繼續講故事。小女孩為了夠葯瓶不慎從高處摔下。小女孩手術後蘇醒過來的時候，他流著淚講完這個故事，面對敵人的殺戮、殘害，故事裡的主人公無論如何都不肯反抗，因為心裡巨大的痛苦和絕望，只渴望能從高處墜下、永不蘇醒。可是小姑娘堅持著請求他活過來，why not? 一次又一次的堅持和請求，他一次又一次地拒絕，堅持讓故事在死亡中結束。因為他強烈的死的願望，已到要完成時，不肯再回頭……當眼淚已流到底，心痛絕望已到底，死亡也已經完成。他讓那故事的主人公從窒息中復活，擊倒敵人，抱起故事裡的小女兒，一起離開重新開始新的生活。電影里的張力並不顯見；因為幽默很多，愛很多，因為人物的可愛。將一個尋求自殺的人的放棄一切的決心，一直堅持著讓它下墜、下墜，這種大膽、決絕，有些強行展示給觀眾的殘忍，也讓人對自殺、絕望本身有所理解、有所敬畏。人有各自不同的痛苦，或大或小，或有解決之道或者沒有；內心痛苦到了極致，再活著也是煎熬的情形也有；人在尋找答案和出路嗎--絕望，不是答案；其實是一種拔不出來的情緒，一種對尋求答案和出路的實際努力的認定無效、拒絕行動。這種巨大的痛苦和絕望，在實際生活中可以規避嗎--有時候時間、空間、周遭的人，確實讓人無法規避--人首先是動物，情緒情感的壓力，不能夠太多，有這樣無法承載的時候，就是要放下，哪顧得那麼多道理。何況如果用道理分析，困死人的往往是一個圈中的深重苦難，在此圓周之外，原是無限的世界，用比赴死小得多的勇氣決心，嘗試未知、陌生、稍忍一下初生的寒冷陣痛，也許就是一個新的廣闊世界。以兒童的眼睛來看待死亡。小女孩偶然間看到醫院太平間里，一位失去兒子的母親，在醫生出去後，突然狠命捏兒子的腳、打他的臉，wake up、wake up!!! 那種癲狂、憤怒、痛苦、恐怖，一下子顯示出生與死的距離，也許只在一線，也許就是永恆永遠。小女孩嚇呆了。我也是。那些將要辭別自己母親的人，請留下、如果你能留，因為這死亡是如此的冰冷，不是你想像的那樣可以承受 。
追憶造夢人
Tarsem Singh的《倒下》（The Fall）
這種模式的電影敘事越來越常見了：類似於元小說，講述情節如何被作者虛構出來，寫作過程中虛擬的人物彷彿有了生命，激烈地與作者發生觀念和言語的沖突，要求改變作者對自身命運的既定設計。它讓我們看到多重關系：作者和他的生活世界的關系——他總要在日常的煩忙中產生原初的現身性情緒，情緒總要意向性地被集中投注到具體的虛構形象上；作者和作品角色的關系——角色魔法般有了生命與自主性，從作者那裡爭取修正自身命運的權利，這是場激烈而冗長的戰爭。還有一層關系，就是作為一個整體的該作品自身，和作為觀眾的我們之間的關系，它讓我們看到一個巨細無遺的過程，它呈現的是「一個藝術世界是如何被建構起來的」。勉強套用卞之琳的《斷章》來說：如果作者是站在橋上看他所創造的風景的那個人，那麼，我們，就是樓上看他和他的風景的人。但是，我們是無能為力的——我們不能去改變作者的際遇，更不能去影響他的造物的命運。我們只能去理解這一創造過程，並作出帶偏見的解釋。《倒下》將場景安排在一座天主教醫院里。特殊的際遇，才能將永遠不可能有交集的一個特技演員（Roy）和一個五歲的異族小女孩(Alexandra)聯系起來，他們因為傷病而無可奈何不可避免地相遇。他們都因骨折而住院，在小女孩，是為摘桔子而摔壞胳膊，讓人感到童稚的貪婪與天真；特技演員的腿折，就有那麼點暗示意味了：隱喻著他在人生的戰場上倒了下來，是個被打垮的失敗者。這個失敗者的自殺意圖越來越明晰，行動不便是他的最大障礙。他需要一雙靈活的腿。他看中了好奇的小女孩，用故事來引誘她。他根據她的名字，講述了亞歷山大大帝的故事，但這個故事沒有繼續下去，也許是小女孩不感興趣？然後，他講了五人強盜幫的故事。這個故事強烈地吸引了小女孩，以至於他能將故事作為籌碼，來勒索小女孩為他做事，譬如，為他去葯房盜取嗎啡。嗎啡，暗示著他是個不能自拔的沮喪的癮君子，是失敗的結果與原因，是他倒下（the fall）的形態表現，是意志潰散、不能自主的直接明示。他的重新站立，必定需要一個巨大的事件帶給他精神上巨大震撼——這個帶宿命色彩的神秘交換，便是小女孩的再次跌倒——為了故事的延續，為了給他更多的葯片，她再次冒險行動，不幸滑落，嚴重受傷[這段幻覺呈現出的想像力，很有沖擊力，且表現力和概括力驚人]。一個人的傷痛磨難，換來另一個人的生機復甦，令人很自然地想起特里爾那部大名鼎鼎的《破浪》。