㈠ 影片《緊急迫降》的介紹與觀後感
《緊急迫降》觀後感言由於地理長期作業的要求，我選了這部由張建亞導演的《緊急迫降》作觀 後感言。 這部影片主要講述的是一架大型客機的起落架收不回來了，導致飛機必須 緊急迫降來化解這次危機。電影中的主人公是機長李嘉棠和女主角邱葉華，飛 機升空後，機長李嘉棠發現起落架信號燈指示不正常，飛機起落架收不回 來，如不及時排除險情，就可能發生機毀人亡的悲劇。最後，他們冒著極 大的生命危險，客機朝著機場緩緩下降，機場周圍警燈閃爍，消防車一路 跟進，跑道上緊急噴灑泡沫，各種搶險，救護車輛緊急待命；市長和機場 指揮中心總指揮在機場跑道上等待、接應，終於在飛機著地時成功安穩降 落，整架飛機上的乘客全部獲救了。 因為我國所拍攝的災難片實在是為數不多，好的更是少之又，而這部 影片雖然跟好萊塢大片的質量相差甚遠，但它卻是中國人拍的第一部空難 片，所以這是我這次之所以選這部影片的理由。 我在還沒看這部影片的時候，的確抱有狐疑：能成嗎？後來在歷經兩 個小時的觀賞過後，有一種意外感，雖然與好萊塢的同類製作有很大差距， 但是，影片在處理整體的感覺上是成功的，至少在我看來十分完整，內容 也還算精彩。這部影片告訴了我們其實地球上的許多自然災害的威力也是 不可小覷的，例如空難，是由於飛機在飛行中發生故障、遭遇自然災害或其他 意外事故所造成的災難。但是在如今科技如此發達的現代，自然災害的空難占的 比例相當的高！我在網上找了一些今年來發生的一些世界性的空難的資料： 2009 年 5 月 20 日，印度尼西亞軍方一架載有 100 多名空軍官兵和家屬以及機 組人員的大力神 C—130 運輸機在東爪哇省瑪克丹墜毀，造成至少 96 人死 亡、15 人受傷。 6 月 1 日，法國航空公司一架載有 216 名乘客和 12 名機組人員的空客 A330 客機 從巴 西里 約熱內 盧機場 起飛三 個半小 時後在 大西洋 海域上 空失 事，機上人員全部遇難。 6 月 30 日，葉門航空公司一架空客 A310 客機在葛摩群島附近墜入 印度洋，機上 153 名乘客和機組人員中除 1 名 13 歲法國少女獲救外，其他 人全部遇難。 如此大量的人員傷亡和財產損失給了我們一個個深刻的教訓，如今隨 著科技和文明的逐步進步，人類的生活也更加的奢華和享受。但是，一起 起的空難事件以及眾多自然災害告訴我們：大自然也是有脾氣的，它不會 一昧的縱容我們，如果我們再不引起重視的話，即使世界末日不會再 2012 降臨，但也不會太晚了。 讓我們大家一起保護環境，從生活中的不亂扔垃圾，不隨地吐痰等一 系小事開始，珍惜地球，珍惜我們共同的家園！ 七（6）班 陳超
緊急迫降》觀後感
機場內，各種客機正在緩速穿梭移動；降落，起飛，頻繁有序。
一架B-2174大型客機FU569號航班載有137名中外旅客飛向北京，穿越一片胭紅的晚霞。FU569客機在晚霞中飛行，地下是美麗的城市。體貼，理解乘客的乘務長邱葉華和其她乘務員們正在和藹可親的為中外旅客熱情，周到的服務著。可是，怎麼也想不到的事發生了；起落架信號燈顯示不正常，請求返航！機長李嘉裳正向地面搭台飛行部指揮室及時報告。
起落架不正常，意味著客機無法著落！
乘客們一下子哄亂了起來，七嘴八舌：「我有急事去北京。」「退票回家。」「我要投訴。」「把機長叫來。」「消費者不能發聲音嗎？」乘務員耐心地向大家解釋，請求安靜，鎮定。
137名中外旅客在機長的指示下，乘務員的安排下，秩序井然的快速向後艙移動，使客機重心後移，以便緊急迫降萬無一失。。。。。
旅客的生命高於一切！為使FU569航班安全迫降，天上地下緊密配合，客機的劇烈震動，機場的警報聲大作B-2174客機在驚魂攝魄中完全迫降成功。。。。。。原來夫妻間略不和諧的機長李嘉裳和乘務長邱葉華相親相愛地擁抱著等待父母返回的女兒，飛行部總指揮劉遠看在眼裡，歡樂地笑了起來。。。。。。
在影片中，從發現飛機出現故障開始，不僅災難一直沒有來臨，甚至連危機也沒有加深，准確的說，災難的主題在故事的推進過程中流產了，我們看到的是一個救助的過程，我們目睹的是上下同心，四方協力的患難與共的場景。影片展示的救助過程，是一個表現集體智慧、集體團結的過程，毫不奇怪，我們看到的並不是一個關於勇氣，犧牲，關於生死考驗的故事，而是一個關於信任，信心，團結，理解的故事，是一個依靠集體力量，依靠團結精神度過危機的故事。
影片提供的是一種中國的災難片類型，它不強調災難而強調救助，不表現災難奇觀而表現救助精神，不突出個體英雄而突出集體智慧，它不展示個性沖突而展示人際溝通。因此，影片表述的是它所產生的時代性權威意識，無論我們面臨什麼樣的危機和患難，只要我們有核心，有秩序，甘苦與共，那麼所有得危機和患難都不過是一場虛驚，影片的驚心動魄成為了主旋律敘事的一個生動畫面，也告訴自己以後要不斷努力學習，完善自己。
