❶ 觀看《中華文明》的觀後感3篇，共10集，500字
中國有五千年的人文文明史，中國是世界上唯一一個有五千年文化傳承的國家。其他的文明古國都滅亡了，因為它們的文化傳承斷了。中國之所以五千年來不亡國，是因為我們的民族文化沒有斷，只要有文化在，國家亡了可以復國，民族亡了可以振興。但是如果民族文化亡了，我們的民族精神就成了「遊魂」，中華民族就永遠沒有出頭之日了。這正是國家重視文化，尤其是古代文化的原因，從清明正式成為法定假期可以看出來。如果世界都成了麥當勞將會不可想像，沒有民族和文化，人們只生活在物質中，毫無精神可言，這也是為什麼要尋根問祖的原因。 中華民族是多元的統一體，中華文化也是多元的統一體。 中華文化史是文化的多元辯證發展的歷史，每一次多元文化的碰撞、交流、融合，都帶來中華文化的躍進，出現新質文化，推動社會的前進，並構成了中華文化的豐富性、多樣性與統一性相結合的民族文化傳統。 區域文化是構成中華文化的重要組織結構，沒有諸多區域文化，也就沒有中華文化。 北方區域文化包含有草原文化、森林文化、漁獵文化和海洋文化，以及少部分的農業文化，而以草原文化為基本形態，它的一個突出特質是開放性與流動性，這恰恰與中原一帶穩定的、保守的農業文化構成鮮明對比。游牧民族「逐水草而居」，這種特殊的生活方式使這個民族充滿生氣，充滿活力，不拘一格，豪邁真剛，慷慨豪放，善於吸收異質文化，主動進取，採取攻勢；但也因為這種特殊的生活方式，使他們難以形成深厚的文化傳統，長時間內沒有自己的思想哲人和文化巨人(從匈奴族開始，北方民族相繼出現一些著名的政治家、思想家、軍事家、科學家與文學藝術家)，因而當它一旦與中原接觸就很容易與具有很強的凝聚力、同化力的農業文化相融合，成為中華文化的一個組成部分，極大地豐富了中華文化史。 與中華文明相伴而行的古老文明，有的衰落，有的消亡，有的融入了其明。而起源於黃河、長江流域的中華文明雖歷經滄桑，卻延續至今。始終顯示出頑強的生命力和無窮的魅力。 民族性與時代性的統一是民族文化的基本屬性。任何民族文化必存在於特定的地域空間和具體的歷史時間之中，蘊涵這一文化的民族特性，也反映出這一文化發展的時代性質。各民族的文化，因其民族性而呈現有別於其他民族的文化特質，又依其時代性而融匯成人類文化的共性特徵。
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❸ 《回歸》電影觀後感500字左右
回歸觀後感
❹ 尋根之旅有感（我姓施 500字作文），急需！！！求求大家啦
記得7月15日那天早上，廣州突然下起很大的雨，那天下午是我們暨南大學的學生和老師們參加「中國尋根之旅」活動出發的時間。由於當時下的是小雨，我們還是按照原計劃到廣州火車站坐火車。大家都開開心心、快快樂樂地上了火車。我們坐的是硬卧，條件也不錯。火車才走了幾個小時就在韶關梅村站停了。那時候我以為中國的火車到了晚上就不開，有點莫名奇妙。出乎意料的是，早上起來聽到一個不好的消息。火車前面的路被洪水沖壞了，而後面的路被水淹了，不得已我們坐的火車就停在了中間。聽我們老師說修好路需要兩三天的時間，可能吃喝問題有點緊張。聽了老師說的話，我愣了一會，一聲不吭，眼淚差點都要流出來了，很擔心會發生什麼意外。剛上火車時，每個人的臉上都充滿了笑容，而現在笑容已經變成了愁眉苦臉。老師們都對我們很關心，因為沒米飯可吃，老師就給我們幾個雞蛋吃。
