電影誘殺觀後感

❶ 電影黃金大劫案里殺死喝酒的日本人的演員是誰

酒井—郎扮演者山崎敬一個人資料：

山崎敬一，日本一級演員，來自日本大冢話劇團，1966年1月22日出生於日本東京。

2009年，主演第一部電影戰爭片《誘殺》。2010年4月，在姜偉執導，由張嘉譯、羅海瓊、張子健共同主演的改編自龍一所著同名小說的諜戰劇《借槍》中出演反派中村源一，給觀眾留下特別的印象。2011年，與雷佳音、程媛媛共同主演了寧浩導演的一部喜劇動作電影《黃金大劫案》，詮釋了幽默狡詐的日本軍官鳥山幸之助。2012年，在由邵兵、黃維德、王力可主演的以淘金者為核心的年代大戲《大金脈》，飾演宮本這一角色。[2] 2013年，加盟到張黎執導的改編自嚴歌苓小說的戰爭災難劇《四十九日·祭》，飾演黑岩大佐，漸漸被觀眾熟識並肯定。
山崎敬一演藝經歷

2009年，主演第一部電影戰爭片《誘殺》。

2010年4月，在姜偉執導，由張嘉譯、羅海瓊、張子健共同主演的改編自龍一所著同名小說的諜戰劇《借槍》中出演反派中村源一，給觀眾留下特別的印象。11月，客串了由趙寶剛導演的一部都市感情大戲《男人幫》，友情出演日本老闆。
2011年，出演了由王雷、王媛可主演的戰爭偶像劇《戰旗》，飾演龜井一郎。[3-4] 5月，與雷佳音、程媛媛共同主演了寧浩導演的一部喜劇動作電影《黃金大劫案》，詮釋了幽默狡詐的日本軍官鳥山幸之助。[1] 隨後參演了由張子健、梁冠華、曲柵柵等主演的諜戰劇《孤島飛鷹》，飾演日本海軍軍官青木弘一。8月，拍攝了雷獻禾執導的冀東抗日民族英雄節振國事跡的電視作品《節振國傳奇》，飾演小林光一。11月，在錢曉鴻執導的少兒賀歲電影《小小飛虎隊》飾演破譯專家。

2012年，在由邵兵、黃維德、王力可主演的以淘金者為核心的年代大戲《大金脈》，飾演宮本這一角色。隨後參演了《武工隊傳奇》、《代號叫麻雀》、《飛哥大英雄》等。
2013年，加盟到張黎執導的改編自嚴歌苓小說的戰爭災難劇《四十九日·祭》，飾演黑岩大佐，漸漸被觀眾熟識並肯定。

❷ 周瑜詐死,誘殺諸葛亮的電影叫什麼

對於炸死諸葛亮的電影應該是一個三期終於或者是有山諸葛亮的一個。

❸ 電影中主角叫布萊恩誘殺女孩的電影

颶風營救3 Taken 3(2014) 導演:奧利維爾·米加頓 編劇:呂克·貝松/羅伯特·馬克·卡門 主演:連姆·尼森/福里斯特·惠特克/法米克·詹森/瑪姬·格蕾斯/多格雷·斯科特 類型:動作/驚悚/犯罪 製片國家/地區:法國 / 美國 語言:英語 / 俄語 上映日期:2015-03-20(中國大陸)/2014-12-16(柏林首映)/2015-01-09(美國) 片長:109分鍾/ 115分鍾(加長版) 又名:即刻救援3(台) / 救參96小時3(港) / Tak3n

❹ 外國電影是一個女的誘殺男人然後把男人做成雕像叫什麼名

PortraitinRed1995

❺ 電影《誘殺》最後的結局是什麼

抗日戰爭時期的一個冬日，太行山深處的一個小山村裡迎來了剛剛過門的新媳婦。在這個不大的小山村，哪家哪戶辦個紅白喜事，「炮仗王」石永強是必請必到。別看石永強人蔫，說話還有些結巴，但石永強繼承了爹的一手絕技，製作的炮仗「響譽」十里八村。石永強的心裡還有一個「小九九」，那就是娶寡婦桂花為妻。

