A. 電影橫空出世觀後感
雖說電影都是藝術加工出來的東西，可看這部電影的時候我還是懷著一種異常崇敬的心情很嚴肅去看的——畢竟現在還有多少人記得我們這個國家和她的人民曾經有過那麼一種壯闊的情懷。況且，總的來說這部電影也確實沒讓人失望，影片一開始所展現的屈辱感和後面的激昂慷慨也確實觸動了我。遺憾的是，快結束時聽到李雪健所扮演的總指揮那句有些突兀的「我們~~黨人從來就沒~~~」讓我一下子沒了剛開始那種庄嚴肅穆~~畢竟經有些話不是單靠自己說就能讓人相信而且更不應該由自己來說。本來這麽好一部電影卻就這樣讓人分了神，不知道這是我們的悲哀還是這個時代的悲哀？~~可能這不符合提問者觀後感的實際要求，我只能說我只想一吐為快，抱歉
B. 求一片電影《橫空出世》的觀後感 急！！！！！
或許是主旋律電影的帽子掩蓋了這部片子應有的光芒。比起好萊塢的愛國主義大片，它或許缺少了精彩的情節、火爆的場面和耐看的主演，但是，這部片子所散發出來的氣質卻不應被我們忘卻。
那是一個怎樣的年代？貧窮、封鎖、物質缺乏、技術缺乏，但是精神不缺、信仰不缺。「人活著是需要一點精神的」，而那時的精神就是「中國人站起來了」，我們要做自己的事業。影片中高明扮演的中將說「蘇聯人走了，我們自己干」，我們不需要別人的施捨，哪怕我們一窮二白。當年錢學森先生從美國回來，就是因為有了可以自己做事的地方。而「別人做得出，我們為什麼做不出？」的反問更是將那些毫無根據的民族自卑感甩到太平洋里了。
雖然是主旋律的影片，但並不意味著說教。本片沒有說教，恰恰將當年的艱辛如實地展現出來。沙漠戈壁、困難時期，沒有計算機，就拿算盤打，一句「干什麼？幹革命！」也許可以放進自己最喜歡的台詞庫里。革命，是當年最崇高的事業，一如今天某人說要奮斗。也許有意識形態的東西，但絕不做作。
在看過無數好萊塢的大片後，可以看看此片，對自己都是一種精神的吸氧。
C. 橫空出世 影評
這片子不錯，挺有陽剛的勁兒，挺讓人振奮，拍得挺好看。由此看來，主旋律在劇本，編、導、演、攝、錄、美上都有所追求的話，就還是有生命力的。這個戲說得是我們研製爆炸第一顆原子彈的事，當時的國際環境、國內環境都很惡劣,中蘇關系破裂，以美國為首的帝國主義對我們進行核訛詐，我們自己這兒又人禍天災,但我們還是在最短的時間在物質據段匱乏的情況下把它搞了出來，這對於當時連溫飽還不能解決的社會主義中國來說，不啻於是一顆精神原子彈。這個事兒好像又有得說道，飯還吃不飽，搞這玩意兒干什麼，但我想被人欺負的滋味只要你嘗過就一定知道它不好，當人家動不動就拿什麼「小胖子」來威脅你的時候，民族尊嚴還是第一位的吧。於是，這個東西也就是非搞不可了。 片中李雪健飾演馮石將軍，他有天生的那種氣質，那種土勁兒，演這種耿直認真來自工農兵的人物他幾乎不用演，擺那兒就是，他帶領士兵砸夯唱勞動號子的時候，那種土得掉渣兒有親切無比聲音聽著特萊勁兒；演知識分子的是一位被我們忽略的好演員——李幼斌，他應該是國內能夠詮釋亦正亦邪人物的為數不多的演員，他的臉部線條非常好，很硬，有剛性，正時有泰山壓頂不彎腰的承受力；邪時有深藏不露的狡詐和險。
D. 電影橫空出世的影評
我不厭其煩地反復提及這部所謂的內地主旋律電影，不是因為它出色的攝影、美術、錄音等技術層面的因素——雖然它的製作非常考究，曾戲言《橫空出世》就像《指環王》橫掃奧斯卡那樣橫掃了金雞華表——而是因為被其中真摯的情感打動，被演員准確的表演征服。
（上）動人的情感
激情