金秋的現代化大都市，顯得格外富有生命活力。 機場內，各種客機正在緩速穿梭移動：降落、騰飛……頻繁有序。 一架B—2174大型客機FU569號航班載有137名中外旅客飛向北京，穿越一片胭紅的晚霞。寬敞的客艙里活躍又和諧。一對從來沒有乘過飛機的白發夫婦興奮他說，「活了一輩子，真的上天了！」；攜帶著裝滿現金的拷克箱的北方鄉鎮企業廠長魏朝成踏實地靠在座位上睡著了；年輕的媽媽親吻青寶貝兒子；穿著考究的商人孟凡經常乘座飛機，不時地向乘務員舒駿要水、要報紙；戴著老花鏡的老者看著手中的線裝書；美國朋友麥傑里正和安吉拉輕聲交談；有的好奇地望著窗外；有的看電視或者聽音樂…… FU569客機在晚霞中飛行，底下是華燈初上的美麗城市。體貼、理解乘客的乘務員丘葉華和其他乘務員們正和藹可親地為中外旅客熱情、周到地服務著。可是，怎麼也想不到的事發生了：起落架信號燈指示不正常，請求返航！機長李嘉棠向地面塔台飛行部指揮室及時報告。 起落架不正常，意味著客機無法著落！ 乘客們一下子哄亂了起來，七嘴八舌：「我有急事去北京。」「退票回家！」「我要投訴！」「把機長叫來！」「消費者不能發聲音嗎？」乘務員耐心地向大家解釋，請求安靜，鎮靜。 前起落架出現故障，面臨機毀人亡的危險……怎麼辦？！ 「立刻報告總局調度室！」 「通知藍天航空，通知機場。」 「報告市政府值班室……」 藍天航空飛行部總指揮劉遠要機長作穿雲和後起落架頓地並甩飛的動作，試圖將前起落架甩下。但是，無濟於事！ 市委書記和市長在塔台指揮部十分關注客機上的中外旅客，營救措施…… 59輛消防車，20輛救護車，4輛照明車，25輛工程車以及70輛其他車輛都集結機場跑道待命，350名武警官兵急速奔向機場等候命令…… 137名中外旅客在機長的指示下，乘務員的安排下，秩序井然地快速向後艙轉移，使客機重心後移，以便緊急迫降萬無一失…… 但是，迫降不是小事。也許機頭落地，由於份量太重致使底部凹陷，擦出火星……也許飛機失去控制，沖出跑道，撞出候機場……也許機翼被撕裂，旅客和貨物被甩進天空……也許人與貨被吸進尾部發動機……也許會隨時發生爆炸……機毀人亡的不可知因素實在太多太多。 市委市府的領導，藍天航空的總裁、機場的老總、空管的局長們無不憂心如焚！ 客機已朝機場降來。然而緊急之中又添亂——一輛新聞采訪車被撞翻在跑道中央。這不僅有礙客機迫降，而且會造成沖撞引發爆炸一後果不堪設想！千鈞一發之際，市長率領機場的消防、武警官兵用力將采訪車推出跑道。 旅客的生命高於一切！！為使FU569航班安全迫降，天上地下緊密配合：塔台沉著穩妥指揮；跑道噴灑高倍數泡沫（減少摩擦，以免起火），搶險、搶救一應俱全；機長緊握操縱桿，腳蹬舵板，把機頭調整到起跑中心線；中外旅客在乘務長的統一指揮下，緊扣安全帶，在各自的座位上齊聲喊叫：「低下頭，彎下腰，全身緊張用力！」客機的劇烈震盪，機場的警報聲大作—B-2174客機在驚魂攝魄中完全迫降成功…… 客機的緊急滑梯自動充氣彈出，中外旅客迅速滑下，市長和機場指揮中心總指揮雍文濤在滑梯邊接應每位旅客，安慰地表示歉意：「讓您受驚了，真對不起……」 原來夫妻間略不和諧的機長李嘉棠和乘務員丘葉華相親相愛地擁抱著等待父母返回的女兒。飛行部總指揮劉遠看在眼裡，歡快地笑了起來…… 六小時之後，機場恢復開放。一架又一架客機，又緩緩降落，又速速騰飛…… 在《緊急迫降》中，從發現飛機出現故障開始，不僅災難一直沒有來臨，甚至連危機也沒有加深，准確地說，災難的主題在故事的推進過程中流產了，我們看到的是一個救助的故事。在救助故事中，我們目睹的是上下同心、四方協力的患難與共的場景。從中央到地方、從黨、政、軍到企業、百姓都無一遺漏地出現在影片救難過程中，從民航總局、市委領導到航空公司、消防部門都直接在影片的敘事中亮相，而尤勇所扮演的劉遠無非是這種集體智慧的代表。幾乎所有的救助者都是一種無個體性的功能性符號，用葛蘭西的話來說，他們都是一種共享相同的思想和行為模式的"群體人"的代表，人與人之間沒有矛盾、沒有沖突、沒有差異，在整個救助過程中，參與者構成了共性化的群像，從而也構成了萬眾一心的社會理想的象徵。而飛機上的幾乎所有人都成為了被救者，都失去了行為的主動性，只是等待救助或者等待救助的命令。 因而，在《緊急迫降》所提供的救助故事中，沒有一般災難片類型中不可缺少的個體化的行為英雄，飛機上擔任機長的李嘉棠所作的僅僅只是按照地面指揮而採取的正常行為，他無非只是完成了一個合格飛行員應該完成的事情，而在地面擔任指揮的劉遠所作的也只是按照常規所應該作的所有事情，他們都沒有表現出作為英雄所獨有的巨大的智慧、勇氣或者個人意識、膽魄。影片展示的救助過程，是一個表現集體智慧、集體團結的過程，個人僅僅是"集體"指令的模範接受者和操作人，以至於機長的"英雄性"最後只能通過妻子的廣播來得以傳達。讀後感顯然，這是用集體氣力、用團結來解決危機的主流文化模式的一種自覺闡釋，在這一闡釋系統中，基本上沒有為好萊塢似的個人英雄主義精神留下空間，甚至也沒有為中國電影傳統中那種革命英雄主義精神留下空間。毫不希奇，從《緊急迫降》中，我們主要看到的並不是一個關於勇氣、關於犧牲、關於生死考驗的故事，而是一個關於信任、信心、團結、理解的故事，正如在我們當前所有的主旋律敘事中一樣，這是一個沒有英雄崇拜的故事，是一個找不到犧牲者和受難人的故事，是一個沒有人性沖突和人格較量的故事，是一個依靠集體氣力、依靠團結精神度過危機的故事，應該說，幾乎所有我們主流文化對於現實和現實危機的理解都通過這個"緊急迫降"的事件得到了完整的呈現。