上海海燕電影製片廠演員劇團

❶ 碧玉簪演出歷史

碧玉簪的演出歷史可以追溯到1918年（民國7年）。當時的男班藝人馬潮水，憑借《李秀英寶卷》和《碧玉簪全傳》等書籍為靈感，結合東陽班（婺劇）《碧玉簪》的部分情節，創作出這部劇作。首演於7月20日，地點是上海華興戲園，這一版本後來成為了越劇團的演出熱門劇目。

1954年，華東戲曲研究院編審室對越劇原有的劇本進行了整理，弘英擔任執筆，屠杏花和竺素娥擔任藝術顧問，黃沙負責藝術整理，項管森和曉舟負責音樂整理，蘇石風負責舞美設計。這一新的改編版本由華東越劇實驗劇團於同年7月9日，在大眾劇院首次上演，金采風扮演李秀英，丁賽君飾演王玉林，任棣華飾李廷甫，余彩琴飾李夫人，沈紅笑則飾演陸氏角色。

1960年，上海越劇院帶著《碧玉簪》赴香港演出，次年又訪問了朝鮮，該劇的影響力進一步擴大。1962年，該劇被上海海燕電影製片廠和香港大鵬影業公司改編為戲曲藝術片，由吳永剛執導，金采風繼續飾演李秀英，陳少春飾演王玉林，周寶奎飾陸氏，錢妙花飾演李廷甫，姚水娟則扮演李夫人，這一影視化的呈現讓這部作品流傳得更為廣泛。

越劇劇目名，其主要劇情為：尚書李延甫將女秀英許配王裕之子玉林。秀英表兄顧文友覬覦表妹才貌，與媒婆設計，偽造情書並盜取秀英碧玉簪以誣其不貞。秀英過門受盡凌辱，後經延甫盤查才得真相大白。玉林赴考中魁，捧鳳冠向秀英認錯。《碧玉簪》是越劇傳統經典劇目，傾注幾代藝人心血，上海越劇院金采風演出時，更趨精緻，為金派代表作品。經典唱段《洞房》、《歸寧》、《三蓋衣》至今傳唱不衰。1962年拍攝電影時，特邀姚水娟出演李夫人一角，為這位當年的「越劇皇後」留下了唯一一份影像資料。另有同名京劇、川劇劇目。

