⑴ 雷雨電影觀後感
雷雨從開始似乎就註定了這個是一個悲劇。然而悲劇的造成者便是故事的男主人公：元錫公館的大少爺——周朴園。 就像眾多中國悲劇那樣，一個風流的少年看上了自家的女傭，這樣的結合自古至今都不會有好的結果。倘若那個男的有情有義，大不了兩人私奔，背離父母，遠走高飛作對苦命鴛鴦，然而刺骨始終的女主角侍萍就更苦命了，周朴園這個風流少爺雖被她的青春美麗與溫柔打動，但他那顆只懂愛自己的心又怎會與她廝守一生?他為了自己的前途最終放棄了侍萍。孤苦無依的侍萍帶著患病的二兒子傷心的離開，原一味故事就這樣結束了，誰知造化弄人，命運又將他們牽扯在一起。錯綜復雜的關系又上演了，簡直就是一團糟，最終導致了同母異父的兄妹相愛。身為他們的母親，侍萍只能接受命運的捉弄，也只能埋怨自己給孩子帶來的命運，似乎一切該終結了，偏偏當年的風流少年周朴園在誤會下道出了他們是同母異父的兄妹。這件事害死了3個人…… 這樣一段揪心的人生怎不讓人心痛？歷史上這樣的故事幾乎是久演不衰，在類似故事下的犧牲者不在少數，我想，這並不是簡單的故事而已，社會的真實情況應該是故事的原型。這與當時人民的道德准則、思想觀念密不可分。在現今社會，人思想的改變，女人變得堅強、勇敢，絕不會無聲無息受命運的壓制，必會反抗。除了科技發達以外，人文思想的進步也是時代進步的一大標志。人們常常在知道過去的不幸後，暗自慶幸自己生活在這樣美好的時代。然而，我不但要感謝新時代，新中國給予我們的幸福生活，而更應感激麗時代給我們的覺悟。沒有過去的凄慘，哪來現在的幸福甜美？ （2）《雷雨》讀後感 我曾看過愛情溫柔地凋零，才明白所謂真愛無敵的童話，只不過是當一絲情愫如細草穿沙般掠過心田時，人們彼此心照不宣的謊言，這原本就是個暖昧不清的世界，孤獨追尋著的靈魂游離在城市巨大的陰影之下，在每個到了極點的黑夜，失去自由的愛情便頹廢地躲在牆角邊喘息，冥冥之中，一切被註定了的就是這樣永遠被註定了。 想起了蘩漪，《雷雨》中被愛情傷得最體無完膚的女子，曹禺先生在序中這樣評價蘩漪：「蘩漪是個最動人憐憫的女人，她不悔改，她如一匹執勤的馬，毫不猶豫地踏著艱難的走道，她抓住周萍不放手，想重新拾起一堆破碎的夢而救出自己，因這條路也引向了死亡」在《雷雨》的氛圍里，周蘩漪最顯得調和，她的生命燃到電火一樣地白熱，也有它一樣的短促，情感郁熱，境地，激成一朵艷麗的火花，當著火星也消滅時，她的生機也頓時化為烏有，她是一個最「雷雨」的性格，她的生命交織著最殘酷的愛和最不忍的恨「也許愛與恨正是曹禺的《雷雨》所要表達的主題，周朴園、魯侍萍，乃至周萍，哪個不是一切的恩怨情仇，只有蘩漪將愛與恨的交織詮釋他如此淋漓盡致，蘩漪就像是一朵在黑夜裡悄無聲息地綻放了的花，冷漠、詭異、妖艷，穿過被灼傷了的眼睛，直逼進你的靈魂，尋找苦海深處的共鳴，我不得不贊嘆蘩漪，她就是那個瘋狂到讓人心痛的女人，在周家深深的庭院里，暴怒的雷雨的中心，她是罪人，亦是受害者，她有一顆被愛情遺忘的心，十八年來陪伴著一個暴躁怪戾的丈夫，早已心如死水，周朴園不愛蘩漪，他的軀殼里早已埋藏一座荒冢，墓碑上刻著魯侍萍的名字，《雷雨》中沒有提及蘩漪因何嫁入周家，這並不重要，悲劇早已開始，周朴園和魯侍萍的恩怨糾纏所當然不會只有兩個犧牲，蘩漪本身只是偶然的一個環節，由命運捉弄，被推進雨中，在雷鳴電閃下心碎、發瘋、蘩漪和周萍之間並非是愛情，就算有亂倫的嫌疑，蘩漪也遠遠將周萍甩在了後頭，她像戰神一樣充滿勇氣，以誇父追日般的熱情索求虛無縹緲的真愛，她忘記了自己是周朴園的妻子，周萍的後母，就那麼不顧一切地抓住了愛情，周萍是她乾涸的心湖裡突如其來的一場春雨十八年來不曾動人的眼神就被雨水滋潤的炫麗，她就這樣坐上了愛情的末班車，偏執地等待未知的 點，她對周朴園充滿了恐懼與恨意，所以會在深夜裡獨自哭泣，而周萍恰在這個時候出現，一絲的安慰就會點燃熾熱的烈火，讓自己義無反顧的燃燒，蘩漪實在是個最可憐的傻瓜，她做到了自己所能做的極限，卻不知自己倉皇中抓住的救命稻草只是一根空心的稻草，軟弱、無力，我懷疑蘩漪與周萍之間的感情是否是等價的，自始至終似乎都是蘩漪付出太多，那是一份最渴望得到回報的愛，卻也是最無可奈何的恨，愛與恨的邊緣流淌著啜泣的淚，有如許多的人，畢生在問中追溯。我不喜歡周萍，我想他竟是一日也不曾愛過蘩漪的，因為他的懦弱，是個十足的膽小鬼，單憑這一點，他就永遠不會配上蘩漪，他只有無盡的追悔，永遠只在悔恨自己過去由直覺鑄成的錯誤，「他佩服他的父親，他的父親在他的見聞里，除了一點倔強冷酷——但是這個也是他喜歡的，因為這兩種性格他都沒有，他覺得他在那一方面欺騙他的父親是不對了，並不是因為他怎麼愛他的父親（固然他不能說不愛），他覺得這樣是卑鄙，像老鼠在獅子睡著的時候偷咬一口的行動，在他的直覺過去，理智冷回來的時候，他更刻毒地恨自己，更深地覺得這是反人性，一切的犯了罪的痛苦都擁到自己身上，他要把自己拯救起來，他需要新的力，無論是什麼，只要能幫助他，把他由沖突的苦海中救出來，他願意找，他見著四鳳，當時就覺得她新鮮，她的「活」，他發現他最需要的那一點東西，是充滿地流動著在四鳳的身里，她有「青春」，有「美」，有充溢著的血，固然他也看到她是粗，但是他直覺到這才是他要的，漸漸地他厭惡一切憂郁過分的女人，憂郁已經蝕盡了他的心，他也恨一切經過教育陶冶的女人，同一切細致的情緒，他覺得「膩！」然而這種感情的波紋是在他心裡隱約地流盪著，潛伏著，他自己只是順著自己之情感的流在走，他不能用理智再冷酷地剖析自己，他怕，他有時是怕有自己心內的殘疾的，現在他不得不愛四鳳了，他要死心塌地地愛她，他想這樣忘了自己，周萍是整出戲中性格最復雜的人物，一方面在父親的陰影小心翼翼地生活，另一方面又不甘於這種壓抑的現狀，他陰郁而不得志，對父親的反叛，一種心理上復仇的快意使他與後母蘩漪牽連到了一起，他輕而易舉地擄獲一顆寂寞的心，但也就此背負了沉重的道義的十字架，自始至終，周萍都在逃避，蘩漪帶給他的只是無盡的悔恨，他內心已陰雨連綿，無辜的四鳳恰似他苦苦盼望的陽光，周萍迫切需要溫暖的陽光碟機走烏雲，於是他和四鳳自然也是水到渠成，他以為就此可以擺脫蘩漪的罪孽，孰不知這是一出更大的悲哀，周萍難得有那麼大的毅力帶四鳳遠走高飛，電閃雷鳴之夜，一切真相大白，現實在殘酷地獰笑，唯有死亡是舒適的溫床，他最後選擇自新，那也是他唯一的出路，無法想像苟且偷生的周萍走出那個雷雨之夜後怎樣面對以後漫長的人生，倘若終日在無盡的悔恨中消磨自己，我想，這稠密的恨終究是化不開的，求死，是一種最好的解脫。 周沖和四鳳是整出戲中最讓人不忍心的受害者，他們倆個同樣的單純、清澈，對甜蜜的愛情那麼憧憬，對未來充滿了熱情，他們明亮的眼睛無法看到掩藏在黑幕下的波濤洶涌，一心只勾勒著幸福的輪廓，當他們的幼稚在殘忍的現實面前被得頭破血流的那一剎那，老鍾就已經鳴起，其實周沖化比四鳳更加無辜，雷雨過後，我們不得不扼腕嘆息：多麼年輕的生命啊。 如果真的要揪出這無奈的悲劇的「罪魁禍首」不知算是周朴園和魯侍萍呢，還是已故的周家老太太，少年和丫環偷情似乎自古以來就沒有幾個落得圓滿的下場，這幾乎成了一條亘古不變的規律，在等級森嚴的制度下，這本來就是一類被詛咒的愛情，身份的懸殊，是世人心中永不逾越的鴻溝，周朴園和魯侍萍終究難逃棒打鴛鴦的結局，人間又多了一例明證。 我認為魯侍萍和周朴園並不是《雷雨》的主角，他們倆個的存在只是一個引子，埋伏在歲月的後頭，引出日後一段糾纏不清的孽緣，當周朴園認出面前這位憔悴蒼老的老媽子就是他魂牽夢繞三十年的侍萍時，愛情就在那一刻陷入了萬劫不復，也許那是周朴園最心潮澎湃的時刻了，希望幻滅了，侍萍改變了，心，也就輕鬆了，侍萍終一不再是自己心愛的女人，日後，周朴園就徹底成了一個無愛之人。 魯侍萍三十年後聲聲控訴，一切恍然如夢，她咬牙切齒宣稱是不公平的命指使她又出現在周朴園的眼前，紅顏已逝，韻華不再，其實這一切大可不必，當愛已成往事，何必又在彼此快癒合的傷口上再撒下一把鹽呢，如果她真的認定周朴園是個罪人的話，那麼她至少也是個共犯，不管以後周朴園變得怎樣冷酷無情，至少對侍萍，他是一刻也不想讓自己忘卻的，拋棄侍萍並不是他們初衷，愛情無法達到完美，那麼就無所謂誰對誰錯，魯侍萍錯在不必如此耿耿於懷，也許是我無法理解那個時代的女子，對被拋棄的命運看的如此之重，魯侍萍是個苦命的女人，而命運確實是不公平，我只能把這一切怪罪於命，雖然我是如此的不相信宿命的玄虛。 那個驚心動魄的雷雨之夜啊，愛與恨的廝殺滲透出的血腥之氣讓我不寒而粟，當一切又回歸平靜，啜泣的問不再幽幽慨嘆，我們早應該明白，愛與恨終究不能長久，邊緣的問，兩個瘋子的女人，一個憂愁的老人，還在苦苦掙扎……