一直很喜歡發生在建國前後的故事，總覺得那個年代的人很純粹，也只有那個年代的故事才會讓我熱血沸騰。
激情，是影片打動我的首要元素。
一部電影可以沒有親情，沒有友情，甚至可以無關愛情，但絕不可以沒有激情。在一片死氣沉沉萎靡不振的呻吟聲中，總該有一聲怒吼來振奮一下民族精神。這些男導演總算拍出一部有陽剛之氣的電影來了。
影片在誇張的蓋章聲中拉開帷幕，畫面中是一份份沒有生命沒有感情的檔案材料。「你願意一輩子隱姓埋名嗎？」簡簡單單一句話重似千斤。對於以陸光達為代表的知識分子，最大的犧牲不是放棄優越的生活條件，而是精神上的孤獨。如果陸光達不毅然決然地投身戈壁，也許他也會得諾貝爾獎。物質上的優厚待遇對知識分子來說並不重要，他們需要的只是一種肯定。而陸光達放棄了所有的榮譽和光環，放棄了家庭，連這聲肯定也放棄了。在放棄中有一種堅守，「一輩子隱姓埋名」。這是面對孤獨苦悶面對懷疑審查對祖國始終不改的忠誠。
西部，一隊志願軍在歸國途中神秘失蹤。如果說陸光達的犧牲是自己清醒地選擇，那麼戰士的犧牲則是國家賦予他們的使命。
茫茫戈壁，一支隊伍蜿蜒前行。隊伍中傳達著一句話：「不知道干什麼，不知道到哪裡去。」相對於偉大的國防事業，他們是一個個渺小的個體，在完全不知情的情況下改寫著歷史。而他們無怨無悔，一樣地賣命，一樣地奉獻犧牲。此時傳來豪邁的音樂，一股悲壯的感覺在我心底油然而生。在這些無名英雄對祖國無條件的服從中自有一種崇高，一種更加純粹的崇高，這種崇高令我肅然起敬。
無論是陸光達恪守信仰的理智，還是戰士忠於祖國的情感，到一聲巨響震驚全世界的時候，都化為發自內心的激動和喜悅。影片真實地再現了當年的情景，彌漫在歡呼雀躍的人群中的是當代人難以體會的堅定信念實現理想的單純的幸福。
本片是有氣魄的，但不失浪漫。燃燒的激情被富於詩意地表達出來。主角馮石本身就是個詩人，他把原子彈工程比作寫大詩寫好詩，這種革命浪漫主義使他極具人格魅力。從「千古飛天夢，何日上九天」的翹首企盼，到黃沙漫天中的夯歌，再到蘑菇雲升騰時的淚光閃現，革命激情化作鏗鏘的詩句洶涌而來。
友情
記得有人說過，比愛情更動人的是男人之間惺惺相惜的友情。這樣一部大氣的影片能用如此細膩的筆觸描述兩個男人的友情是我意料之外的。
友情，是我觀影的意外收獲。
兩人並非一開始就十分默契，他們有隔閡，甚至有爭執。他們的矛盾代表著知識分子和軍人在觀念上、作風上的種種沖突，這種沖突和兩人感情一波三折的發展使影片具有了戲劇性，也使友情成為本片的一大看點。
第一次爭執，關於水。陸光達的一絲不苟和毫不妥協給馮石上了一課，讓馮石意識到與他合作的是認真嚴謹的知識分子，他馮石面對的是生死攸關的大工程。
第二次爭執，關於是否起用違反規定的汽車團。我想這次是馮石給陸光達上了一課，他要讓陸光達明白，他手下的士兵不是冷冰冰的數據、機械，而是生死與共的兄弟。原子彈光靠技術是搞不出來的，還要靠戰士的出生入死，他們的赤膽忠心傷不得。
這兩件事與其說是爭執，不如說是磨合。在磨合中，他們以自身的人格魅力感染著對方，被感染的同時也欣賞著對方。
馮石開始對陸光達生活無微不至的照料也許只是對人才的一種憐惜。比如，為陸光達送去自家縫制的布鞋，准備好咖啡，讓車開得慢一點以便陸光達休息。而後來陸光達為馮石帶來《毛澤東詩集》，帶來下酒菜，則幾乎完全是朋友間的情分了。
寒夜裡爐火的滋滋聲中陸光達平靜的訴說，夕陽下馮石情難自已的傾吐，飛機上的相視而笑，人群中緊緊相握的手掌，每一個細節都讓我感到男人間心靈的對話原來也可以這樣的令人沉醉。
