Ⅰ 誰有<蝴蝶效應>的影評
《蝴蝶效應》疑問大全1、關於主角是不是精神病？
不是。如果是這樣，那本片的結局就毫無意義了。
關於結局：一共四個。
(1)導演加長版的結尾
主角看到的家庭電影是母親即將產下主角， 進入歷史的主角決定自己結束這一切， 他用雙手掐住了臍帶， 結束了自己剛要開始的生命。
(2)劇場版的結局
主角看到的家庭電影是第一次認識凱莉的聚會， 回到從前的主角罵了凱莉，他與凱莉沒有成為好朋友， 凱莉跟湯米的監護權也由母親得到。 工作後的主角在街上偶遇凱莉，但卻沒有相認。
(3)劇場版的結局
之前與(2)一樣，最後是主角遇到凱莉後，返身去追凱莉。
(4)劇場版的結局
之前與(2)一樣，最後是是兩個相認 。
2，由於炸死了凱麗，主角所處的未來不應該有「大學和監獄、截肢」之類的過程。醫生說主角老提到自己在大學和監獄、截肢中穿梭，是因為老是沉迷在殺害凱麗的痛苦中幻想，以求內心好過，難道主角不是精神病？
影片中關於醫生那段，主角回來的時候，是我們看到他帶著所有的記憶完全的回來的那一刻，沒有完全回來之前他的記憶應該是逐漸恢復的，對醫生來說是主角逐漸產生了不同的幻想，對主角來說是逐漸恢復記憶，我們看到影片中的那時就是主角完全恢復記憶的時候。
3、主角為什麼可以通過錄像回到未出生時？
主角家族的人可以通過日記、照片、錄像回到他們失憶或無意識狀態，影片開頭主角發現的照片和醫生說他父親找相冊、及他爺爺的死亡證明都可以證明這些。未出生時即無意識無記憶狀態，主角可以通過錄像回到未出生時。
4、那個醫生為什麼說沒日記的存在？
由於他不小心炸死女主角，就沒有之後的生活片段，沒有那些日記。最後只能通過錄像回到未出生時。
5、結尾有個旁白說的是「在3次胎死腹中後」,如何解釋？
之前主角媽媽說，他應該之前有過2個哥哥，這樣看來主角的2個哥哥也就級有可能走上了和主角相同的命運，主角既是第3次胎死腹中。
6、日記本的數量問題？
越來越少，他媽帶日記來監獄，只有兩本；截肢的時候，只有一本（截肢前寫的）；醫生的時候，沒有。蝴蝶效應，改變了過去，日記本的數量相應改變。
7、是否是主角讓胖子藍尼殺了湯米，否則後來藍尼怎麼會問：「你給我那個利器的時候就知道會出紕漏 」？
絕對不是主角讓胖子藍尼殺了湯米，之前湯米讓藍尼去放置的雷管，所以，那對母子的死對湯米打擊巨大，導致他當即昏倒。之後主角遞給湯米那個利器，要求他割斷袋子上的繩子救出小狗，並對他說：「這樣至少可以減少你的負罪感」，藍尼看到湯米要燒小狗，加上雷管的事，對湯米的憎恨劇增，因而一時沖動殺了他。至於後來藍尼怎麼會問：「你給我那個利器的時候就知道會出紕漏 」？很多人都會對自己做過的錯事進行反思，因為的確是主角遞給湯米那個利器，湯米自然會對這點產生疑問。
8、有幾次回到過去並沒有改變未來？
4次。
(1)、在宿舍念日記，突然回到湯米燒他的狗的場景，問了一句「我在哪裡」，但狗還是被燒死。
(2)、有些試試看的想法，結果確實回到了爆炸現場，煙頭在他肚子上燒了個傷疤，而且「帶回」現實中。
(3)、是回到畫畫的時候，弄傷自己的手，留下個傷疤，而且「帶回」現實中。
(4)、回到廚房拿刀的時候，被媽媽驚醒。
以上情形只能解釋為事情過小不能對未來的發展方向產生足夠的影響，因而並沒有改變未來。
9、小時候畫了那張殺人的畫怎麼解釋呢？
小時候那張殺人的畫當然是未來的他回去畫的，因為那時他已經有了殺死了兩個罪犯的想法，所以在回去刺傷雙手留下疤痕之前畫了那幅畫。這也說明了為什麼小時候他根本不記得為什麼畫了那幅畫，因為那是未來的他畫的；同理，他回廚房裡拿刀准備去毀了炸葯時，他媽過來了，驚醒後不記得為什麼拿刀了，一個意思。
10、主角父親為何要殺自己的兒子？
因為他知道越改變會越糟，他兒子也會一樣，並且有可能會傷害他妻子，所以他決心殺自己的兒子。
11、回到畫畫的時候，弄傷自己的手為何未改變未來，是否不符合蝴蝶效應？
兩個疑問：
1、現實中，刺穿自己的手如此重傷必然會去醫院，依照蝴蝶效應，這點將足夠被無限放大直至影響未來，但未來只是留下傷疤，是否不符合邏輯？
2、另外，主角弄傷自己的手是想留下傷疤給牢友看，好讓牢友相信他，幫助他要回日記，讓他改變過去可以使現在的他不用坐牢，這里有個問題，既然已經回到畫畫時的過去，為什麼只用這個機會只去留一個傷疤，而不在畫畫時做一件不同於過去但足夠可以改變未來的事？這樣他依然不用坐牢。
這個問題也是網友們爭議最多的，可以這樣解釋，這個回去的機會，與拿刀准備去毀了炸葯時被媽媽阻止的那次機會差不多，兩個機會都是不具備絕對可以改變未來的機會。兩者都會回到過去，但是都沒有真正起到改變未來的作用，也就是說畫畫這段短暫喪失的記憶，所能給主角改變未來的機會僅僅是能給他留下兩個傷疤而已，只是比那次廚房裡拿刀准備去毀了炸葯好一些，因為那次媽媽阻止了他，沒有機會。同理，這次機會之短暫加上各種客觀因素，使他只能留下傷疤，看起來，他自己也很明白這點，因而要求牢友看清他的變化，以獲取信任。
