⑴ 人物---馬徐維邦
馬徐維邦（1905-1961），導演，原名徐維邦，浙江杭州人，畢業於上海美專，畢業後留校任教，1924年加入「明星」公司任布景師兼演員，演出過《空谷蘭》、《上海一婦人》、《愛情與黃金》等影片。1926年，馬徐維邦為朗華公司自編自導了他的第一部電影《情場怪人》，並兼任主演，此後又主演了《荒塔奇俠》、《骨肉之恩》，導演了《寒江落雁》、《混世魔王》等片。1937年，馬徐維邦導演了中國第一部恐怖名片《夜半歌聲》使他獲得「中國的希區柯克」的稱號。此後導演的影片有《夜半歌聲》續集、《冷月詩魂》等。1947年馬徐維邦移居香港，於1961年除夕夜遇車禍去世。
1937年7月，抗日戰爭全面爆發，4個月後，上海被日本侵略軍佔領，中國電影製作中心當時於上海的法租界。由於日軍對租界一時無能為力，因此中國電影的製作照舊繼續著。只是那些作品一旦越出租界，就必須接受日軍的審查後才能公開上映。
1938年6月，在日本佔領軍的控制下，成立「中華電影股份有限公司」（簡稱「中影」）。1941年12月太平洋戰爭爆發，租界被日軍佔領，租界中的電影製片廠被編入「中影」，成了「中影」的製片部門。抗日戰爭和太平洋戰爭期間，上海的電影業也因這一安排得以維持下來。
在中國電影史上，太平洋戰爭爆發之前的作品，即便受到日軍的審查，由於它們是中國電影界人士在日軍尚未控制的租界內獨立製作的，因此被稱為「孤島上海」時期的電影。同時，由於它們還能影射性地加入一些抗日的主題，因而它們的歷史地位也得到了認可。但是，由於太平洋戰爭爆發後歐美租界全被日軍佔領，因此太平洋戰爭期的作品，就是在日軍直接控制下製作出來的奴化電影，嚴格說來，它們就不應該稱作是中國電影。
擔任「中影」副董事長的日本人川喜多長政個中國通，他沒有強迫中國電影人士為日本製作宣傳片，除了一二部以中日合作方式拍攝的作品外，一般情況下他對作品內容並不說三道四。因此，除了對抗日主題不得不有所限制外，中國電影界人士拍攝電影基本上沒有什麼制約。
當然，不能高呼抗日就是最大的不自由，中國電影界人士雖然沒有對自由提出什麼要求，但們卻將一種絕望和屈辱感曲折地表現在乍看起來與此毫無關系的情節劇和偵探電影中。於是，這些影片就成了恐怖而充滿痛切感的藝術作品。可以說明這一點的，就是當時在上海稱為電影界「鬼才」的馬徐維邦導演的眾多作品。
有一個叫筈見恆夫的日本影評家，是川喜多長政的部下，當時在「中影」任職。此人在戰爭期間寫過一篇題為《馬徐維邦論》的文章，其中有這么一段話：
我初看他的《冷月詩魂》時，感到荒誕無稽，而且描寫的真實性真讓我目瞪口呆。影片講的是深夜現身於墓地的男女幽靈交談身世的故事，把地上的人間世界與地下的幽靈世界，交錯展在畫面中，讓觀眾產生兩者具有同等程度的真實性的錯覺，這就是它所具備的魔力。
這段話可以說已涉及到了「恐怖」的精蘊。
後來，在日本佔下，馬徐維邦與日方合作拍攝了一些影片，在此期間迫不得已與佔領當局保持了某些關系，這就使得他在戰後的上海電影界無法容身，只得移居香港繼續拍攝恐怖電影，然而他在香卻怎麼也紅不起來。1961年2月，港英政府修改交通規則，他因不習慣新規則而手忙腳亂，終於發生了交通事故，最後在貧困中死去。與他同時死去的，還有他用於拍攝恐怖電影的整個人生，以及沒有完成恐怖電影作家的畢生心願。
作為演員，曾經拍攝過的電影:
銀海笙歌 (1958)
骨肉之恩 (1934)
愛獄 (1934)
乾隆游江南-第5集 (1930)
施公案-第1集 (1930)
乾隆游江南-第6集 (1930)
海上女俠 (1929)
荒塔奇俠 (1929)
雙雄斗劍 (1929)
洪憲之戰 (1928) .... 宋秋帆
掛名的夫妻 (1927) .... 劇中之莫銘新
空谷蘭-上集 (1926) .... 陶時介
空谷蘭-下集 (1926) .... 陶時介
良心復活 (1926) .... 梅禮甫
情場怪人 (1926) .... 劉安
無名英雄 (1926) .... 周老松
愛情與黃金 (1926) .... 汪澹入
馮大少爺 (1925) .... 李子青
小朋友 (1925) .... 潘志方
上海一婦人 (1925)
誘婚 (1924) .... 史斐成
參與製作過的電影:
美艷親王 (1949) .... 導演
美艷親王 (1949) .... 編劇
春殘夢斷 (1947) .... 導演
天羅地網 (1947) .... 導演
天羅地網 (1947) .... 編劇
鴛鴦淚 (1942) .... 導演
鴛鴦淚 (1942) .... 編劇
現代青年 (1941) .... 導演
現代青年 (1941) .... 編劇
夜半歌聲 (1937) .... 導演
夜半歌聲 (1937) .... 編劇