愛情
自從那年春節在北京台一個電影專題中看到了夫妻大雨中重逢那場戲，我就再也忘不掉了。之後別人又多次對我講，我也多次對別人講這場戲，足見其感染力之強。
愛情，是我觀影的全部動因。
對言情劇不甚感冒，倒是常常對主旋律中的感情戲津津樂道，可能是因為我認為最好的言情往往在非言情中。愛情只有放在一個精心構建的背景下才顯得厚重、崇高，有了深度和高度的愛情才更有滋味，不會失之膚淺和蒼白。
也一直很喜歡知識分子的愛情故事，志趣相投、心有靈犀，平淡溫婉卻不失學人的浪漫激情。就像陸光達和王茹慧這樣的學者夫妻，兩情相悅、志同道合。
因為不是全片的主線，他們的愛情並沒有完整的故事，追求的是華彩段落的沖擊力。在麻省理工如何相知相戀無從想像。回想一下，他們的故事不過四個擁抱。
第一個擁抱帶著陸光達長期不回家的歉疚，雖然他們分居是迫不得已；第三個是在作為臨時的家的窩棚里，昏黃燈光下的溫情讓人倍感溫暖，第四個是勝利時刻的含淚相擁；當然最難忘的是第二個。
這次重逢最後一次相見已經過去很長時間了，那次相見兩人中間還隔著衛兵，而且不僅僅是衛兵，忠誠信仰、階級斗爭等等太多的阻礙，但再多的障礙也隔不斷那情絲纏繞。
相見前有很長時間的鋪墊，吊足人的胃口。當陸光達看見水中的妻子，王茹慧也看見雨里的丈夫時，他們反而都愣住了，王茹慧急急忙忙去找掉進水裡的咖啡，在發現找不到時，一臉孩童般的沮喪，沮喪中似乎還帶著上次丈夫回家時沒為他准備好咖啡的自責。
這是一個非常棒的情節設置，就像動人樂章前的休止符，所有的感情都在那一刻凝聚，然後再爆發出來。滂沱大雨、晃動的鏡頭、激昂的配樂都極具感情色彩。小小的咖啡罐差不多有催淚彈的功用。
朋友怪我向她推薦的愛情故事太簡單，幾個擁抱而已。而我笑了笑說，一個擁抱足矣。
（下）准確的演繹
李幼斌
我很高興在這部電影里看到了李幼斌許多的笑容：投籃命中時得意的笑、對馮石會心的俏皮的笑、望著妻子幸福的笑……這些笑容既如孩子般沒有一絲雜質又有智慧的靈光閃耀，它讓人相信正在微笑的這位男人只能是頭腦最復雜、心底最純凈的知識分子。
僅從這些笑容就可以看出李幼斌在塑造陸光達時十分用心，更何況用心之處還遠不止於此。
在風沙中觀測氣象表現出知識分子的嚴謹，飲酒時微微皺起的眉頭表現出知識分子的文弱，果決地否定蘇聯專家表現出知識分子的自信。
打傘一場是耐人尋味的，其中透露的不光是陸光達的傲骨，還有一絲他作為知識分子的稚氣與直率。我想如果一位外交官遇到類似情形，可能會巧妙地反擊而不是自己站在雨中。
我最欣賞的是李幼斌表演的含蓄。少有肢體動作，沒有誇張的表情，語氣平穩，感情內斂。但這些並不影響他表演的魅力。在李雪健的爆發力和陳瑾的投入的映襯下，他的含蓄反而異常突出。與眾人的歡呼雀躍相比，陸光達壓抑的淚水最令我動容。
可無論是形象還是表演，李幼斌都延續了他慣常的硬朗風格，這就使陸光達和我們一直以來心目中的知識分子形象略有差距，觀眾和專家一時都難以適應。可以說這是他表演的不準確，不過不拘泥於傳統模式何嘗不是一種新意？這也算失之東隅，收之桑榆吧。
陳瑾
王茹慧戲份之少和拿獎之多形成鮮明對比。陳瑾笑稱：「我也不知道王茹慧有這么大魅力呀。」
在這部影片中陳瑾將表演的細膩發揮到了極至。寥寥數場戲，僅憑體態表情就將知識女性的柔弱矜持與孤傲准確地傳達出來。陳瑾總能讓人誤以為她就是她所扮演的那個角色。