12、平行宇宙是否能解釋《蝴蝶效應》？
盡管這樣，有些情節還是無法解釋：
比如：在醫生那裡做催眠，為何不能回憶起，導致第一次流鼻血；又如：煙頭掉在衣服上，在他肚子上燒了一個疤痕，如果這次回去改變了童年，使肚子上燒了一個疤痕，那為何七年後才發現；同理，回去改變了童年，刺穿自己的手，使手上有了兩個疤痕，為何當著牢友的面才出現，那童年時應該就有疤痕啊？去哪了？難道是拋棄了過程只看結果？
用平行宇宙來解釋就有答案，首先看看主角回去過去了幾次：
(1)、在宿舍念日記，突然回到湯米燒他的狗的場景，問了一句「我在哪裡」，但狗還是被燒死。
(2)、回到爆炸事件的現場，煙頭掉在衣服上，在他肚子上燒了一個疤痕，雷管爆炸，蘭尼被嚇傻了，回來後，發現肚子上確實有個疤痕。
(3)、凱麗自殺後，念日記，回到凱麗家地下室，凱麗的父親讓他們脫掉衣服，埃文告訴他，應該愛護凱麗，不要再碰凱麗，要多關心湯米，回來後，和凱麗在一起；殺死了湯米；到監獄。
(4)、監獄中，回到畫畫的時候，畫了殺人的畫，然後刺傷雙手，回到監獄，手上出現傷痕，奪回日記。
(5)、回到狗被燒死的時候，給蘭尼一塊鐵皮，讓他去救狗 ，他的話打動了湯米，把狗放了，蘭尼殺死了湯米。回來後，看到悲慘的蘭尼。
(6)、回到他見父親的時候，問他父親如何改變錯誤的事情，他父親說再這樣下去他會殺了他媽，他說他看過他父親的明信片，他能改變發生過的事情，他父親要殺他 。回來，凱麗成了一個墮落的吸毒者和妓女 。
(7)、他回到爆炸的時候，挽救了那個女人和孩子、回到宿舍，發現同室的是蘭尼，而和他做愛的是凱麗、發現自己雙臂殘疾，發現他媽得了肺癌。
(8)、回到家裡廚房，找到一把刀，准備毀了炸葯，那次媽媽阻止了他回到宿舍，沒有任何改變。
(9)、回到凱麗家地下室，拿到雷管，點燃雷管，卻炸死凱麗，回到醫院 ，去找醫生，要他的日記，醫生說根本沒有日記。
(10)、看錄像帶，回到母親分娩前，殺了自己。凱麗很幸福 ，蘭尼和湯米也都很成功，蘭尼和凱麗結婚 。
我們現在將以上10個回到過去的情形定義為10個不同但平行的空間(1～10空間)，加上影片中最初的空間（定義為0空間），一共11個空間。看看發展過程：
0空間：電影中的一共13年，包括經常失憶的童年6年。在宿舍念日記，突然回到湯米燒他的狗的場景，問了一句「我在哪裡」，但狗還是被燒死。由於回到了過去，說了句話，改變了未來，於是來到1空間。
1空間：基本和0空間相同，雖然來到1空間，由於他有0空間的記憶，他就是0＋1空間的人。由於主角在來1空間的過程中只說了句話，對整個過程沒有影響。唯一的改變是主角的大腦里多了一段可以通過念日記可以回到過去的記憶。之後通過念日記，回到0空間爆炸事件的現場，煙頭掉在衣服上，在他肚子上燒了一個疤痕，雷管爆炸，蘭尼被嚇傻了，回來後，來到2空間，發現肚子上確實有個疤痕。
2空間：基本和1空間相同，雖然來到2空間，由於他有0＋1空間的記憶，他就是0＋1＋2空間的人，只是主角的肚子上多個疤痕。注意，這里就可以解釋2空間的主角為何七年後才發現肚子上確實有個疤痕。因為2空間的他沒有被燒的經歷，因此之前沒有疤痕，1空間的他是通過0空間的失憶片段來到2空間，2空間的他瞬間才有了疤痕。由於凱麗自殺，念日記，回到0空間凱麗家地下室，凱麗的父親讓他們脫掉衣服，埃文告訴他，應該愛護凱麗，不要再碰凱麗，要多關心湯米，回來後，來到3空間。
3空間：由於凱麗的父親的改變，導致整個空間與2空間完全不同了，雖然來到3空間，由於他有0＋1＋2＋3空間的記憶，他就是0＋1＋2＋3空間的人，0、1、2的記憶瞬間植入3空間的他的大腦里，因此流了鼻血。3空間他和凱麗在一起，口音和走路姿勢都變了，因為他已經不是3空間的人了，他是0＋1＋2＋3空間的人。後來他殺死了湯米；到監獄。為了讓牢友相信他，回到0空間畫畫的時候，畫了殺人的畫，然後刺傷雙手，回來後，來到4空間。
4空間：基本和3空間相同，只是主角的手上多個疤痕。道理和之前燒了一個疤痕一樣，4空間的他本身童年手上沒有疤痕，0＋1＋2＋3空間的他通過0空間的失憶片段刺傷雙手後來到4空間，4空間的他瞬間有了疤痕，說服了牢友，奪回日記，回到0空間狗被燒死的時候，給蘭尼一塊鐵皮，讓他去救狗 ，他的話打動了湯米，他把狗放了，蘭尼殺死了湯米。回來後，來到5空間。
5空間：和4空間又大不相同了。蘭尼殺死了湯米，主角看到悲慘的蘭尼。0、1、2、3、4的記憶瞬間植入5空間的他的大腦里，因此又流了鼻血。回到0空間他見父親的時候，問他父親如何改變錯誤的事情，他父親說再這樣下去他會殺了他媽，他說他看過他父親的明信片，他能改變發生過的事情，他父親要殺他 。回來後，來到6空間。