❷ 魏鶴齡的基本信息

魏鶴齡(1907.1.14－1979.10.2) ，演員。
生於天津。中學肄業。曾在天津做過碼頭搬運工和小販。1928年入山東省立實驗劇院學習，並演出《慳吝人》等劇。後參加晦鳴劇社去北平演出。1932年「一·二八」事變爆發時在上海市郊加入紅十字救護隊，因負傷留在上海。同年參加集美歌舞劇社、五月花劇社，主演《名優之死》，參與演出《蘇州夜話》、《亂鍾》、《戰友》等話劇。後又在上海戲劇協社、春秋劇社、獅吼劇社和中國舞台協會任演員。1934年入藝華影業公司，在影片《人之初》中扮演男主角，獲好評。1937年在明星影片公司攝制的影片《馬路天使》中，以含蓄深沉的表演，成功地刻畫了一個生活在社會底層的老報販形象。從影同時亦參加舞台劇演出，曾參加上海業余劇人協會，演出《欲魔》、《娜拉》等劇。抗日戰爭爆發後參加上海救亡演劇四隊。後入中國電影製片廠，主演影片《保衛我們的土地》、《火的洗禮》等。1941年後在重慶參加中國萬歲劇團、中華劇藝社、中電劇團，演出話劇《放下你的鞭子》、《塞上風雲》、《民族萬歲》、《上海屋檐下》、《群魔亂舞》等。1946年至北平，任中電三廠演員，在《追》等六部影片中扮演角色。1949年入昆侖影業公司，在影片《烏鴉與麻雀》中扮演誠懇朴實又膽小怕事的報館校對孔有文，1957年於文化部1949－1955年優秀影片評獎中獲個人一等獎。建國後在國泰、文華、大同等影片公司參與拍攝《人民的巨掌》、《彩鳳雙飛》等影片。1952年任上海電影製片廠演員、演員劇團副團長。是中國影協第三屆理事。參加拍攝《家》、《探親記》，主演《魯班的傳說》等影片。1956年在影片《祝福》中，成功地塑造了純朴、忠厚、勤勞的貧苦農民賀老六的形象。一生共參加拍攝影片三十九部，演出話劇近四十部，其表演含蓄、樸素、真實，擅於揭示人物豐富而復雜的內心世界。 劇影雙棲
魏鶴齡（1907—1979年）天津市東麗區赤土村人。1907年1月14日出生於一個貧苦農民家庭。幼年時隨二叔下田、拾柴、捉魚、摸蟹。早年曾由爺爺課讀識字。中學畢業後因家中無力供養而失學。曾做過司葯。失業後跟繼父種田、耕地、放鴨子。挑過貨郎擔，當過賣貨郎，還到海河碼頭上扛過大包，做過搬運工人，嘗盡了人間生活的艱辛。
1928年6月，魏鶴齡考入山東省立實驗劇院，學習表演藝術。在那裡學習，除了供給膳食、住宿外，每月還發給四塊大洋做零用錢，學成後就可以當話劇演員了。從此魏鶴齡跨進了戲劇藝術的殿堂。山東實驗劇院是當時中國第一所正規的戲劇學府。由留美歸來的趙太侔、王泊生任院長，留美的吳瑞燕任教師，還有著名導演萬籟天、著名演員丁子明等擔任老師。環境的優越，加上魏鶴齡得天獨厚的天賦和刻苦認真的學習，使他很快成為表演成績突出的學員。學習一年的表演專業，就不斷登台演出，尤其是在田漢名作話劇《名優之死》中所扮演的名伶劉振聲這一角色，使他初露頭角而一鳴驚人。
魏鶴齡對於受苦受難的「小人物」懷有深深的同情，對於他們的不幸遭遇猶如自身，在表演時他融演員和角色為一體，嫉惡如仇，聲色俱厲地以發自肺腑的激情吶喊出劇作者的主題意圖，喊出了人民憤怒控訴黑暗社會的心聲。使他在表演藝術家的成長道路上邁出了關鍵的第一步。《名優之死》的演出成功，奠定了魏鶴齡在中國話劇舞台上的地位，也使他和田漢的創作結下了不解之緣。從1929年的《名優之死》到1959年國慶10周年演出最後一出名劇《關漢卿》30年舞台生涯，魏鶴齡一生表演過六十部話劇，其中戲劇先驅田漢同志的早期名著如《蘇州夜話》、《一致》、《江村小景》、《亂鍾》、《洪水》、《戰友》等，他都演過。他以田漢的名劇作始，而又以田漢的名劇為結，從而成為中國30年代進步話劇史上著名表演藝術家而永載史冊。
由於魏鶴齡在話劇上的出色表演，引起了當時電影界的廣泛重視。1935年魏鶴齡應著名電影導演史東山邀請到上海藝華影片公司拍攝電影《人之初》。這也是他從事電影藝術的人之初，一個電影表演藝術家的新開端。《人之初》電影的拍攝成功奠定了魏鶴齡從影的基礎，在以後的30年裡（1935—1965年）魏鶴齡不但在話劇舞台上，而且在銀幕上創造出了眾多感人的形象，給世人留下了深刻的印象，也使他成為集話劇、電影雙棲於一身的一名傑出的表演藝術家。