三十年的漫漫時光，三十年的愛恨糾葛，三十年的淚與血鑄就了一場悲天慟地的雷雨。
這雷雨似在冥冥之中早已註定的，同時也註定著一場悲劇的誕生。
周朴園，作為劇中的核心人物，理所應當的成為了開啟罪惡之盒的潘多拉。他深邃似湖的眼神，將自己永無邊際的貪婪掩藏得不留一絲痕跡；他微微上揚的嘴角，讓人看透他心中澎湃的可以奪去他人性命的滾滾波濤。他似一隻披著羊皮的狼，在人前虛偽地掩飾，他所做的一切都只是想讓別人認為他是一個有情有義的善良之人，他用臟骯的雙手救力地在眾人面前維護自己消逝的愛情，但事實上，他對魯侍萍的感情早已在心底蒸發，曾經的愛情早已化為漫長生命中的一點佐料，可有可無。
魯侍萍，悲劇的承受者，她的命運充滿了艱辛與坎坷。韶華易逝，曾經的秋月春風，夏荷冬雪都已變為記憶中零散的碎片，無法重演。悲慽慽的三十年後，美麗如花的容顏早已不在，婀娜修長的身姿早已不在，只剩下一個老得連周朴園都不認識的佝僂的軀殼、期盼了三十年，守望了三十年的男人，最終留給自己的只是無盡的哀傷與痛恨。既然如此為何還苦苦沉溺，深陷其中，難以自拔。魯侍萍將這一生的苦難都歸於命運，歸於看不見摸不著的生命之線，念叨著如何苦又如何凄慘，緊緊抓住血紅色的恨意，執拗的不願放手。
一場命中註定的雷雨，一場無法迴避的悲劇，將人世間一切的丑惡的揭露開去，但灰暗的色調終將抹去，雷雨過後，新的生活還要繼續
台風來臨，大雨狂作，雷聲轟隆，給炎炎夏日帶來了一絲清涼。此情此景，《雷雨》驟然出現在我的腦海，揮之不去。可能是巧合吧，我暗笑，決心拜讀曹禺先生的大作——《雷雨》。四幕悲劇，在雷聲大作的景中也讓心淋透了冰涼！是諷刺么？是報復么？是命運么？曹禺用他那冰涼的文字到底要告訴我們什麼？整幕劇中，最讓我印象深刻的是蘩漪。這是怎樣的一個女子啊！即使沒有看見過她，卻也能感受到她渾身上下彌漫的憂傷！四鳳也許是悲涼的，愛上了一個她不應該愛的人，並且當他們帶者自己愛的結晶准備遠走高飛的時候，以為幸福就在不遠的前方的時候，發現身邊的愛人竟然是自己的親生哥哥。亂倫，不，她接受不了，心痛，悔恨，羞辱，這突如其來的事實毀滅了她的青春，玷污了她的清白，踐踏了她的尊嚴！於是，她自殺了，毀滅才是她唯一的出路！周萍也許是不幸的，作為周家的大少爺，因為年輕時的血氣方剛造成的是他終生的寢食難安，後母過重的，甚至是有些過激的愛讓他無理喘息。於是，四鳳來到了他的身邊，當他以為終於要苦盡甘來的時候，殘酷的事實擺在了他的眼前，崩潰，毀滅。於是，他用一把手槍結束了一切！然而，他們的一切都結束了，可是她呢？怎麼能夠獨獨忘記了她呢？蘩漪，她應該何去何從呢？她的悲涼只是拉開了序幕。流淚的哭訴還沒有開始就已經結束！他人的悲涼排山倒海，可是當人去樓空，當人逝事滅，她的悲涼依舊存在，甚至有增無減，因為她精神的依靠去了，她唯一的兒子死了！那對於她來說這個世界算什麼？什麼都是一團糟！讓我這個冷眼旁觀的人也不禁唏噓不已。於是，她瘋了，本來的抑鬱已讓她形同荒蕪，突增的變端更是勢如破竹地沖破了她內心的防線，潰爛成一片一片！愛，是沒有錯的吧！可是蘩漪的愛太痴太傻也太不值得！那樣一個憂愁的人兒，傷透了心，卻依舊不肯醒，痛守著自己心中堅信的唯一！看她蒼白的，滿身淋漓的倚在窗前，聽著窗內的甜言蜜語，任那雨水打，任那閃電劈，又如何比得上她心頭的電閃雷鳴？蘩漪，這個可憐又可悲的人啊！敢愛，是那麼勇敢的愛著。愛，本沒有錯，錯就錯在寂寞的她把愛視作了維持她生命延續的稻草，把她當作了生命的唯一！她曾經一度在爭取，在努力，希望它不要逝去。於是，她害怕，她徘徊，她彷徨。但當她得知一切將無法挽回時，她選擇了玉石俱焚，但沒想到她的火焰還沒有開始燃燒，一場雷雨就已經到來。她沒有被劈到，她沒有被電死，但她被淋得肉體潰爛，心靈俱死！於是，她瘋了，因為她心裡苦啊！也許她才是最不幸的吧！因為她連死的資格都沒有，她將永遠活在心傷和悲涼中，直到身死，心永不滅！《雷雨》，好一場雷雨，於黑暗中訴說了一個家庭的悲劇，毀滅了一個人性的扭曲，揭露了一個殘酷的現實！它是一場暴風雨，是一場文字的雷雨，字字血淚，擲地有聲！
給你三個例子，希望能幫你的忙！
⑵ 求《雷雨》影評
《雷雨》是四幕悲劇(初版本有「序幕」和「尾聲」)。它通過周、魯兩個家庭，8個人物，
前後30年間復雜的糾葛，寫出舊家庭的悲劇和罪惡。在作者看來，這場悲劇和罪惡的製造者正
是那些威嚴體面、道貌岸然的封建階級和資產階級。當時作者雖還不能從理論上清楚認識他的
人物的階級屬性和特性，但具體描寫上，已經接觸到了現實階級關系的某些本質方面。周朴園
與侍萍的矛盾分明帶有階級對立的性質，周朴園與魯大海的沖突，更可看出社會階級斗爭對作
者的直接影響。劇本雖然從性愛血緣關系的角度寫了一出家庭的悲劇，但客觀上也反映出中國
半封建半殖民地社會的某些側面。充滿不義和邪惡的舊家庭正是整個舊社會舊制度的縮影。
《雷雨》在藝術上達到了很高的成就。作者對舊家庭的生活非常熟悉，對所塑造的人物有著深
切的了解，對人物性格的把握相當准確。周朴園的專橫偽善，繁漪的乖戾不馴，都給人以鮮明
的印象。《雷雨》接受了希臘命運悲劇的影響，洋溢著一種不可名狀的悲劇氣氛。作者善於把
眾多的人物納入統一的情節結構之中，製造出一個又一個緊張的場面和強烈的戲劇沖突，再加
上語言的活潑和生動，使《雷雨》獲得空前的成功。1935年4月《雷雨》首次在日本東京演出，
同年秋在國內上演；從此，《雷雨》成了最受群眾歡迎的話劇之一，一直保持旺盛的藝術生命
力。
《雷雨》的人物和戲劇沖突
曹禺在《雷雨》中，描寫五四以後一個帶有封建性的資產階級家庭的黑暗生活，以封建家
長和資本家的周朴園為中心，展開了他所直接和間接造成的各種復雜尖銳的矛盾沖突，揭露了
舊中國的家庭和社會的罪惡。
30年前，周朴園還是一個「大少爺」的時候，曾經勾引使女梅侍萍，後來為了要娶「一位
有錢有門第的小姐」，將她和新生的第二個兒子趕出門去。18年前，他又娶了繁漪。繁漪不堪
忍受他像「閻王」似的壓迫和「監獄」似的家庭生活，3年前就和他的長子周萍發生戀愛。但
是周萍像他父親一樣，不久就厭棄了她，又去勾引使女魯四鳳。同時，繁漪的兒子周沖也在愛
著四鳳。周朴園繼續壓迫繁漪，她就只好抓住周萍不放，而周萍卻竭力逃避。繁漪就叫四鳳的
母親來帶走四鳳，以此向周萍報復。梅侍萍後來嫁給魯貴，生了四鳳。因此，周萍和四鳳原是
異父同母兄妹，這種亂倫關系一經發現，家庭悲劇就無可避免地發生了。
《雷雨》以周朴園和婦女尤其是勞動婦女的矛盾為主要矛盾，同時還表現了資本家和工人
之間的階級矛盾。周朴園一貫剝削工人，「發的是絕子絕孫的昧心財」。他曾經命令礦警打死
了30多個礦工，罷工工人魯大海前來和他交涉，他後來雖然知道魯大海就是他的第二個兒子，
但他終究毫不留情地鎮壓工潮，並將魯大海開除。
曹禺所要表現的這種生活過程，歷時30年，而且關系如此復雜，斗爭如此尖銳，那麼他怎
樣將這些內容組織在一篇四幕劇中去，正如狄德羅所說，他怎樣「由主題的中心直入，仔細分
辨劇情開始的時機」呢?
