救贖電影觀後感

Ⅰ 電影《肖申克的救贖》觀後感，作文800字，thanks

這部拍攝在十幾年前的美國電影給我的感受遠遠在影片在外，也更能明白許多非直觀性的電影。
我認為這只是一場悲劇，一次冤案，一次花費了一生的代價，用去了未來無數可能的機會的莫須有的「救贖」。當看到那個知曉真相的年輕罪犯出現，看到他道出案情的實際，聯想到瑞德說的整個監獄除了他之外都是無罪的類似於玩笑話的時候，我想這實在是一場開的有點太大的玩笑，也是我認為到目前為止我所看到的代價最大的一次「救贖」——用時間，用著可能創造無數未知的未來的時間去救贖，去贖罪。
而安迪做到了，用二十年。從一個高高在上的銀行家，到一個完全沒有自由的囚犯，開始我猜想或許是瑞德說的體制問題，他被誣陷為殺妻，被判處無期。一個前途無限的身份，轉眼到了暗無天日的境地，起初我的想法與瑞德的也是不謀而合的——他一定會是最難承受監獄第一晚的那一個人。不僅僅是因為他看上去體質弱些，更主要的是因為身份的變化太大。然而，瑞德輸了，我也輸了，輸的很徹底。他不僅不是最初的那個，而且似乎他反而成為了最有精神的那一個，也是最有希望的那一個。
不知道來自何方的勇氣，不知道從哪裡到來的希望：刻棋子，教「學生」，辦圖書館，幫忙洗黑錢，甚至是用二十年的時間堅持挖出了一條瑞德認為需要六百年時間才可能完成的短短的隧道。「壓力」，「時間」，這是安迪認為堅持挖的最關鍵的東西，他也確實如此過。這在影片臨近結尾時通過瑞德點出的生存根本，這影響著同一間房內瑞德與布克斯不同歸宿的關鍵，這被安迪說成不是忙著活就是忙著死的哲理成為了表面的點睛處。
在這部時長達二個小時的影片中，出現的人物當然不止幾個，而是特別豐富的。而最後給我留下很深的印象的，不過主要是安迪，瑞德，與布克斯而已。就遭遇，目標，理想來講，他們是截然不同的，但是卻也都給了我很深的感悟與觸動。
我其實是害怕這種生活的。而也正是這兩個小時，這些略微的苦難讓我都不怎麼願意堅持下去，何況安迪他們面對的是真實的二十年。沒有自由，掩蓋著希望，前方彷彿沒有多少的盼頭，我很難想像這種比貧窮，挫折更深沉的東西 。 如若不是這個運輸車一般的商人，不是他帶來的那把小錘子，或許故事是需要改寫的。正如結尾處安迪迎著閃電用石頭砸出那個洞，錘子也正是在安迪的心裡砸出了這么一個洞，一個關於希望的洞罷了。
看完全集，我才開始懂得二十年並不一定是安迪需要在監獄里呆著的時間。以他向州議會申請圖書館資金的毅 力，若是他用來辯解自己，或者說用來說明自己的無罪，他一定也能成功。但是沒有，他沒有這么做。一切的一切，在影片的最後才慢慢的開始明了：他是為了對妻子贖罪，一次他認為需要的，一場用盡他的青春與未來的對愛的救贖。
在影片中，而是在安迪自己的心中，在巴克斯頓的那顆橡樹下面。僅在開篇的時候驚鴻一現的安迪的妻子，其實才是安迪失去自由的真正法官，才是安迪救贖的對象，也才是二十年青春與未來挽救的真正之所在。他救的是一份遲來的愛，贖的是一世難以再來的情。二十年後，當安迪認為他會結束這種一定空間救贖的時候，他還是要囑托他的朋友——瑞德，去當年他與妻子歡樂的故地看看。也或許，瑞德在那裡才獲得的自由才是本應該屬於安迪自己要獲得的自由。
他自己沒有勇氣守著橡樹，沒有勇氣在當年的家呆著，帶著因為二十年的逝去而留下的白發，他也只是選擇了去到那個沒有「回憶」的太平洋海邊。或許有人會說他還是囑託了瑞德去了啊，但是畢竟不是他本人啊。瑞德其實在影片中更多的是扮演了安迪的心，安迪的靈魂。最終的救贖也是通過他，通過最後瑞德與安迪的見面才完成的。但是現實呢？現實生活中能真正做到靈魂與肉體分離，做到在心靈深處可以有人代替自己的又能夠有幾個人呢？
為這部影片加上了太多的光環與永恆的魅力。
人的一輩子，遭遇「海利」，遭遇「典獄長」肯定是會有的。但是這種來自自己的心底，來自靈魂，來自愛的救贖又會有多少呢？畢竟，有了情，人都是相通的......
也可能，每個人的一生，只是像安迪所喜歡的石頭一樣：每一顆都不盡相同，每一顆又都有著自己獨有的魅力，都是它自己。安迪救贖的不僅是二十年，而其實應該是一種心靈，一種靈魂，一種很難言明卻又實實在在的永恆。壓力與時間，給安迪的不僅不是枷鎖，很大程度上，它們其實正是給了他一種不朽與輝煌。
原本，我是認為生命其實有很多事情可以做的，沒有什麼會成為誰的唯一與永恆。太多的事情，哪怕是用盡我們的一輩子，也不一定能做好期間的一件。就像每一份感情......
電影的最後，當兩個在囹圄之中呆了幾十年。的人擁抱到了一起，當他們還需要去思考「自由。