作為20世紀30年代中國電影發展的第一代電影人，魏鶴齡以他深沉、含蓄、質朴、典雅的表演風格在銀幕上塑造了一個又一個的典型藝術形象。30年代他曾和趙丹、周璇、金山、顧而己、舒綉文、白楊、金焰、王人美、張瑞芳、黃宗英、張伐等合作拍攝了《馬路天使》、《貂蟬》、《保衛我們的土地》、《中華兒女》、《長空萬里》、《火的洗禮》、《喜迎春》、《烏鴉與麻雀》等20餘部電影。新中國成立後，他先後拍攝了《祝福》、《家》、《摩雅傣》、《南浦江的故事》、《魯班的傳說》、《北國江南》、《飛刀華》、《燎原》、《血碑》、《櫃台》、《水手長的故事》等30餘部人們熟知的新電影。這些電影在觀眾心中留下難以磨滅的印象。至今還為人們稱道，從而也確立了魏鶴齡在中國電影影壇上的不朽地位。電影《祝福》於1957年和1958年分別獲得卡羅維·發利國際電影節特別獎與墨西哥國際電影周銀帽獎。魏鶴齡也在文化部「1949—1955年」優秀影片評獎中，榮獲個人一等金質獎。
魏鶴齡不斷追求革命與進步。1931年他積極參加北平萬金紅十字會組織的救護隊任司葯，赴上海進行淞滬抗戰戰地救護工作。1932年他參加上海左翼戲劇家聯盟。抗戰全面爆發後，魏鶴齡在郭沫若領導下的政治部第三廳工作，推動抗日救亡運動。他參加由田漢、陽翰笙、夏衍、歐陽予倩等戲劇家主持的「上海文化界救亡協會」作抗日宣傳。表現了一個藝術家的民族氣節和獻身精神。
魏鶴齡一生孜孜不倦地追求藝術，他熱愛生活，在生活上他是一個嚴肅的人。1939年魏鶴齡與蘇州美專學生袁蓉相識，1940年由老舍先生做介紹人，郭沫若做證婚人，結為「師侶藝伴」的終生伴侶。郭沫若先生贈送條幅「千里姻緣一線牽」表示祝賀。40年如一日魏鶴齡與袁蓉相濡以沫，互敬、互愛、互勉、互助，直到去世。袁蓉是上海電影製片廠的著名演員，其女兒四歲即隨父親參加電影拍攝，充當演員，堪稱「影劇家庭」。袁蓉於1989年曾到東麗區參加電視電續劇《跑爺和他的子孫們》的拍攝，並在其中擔任角色，於1995年辭世。
魏鶴齡生前歷任上海市人大代表、中國電影協會上海分會理事、上海市政協委員、上海海燕電影製片演員劇團副團長。1979年10月2日，魏鶴齡在歷經了10年文革浩劫後不幸在上海病逝，走完了他畢生熱愛的藝術道路。骨灰安放在上海龍華烈士陵園。他是一位深受人民愛戴的人民藝術家。1995年12月28日，首都紀念世界電影誕生100周年、中國電影誕生90周年大會上，魏鶴齡被追授「中國電影世紀獎」。由其女兒在大會上領獎。其女兒領獎後曾到東麗區向東麗人介紹大會盛況，這也是東麗人的驕傲。在魏鶴齡逝世16年後，死後哀榮，樹立了一個人民藝術家永久的豐碑。
魏鶴齡生前十分眷戀津門故里、東麗熱土。1972年還返鄉探親，袁蓉每年都回赤土村看望家鄉親人，看看家鄉的新變化，以寄託對魏鶴齡的哀思，直到去世。袁蓉生前曾作長篇傳記文學《冀海銀燕·憶鶴齡》一書傳世。 1904年1月14日，魏鶴齡出生於天津市郊區的農家。由於家境貧寒，無力求學，被好心的叔叔帶到北京，讀了小學和初中。後來，叔叔失業了，無力繼續供他上學，只好又回到天津。為了謀生，魏鶴齡在社會底層中苦苦地掙扎著。他在鄉下種過地，在城裡做過小買賣，在碼頭上扛過「大個兒」，飽嘗了舊社會勞動人民的種種苦難。
正當魏鶴齡尋求生活出路的時候，聽說山東省立實驗劇團招聘演員，他決心試試看。結果，真的考上了，邊他自己也不敢想相信，自己還真有表演方面的天賦。就這樣，魏鶴齡從此走上了戲劇表演的道路。當時是1928年，是魏鶴齡人生道路的一個轉折點。
魏鶴齡在山東省立實驗劇院學習一年，當上了話劇演員。在他剛剛參加了一部話劇的演出之後，劇院停辦了。於是，他又參加了部分師生組織的劇社，在北京一帶演出。
1931年，日本帝國主義發動了「九一八」事變，佔領了中國的東北三省。1932年1月28日，日本帝國主義進攻上海的閘北、吳淞，企圖攻佔上海。在中國共產黨的領導下，上海日商工廠的中國工人舉行了罷工，各界人民組織抗日救國會，全國各地聲援上海軍民，掀起了抗日救國的熱潮。日本帝國主義的侵略行徑，激怒了勞動人民出身的魏鶴齡，他毅然報名參加了紅十字救護隊，從天津趕赴上海。在上海郊區的戰場上，他穿行於槍林彈雨之中。由於腿部受傷，停戰後便留在了上海，