從舞台形象的塑造上說，近代話劇在時間和空間上比我國傳統戲曲受到更大的限制。傳統
戲曲的演出，不需要近代話劇舞台上所應用的布景和幕，即使應用，總是帶有虛擬性質，因此
劇作家可以較自由地來處理他的內容，大致按照矛盾沖突的發展的自然程序，從頭到尾表現出
來。例如元代雜劇作家紀君祥在《趙氏孤兒》的楔子和五折戲中，從頭至尾表現了歷時20年的
屠岸賈迫害趙盾祖孫三代以及趙氏孤兒為家族報仇的故事。曹禺當然不能再用這種結構，必須
根據話劇舞台的條件採用新的方法，更緊湊更集中地來組織戲劇動作。他在《雷雨》中，將前
後30年的舊中國家庭和社會的許多矛盾沖突集中在「一個初夏的上午」到「當夜兩點鍾的光景」
的一天之內以及基本上在周朴園家的客廳來展開，他的這種苦心經營的結構藝術，主要是從歐
洲的一些劇作家那裡得到借鑒的。希臘悲劇作家，由於當時特殊的演出條件以及取材於觀眾早
已熟知的神話傳說，一般都從戲劇沖突的發展過程的中間或者將近結尾之處著筆，並不從頭演
起，而將過去情節由歌隊歌唱出來。其後，易卜生繼承並發展了希臘悲劇的結構特徵，形成他
那特殊的「回顧方法」，將過去的情節和現在的情節交織起來，以「過去的戲劇」來推動「現
在的戲劇」，甚至在舞台上演出的戲劇只是過去的戲劇的結果。在《玩偶之家》中是如此，而
在《群鬼》中尤為突出：集中在從上午到次日黎明的時間內所表現在舞台畫面中的戲劇動作，
不過是將近20年前所發生的事件的結果，「父親造的孽要在兒女身上遭報應」，等到劇中人阿
爾文太太說明她丈夫生前的許多荒唐行為並且指出正要結婚的歐士華和呂嘉納原來是同父異母
的兄妹之後，悲劇就立刻發生了。
曹禺的《雷雨》在某些方面曾受到易卜生的《群鬼》的影響。但是我們應該看到，《雷
雨》和《群鬼》的結構上的某些相似之處，並不是曹禺任意仿效易卜生，而主要取決於他自己
的創作意圖。曹禺所以要從30年前的矛盾著眼，而從一天之內的沖突落筆，我們應該從《雷雨》
的主題思想來找到解釋。在他看來，一切剝削階級的罪惡，都有歷史根源，而且愈來愈嚴重，
因此只有從歷史的發展過程中，才能徹底揭露舊中國家庭和社會制度的弊害，才能充分表現受
害者的悲慘命運。這樣描寫，對於小說家來說並不算太困難，但是舞台的容量卻有限度，因此
對於曹禺來說，什麼是《雷雨》劇情開始的最好時機，從30年前周朴園勾引和遺棄梅侍萍開始，
還是從3年前周萍和繁漪發生不正常的戀愛開始，或者從現在開始，這是首先必須解決的問題。
現在，他以「現在的戲劇」為主，而將「過去的戲劇」穿插其間以便產生推動作用，這個「劇
情開始的時機」顯然是十分有利於主題思想的表現的。可是這種結構方法卻給劇作家帶來一些
困難，他一方面既要揭開現在的矛盾，另一方面又有許多前情必須逐步交代，因此他就必須苦
心經營，巧作安排。曹禺先交代3年前的事，到第二幕才揭開30年前的帷幕，這樣不但有條不
紊，而且使矛盾沖突得到合理的發展。
《雷雨》中的戲劇沖突所以如此尖銳復雜，原因在於劇中人物之間有階級的對立和思想的
分歧。曹禺非常熟悉這些人物的性格特徵，並選擇最好的時機從矛盾沖突中來表現人物性格。
在開幕的那「一個初夏的上午」以前，所有人物像在生活中一樣，都有各自的貫串動作。周朴
園在3天前剛從礦上回來，正在設法鎮壓工人罷工運動。像父親一樣自私虛偽的周萍，為了擺
脫繁漪，正想離家到礦上去。繁漪不甘忍受封建壓迫，可是找不到出路因而採取個人主義的報
復手段，為了破壞周萍和四鳳的關系，早已通知四鳳的母親到周家來。那個天真幼稚而曾受到
「五四」民主思想影響的周沖，正在愛著四鳳。四鳳兩年沒有看見母親，聽說她要來很高興，
可是想起自己和周萍的事又很著急。她父親魯貴是個卑鄙惡俗的奴才，想從女兒身上撈一筆錢。
而在周家的門房裡，工人代表魯大海等著要見煤礦公司董事長周朴園。至於那個30年來含垢忍
辱而善良正直的侍萍，本在濟南一個學校里做女工，現在正坐火車趕來，她唯一的人生理想便
是希望女兒不再蹈她的覆轍。我們從曹禺所設想的各個人物的貫串動作中可以看到，只有當劇
作家對於開幕以前的人物的活動和經歷等胸有成竹時，那麼開幕以後的戲劇動作才能迅速展開。
而所謂「劇情的開始」，並不如亞里斯多德所理解的那樣，「指事之不必然上承他事，但自然
引起他事發生者」亞里斯多德《詩學》第七章，人民文學出版社。。因為生活本身就是一個不
斷發展的過程，劇作家所描寫的不過是有著普遍聯系而又自成首尾的某一片段而已。
開幕之後，我們看到「在周宅的客廳里」，四鳳在「濾葯」，魯貴在「擦著矮幾上的銀煙
具」。這一場很長，其中穿插著魯大海的上場和周沖的過場。作者在這第一場中，並不平鋪直
敘，而是通過魯貴用威嚇哄騙的手段向四鳳要錢這一動作，表現了鮮明的父女兩人的不同性格，
而從性格的矛盾中，生動地交代了許多幕前情節。他在交代這些幕前情節時，沒有脫離人物的
性格，而將敘述和動作結合起來，這就使人不會感到沉悶，而在不知不覺中被逐步引導到戲劇
沖突的中心。
⑶ 雷雨觀後感
三十年的漫漫時光,三十年的愛恨糾葛,三十年的淚與鮮血鑄就了一場悲天慟地的雷雨.這雷雨下沖刷的,是中國封建舊社會吃人的禮教傳統,是劇中人痛苦與矛盾交織的情情仇讎,是命運之神獰笑的薄薄嘴角……一場雷雨,一場夢.夢醒之後,一切成空.
悲劇的初始,往往是一個並不動人的錯誤.富家少爺在空虛無聊的生活中與家中女僕墜入愛河,這樣的故事在那時的時代背景下不算少見.理所當然,富家長輩憤然反對二人"懸殊"的交往,在大年三十的夜晚生生將懷抱嬰兒的女僕趕走,還"用心良苦"的強要了他們的第一個兒子,悲劇的初形在這里開始醞釀而出.
周朴園,作為劇中中心矛盾的焦點,無疑是情感沖突最激烈之存在.年輕時愛上侍萍的周朴園,或許還能說是仍有一絲純凈殘留.可自那個年三十之夜,他聽任家中長輩將梅侍萍趕走,隨後娶了門當戶對的闊小姐時起,他的心靈已徹徹底底成了利益至上的最佳寫照.在三十年後,他重又認出侍萍的那一刻,他所表露出來的情感,不是久別重逢的喜悅,而是徹頭徹尾的猜忌,懷疑與恐懼.他想到的,是侍萍是到來也許會對他的地位,利益所造成的威脅,是真相揭穿後自己將面臨的尷尬處境,而不是對侍萍悲慘遭遇的同情和憐愛.他口口聲聲的說他一直留著她喜歡的傢具,說他保留她的習慣,珍視那綉了梅花的舊襯衣,可說到底,這些都不是因為愛,都是因為要彰顯他那早就不存在的良心,告示天下的人——"看!我是個有情有義的君子!"其實哪裡有什麼情呢 即使曾經有過,那也在三十年的時光中消失殆盡,他如今的一切的一切——包括給侍萍五千大洋,承諾包管她的生活開支,要她們永遠不再踏入周家的大門——全都,全都,是為了他自己.對他而言,愛情早已是漫長生命中的一點佐料,可有可無,如夢一般不切實際.這個資本家的代表,早已在商界的"熏陶"下血肉模糊,面目全非,不成人形.
至於魯侍萍,悲劇的核心承受者,她的命運無疑是坎坷苦難的,但何嘗又不是可悲的.回想三十年前的那場愛情,她也是錯誤締造者之一.可女人啊女人,你為何糾纏一場無疾而終的情愛三十年,三十年以後還仍拘泥於自己所受的委屈與災難 愛也好,恨也好,難道最終受傷的不是自己么 既然如此為何又苦苦沉溺,深陷其間 你將這一生的苦難歸於命運,歸於看不見莫不著的生命之線,念叨著如何苦如何凄慘,緊緊抓住那血紅色的恨意,執拗的不願放手.難道這就是你生命價值的所在么 堂堂正正的對峙,隨後瀟瀟灑灑的揚頭離去,總比自行降自己於他人身下要舒暢,不是么
這不僅僅是一個故事.這是一個時代所鑄造的暴風驟雨.風雨之下,世間一切罪惡醜陋原形畢露,無處藏身.沒有什麼愛能穿越這無限悠長的時間,沒有什麼事能真正達到永恆.人生如夢,夢里淚雨滂沱.夢醒之後,自己的人生還是要自己勇敢的走.