7月17日是我們在火車上的第三天，我們等待的好消息終於來了，鐵路已經修好了，我們可以往北京走了。大家興高采烈地大聲叫起來。火車經過剛修好的鐵路，開得很慢，那時候我在心裡一直向老天爺祈禱說：「老天爺，保護我們這輛火車能平平安安地過去。」在路途中，我們看到農民的家，農民的田，農民的牲畜都被洪水淹了。我看到這樣的情景，心裡非常難過，心想我們比他們好多了。又過了一天，大家的心情更好了。我坐在窗戶旁邊一邊往外看風景，一邊回想這三天發生過的災難。經歷過這個災難，當我們沒米飯吃時，讓我更深地感受到「粒粒皆辛苦」的含義。這是我第一次遇到的災難，也是我終生難忘的事情。
7月18日中午十二點多，火車終於到達北京了。還沒下火車，就看到我們學校的賈校長和幾位老師的臉上充滿了笑容，向我們招手，他們是來接我們的。下了車然後我們直接去用餐，然後就到九華山莊酒店休息，第二天才開始活動。九華山莊酒店非常豪華、環境優美、服務熱情，住在那兒讓我感到很榮幸。
7月19 日，我們上午的游覽景點是萬里長城。長城是中國也是世界上最壯觀的人造工程之一。它以悠久的歷史、浩大的工程、雄偉的氣勢成為世界八大奇跡之一。有句話說：來到中國，不到長城非好漢。正好那時候，天氣太熱，到了雄偉壯觀的長城，我們就一步一步地爬上去。因為我們的旅遊團有幾千人，所以爬長城時不是很順利，才爬了幾步而以就停下來了。我就站在那高高的烽火台觀看周圍的風景，綠綠的樹、彎彎的長城，一看下面都是穿著黃衣服的青少年，看起來就象一條龍真的在飛似的。本來我想一直爬上去，只不過給我們的時間太少了，我們不得不往回走。
吃完中餐後，我們繼續參觀明十三陵。明十三陵是明朝十三個皇帝的陵墓所在地，距今已500 多年，它是世界上保存最完整的陵墓。聽了導游的講解，我很好奇，很想親眼去看看，以前皇帝的陵墓是怎樣的。我們走進正門時看到一個正襟危坐的銅像，它周圍都擺放著以前皇帝、皇後用的東西。那些東西是從皇帝的陵墓挖出來的。雖然那些東西的顏色看起來都有點褪色，但是當我們仔細看後仍能看出它有很高的藝術價值與歷史研究價值。據說如果我們把錢扔給那個皇帝銅像，那麼它會帶給我們好運氣，錢扔得越多運氣越好。當然有人相信也有人不相信。
那天晚上七點，來自世界各地的華裔青少年到北京首鋼體育館參加聯歡晚會。聯歡晚會是 「中國尋根之旅」的閉幕節目。節目開始之前，舞台兩邊的電視屏幕播放著「中國尋根之旅」第一天至第四天的活動。我看了之後，心裡非常感動，沒想到我們這些來自世界各地的華人，今年暑假有機會到中國北京來參加「尋根之旅」，領略中國悠久的歷史與文化。想起來也有點遺憾我們沒趕上隆重的開營儀式。聯歡晚會的歌舞節目都是來自世界各地的青少年表演的。雖然他們不是在中國長大的，但是他們所表演的節目很有中國的特點，非常精彩。
7月20日，我們所有參加「尋根之旅」的營員離開了最豪華的九華山莊。先期到達的營員當天離開北京，而我們廣州暨南大學的營員在北京還有兩天，我們搬到魚陽飯店住了。因為它離市中心不是很遠，所以到游覽景點不需要很長時間。這一天的游覽景點是故宮與天安門，這里是北京市的中心。它的建築是中國古建築藝術的精華，也是中國的驕傲。
雖然這時天氣已變得很熱，我們還是跟著導游邊走邊聽她的講解。我心裡一直在想，這么寬的皇宮需要多長時間才能走完啊。對於所看到的東西，如建築等，我們很好奇，問這問那。我們想知道的東西太多了，只不過由於時間關系，我們不得不匆匆離開故宮前往天安門。雄偉的天安門以其悠久的歷史、深厚的文化成為中國的象徵。站在天安門城樓，我們看到天安門廣場車水馬龍，是人們到北京後必不可少的游覽點。我不想讓這時刻一晃而過，所以就拍了照片留下來作紀念。
晚上我們自由活動，我和幾個朋友坐巴士到王府井逛街。當時我們的膽子真大，第一次來北京對路也不熟悉，只問酒店的服務員怎麼走就去了。我們逛到很晚才回酒店，差一點沒巴士可坐。回來之後還給朋友過了生日。