他像博爾赫斯筆下落寞的失意者，事隔多年後，以隱喻的方式冷漠、疏離地講述自身的故事。強盜故事，就是他喬裝的鏡像自傳——從微妙的對應中，我們看出了，他要復仇的對象奧爾蒂斯，就是奪取他女友的電影明星[一個得意洋洋、自命風流的輕浮男人]，他被暗示擁有巨大的組織化的力量，是一個專橫跋扈的暴君。他的女友，被敘述成一個善於表演的人，周旋於兩個男人之間。其他四個強盜，和暴君有這種或那種讎隙，但是，都不是重要的，矛盾最終要被還原到蒙面黑騎士Roy和暴君間的決鬥上，他們必將消失在復仇的征途上。所以，Roy要安排他們一一死去。然後，終點是他自己的倒下，他自己的死去，死者不可能再站立。他在虛構，同時又是在如其所是地中性描述，描述了他在生活世界中的被打垮，而且，加上了一個失敗的灰色預言：這創傷將是巨大而不可救療的，是致死的疾病。這么看來，它不過是一個粗糙的失戀故事，帶有少年維特莽撞的幼稚和霍塞（《卡門》）沉迷的固執。但是，我們畢竟是經過教育的，明白故事「是什麼」不重要，重要的是故事「怎麼被講述」，意義要集中在形式的復雜性上。小女孩不僅被故事所吸引，也被講故事的男人所吸引。她逐漸陷入了雙重移情，而這雙重移情又逐漸合一——她敏銳地捕捉到，Roy就在講述他自己的故事，她快速而自然地將Roy與黑騎士合並，然後，將之移情為自己死去的爸爸——小女孩對父親習慣性的英雄想像。[女孩父親的死，似乎和印度的種族或宗教沖突有關，因為「憤怒的人們」（angry people）燒毀了她們的房子。女孩母親披帶頭巾，有點伊斯蘭色彩。他們移居到洛杉磯。片中多次提到「美國異族」，並用蝴蝶來隱喻——「異族也是美麗的？」這種對種族平等的正義訴求，隱含著尋求身份承認的政治意味，讓人很輕易地想起印度裔後殖民主義理論家斯皮瓦克，譬如，「賤民」如何發聲？]因為這種移情，她就成為了一個強硬的力量，強行插入到男人的創造中，抗辯著、修正著被講述的故事。之前，男人獨佔了創造的權力，以獨斷專橫的方式，按照既定意圖安排死亡一個個降臨，並要給故事/現實人生安排一個失敗結局，小女孩開始逐漸篡奪講述的權力——她甚至直接進入故事，成為其中的一個角色（「女兒」），在男人試圖以死亡結束全部故事（婚禮騙局上，五強盜全被俘，Roy本欲安排他們全被殺死）之際，小女孩急不可待地進入故事，解救了他們，解救了「父親」。然而，父親卻要昏昏倒下。她本能地直覺到，挽救了故事中黑騎士的生命，就是挽救了現實中Roy的生命。她必須向他要求改變人物命運的權力，代價是她重重地墜落。半個生命的代價。她終於可以和他一起來創造世界了。她流著淚懇求，讓被擊倒被打垮的騎士，從徹底放棄的狀態中驚醒，瞬間迸發出復仇的力量，將暴君擊垮，並且，驕傲地拒絕了水性楊花的女友復合的企圖。他終於擺脫了過去陰影的糾纏，重生了。結局呢？影片沒有直接展示，只是通過小女孩的敘述，我們知道Roy又開始了他的特技演員生涯，用生命來創造一個個精彩瞬間。女孩的童話成功了。她創造了兩個互為鏡像的世界。[這種對應，總讓人想起《道連格雷的畫像》，摹本和原本間有種神秘的關聯]Tarsem Singh的這部片子，用電影來講述電影，帶有濃厚的自我指涉色彩，不僅有反諷性的自嘲（譬如「垃圾電影」），也有溫情的理解與關懷（對特技電影人的甘苦感同身受），更有對電影創造本質的探索——電影無非就是一個造夢的過程，這個夢，當然是充溢著天真、愛與生命及詩性正義的童話般的天堂之夢，它映照著當下的殘缺與有限。造夢人是偉大的，因為他們能將個人苦難轉化為淚光閃爍的珍珠，就像藝術家將粗糙的泥土轉化為「精製的瓮」。問題是，造夢人似乎越來越稀少，《倒下》讓我們經歷了一次對他們的集體追憶，並在「共通感」中讓「心有戚戚者」構成一個實際的情感共同體。這是藝術特有的力量。
影片此前在多倫多電影節等各大國際影展上亮相時都博得滿堂喝彩，觀後的影迷無不對影片拍手稱道。有許多影迷驚呼自己從來沒有看過這樣風格的影片，也懷疑這世界上根本從來就沒有過類似的影片。當然，毋庸置疑的是影片中的華麗影像，那些如同達利的超現實主義繪畫一般的構圖當然能夠輕而易舉的打動觀眾的神經。除此之外，讓人想不到的是影片的敘事也同樣值得稱贊。現實與想像空間兩條線索互相交織彼此映射的結構平整而又緊湊，讓故事得以圓滿的呈現。演員的表演也很出彩，李·佩斯用不多的台詞和有限動作將一個神經錯落的截癱病人刻畫的真實而有質感，也給影片整體營造了適宜的氛圍。總的來說，本片稱得上是影壇至今為止唯一的亮色。