曹禺曾說：「我從小失去了自己的母親，心靈上是十分孤單而寂寞的」。這句話讓我知道他的一生並不是順利的，平坦的。這也讓我更加深信正是這些痛苦的經歷，才使他產生了偉大的作品，訴說的渴望出自生活中所承受的苦難。
《雷雨》描寫了一個大家庭的崩潰。周朴園是這個封建大家庭的統治者，也是一個資本家。其妻蘩漪感到被壓抑的苦悶，與繼子周萍發生了曖昧關系。受過一定資產階級民主思想的影響然而缺乏反抗勇氣的周萍怯懦、自私，想擺脫與繼母的這種不倫關系，又愛上了充滿青春活力的婢女四鳳，而蘩漪的兒子周沖也愛上了四鳳。出於嫉妒，蘩漪通知四鳳的母親侍萍來領走四鳳。侍萍正是30年前被周朴園引誘為他生了兩個兒子，而後又被遺棄的侍女。她是周萍的生身母親，而被她帶走的第二個兒子魯大海又正在周朴園的礦上做工，作為罷工工人的代表，他和周朴園面對面地展開斗爭……這些矛盾醞釀、激化，終於在一個「天氣更陰沉、更郁熱，低沉潮濕的空氣，使人異常煩躁」的下午趨向高潮，周萍和四鳳終於知道他們原是同母兄妹，一場悲劇發生了：四鳳觸電而死，蘩漪的兒子周沖為救四鳳不幸送命，周萍開槍自殺，善良的魯媽痴呆了，絕望的蘩漪瘋狂了，倔強的魯大海出走了。罪惡的家庭崩潰了。
我曾經也大概地看過人藝的話劇《雷雨》。從那時到現在，我一直都驚嘆於曹禺大師對戲劇的掌握。他巧妙地將一個大家庭幾十年的恩怨情愁濃縮到一天來表現，濃縮到四幕，兩個場景來表現。集中的地點和時間所表現的東西卻並不單薄，有畸形的愛，突破束縛的勇氣，人情的淡漠，世事的堅信和宿命的痛苦。圍繞著八個人物，我看到的是整個社會。同時，我也生動地看到戲劇這種文學題材的特點。這部劇作為一個經典，的確是值得每一個文學愛好者閱讀的。
曹禺曾說：「《雷雨》的主題不是以道德敗壞和亂倫為主題的，也不是寫因果報應，《雷雨》寫的是一種情緒，是情緒的發酵，情緒的洶涌推動著我誹謗中國的家庭和社會……《雷雨》所顯示的是我所覺得的宇宙間的殘忍，相信種種宇宙斗爭的背後有一個主宰。」我很能理解，作者在創作時候並沒有一種明確的主題，而是處於本能地一種傾訴，跟著自己的感覺去表現一個世界。
無疑的，我看到了一個罪惡的社會，一個危機四伏的黑暗的社會。但是這也更多的是對世界的一種感覺，不僅僅存在於某個歷史某個時期，這也正是我在這個時代去讀的時候，還心存理解而不是同情的原因。他表現的那個家庭，那個社會給我一種無路可逃的感覺。周萍、四鳳、周沖，還有蘩漪似乎一直都處於一種想要逃離這一切的狀態里，他們想要離開，想要擺脫，想要征服。但是他們的痛苦卻始終沒有出路，反反復復地掙扎，甚至死成為了唯一的解脫。是的，那個社會，那樣的生活沒有給他們自由，所有的希望像渺茫的迷霧般不能真實地抵達。探索真理的路上他們已經不能忍受，我想這也正是一種無奈的美。曹禺在1977年為自己作品集寫後記的時候說：「今天看來，必然有很多缺點和謬誤」，然後他談到沒有寫一個無產階級人物，沒有指出革命的方向都是缺憾。我卻不敢苟同，必定有些痛苦會跨越時代，跨越階級。
從周魯兩家的沖突上，表現了上層社會和下層社會之間的沖突。侍萍和四風是舊中國兩代勞動婦女的典型。但是同樣她們有很強的局限性，以至於很多時候是她們的軟弱造成了自己悲慘的命運。這也是一個時代賦予婦女的不幸，世界沒有告訴她們：她們是可以反抗的。侍萍忍辱負重，遭遇那麼多不幸，卻只認為那是自己造的孽，甘心在心裡承受所有痛苦。我想，或許她應該讓自己心理負擔的少一點，而不必把社會造成的悲劇由自己獨自承擔。
我想，這裡面還是有一定的宿命論思想，很多東西歸於命運。我覺得這沒有什麼好，也沒有影響作品的深刻性。我當然不會認為世界上存在什麼天命的因果報應。但是社會和家庭給予一群人的悲哀，卻正是這樣才被展現地淋漓盡致。他們的確可以在黑夜裡去尋找一個真正的光明，但是那對於他們已經太難了。
周朴園是一位既有資產階級自由平等思想，又有封建專制思想的新興資本家形象。他的性格特徵，主要是通過他與侍萍、蘩漪兩位女性形象以及他與魯大海等人物的關系表現出來的。周朴園在年輕的時候也是受新思想影響的年輕人，也曾有過想掙脫封建家庭的束縛，要追求自由戀愛和婚姻的理想，因此，他對侍萍的愛是有過真情實感的，但他性格中也有懦弱的一面，不能與自己出身的階級徹底決裂，最終又回到封建的陣營之中，背叛了侍萍，也背叛了自己的理想。
蘩漪是一個很有特色的人物。在一個受傷甚至近乎於變態的女人身上，我隱約看到了她同年青人一樣純真的愛。蘩漪與周朴園一樣，也是一位新舊結合的人物。她既渴望自由的愛情，又無力擺脫家庭的牢籠，甘願受周朴園的凌辱。蘩漪陰差陽錯地愛上了丈夫前妻生的大少爺，在無人可愛中尋找自己唯一的愛人；這是錯誤的愛，痛苦的愛，卻也是深刻的愛。她是一個被愛折磨卻沒有出路的人。如果對於一個人來說，愛都成了奢侈的事情，那麼她的幸福也就遭到了置疑。或許這也是她對丈夫、對自己不尊重的一種變態了的報復。
在那個黑暗的社會里，人們的性格已經被扭曲。
讓我想起句話：愛和憐憫都是罪。
⑷ 雷雨讀後感800字！
（1） 讀《雷雨》有感
雷雨從開始似乎就註定了這個是一個悲劇。然而悲劇的造成者便是故事的男主人公：元錫公館的大少爺——周朴園。
就像眾多中國悲劇那樣，一個風流的少年看上了自家的女傭，這樣的結合自古至今都不會有好的結果。倘若那個男的有情有義，大不了兩人私奔，背離父母，遠走高飛作對苦命鴛鴦，然而刺骨始終的女主角侍萍就更苦命了，周朴園這個風流少爺雖被她的青春美麗與溫柔打動，但他那顆只懂愛自己的心又怎會與她廝守一生?他為了自己的前途最終放棄了侍萍。孤苦無依的侍萍帶著患病的二兒子傷心的離開，原一味故事就這樣結束了，誰知造化弄人，命運又將他們牽扯在一起。錯綜復雜的關系又上演了，簡直就是一團糟，最終導致了同母異父的兄妹相愛。身為他們的母親，侍萍只能接受命運的捉弄，也只能埋怨自己給孩子帶來的命運，似乎一切該終結了，偏偏當年的風流少年周朴園在誤會下道出了他們是同母異父的兄妹。這件事害死了3個人……
這樣一段揪心的人生怎不讓人心痛？歷史上這樣的故事幾乎是久演不衰，在類似故事下的犧牲者不在少數，我想，這並不是簡單的故事而已，社會的真實情況應該是故事的原型。這與當時人民的道德准則、思想觀念密不可分。在現今社會，人思想的改變，女人變得堅強、勇敢，絕不會無聲無息受命運的壓制，必會反抗。除了科技發達以外，人文思想的進步也是時代進步的一大標志。人們常常在知道過去的不幸後，暗自慶幸自己生活在這樣美好的時代。然而，我不但要感謝新時代，新中國給予我們的幸福生活，而更應感激麗時代給我們的覺悟。沒有過去的凄慘，哪來現在的幸福甜美？
（2） 《雷雨》讀後感
我曾看過愛情溫柔地凋零，才明白所謂真愛無敵的童話，只不過是當一絲情愫如細草穿沙般掠過心田時，人們彼此心照不宣的謊言，這原本就是個暖昧不清的世界，孤獨追尋著的靈魂游離在城市巨大的陰影之下，在每個到了極點的黑夜，失去自由的愛情便頹廢地躲在牆角邊喘息，冥冥之中，一切被註定了的就是這樣永遠被註定了。