7月21日，是我們在北京的最後一天，時間安排得很緊。我們的活動是參觀頤和園、天壇、北京市琺琅廠和觀看紅劇場的功夫表演。頤和園原是清代的皇家花園，主要由萬壽山和昆明湖組成。據說昆明湖不是自然的湖而是人工建造的。頤和園內建築有塔、佛香閣、廊以及一座又大又寬呈半圓形的橋等，風景十分優美。雖然天氣很熱，但是當我們走在寬闊的長廊上，欣賞著美麗的昆明湖，享受著湖面上吹來的柔柔的風時，我們覺得很舒服、很輕松，什麼煩心事都沒有了。
天壇是世界上最大的祭天建築群，也是明清兩代皇帝「祭天」、「祈谷「的場所。還沒上到天壇，我就發現有三層圓圈圍著天壇。仔細一看，每一層圓圈都有不同的雕刻藝術：雲、風、龍的象徵。
晚上的功夫表演非常精彩，但我們被他們表演的節目嚇了幾次。因為在黑暗中他們突然出現在我們旁邊。節目結束之後，我們十二人直接到飛機場坐晚上的飛機回廣州，因為我們要趕第二天的飛機回國。當我們離開時，我們戀戀不舍，我們捨不得離開北京、離開老師、離開朋友。那位高大的張導游送我們到機場，我們也捨不得離開她，雖然她陪我們只是五天而已，但是我們和她就象朋友一樣友好。
我很幸運今年能夠參加「中國尋根之旅」活動，因為這不是每個人想參加就有機會參加的。游覽北京已經成為世界各地許多遊客的夢想。我以前也有這個夢想，沒想到我的夢想這么快就實現了。參加了五天四夜的「尋根之旅」，對於中國歷史與中國文化，我已經了解了不少。以前對於那些地方我一無所知，只知道那是皇宮，明星拍電影的地方。我們只看電影與耳聞目睹會有不同的感想。我們去的每一個游覽點風景都十分優美，它的建築與裝飾都有著深厚的中國文化內涵，具有強烈的民族風格。我不想讓那些優美的景色、獨特的建築一晃而過，所以每到一處都拍照留念。對我來說，每一張照片都有當時的氣氛，當時的含義。每一張照片都能留給我們美好的回憶。我希望以後還有機會到北京旅遊。
最後我想向國務院僑辦說一聲「謝謝」，是你們舉辦這了個活動，擴大了我們的視野，增長了我們的知識。對我們學校的賈益民副校長和老師們我也要說「謝謝」，謝謝你們的關心，謝謝您們的照顧，尤其要謝謝你們在火車上遇到困難時對我們的悉心呵護。
❺ 誰有科技影片的觀後感啊（是關於地球的先史的哦！）
《與遠古人同行》
親眼目睹人類祖先的生活！本片以深入淺出的劇情見證數百萬年前人類始祖的生活，帶您深入了解不可思議的人類演化歷史；本系列描述的是一個物種，看他們如何結合各種特徵並形成強勢的本能，逐漸演化最後征服世界的故事，這個物種，沒錯，就是我們現代人；這是一趟尋根之旅，藉由特效與先進的人工修補技術，並以科學化的方法，將人類始祖精確地重現在我們的眼前；片中也透過計算機繪圖與創新的數字科技，完整的模擬他們的生活環境！此外，本片也提供一個機會讓我們得以探尋史前人類生活行為，並且揭露猿人始祖的特性是如何的留傳給現代人，甚至進而了解到經由那些關鍵的特徵，才會演化出今天現代人兩足運動的模樣，也看看他們如何打開使用各項驚奇新技能的大門；同時也探討為何一個食腐的物種能比深思熟慮的物種具有更強的求生本能。經由這些的見證，讓我們開始對觀察其它人的思維與感覺產生興趣；最後我們將揭開人類成為成功獨特物種的主要關鍵在於想像力！
❻ 以文化尋根為主題，談談自己對於當前時代背景下堅持先進文化，弘揚中華文化的深入思考
這是一個社會大變革大轉型的時代，一個文化大發展大繁榮的時代。
進入新世紀新階段，文化體制改革在全國有步驟地全面推進——經營性文化單位轉企改制，公共文化服務體系加快構建，文化企業如雨後春筍，文化管理體制加快改革，文化產品創作層出不窮，文化「走出去」的步伐沉穩矯健……