6空間：基本和5空間相同的，只是主角多個他父親要殺他的記憶。凱麗成了一個墮落的吸毒者和妓女。通過和凱麗的交談，他打算挽救了那個女人和孩子，於是他回到0空間爆炸的時候，挽救了那個女人和孩子、回到宿舍，來到7空間。
7空間：由於挽救了那個女人和孩子，7空間完全不同於6空間，0~6空間的記憶瞬間植入7空間的他的大腦里，因此又流了鼻血。主角雙臂殘疾，發現同室的是蘭尼，而和他做愛的是凱麗，發現他媽得了肺癌。主角決定要改變這一切，因此要求蘭尼將唯一的一本日記給他看，於是回到0空間家裡廚房，找到一把刀，准備毀了炸葯，那次媽媽阻止了，他回到宿舍，沒有任何改變的來到8空間。
8空間：基本和7空間相同，只是主角終於明白小時後他為何會無緣無故拿把刀了。由於沒有任何改變，因此要求蘭尼繼續將日記給他看，回到0空間凱麗家地下室，拿到雷管，點燃雷管，卻炸死凱麗，回到醫院，來到9空間。
9空間：由於凱麗的死，9空間完全不同於8空間，去找醫生，要他的日記，醫生說根本沒有日記，並且說他有病，其實這時9空間的他大腦瞬間植入了0~8空間的記憶，因此醫生會知道主角常說在大學和監獄、截肢中穿梭，並稱之為主角的幻想。9空間的他由於凱麗的死，沒有寫日記、而且大腦已經不行了,他無法像之前那樣通過日記來回到過去了。聽到醫生說他父親找相冊和他找日記一樣，於是他意識到自己家族的人可以通過日記、照片、錄像回到他們失憶或無意識狀態，於是出現影片開頭的一段，主角決定通過錄像回到過去。
電影在這里有4個版本的結局：
(1)（加長版）回到0空間母親分娩前，殺了自己，出現了10空間。
(2)（劇場版）回到0空間第一次認識凱莉的聚會，主角罵了凱莉，他與凱莉沒有成為好朋友， 凱莉跟湯米的監護權也由母親得到。來到10空間。
(3)（劇場版）同上
(4)（劇場版）同上
10空間：（加長版）由於此空間主角並未出生，因此凱麗很幸福 ，蘭尼和湯米也都很成功，蘭尼和凱麗結婚 。
（劇場版）(1)工作後的主角在街上偶遇凱莉，但卻沒有相認。
（劇場版）(2)工作後的主角在街上偶遇凱莉，返身去追凱莉。
（劇場版）(3)工作後的主角在街上偶遇凱莉，相認。
個人認為加長版才是導演想要奉獻給觀眾的。
另外：在醫生那裡做催眠，不能回憶起發生過什麼，導致第一次流鼻血的原因應該是：0空間失憶的片段是准備給以後在其它空間的主角改變未來用的，因此在0空間的主角不能打開0空間失憶的片段，大腦不能承受這個壓力，流了鼻血。
Ⅱ 蝴蝶效應1的古文觀後感，300字左右
「蝴蝶效應」揭示，「一隻小小的蝴蝶在巴西上空偶爾扇動幾下翅膀，可能在一個月後的美國得克薩斯州會引起一場風暴」。無數事實證明，一個小的疏漏和隱患，往往可能誘發大的災難，這對我們做好事故預防具有重要啟示。其實，任何事故都有誘因和徵兆，都有一個由量變到質變的過程；即使突發性的事故，也有平時安全警覺不夠等因素。一些單位之所以發生各種事故，問題就出在對事故隱患和苗頭的忽視上。有的不出事故不想事，缺乏憂患意識；有的事故過了就忘事，一再重蹈覆轍。這些現象是頻繁「出事」的罪魁禍首。
「鄰里失火，自查爐灶」，事故也是一筆寶貴的財富。在生活和工作中，我們不妨把別的單位發生的問題，乃至別人身上存在的問題，時常進行一下對號入座，認真防治類似的隱患和苗頭，變事後處理為預先分析，變被動整治為主動管理，見微知著、防微杜漸，才能把可能發生的各種事故問題消滅在萌芽狀態。不能因為自家沒事，而對鄰里失火不以為然，或者只把別人的事故教訓當作茶餘飯後的談資，麻痹大意，我行我素，這樣往往容易重蹈別人的覆轍。
Ⅲ 蝴蝶效應影評
你在網路網上輸入：「《蝴蝶效應》影評」 會出來很多。 然後所有網頁裡面的影評都看看才會找到最客觀事實，最好的影評。 影評這東西。 好點的具體點的，就該有電影背景，導演風格簡介，最主要的是電影說要表達的故事內涵，電影的影響。 由於你不多看幾個影評，有些寫影評的人主觀色采很重就和你認為的影評有差距。
Ⅳ 尋找蝴蝶效應影評！
蝴蝶效應影評3則
《蝴蝶效應》The Butterfly Effect
導演/編劇：埃里克·布雷斯Eric Bress
J·麥凱伊·格魯伯J. Mackye Gruber
主演：艾什頓·庫奇Ashton Kutcher 飾 埃文·泰瑞博
艾米·斯馬特Amy Smart 飾 凱勒·米勒
凱文·施密特Kevin Schmidt 飾 少年蘭尼
米羅娜·沃爾特斯Melora Walters 飾 安德里亞·泰瑞博
類型：劇情/科幻/驚悚
級別：R級(暴力，性內容語言和輕微毒品使用)
片長：113分鍾
發行：新線New Line Cinema
上映日期：2004年1月23日