想起了蘩漪，《雷雨》中被愛情傷得最體無完膚的女子，曹禺先生在序中這樣評價蘩漪：「蘩漪是個最動人憐憫的女人，她不悔改，她如一匹執勤的馬，毫不猶豫地踏著艱難的走道，她抓住周萍不放手，想重新拾起一堆破碎的夢而救出自己，因這條路也引向了死亡」在《雷雨》的氛圍里，周蘩漪最顯得調和，她的生命燃到電火一樣地白熱，也有它一樣的短促，情感郁熱，境地，激成一朵艷麗的火花，當著火星也消滅時，她的生機也頓時化為烏有，她是一個最「雷雨」的性格，她的生命交織著最殘酷的愛和最不忍的恨「也許愛與恨正是曹禺的《雷雨》所要表達的主題，周朴園、魯侍萍，乃至周萍，哪個不是一切的恩怨情仇，只有蘩漪將愛與恨的交織詮釋他如此淋漓盡致，蘩漪就像是一朵在黑夜裡悄無聲息地綻放了的花，冷漠、詭異、妖艷，穿過被灼傷了的眼睛，直逼進你的靈魂，尋找苦海深處的共鳴，我不得不贊嘆蘩漪，她就是那個瘋狂到讓人心痛的女人，在周家深深的庭院里，暴怒的雷雨的中心，她是罪人，亦是受害者，她有一顆被愛情遺忘的心，十八年來陪伴著一個暴躁怪戾的丈夫，早已心如死水，周朴園不愛蘩漪，他的軀殼里早已埋藏一座荒冢，墓碑上刻著魯侍萍的名字，《雷雨》中沒有提及蘩漪因何嫁入周家，這並不重要，悲劇早已開始，周朴園和魯侍萍的恩怨糾纏所當然不會只有兩個犧牲，蘩漪本身只是偶然的一個環節，由命運捉弄，被推進雨中，在雷鳴電閃下心碎、發瘋、蘩漪和周萍之間並非是愛情，就算有亂倫的嫌疑，蘩漪也遠遠將周萍甩在了後頭，她像戰神一樣充滿勇氣，以誇父追日般的熱情索求虛無縹緲的真愛，她忘記了自己是周朴園的妻子，周萍的後母，就那麼不顧一切地抓住了愛情，周萍是她乾涸的心湖裡突如其來的一場春雨十八年來不曾動人的眼神就被雨水滋潤的炫麗，她就這樣坐上了愛情的末班車，偏執地等待未知的 點，她對周朴園充滿了恐懼與恨意，所以會在深夜裡獨自哭泣，而周萍恰在這個時候出現，一絲的安慰就會點燃熾熱的烈火，讓自己義無反顧的燃燒，蘩漪實在是個最可憐的傻瓜，她做到了自己所能做的極限，卻不知自己倉皇中抓住的救命稻草只是一根空心的稻草，軟弱、無力，我懷疑蘩漪與周萍之間的感情是否是等價的，自始至終似乎都是蘩漪付出太多，那是一份最渴望得到回報的愛，卻也是最無可奈何的恨，愛與恨的邊緣流淌著啜泣的淚，有如許多的人，畢生在問中追溯。我不喜歡周萍，我想他竟是一日也不曾愛過蘩漪的，因為他的懦弱，是個十足的膽小鬼，單憑這一點，他就永遠不會配上蘩漪，他只有無盡的追悔，永遠只在悔恨自己過去由直覺鑄成的錯誤，「他佩服他的父親，他的父親在他的見聞里，除了一點倔強冷酷——但是這個也是他喜歡的，因為這兩種性格他都沒有，他覺得他在那一方面欺騙他的父親是不對了，並不是因為他怎麼愛他的父親（固然他不能說不愛），他覺得這樣是卑鄙，像老鼠在獅子睡著的時候偷咬一口的行動，在他的直覺過去，理智冷回來的時候，他更刻毒地恨自己，更深地覺得這是反人性，一切的犯了罪的痛苦都擁到自己身上，他要把自己拯救起來，他需要新的力，無論是什麼，只要能幫助他，把他由沖突的苦海中救出來，他願意找，他見著四鳳，當時就覺得她新鮮，她的「活」，他發現他最需要的那一點東西，是充滿地流動著在四鳳的身里，她有「青春」，有「美」，有充溢著的血，固然他也看到她是粗，但是他直覺到這才是他要的，漸漸地他厭惡一切憂郁過分的女人，憂郁已經蝕盡了他的心，他也恨一切經過教育陶冶的女人，同一切細致的情緒，他覺得「膩！」然而這種感情的波紋是在他心裡隱約地流盪著，潛伏著，他自己只是順著自己之情感的流在走，他不能用理智再冷酷地剖析自己，他怕，他有時是怕有自己心內的殘疾的，現在他不得不愛四鳳了，他要死心塌地地愛她，他想這樣忘了自己，周萍是整出戲中性格最復雜的人物，一方面在父親的陰影小心翼翼地生活，另一方面又不甘於這種壓抑的現狀，他陰郁而不得志，對父親的反叛，一種心理上復仇的快意使他與後母蘩漪牽連到了一起，他輕而易舉地擄獲一顆寂寞的心，但也就此背負了沉重的道義的十字架，自始至終，周萍都在逃避，蘩漪帶給他的只是無盡的悔恨，他內心已陰雨連綿，無辜的四鳳恰似他苦苦盼望的陽光，周萍迫切需要溫暖的陽光碟機走烏雲，於是他和四鳳自然也是水到渠成，他以為就此可以擺脫蘩漪的罪孽，孰不知這是一出更大的悲哀，周萍難得有那麼大的毅力帶四鳳遠走高飛，電閃雷鳴之夜，一切真相大白，現實在殘酷地獰笑，唯有死亡是舒適的溫床，他最後選擇自新，那也是他唯一的出路，無法想像苟且偷生的周萍走出那個雷雨之夜後怎樣面對以後漫長的人生，倘若終日在無盡的悔恨中消磨自己，我想，這稠密的恨終究是化不開的，求死，是一種最好的解脫。
周沖和四鳳是整出戲中最讓人不忍心的受害者，他們倆個同樣的單純、清澈，對甜蜜的愛情那麼憧憬，對未來充滿了熱情，他們明亮的眼睛無法看到掩藏在黑幕下的波濤洶涌，一心只勾勒著幸福的輪廓，當他們的幼稚在殘忍的現實面前被得頭破血流的那一剎那，老鍾就已經鳴起，其實周沖化比四鳳更加無辜，雷雨過後，我們不得不扼腕嘆息：多麼年輕的生命啊。
如果真的要揪出這無奈的悲劇的「罪魁禍首」不知算是周朴園和魯侍萍呢，還是已故的周家老太太，少年和丫環偷情似乎自古以來就沒有幾個落得圓滿的下場，這幾乎成了一條亘古不變的規律，在等級森嚴的制度下，這本來就是一類被詛咒的愛情，身份的懸殊，是世人心中永不逾越的鴻溝，周朴園和魯侍萍終究難逃棒打鴛鴦的結局，人間又多了一例明證。
我認為魯侍萍和周朴園並不是《雷雨》的主角，他們倆個的存在只是一個引子，埋伏在歲月的後頭，引出日後一段糾纏不清的孽緣，當周朴園認出面前這位憔悴蒼老的老媽子就是他魂牽夢繞三十年的侍萍時，愛情就在那一刻陷入了萬劫不復，也許那是周朴園最心潮澎湃的時刻了，希望幻滅了，侍萍改變了，心，也就輕鬆了，侍萍終一不再是自己心愛的女人，日後，周朴園就徹底成了一個無愛之人。
魯侍萍三十年後聲聲控訴，一切恍然如夢，她咬牙切齒宣稱是不公平的命指使她又出現在周朴園的眼前，紅顏已逝，韻華不再，其實這一切大可不必，當愛已成往事，何必又在彼此快癒合的傷口上再撒下一把鹽呢，如果她真的認定周朴園是個罪人的話，那麼她至少也是個共犯，不管以後周朴園變得怎樣冷酷無情，至少對侍萍，他是一刻也不想讓自己忘卻的，拋棄侍萍並不是他們初衷，愛情無法達到完美，那麼就無所謂誰對誰錯，魯侍萍錯在不必如此耿耿於懷，也許是我無法理解那個時代的女子，對被拋棄的命運看的如此之重，魯侍萍是個苦命的女人，而命運確實是不公平，我只能把這一切怪罪於命，雖然我是如此的不相信宿命的玄虛。
那個驚心動魄的雷雨之夜啊，愛與恨的廝殺滲透出的血腥之氣讓我不寒而粟，當一切又回歸平靜，啜泣的問不再幽幽慨嘆，我們早應該明白，愛與恨終究不能長久，邊緣的問，兩個瘋子的女人，一個憂愁的老人，還在苦苦掙扎……
⑸ 《雷雨》觀後感600字
《雷雨》所展示的是一個人間大悲劇.作者曹禺創作這部話劇時年僅23歲,但他的驚人才華和戲劇創作天賦令人驚嘆.整部作品的時間跨度很小,周家幾十年,兩代人間的恩怨,是非,矛盾,沖突,集中在一個雷雨交加的夜晚爆發.這樣多而復雜的情節全部都發生在幾個小時之中,雖多卻絲毫不亂,可見作者駕馭情節的能力之非凡.
《雷雨》一劇中,作者成功地塑造了人物.封建,專制,偽善的家長——周朴園;純潔,善良的青年——周沖;本性熱情,渴望自由而又飽受壓抑和摧殘,但最終被畸形的愛毀掉理智的女性——周繁漪;被罪孽感纏繞無法自拔而又在不覺中陷入新的罪孽的公子哥——周萍.每個人物都呢各位讀者和觀眾留下深刻的印象. 而我想重點談談我對周朴園和周繁漪這兩個人物的一些看法.