寒江落雁 (1935) .... 導演
寒江落雁 (1935) .... 編劇
愛獄 (1934) .... 導演
暴雨梨花 (1934) .... 導演
暴雨梨花 (1934) .... 編劇
情場怪人 (1926) .... 導演
情場怪人 (1926) .... 編劇
空谷猿聲 (1930) .... 導演
黑夜怪人 (1929) .... 導演
混世魔王 (1929) .... 導演
混世魔王 (1929) .... 編劇
秋海棠 (1943) .... 導演
萬世流芳 (1943) .... 導演
馮大少爺 (1925) .... 美工
盲孤女 (1925) .... 美工
可憐的閨女 (1925) .... 美工
小朋友 (1925) .... 美工
新人的家庭 (1925) .... 美工
愛情與黃金 (1926) .... 副導演
愛情與黃金 (1926) .... 背景設計
無名英雄 (1926) .... 美工
一個小工人 (1926) .... 美工
為親犧牲 (1927) .... 美工
乾隆游江南-第5集 (1930) .... 美工
楊乃武與小白菜 (1930) .... 美工
上海一婦人 (1925) .... 美工
最後之良心 (1925) .... 美工
井底冤魂 (1950) .... 編劇
井底冤魂 (1950) .... 製片人
瓊樓恨 (1949) .... 導演
狗兇手 (1952) .... 導演
復活的玫瑰 (1957) .... 導演
復活的玫瑰 (1957) .... 編劇
寶劍結良緣 (1954) .... 導演
酒色財氣 (1957) .... 導演
一代魔帥 (1956) .... 導演
碧血黃花 (1954) .... 導演
新漁光曲 (1955) .... 導演
流浪兒 (1958) .... 導演
卧薪嘗膽 (1956) .... 導演
霧夜驚魂 (1956) .... 導演
霧夜驚魂 (1956) .... 編劇
夜半歌聲續集 (1963) .... 編劇
香格里拉 (1957) .... 導演
夜半歌聲 (1962) .... 編劇
毒蟒情鴛 (1961) .... 導演
阿綉賣胭脂 (1959) .... 顧問
人間地獄 (1937) .... 導演
古屋行屍記 (1938) .... 導演
古屋行屍記 (1938) .... 編劇
冷月詩魂 (1938) .... 導演
冷月詩魂 (1938) .... 編劇
麻瘋女 (1939) .... 導演
麻瘋女 (1939) .... 編劇
刁劉氏 (1940) .... 導演
刁劉氏 (1940) .... 編劇
夜半歌聲續集 (1941) .... 導演
夜半歌聲續集 (1941) .... 編劇
寒山夜雨 (1942) .... 導演
寒山夜雨 (1942) .... 編劇
火中蓮 (1944) .... 導演
大飯店 (1945) .... 導演
風月奇案 (1957) .... 導演
⑵ 請問Anna Karenina這部電影說的是個怎樣的故事呢想表達的是什麼情感或著說寓意是什麼知
電影《安娜卡列琳娜》改編自俄國作家列夫•托爾斯泰的小說。
安娜•卡列尼娜的哥哥奧布朗斯基公爵已經有五個孩子，卻和法國家庭女教師戀愛，因此和妻子多麗鬧翻，安娜從彼得堡乘車到莫斯科去在莫斯科為哥嫂調解，在車站認識了青年軍官渥倫斯基。畢業於貴族軍官學校渥倫斯基，後涉足於莫斯科社交界，以其翩翩風度得到了多麗的妹妹吉提的垂青。深愛著吉提的康斯坦丁•列文也從鄉下來到莫斯科，他打算向吉提求婚。但想像著與渥倫斯基將來幸福生活的吉提拒絕了他的求婚。在莫斯科一次舞會中，安娜和佛倫斯基發生致命的戀情。不願看到吉提痛苦的安娜回到了彼得堡。隨後佛倫斯基追隨而至，對安娜展開熱烈追求。懷孕後，安娜向丈夫承認了私情。官場中地位顯赫的卡列寧一度想與安娜分居，但為了面子，拒絕離婚並要求妻子終止戀情。安娜在分娩時，由於產褥熱而感染重病，匆匆趕回的卡列寧聽到昏迷中安娜呼喚自己的名字，原諒了她的背叛。病後的安娜和渥倫斯基的愛情更加熾熱，終於離家出走和佛倫斯前往義大利旅行。在奧勃朗斯基家的宴會上，列文與吉提消除隔閡並相互愛慕，不久便結婚，並過得幸福美滿。3個月後，安娜回到俄羅斯，但已無法被上流社會所接納。佛倫斯基和安娜分歧日重，絕望之中，安娜跳下火車月台自殺。葬禮之後，卡列寧帶走安娜生下的的女兒。渥倫斯基受到良心的譴責，大病一場後，志願參軍去塞爾維亞和土耳其作戰，但願求得一死。
《安娜•卡列妮娜》先後多次被搬上銀幕，其中費雯•麗主演1948年《春殘夢斷》；而1997年和2012年，分別由蘇菲•瑪索和凱拉•奈特莉主演