Ⅱ 電影《肖申克的救贖》觀後感1000字左右

徹夜難眠的時候，會把《肖申克的救贖》看了一遍又一遍。
網上的對它的評論是一部勵志的電影，一種對人生自由的渴望，我看了又看，依然無法從中得到該有的鬥志。
我承認，懷念是一杯毒酒，但甜蜜可口，以至於人們願意不斷去品嘗。耳邊難免有人會勸告，但閉著耳朵和眼睛，依然安詳的喝下去，我想，這是在告訴世人：不要去預測人生，連自己都無法掌握的人生，沒有人可以做定論。
偉大的意味著死去，不過存活著的不意味著卑微。
與其說這部電影是對生命自由的嚮往，還不如說是對自由的思考。
我一直都不清楚什麼是自由，它不是沒有人限制沒有人理會，這樣不是自由，而是孤單的漂泊，自由是一種很奇妙的東西，它好像藏在你的心裡，你能夠隱約的感受到，卻永遠無法清晰地琢磨出來，它催著你往某個方向走去，卻從不肯現身為你指引。於是，你心裡帶著渴望，帶著不知名的沖動，摸索著未來的路。
最終得到的卻是茫然。
自由本來就是虛無的事情，或許該如電影里的希望一樣，不危險的，是不可取的。
沒有人可以了解杜方為了聽自己喜歡的音樂而甘願如小牢房，卻在出來後心靈上得到的那種安慰，他告訴他的好友們這種感覺到時候，所有人表示不可理解，那是因為，他們已經在監獄里的四面牆當中，失卻了所有的希望。
所以，里德跟杜方說：希望在這里是危險的東西。
我總是欣賞著里德，他知道生命的一切，他智慧過人，唯一缺乏的竟然是對自由和生命的渴望，所以，他從來不願意相信命運是一種未知的已知，而是選擇沉默地去接受。
因為他的靈魂被監禁了。
布魯克斯是電影里親手結束自己生命的人，此前，監獄里所有人的命運多掌握在獄警的手上，而布魯克斯能夠自己了結自己的生命，竟然是因為他失去了對這些掌控著他的命運的人的依賴！
於是里德說：這些城牆，一開始你害怕它們，憎恨它們，然後開始習慣它們，喜歡他們到最終依賴它們。
我不知道他的朋友有幾個能夠聽懂，但杜方明白，他從一開始就明白這些圍牆意味著什麼，和里德不同的是，他會選擇自己的方式改變這些，而里德沒有，所以，他的申訴從來都不成功，因為在他還沒有申訴之前，他的心已經判了自己死刑。
自由和希望大概是一個東西吧？同樣的不可琢磨，同樣的無法得到回應，有時候你以為得到了它，慢慢又發現不過是一個擦肩而過的意外，於是不停的尋找，不停的失望。
然而它永遠給予你前行的動力，哪怕是不知道，哪怕是精疲力竭，哪怕是崎嶇難行，哪怕是困難重重。
杜方最終還是完成了逃獄這個不可能的事情，電影名稱叫《肖申克的救贖》，但杜方到底是救贖了什麼？
也許是生命的自由。
我很喜歡里德在杜方走後說的一段話：有一種鳥兒，它是這么漂亮，有一天當它沖出牢籠飛向天空的時候，你會覺得很可惜，但是，對於這樣的鳥兒，你又會產生把它困在一個鳥籠里是一種罪過的想法，你會徹底認為它應該活在廣闊的天地間，只是它的離去使你寂寞。
在此之前，我認為里德是監獄里最痛苦的人，因為他知道一切卻只能接受一切，他知道四面牆之內的人生毫無希望可言，他知道他的最後會是孤獨凄涼地死去，然而他沒有任何的辦法，他沒想過振翅高飛，他也無法想像高飛後會看見的遼闊天空。
如果你知道人生一直都是一個樣子，然後你所有的努力就是為了等待死亡的降臨，那將是怎樣的一種悲哀？
里德乘著出邊境的汽車，我想，他回首過去的幾十年，會有什麼感慨？然而不管如何，他總是開始了另一段的生活，那種他一直想要的生活。
但誰來告訴我，他想要的是什麼樣的生活？
即使影片的結束，我還是沒有弄清楚什麼是自由，它可能是一種對未來的不可預測，可能是對未來的既定希望，然而兩者如此矛盾，是否就是所說的命運其實是未知的已知呢？影片在最後告訴你，你必須要沖破那些束縛，但是沖出了以後要怎樣呢？
我只能告訴自己：這是一個哲學的問題。