文化的力量，比以往任何時候都更加強大；文化的影響，比以往任何時候都更加廣泛。轉變發展方式、提升發展質量、增進民生幸福、促進社會和諧，文化都是重要內容和衡量指標。認清文化的地位作用，把握文化的特點規律，創新文化的體制機制，是提高文化自覺的邏輯必然，增強文化自信的內在要求，也是實現文化復興的歷史方位之所在。
黨的十六大以來，我國文化體制改革部署啟動、全面展開、深化攻堅。經過8年的探索實踐，全黨全社會已經形成這樣的共識：文化體制改革，是解放和發展文化生產力的根本途徑，是促進社會主義文化大發展大繁榮的強大動力，是推動經濟社會發展的新引擎。
今天，我們已經開辟出一條中國特色社會主義文化發展道路，中國文化正迎來一個難得的黃金發展期。
改革，文化發展繁榮的必由之路
快速的經濟發展並不會自然而然地帶來全面協調的社會進步，更不會簡單地推進人的全面發展
中國改革的特點是經濟領先，其他領域依次推進。當經濟領域創造了令世界矚目的「中國奇跡」時，文化領域也到了非改不可的時候。
2000年，中國首次舉辦國際圖書博覽會，我們的出版社大多一頭霧水，圖書博覽會不能像書市一樣賣書，這個道理讓很多人想不通。當時，人民文學出版社剛拿到《哈利•波特》中國版權，這個今天看來如此普通的案例，那時卻瞬間被演繹為出版業的神話。也就是在這一年，「文化產業」這4個字正式寫進中央文件。
進入新世紀，「WTO」這短短的3個字母給中國人上了第一堂國際貿易的掃盲課。然而，打開的貿易之門卻讓門內的人倒吸一口涼氣：全世界每100本圖書，85本由發達國家流向不發達國家；全世界每100小時音像製品，74個小時由發達國家流向不發達國家；美國生產的電影雖然只有全球影片數量的10%，但它卻佔用了全世界一半的觀影時間。
更為尷尬的是，我們的「事業單位」這樣一個體制，在國際文化交流中根本找不到對等的稱謂，更不要說進行版權貿易。就好像整個世界坐在一張桌子上打牌，「中國」這個特殊的選手，由於沒有獨立的文化法人地位，連參賽的資格都沒有。
如果說國際上強勢文化與弱勢文化的巨大反差以及提高中華文化軟實力的迫切要求是加快文化體制改革的外在誘因，那麼，人民群眾日益增長的精神文化需求和轉變經濟發展方式的現實壓力則是加快文化體制改革的內在動力。
長期以來，我國面臨著公共文化服務短缺，城鄉之間、東西部之間、不同收入群體之間的文化消費不平衡，「精神飢渴」現象日益強烈的尷尬局面。
長期以來，我們的文化單位由國家投資、建設和管理。文化單位按照政府財政撥款的多少劃分為全額撥款、差額撥款和自收自支三種，「多給多干，少給少干，不給不幹」。想當年，一個小小的香玉劇社，靠常香玉帶領一幫藝人走街串巷，就能用自己掙的錢給國家捐飛機；可文化體制改革前，許多文藝院團竟到了無錢排戲的地步。原因何在？關鍵在於香玉劇社是向市場要錢，而國有院團則是向政府要錢。
長期以來，我們的事業職能和企業功能也混淆不清。本屬公益的，公益屬性模糊；本屬市場的，市場屬性不明。政企不分、政事不分、管辦不分，「有文化、無市場」，構成了束縛文化生產力發展的體制性障礙。
一面是加入WTO以後國內的文化市場要逐漸放開，一面是我國的文化單位難以與國外文化企業同台競爭；一面是群眾的精神文化需求日趨強烈，一面是國有文化單位缺乏活力。加快文化體制改革，促進文化大發展大繁榮，成為增強國家文化軟實力、實現文化復興的迫切要求，成為維護好實現好發展好人民群眾基本文化權益的重大課題。