官方網站：www.butterflyeffectmovie.com
劇情簡介：夢想回到過去改變現在
伊萬（艾什頓·庫奇飾）最近感覺有點迷失，這個有著不幸童年的大學生，在小時候經歷了一系列糟糕的事情，損壞了他原本完美的人生。可怕的是，這些事情就像消失進了黑洞一樣，伊萬怎麼也想不起來。
孩童時的那些可怕記憶殘留在他的腦海里，纏繞著他現在的生活，令他無法安心，他只依稀記得那時自己是和幾個好朋友生活在一起：凱蕾（艾梅·史瑪特飾）、琳妮（阿爾頓·漢森 飾）和湯米（威廉·李·斯科特 飾）。
在童年可怕記憶的折磨下，伊萬請求心理醫生的幫助，醫生鼓勵他用旅行來放鬆自己，此外，每天把發生的事情一件件詳細記下來。如今，在旅行和寫日記的幫助下，進入大學的伊萬突然意識到，記錄自己每天所做事情的筆記本，可以幫助自己找回孩童時候的記憶。
很快，伊萬通過記事本找回了記憶，這些記憶讓他察覺到了自己的過錯，並因此失去了幾個好朋友。尤其是凱蕾，他童年時候暗戀的女孩。在童年記憶慢慢恢復下，伊萬慢慢的想起了小時候的許多事情，這時他才驚訝的發現，自己當年做錯了那麼多的事。
找回了記憶的伊萬並沒感到快樂，相反，內疚代替了黑洞開始折磨他，令他痛苦極了。在痛苦的邊緣，伊萬希望能夠徹底擺脫童年的陰影，於是，他幻想著用自己現在的意識，潛入童年的身體，去重新挽回那些做錯的事，並且珍惜與童年好友的友誼，好好地去愛每一個人。顯然，伊萬希望能通過改變自己的過去，來改變現在。
但是，伊萬在過去改變的每一件事，當他回到現在時都發現它們帶來了意想不到的結果，而且損害更加嚴重，事情變得越來越糟糕。為了彌補錯誤，伊萬又再次返回過去試圖消除痕跡，但事與願違，他的所作所為只能再次導致現實世界的漸趨崩潰。於是反反復復，他奔波於日益混亂的過去與現實之間，直到不可挽回的結局。伊萬試圖改變過去，希望能與他暗戀的凱蕾一起幸福生活的夢想，也成為了泡影......
影評一：《蝴蝶效應》：向無限可能性投降 作者：郝岩冰
有些電影不是用來講故事的。《蝴蝶效應》就不是用來講故事的。
由埃里克·布雷斯 （Eric Bress） 和J·麥卡·格魯勃（J.Mackye Gruber）導演的這部作品的題目來自於混沌理論"蝴蝶效應"。美國氣象學家洛倫芝在上個世紀寫過一篇論文，名叫《一隻蝴蝶拍一下翅膀會不會在德克薩斯州引起龍卷風？》。他說，亞馬遜流域的一隻蝴蝶扇動翅膀，很可能就會導緻密西西比河流域的一場風暴。洛倫芝將這種現象命名為"蝴蝶效應"。這個常識在我觀看這部影片的時候造成了莫大的障礙。我試圖猜測導演的陰謀是通過一件極其微小的事情和一個極其嚴重的後果來講述一個充滿了嘩眾取寵意味的故事。這個故事有時間、地點、人物，有起因、經過、結果。但我的企圖明顯地徹底失敗了，影片《蝴蝶效應》根本就不是講故事的。
艾什頓·庫奇飾演的影片主人公艾文是個失憶症"病人"。這一病人的身份給導演留下了無限的空間去討論，而不是講述。在這一事先預設的前提之下，艾文對於往事的任何回憶都是主觀性與被迫性偶然結合的結果——當下事件和環境的影響，建立在倫理道德基礎之上的行為准則，符合這一準則的自我要求和規范，以及對於自身行為的前後因果的檢討——一起構成了艾文的回憶/想像。他唯一實在的/可以被確認的根據是他的日記。在影片中，幾乎每一次痛苦的往事回放/探討都是從艾文痛苦的生理反應開始，而一旦當他進入臆想之後，往日的世界便成了一個可以糾正和修改的世界——蓄意製造的爆炸事件有/沒有發生嚴重後果，這是第一個關節點，此後的凱麗（艾梅·史瑪特飾）、琳妮（阿爾頓·漢森 飾）和湯米（威廉·李·斯科特飾）的不同人生景遇和結果均出自於這一事件的不同結果。
如果用事件/故事構成的成分去剖析這部影片，並且嚴格認定某事是可以被確認為發生過的，而某事僅存於艾文的臆想——這顯然是沒有意義的。艾文的失憶症讓他有足夠的理由去假設過去，同時觀眾也有足夠的理由去跟隨這種假設。是艾文還是湯米挽救了那對母子的生命？艾文最終成為一個體面的人還是一個落魄的殘疾者？湯米到底是惡棍還是虔誠的基督徒？凱麗淪為了妓女還是艾文身邊漂亮的女子？甚至於諸如童年的凱麗到底有沒有在其父親的變態心理操縱下拍過影片這樣的問題，都是無法找到確認答案的。影片中所給出的每一個假定的答案都是建立在一個假定的提問之上的，而這一假定提問的發問可能又是前一假定條件的假定結果。電影《蝴蝶效應》只是通過種種互相矛盾的事件向觀眾展示了命運的無限可能性。
影片從艾文的視角出發，但並不代表就是從艾文的態度出發。如果艾文是一個純粹的失憶症患者的話，那麼他將是一個非常痛苦但是輕松的人。他童年的罪惡印象將在記憶的黑洞里消失的無影無蹤，但是在醫生的指導下，他開始記錄每天發生的每件事。這本日記成為了其記憶可以被探討的可能——雖然艾文每次臆想的經過和結果都不同，但共同的出發點卻都出於童年記憶的不同部分/片段。投放爆炸物是一件事，但是到底有沒有炸死人就是另外一回事；拍色情影片是一件事，但到底有沒有拍成就是另外一回事......影片的豐富恰恰就是在對於"另一回事"的探討之中被呈現的。