❷ 古宅附近挖出帶符咒是什麼電影

一段糾纏百年的孽緣輪回故事，電影剪影分現代與民國兩個不同時空，「前世今生」的故事，用過去和現在兩條線索彼此交叉敘事，呈現出一種詭異的互為鏡像關系，女主角賀菲在醫院或是去81號住居中，時常出現幻覺，經常看到一些詭異的東西，比如神秘的男人，小女孩，在幻覺與現實中，認識了愛慕宋騰的小師妹瑤瑤，而後發現瑤瑤是前世里害死自己的人，懸念步步相扣，很吸引人，神經不由得綳緊，這種具有神經質的幻想往往會營造一種恐怖氣氛。

過去81號是將軍府，那裡有個個變態的宅府王醫師，這個醫生的終極夢想是運用中西醫結合解決不孕不育。變態醫生用殺孕婦研究的方法沒能說服大少奶奶少帥原配夫人鈕夢鶴，而成功讓少帥二夫人紀金翠懷孕，最後用計謀讓少帥原配夫人為了少帥背黑鍋，非常冤屈地被囚禁於府中的地牢中悲慘成魔。少帥二夫人最終生個死嬰魔胎，王醫師瘋了，少帥崩潰了，和成魔的原配將京城81號里的人進行了暗無天日的清場，自此將軍府一夜之間的巨變成謎。

不過，一段灰暗之後，光明來了，謎底也揭開了，賀菲在幻境里的女兒不見了，但她懷孕了，連一直昏迷不醒的小男孩也出現了新的生機。今世沒有重復前世的悲劇，她和相愛的人在一起，還有了愛的結晶，電影將前世的期盼在今世一一實現了。

❸ 校園暴力影片

《無間校園》
中文名稱：無間校園
資源類型：RMVB
發行時間：2004年
電影演員：鄭雲宅 鄭俊浩 鄭雄仁
地區：韓國
語言：朝鮮語
簡介：

校園暴力橫行校園，幫派勢力猖獗，上演一出激烈暴力場面............
2005年最新韓國校園古惑仔動作打鬥巨片《無間校園》EMAIL都不懂，怎樣做古惑仔？
潮流興自我增值，行古惑都要有學歷！
都錫是漢城一名卧底警員，長期潛伏黑社會，期望有一天能夠擺脫「地下身份」，可是，同樣是卧底的上司卻以他不懂「EMAIL」為名，要他先去一所私立學校修完高中，無奈，已學生的都錫重新背起了書包，然而他發現學校的天空已不再晴朗，他的同班同學時刻受到黑社會的威脅而孤立無援……