因此，這部電影講述的不是一部自救的救助故事而是一部被救的救助故事，我們從這部影片中得到的不是一種英雄主義的崇高感而是一種被人救助的慶幸感，從而影片完成著它主流意識形態的使命：我們面對危機但是我們能夠度過危機，如同"抗洪搶險"一樣，這部影片也是一個黨政軍民眾志成城的大敘事的組成部分。從某種意義上，我們也可以認為，《緊急迫降》提供的是一種中國的災難片類型：它不強調災難而強調救助，它不表現災難奇觀而表現救助精神，它不突出個體英雄而突出集體智慧，它不展示人性沖突而展示人際溝通，它不提供宣洩的快感而提供安全的撫慰感。因此，《緊急迫降》表述的是它所產生的時代的權威意識：無論我們面臨什麼樣的危機和患難，只要我們有核心，有秩序，甘苦與共，那麼所有的危機和患難都不過是一場虛驚。《緊急迫降》的驚心動魄成為了主旋律宏大敘事的一個生動音符。
《緊急迫降》 編劇：郝 建 導演：漲建亞 主演：邵兵、尤勇、塗帆、池華瓊、張康爾、魏宗萬等故事梗概: 金秋的現代化大都市，顯得格外富有生命活力。機場內，各種客機正在緩速穿梭移動：降落、起飛……頻繁有序。一架B—2174大型客機FU569號航班載有137名中外旅客飛向北京，穿越一片胭紅的晚霞。寬敞的客艙里活躍又和諧。一對從來沒有乘過飛機的白發夫婦興奮他說，「活了一輩子，真的上天了！」；攜帶著裝滿現金的拷克箱的北方鄉鎮企業廠長魏朝成踏實地靠在座位上睡著了；年輕的媽媽親吻青寶貝兒子；穿著考究的商人孟凡經常乘座飛機，不時地向乘務員舒駿要水、要報紙；戴著老花鏡的老者看著手中的線裝書；美國朋友麥傑里正和安吉拉輕聲交談；有的好奇地望著窗外；有的看電視或者聽音樂……FU569客機在晚霞中飛行，底下是華燈初上的美麗城市。體貼、理解乘客的乘務員丘葉華和其他乘務員們正和藹可親地為中外旅客熱情、周到地服務著。可是，怎麼也想不到的事發生了：起落架信號燈指示不正常，請求返航！機長李嘉棠向地面塔台飛行部指揮室及時報告。起落架不正常，意味著客機無法著落！乘客們一下子哄亂了起來，七嘴八舌：「我有急事去北京。」「退票回家！」「我要投訴！」「把機長叫來！」「消費者不能發聲音嗎？」乘務員耐心地向大家解釋，請求安靜，鎮定。前起落架出現故障，面臨機毀人亡的危險……怎麼辦？！「立刻報告總局調度室！」「通知藍天航空，通知機場。」「報告市政府值班室……」藍天航空飛行部總指揮劉遠要機長作穿雲和後起落架頓地並甩飛的動作，試圖將前起落架甩下。但是，無濟於事！市委書記和市長在塔台指揮部十分關注客機上的中外旅客，營救措施……59輛消防車，20輛救護車，4輛照明車，25輛工程車以及70輛其他車輛都集結機場跑道待命，350名武警官兵急速奔向機場等候命令……137名中外旅客在機長的指示下，乘務員的安排下，秩序井然地快速向後艙轉移，使客機重心後移，以便緊急迫降萬無一失……但是，迫降不是小事。也許機頭落地，由於份量太重致使底部凹陷，擦出火星……也許飛機失去控制，沖出跑道，撞出候機場……也許機翼被撕裂，旅客和貨物被甩入天空……也許人與貨被吸入尾部發動機……也許會隨時發生爆炸……機毀人亡的不可知因素實在太多太多。市委市府的領導，藍天航空的總裁、機場的老總、空管的局長們無不憂心如焚！客機已朝機場降來。然而緊急之中又添亂——一輛新聞采訪車被撞翻在跑道中央。這不僅有礙客機迫降，而且會造成沖撞引發爆炸一後果不堪設想！千鈞一發之際，市長率領機場的消防、武警官兵用力將采訪車推出跑道。旅客的生命高於一切！！為使FU569航班安全迫降，天上地下緊密配合：塔台沉著穩妥指揮；跑道噴灑高倍數泡沫（減少摩擦，以免起火），搶險、搶救一應俱全；機長緊握操縱桿，腳蹬舵板，把機頭調整到起跑中心線；中外旅客在乘務長的統一指揮下，緊扣安全帶，在各自的座位上齊聲喊叫：「低下頭，彎下腰，全身緊張用力！」客機的劇烈震盪，機場的警報聲大作—B-2174客機在驚魂攝魄中完全迫降成功……客機的緊急滑梯自動充氣彈出，中外旅客迅速滑下，市長和機場指揮中心總指揮雍文濤在滑梯邊接應每位旅客，安慰地表示歉意：「讓您受驚了，真對不起……」原來夫妻間略不和諧的機長李嘉棠和乘務員丘葉華相親相愛地擁抱著等待父母返回的女兒。飛行部總指揮劉遠看在眼裡，歡快地笑了起來……六小時之後，機場恢復開放。一架又一架客機，又緩緩降落，又速速起飛……
㈡ 看完電影後的 觀後感
電影（海洋天堂）：主演：李連傑、文章、桂綸鎂
90分鍾的海洋天堂，像一部溫情細膩緩慢而又充滿感情的小說。我以冷眼淡漠的看著前80分鍾的一個一個真實的生活細節，毫無動搖，甚至懷疑電影的索然無味，更無一點點感動湧上心頭。然而這種感覺，在最後的10分鍾內，讓近乎無法抑制的淚水給了自己強烈的反擊，雖然預料到的結局，卻不曾預料到的情感爆發。