作者筆下的人物性格並不單一.短短四幕劇中,人物性格的復雜性被展現得淋漓盡至.先說周朴園,這是一個封建頑固的家長,一個專制蠻橫的丈夫,也是一個虛偽矯情的資本家,更是一個為利益可以不擇手段的人.他封建頑固,令他和兒子周沖之間沒什麼親情可言,直到周沖死後他才痛心不已..他專制蠻橫,見到久別兩年的妻子繁漪,第一句話就是:"你怎麼今天下樓來了,完全好了么 "接著命令蘩漪:"你應當再到樓上去休息."兩句話就表明他對妻子的生硬,冷漠態度.在他眼中,繁漪不過是她的附屬品,一切應唯他之命是從.繁漪病時他逼迫繁漪吃葯,也毫無丈夫的溫情可言.他虛偽矯情,曾向侍萍表白,他三十年來一直沒忘記她.每年四月十八日,都不忘記為她做生日,一切都是照她是正式嫁過周家的人看待.他還保留了侍萍的習慣,傢具……這些,似乎都證明他三十年來一直記著她,而且還是朝夕懷念著她的.然而很奇怪,當他知道他所懷念的這個人沒有死,而且現在就站在他面前時,他卻忽然嚴厲地喝問對方:"你來干什麼 誰指使你來的 "然後冷冷地說:"三十年的工夫你還是找到這來了."這樣極端矛盾的態度,這樣前後判若兩人的聲氣,實在令人吃驚. 他陰險狡詐,為了名利不擇手段.他從青年時代起,就幹了不少傷天害理的事.他為了趕娶一位有錢有門弟的小姐,就逼著和他剛生了孩子才三天的女人冒著大風雪去跳河;為了自己發財,就故意讓承包的江堤出險,淹死了兩千多名工人;為了鎮壓工人運動,他就叫警察開槍打死了幾十名工人……而他個人的"事業","地位",就因幹了這許多傷天害理的事而蒸蒸日上.總體來說,作者集中地塑造了一個具有濃厚色彩的反動資本家形象,充分揭露了他陰險,凶橫,虛偽的本質.
再來談談周繁漪.周繁漪是其中最具特色和最為鮮明的人物形象."這個從走廊上靜靜走來的女人,陰鷙而沉鬱,穿著一身鑲灰花邊的旗袍,如同一朵黑色的玫瑰在滿園的暮色里散發憂郁的芬芳.她的眼睛大而灰暗,沉靜地灼燒.一個年輕婦人失望後的痛苦與怨望.偶爾也會露出依稀的微笑:紅暈的顏色為快樂散布在她的臉上." 周繁漪的本性熱情,追求思想解放.她是一位具有新思想,透著一股新氣息的女性,面對周朴園盛氣凌人的"你應該……"以及他強加給繁漪的與外界交往的限制,繁漪再也忍受不了這樣年復一年的精神折磨.她要追求自己個性的自由和愛的權利 !周萍的出現給了她一絲希望,她義無反顧地與她名義上的兒子墜入了愛河.自從同周萍在一起,蘩漪才感到從未有過的幸福,從此,她能夠向一個自己所愛的人傾訴自己的抑鬱和痛苦,表達自己的歡樂與幸福.盡管她與周萍的愛情生活是在一種極不舒暢的環境中,不能充分享受他們應有的愛情生活,然而她滿足了.這份情感支持著她活下去.但當她發現周萍所愛的是四鳳,周萍已經鐵了心要和她斷絕這種畸形的關系時,她先是詰責,然後哀求,挽留,希望周萍不要"看見了新的世界裡,就一個人跑."她甚至放棄尊嚴周萍"不,不,你帶我走,——帶我離開這兒,(不顧一切地)日後,甚至於你要把四鳳接來——一塊住,我都可以,只要,只要(熱烈地)只要你不離開我." 但當她發現周萍和周朴園一樣的偽善,冷酷,自私時,她絕望了.她進行了瘋狂的報復.心中的憤恨促使她在一個下雨的夜晚,召集全家人道破和周萍的關系,並發出"被周家父子兩代人玩弄"這樣痛苦的話,當親眼看到自己的所愛的周萍自殺,兒子周沖也被電死以後,繁漪的精神徹底的崩潰,進而發瘋. 周繁漪的悲劇是封建禮教和她生活的年代造成的.在命運面前,她也是個可憐人.
看過《雷雨》這部話劇,讀過《雷雨》的劇本,我認為,封建腐朽的思想,死氣沉沉的時代,使劇中人物的悲劇成為了必然.《雷雨》這部經典之作留給我們的思考,帶給我們的啟示還有很多很多
⑹ 求一篇《雷雨》觀後感，要求1500字以上，謝謝
我第一次接觸《雷雨》是在首都劇場.看過《雷雨》這部話劇,我被深深地震動了.後來,我又讀了兩遍《雷雨》的劇本.這部中國話劇史上的經典之作給予了我心靈上的沖擊,令我久久不能平靜.
《雷雨》所展示的是一個人間大悲劇.作者曹禺創作這部話劇時年僅23歲,但他的驚人才華和戲劇創作天賦令人驚嘆.整部作品的時間跨度很小,周家幾十年,兩代人間的恩怨,是非,矛盾,沖突,集中在一個雷雨交加的夜晚爆發.這樣多而復雜的情節全部都發生在幾個小時之中,雖多卻絲毫不亂,可見作者駕馭情節的能力之非凡.
《雷雨》一劇中,作者成功地塑造了人物.封建,專制,偽善的家長——周朴園;純潔,善良的青年——周沖;本性熱情,渴望自由而又飽受壓抑和摧殘,但最終被畸形的愛毀掉理智的女性——周繁漪;被罪孽感纏繞無法自拔而又在不覺中陷入新的罪孽的公子哥——周萍.每個人物都呢各位讀者和觀眾留下深刻的印象. 而我想重點談談我對周朴園和周繁漪這兩個人物的一些看法.
作者筆下的人物性格並不單一.短短四幕劇中,人物性格的復雜性被展現得淋漓盡至.先說周朴園,這是一個封建頑固的家長,一個專制蠻橫的丈夫,也是一個虛偽矯情的資本家,更是一個為利益可以不擇手段的人.他封建頑固,令他和兒子周沖之間沒什麼親情可言,直到周沖死後他才痛心不已..他專制蠻橫,見到久別兩年的妻子繁漪,第一句話就是:"你怎麼今天下樓來了,完全好了么 "接著命令蘩漪:"你應當再到樓上去休息."兩句話就表明他對妻子的生硬,冷漠態度.在他眼中,繁漪不過是她的附屬品,一切應唯他之命是從.繁漪病時他逼迫繁漪吃葯,也毫無丈夫的溫情可言.他虛偽矯情,曾向侍萍表白,他三十年來一直沒忘記她.每年四月十八日,都不忘記為她做生日,一切都是照她是正式嫁過周家的人看待.他還保留了侍萍的習慣,傢具……這些,似乎都證明他三十年來一直記著她,而且還是朝夕懷念著她的.然而很奇怪,當他知道他所懷念的這個人沒有死,而且現在就站在他面前時,他卻忽然嚴厲地喝問對方:"你來干什麼 誰指使你來的 "然後冷冷地說:"三十年的工夫你還是找到這來了."這樣極端矛盾的態度,這樣前後判若兩人的聲氣,實在令人吃驚. 他陰險狡詐,為了名利不擇手段.他從青年時代起,就幹了不少傷天害理的事.他為了趕娶一位有錢有門弟的小姐,就逼著和他剛生了孩子才三天的女人冒著大風雪去跳河;為了自己發財,就故意讓承包的江堤出險,淹死了兩千多名工人;為了鎮壓工人運動,他就叫警察開槍打死了幾十名工人……而他個人的"事業","地位",就因幹了這許多傷天害理的事而蒸蒸日上.總體來說,作者集中地塑造了一個具有濃厚色彩的反動資本家形象,充分揭露了他陰險,凶橫,虛偽的本質.
再來談談周繁漪.周繁漪是其中最具特色和最為鮮明的人物形象."這個從走廊上靜靜走來的女人,陰鷙而沉鬱,穿著一身鑲灰花邊的旗袍,如同一朵黑色的玫瑰在滿園的暮色里散發憂郁的芬芳.她的眼睛大而灰暗,沉靜地灼燒.一個年輕婦人失望後的痛苦與怨望.偶爾也會露出依稀的微笑:紅暈的顏色為快樂散布在她的臉上." 周繁漪的本性熱情,追求思想解放.她是一位具有新思想,透著一股新氣息的女性,面對周朴園盛氣凌人的"你應該……"以及他強加給繁漪的與外界交往的限制,繁漪再也忍受不了這樣年復一年的精神折磨.她要追求自己個性的自由和愛的權利 !周萍的出現給了她一絲希望,她義無反顧地與她名義上的兒子墜入了愛河.自從同周萍在一起,蘩漪才感到從未有過的幸福,從此,她能夠向一個自己所愛的人傾訴自己的抑鬱和痛苦,表達自己的歡樂與幸福.盡管她與周萍的愛情生活是在一種極不舒暢的環境中,不能充分享受他們應有的愛情生活,然而她滿足了.這份情感支持著她活下去.但當她發現周萍所愛的是四鳳,周萍已經鐵了心要和她斷絕這種畸形的關系時,她先是詰責,然後哀求,挽留,希望周萍不要"看見了新的世界裡,就一個人跑."她甚至放棄尊嚴周萍"不,不,你帶我走,——帶我離開這兒,(不顧一切地)日後,甚至於你要把四鳳接來——一塊住,我都可以,只要,只要(熱烈地)只要你不離開我." 但當她發現周萍和周朴園一樣的偽善,冷酷,自私時,她絕望了.她進行了瘋狂的報復.心中的憤恨促使她在一個下雨的夜晚,召集全家人道破和周萍的關系,並發出"被周家父子兩代人玩弄"這樣痛苦的話,當親眼看到自己的所愛的周萍自殺,兒子周沖也被電死以後,繁漪的精神徹底的崩潰,進而發瘋. 周繁漪的悲劇是封建禮教和她生活的年代造成的.在命運面前,她也是個可憐人.