Ⅲ 電影-肖申克的救贖 觀後感

高一平均15，你沒上過初中，上高中根本跟不上，這是實情，除非你付出更多 兄弟給你個建議，現在讀書的失業也多，有句話叫大學畢業就失業，你不如去學個技術。廚師，汽修，美容美發都可以，

Ⅳ 電影贖罪 觀後感，急求

比喻是危險的，愛情源於一個比喻。
我一向膜拜於昆德拉語言的犀利，《不能承受的生命之輕》里，這是我很喜歡的一句話。它暴露了一些愛情輕浮誇張的面目，在看似天高雲淡，心心相映的愛之原風景里，處處埋伏著背叛與離別的猙獰。回頭再看那些打動人心的美麗比喻，於是都變得輕描淡寫。
所以，一開始就充滿地動山搖般劫難的感情，那當然會更加沉鬱著生活坎坷的經歷。
同樣是關於戰爭中離別愛人的主題，這部影片讓我想起冷山鎮的英曼和艾達，想起藍橋上的瑪拉和羅伊。在苦苦等待中呼喚回歸的愛情，在觸覺上總是冰冷的。而《贖罪》這個片名，似乎也是那場戰爭背後人類無盡傷痛和自省拯救的隱喻。

喬懷特的片子總是讓我覺得有湖畔詩人華茲華斯的唯美氣質。就像是一幅幅色彩豐韻的油畫，視覺是如此的清新艷麗，於是在那樣明快的節奏下，我們便有了那個夏日的午後——陶瓷的水壺掉進水池，蜜蜂在窗前嚶嚶。柏萊尼情緒翻湧的注視著窗外曖昧的男女。
回迭的鏡頭以妹妹的視角重新閃現了她的心理。陽光從窗外透進，暑氣濃郁而安靜，然而庄園池塘旁的那一幕，如蜂刺一般扎進了這個敏感少女的心底。
於是也就不難解釋了，柏萊尼後來夾雜著半邊清醒半邊憎惡的謊言的真實目的。那是一場微妙的因愛生恨的化學反應，在那之前還有一場相關的試驗——試驗的內容在如今的電視肥皂劇中曾無數次的出現過，她以尋死的方式檢測他的愛意。
荷塘底的水草茂密，纏繞著少女的身體，她注視著向他游來的男人，微笑里隱隱透著歡喜。在岸邊的野花叢中她追逐生氣的他，她居然天真的以為自己達到了目的。
愛之深沉，恨之真切。莎士比亞筆下不是也有個掐死了自己妻子的奧賽羅將軍。
所以，我們相信，在那個夜晚，柏萊尼其實看清了一切。
她之所以變得狠毒，是因為她品嘗了什麼叫做嫉妒。

柏萊尼是難堪的。她能控制她的小說和劇本中的男女主人公相愛卻無法控制真實的生活。那些在她看起來不潔的東西和畫面，比如姐姐在羅比面前的濕身裸體，比如那封拿錯了的信，再比如羅比把塞西莉亞「釘」在書架上，那個猶如耶穌受難般隱晦的性愛造型，無不在以先驗的方式確定了她想像中的「真相」——你必定是有罪的男人，你必須受到懲罰。