事實證明，快速的經濟發展並不會自然而然地帶來全面協調的社會進步，更不會簡單地推進人的全面發展。如何在繼續創造經濟奇跡的同時，開創文化大發展大繁榮的新局面？「根據社會主義精神文明建設的特點和規律，適應社會主義市場經濟發展的要求，推進文化體制改革。」2002年11月，黨的十六大作出的重大部署，開啟了文化體制改革的嶄新航程。
改革，不啻一場深刻的革命
一切妨礙發展的思想觀念都要堅決沖破，一切束縛發展的做法和規定都要堅決改變，一切影響發展的體制弊端都要堅決革除
改革的難度可想而知。
盤點一下中國文化的家底，幾乎令人望而卻步：10000多家報刊，近10000家圖書館、博物館、文化館、美術館，570多家出版社，3000多個發行企業，2300多家文藝院團，近1000家影視公司……地域不同、行業不同、性質不同，可謂千頭萬緒，錯綜復雜。這樣一場涉及面極其廣泛的改革，如何平穩有序地推進，著實考驗著各級黨委政府的智慧。文化本身的復雜性、不斷變化的國內外環境，使體制改革的過程註定充滿艱辛。它所涉及的內容枝枝蔓蔓，需要調整的關系層層疊疊，從宏觀設計到微觀操作，中間隔著千山萬水。
改革的困惑同樣來自內部。文化體制改革是「一把手工程」，但哪一個政府職能部門不想花最少的成本實現最大的效益？改革的成本由誰來買單？原本就窮得叮當響的文化廳局，不改革好歹還有幾個院團可以管，現在一改革似乎什麼資源都沒有了。
改革之初也曾顧慮重重。先改的單位小心試探，後改的單位觀望不前；條件好的地區想「腳踩兩只船」，既保留事業單位身份，又享有企業的收益；條件不好的地區則想慢半拍、等等看。
經過最初兩年的試點和探索，文化體制改革的思路終於明確：科學區分文化事業和文化產業，一手抓公益性文化事業、一手抓經營性文化產業。簡單的一句話，撥雲見日，使改革的目標和路徑變得清晰起來。
改革之難，其難在人。如同當年經濟體制改革打破鐵飯碗一樣，這也涉及數以萬計人員的身份轉換——以什麼樣的身份退休直接決定了退休後每個月拿多少錢。而且舊廟拆了，新的廟又沒有建立起來，讓只會念經的和尚做什麼？誰能把人的後顧之憂解決好，誰的改革才能成功；誰願意支付改革的成本，誰才能獲得生產力的解放。
一場不可逆的改革發動起來了。在文化體制改革的幾個關口上，黨中央召開的重要會議，作出的重要部署，成為改革的強大推力。從2003年開展試點，到2005年點面結合，再到2009年全面展開，文化體制改革如關山飛度，一刻沒有停歇。一年一次的經驗總結會，半年一次的考察學習，一個月一次的進度匯報，使改革既有明確的任務書，精細的路線圖，又有具體的時間表，要求2012年上半年，所有國有經營性文化事業單位——基本完成轉制任務，基本完成一批國有骨幹文化企業建設任務，基本完成有線電視網路整合任務，基本完成文化市場綜合執法改革任務。這四個「基本」，其實都是硬任務。中央甚至建立了退出機制，明確規定，對不具備市場准入條件的出版社，允許其在做好資產財務清算和人員安置的前提下停辦；地方所屬電影製片廠在2009年底前尚未完成轉制任務的，將視為自動退出；非時政類報刊不符合改革要求、不具備市場生存條件的也要退出。
「一切妨礙發展的思想觀念都要堅決沖破，一切束縛發展的做法和規定都要堅決改變，一切影響發展的體制弊端都要堅決革除。」中共中央、國務院2005年底出台的《關於深化文化體制改革的若干意見》，充分彰顯了中央推進文化體制改革的決心和信心。
2009年8月，在南京召開的全國文化體制改革經驗交流會，標志著改革的全面展開，出版、發行、電影、文化市場管理等領域的改革，進入決定性階段。國務院隨後出台的《文化產業振興規劃》，首次將發展文化產業上升到國家戰略。
