1. 第五代導演有哪些
第五代導演有張藝謀、陳凱歌、吳子牛、田壯壯、霍建起等。
以下是相關解釋：
一、主要導演介紹
* 張藝謀，是中國電影界的領軍人物，其獨特的電影風格和敘事技巧，使他在國際影壇上也頗受矚目。
* 陳凱歌，他的作品多以社會現實和歷史文化為背景，深入挖掘人性的復雜和多面性。
* 吳子牛，擅長通過電影揭示社會底層人物的命運和情感。他的作品風格深沉，具有濃厚的人文關懷。
* 田壯壯，以其藝術化的處理方式和深刻的主題解讀，形成了獨特的電影語言。
* 霍建起，以清新、自然的電影風格見長，關注當代年輕人的生活狀態和情感體驗。
二、第五代導演概述
第五代導演是指在中國電影史上，繼第四代導演之後的一批新興導演。他們大多在改革開放後的電影教育中成長，並在上世紀90年代開始嶄露頭角。他們的作品注重社會現實題材，具有強烈的民族文化特色和個人風格。同時，他們大膽嘗試新的電影語言和敘事方式，為中國電影注入了新的活力。這些導演的出現標志著中國電影開始走向多元化和國際化的新階段。他們不僅在本土取得了很高的藝術成就和社會影響力，而且在國際影壇上也屢獲殊榮。他們所創作的電影作品不僅是藝術的表現，更是社會現象和文化現象的重要載體和反映。他們所展現的電影風格和內容創新為中國電影的發展注入了新的活力和生命力。他們的作品至今仍對中國電影產生著深遠的影響和啟示作用。
2. 第五代導演有哪些
第五代導演主要是指張藝謀、陳凱歌、田壯壯、黃建新、吳子牛、孫周、夏鋼、霍建起、馮小寧、陳國星、塞夫、麥麗斯、陳家林等人。從某種意義上來講，「第五代」導演及其影視作品都有那個年代的歷史痕跡，有著深刻的人文關懷。
「第五代導演」狹義上是指1978年入學，1982年以後陸續畢業於北京電影學院的導演系學生（後來擴展到攝影系、美術系）。他們在電影創作上表現出文化觀念、審美旨趣、創作風格上的某種共性，在20世紀80年代集體崛起，創造中國電影神話，被約定俗成地視為「中國第五代導演群落」。包括張藝謀、陳凱歌、田壯壯、霍建起、吳子牛、孫周、夏鋼、張軍釗、張建亞、黃建新等。
代表作：《一個和八個》、《黃土地》、《盜馬賊》、《孩子王》、《晚鍾》、《紅高粱》、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》、《藍風箏》、《活著》、《紅粉》、《一個都不能少》、《我的父親母親》、《那山那人那狗》等等。
3. 中國大陸第五代、第六代導演
他們的作品有：《黃土地》、《大閱兵》、《孩子王》、《邊走邊唱》、《霸王別姬》、《風日》、《荊軻刺秦王》等一大批優秀的影視作品。從某種意義上來講，「第五代」導演及其影視作品是他們那個時代的精神代言人。因為他們共同的努力，中國銀幕上出現了真正意義上的現代電影。「第五代」對中國鄉土的關注和解讀，對社會底層的注視和同情以及在他們藝術作品中透漏出來的對民族的深切熱愛、憂患意識，對生存狀態的拷問都是具有歷史價值的------我們不能否定，在那個年代，即便是簡單的，不完全的對現實、對社會底層的關懷也是相當有力的。[10]但是隨著經濟體制改革的深入，電影業也必須去適應改革大潮，也必須遵循自主經營、自負盈虧的法則，電影業在市場經濟中也面臨著空前的挑戰，一方面要爭取電影的製作資金，另一方面它們也必須為自己的電影產品找到市場。與此同時在改革開放的大背景下，歐洲電影、美國大片、香港電影、台灣電影、日本韓國影視劇等都大量湧入中國電影市場，中國電影要想在巨大的競爭中生存，就必須改變原有計劃經濟體制下的製作模式以及影視創作風格。到了20世紀初，以張藝謀、陳凱歌為代表的「第五代導演」走上了高投入、大劇作的商業化路線。張藝謀的《英雄》在海外市場的票房累計超過11億人民幣，而《十面埋伏》在海外市場的票房僅在日本、韓國以及中國香港、台灣地區就達28億人民幣。陳凱歌也有《和你在一起》、《無極》這樣的商業電影，其中《無極》的資本投入創下了中國電影史上的記錄，並且動用了亞洲極為強大的名演員陣容加以包裝。[11]從以上數據可以看出，張藝謀、陳凱歌等「第五代導演」在電影製作、票房收入以及電影市場等方面的確取得了巨大的成功。但是分析一下他們近年來的影視主題我們就不難發現，他們在主題方面和創作初期相比已經變的面目全非，不再是對中國鄉土進行關注和解讀，同樣也不再注視和同情中國社會的底層，只能說他們在社會經濟文化的變遷中失去了自己的本真——對社會底層的關懷。 第六代導演部分語錄： 導演李欣：至於我是第幾代，不是我來說了算，可能我們一批年輕人年紀比較相仿，所以他們會這樣說，但是我覺得電影應該本來就是個人的。 導演陸川：我只關心我的電影在精神上是不是獨立的。 導演王一持（王強）：我要用作品喚醒人們的一種回歸，不能「一肚子可樂（現代文化）浩浩盪盪，把茶水（傳統文化）漸漸灑在路上」（選自王強（王一持）電影《新一年》插曲）