Yes，I saw him，I saw him with my own eyes。柏萊尼一遍遍的回答。
原本對羅比淡淡的少女情懷一瞬間變得如此猙獰可怖。這是愛的開始，也是罪的起源。
那個午後，一切發生的這樣倉促。

我無疑是喜歡塞西莉亞的，她以真正的，傾盡一生的愛情去回報一封內容猥褻的信。我相信不是所有的女子都有足夠的機敏去分辨出那些猥瑣字眼中的真情，更不是所有的女子都擁有為一個「有罪」的男人與家庭決裂的勇氣。她更是深情的，如果不是那場該死的戰爭，明天的明天之後，他和羅比的重逢，也並非什麼遙不可及的憧憬。
沙灘上的長鏡頭雕出了那幅雄渾蒼白的浮世繪，在絕望而末世的史詩氣質里，猶如在海風里帶著血腥味即將凋零的玫瑰。
敦克爾刻大撤退，可能是人類戰爭史上最著名的一次戰略轉移。他保全了歐洲大陸上疲憊虛脫的士兵，但卻沒有來得及保全一段因為戰爭而苦苦掙扎的愛情。隔海相望的死亡，戀人們遙遠而觸不可及的蒼白夢境，一回想起來總會讓人心痛不已。
最關鍵的是，柏萊尼對於自己，對於姐姐和羅比的愛，從此再也沒有任何能夠挽救的契機。

「I gave them the happiness。」
面對鏡頭，老年的柏萊尼的聲音在顫抖。
歲月的流逝依然沒有讓她積攢足夠的勇氣，除了編撰一段美好來表達她的抱歉，在戰火紛飛的那段日子裡，她仍然不敢走到姐姐公寓的橙色圍牆下，說一聲，「賽西莉亞，對不起。」

那個午後發生的一切，讓她一生似乎成了一場祈求寬恕的漫長儀式。她放棄了劍橋大學，她選擇了軍隊護士的職業，受傷的士兵讓她一次次產生幻覺，後來，她還用一生來進行《贖罪》小說的書寫。
的確，對善良的人來說，罪是延續的，它在生命中的糾纏，猶如帶著毒刺的藤蔓，無奈之下只能希翼以生命來贖取心靈片刻的安寧。正譬如陀斯托夫斯基《罪與罰》中殺了老闆娘的拉斯柯爾尼科夫，那種無法解脫的罪孽感，讓他最終只能妥協於終身的苦難。
對於柏萊尼來說，她一直都很認真的清洗著自己曾經的過錯——在我看來，她在意識到罪的剎那，她已被原諒。路加福音里說，若懊悔，便寬恕。一個十三歲女孩的心計和出於無知的邪惡，我想只能歸罪於愛情本身帶來的歧義，而無須承擔更多的罪責，也無須遭受更多的懲罰。其實真正應該贖罪的，是那對在通姦幾年後還若無其事結婚的男女，是在樹林里殺死大批孩子的劊子手們，是發起讓全世界九千萬人喪生在絞肉機一樣戰爭里的戰犯。
只是柏萊尼的自省和救贖，讓我看到了波德萊爾所謂盛開在人性之中凄美的 「惡之花」，那才是人類對於自身罪惡的唯一的拯救方法。