看到分別已久的丈夫踉踉蹌蹌地走進家門，有一絲驚訝和不知所措，更有一絲憐愛和嗔怪；面對誤解，用隱忍和壓抑的微笑詮釋一名知識女性應有的素養；在丈夫的懷中，她痴痴地笑著，清高的外表下原來也有著連綿不絕的似水柔情。
最為人稱道的是給老將軍上課的一場戲。全場戲她只有一句台詞。王茹慧忐忑地走上台階、走進教室，當她明白眼前的一切意味著什麼的時候，她的眼圈微微發紅、喉頭微微顫抖，翻書的動作也因為緊張而變得不熟練。
所有的表演在沉默中完成，非常細致，有層次感，我甚至可以聽到她急促的呼吸聲。而能用手演戲這一點幾乎可與《鋼琴課》的女主角媲美。
也許就在這一刻，王茹慧已不知不覺抓住了觀眾、也抓住了評委，那些紛至沓來的獎項陳瑾受之無愧。王茹慧就有這么大魅力。
豪華龍套
高明因為之前和陳國星導演有過多次合作，所以這次甘當綠葉，友情出演了一個小角色。可回首老爺子漫長的演藝生涯，這個小角色卻在角落裡熠熠生輝。
高明是有官相的，這次飾演的老將軍也很有威嚴和震懾力。他老人家的勃然大怒讓馮石氣勢洶洶地來，灰溜溜地走。
不過更迷人的是他那很有感染力的笑，那笑差點讓冷麵李幼斌忍俊不禁。笑里透著一點狡猾，透著一點瀟灑，透著「談笑間、檣櫓灰飛煙滅」的舉重若輕。一位深明大義的老將軍的魅力就在這笑里散發出來。
老爺子的表演張弛有度、灑脫中自見功底。原來龍套也可以跑得這樣帥啊。
另一位老帥哥在這部影片里才被我發現。他白發蒼蒼、風度翩翩，舉手投足間有革命家的風骨，甚至有些周總理的風范。後來我才搞清楚他叫張勇手，從年輕一路帥到老，堪稱「跨越半個世紀的偶像」。
我不知道觀眾會不會注意到片中一個不起眼的演員——滕汝俊。這位不顯山不露水的影帝的表演非常貼近認真得有點一根筋、願為科學奉獻終生的知識分子。他昂著頭全神貫注地聽陸光達講製造原子彈的構想，一絲不苟地記筆記，老土的眼鏡片還泛著光。這嚴謹得有些刻板的形象給我留下了很深的印象。
影片最高潮慶祝勝利的一刻，他的表演十分投入，比其他任何一位演員都要投入。
這幾位豪華龍套讓我深深感到，大明星塑造的小角色在不經意間也會放射出燦爛的星光。
終於等到了俏佳人降價的那一天，我樂呵呵地把《橫空出世》買來收藏，盡管那滾滾黃沙、獵獵紅旗，那激情與崇高、歡笑與淚水早已在我記憶中永存。
E. 《橫空出世》影評範文500字
有一個習慣，就是每當心緒煩亂的時候都會看一遍《橫空出世》。結果比較悲慘，《橫空出世》被我看了至少有15遍了。伴著窗外綿綿的小雨，再次安靜的欣賞了一遍《橫空出世》。腦海中思潮翻湧，隨筆記之。
關於理想，應該說，這是一部純理想主義電影，無處不在的彰顯著理想主義的光輝。我們常說今天的世界和生活，是一個缺失了理想的世界。人們都在為這物質化的生活而不擇手段的努力探尋。但是，當我重新審視當年這場為了實現民族理想和個人理想的大博弈中，多少人都獻出了他們最寶貴的精力和青春年華，甚至是生命。你說他們後悔嗎？不，為了理想而奮斗的生活，無論這個理想或是大到要造原子彈，還是小到每個人的愛情、家庭，只要是為了理想而矢志不渝就是最幸福的生活，是無怨無悔的生活。
關於堅持，當我們做一切事情的時候都會遇到各種各樣的困難，我們更是常抱怨為什麼工作那麼瑣碎，為什麼別人不理解我們，為什麼想做成一件事情會那麼難？呵呵，朋友們啊，我們再難，會難過當年我們前輩們一窮二白的造原子彈嗎？在靶場神仙會那場戲中，高明瀟灑的托著步槍連開數槍，然後喝問道，「現在多少環了？」「報告首長，596環！」「好，596,59年6月，蘇聯人走了，我們自己干！我們的原子彈工程代號就叫596！」快意恩愁，乾脆果斷，英姿颯爽，正氣凜然！家國一理，當我們遇到困難，遇到挫折，遇到迷茫的時候，堅持自己的理想，咬著牙堅持，不後退一步，不放棄每一個人。原子彈都能造的出來，眼前這點事還算盤菜了？