如果僅僅停留在對於無限可能的無限探討之中，影片顯然會陷於嘈雜與凌亂的表象之中。沒有記憶的艾文是個痛苦的人，而恢復記憶可能的艾文也是一個痛苦的人。他的記憶空白在其童年造成了可怕的折磨，而當他成年之後開始溫習日記並進入往事回放的時候，巨大的愧疚成了艾文無盡痛苦的無盡源泉。在少年罪惡的陰影之下，命運鏈環上的每一節都不能脫開干係，而每一節的方向都在艾文的臆之中陷入無限方向。《蝴蝶效應》這一片名在此時透露了它的命名意義所在。在一定程度上，我願意將這部影片理解為悲劇。艾文每一次進入往事回放的時候都要經歷痛苦的生理反應，甚至每一次都要流血，但他卻對此抱有無限期待，並且不屑地努力。影片中的艾文在某一次從臆想中清醒過來之後，鼻孔里流了很多血，而旁邊的室友在肆無忌憚地與女伴做愛。他向艾文道歉，問是不是影響到了艾文。這位可憐人面帶微笑說很好很好。他僅僅是從這一次臆想之中獲得了修改往事的幻境滿足而已。導演的頑固在於繼續和深入。他讓艾文忍受著巨大的身心痛苦去陷入這種幻境。艾文每一次認真的、誠心的努力換回來的都是更糟糕的結果，這與他的願望背道而馳，而且更加讓人痛苦和不可收拾。命運的無限可能性，帶有了不可知的色彩。
"我們每個人，無論是有意還是無意，都會幻想自己能夠改變過去好使目前的狀態更好些，或者希望過另一種生活、成為另一個人"，麥卡·格魯勃說，"這部電影反映的就是這種想法，以及假如我們真這樣做的結果"。而這樣的結果卻只能是毫無結果。
影評二：回憶並不總是田園牧歌－－我看《蝴蝶效應》 作者：不周山
思想的懶惰和身體的脂肪一樣，是跟隨著年紀一天天增長的。人一天天長大，也一天天失去探索與思考的執著，很多東西都不想去追究了。對於累人的片子，一向也是拒絕看的。這一部《蝴蝶效應》，也是因為朋友說好看，才一起看了。但是真的很累，一邊看一邊想理清故事的情節，卻基本上是徒勞，後來通過查資料，才多少搞明白一點。也許正像很多朋友說的，看這樣的片子，是不必太追究情節的，每個人都會有自己的看法與想法，重要的是，他是否讓你思考，是否對你有一點點啟發。 這里，我也就撇開導演的意圖以及傳說中的四五個版本等等不談，只談個人對影片的理解。對於我來說，這是一部關於記憶的影片。
伊萬是個陽光燦爛的大學生，他在大學里的生活無憂無慮。有一天，他偶然發現了一本小時候的日記，他開始回憶起模糊的童年。而這，成了他噩夢的開始。
伊萬試圖找回丟失的童年記憶，因此他去拜訪童年的朋友。但是他們都不想告訴他，童年的女友凱麗更因為不想回憶起不堪回首的往事而自殺了。為了挽救凱麗，伊萬開始不停地追索童年，他在時光中穿梭，一次次對自己的過去做出修整，但他想要拯救凱麗的願望卻一次次落空。
童年的伊萬是個懦弱的人，他和他的朋友倫尼、凱麗忍受著凱麗的弟弟湯米的欺侮。在回憶中，伊萬一次次地試圖站出來改變凱麗的命運。
第一次，伊萬在一個大男孩企圖猥褻凱麗的時候義正詞嚴地站了出來，他拯救了凱麗，自己也因此飛黃騰達，在大學里呼風喚雨，與凱麗情投意合，但湯米的出現毀了他的美夢。湯米企圖襲擊伊萬，伊萬為自衛殺死了湯米，被判入獄。污穢的監獄顯然將把伊萬的生活推向另一個方向，看起來，這一次的努力是失敗了。
第二次，伊萬在湯米試圖燒死的他的小狗時站了出來。伊萬交給倫尼一把鋼錐，要他去解救小狗，倫尼卻一錐殺死了湯米。倫尼因此而發瘋，將要在瘋人院里度過一生，他憤怒地向伊萬控訴，躺在瘋人院里的本應該是伊萬。這一次，伊萬的選擇傷害了他的朋友，他不得不重新去做選擇。
第三次，伊萬回到了第一次的選擇上，只是這一次他沒有在監獄里呆多久，很快就被釋放了。但是，出獄後的伊萬卻痛苦地發現凱麗已經變成了一個妓女。
第四次，伊萬在湯米企圖炸傷一個嬰兒的時候站出來飛身搶救，結果卻炸掉了自己的雙臂。在大學里，倫尼跟凱麗成了親密的一對，而自己只能坐在輪椅上讓他們推著到處跑。更要命的是，因為這次爆炸，伊萬的母親也深受打擊，躺在病床上奄奄一息。顯然，這次的努力又是失敗的。
第五次，伊萬再次回到了大男孩企圖猥褻凱麗的場景中。這一次，他沒有義正詞嚴地譴責，而直接拿出炸葯要炸死大男孩，但不幸的是，他炸死的是凱麗而不是大男孩。
一次次的失敗後，伊萬終於選擇了回到他和凱麗相識的那一刻。在那一刻，他讓凱麗從他身邊滾開。這看起來似乎是一個好的解決方式，因為這樣一來，他和凱麗之間就不會有後面的故事了，他也就不必再去拯違救凱麗了。