石永強好酒。多喝幾口的石永強歪歪竄竄地回到家，摸進地窖倒頭就睡。時近正午，石永強一覺醒來，發現全村空無一人。
原來，石永強剛走，桂花就接到區小隊通知，鬼子前來掃盪，桂花立即組織群眾向山區轉移，全然忘了一份聯絡人員名單還在兒子石頭的手上，而石頭此時仍在村裡
還沒出來。

石永強找遍全村沒見一個人，收拾幾件衣服正准備出門時正好被八個鬼子擋在了村口。以中村指揮官為首的八個潰敗之敵正
抬著他們受重傷的大佐朝村裡摸來，石永強嚇得趕緊躲起來，看著八個鬼子摸進幾個時辰前還在辦喜事的小院。驚魂未定的石永強和回來找兒子的桂花碰到了一起，
此時的石頭已經在小院落入鬼子之手。

兒子被鬼子綁了，桂花心急如焚，恨不得立即沖上去跟小鬼子拼了。關鍵時刻還是石永強鎮定，石永強爬上院牆，看見石頭坐在院子里安然無恙，由此推斷鬼子暫時還不會殺害石頭。石永強尋摸著營救石頭的計策。鬼子的中村指揮官讓其中一個叫福田的士兵出去把石頭「悄悄地」解決了，正好給了石永強和桂花一個難得的機會。

鬼子的中村指揮官意識到大事不妙時，石永強和桂花已經領著石頭逃至村外的小河邊。桂花跟兒子要那份名單，石頭才發現
那份名單忘在自家的房樑上。石頭借故離開，偷偷摸進村裡，回家拿到名單。此時，鬼子兵福田的死引起中村指揮官的警覺。七個鬼子向村外轉移，桂花看出其中定
有大官，決定將鬼子留在村裡，給鬼子「發喪」。

石永強的吼叫聲、桂花的槍聲，「拴住」了鬼子轉移的腳步。鬼子折回小院，伺機轉移，石永強和桂花借著夜色的掩護將鬼子堵在院子里，石頭按照娘的叮囑從山裡叫來區小隊。天將大亮，區小隊跟鬼子的援兵在村裡展開激戰，桂花和石永強拼盡最後一口氣，給包括日軍大佐在內的鬼子兵「發喪」。