由於抗日救國熱潮的影響，中國共產黨領導的左翼文化運動在上海蓬勃發展。魏鶴齡結識了田漢等一批文化人士，其愛國思想日益強烈。他積極參加進步劇社的演出。他先後參加了集美歌舞劇社、五月花劇社。參加了《名優之死》、《蘇州夜話》和《戰友》等劇目的演出。他扮演的都是工人農民等社會底層人物。他的表演真實，自然可信，受到觀眾的好評。 1934年，魏鶴齡加入了藝華影業公司。出身於勞動人民的魏鶴齡，具有豐厚的生活底功。特別是親自參加抗日戰場的救護工作，更加堅定了他的愛國熱情和對藝術的不懈追求。正是於這方面的原因，第一部描寫工人階級的影片《人之初》的編導史東山，慧眼獨具，選擇魏鶴齡作為該片的主演。這樣，魏鶴齡於1934年開始走上銀幕，而且成為第一個在銀幕上塑造中國工人形象的演員。
《人之初》中的工人張榮根，被魏鶴齡塑造得既有層次又有深度，生動地表現了人物由軟弱、屈辱，對資產階級抱有幻想，在嚴酷的社會現實和革命者的教育下覺醒起來。魏鶴齡的第一個銀幕形象獲得了成功，成為當時的藝華、聯星、明星影業公司爭相邀拍的著名演員。 左翼文化運動是中國抗日戰線上的一支教育民眾、團結抗日的有生力量。由於魏鶴齡在表演藝術上的出色，和當時已經有名望的編導袁牧之、演員趙丹結下了深厚的創作友誼。1937年，明星影業公司出品的《馬路天使》，是我國電影史上的優秀影片。魏鶴齡飾演的報販老王，准確地把握了人物善良、淳樸的性格，表演得朴實、含蓄，把一個掙扎在社會底層的勞動人民形象展現在銀幕上。
為了宣傳抗日救國，魏鶴齡不僅拍攝電影，而且積極參加左翼劇聯組織的上海劇人協會的演出活動，先後參演了宣傳抗日的《亂鍾》、《SOS》、《月亮上升》等劇目。經過多年的舞台和銀幕藝術實踐，無論主角、配角，還是正劇、喜劇或悲劇，魏鶴齡都表現出較高的愛國熱忱和對藝術的負責精神。
1937年，發生了「蘆溝橋事變」，抗日戰爭全面展開，魏鶴齡參加了救亡演出隊第四隊，從上海奔赴重慶。1938年，史東山編導了我國第一部抗戰題材的影片《保衛我們的土地》魏鶴齡飾演了為抗日而大義滅親的劉山這一角色。人物以愛國為大義和痛舍親情相交織，思想感情錯綜復雜，最終成為抗日民眾的榜樣。由於魏鶴齡對人物的深層次的理解，表演得十分成功。在這一時期，出現了一批以抗日為題材的影片，如《中華兒女》、《長空萬里》、《青年人》、《火的洗禮》等，魏鶴齡都有參加了演出。
國民黨不僅破壞抗日統一戰線，而且對左翼文化運動了進行了「圍剿」，造成了膠片無源的困難局面。在這種情況下，大批電影工作者轉向舞台，出現了抗日話劇的再次繁榮。當時，魏鶴齡參加了《放下你的鞭子》、《塞上風雲》、《民族萬歲》、《日出》、《上海屋檐下》、《霧重慶》、《群魔亂舞》等劇目的演出。 全國解放後，魏鶴齡進入上海電影製片廠擔任演員，後來發擔任演員劇團副團長，直到1979年逝世。這一時期是魏鶴齡的電影表演藝術走向輝煌的時期，為中國電影事業的發展貢獻了才智和心血。他所參加演出的經典影片，標志著中國電影發展的成就，也說明了魏鶴齡的非凡表演藝術造詣。
1956年，在夏衍根據魯迅先生的同名小說改編的電影《祝福》中，魏鶴齡成功的飾演了男主角賀老六。凡是看過這部影片的老觀眾，在幾十年之後，仍然會清楚的記得從拜堂到次日凌晨那場戲：祥林嫂像囚犯一樣從花轎里被拖出來，強迫拜堂，以至逃婚未成，頭撞香案昏倒在地······此時的賀老六，對事態的現狀，表現出茫然，而對於祥林嫂則表現出深深的同情。新婚之夜，他竟然睡在柴草堆上，枕著雙手望月深思。第二天，祥林嫂提出「你讓我回去」時，他卻平靜地說：「你是回魯鎮哪，還是到你婆婆那去？我送你回去。」短短幾名話，感動了祥林嫂，也打動了觀眾。短短的一段戲，把賀老六內心情感變化由表及裡地表現出來了，使觀眾看到了賀老六那朴實而善良的心靈。
由於影片的整體水平和魏鶴齡的出色表演，《祝福》榮獲第十屆卡羅維·發利國慰電影節特別獎，同時榮獲1958年墨西哥國際電影節銀獅獎。
1957年，在陳西禾根據巴金小說改編的同名電影《家》中，魏鶴齡飾演了高老太爺這一角色。高老太爺是個封建禮教的衛道士，貌似尊嚴，實則腐朽、頑固。在表演過程中，魏鶴齡准確把握這一人物的階級特性，刻劃得入木三分。後來，魏鶴齡又主演了《魯班的故事》、《燎原》、《北國江南》等影片，都有十分出色的表演。