但是，這真的是一個好的解決方式嗎？至少伊萬是不確信的。他不知道他這樣做了以後凱麗的生活是否真的會變好，所以在實行這一計劃之前，他才會那麼焦慮的躲在辦公桌下寫他的留言。事實上，伊萬拒絕與凱麗相識，只是把凱麗從自己的世界裡推開罷了，在自己的世界之外，凱麗是否生活得幸福，他無從得之，伊萬要藉助這一"無知"才能求得心理的安寧。至於影片結尾，兩人擦肩而過的場景，不過是導演給出的一個理想結局罷了。
讓我們回到開頭。伊萬一切困境的開始就在於他偶然發現了自己童年的日記本，通過這本日記他試圖找回自己失落的記憶。假如沒有那本日記，假如伊萬不去追索，那麼也就不會有之後的種種了。讀大學，找工作，娶妻，生子，老去，死去，伊萬將平平靜靜地過他與普通人一樣的生活。與其回到過去去抹掉過去的生活，不如此刻就不回憶。
記憶並不總是美麗的，有些令人甜蜜，有些令人傷感，有些甚至是令人痛苦的。回憶的世界裡並不總是田園牧歌，有些東西失去了就不要再去追尋。無根的你我在空中飄盪，總是要比把自己綁在受刑柱上更好一點。
影評三：影評第一彈之蝴蝶效應 作者：tallrain
這是一本酷電影，導演玩概念玩得很酷，因為不斷地把劇情解構，所以觀眾也被深深地吸引。
劇本的框架建立在這樣一個前提之下：男主角有一種回到自己過去時間的能力，而他的記憶同時卻能夠延續。他試圖改變歷史的動機是希望修正自己的命運，使自己的親人愛人生活得更加美好，雖然看似得償所願，但每次都另有變故不期然而生，所以最終還是成事在天。
蝴蝶效應通俗的解釋是，"在南美洲的一隻蝴蝶扇動翅膀，會影響北半球的風暴"。其實這種解釋很容易被誤讀。
氣象學家洛倫茲發現，天氣預報不可能做到非常地精確，因為總有一些初始值或參數不能被計算到，而它們卻可能對結果產生巨大的影響。這是混沌理論的基礎假設之一。
自從牛頓用數學來解釋和計算物理現象以來，科學家對於人類的認識能力盲目地樂觀，但是隨著科學的進一步發展，人們發現科學還是受到了很大的限制，比如對於數學而言，數學家對於自然的建模有以下幾種情況：一是可以建模並有唯一解的；二是可以建模有若干個解的；三是可以建模且有不確定解的(因為對初始值和計算精確度依賴)；四是可以建模但是無解的；五是不可建模的。
二十世紀量子力學的發展，更加動搖了傳統的科學觀。當人們把對自然的認識深入到原子水平時，卻發現原子的許多行為卻是不確定的。因此盡管我們認識到熱傳導是因為分子運動，但對這種運動的度量卻使用統計學的單位。
回到電影，當男主角認識到某個人的某種行為直接地導致一種現象，他就回到過去，有意識地避免這種行為，但這種行為僅僅是因素之一，總有一些因素是他沒有計算到或無法干涉到的，而這些因素同樣影響了最終的結局。這正應了西方的一句諺語："魔鬼藏在細節里"。在龍珠Z中也有類似的情節，特蘭克斯從未來世界乘坐時間機器回到過去的世界，卻發現世界的發展已經和未來大不相同。
現代科學的基礎是量子力學，而量子力學的基本特徵卻是不確定性，這種不確定性帶來了許多諸如統計學的困惑。
比如一顆骰子，放入一個黑箱中，手搖之後，我們不知道它的點數，只知道從統計學的角度而言，任何點數的概率均為1/6，盡管它"事實上"只可能有一個唯一的、確定的值。自然就這樣隱藏了起來。
科學家試圖用一些奇怪的理論來解釋這種矛盾，比如平行宇宙理論。這種理論認為，每當原子分裂一次，宇宙了同時也分裂了一次，這樣任何一種可能的情況都得以體現。同樣以骰子為例，搖了之後，分裂出了6個平行宇宙，其中一個點數是1，另一個是2......套用到電影中，男主角在其中一個平行宇宙中誤殺了人，在另一個平行宇宙中沒有。奇怪的是，他能夠在這些宇宙中跳躍，而他的記憶卻保持"絕對時空"上的連續性，看來他的記憶存放在一個瘋子的宇宙中。
時間是一個謎。愛因斯坦發明了相對論，盡管他宣稱因果關系不因時空改變，但是在他的方程中，時間是與方向不相關的。混沌理論盡管證明了時間不能反演，但同樣不能證明時間不能反向。也許一個比較"聰明"的解釋是：從統計學的角度而言，時間可以反向，但是其概率無限接近於零。尼采宣稱上帝死了，但是又興奮地發現了"無限輪回"，其實他是混淆了無窮的概念。比如對於x/(x*x+1)，當x趨於無窮的時候，它的值卻趨向於零。因此盡管可以把時間視為無窮，但也並不是說所有的可能都可以得到表達。
人類隨著智力的發展，對於自己的認識曾經一度忘乎所以，而最終仍將認識到自然的種種限制，並且正是這種限制，體現了生命的意義、抉擇和努力的意義。當我們回首往事，自然會對以往的錯誤感到懊悔，然而也正是這些錯誤、這些道路，成就了我們的個性；正是那些痛苦使我們感受到生命中的刻骨銘心。
這是一本酷電影，導演玩概念玩得很酷，因為不斷地把劇情解構，所以觀眾也被深深地吸引。
劇本的框架建立在這樣一個前提之下：男主角有一種回到自己過去時間的能力，而他的記憶同時卻能夠延續。他試圖改變歷史的動機是希望修正自己的命運，使自己的親人愛人生活得更加美好，雖然看似得償所願，但每次都另有變故不期然而生，所以最終還是成事在天。