一個沉溺於自己世界的孤獨症孩子，他開心時的笑臉，真誠的雙眼，讓人溫暖。他幸福時修長的手指晃動在空氣中歡快的搖曳，他寒冷時手掌渴望得到的真實的觸摸感，他害怕無奈時大聲的喊叫，他憤怒委屈時不停抽搐的身體以及在父親身上留下深深地牙印兒，他失落時靠在麥當勞叔叔身上含在眼中的淚水，他自由時像魚兒一樣在海洋中的無拘無束...這一切都昭示了，他是一個和普通人一樣有各種情感的孩子，只是他不知如何表達，只是他充滿了懼怕，所以他選擇本能的逃避了世界，逃避了他人，活在自己的世界裡，留下孤獨的自己。該怎麼說明他是幸福的還是不幸的？紛亂的世界中只留下了孤單的自己，還不能像正常人一樣生活，難道他是幸福的？可本就是活在自己的世界裡，剩下自己又怎樣?有那麼偉大的父親的愛，有海中一直陪伴自己的大海龜，有溫暖的陽光，又寬廣的大海，難道他是不幸的？
影片的最後，看著在父親墳前蜷縮著身體，有手指觸摸溫暖的大福時，我是溫暖的。在看到大福自己脫衣服，自己上下車，乖乖的把電視上的小狗拿掉，一步一步認認真真的拖地，自己煮蛋的時候，情感在冗長的沉睡之後，盛大的像自己撲來，眼淚無法抑制，也無法敘說真正哭泣的原因，文字的蒼白與單薄被自己深深察覺。那些父母親在瑣碎的生活中給的點滴的愛，只有在一個人承受的時候，才會被自己察覺，才會猛然間醒悟，那些深沉，那些無私是多麼彌足珍貴。審視自己，發現自己的自私，發現自己的渺小，發現那永遠報答不完的深深的親情。
海洋天堂，一個永遠有自由，有父親，有依靠的地方，那是內心最後的歸宿，最舒適的棲息港灣。。。
這愛與孤獨的矛盾，讓我深陷...
㈢ 電影《平安之盾》片尾曲是什麼歌
平安之盾 片尾曲
是首新歌
廈門廣赫文化傳媒有限公司出品
煙火黎明
㈣ 求一篇1500字的電影觀後感
起初以為也就是表現農村教師的電影，或者說也就是贊揚那種蠟燭精神的電影而已，可當我和我的女友在電影院里與幾乎滿座的人們共同看完這部電影後，我覺得我實在是小看了這部電影，看完以後許多的話擁擠在胸，只感覺不寫點東西為這部電影心中就不會暢通的。
先從羅老師不讓這兩個支教的老師上課說起。
從這開頭一看，我覺得這就是個引線，是個導演安排的一個讓人帶著猜想一路看下去的懸念，當看到羅老師與村長一起參與這事時我就更加確定這個想法。也正是有這么一個懸念，使得人們從開頭的一點笑聲慢慢的被帶入一個疑問中：什麼那個羅老師不讓她們倆個上課呢？難道真如電影後面所說的只是羅老師的一點「私心」嗎？當我看完這部電影後，我才覺得這不僅僅是作為一個懸念存在的，這是推動電影劇情發展的主要矛盾，而電影所要表現的一切都從這個矛盾演發出來，而這個矛盾就是：當下農村的教育實際情況與「我們」的主觀思想的矛盾！
為什麼我要在「我們」上上個引號呢，因為我覺得這個「我們」包含的群體太多了，不僅僅是支教的我們，還有教育界的我們，還有象身在事外的類似於看電影的我們。其實，電影的矛盾是借羅老師那一點「私心」從他口中表述出來的，當下的我們真的對農村的教育實際不了解，或是說不太了解。農村的學校與我們城市裡學校的情況實有大相徑庭之感，這里有人知道農村學校的上課時間是怎麼安排的嗎？農村學校除了寒暑假還有別的一個假期嗎？
羅老師的死，也許是要用羅老師的死來表現「春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。」那種奉獻的精神，也許這是為許曉萌後來進村做的一個必要的鋪墊與設置，我覺得導演也是想通過這種方式來表明一個看法，那就是希望舊體制解散（羅老師的死亡）新體制的建立（許曉萌進村），也想為農村教育指出一個出路，但是我個人覺得這個處理的不太好，結局如果改成許曉萌站在城市遙望農村而滿腹躊躇的樣子為更好，因為這樣才把這個問題放大了活生生的放在了我們的面前，讓所有的我們去思考這個問題，怎樣才能更好的解決這個問題？
最後我想說的就是，我們不要談論那些支教大學生的問題，這不是我們所要關注的問題，我們所關注的問題是怎樣來做才對農村教育的最有好處？怎樣做才是解決農村教育落後的最終之根本？
正如電影開頭里那遒勁震撼的火車鳴笛與那狹長而交錯的鐵軌道路足以表明這個問題是怎樣的一個任重而道遠的問題！
㈤ 影視劇觀後感之四
[影視劇觀後感之四]《撕開你的傷口》觀後感--你要懂得如何做好你自己你要懂得如何做好你自己，否則就會受到命運的懲罰！--這是我看完這部片後想到的，影視劇觀後感之四。聯系自己的年輕時候，那一次事故，完全是這一法則在起作用。我不懂得女人，不懂得愛情的規律，所以受到了懲罰。我失去了很多很多，現在只剩下了孤家寡人。未來的路也會是孤孤單單的。張宏發是這部片的第一個犧牲者。他在發家的時候曾經殺死過一個釘子戶老人，所以警察要逮捕他。而一個精神病患者，他的女兒莫可欣卻在他要被逮捕的時候刺死了他。張宏發不是莫可欣合格的父親，他也不是一個合格的丈夫，更不是一個合格的億萬富翁，他在情感與道德的陣線上一敗塗地。這也是他最終悲劇造成的原因。梅求雪是另一個犧牲者。他靠著一個違背了道德良心的工廠起家，成為億萬富翁。為此，他放火殺死了莫可欣的一家，為了贖罪他娶了不知情的莫可欣為妻子。他給那個小村莊里河村幾年內捐款達到5，6百萬，而且也不留名。