愛中的靈與肉，罪中的恨與罰。故事百轉千回之後嘎然而至的死亡，依舊是闡述了沒有毀滅就沒有悲劇這個不變的真理。
無論是那個晚上亮綠色的連衣裙，落在門毯上銀色星星的頭針；還是最後分別時海邊小屋的明信片，消失在街角那紅色的十九路公車——愛情，即使最終逃脫不了生離死別的宿命，卻也不總會以猙獰的面目反復出現。愛情的過往裡遺失的美好，總是讓人緬懷它的壯烈。
只是再恰如其分的愛情也敵不過時間的交錯，敵不過戰火紛飛時的折磨。也許《鐵達尼號》的船員會說，一起在天堂里，那是比羅絲和傑克一個長命百歲一個呆在冰冷的大西洋底更美好的結局。可是渡邊淳一的那杯滲入了氰化物的毒酒，卻依舊讓旁人為那對在冰天雪地里凍結在一起的愛人的命運而唏噓。
只是死亡與永恆，那早已是愛情中另一個沉重而高尚的命題。

Ⅳ 有沒有電影《自我救贖》觀後感

聖者，人倫之至也；賢者，道德境界極高者之謂也。
」只要願意，人人都可為聖賢，
就看你怎麼選？

《自我救贖》
，
同名與
2005
年在美國上映的電影，
其主題與其也有異曲同工之妙，
主人
公安德魯經過長時間斗爭，終於醒悟，只有正視自身的問題，
生活才能有轉機。在本片中楊
文學一直是一位敬業愛崗、
遵紀守法，
有責任、
敢擔當的好同志。
在金錢面錢曾經不為所動，
在金錢與親情面前，被動地選擇了維護親情兼具了金錢„„

片頭以一個快速移動的廣角鏡頭交待了事情發生的地點所在，
接著將鏡頭移至廣場，
落
到地面，
似乎傳達出做人要腳踏實地之意！
隨之鳴響的警報聲將視線拉回了現實，
拉入正式
劇情。

導演在台詞設計上可謂朴實簡潔，
直入人心。
本片看似是一起普通的爆炸事件，
其背後
所隱含的，卻是在國有企業改革中時常會出現的「常規」的利益鏈條。龐市長的出現，一句
「本著對職工，
對社會對國家負責任的態度，
穩定好職工情緒„„」
亮明了政府處理爆炸事
故的態度。而當龐市長接到舉報材料時，又一再叮囑檢察長，如果爆炸案涉及到他的親屬，
希望不要有顧慮，只要是觸犯了法律，一定要嚴辦。態度之恭謙，語氣之堅決，已為本片奠
定了堅實的基調。

片中戲份不多的趙檢察長，導演卻為他安排了點睛之筆的台詞：
「我們這里沒有人情，
只有法律。
」短短十餘字，已經足已表明檢察院處理此事的態度與決心，這一點也迎合了受
眾群體的心理預期。