❻ 搜索一部講述在叢林中設陷井誘殺敵人的電影

這也太廠了吧，能不能具體啊！

❼ 有一個很老抗戰電影主角叫石頭的求片名

《誘殺》主演：張永健，李曉紅，山崎敬一抗日戰爭時期的一個冬日，太行山深處的一個小山村裡迎來了剛剛過門的新媳婦。在這個不大的小山村，哪家哪戶辦個紅白喜事，「炮仗王」石永強是必請必到。別看石永強人蔫，說話還有些結巴，但石永強繼承了爹的一手絕技，製作的炮仗「響譽」十里八村。石永強的心裡還有一個「小九九」，那就是娶寡婦桂花為妻。 石永強好酒。多喝幾口的石永強歪歪竄竄地回到家，摸進地窖倒頭就睡。時近正午，石永強一覺醒來，發現全村空無一人。原來，石永強剛走，桂花就接到區小隊通知，鬼子前來掃盪，桂花立即組織群眾向山區轉移，全然忘了一份聯絡人員名單還在兒子石頭的手上，而石頭此時仍在村裡還沒出來。 石永強找遍全村沒見一個人，收拾幾件衣服正准備出門時正好被八個鬼子擋在了村口。以中村指揮官為首的八個潰敗之敵正抬著他們受重傷的大佐朝村裡摸來，石永強嚇得趕緊躲起來，看著八個鬼子摸進幾個時辰前還在辦喜事的小院。驚魂未定的石永強和回來找兒子的桂花碰到了一起，此時的石頭已經在小院落入鬼子之手。 兒子被鬼子綁了，桂花心急如焚，恨不得立即沖上去跟小鬼子拼了。關鍵時刻還是石永強鎮定，石永強爬上院牆，看見石頭坐在院子里安然無恙，由此推斷鬼子暫時還不會殺害石頭。石永強尋摸著營救石頭的計策。鬼子的中村指揮官讓其中一個叫福田的士兵出去把石頭「悄悄地」解決了，正好給了石永強和桂花一個難得的機會。 鬼子的中村指揮官意識到大事不妙時，石永強和桂花已經領著石頭逃至村外的小河邊。桂花跟兒子要那份名單，石頭才發現那份名單忘在自家的房樑上。石頭借故離開，偷偷摸進村裡，回家拿到名單。此時，鬼子兵福田的死引起中村指揮官的警覺。七個鬼子向村外轉移，桂花看出其中定有大官，決定將鬼子留在村裡，給鬼子「發喪」。 石永強的吼叫聲、桂花的槍聲，「拴住」了鬼子轉移的腳步。鬼子折回小院，伺機轉移，石永強和桂花借著夜色的掩護將鬼子堵在院子里，石頭按照娘的叮囑從山裡叫來區小隊。天將大亮，區小隊跟鬼子的援兵在村裡展開激戰，桂花和石永強拼盡最後一口氣，給包括日軍大佐在內的鬼子兵「發喪」

❽ 誰能給個抗戰電影 《誘殺》的下載地址

wwvxqcnf，你是想問誰能給個抗戰電影 《誘殺》的下載地址？
這個你完全可以去搜索1嚇 YYTvO影視 你就懂了滴啦~喲呵呵，
atveil65
一般人我還真不會告訴滴~你懂的~
求採納,採納不會有孩子滴~~
ymacaw01

❾ 作文：我最喜歡的一部電影（500左右）

從小就喜歡看電影，看了好多好看的，今天想說說自己最喜歡的這部電影！
《勇敢的心》，一部特男人的電影，也是一部特感人的電影，講述了蘇格蘭英雄威廉.華萊士為自由英勇抗擊英格蘭統治者的故事，主演`導演都是梅爾.吉普森。這是一部探討壓迫與抗爭、坦盪與詭譎、友情與背叛以及愛情與命運的優秀作品。威廉o華萊士--在我們的歷史書里沒有他的名字--這是一個被以血寫就的史傳作品所諱忌的名字，一個英雄的名字。蒙昧時代里，君王昂起高貴的頭顱，睥睨著在他的鐵腕統治下苟延殘喘的蟻民："長腳"和"初夜權"--讓當時的蘇格蘭人民勃然變色、怒不可遏的兩個名詞。在悠揚宛轉的蘇格蘭樂曲中，在流淌著奶和蜜的土地上，平民的怒火熊熊燃燒，於是，華萊士便成為統御他們投奔怒海的摩西。

從第一次看到第七次，每次看都會有新的感覺！你看到野雛菊在風中搖曳，小男孩獃獃地站在被英國人以卑劣的欺詐手段誘殺的父親冰冷的屍首前；你看到若干年後，蔥綠的原野里星星般閃爍的小小花朵，男人和女人互相對視，某種深沉的情感在他們的視野里泛濫；你看到堡壘前的異族鐵騎，空中揮舞的長劍，那個男人在被殘忍殺害的妻子面前，讓手中的短刃飽飲仇敵的鮮血；你還看到那群衣衫襤褸的漢子在山林與河澤間艱難轉戰，不斷以雷霆萬鈞之勢突破敵寇的重重防線……"只因你眼眸里的豪情"--清麗如水蓮花的英格蘭儲妃如是說。不久，在一陣令人心悸的沉默之後，白雪淹沒了乾涸的湖泊；曾緊握戰斧的手無力地垂下，那塊手帕--愛妻在恐怖與戰栗的大歡喜中飛濺而出的熱血曾在其上綉出幾瓣猩紅色的玫瑰--於同一個瞬間痛苦地萎謝。最喜歡這部影片的三個場面，第一：第一場大戰前威廉.華萊士的激情演講：