他對他的養母也是很孝順，他更關心他的弟弟，對因他而死的妹妹也是心懷愧疚。可以這樣斷言，這個人啊，除了發家的捷徑不合法以外其他的所作所為都是一個好人的作為！那個妓女楊樹花是一個金錢的犧牲品。為了錢，她拿她以前男朋友的日記本來敲詐梅求雪(?)，結果被抓走，成為一個中毒很深的吸毒者。她是一個不知深淺的弱者，不自量力的弱者，不識黑白的弱者。她敢於得罪黑道的老大，也實在是不知天高地厚了。滾刀肉是一個犧牲品，這也是鄭前方的敗筆。把滾刀肉安插在酒吧幾年，為了打探到龍在天的消息。最後被吸白粉的三扁擔放暗箭上了毒癮。他本該好好做自己的事情，而這樣的事情不是他該去做的，他的下場也是他自找的，可以說是一個典型的社會小混混的下場。後來的結果證明每天和他混的很好的朋友是龍在天的人，而他也是渾然不覺。其實鄭前方也是一個失敗者。他當初在部隊的時候本該受罰，卻因為自己是司令員的兒子而成為英雄，在內心受到道德的譴責。成為英雄的他沒有能夠給他帶來幸福，反倒在後來成為一個陽痿者，盡管有一個美女主播做妻子，卻無法享受到夫妻的愛。他有一個十幾年的好朋友齊海笑，但是對於齊海笑的身世一無所知，甚至在影片里，齊海笑竟然就是他苦苦尋找的龍在天，這是命運對他的嘲弄啊。他以為張宏發是當年的縱火者，但是實際上張宏發確實是救出莫可欣的人，而且還是她的親生父親！他苦苦尋找的迷局的製造者，竟然就是在他身邊的二丫頭的父親，而且這個父親是他這個美國大道公司注冊在二丫頭的名下，也就是說二丫頭是這一百多個億資產的實際擁有人！多麼荒唐的現實啊！其實包括那個聲名赫赫的龍在天也是孤家寡人。他沒有一個真正的朋友，他唯一的那個朋友鄭前方也是他嫉妒仇恨的對象。他的哥哥，母親也是他仇恨的對象。但是這樣的一個人卻是令黑道人物聞風喪膽的龍大俠！他和鄭前方一樣在本質上兩人都是極端的孤獨者。他們被所謂的道德良心的大旗所驅使，而生活中卻扮演著一個悲劇的角色。那麼怎樣才算一個合格的"人"呢?懂得什麼樣的人，什麼樣的行為是好，是壞的標准；明白金錢，權勢的作用，懂得各種潛規則；懂得進退之道(如何為人處世)；。我不知道，有誰能夠回答這個問題呢?影片里談到了金錢的無形的影響，所謂的大道無形，就是通過金錢來控制人。其實也這個社會的管理的法則！難道梅求雪講的那個能夠讓你瞬間成為億萬富翁又一下子能夠讓你跌入低谷的大象無形就是指--?影片里也談到了金錢不能給你帶來真正的幸福。這是這部片化大力氣告訴我們的一個生活真相。但是也同時提出了金錢是這個社會管理，控制人的最大的力量。可以說人的悲劇從這個時候就已經註定了的！《我們生活的年代》觀後感我們能堅持什麼嗎?看著看著，我終於品出其中的滋味來了。影片一直在探討的是關於理想與金錢的話題。我們能在生活中堅持我們的理想嗎?郭洋港放棄商業局的世俗的上班族生活，來到北京創業。而袁浩東在事業上取得一定成績後，止步不前，為了維持和牛大武的和諧關系，多次的責怪自己的兄弟郭洋港。當牛大武把象徵他們友誼關系的普希金詩集撕下來擦屁股的時候，他也沉默了。一個在上了金錢的套的男人，他放棄了自己的精神追求，成為生活奴隸，金錢的奴隸。這不是什麼悲劇，卻是人在世俗社會里無法擺脫世俗的泥潭的又一個無情的證明。趙家樂是一個始終活在自己一相情願的理想主義生活泡沫里的人。他把自己的錢賠光了，人情賠光了，象個傻子一樣的站在人生舞台上，落魄而寂寞了。我覺得這是一個有點悲劇色彩的人物。他的理想主義顯得有點一時沖動的色彩，從第一次開公司把從他孟叔那裡借的十萬元錢輸光開始，他顯得有點一蹶不振了。他們三個理想主義青年在現實面前輸光了本錢。淪落到了偷煤，挨家乞討的日子，觀後感《影視劇觀後感之四》。人是脆弱的！這三個看起來很有力量的人物連一天三餐飯也難混上了。就差上街乞討了。他為了幫助袁浩東，向孟叔又借錢5萬。他是一個心裡始終裝著朋友義氣的好人。袁浩東是一個外表很憂郁的人。看起來象是藏了很多的心事一樣。每天象是鬱郁寡歡的。從壟斷一件事情中看出來，他是一個很玩火的人，他想乾的事情誰也攔不住。連他的恩人牛大武試圖阻攔他的行動計劃的時候，他一瓶子就把他給放倒了，連眼睛也不眨一下！太狠心的一個人了。為了保住他的來之不易的地位，他不惜放棄了一直視之甚重的友情。可能是生活傷害他實在太深了，他太在意有錢沒錢的差別了！看清楚了錢與生活幸福之間的關聯。可能在後來他還出賣了趙家樂的父親了！--他變成了徹徹底底地金錢的奴隸了！郭洋港可惜的是缺少了現實主義的眼睛，缺少和現實生活的溝通與妥協。他有現實主義的態度，卻不了解現實。他有理想主義的思想，但是理想和現實永遠是一對對家，甚至是仇家。他太追求完美了，所以一直無法真正的溶入生活裡面去。被懸在半空，無法下來。他是矛盾的。象他這樣的人，最終會被現實生活碰的頭破血流的！如他第二次辭職去北京，以為在袁浩東這里可以找到他想要的生活，卻被袁浩東無情的傷害，撕開了理想世界的外包裝。第一次他相信了趙家樂的話來北京，結果也是輸到了飯也吃不上，大冬天暖氣也沒有。兩次失敗，多顯示了他對現實的絕緣。不理解現實，人性的真實面目，結果就是四處碰壁。但是他和趙家樂一樣一直始終的堅持著自己的理想主義。