《187美國社會檔案》(One Eight Seven)
【原 片 名】 One Eight Seven
【中 文 名】187美國社會檔案(台)/187死亡代號(港)/187社會檔案(其他)
【出品公司】華納兄弟 WarnerBros
【出品年代】1997
【MPAA級別】R 級
【IMDB鏈接】http://us.imdb.com/title/tt0118531/
【IMDB評分】6.3/10 (2,122 votes)
【國 家】美國
【類 別】劇情
【導 演】凱文 雷諾茲 (Kevin Reynolds )
【主 演】塞繆爾 L. 傑克遜 (Samuel L. Jackson)
約翰 赫德 (John Heard)
凱利 羅恩 (Kelly Rowan)
【文件格式】XviD + AC3
【文件大小】2CD 50X15MB + 49X15MB
【視頻尺寸】640 x 352
【影片長度】119 Mins
【對白語言】英語
【字幕語言】外掛中/英文

【內容簡介】
一部反映美國校園暴力的神密恐怖驚險片，由凱文．雷諾茲執導，塞繆爾．L．傑克遜在劇中扮演了一位神密、陰郁、難以捉磨的老師。187是美國刑法中兇殺案的代號。老師加菲爾德不論他在那裡，都有著兇殺案陪同著他。在警察多次調查之後，發現這一切都是他做的。故事開頭都在反映著校園的暴力，黑幫成員的學生在凌辱老師，後來老師加菲爾德製造了很多校園慘案。整個影片真實反映了美國教育機制的黑暗面，也展示了美國校園暴力根源，使人深思。

《大象》(Elephant)
中文名稱：大象
英文名稱：Elephant
資源類型：RMVB
版本：雙CD HDTVRip轉RMVB
發行時間：2003年
電影導演：加斯·范·桑特 Gus Van Sant
電影演員：馬特·馬洛伊 Matt Malloy .... Mr. Luce
Alex Frost .... Alex
Eric Deulen .... Eric
John Robinson .... John McFarland
Elias McConnell .... Elias
Jordan Taylor .... Jordan
Carrie Finklea .... Carrie
Nicole George .... Nicole
Brittany Mountain .... Brittany
Alicia Miles .... Acadia
Kristen Hicks .... Michelle
Bennie Dixon .... Benny
Nathan Tyson .... Nathan
Timothy Bottoms .... Mr. McFarland
Chantelle Chriestenson .... Noelle
地區：美國
語言：英語
簡介：

◎譯 名 大象
◎片 名 Elephant
◎年 代 2003
◎國 家 美國
◎類 別 劇情/驚悚
◎語 言 英語
◎字 幕 中文字幕
◎資源類型 HDTVRip轉RMVB
◎IMDB評分 7.2/10 (11,869 votes)
◎IMDB鏈接 http://www.imdb.com/title/tt0363589
◎文件格式 XviD + AC3
◎視頻尺寸 800 x 432
◎文件大小 2CD 2 x 49 x 15MB
◎片 長 81 Min
◎導 演 加斯·范·桑特 Gus Van Sant
◎主 演 馬特·馬洛伊 Matt Malloy .... Mr. Luce
Alex Frost .... Alex
Eric Deulen .... Eric
John Robinson .... John McFarland
Elias McConnell .... Elias
Jordan Taylor .... Jordan
Carrie Finklea .... Carrie
Nicole George .... Nicole
Brittany Mountain .... Brittany
Alicia Miles .... Acadia
Kristen Hicks .... Michelle
Bennie Dixon .... Benny
Nathan Tyson .... Nathan
Timothy Bottoms .... Mr. McFarland
Chantelle Chriestenson .... Noelle

◎簡 介
榮獲2003年第56屆戛納電影節金棕櫚獎、最佳導演獎。《大象》揭開了美國一所高中里的平凡一日，但很快就演變成一場悲劇。影片凸現了高中生活的紛繁復雜，少男少女們的陽光熱情同樣可以瞬時變為冷酷黑暗。

這部電影聚焦校園暴力，風格上繼承范·桑特的前作《蓋瑞》。製作上比之還要低調，沒有馬特·達蒙這樣的大明星，拍攝時也沒有劇本，只使用一台攝影機。演員大部分是波特蘭當地的高中生。

影片揭開了美國一所高中里的平凡一日。像往常一樣，這個平淡的日子裡被家庭作業、足球、流言等等所填滿。對於每位學生來說，高中生活都是一種獨特的體驗：刺激的，友好的，痛苦的，孤獨的，或艱難的。

[好萊塢浪子格斯·范·桑特]
格斯·范·桑特在非常規的獨立電影與主流製片廠製作之間來回自如的能力使他成功地在好萊塢闖出了一片屬於自己的小生境。

作為一名旅行推銷員的兒子，范·桑特在四處遷徙的漂泊生活中渡過了他的童年。而繪畫和超8毫米電影很早就成為他的持久興趣所在。他對藝術的熱情促使他進入一所設計學院學習，也是在那裡他接觸到了安迪·沃霍爾等一批美國實驗電影人的作品，使他最終放棄了繪畫的志願，投身電影業。