看過《雷雨》這部話劇,讀過《雷雨》的劇本,我認為,封建腐朽的思想,死氣沉沉的時代,使劇中人物的悲劇成為了必然.《雷雨》這部經典之作留給我們的思考,帶給我們的啟示還有很多很多
⑺ 雷雨觀後感收藏
[雷雨觀後感收藏]雷雨觀後感收藏2010-06-16 19：47曹禺的劇作《雷雨》是中國現代話劇中極為成功的著作之一，雷雨觀後感收藏。作者以卓越的藝術才能，深刻地描繪了舊制度必然崩潰的圖景，對於走向沒落和死亡的階級，給予了有力的揭露和抨擊。《雷雨》是一部藝術結構精巧的作品，它的戲劇沖突非常集中，在該劇的第二幕中，有充分的體現。在《雷雨》第二幕中，魯周兩家三十年的新仇舊恨得到集中的反映。第二幕的前半部分，是周朴園和侍萍之間的"相認"。一上場，侍萍就認出了周朴園，而周朴園卻沒有認出侍萍。於是，這種一明一暗的關系，一下子就扣住了讀者的心，從周朴園那些發號施令、居高臨下的語言以及當他懷念起侍萍時的"沉吟"、"苦痛"的表情中，不難看出他是個地位高、權勢大的"尊者"，而且似乎是個多情的人物，在侍萍的話里，也可以發現，她雖然看透了周朴園，卻因為本性的正直善良，仍希望周朴園能認出她。看來，好像兩方面沖突不起來了。然而，周朴園的情感畢竟是虛偽的。當他發現侍萍還活著，很可能會影響他的名譽、地位時，他始則厲聲斥問侍萍"來干什麼?""誰指使你來的?"繼則用巨額支票收買侍萍，企圖以他認為是萬能的金錢打動侍萍，周朴園虛偽、冷酷的面貌至此暴露無遺。可是，侍萍是有骨氣的。她看也沒看，就將支票撕得粉碎，說："我這些年的苦不是你拿錢算得清的"。明告周朴園：金錢彌補不了罪過！表現出對資產階級金錢至上的蔑視。侍萍和周朴園的沖突，反映了被侮辱被損害的下層人民同剝削階級勢力的斗爭，後半部分，魯大海的出場，展開了工人階級與封建資產階級的矛盾沖突，觀後感《雷雨觀後感收藏》。魯大海站在周朴園面前，父子不相認。因為，魯大海直接威脅到周朴園的切身利益，威脅到這個封建資產階級代表人物的根本利益。周朴園對魯大海沒有而且不能有父子之情了；有的只是壓迫的慾望和階級的仇恨。欺詐，行不通，只好撕下偽善的面目，惡狠狠地訓斥魯大海："你現在沒有資格和我說話--礦上已經把你開除了。"魯大海則是滿懷階級仇恨，單刀直入地揭露周朴園：你叫警察殺了礦上許多人！""你包修江橋，故意叫江堤出險！""你故意淹死了兩千兩百個小工！""你發的是絕子絕孫的昧心財！"在激烈緊張的戲劇沖突中，人物短短的對話，就使我們看到了周朴園鎮壓工人罷工手段的毒辣，發家史的罪惡；看到了他狡詐、殘忍的嘴臉；也使我們看到了魯大海堅定的立場，不屈的斗爭精神。在這一幕戲中，充滿了人物間不可避免的沖突，在特定的環境中，過去和現在的矛盾交匯、連貫在一起。這樣，使得人物的形象"立"了起來，並緊湊地寫出了三十多年來的變遷，展現了兩代人之間錯綜復雜的矛盾沖突。從根本上來說，反映出半封建半殖民地中國上層社會的腐朽與罪惡。《雷雨》這部不朽的現實主義名著，在過去，控訴、揭露出資產階級的罪惡本質；現在，仍起著教育青年後代認識黑暗制度的作用。它那精巧的藝術構思，也正被眾多的戲劇創作者所借鑒，所效法。〔雷雨觀後感收藏〕隨文贈言：【人生舞台的大幕隨時都可能拉開，關鍵是你願意表演，還是選擇躲避。】
⑻ 話劇雷雨觀後感
[話劇雷雨觀後感]《雷雨》是一出話劇，話劇雷雨觀後感。話劇和小說不同，小說是通過故事情節構造出一個個個性鮮明的人物，而話劇則是由一個個性格不一的人所構成的故事。《雷雨》之所以會成為名著，正是因為它成功的塑造了8個個性鮮明不一的人物。 都說《雷雨》是曹禺的第一個藝術生命，也是現代話劇成熟的標志。看過以後，的確正如旁人所說的那樣他將中國話劇推上了歷史上最轟動熱烈的顛峰時期。 《雷雨》所描寫的是一個家庭幾代人之間的矛盾，誤會，以前種種恩恩怨怨，此文來源於文秘寫作網恨情愁，混亂而不清的家庭倫理。僅僅一天的時間，牽扯，披露了他們多年苦心隱瞞的事實。表現出兩個家庭之間前後三十年的錯綜復雜的糾葛，寫出了那種不合理的關系所造成的悲劇。 我為之著迷的是《雷雨》之中的這些人物。 周家的僕人魯貴，我認為是一個成功的人物。通過曹禺的描寫，覺的他是一個很奴隸的奴隸，表面對主人恭恭敬敬，其實在背後卻做出有違良心的事情，他已經完全身陷於奴婢的生活，沒有自己的尊嚴，自己的想法。抓到了主人的把柄，卑賤的威脅著，那種小人的勢力，完全體現出來。而他同時又在向自己的妻此文來源於文秘寫作網，女兒顯示自己，不以做奴婢為恥，反以為榮。也看不起他妻此文來源於文秘寫作網的窮骨氣，為了點尊嚴兩年才回一趟家，甚至他認為此文來源於文秘寫作網女現在這樣好的生活都是拜他所賜。魯貴在主人前是一隻畢恭畢敬的綿羊，而在背後卻是一個頤指氣使的老頭兒。他很精明，很狡猾，像一隻獵犬一樣，周圍任何事情他都能有所察覺，來作為他的護身符。 同樣也是身為僕人的四鳳，她有著自己的感情，想法，並不以自己的身份而難堪。但是畢竟身份有別，她想此文來源於文秘寫作網，卻又不敢此文來源於文秘寫作網。四鳳也非常單純，不了解社會的復雜性，觀後感《話劇雷雨觀後感》。她的想法，她所想像的此文來源於文秘寫作網情，是很單純的，很聖潔的。但是她的這種善良，對最後的打擊來說太不堪一擊了。 魯大海是四鳳的哥哥，是礦工工地上的工人。他是一個充滿精力的人，剛正不阿，和魯貴是一個強烈的對比。魯大海是一個正義的，不會被其他事物所打動的人。他的這種獨一無二的性格在雷雨中很與眾不同，給讀者帶來了一點不一樣的感覺。他不認為人之間有三六九等，所以鄙視魯貴，恨周家，他的正義感使他厭惡周家。 周家的大少爺周萍。他是一個郁悶的人。他所做過的事情，不堪回首。周萍拚命想要忘記，忘記過去的一切，一切由於他的沖動而犯下的過錯。我不知道他對四鳳的感情是真是假，但是我清楚周萍是需要人來拯救的。他想忘記一切，可是他辦不到。 裡面的女主人公，周公館的太太，繁漪是被曹禺稱為最富有雷雨性格的人物。那段對她的描寫，首先想到的就是一個標致的女此文來源於文秘寫作網。身材高佻，長相秀美。盡管她是受抑制的，但是她心的火仍在燃燒。她在忍耐，不休止的忍耐。為了誰，為了她的兒此文來源於文秘寫作網，還是此文來源於文秘寫作網人？她是一個不屬於周家的人，她骨此文來源於文秘寫作網的里是截然不同的東西。她是與周家對立的人，不甘心生活在抑鬱的花園般的牢房裡。她不是一個好母親，不是一個好妻此文來源於文秘寫作網，但是她是一個肯為自己的未來努力的人。 《雷雨》結尾就像一場暴風雨，將所有的人都卷進了這場家庭的悲劇。每一個人都難逃宿命。不得不感嘆，命運這個東西有時候太黑暗了。剛剛才讓你感到曙光的來臨，馬上卻又將人打入萬丈深淵。這是一出悲劇，是一出非常可怕的悲劇，在一天里三個人死了，兩個人瘋了。黑暗陰郁是《雷雨》的調此文來源於文秘寫作網，是在雷雨來臨之前的預兆。我們都認為是我們在主宰著自己，可是時常又不是自己在主宰。不知是命運在向我們開玩笑，還是我們在向命運開玩笑。 《雷雨》里的人物的命運是黑暗的，他們對命運沒有一絲絲的反抗就已經被征服了。假如四鳳和周沖沒有死，也許他們會有一個美好的未來。周萍假如再冷靜一些，也許就不會自殺，兩位母親也就不會因此而瘋掉。命運有時是黑暗的，但是我們應該相信，在黑暗的盡頭就是光明。命運其實不可怕，可怕的是自己都對命運低頭。這黑暗就猶如劇場的幕一樣，我們知道會有閉幕的時候，有我們在黑暗中等待的時候，但是我們應該清楚，在瞬間漆黑之後會有更精彩的劇目。而不是應該讓黑暗蒙蔽住自己的眼睛，理智，甚至於心靈。 我們自始至終都應該明白命運是掌握在自己的手裡，應該去朝著光明前進。
⑼ 求一篇《雷雨》電影觀後感 篇幅不用太長 500字左右就行 謝謝了
三伏天,孩子臉,天氣說變就變.剛才太陽還把柏油路給「烤」化了,連空氣都發燙,到處都是人們「哎呦!太渴了!」的聲音,一腳踩到柏油路上,就會印出一個淺淺的腳印.一滴汗珠掉落在地上,就像灑在餓滾燙的爐子上,「滋」地一聲化成白煙,頓時沒了影兒.
過了一會兒,就狂風大作,大風「呼嚕嚕」地刮著,樹葉發出「沙沙沙」的聲音.一些細枝「咔嚓」一聲斷了.天剎那間變成漆黑的一片.豆粒大的雨點「噼里啪啦」地打在窗戶上.閃電看不慣人間,用幾億負荷的電流「嚓」地一聲劃破了無邊的天際,又好似剪破了漆黑的瀑布；雷公也看不慣人間,發起了勃然大怒,「轟隆隆」的聲音響徹天邊.