關於愛情，與今天的愛情相比，當年那種平淡的愛情竟是如此的感人。為了國家機密而消失了13個月的愛人突然回到家中，卻又因為要保守機密而不能相互傾心。所有的愛意濃情都化作溫柔的擁抱。在戈壁少有的大雨中，夫妻兩個在冰冷的河水中相逢，劫後餘生之時，兩個人在燈下對坐，深情的相互凝望，卻已是一切盡在不言中了。
關於精神，在今天言畢是房子車子票子的時代，對於大多數普通人來說，要實現自己目標還是要靠自己的精神的。我們看似一無所有，但我們擁有我們最重要的資源，那就我們自己的精神，我們自己的信心。當我們被美國佬恐嚇的時候，我們不屈服。當蘇聯人撤走，拋棄我們的時候，我們不屈服。當我們跋涉在千里沙海萬里戈壁灘的時候，我們不屈服。當我們被斷糧斷水、忍飢挨餓的時候，我們不屈服。當我們被誤解被委屈，甚至是被排斥的時候，我們仍然不屈服。非但不屈服，而且還要像馮石這位中將軍銜的總指揮那樣一聲斷喝：「No，去你媽的！」
人，是需要精神的！
F. 電影橫空出世的人生感悟
影《橫空出世》觀後感
在毛澤東思想課上，我們一起觀看了《橫空出世》這部影片。該片講述了上世紀五六十年代，新中國老一輩科學家為了祖國的原子彈事業付出常人難以想像的艱苦努力的事跡。真實反映了我軍是在怎樣艱苦卓絕的條件之下建造實驗基地的，真實反映了我們的科學家是怎樣在惡劣環境下頑強拼搏設計出我們的原子彈的，真實的反映了我們的黨群關系、干群關系、軍民關系，體現了那種用人不疑疑人不用、尊重人才、尊重科學的革命作風。這部影片在當今社會里，是一部絕好的艱苦奮斗傳統教育，提高革命自覺性的好電影。
為了不再受外國人的欺壓、嘲笑，早日造出中國自己的原子彈，中國的知識分子和可愛的紅軍戰士也確實沒少受罪。在大沙漠研製原子彈時，幾次襲來夾著狂沙的大風，將「房子」都給吹走了。喝的是容易使人腹脹、拉肚子的鹹水，平日吃的最好的也不過是饅頭、窩窩頭之類的食材。造原子彈需要大量淡水，戰士們便加班加點、日以繼夜地到幾百里外的平原去運水，累了就在車里打個盹，輪換著趕路，從而確保「人歇車不歇」。尤其是在三年自然災害期間，他們連一粒米都吃不到，只能靠樹葉和水充飢。盡管如此，他們仍然早穿棉襖午穿紗地干。盡管當時，已有200多名戰士倒下了，可是誰也沒有說過放棄，而是越干越努力、越干越有勁。
我看這部影片時，被那一幕幕感人的畫面所感染，可以說是噙著眼淚看完的。因為對比當年的知識分子和可愛的紅軍戰士，我們現在的學習、生活、工作環境不知要好上多少倍，然而我們現在人總感覺這也不行那也不行，總是鄙薄自己的條件如何差，自己對環境如何不適應，自己的要求總不能得到滿足。對照影片中的那些前輩們，難道不覺得羞愧嗎?看著這部影片時，我真是十分感動。看到那些原子彈研究專家們需要研究原子彈而隱姓埋名一輩子，卻堅定的說出為國奉獻在所不辭的壯志豪言。看到需要計算的龐大數據而他們打著算盤一筆一筆來的「幹革命」。看到核試驗基地沒有糧食了，大家無所顧忌，毫不在意，任憑肚子咕咕叫也要繼續，全把糧食讓給了科研人員，大唱軍歌抵抗飢餓。他們是革命中的軍人，他們勇敢，他們無畏，他們剛毅，他們有信念。當原子彈上升的一刻，我向他們的苦痛都化作了勝利的喜悅，一切的汗與淚都得到了最好的詮釋。他們不愧為默默無聞的英雄!