故事在情節設計上，看似普通平淡，卻在平淡背後彰顯著緊密的邏輯思維，看似無關，
卻又環環相扣。影片在處理爆炸事故的第一時間，李廠長最關心的是「茶葉盒」
，隨即讓楊

文學取走放回楊文學的辦公室，
這是一個順其自然的環節，
楊文學因為不知情，
所以相當自
然。
當他被老牛以為是茶葉拿走又退回，
才發現其中的秘密時，
楊文學的態度又是很堅定的，
被李廠長的一番「勸說」後，楊文學又帶走了「茶葉」
，在父親生病急需用錢時，父親莫名
收到了一張帶有密碼的銀行卡，
再次考驗了楊文學的意志，
楊毫不猶豫將其退回。
而問題的
關鍵就是楊文學沒搞清楚，那盒「茶葉」的真正來源，卻當真動用了。毫無疑問，從這一點
來說，
楊文學不管是主動還是被動，
都已經觸法了紀律。
當然，楊文學本人也已深深地認識
到問題的嚴重性，即便是老牛不舉報他，相信，他也不會與劉主任、李廠長同流合污，執迷
不悟，他依然會選擇自首，選擇自律與他律並行，選擇了自我靈魂的救贖。

片中的另一條線索，
葉倩的出現與楊文學的舉動有前後呼應之意，
葉倩從被逼做出不合
法規之事，
到被動接受劉主任的銀行卡，
再到無法承受的心理煎熬，
終於主動向檢察機關說
明情況、退回銀行卡，求得內心的寧靜，免受道德的譴責。

在我國，反腐的核心一直就是懲治濫權行為，
強化官員主體責任，
確立對黨負責、
對人
民負責、
當權者慎權清廉的執政新象，
這是全面從嚴治黨的主要手段，
也是當前階段的主流，
社會每一個領域都要順應和服從這個主流，
司法是法官行使司法權的領域，
又是刀把子，
自
然不能例外。具體來講，在紀檢，要查辦貪腐官員；在司法，就要大力推進司法改革，它們
都是黨領導下的肅貪、明紀、樹威、立信的措施。無公害

影片中，
楊文學發現國有資產在改革中被不法分子侵蝕，
他想極力阻擋，
但僅憑一已之
力，困難重重，
顯然無法獨立完成。
更可悲的是當他向直屬領導反映情況時，得到令他唏噓
不已的答案，
唯一可行有效的方法就是選擇法律途徑解決。
這一點，
也體現了在我國相當一
部分企業當中，
無論是國有企業還是民營企業，政府官員也許一身正氣、一世清廉，但保不
准他們的裙帶關系也隨他們一樣時刻保持清醒的頭腦，
不被利益沖昏頭腦。
尤其作為國有企
業，就必須要強化企業內部監督，強化對權力集中、資金密集、資源富集、資產聚集的部門
和崗位的監督，
防止權力濫用；
建立健全高效協同的外部監督機制，
實施信息公開加強社會
監督。
而對於政府以及公檢法司等重要部門的同仁們，
在自身保持自律的同時，
也要對身邊
的親朋好友做好他律工作，這樣，才能有效杜絕腐敗土壤的滋生。

影片以楊文學的入黨宣誓做結，
「嚴守黨的紀律，對黨忠誠„„」錚錚誓言在空中強有
力地回盪著。也再次重申了本片的主題，
導演的良苦用心：作為一名中國共產黨員，必須嚴
守黨的紀律，對黨忠誠。
本片與其說是楊文學個人的自我反醒，自我救贖，
不如說是整個社
會中處在腐敗邊緣人們的自我救贖。

Ⅵ 肖申克的救贖——600字電影觀後感

觀後感的表達方式靈活多樣，基本屬於議論范疇，但寫法不同於一般議論文，因為它必須是在觀看後的基礎上發感想。簡單來說就是觀賞過後的感觸，重要是描寫感受，具體如下：

在影片中，有人在改變，也有人在習慣。影片中的「肖申克監獄」隱喻著一個相對封閉的社會環境，對於在監獄里呆了50年的老托馬斯來說，改變意味著毀滅；但對於年輕而富於激情的安迪來說，改變則是一種救贖。

《肖申克的救贖》其實是對自我的一種救贖。斯蒂芬金這位懸疑大師也只是想通過這樣的方式告訴人們，追求自我的人生並非只是一個夢想，只是在於自己怎麼去做。不管結果怎麼樣，這個過程很重要。