陣雨過後,一切又歸於平靜.大街上,人們「嘰里呱啦」的吵鬧聲；樹枝上,小鳥「嘰嘰喳喳」的叫喚聲.真是熱鬧非凡啊!
哦,這是大自然演的一部戲,一部出色之戲!
2.雷雨
暑假裡的一天,天空還是那樣的瓦藍瓦藍,太陽好似一把火,烤得大地直冒煙.忽然間,天色暗了下來,天氣更加悶熱,我心口就像被千斤重的大石板壓住了,氣也喘不過來.一會兒,颳起了陣陣狂風,地上的灰塵被颳得隨處亂竄.大樹在風中劇烈搖晃,好像即將倒下似的.樹枝像千萬條皮鞭瘋狂地抽打著,一些枯枝敗葉全都落了下來.暴風雨要來臨了!
抬頭往天上看,只見滾滾烏雲排山倒海地涌來,有如千萬匹脫韁的野馬,奮蹄揚鬃而來.忽然天空中劃過了一道「之」字形的閃電,給萬物披上了一層銀輝；緊接著一聲炸雷進了我的耳朵,讓人膽戰心驚.而後,暴雨像天河決了口似的鋪天蓋地而來,好像要把這里吞沒掉.雨越下越大,像千千萬萬的珠子從空中砸了下來,氣勢十分龐大.大雨滂沱,電似火龍,霹靂震天.透過玻璃望去,遠處什麼也看不清,大地被一層水霧籠罩著,像給大地蒙上了一層白紗.屋檐上的水多了起來,拉成一條線.大樹小樹在雨里歡快地跳舞,小草也扭動著纖柔的腰肢,歡迎暴雨的來臨.
半個小時過去了,風停了,雨住了,屋檐上的瓦片喝足了水,「嘀——嗒,嘀——嗒」地滴水.戶外空氣好是新鮮,不再那麼悶熱了.街上幾個小孩的笑聲傳進耳朵里,原來他們正歡蹦著踩水塘呢!花草樹木們也吸足了水分,洗盡了它們身上的塵垢,更加精神了.池塘里,小魚小蝦也出來呼吸這新鮮的空氣,欣賞美麗的景象了.
啊,雷雨,它來得快,去得也急.它為我們驅散了悶熱,帶來了涼爽,解除了煩惱.我呼吸著雨後的空氣,心裡十分舒暢.
⑽ 求雷雨觀後感 2000字
記得是第一次這樣完整的在現場看話劇。劇情大概了解一些。整個話劇院的聲場建築設計不錯，感覺是比較新的內部裝修。畢竟我也做過類似的設計。幾次電閃雷鳴都讓我身臨其境。
言歸正轉，這部劇的劇情很緊湊，短短一天之內所有的矛盾或情節全部完成。雖然劇中人物的關系與現在的一些韓劇一樣―――亂就一個字。雷雨在這么短的章節內交待完成，而又不顯突兀。即使這是一部30年代的作品，但今天眼光來看這個情節仍然不覺落伍。讓後來者感到名著的恆久魅力和作者寫作功力的深厚。
可是任何作品都是有其時代感的，但無論如何投入的專注於劇情，我卻無法找到作品的共鳴。一方面是演員的原因：他們太職業化了。流暢的台詞、熟悉的動作、做作的表情。始終讓人無法進入那個年代。另一方面也許那個時代的生活是我們無法體驗的，無法體會到當時社會的等級觀念森嚴和階級對立的激烈矛盾。
演員本身表演沒有太大的問題。繁漪後面是有錯台詞，但也不失為話劇的魅力之一。魯貴，演的很好。功力很深厚，讓我懷疑是不是本色表演。魯大海的形象挺高大的，符合作品中的形象。不過，30年代的窮人很難有這種身材吧。周朴園，扎著睡袍很時髦啊。表演的頗具封建資本家的味道。周萍的扮相是不討人喜歡，但我卻認為這恰恰可以讓觀眾去猜測這兩人女人冒這么大的風險去愛他的背後原因。至少愛上帥哥這種小女生的想法是不會在繁漪這里有市場的。周萍戲份很多，又是很多矛盾的集中點。要把這個角色演好很難，綜合來看他還是演的較好的。其它的演員感覺一般，不一一論述。
最後說一下，有幾幕最後的定型照燈光打上去讓人有舊年代雕塑的感覺。做的很棒。
《雷雨》所展示的是一個人間大悲劇.作者曹禺創作這部話劇時年僅23歲,但他的驚人才華和戲劇創作天賦令人驚嘆.整部作品的時間跨度很小,周家幾十年,兩代人間的恩怨,是非,矛盾,沖突,集中在一個雷雨交加的夜晚爆發.這樣多而復雜的情節全部都發生在幾個小時之中,雖多卻絲毫不亂,可見作者駕馭情節的能力之非凡.
《雷雨》一劇中,作者成功地塑造了人物.封建,專制,偽善的家長——周朴園;純潔,善良的青年——周沖;本性熱情,渴望自由而又飽受壓抑和摧殘,但最終被畸形的愛毀掉理智的女性——周繁漪;被罪孽感纏繞無法自拔而又在不覺中陷入新的罪孽的公子哥——周萍.每個人物都呢各位讀者和觀眾留下深刻的印象. 而我想重點談談我對周朴園和周繁漪這兩個人物的一些看法.
作者筆下的人物性格並不單一.短短四幕劇中,人物性格的復雜性被展現得淋漓盡至.先說周朴園,這是一個封建頑固的家長,一個專制蠻橫的丈夫,也是一個虛偽矯情的資本家,更是一個為利益可以不擇手段的人.他封建頑固,令他和兒子周沖之間沒什麼親情可言,直到周沖死後他才痛心不已..他專制蠻橫,見到久別兩年的妻子繁漪,第一句話就是:"你怎麼今天下樓來了,完全好了么 "接著命令蘩漪:"你應當再到樓上去休息."兩句話就表明他對妻子的生硬,冷漠態度.在他眼中,繁漪不過是她的附屬品,一切應唯他之命是從.繁漪病時他逼迫繁漪吃葯,也毫無丈夫的溫情可言.他虛偽矯情,曾向侍萍表白,他三十年來一直沒忘記她.每年四月十八日,都不忘記為她做生日,一切都是照她是正式嫁過周家的人看待.他還保留了侍萍的習慣,傢具……這些,似乎都證明他三十年來一直記著她,而且還是朝夕懷念著她的.然而很奇怪,當他知道他所懷念的這個人沒有死,而且現在就站在他面前時,他卻忽然嚴厲地喝問對方:"你來干什麼 誰指使你來的 "然後冷冷地說:"三十年的工夫你還是找到這來了."這樣極端矛盾的態度,這樣前後判若兩人的聲氣,實在令人吃驚. 他陰險狡詐,為了名利不擇手段.他從青年時代起,就幹了不少傷天害理的事.他為了趕娶一位有錢有門弟的小姐,就逼著和他剛生了孩子才三天的女人冒著大風雪去跳河;為了自己發財,就故意讓承包的江堤出險,淹死了兩千多名工人;為了鎮壓工人運動,他就叫警察開槍打死了幾十名工人……而他個人的"事業","地位",就因幹了這許多傷天害理的事而蒸蒸日上.總體來說,作者集中地塑造了一個具有濃厚色彩的反動資本家形象,充分揭露了他陰險,凶橫,虛偽的本質.
再來談談周繁漪.周繁漪是其中最具特色和最為鮮明的人物形象."這個從走廊上靜靜走來的女人,陰鷙而沉鬱,穿著一身鑲灰花邊的旗袍,如同一朵黑色的玫瑰在滿園的暮色里散發憂郁的芬芳.她的眼睛大而灰暗,沉靜地灼燒.一個年輕婦人失望後的痛苦與怨望.偶爾也會露出依稀的微笑:紅暈的顏色為快樂散布在她的臉上." 周繁漪的本性熱情,追求思想解放.她是一位具有新思想,透著一股新氣息的女性,面對周朴園盛氣凌人的"你應該……"以及他強加給繁漪的與外界交往的限制,繁漪再也忍受不了這樣年復一年的精神折磨.她要追求自己個性的自由和愛的權利 !周萍的出現給了她一絲希望,她義無反顧地與她名義上的兒子墜入了愛河.自從同周萍在一起,蘩漪才感到從未有過的幸福,從此,她能夠向一個自己所愛的人傾訴自己的抑鬱和痛苦,表達自己的歡樂與幸福.盡管她與周萍的愛情生活是在一種極不舒暢的環境中,不能充分享受他們應有的愛情生活,然而她滿足了.這份情感支持著她活下去.但當她發現周萍所愛的是四鳳,周萍已經鐵了心要和她斷絕這種畸形的關系時,她先是詰責,然後哀求,挽留,希望周萍不要"看見了新的世界裡,就一個人跑."她甚至放棄尊嚴周萍"不,不,你帶我走,——帶我離開這兒,(不顧一切地)日後,甚至於你要把四鳳接來——一塊住,我都可以,只要,只要(熱烈地)只要你不離開我." 但當她發現周萍和周朴園一樣的偽善,冷酷,自私時,她絕望了.她進行了瘋狂的報復.心中的憤恨促使她在一個下雨的夜晚,召集全家人道破和周萍的關系,並發出"被周家父子兩代人玩弄"這樣痛苦的話,當親眼看到自己的所愛的周萍自殺,兒子周沖也被電死以後,繁漪的精神徹底的崩潰,進而發瘋. 周繁漪的悲劇是封建禮教和她生活的年代造成的.在命運面前,她也是個可憐人.
看過《雷雨》這部話劇,讀過《雷雨》的劇本,我認為,封建腐朽的思想,死氣沉沉的時代,使劇中人物的悲劇成為了必然.《雷雨》這部經典之作留給我們的思考,帶給我們的啟示還有很多很多