G. 美猴王橫空出世讀後感
橫空出世 電影觀後感 今天晚上,我觀看了電影《橫空出世》,《橫空出世》觀後感作文.電影的大概內容是這樣的：我們國家以前沒有原子彈,科學家們吃盡了苦頭,終於造出了原子彈.看完電影以後,我很受感動,也很受啟發,我想,我們現在一定要認真學習,而且要從小鍛煉堅強的意志,為建設強大的祖國而努力
H. 電影錢學森，就是陳坤演得那個。的觀後感
作為一部人物傳記片，《錢學森》98分鍾的時長顯得有些倉促，從成片效果上看，這更像是一個人物履歷表，而觸及靈魂深處的思想匯報方面略為欠缺，所以看上去有點流水賬的感覺。影片中原子彈研製成功後的下一場景就到了1980年，錢學森在自己簡陋的辦公室迎來了換防的戰士，當他和戰士們說他自己也算是個老兵的時候，我想到的是當年和他一起並肩作戰的老兵和同僚們在浩劫過後倖存下來的能有多少？他們又在哪裡？他們的遭遇對錢本人又有什麼樣的影響？其實這些東西才應該是這部電影在情感上發力的地方，但這一切又只能存在於敘事邊際的想像之中。另外，影片拍攝時，錢學森的夫人蔣英還健在，後人門生也一大堆，他們對影片選材和表述方式上的影響自然是不言而喻的，即使是創作者有心拍一部《美麗心靈》那樣能深入到科學家內心深處，觸摸到他的惶恐和焦慮的人文傳記片，也是有心無力的，這和陳凱歌拍《梅蘭芳》所受到的束縛是一樣的。所以《錢學森》最終拍成這個樣子我覺得創作者已經盡力了，只是如果再商業一點會更好，尤其是前三分之一篇幅中錢學森歷盡艱難歸國的段落，在戲劇性和傳奇性上應該有更高的追求的。盡管如此，《錢學森》也是在我看過的主旋律人物傳記片中人物處理比較熨帖自然的一部，事件的選取無論大小，都在人物性格完善上有所作為，而且人物至少說「人話」，有些台詞也很經琢磨，如錢學森在勸服好友投身原子彈研究時所說的「手裡有劍和有劍不用是兩碼事」。
陳坤在外形上其實和錢學森還是距離蠻大的，特別是跟老年錢學森的扮演者許還山比起來。但是陳坤能跟人物接近的是傳主的優雅而執著的氣質，也可以說是陳坤個人在表演上的一個突破。此外，林永健扮演的聶榮臻、吳樾扮演的張工農等人物也十分生動，讓影片整體的凝重基調之下仍不失輕松詼諧，張建亞選擇張鐵林而不是唐國強扮演毛澤東，也在一定程度上消解了政治臉譜化的偽崇高感。
如果拋開人物所處的政治和歷史背景，《錢學森》更像了塑造了一個靠個人學識達到事業頂峰的勵志故事，他的成功不在於投身於一個新興政權，而在於將自身價值最大化的過程中讓自己變得無可替代，從而扼住了某些人的喉嚨。影片最感人的一幕是最後的紀錄片資料，在錢學森追悼會上蔣英對丈夫的戀戀不舍，讓人感受到了歲月積淀下來的永久眷戀。
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如何將一個現實中的人和他一生所經歷的事情搬上銀幕，因為人的一生幾十年的時間要濃縮在片長一兩個小時的時間里，的確是一件不容易的事情。不僅要將此人一生所有的重要事件一一交代，而且還要用一些細節來反襯出人物的性格，要有一定的藝術感染力。顯然電影《錢學森》只是做到了前面，而沒有做好後面，使整個影片如同流水賬一般得沒有深度。對於錢學森的扮演者陳坤 ，我認為陳坤是個好演員，但是他來飾演錢老，表演的痕跡太過了，無論是動作還是神態語氣，模仿的痕跡太過濃重而顯得做作，完全失去了對錢老這個人物深度詮釋的基礎，於是就形似神不似起來，寡然無味。