"Fight and you may die, run and you'll live. At least a while. And dying in your beds many years from now, would you be willing to trade all the days from this day to that for one chance, just one chance to come back here and tell our enemies that they may take our lives, but they'll never take our freedom?!"

每次看我都熱血沸騰；恨不得自己也拿一把劍上去砍上幾個英格蘭人。第二：他被砍頭前用盡最後全部能量的呼喊："FEEDOM"。相信所有看過的人都會被感動，雖然只是電影。第三：美麗的公主驚艷出場！蘇菲·瑪索實在是太美了！

本片的音樂也可圈可點，再沒有比風笛更容易煽情的樂器了，記得影片中每次風笛聲響起，就是一次華萊士的感情回歸，喚起對他的妻子他的家鄉的深深的愛，影片最後當劊子手的利斧緩緩下落，華萊士那緊握著手帕的手鬆開時，風笛聲再次響起，沒有其他的畫面，只是一隻飄落的手帕的特寫，但此刻腦海中浮現的卻是全部的故事，那個未盡的理想，那個未完的夢。悠揚的蘇格蘭風笛，將一些遺憾，一點痛苦，一絲思念，一許凄涼這些所有的感情都表現了出來。我們一定記得，影片中Wallace躺在絞刑台上，用盡全身力氣發出的最後的吶喊："Freedom！"不禁要為這一顆勇敢的心而敬佩，風笛以高亢的基調拉出了英雄的主題。這個主題其實就是愛情主題的再現，然而在這里，它揮去了所有的陰霾，顯得無比輝煌，在這里，它已經成為了自由的贊歌。
銘心刻骨的浪漫情愫、氣韻恢弘的史詩架構、演員們細膩的詮釋以及彷彿是行吟詩人妙手偶得的精彩章句（其實是對白）使本片成為真正可登大雅之堂的經典之作。與那些板起深沉面孔，讓我等庸人殫精竭慮亦難索解的"實驗電影"、"藝術電影"相比，我好像更容易對清清淺淺的《勇敢的心》產生認同，即使它只不過展現了"故作多情的集體性謊言"。

❿ 電影《老無所依》的影評

http://movie.douban.com/review/1277955/
這是發在'國際先驅導報'上的一個影評版本，吸取了虎皮的建議，做了一些修改和補充】

美國各大影評人協會都在此時頒獎，從全國到地區好幾家協會都把『最佳電影』頒給了《老無所依》，如果明年的奧斯卡不同樣垂青科恩兄弟，就有顯得有點瞧不起這群專業影評人了。影片在戛納電影節的首映同樣呼聲甚高，只是由於組委會偏向於捧推新人而未能再次獲獎，但這並不影響《老無所依》的口碑。影片的結局有點出乎意料，也給我們一個具有挑釁意味的深思。影片的背景是可容納更多暴力和無視法律的現代美國，賈維爾·巴登從逃脫開始，在逃脫中結束，只有他成功的追捕誘殺了別人，而湯米李·瓊斯一無所獲。在一個完全墮落的世界裡，暴力的元兇至始至終都逍遙法外，槍響之後，只剩下黑色氣息。