1976年，從歐洲歸來的范·桑特來到洛杉磯，當上了導演肯·夏皮羅的助理，正式進入影壇。和無數懷抱夢想踏進好萊塢的青年一樣，他的最初幾年十分難捱。一個又一個的計劃夭折，好不容易拍出一部《艾麗絲在好萊塢》也無人問津，至今還從未在電影院放映過。但也是在這段鬱郁不得志的日子裡，他在不斷的觀察中漸漸找到了自己的創作方向。身邊那同樣帶著滿腔希望來到洛城的邊緣青年吸引了他的目光，這些人的激情與活力，頹廢與茫然給了他靈感。1985年，拿著在廣告公司打工積攢下來的25000美元，范·桑特終於拍出了一部真正意義上的個人作品《Mala Noche》，雖然改編自小說，卻融入了他多年來切身的所見所聞，他的風格也初見雛形。終究無法獲致滿足的浪漫主義與對同性戀拒絕加以評判的態度都是范·桑特前期作品的典型標志。值得一提的是，范·桑特很早就公開了自己的同志傾向，但他卻不喜歡在電影中通過同性戀來表達性政治觀點。

《Mala Noche》被《洛杉磯時報》譽為當年最佳獨立電影。范·桑特的一鳴驚人當然逃不過好萊塢大公司的網羅，環球公司很快向他發出了邀請。但他提出的拍攝計劃一個個地遭到否決--其中包括後來大獲成功的《葯房牛仔》和《我自己的愛達荷》--因為環球的老闆們認為這些影片拍出來根本沒有前途。失望的范·桑特只好離開好萊塢，在波特蘭悶聲不響地埋頭苦乾，決心依靠自己的力量拍電影。

1989年，《葯房牛仔》贏得一致好評，不僅確立了他本人青年導演近衛軍的地位，也使主演馬特·狄龍咸魚翻身。影片所反映的社會邊緣青年的生活在《我自己的愛達荷》中得到淋漓盡致的書寫。浪跡天涯的游牧生活，涉世青年異化與蛻變的創傷體驗，孤獨落寞、沒有回報的愛戀，分崩離析的現代家庭，幾乎所有范·桑特關心的問題都在這部影片中進行了探討，里弗·菲尼克斯的不羈演出更使他在人們心中樹立起永恆的浪子形象。

范·桑特轉向大製作的首部電影《藍調牛仔妹》雖然會聚了大堆明星，但這部重拍、補拍多次的影片幾經修改還是成了他的一場噩夢。直到1995年，黑色喜劇《不顧一切》才令他第一次取得了主流電影的成功，也再一次證明了他改造明星的有趣能力，這一次被改造成功的是妮科·基德曼。

1997年《心靈捕手》更把范·桑特推向了一個事業的高峰，從此他有了大量可供挑選的劇本，可他似乎也在蜂擁而至的邀約面前有些昏頭昏腦了，重拍《驚魂記》罵聲一片，典型的濫情溫馨片《尋找弗雷斯特》也絲毫不見當年的才氣所在。范·桑特這才醒悟過來，趕緊回到獨立製作中找回才華。去年的《蓋瑞》明顯沒有市場野心，卻可見其嚴肅用心。今年的這部《大象》更是拍得無聲無息，直到完成也在媒體上全然不見蹤影。

[關於影片]
這部電影聚焦校園暴力，風格上繼承范·桑特的前作《蓋瑞》。製作上比之還要低調，沒有馬特·達蒙這樣的大明星，拍攝時也沒有劇本，只使用一台攝影機。演員大部分是波特蘭當地的高中生。向來喜歡欣賞美國獨立電影的法國人當然不會錯過，MK2公司已經買下其法國的發行權