該片觸及的是人類永恆的主題和當下的不可迴避困境。電影的結構比原小說更精當，台詞比原小說更有節奏感，更加有所推敲錘煉、也更有深意，人物形象比原小說更鮮活有力。導演以豐富、機巧的藝術文本，將自由精神高揚在天地之間。

(6)救贖電影觀後感擴展閱讀

主要劇情：20世紀40年代末，小有成就的青年銀行家安迪因涉嫌殺害妻子及她的情人而鋃鐺入獄。在這座名為肖申克的監獄內，希望似乎虛無縹緲，終身監禁的懲罰無疑註定了安迪接下來灰暗絕望的人生。未過多久，安迪嘗試接近囚犯中頗有聲望的瑞德，請求對方幫自己搞來小錘子。

以此為契機，二人逐漸熟稔，安迪也彷彿在魚龍混雜、罪惡橫生、黑白混淆的牢獄中找到屬於自己的求生之道。他利用自身的專業知識，幫助監獄管理層逃稅、洗黑錢，同時憑借與瑞德的交往在犯人中間也漸漸受到禮遇。

表面看來，他已如瑞德那樣對那堵高牆從憎恨轉變為處之泰然，但是對自由的渴望仍促使他朝著心中的希望和目標前進。而關於其罪行的真相，似乎更使這一切朝前推進了一步。

Ⅶ 求電影<肖申克的救贖>觀後感500字

永遠的經典 肖申克的救贖 作者: 蕭瀟風 安迪，一個強者，一個有智謀又具有非常毅力的人。從一開始就為自己營造一條通往自由的道路。他從未消沉，從未絕望，並非是在遭受打擊後無奈地等待，任命運憐憫，拋給他一根救命的稻草。從一開始他的目標就很明確：逃離這個地方。他對待命運是主動的，毫不退縮的，在他的身上完美地體現了貝多芬所說「扼住命運的咽喉」這一信念。就像他自己所說的：希望是一件好事情，也許是世間最美好的事情，美好的事情從不會逝去。 在監獄這個暗無天日的地方，安迪卻感受到了真摯的友情，事實上除了一些變態囚犯，他認識的人應該算是善良的人們。這個黑暗的地方卻有著比外面的自由世界中更讓人感動的友情，或許正像諺語中說的：最美的花卻是生長在污濁的地方。 所有的熱情和希望在監獄中都被壓抑到麻木，到最後大家都習慣甚至成了依賴這樣的生活方式。就像瑞德所說的「被制度化了」。監獄中的圖書管理員老布魯斯，在這個地方關了五十年被釋放出獄。這個幾乎在監獄中度過了他的一生的白發蒼蒼的老人，他甚至不願意聽到這個事實，用刀子架在告訴他消息的希伍德脖子上，只因為他想繼續留下來。在他出獄後，當年入獄的青春少年現在已經變成一個垂暮老人，他已經完全不能適應這個發生了巨大變化的社會，他不知道自己該做什麼，能做什麼，他的人生該去往何處，他感到迷茫，孤獨和無助，最終他選擇自殺結束了自己的一生。然而，沒有人會注意到這個世界上又消失了一個生命，看到此處，不由潸然淚下。噫！何扼殺人性之至此哉！然而這就是現代社會中殘酷的現實。 但是安迪，他是不會這樣被動地等著自己像老布魯斯一樣的悲劇結局，他的心中始終存在著對自由的渴望，存在著希望。在二十年中他用那一把小小的石錘，挖出了一條通向自由的路。瑞德說：「那個我認為用小石錘要挖六百年的洞，安迪用了不到二十年就挖成了。」正如古語所雲：「非堅毅不拔之人莫能為也。」 他爬過了相當於五個足球場那麼長的污穢的下水管道，終於獲得了重生，他仰起頭，張開雙臂，迎接著暴風雨的洗禮。他挾著雷電的力量對著暴風雨怒吼：歸還的時刻到了！ 影片後半部分的格調異常平和，那些情節由瑞德娓娓道來，是平靜的，安寧的，像是一首鄉村風光的詩歌，瑞德獲得了假釋，在無數次的假釋未通過之後，他最終出獄。在此前的假釋提問中，他總是很認真地回答每一個問題，卻總是不能通過，當他厭倦了這些無謂的程序之後，在他的朋友離去之後，他已經心如枯木，不再奢求什麼。這一次他帶著平靜甚至麻木的神情質問他們，這幫西裝革履的傢伙：「我知道你們是怎麼想的，對我來說那隻是個用來掩飾的詞，政客用的詞，你們年青人能穿西裝打領帶，有一份好工作。你到底想知道什麼？我對自己犯的罪後悔嗎？沒有一天我不後悔的，不是因為我在監獄里，或者你認為我該這樣。我回首過往，一個年青的，愚蠢的孩子犯了滔天大罪，我想和他談談，我想和他講講道理，告訴他做人之道，但已不能了。那孩子已無影無蹤了，只剩下這個老人，我得這樣生活下去，改過？只是個胡說的字眼。你繼續蓋上你的印章吧，老弟，別在浪費我的時間了。說句實話，我不會再說了。」具有諷刺意味的是，這一次他通過了。這不是《警察與贊美詩》中歐. 亨利式的結尾，這就是現實生活中的現實。 出獄後他同樣面對的是和老布魯斯一樣的境遇，面臨著同樣被制度化後的悲慘結局，他感到從未有過的迷惘，他甚至想怎麼樣才能重新回到監獄，回到適合他的地方。但在他履行對安迪的承諾，從橡樹下挖出那個盒子時候，悲劇從此改變，人生也因此而改變。他的生活又重新燃起了希望之火：「我希望能成功地越過邊界。我希望見到我的朋友，和他握手。我希望看到太平洋的海水像我夢中那樣的蔚藍。」「要麼忙著生存，要麼忙著死」，這是影片中的經典話語，也是人生的寫照。 最終，兩個朋友在墨西哥陽光明媚的海灘上相聚了。 一幅美麗的畫卷。