擔心，在政策支持面前消融；共識，在不斷探索中達成：改革不是「甩包袱」，不是「養不起」，不會「一轉就死」，也不會使傳統文化消亡。目前，已完成轉企改制的國有院團出人出戲出效益，生存狀況遠好於改革前。迅猛發展的數字技術，也將人類社會流傳下來的文化成果「上載」，並製成數字文化消費品。
文化資源轉變為經濟優勢，精神文化轉化成物質財富，這是歷史性的進步。
中國文化，迎來黃金發展期
誰早進行改革誰就早發展，誰先進入市場誰就先受益
哪裡有改革哪裡就有新氣象，哪裡有改革哪裡就有新局面。
文化戰線的廣大幹部群眾緊扣重塑市場主體、完善市場體系、改善宏觀管理、轉變政府職能這四個關鍵環節全面推進改革，不斷取得新成效。
轉企改制，重塑市場主體的關鍵所在。不下決心把束縛生產力發展的硬殼砸掉，就無法培育出真正的市場主體。
作為北京市文化體制改革的試點單位，2004年1月，北京兒藝完成股份制改造，從原來的事業單位徹底轉為公司法人，實現了驚人的飛躍：演出場次增長了7倍，總收入增長了100倍。
截至2011年6月底，中央各部門各單位出版社體制改革任務如期完成，全國出版發行、電影電視劇製作等領域基本完成全行業轉制，國有文藝院團完成轉制590家，非時政類報刊完成轉制595家，22個省區市實現省內廣電傳輸網路整合。全國共注銷經營性文化事業單位4000多家，核銷事業編制18萬個以上。隨著大批國有經營性文化單位完成企業工商注冊登記，曾經靠吃「皇糧」生存的事業單位開始面向市場，「事業人」變成了「企業人」。
這些驚人的變化證明：文化單位蘊藏的潛力是巨大的，文化市場開發的前景是廣闊的，誰早進行改革誰就早發展，誰先進入市場誰就先受益。
創新機制，公共文化服務質量大大提升。長期以來，我國公共文化服務的「公共性」沒能得到充分體現。因此，建立健全遍布城鄉、惠及全民的公共文化服務體系就成了文化體制改革的一項重要任務。
上海浦東新區通過「競標+配送」的方式，把對文化產品的選擇權由政府交給基層、交給受眾，變傳統的「上面送什麼，下面看什麼」為如今的「下面要什麼，上面給什麼」。自2003年文化體制改革正式啟動以來，各級政府對文化基礎設施的投入超過了過去幾十年的總和。尤其是「十一五」以來，我國文化事業費年均增速達到18%以上。政府實施的五大重點文化惠民工程——廣播電視村村通、鄉鎮和社區綜合文化站、文化信息資源共享、農村電影放映、農家書屋建設等，極大地緩解了基層群眾看書難、看戲難、看電影難、文化活動少的狀況。
調整結構，文化產業規模迅速擴張。各地通過推動文化企業以資本為紐帶兼並重組、整合資源，使文化產業的規模化、集約化、專業化水平明顯提高，涌現出一批大型文化企業。
2008年3月24日，江西出版集團與中國宋慶齡基金會聯合重組的中國和平出版社有限公司正式掛牌，成為國內出版業首次跨地區重組的企業。江蘇鳳凰出版傳媒集團公司整合省內發行網路，控股海南發行集團公司，成為出版業首家超百億元企業。
目前全國已有20多個省市區提出建設「文化大省」、「文化強省」的目標，紛紛把文化產業作為支柱產業來發展。2010年，北京、上海、廣東、江蘇、湖南、雲南等省市文化產業，佔地區生產總值的比重都超過5%，有的甚至達到7%。
如果8年前，我們講文化產業是新的經濟增長點，是國民經濟的支柱產業，別人會說這話太不靠譜，但是今天這句話已經上升為我國的一項大政策。
轉變職能，加強和改進文化管理。通過大力推進政企分開、政事分開和管辦分離，文化行政管理部門正在由辦文化向管文化轉變，由主要管理直屬單位向社會管理轉變。
山東省臨沂市率先探索出「三局合一、聯合執法」的「臨沂模式」。以「臨沂模式」為藍本，全省各地市加快整合文化行政管理機構，組建了文化廣播電視新聞出版局，同時整合文化市場執法職能和執法隊伍，組建起文化市場綜合執法局。這一改革舉措，真正實現了文化審批權、執法權之間的分離。