劇照
http://board.verycd.com/t263706.html

❹ 一部關於醫院的恐怖電影

你好。可能是《見鬼》，香港的，有很多部，有講醫院的。

❺ 誰知道幾部有關販毒女老大的電視劇和電影

電視劇暗戰和生死卧底都是老闆是販毒的女性

❻ 日本電影

愛情甜瓜.2004
冰天雪地(暴風雪).Whiteout.2000
史上最大作弊戦爭.1996
機器人競賽.ROBOT CONTEST.2003
軍火.T.R.Y.2003
秘密.Himitsu.1999
GO！大暴走.2001
13階段.The Thirteen Steps.2003
Hinokio.我愛奇諾奧.2004
三丁目的夕陽.Always.San.Chome.No.Yuhi.2005
情書Love Lette[中山美穗].1995
忍.SHINOBI.2005
少女殺手阿墨.Azumi.2003
縣廳之星.The.Star.of.Prefecture.Government.2006
下妻物語.Kamikaze Girls.2004
最終兵器彼女.Saishu Heiki Kanojo.2006
有頂天酒店.The.Uchoten.Hoteru.2006
Drugstore Girl.葯房女孩.2004
搖擺少女.Swing Girls.2004
星星少年.Shining Boy & Little Randy.2005
無人知曉.Nobody.Knows.2004
網球王子.The.Prince.of.Tennis.2006
太陽之歌.Midnight Sun.2006
東京快遞.Messengers.1999

❼ 求一部老電影的名字，有關母親吸毒的～

<<台北女人>>
導演: 張軍釗
主演: 朱琳 / 李強
劇情簡介
安娜在台北一家醫院當護士。丈夫拋棄了她和腿有殘疾的女兒。為了生活，為了治好女兒的腿疾，安娜白天在醫院上班，晚上和假日給人當護理，累得精神恍惚。林醫生為她注射毒品，使她忘了疲勞和痛苦，也使她染上了毒癮，不斷去葯房偷麻醉葯品。林以此要挾安娜做他的情人。為了女兒的健康成長，安娜決心戒毒。但她始終無法戒掉，偷葯也被發現，被辭退，找不到工作，林醫生也對她避而不見。絕望的安娜決心帶著女兒離開這個世界，女兒蘇醒後，看到媽媽流血的手，痛苦地呼喊：「媽媽的手！」女兒的老師去悼念安娜，並從她的一生中悟出了人生哲理。

❽ 請推薦一些國內外值得一看的不錯的獨立電影

美國獨立電影

美國獨立電影主要導演與作品

約翰.塞爾斯
1992年 電影《情慾之人》（Passion Fish）獲奧斯卡最佳劇本提名
1996年 電影《孤星》（Lonestar）獲奧斯卡最佳劇本提名英國電影學院獎最佳劇本提名
其它作品 《監獄》1999 limbo 《持槍的男人》1997 men with guns 《羅安.英尼什的秘密》1994 the secret of roan infish 《希望之城》1991 city of hope 《8個男人走出去》1988 eight men out 《瑪特萬》1987 matewan 《來自另一星球的兄弟》1984 the brother form anther planet 《寶貝兒 是你》1983 baby it`s you 《麗阿娜》1983 lianna

格斯.范.桑特
1989年 電影《葯房牛仔》drugstore cowboy 獲國家影評人協會最佳電影和最佳導演獎
其它作品《尋找福雷斯特》2000 finding forrester 《新精神病患者》1998 psycho 《好人威爾.亨廷》1997 good willhunting 《骨骼民謠》1996 ballad of the skeletons 《不顧一切》1995 to die for 《女牛仔也要布魯斯》1994 even cowgirl the blues 《我自己的愛達荷》1991 my own private ldaho 《低年紀》1988 junior 《我的新朋友》1987 my new friends 《死亡出獄》1987 ken deah gets out of jail 《5種自殺的方式》1987 five ways to kill youself 《馬拉.諾什》1985 mala noche

吉姆.賈木許
美國獨立電影之父 1984 《天堂異客》嘎納電影節最佳新人金攝影獎 1993《咖啡與香煙》嘎納電影節金棕櫚獎
其它作品 《武士狗鬼》2000 《馬年》（記錄片）1997 《離魂異客》1995 《地球上的夜》1992 《咖啡與香煙》（孟斐斯版）1989 《神秘列車》（三個藍月亮）1989 《法律讓你清醒》1986

喬.科恩
1984 《血迷宮》獲美國電影節評委會大獎 1991《巴頓.芬克》獲嘎納電影節最佳導演獎 1996《法戈》奧斯卡最佳劇本獎
其它作品 《缺席的人》2001 《老兄，你去哪》2000 《綠腳趾》1997 《金錢帝國》1994 《米勒的十字路口》1990 《撫養亞里桑那》1987

斯派克.李
《她得到了》1986 《哄騙》2000《正宗喜劇王》2000《塞姆的夏天》1998《4個小女孩》1997 《乘公車》1996《第6個女孩》1996《鍾》1995《克魯克林》1994《Malcolm X》1992《叢林熱》1991《更多更好的布魯斯》1990《不做虧心事》1989《校園迷亂》1988