沒有徹底的喪失掉信心。不要做感情的奴隸趙家樂成為了一個悲劇，當他父親因為袁浩東而心肌梗塞發作去世，他無法逃開情感的譴責，產生了對袁浩東的刻骨仇恨，而這也使他自己陷入了一個悲劇里去。可以說生活和他開了個冷酷的玩笑。其實在生活里，我們註定是要出賣很多的東西的，良心，道德。只是一般人沒機會看見，生活其實就是這么殘酷的。當你不願意出賣這些東西的時候，你就會貧困，墮落，只是你抱有一顆善良的心而已。趙家樂處於對父親的內疚產生了對袁浩東的報復行為。鬼使神差的使郭洋港的妻子意外死亡---這在生活里怕是很難出現的巧合了。趙家樂因此坐了牢。可見一般好人都是沒有犯罪的天賦的。他們一旦做了壞事，生活就會無情的報復他。郭洋港為了自己的目的幾次接受了袁浩東的資助，使一般人在感情上無法接受。而且他還多次和趙家樂鬧瓣，還自以為有理，最後他妻子死去也是讓一個旁觀者產生了些許病態的快意。其實這也是生活中經常出現的場面，壞人總是有很多人願意理解他們，幫助他們，使好人更加的郁悶。這也是魯迅先生批判過的中國人的劣根性，旁觀者心態，事不關己，就做了沒有道德觀，正義感的旁觀者。趙家樂在父親死後依然和袁浩東和好，原諒了他的行為。這是他的悲劇所在。他成為了感情的奴隸，為了得到朋友的友誼，他犧牲了太多。另外一個人物就是林紫雲。在最後依然回到了袁浩東的身邊，真不知道是怎麼想的，又是怎樣一種無奈！《情系北大荒》觀後感鐵石心腸是怎樣煉成的當郝豹完全不通男女感情的時候，當一個如此優秀的男人在一個弱女子面前無地自容的時候，當秀秀說出："你和師長一樣都是鐵石心腸的人，是木頭，是石頭"的時候。我突然明白了，鐵石心腸是怎樣煉成的。為什麼電影里反復出現《鋼鐵是怎樣煉成的》這本書了。---戰爭革命年代造就的是怎樣的人。郝豹他一心為了革命，把人民的利益始終擺在首位。為了黨國的利益，他以高度的理性主義，高度的黨性來做事情。的確，在戰爭年代，這是一個非常難得的人才。但是在愛情上，他卻不懂得尊重與培養感情，完全靠著雙方的自覺自願。他的第一個愛人蘭珍，是個直性子的人，也是一個對革命赤誠的人，所以和郝豹之間就會顯得心氣相通。而在另一種環境里長大的秀秀，卻始終把能和她感情相通做為戀愛的基礎。生活是智慧的土壤，當你離開了對生活的觀察，你的思考完全就是空中樓閣，失去了現實的意義。為了做學問而做學問，最終必然是悲劇的結果，你無法達到你心靈真正的天堂。其實生活處處皆學問。無論是戀愛，還是做菜，等等，當然戰爭也是一門學問，郝豹在這上面很有成就，但是並不意味著在其他方面也如此的有學問，如對於女人就是一竅不通。所以很光彩的郝豹營長在感情上完全是個白痴。這是生活的遺憾。郝豹不尊重耿喜旺的關於田耕的知識與智慧，也反映出了他的內心的自信與自尊。他錯誤的以為自己在戰場上是成功的，那麼在農業等方面也會是強者的理念。我想在和平年代，他要是不放下這點自尊，那麼他將會輸的很慘。我已經看見他的固執與可笑了，但是出於對一個成功的革命者的尊重，我不願意去說破，去傷害他。我想很多有智慧的，明白事理的人都會這樣做的。難怪有句狡兔盡，彈弓藏的諺語，說的就是那些打天下的人，一旦得天下後，他們是治理天下的白痴。故應該引退以保全自己的光輝形象。現在看來秀秀和郝豹就是兩個南轅北撤的兩架馬車。兩個人都堅持自己的意願，或者說一相情願，卻是永遠也無法走到一起的。兩個人註定都會被傷的便體凌傷。會在人生的戰場上，落葉飄零的。青春激情的事業那是一個革命的年代，是流血的年代，我們還可以聞到那個年代的血腥味。無數的人為此犧牲了生命，嚴刑拷打是家常便飯。那個年代裡的革命者所承受的壓力是我無法想像的。經歷了生死考驗，戰爭洗禮成長起來的人有著我們無法想像的內心世界。郝豹在戰場上的表現讓人側目，大刀闊斧，敢做敢為，而且是攻無不克，戰無不勝的。是個英雄形象。他來到北大荒依然維持著自己這樣的性格，但是面對著這片荒地，他顯得經驗不足。幾次遭遇險情。做著農民的活的郝豹依然是激情昂揚，因為他們是在為國家做著貢獻。在這樣的口號鼓舞下，每個人的血是燃燒著的，每個人的生命是在飛翔著的。為了爭進度，他么努力墾荒，結果忽略了排水軌道的挖掘工作，在一場大暴雨後，勞動果實是顆粒無收。還受到了領導的批評。為了挖排水軌道，他們冒著嚴寒，結果是斷了供應，很多人生了病。被困在風雪裡。幸虧是熟悉這里環境的耿喜旺搬來了救兵。相比現在的年代，人們考慮的是自己的錢袋，享受。對個人利益是斤斤計較。這是一個腐敗與墮落的時代。這個年代裡缺少的是激情盪漾的事業，值得為此作出犧牲的理想與抱負。我更懷念那個逐漸遠去了的時代。〔影視劇觀後感之四〕隨文贈言：【人生舞台的大幕隨時都可能拉開，關鍵是你願意表演，還是選擇躲避。】
㈥ 電影觀後感（1）
[電影觀後感（1）]
這幾天實在無聊了，看了些電影，為了讓看電影顯得有意義些，我決定寫點觀後感~呵呵~
4月13日
《尼姆島》（Nims Island）
一個簡簡單單的帶著童真的故事，確實就像人們稱的女生版的小鬼當家，不過是將家搬到了一個漂亮寧靜的無人島上，電影觀後感（1）。片里的小女主角很可愛，演技對於一個小孩子來講我覺得無可挑剔，再加上Gerard