Ⅷ 看完《肖申克的救贖》的觀後感

《肖申克》是一部很好的中篇小說，或者說電影忠實的反應了小說的絕大部分內容。讀這本小說的時候腦海中浮現出電影的情節是一種很美好的事。當然我都知道，有一些鳥是籠子關不住的，因為它們的羽翼太光輝了。

在小說中，安迪.杜佛尼最後逃出監獄，在墨西哥靠近太平洋的一個小鎮過上了平靜的生活。

但是這不是安迪第一次出現在斯蒂芬的小說中，在他的另外一片中篇《夏日沉淪》中描寫了一個逃亡到美國的老納粹與一個發現他秘密的孩子托德的故事中也出現了安迪.杜佛尼。

老納粹杜山德曾經提起：「我是在戰後用其他假名買的股票，透過緬因州一家銀行買的，而那個幫我買股票的銀行家在我買股票一年後，居然因為殺妻而坐牢……有時候，人生的境遇真是奇怪，不是嗎，小鬼？」

「我買了幾張通用汽車公司的股票、幾張美國電話電報公司，還有露華濃的一百五十股，都是那銀行家替我選的，我還記得他的名字叫杜佛尼，因為跟我的名字有點接近。顯然他殺妻的本事遠不及他選股的眼光，小鬼。這種犯罪的沖動只證明了所有人都只不過是識字的笨驢。」

好吧，我們和肖申克的安迪說再見吧。他最後在墨西哥平靜的死在床上。那是一個距墨西哥三十七號公路和仆拉雅阿蘇約二十英里，距太平洋邊的阿卡波哥約一百英里的小鎮，叫做齊華坦尼荷。

你們知道墨西哥人怎麼形容太平洋嗎？ 墨西哥人說太平洋是沒有記憶的，所以安迪要到那兒去度他的餘生。在一個沒有記憶、溫暖的地方。🐞🐞