格雷格.阿拉奇
《黑夜中三個困惑的人》1987《花彩》（三人同床）1999《玩轉墮落街》1997《毀滅的一代》1993《窮途末路》1992《漫長的周末》1989

昆廷.塔蘭蒂諾
《低俗小說》1994《傑姬.布朗》1997《殺出個黎明》1996《四個房間》1995《落水狗》1992

史蒂文.索德伯格
《性謊言錄象帶》1989《毒品網路》2000《永不妥協》2000《英國水手》2000《戰略高手》1998《格雷的分析》1996《山之王》1993《卡夫卡》1991

其它重要的獨立電影影片
《毒葯》1991 poison
《一杯咖啡》1991 one cup of coffee
《斑馬頭》1992 zebrahead
《勇者傳說》1992 waterdance
《危險人物》1993 menace II society
《孤男寡女》1994 what happened was
《職員》1994 cleaks
《麥克馬倫兄弟》1995
《離開拉斯維加斯》1995
《驚世狂花》1996
《槍擊安迪.瓦霍爾》1996 I shot andy warhol
《劫持好萊塢》1997
《愛無止境》1997 sunday
《你快樂嗎》1998 happiness
《水牛城`66》1998
《男孩別哭》1999

資料來源於《當代電影》，仔細看起來其實有很多並不贊同，像《永不妥協》之類，其實算不上是獨立電影吧。

其中我看過的不過區區四部，自己搜集了的也不過5、6部，很多片子都已經很難找到了。

話又說回來，美國的獨立電影其實並不怎麼獨立，仔細看看，這些導演的頭兩部成名之作都不錯，之後的片子很快就被好萊塢同化了，相比之下倒是很喜歡科恩兄弟，他們的《巴頓芬克》拍得實在很漂亮，搞笑片也能拍得韻味十足，真是鬼才！

前兩天才看了《卡夫卡》，Steven Soderbergh確實是大家，把卡夫卡內心的張力和平靜生活下的虛幻與恐怖表現的相當到位，Jeremy Irons更是成為我的新寵，從他驚恐而顫抖的眼神中真的可以看見卡夫卡的孱弱的靈魂。
補充：我覺得〈一杯咖啡〉很值得一看，另外〈伴我高飛〉盡管這里沒有，但不容錯過，是一部經典