Butler和奧斯卡提名影後Jodie
Foster的加盟，確實為該片帶來些吸引點。劇中小女孩與大自然的的親近，與小動物之間的和諧，充滿了勇氣與智慧，讓人著實感覺很快樂。小女孩與爸爸自在簡單舒適的生活，也著實讓人感到寧靜嚮往。女主角顛覆了自己一貫高雅尊貴的形象，將一個有著心理障礙的作家演得可愛富有人情味。但這部影片總讓人覺得少了些什麼。似乎小女孩與父親之間的愛，他們之間的相互依託，表現得不夠充分。主角三人之間的情感並未隨著劇情一起發展到高潮，少了些能打動人心、溫暖的東西。
《愛情三選一》（Definitely, Maybe）
一部溫馨的的愛情片。雖然以講故事中穿插現實的形式來演的電影已經很多了，但這部爸爸（ Ryan
Reynolds）給女兒講訴自己的愛情故事的電影卻一點也不落俗套。片中那個乖巧懂事聰明的女兒不但推動了最後故事的發展，更是讓這部影片中的愛情顯得更真更純。大家都愛討論愛情，都愛思考愛情，但所謂當局者迷，人們在愛情中總會迷失方向，看不清事實。其實愛情就是心理那一點點的隱隱約約的迸發出的情感。也許是人越大思考的東西越多，要顧及的東西太多，周圍的誘惑也越多，讓我們無法聽到心理最真實的聲音。而小女孩簡單直接的思想卻帶領著他爸爸找到了真愛。我很喜歡小女孩說過的一句話：「爸爸，我真沒想到你以前又抽煙又喝酒，還那麼的隨便。但不管怎樣我還是愛你。」其實愛一個人真的就那麼簡單、直接，觀後感《電影觀後感（1）》。
《戀愛假期》（The Holiday）
這是我最愛的影片之一，淡淡的情節，簡單的畫面，卻給人留下深刻的映像，絲絲的感動。看完這部影片可以讓人有所思有所得，可以滿足地笑著睡一覺。
這部影片可謂巨星雲集，Jack Black、Cameron Diaz、Kate Winslet和Jude
Law，俊男美女齊登場，飽足眼福。很多人都夢想過，突然走進一個陌生環境，無所顧忌的嘗試一下別樣的生活。而這部影片的兩位女主角替我們完成了夢想，並在新的環境中找到了真愛和缺失的幸福。影片中美國豪華優越的上層生活和英國恬靜優雅的鄉村生活對比著展開了，內心矛盾的女強人Amanda與單純善良的Iris的互換假期。兩條故事線同時獨自地進行，又相互推動著發展。影片的畫面、音樂細膩溫馨，再加上飽滿的劇情和演員的無可挑剔的演繹，可算得上一部完美的愛情片了。好的電影不一定總有跌宕的情節，緊扣心弦的節奏，超強的視覺沖擊；但它一定有打動觀眾讓觀眾引起共鳴的東西。這東西能喚起人們心底的最真的感情和最初的期望，喚醒人們自己的最完整的天性。
《天才瑞普利》（The Talented Mr. Ripley）
如今的兩大巨星Matt Damon和Jude
Law早期合作的一部經典驚悚片。驚悚片常建立在主角不正常的人格和復雜的心理斗爭之上的。這部似乎也不例外，Matt飾演的Tom是個渴望著走進上層生活的同性戀者，他聰明、有才華，但卻只能是一天打幾份工的打工仔。Jude飾演的Dikie家庭富有，風流倜儻，女人錢財豪宅什麼都不缺，但生性叛逆，為所欲為，驕傲自負。Tom對Dikie的愛恨交織，後又面對Peter的愛與謊言的維護的抉擇，推動著故事的發展。整部影片時間較長，但美麗的義大利外景與緊張劇情的穿插，不但不顯得冗長還一直調動著我的心弦。
影片導演似乎沒有去批判片中的任何一個角色，他想表露的也許只是人性的丑惡——貪婪、嫉妒、自私，對所擁有的不珍惜，對慾望的無自製……其實Tom之所以能瞞天過海，除了他的心計、殘忍，還要多虧於Dikie自身的不良歷史，紈絝子弟的惡習、反逆，有些糜爛的生活，讓他的爸爸都認為不知道他有多少見不得人的事，而結束了調查。窮山惡水出刁民。但家庭富有帶來的空虛隨性、無責任感、沖動、妄自尊大，如果沒有豐富充實積極向上的精神和內心，無論受到多高的教育，也一樣會走向悲劇。
〔電影觀後感（1）〕隨文贈言：【人生舞台的大幕隨時都可能拉開，關鍵是你願意表演，還是選擇躲避。】
㈦ 電影觀後感800字
昨日是電影《唐山大地震》全球首映，我與家人朋友有幸觀看了此片，感覺震撼頗大。我是唐山人，經歷過那場地震災難（當時我八周歲，剛上小學二年級）。下面就以唐山一個普通百姓的角度談一下自己的感受。
首先最讓人感動的是大災大難面前的親情！徐帆飾演的母親和張國強實驗的父親（以下省略簡稱母親、父親）在災難發生的一刻，首先想到的是孩子！看到孩子無助的呼喊和求救，父母那種撕心裂肺的情感被二位演員演繹得絲絲入扣，絲毫看不出他們是在表演！在父親搶救孩子無果遇難後，面對「救姐姐還是救弟弟」，母親最後做出的痛苦抉擇過程，被徐帆演繹得真實、感人！那是多麼痛苦的選擇啊，手心手背都是肉，作為母親，任何一個人都很難抉擇，那可是真真切切的生死抉擇啊！震後奶奶、姑姑來唐山要帶方達回濟南，面臨骨肉分離，母親的無奈何大度，奶奶的思想矛盾和對母親的理解，反映了感人的母愛之情！
二是真實反映了人民軍隊的抗震救災中的巨大貢獻和犧牲。無論是唐山還是汶川，解放軍永遠沖在救災最前線，從分體現出人民軍隊戰爭時期是人民和平的保護神，災難面前是人民生命的保護神！