「走出去」，中華文化國際影響力不斷擴大。隨著對外文化交流渠道的不斷拓寬，我國對外文化貿易幾乎涵蓋了所有的藝術門類，取得了長足進步，一批具有國際競爭力的外向型文化企業脫穎而出。在海外設立中國文化中心是推動中華文化走向世界的戰略選擇，目前也進入快速發展的新時期，已與148個國家簽訂政府間文化合作協定和年度文化交流執行計劃，建成海外中國文化中心9個。
8年的奮斗，8年的探索，充分證明文化體制改革的決策部署，順應了時代發展的新要求，人民群眾的新期待，文化建設的內在規律和發展趨勢，是對文化復興歷史方位的准確把握。
今天，中國文化迎來了難得的黃金發展期，一個管理科學、市場規范、創作繁榮、消費旺盛的文化中國正崛起於世界的東方。
提高文化自覺才能解放文化生產力
一個發展中大國要掌握自己的前途命運，就必須有符合時代要求的科學的文化發展觀
文化體制改革的過程，不僅僅是生機勃發的文化產業和一大批活力四射的文化企業形成和發展的過程，更是我們黨對文化建設規律的認識不斷深化的過程，是為實現中國特色社會主義文化大發展大繁榮奠定堅實思想基礎的過程。
全面推進文化體制改革，是以胡錦濤同志為總書記的黨中央在科學判斷國際國內形勢，全面把握當今世界文化發展趨勢，深刻分析我國基本國情和戰略任務的基礎上，作出的一項重大決策。當我們回過頭來審視文化體制改革啟動的時機和節奏時，不能不嘆服這高屋建瓴、大膽縝密的頂層設計。
英國BBC曾經評論說，「中國已經成為世界上第二大經濟體，中國的領導人也正將注意力轉向國家的文化影響力。」
作為一個發展中大國，要掌握自己的前途命運，就必須有自己的文化設計，有符合時代要求的科學的文化發展觀。如果說，毛澤東的《新民主主義論》與《在延安文藝座談會上的講話》，回答的是文化如何為人民服務的問題，建設的是民族的、科學的、大眾的文化，那麼，這次文化體制改革，不僅要回答在新的歷史時期文化發展為了誰、依靠誰的問題，還要回答如何發展面向現代化、面向世界、面向未來的文化問題。
從理論層面看，文化體制改革的價值是實踐、豐富、深化了中國特色社會主義文化的理論體系，豐富了馬克思主義文化觀，深化了人們對於文化生產力的認識；從實踐層面看，它解放和發展了文化生產力，創造和培育了良好的文化發展體制機制，理順了政府與文化企事業單位的關系，滿足了人民群眾日益增長的精神文化需求。
今天，我們總結文化體制改革的認識和經驗，是為了進一步深化文化體制改革，鼓起遠航中可以憑借的風帆。
文化體制改革為什麼能形成廣泛的思想基礎？文化是一個民族的靈魂，是經濟社會發展的精神導向。沒有文化自覺、文化自信以及由此而來的文化自強，就談不上中華民族的偉大復興。如果說，黨的十六大吹響文化體制改革的進軍號時，人們對於改革的必要性還認識不足的話，那麼，黨的十七大站在新的歷史起點上確立「四位一體」的中國特色社會主義事業總體布局時，提高國家文化軟實力、推動社會主義文化大發展大繁榮、興起文化建設新高潮，則已經成為全黨全社會的共識。
文化體制改革為什麼能夠順利推進？改革能否順利，關鍵是改革是否尊重和順應規律。實踐證明，經營性文化產業只有進入市場，文化產業從業人員的積極性才能更高，主流的聲音才能傳播得更遠。這既是文化發展的規律，也是文化體制改革的規律。因為把文化推向市場，就是把創造的權利、評價的權利、選擇的權利交給了群眾，就是讓實踐的檢驗、群眾的檢驗成為衡量文化發展的標准，從而文化才能在接受市場的評價中不斷校準自己的方向。事實上，那些關注現實、藝術精湛、思想深刻、製作精良的文化產品往往都贏得了廣大人民群眾的喜愛。近年來《亮劍》、《任長霞》、《恰同學少年》、《士兵突擊》、《金婚》、《闖關東》等一大批優秀電視劇，其收視率節節攀高就說明：佔領市場就是佔領意識形態陣地；市場份額越大，服務的群眾就越多，正確導向就越能落到實處。