從斯蒂芬·布塞米到喬治·克魯尼，再到賈維爾.巴登，科恩的男主角不斷在正常和變態之間搖擺，這次就把曾經『深海長眠』的西班牙人變成了一個惡魔，一個有著古怪發型和工業凶器的死神。這種與人物性格和周圍環境都極不符合的發型，造就了一種喜劇效果，不僅僅是『變態者反常』那麼簡單，有資深影評人看出那是源於七十年代林德賽·安德森等人的英國社會劇，也有人認為是來自十九世紀的舊照片。巴登本人的可塑性，讓他能夠充分進入這個瘋子的內心，用極少的動作和對白，表現出奇古爾堅定不移的殺人慾望。而這種慾望，似乎又與錢沒有什麼必然關系，縱使他已經拿到錢，莫斯也沒能活下，他還是依照警告，拿走了莫斯女友的生命。奇古爾有一個『終結者』的靈魂，殺人就是他的程序。

科恩兄弟的作品在《保齡球綁架案》之後明顯減少了血腥和暴力，變得更加輕巧調侃，逐步向主流靠攏，《真情假愛》和《師奶殺手》都還有些巧妙和諷刺，卻沒有了懸疑和控訴。幸好，這次科恩兄弟又回歸到了早期的路子上，在絕望中尋找一種靈感，用暴力來解決所有的懸念。都是金錢惹得貨，《冰血暴》里的那箱錢，搭上了幾條人命，幸得最後還是沒逃出女警察的機警。《老無所依》里的湯米李·瓊斯卻無此幸運，他追逐的對象可不是一群笨賊，而是一個冷靜堅定的殺手。奇古爾一出場，帶來的就是殺戮：殘忍的手銬勒死警員，跟蹤追逐偷錢的莫斯，拎著充氣瓶一路殺下來，警察偵探店員路人甲幾乎一個都不放過，直到最後自己受重傷逃走，所遇到的男女老幼中，只有兩個人逃過了毒手。當他准備大開殺戒時，只有一個細微的動作能夠透視其內心：把頭扭到一邊，誰也不看。科恩兄弟用一種看似簡單的方法來刻畫反常人物，全憑巴登的表演來使我們相信，毫無道理和預兆的暴力，更加恐怖。普通人難以對抗，警察也難以追蹤，總是慢了半拍，即加深了殺手的恐怖背影，也揭示了人們的內心，面對暴力常常只有亡羊補牢。以至於本來在片中鼎足而立的老警官，面度連環謀殺案無能為力，只能倚老賣老的說說冷笑話，成了旁白者，標題里的『老人』。

這種『好人，壞人，和普通人』的三角關系，讓我對《老無所依》里的西部色彩更加留意。影片雖然是改編自馬克·麥卡錫的同名小說，不再是科恩兄弟的原創，但其風格和主題實在是對了他們的胃口。莫斯與狗的狂奔，莫斯與奇古爾的鬥智，警長對殺手的追捕，交織在一起，推動敘事的前進。更多的殺戮，帶來一種懸疑，我們置身事外，看著一個個小角色插入故事主幹，又被輕易幹掉，如同鏡頭里的出畫入畫，猜不透下一場誰要離開舞台。個人最欽佩的段落來自小旅館里鬥智的一幕。在這場戲中，場景，聲效和光線感很容易讓觀眾聯想到《伯頓·芬克》，同樣是走廊內外的反復剪輯，利用聲音來聯系整個空間前後層次，莫斯用燈光設下誘餌，卻不想還是被老到的奇古爾看破，死亡臨近時，沒有了聲音，絕望也能變成一種幽默。

《老無所依》里的宿命感，打破了好萊塢的觀影經驗，殺手永遠是殺手，不會變成囚犯。在這種永恆的暴力面前，普通人和執法者是如此的無助，科恩兄弟依然在用 『對未來的不可知』來證明世界的殘酷。奇古爾在影片結尾處車禍重傷，突然變成了弱者，頗有些『角色對換』的黑色幽默，可仍舊逃脫了警察的追捕。我們在為公正嘆息的同時，又豈能不可悲那賣車的男孩，貪婪是暴力永恆的土壤