這一點對於傳記影片來說真是致命的缺陷，因為當觀眾感覺影片中的那個人和現實中了解的那個人根本不同後，就難有共鳴了。而本片的編劇，也顯得很脆弱，完全沒有張力。事件一個接一個的接踵而來，觀眾還沒有反應過來，好幾個場景已經過去了，應該心血澎湃的時候沒有高潮，應該悲憤鬱郁的時候卻輕快起來，如此這般讓此片完全只好當做記錄片來看，只不過就像一些老京劇藝術家因為缺乏影像資料而只好「音配影」那般了。並且影片前半段錢學森一家在美國的生活表現很缺乏底氣。
倒是最後徐懷山和潘宏飾演的老年錢學森夫婦更富有感染力，而且更有地氣。而錢老在世時和去世時的真實影像，比得上電影的一切。蔣英女士在錢老追悼會上那神情的一吻，讓我們感覺到了錢老他的凡人本色和他們之間那種久恆純美的愛情。
說到表現兩彈一星的影視，我比較喜歡的兩部，就是1990年的電視劇《中國神火》和1999年的電影《橫空出世》。《中國神火》一共10集，十分全面完整地展現了1955年到1964年的兩彈一星工程全貌，紀實手法的拍攝將工程的緊張程度提高了極點，而其中關鍵人物的刻畫上體現了那個年代中國人在一窮二白的極端搞尖端的勇氣和決心，涉及到了工程的領導者和基層工廠的一般員工，讓我們充分理解到這個工程的復雜與龐大。正是這部「迷你劇」，讓我曾經對科學技術相當著迷。特別是每集開頭那段獨白，深沉而又富有感染力！
I. 《橫空出世》觀後感作文
[《橫空出世》觀後感作文]
今天,我看了一部優秀的影片?橫空出世?,看完後我被老一代革命者的愛國精神及吃苦精神深深的感動了，《橫空出世》觀後感作文。影片生動地描述了上世紀60年代初，年輕的共和國最困難也是最火紅的年代，中華民族最優秀的老一代革命者，在風沙肆虐、荒無人煙的大西北戈壁灘上，忘了自己的姓名，獻出了自己的青春，用自己的智慧和血汗，點燃了一炬輝煌的蘑菇雲。中國第一顆原子彈，神劍沖天，橫空出世了…………當我看風狂風捲走帳篷，科學家們便用身體保護儀器；暴雨傾盆，河水漸漸沒過肩膀、脖子、耳朵，可雙手依然托著儀器……我問媽媽是什麼使他們將生死置之度外？媽媽告訴我是「愛國」占據了每個人的心靈，他們早已將自己的一切獻給了自己的祖國。美國核威脅，蘇聯核封鎖，而中國卻是核空白，「傘從來是撐在高個子手中的。」祖國要和平，人民要安定，就必須有原子彈。是的，祖國要和平，人民要安定，就必須有原子彈，觀後感《《橫空出世》觀後感作文》。不是嗎？從現代戰爭中我們就可看出，一個民族、一個國家必須永遠站在高科技前沿，擁有強大的現代化軍事力量才能夠不受外侮。 我們今天能座在安靜的教室里讀書，能在祖國溫暖的懷抱里幸福的成長這些全是因為有老一代獻身國防科技事業的軍人和科技工作者，他們在生活條件異常艱苦的環境下，憑著頑強的精神，默默無私地奉獻所換來的，我們也要像那些影片中的爺爺、奶奶學習，學習他們那種自力更生，奮發圖強的精神，只有像他們那樣我們才能成為有用之才，長大了才能和他們一樣用自己的一腔熱血報效祖國，讓我們的祖國早日飛黃騰達，不受別人的侵略，世界和平，人民安定。《橫空出世》觀後感作文600字小學生作文（/）