❾ 生化危機電影中的病毒

T病毒
——————出自於CAPCOM著名恐怖游戲《生化危機》中所提到的一種虛擬出來的病毒，跟拳皇中的X病毒差不多！
全稱為「Tyrant」（暴君）。是一種新型的RNA病毒，是以早期發現的始祖病毒為基礎產生的變異體。強化了重新組合生物遺傳因子的特性，以開發生物兵器為目的而誕生的惡魔產品。但是一部分的人類無法適應它的突變性而成為恐怖的喪屍。而且它所造成的二次感染竟產生了各種生物的變異。
T病毒的初期感染症狀，就跟一般的小病症沒什麼差別，只不過是咳嗽、打噴嚏，或是像起疹子般的發癢，由於這就像是人體在過敏或接受刺激時，所產生類似發炎的反應，所以平常根本沒有人會去注意這種事，頂多以為自己感冒了，就去葯房買雨傘公司的感冒葯來吃（你看！雨傘公司真是不要臉，就連市民感染到T病毒，而在症狀發作之前，他們也要賺這種已經活不久的人的錢，真是……）。可是就算是雨傘公司自己開發出來的感冒葯，也無法殺死這種猛烈的T病毒，在患者去買感冒葯的同時，病毒早就在宿主尚未發覺的情形下，開始侵害感染者的細胞組織了。
小豆提出：在游戲和電影中，T病毒能使死亡的細胞復活。哪怕那個軀體是一隻手或一隻腳，這表明T病毒進入並控制著被感染的每一個細胞。但在病毒簡介里卻說暴擊被感染僵屍的頭部能致使僵屍死亡，既然是控制每一個細胞，為什麼單單打擊頭部就能殺死T病毒呢？這表明T病毒並不是單單病毒，而是類似寄生控制體的有意識生物。
至於第二期的症狀，就跟T病毒本身的功能有關了。前面已經提到過，T病毒最明顯的功能，就是「加速生物體內的新陳代謝」，換句話說，只要一個生物被T病毒所感染，它本身的新陳代謝速度就會迅速的增快，而人類當然也在這個生物范疇之內。一旦人體的新陳代謝以不正常的方式迅速增進，那麼在外表上最明顯的變化，就是他們的皮膚。如果您有注意到的話，會發現「阿克雷研究所事件」裡面出現的那些僵屍們，全身的皮膚早已變成白色，不過這個白色並不代表他們的皮膚好，乃是在快速新陳代謝之下，已死亡的表皮細胞逐漸堆積所造成的。這樣也就算了，可是偏偏T病毒又不斷的在繁殖，也就是說新陳代謝越來越快，所以當皮膚細胞無法承受這么快的新陳代謝速度時，患者的皮膚就會開始發生軟化、腐爛的情形，最後當然就是脫落下來，變成我們看到的那種惡心模樣。關於這點，就可以拿來解釋為什麼僵屍常常東缺一塊肉、西缺一塊肉，以及有時候沒嘴唇、沒臉皮的現象。
第三期的症狀就顯得較為嚴重了。因為病毒已經開始侵蝕大腦部分的細胞，使患者的知能低下；不只是知能，連大腦里專司理性、感情的部分，也漸漸被腐蝕。此外，因為之前發生過度的新陳代謝，所以本體需要很多能量，來彌補新陳代謝所消耗的大量能源，偏偏能量又只能從外界攝取，這些生物的食慾就大為昂進，只要看到、聽到、聞到生物的存在，立刻會沖過來追殺被他所盯上的獵物，這就是所謂的「狂暴化」。有個資料叫做「飼養日誌」，那個職員原本是很正常的，然而就在感染了T病毒之後，寫的東西跟舉動竟變得一天比一天奇怪，最後甚至還殺了自己的同事，然後將之吃掉。這些僵屍們吃到後來，為了攝取更多的養分，而本身的生存環境內又不足，只好向外面的廣大世界擴張，這是生物學上的基本原則，這也就是後來在「阿克雷山區」，會發生那麼多的離奇殺人事件（其實，應該說吃人事件）的原因。
第四期症狀就是「僵屍」這個形態的末期症狀。此時僵屍全身的皮下組織已經開始腐爛，發出了所謂僵屍特有的「惡臭」。此外，動作開始變得遲鈍，除了腦部極少數的感覺部門，以及延腦的生命維持中樞仍然正常運作之外，其它部分幾乎完全遭到破壞而腐爛，換句話說就是「只剩下自律神經系統存在著，其餘的部分早已完全消失了」，此時這個人已不具有理智，只曉得動物的本能：「求取獵物」。盡管頭蓋骨的大小跟正常人沒有兩樣，但裡面簡直是空的，所以有時候主角只要開一槍，就能把他們的頭整個打爆，甚至還可以一腳就把僵屍的頭踩碎，如果是正常的人頭，根本就不會這么脆弱。然而，也就是因為大腦幾乎全被破壞，所以他們的痛覺可說是完全消失了，即使用槍打他們，也不會覺得痛，因而能夠在不斷中槍的情況下，繼續朝玩家所操控的主角走近。還有就是雖然視覺逐漸消失，但為了找尋獵物，嗅覺與聽覺變得十分靈敏，只要主角一靠近，他馬上會察覺您的存在，接著下一步就是襲擊過來……
有人可能會覺得奇怪：「那些被襲擊的人們，難道完全不會反抗嗎？為什麼乖乖的給僵屍們咬、給他們吃？」然而，這邊就要說明一個生物現象了。人類在平常，之所以無法發揮百分之百的力氣去做事，是因為心理上會存在著一個恐懼：「怕傷害到自己」。簡單舉個例：今天叫您面對一個石頭或柱子全力揮拳，您一定不會真的「全力」去做的，因為反作用力的關系，自己的手也會受到相等力量所造成的傷害，所以人在這種時候都會保留部分的力量，以免傷害自身。然而，這些感染到T病毒，甚至已經進入末期症狀的僵屍們，是不可能考慮到這件事的。前面已經說過，他們大腦里控制理智及情緒的部分已經完全遭到破壞，換句話說，不管是什麼事，他們都會真正的「全力」去做！當一群人真正「全力」上來圍捕您時，如果手上沒有武器，真的可以說是必死無疑，因為力量相差太多了。
以上這些，就是T病毒感染正常人類後，所形成的「階段式漸進症狀」。其實以上所說的只是一部份，尚未到達「症狀終點」！後面還有一大堆奇怪的症狀不說，甚至還有「進化」的情形出現。

❿ 這幾天看了幾部恐怖電影，晚上就害怕的睡不著覺，腫么辦啊！！！

呵呵，你應該是女孩子吧，電影都是假的，但是現實中倒是真的有，不做什麼壞事不用怕的，別自己嚇自己