三是養父母給予方凳真實真摯的愛。陳道明、陳瑾飾演的養父、養母給了小方登第二次，應該說是第三次生命，對待方凳視如己出，培養她長大成人考入大學，特別是陳道明將養父對養女的愛表現得淋漓盡致，這種愛同樣很感人！
四是電影中對愛情的表現處理恰到好處，非常到位。父親捨生忘死推開母親闖入搖搖欲墜的樓房，在充分體現父愛的同時也表現出父親對母親的愛；母親三十多年孤守所表達的對父親的摯愛！
除了以上感受以外，也對這部電影的拍攝談點個人觀點。這部電影屬於大製作、大手筆，拍的非常震撼，陳道明、徐帆等演員表演非常真實，在這個物慾橫流的時代，來上這么一部電影，希望能讓同胞們有些心靈上的震撼，也希望對年輕人的觀念有所改變。美中不足的是該部電影有植入廣告的嫌疑，可能是劍南春酒廠和工商銀行贊助的緣故吧！另外在歷史背景細節上把握不太准確，比如字幕提示1986年，陳道明實驗的養父佩戴上校軍銜就不符合實際，我軍是在1988年菜實行軍銜制的。當然這只是這部電影的美玉之瑕，總的來說電影很震撼、真實。
㈧ 電影星星之火觀後感
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《星星之火,可以燎原》的歷史意義及讀後感？
年代背景：
1930年1月5日，毛澤東寫給林彪一封信《星星之火，可以燎原》，在這封信中批評了當時林彪以及黨內一些同志對時局估量的一種悲觀思想。
那時在對於時局的估量和伴隨而來的行動問題上，黨內有一部分同志還缺少正確的認識。他們雖然相信革命高潮不可避免地要到來，卻不相信革命高潮有迅速到來的可能。他們似乎認為在距離革命高潮尚遠的時期做這種建立政權的艱苦工作為徒勞，而希望用比較輕便的流動游擊方式去擴大政治影響，等到全國各地爭取群眾的工作做好了，然後再來一個全國武裝起義，那時把紅軍的力量加上去，就成為全國范圍的大革命。他們這種全國范圍的、包括一切地方的、先爭取群眾後建立政權的理論，是於中國革命的實情不適合的。他們的這種理論的來源，主要是沒有把中國是一個許多帝國主義國家互相爭奪的半殖民地這件事認清楚。
有些黨員從主觀主義出發不恰當地看大了革命的主觀力量，而看小了反革命力量。結果，走上盲動主義的道路。
歷史意義和感受：
那時中國革命的主觀力量雖然弱，但是立足於中國落後的脆弱的社會經濟組織之上的反動統治階級的一切組織也是弱的。這樣中國革命的走向高潮，一定會比西歐快。在1927年革命失敗以後，革命的主觀力量確實大為削弱。若僅依據某些現象來看，黨內同志們發生悲觀的念頭也是很自然的。但若從實質上看，那便是"星星之火，可以燎原。"現在雖只有一點小小的力量，但是它的發展會是很快的。它在中國的環境里不僅是具備了發展的可能性，簡直是具備了發展的必然性，這在五卅運動及其以後的大革命運動已經得了充分的證明。
馬克思主義者對未來的發展和變化，只能說出個大的方向，不可能機械地規定時日。所謂的中國革命高潮快要到來，正如毛澤東所說的，「它是站在海岸遙望海中已經看得見桅桿尖頭了的一隻航船，它是立於高山之巔遠看東方已見光芒四射噴薄欲出的一輪朝日，它是躁動於母腹中的快要成熟了的一個嬰兒。」
毛澤東的這篇《星星之火，可以燎原》在那時安定了不知多少黨內的同志，使他們看到了希望。 星星之火可以燎原，正是這星星之火，使勝利的紅色旌旗飄遍中國，點亮了中國革命的燈塔，指明了前進的方向。我們黨憑著「星星之火可以燎原」的堅定信念和「艱難奮戰而不潰散」的艱苦奮斗作風，戰勝了一個又一個困難，取得了一個接一個的勝利。
內容：
毛澤東在信中批評了林彪的錯誤思想，指出：一、現在中國革命的主觀力量雖然弱，但是立足於中國落後的脆弱的社會經濟組織之上的反動統治階級的一切組織（政權、武裝、黨派等）也是弱的。二、1927年革命失敗以後，革命的主觀力量確實大為削弱了，但是「星星之火，可以燎原」，現在雖只有一點小小的力量，它的發展會是很快的。三，對反革命力量的估量，決不可只看它的現象，要去看它的實質。1928年底到1929年初，敵人對井岡山根據地進行三次「會剿」，好象很有力量，其實英、美、日在中國的斗爭已十分露骨，軍閥混戰業已形成，實質上這是反革命潮流開始下降，革命潮流開始復興。四、現實的客觀情況是，各種矛盾都向前發展了，全國布滿了乾柴，很快就會燃成烈火。
毛澤東在信中運用唯物辯證法，科學地分析了國內政治形勢和敵我力量對比，批判了誇大革命主觀力量的盲動主義和看不到革命力量發展的悲觀思想，認為這是「於中國革命的實情不適合的」。信中充分估計了建立和發展紅色政權在中國革命中的意義和作用，提出了農村包圍城市、武裝奪取政權的思想。明確指出：「紅軍、游擊隊和紅色區域的建立和發展，是半殖民地中國在無產階級領導之下的農民斗爭的最高形式」，「是促進全國革命高潮的最重要因素」。
㈨ 平安之盾觀後感
電話持續響起，嘈雜混亂的聲音不斷回盪在119指揮中心。各自忙碌的消防員們在聽到一聲刺耳的鈴聲之後，以迅雷不及掩耳之勢沖出樓道，換好服裝立即趕往火災現場。119指揮中的接線員對火災現場進行精確定位，消防部隊啟用消防裝備全力消除火患。