改革能否順利，很大程度上取決於改革對象是否理解和支持。文化體制改革之所以能夠保持波瀾不驚、順利推進的良好態勢，就是因為在改革中堅持把以人為本的理念落到實處。只有依靠群眾、為了群眾，改革才能贏得群眾的理解和支持。8年來的文化體制改革實踐，可以說也是我們黨的群眾路線的生動實踐，它表明群眾路線的法寶對於我們黨來說永遠不會過時。
文化體制改革為什麼能有一個優化的路徑？善於總結經驗，是我們黨在革命、建設和改革中形成的一種科學有效的領導方法。正是因為有改革開放以來經濟體制改革和其他領域改革的經驗教訓作參照，我們對社會主義市場經濟條件下文化建設規律的認識日漸清晰。
自十六大以來，文化體制改革就設計了一個比較完備的發展思路：一手抓公益性文化事業，一手抓經營性文化產業；一手努力構建覆蓋城鄉、惠及全民的公共文化服務體系，一手壯大文化產業、繁榮社會主義文化市場；一手抓繁榮，一手抓管理。其中，「一手抓公益性文化事業，一手抓經營性文化產業」，是黨的十六大以來文化建設認識上的一個重大突破、文化發展實踐上的一個重大創新。
❼ 求一篇500字左右的電影觀後感
每次跟老公一起看的電影總是讓我有一種說不出的感動。這次看的是《機器人總動員》，名字倒是沒什麼特別之處，一聽就有動漫的感覺。
800年後, 人類已經離開了地球, 住在衣來伸手, 飯來張口的大型飛船里. 人們已經集體肥胖, 不會行走, 甚至於有些缺失自我意識. 所有的一切都由機器操作管理. 這些聽起來有些誇張, 但真真像個語言. 有人說過, 科技是懶人的發明. 當我們真正什麼都方便了, 也就失去了控制任何的能力.
WALL-E是台機器, 它善良, 它單純, 它調皮可愛. 每天按時起床, 睡覺, 工作. 閑暇也有自己的小小興趣愛好. 看著他堅固小屋裡, 那些從垃圾堆里收集來的新奇小玩意兒, 不知為什麼, 覺得可愛之餘, 好感動.
在似懂非懂間遇見了EVE, 為她做人偶, 為她打傘, 對她展示自己的收藏, 為她奮不顧身. 即使永遠只會說」WALL-E」 「EVA」, 即使總要EVA來收拾爛攤子. 那份執著, 任誰都不經意間在屏幕外為他喜, 為他憂.
機緣巧合中, WALL-E圓了人類的尋根夢. 他讓人們意識到, 他們的家在一個叫地球的地方, 那裡有海洋, 植物和PIZZA. 現在, 在離開那裡700年之後, 他們能回家了. 當人們回到地球, 面對乾涸的家園, 沒有驚訝, 沒有失望, 只是默默地打量這個叫家的地方. 也許家就是這樣, 不管它變成什麼樣子, 我們都欣然接受, 我們都依然想要回到它的懷抱.
當EVE重新組裝好WALL-E那生銹的機身, 當她發現面對的, 是已失去記憶的他時, 那份沒有語言的驚慌失措, 任誰在屏幕外都會覺得揪心.
盡管是機器, 他也會想牽她的手, 他和她也會彼此依戀, 彼此擔心、牽掛, 他和她也懂得, 什麼是愛情.
最終, 人類回家了, WALL-E也在一番冒險後, 找到了家.
整個劇情中台詞很少，能讓你體會到的是一種發自內心的深深的愛，一個眼神、一個動作、一個表情，美好而單純的愛。。。2個機器人的愛情,總感覺超過一切~~ 讓我們好好想想自己是否能達到一個機器人的愛情~!
這部電影不僅僅是感動，現實中的我們應學習它們的善良, 它們單純,它們的毅力~~~