蝴蝶效應通俗的解釋是，"在南美洲的一隻蝴蝶扇動翅膀，會影響北半球的風暴"。其實這種解釋很容易被誤讀。
氣象學家洛倫茲發現，天氣預報不可能做到非常地精確，因為總有一些初始值或參數不能被計算到，而它們卻可能對結果產生巨大的影響。這是混沌理論的基礎假設之一。
自從牛頓用數學來解釋和計算物理現象以來，科學家對於人類的認識能力盲目地樂觀，但是隨著科學的進一步發展，人們發現科學還是受到了很大的限制，比如對於數學而言，數學家對於自然的建模有以下幾種情況：一是可以建模並有唯一解的；二是可以建模有若干個解的；三是可以建模且有不確定解的(因為對初始值和計算精確度依賴)；四是可以建模但是無解的；五是不可建模的。
二十世紀量子力學的發展，更加動搖了傳統的科學觀。當人們把對自然的認識深入到原子水平時，卻發現原子的許多行為卻是不確定的。因此盡管我們認識到熱傳導是因為分子運動，但對這種運動的度量卻使用統計學的單位。
回到電影，當男主角認識到某個人的某種行為直接地導致一種現象，他就回到過去，有意識地避免這種行為，但這種行為僅僅是因素之一，總有一些因素是他沒有計算到或無法干涉到的，而這些因素同樣影響了最終的結局。這正應了西方的一句諺語："魔鬼藏在細節里"。在龍珠Z中也有類似的情節，特蘭克斯從未來世界乘坐時間機器回到過去的世界，卻發現世界的發展已經和未來大不相同。
現代科學的基礎是量子力學，而量子力學的基本特徵卻是不確定性，這種不確定性帶來了許多諸如統計學的困惑。
比如一顆骰子，放入一個黑箱中，手搖之後，我們不知道它的點數，只知道從統計學的角度而言，任何點數的概率均為1/6，盡管它"事實上"只可能有一個唯一的、確定的值。自然就這樣隱藏了起來。
科學家試圖用一些奇怪的理論來解釋這種矛盾，比如平行宇宙理論。這種理論認為，每當原子分裂一次，宇宙了同時也分裂了一次，這樣任何一種可能的情況都得以體現。同樣以骰子為例，搖了之後，分裂出了6個平行宇宙，其中一個點數是1，另一個是2......套用到電影中，男主角在其中一個平行宇宙中誤殺了人，在另一個平行宇宙中沒有。奇怪的是，他能夠在這些宇宙中跳躍，而他的記憶卻保持"絕對時空"上的連續性，看來他的記憶存放在一個瘋子的宇宙中。
時間是一個謎。愛因斯坦發明了相對論，盡管他宣稱因果關系不因時空改變，但是在他的方程中，時間是與方向不相關的。混沌理論盡管證明了時間不能反演，但同樣不能證明時間不能反向。也許一個比較"聰明"的解釋是：從統計學的角度而言，時間可以反向，但是其概率無限接近於零。尼采宣稱上帝死了，但是又興奮地發現了"無限輪回"，其實他是混淆了無窮的概念。比如對於x/(x*x+1)，當x趨於無窮的時候，它的值卻趨向於零。因此盡管可以把時間視為無窮，但也並不是說所有的可能都可以得到表達。
人類隨著智力的發展，對於自己的認識曾經一度忘乎所以，而最終仍將認識到自然的種種限制，並且正是這種限制，體現了生命的意義、抉擇和努力的意義。當我們回首往事，自然會對以往的錯誤感到懊悔，然而也正是這些錯誤、這些道路，成就了我們的個性；正是那些痛苦使我們感受到生命中的刻骨銘心。
Ⅳ 求蝴蝶效應影評
你想說哪部蝴蝶效應呢？因為這個電影總共有三部，本人覺得，第一部比較好看，不僅情節緊湊，故事敘述完整，而且很多環節都合情合理。第二部有點勉強，不明白的是，為何主人公這么執著，有時候人要學會適應環境。第三部太血腥了，而且故事情節也最爛，想回哪個年代就回哪個年代，而且動不動就肢解分屍，惡心。
Ⅵ 蝴蝶效應觀後感
[《蝴蝶效應》觀後感]ps（此劇目前為止有三部，強烈推薦第一部，《蝴蝶效應》觀後感。） 我想我能看到《蝴蝶效應》這部電影 也是一個絕對的機緣巧合，首先我要感謝推薦這部影片的人和此劇導演。這樣的導演不多，我真的佩服這位導演，五體投地，看得我，無法言語 不看真心是一個遺憾，如果想一遍過，希望不要快進（也可能是本人比較膚淺，呵呵~）曾幾何時，我們會想起過去那些不堪回首的記憶，也許我們都曾這樣想過，時間會因我而倒退，退到整件事的開始，讓我把它做得完美。沒有人可以判斷這個世界到底是不是真實的，僅僅憑借現有的感官來判斷是不可能的，所以就要藉助第六感，然而第六感是個很玄虛的東西很難把握，總之它比我們可以把握住的感官要難以控制，聽、觸、嗅、視、味，來的是那麼真切，然而那些所謂的真切就真的是真的么？庄生夢蝶，被自己的夢所縈繞，自此分不清自己夢蝶，還是蝶夢自己。我當年曾說，我不會像庄生一樣，我還分得清自己，那是因為我還沒有庄生那種境界。然而今天我迷惑了，或許這種迷惑是一種開始，也是一種結束。我想，該發生的就一定會發生，「早知如此，何必當初」我和大多數人一樣，也希望有回到過去這個能力，但是看到主角擁有這...
Ⅶ 電影《蝴蝶效應》的影評，2000字以上
http://www.mtime.com/movie/10825/comment.html
裡面有很多，你可以去看看~~~
Ⅷ 蝴蝶效應影評1000字捏~快拜託了各位 謝謝
由埃里克·布雷斯 （Eric Bress） 和J·麥卡·格魯勃（J.Mackye Gruber）導演的這部作品的題目來自於混沌理論"蝴蝶效應"。美國氣象學家洛倫芝在上個世紀寫過一篇論文，名叫《一隻蝴蝶拍一下翅膀會不會在德克薩斯州引起龍卷風？》。他說，亞馬遜流域的一隻蝴蝶扇動翅膀，很可能就會導緻密西西比河流域的一場風暴。洛倫芝將這種現象命名為"蝴蝶效應"。這個常識在我觀看這部影片的時候造成了莫大的障礙。我試圖猜測導演的陰謀是通過一件極其微小的事情和一個極其嚴重的後果來講述一個充滿了嘩眾取寵意味的故事。這個故事有時間、地點、人物，有起因、經過、結果。但我的企圖明顯地徹底失敗了，影片《蝴蝶效應》根本就不是講故事的。 艾什頓·庫奇飾演的影片主人公艾文是個失憶症"病人"。這一病人的身份給導演留下了無限的空間去討論，而不是講述。在這一事先預設的前提之下，艾文對於往事的任何回憶都是主觀性與被迫性偶然結合的結果——當下事件和環境的影響，建立在倫理道德基礎之上的行為准則，符合這一準則的自我要求和規范，以及對於自身行為的前後因果的檢討——一起構成了艾文的回憶/想像。他唯一實在的/可以被確認的根據是他的日記。在影片中，幾乎每一次痛苦的往事回放/探討都是從艾文痛苦的生理反應開始，而一旦當他進入臆想之後，往日的世界便成了一個可以糾正和修改的世界——蓄意製造的爆炸事件有/沒有發生嚴重後果，這是第一個關節點，此後的凱麗（艾梅·史瑪特飾）、琳妮（阿爾頓·漢森 飾）和湯米（威廉·李·斯科特飾）的不同人生景遇和結果均出自於這一事件的不同結果。 如果用事件/故事構成的成分去剖析這部影片，並且嚴格認定某事是可以被確認為發生過的，而某事僅存於艾文的臆想——這顯然是沒有意義的。艾文的失憶症讓他有足夠的理由去假設過去，同時觀眾也有足夠的理由去跟隨這種假設。是艾文還是湯米挽救了那對母子的生命？艾文最終成為一個體面的人還是一個落魄的殘疾者？湯米到底是惡棍還是虔誠的基督徒？凱麗淪為了妓女還是艾文身邊漂亮的女子？甚至於諸如童年的凱麗到底有沒有在其父親的變態心理操縱下拍過影片這樣的問題，都是無法找到確認答案的。影片中所給出的每一個假定的答案都是建立在一個假定的提問之上的，而這一假定提問的發問可能又是前一假定條件的假定結果。電影《蝴蝶效應》只是通過種種互相矛盾的事件向觀眾展示了命運的無限可能性。 影片從艾文的視角出發，但並不代表就是從艾文的態度出發。如果艾文是一個純粹的失憶症患者的話，那麼他將是一個非常痛苦但是輕松的人。他童年的罪惡印象將在記憶的黑洞里消失的無影無蹤，但是在醫生的指導下，他開始記錄每天發生的每件事。這本日記成為了其記憶可以被探討的可能——雖然艾文每次臆想的經過和結果都不同，但共同的出發點卻都出於童年記憶的不同部分/片段。投放爆炸物是一件事，但是到底有沒有炸死人就是另外一回事；拍色情影片是一件事，但到底有沒有拍成就是另外一回事......影片的豐富恰恰就是在對於"另一回事"的探討之中被呈現的。 如果僅僅停留在對於無限可能的無限探討之中，影片顯然會陷於嘈雜與凌亂的表象之中。沒有記憶的艾文是個痛苦的人，而恢復記憶可能的艾文也是一個痛苦的人。他的記憶空白在其童年造成了可怕的折磨，而當他成年之後開始溫習日記並進入往事回放的時候，巨大的愧疚成了艾文無盡痛苦的無盡源泉。在少年罪惡的陰影之下，命運鏈環上的每一節都不能脫開干係，而每一節的方向都在艾文的臆之中陷入無限方向。《蝴蝶效應》這一片名在此時透露了它的命名意義所在。在一定程度上，我願意將這部影片理解為悲劇。艾文每一次進入往事回放的時候都要經歷痛苦的生理反應，甚至每一次都要流血，但他卻對此抱有無限期待，並且不屑地努力。影片中的艾文在某一次從臆想中清醒過來之後，鼻孔里流了很多血，而旁邊的室友在肆無忌憚地與女伴做愛。他向艾文道歉，問是不是影響到了艾文。這位可憐人面帶微笑說很好很好。他僅僅是從這一次臆想之中獲得了修改往事的幻境滿足而已。導演的頑固在於繼續和深入。他讓艾文忍受著巨大的身心痛苦去陷入這種幻境。艾文每一次認真的、誠心的努力換回來的都是更糟糕的結果，這與他的願望背道而馳，而且更加讓人痛苦和不可收拾。命運的無限可能性，帶有了不可知的色彩。 "我們每個人，無論是有意還是無意，都會幻想自己能夠改變過去好使目前的狀態更好些，或者希望過另一種生活、成為另一個人"，麥卡·格魯勃說，"這部電影反映的就是這種想法，以及假如我們真這樣做的結果"。而這樣的結果卻只能是毫無結果。
Ⅸ 《蝴蝶效應1》 英文介紹與感受
自己的淺薄感受：
We can't play God, unless we sacrifice ourselves.
We can't change the past.
What we will have tomorrow, all depends on what happened yesterday.
我們不能扮演上帝，除非我們犧牲自己
我們不能改變過去
我們將會有什麼明天，一切取決於昨天發生的事情
至於影片的經典台詞，我覺得就開始時埃文寫的那段話就很好，說出來很有感覺。
Ⅹ 《蝴蝶效應3》英語觀後感
The Butterfly Effect 蝴蝶效應 英語影評 http://www.englishc.com/html/yingyuyishu/dianying/20080506/2161.html你參考下