日本導演拍sm電影

① 日本鬼亂龍是真的假的

完全可以告訴你是真的的，女優都是被騙來的，那個導演在日本都被通緝了。我看過幾部，只是幾個鏡頭我就果斷刪除了，你去網路找種子有那麼兩三部還能找到其他的不可能找到了。不過建議不要看，不能用重口味來解釋了，完全沒有人道。也只有小鬼子能拍出來

② 《五十度灰》評分並不高，但為什麼這么火

《五十度灰》評分不高，很火的原因是因為他的劇情並不好，只是內容比較迎合觀眾的口味，對一個電影的評價並不是因為看得人多就好的，而是要看整個劇的整體，包括內容深淺、劇情的走向以及演員的演繹程度等等多個因素決定的。

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角色介紹

1、克里斯欽格雷演員 ：傑米道南

青年企業家年輕有為的高富帥總裁，過著西裝領帶、私人飛機那樣杯酒人生的奢華生活。他無法抗拒女大學生安娜塔希婭的美麗和獨立個性。不過他起初還是忠告安娜塔希婭要遠離自己。可是作為一個擁有跨國生意、巨額財富和愛家庭的成功男人。

2、安娜塔希婭史迪爾演員： 達科塔約翰遜

文學系學生清純的校報記者。她為了完成一篇校報采訪，結識了英俊聰明的青年企業家克里斯欽·格雷。兩人初次見面即彌漫曖昧氣息。但很快她就發現格雷喜歡SM，得知真相的她在愛與痛的邊緣之間不斷掙扎，結果不斷發現自己不為人知的陰暗面。

③ 第一次 電影看《感官世界》

約會看什麼電影?它是有部公映於1976年的日本電影，因為劇中過多的性肉麻情景和讓人無法接納的下場而被列入世界十大禁片之一，劇中出現的一些政冶要素也造成其未刪節版迄今去日本停播。
最關鍵的是，這一經典故事是依據真實故事改寫有角色原形的。約會看什麼電影?
日本國昭和1936年5月19日，一輩子艱辛的藝妓阿部右手持一條男性生殖器官，在日本東京街邊回盪落網，惡性事件吃驚全日本國
對了，我應說的就是說《感官世界》
第一次 電影看什麼?在大量的人來看，《感官世界》就是說有部扎扎實實的情色電影，劇中至少一大半的時間男人女人主人公都會啪啪，床上各種姿勢+SM，並且知名演員全是3點全露真槍實彈的演出
女一號阿部定是1個保姆，在這里以前，她是一位日本東京的藝妓
男主吉藏是老總，己婚的他看中了秀氣俏麗的阿部定，阿部定也跪倒在老總的動漫木屐下
兩人通姦，一開始兩個人可以克服自身的沖動和感情，時間長了，阿部定逐漸迷上了老總，做為女傭的她日日夜夜見到吉藏與女老闆一起，心存嫉妒難以忍受，阿部定積極向女老闆明確提出離職
洞察任何的女老闆讓阿部定去端水，殊不知阿部定端水回家卻見到了吉藏跟女老闆已經啪啪，它是女老闆的謀略，蓄意讓阿部定見到，並為此來拆磨她。
兩個人逃往1個小旅館，舉辦了簡易的結婚儀式，隨後剛開始不斷地性生活。
兩個人對另一方的情感來到控制不了的程度，乃至兩個人外出，阿部定還要抓著吉藏的生殖器官。
因為長期的淫亂，吉藏的經濟發展剛開始焦慮不安，以便保持酒池肉林的衣食住行，他將阿部詳細介紹給本地一名中老年高官臨時性做妓，盡管在討論時阿部很不開心，但躺在床上她卻主要表現得和跟吉藏性交時沒有不同。
第一次 電影看什麼?取得錢以後，兩個人就出來灑脫
吉藏和阿部定每日都是請藝伎來歌唱，她們在人前也愈來愈膽大，阿部定把一塊兒肉塞入了自身的下身，隨後規定吉藏吞掉，說「人們的一切因為愛」。
二男人性慾日漸上漲，並且都會追求完美最完美的感觀享有，因此吉藏規定阿部定殺了自身
殺掉戀人的阿部定在保持清醒以後割掉了戀人的生殖器官， 由於在阿部定來看，有著戀人的生殖器官如同有著了戀人相同。
而實際中，他失去性命，她失去生命，但她們卻永遠在一起，無論是在哪裡。
阿部定將割下來的人體器官帶在手上,在日本東京街邊彷徨了4天,當遭拘捕時,阿定臉部綻開著璀璨的微笑，電影電影導演大島渚是典型性的固執於用「性」來敘述的藝術片電影導演，《感官世界》去日本公映後造成了強勁的異議，電影導演因此片所在的紀念版書籍而被以猥褻罪告到法院，歷經6年才公布沒罪。
大島渚在書中那樣談「性侵」：我認為被主要表現出去的物品都並不是性侵的，性侵存有於這些不被轉現的，不被看到的，被掩藏的物品當中。
有些人，電影中切實描繪原始慾望，乃至稱贊女士積極追求完美肉慾，譏諷了日本國的男尊女卑觀念，沖擊性日本國的傳統式價值取向。
也是剖析覺得，經典故事產生在日本軍國主義盛行時期，陶醉肉慾的主人公，被稱作對軍國主義席捲的失落代表，惟有穿透忘情感觀能夠臨時解決傷痛。
不管電影是情色也罷、觀念沖擊性也好，觀眾們見到算是真正的

④ 粉紅電影的發展階段

至此粉紅電影進入了它最為輝煌的年代，直到1973年。這一時期粉紅電影無論從創作的數量還是水準上都是極為成功的。粉紅電影數量佔到了整個日本國內電影數量的一半以上。僅日本東京就有大約500家的成人影院播放粉紅電影。
進入70年代後，迫於經濟困難的原因，早些時候製作粉紅電影的電影公司從5家變成了3家。其中兩家日活和東映開始製作成人電影。
20世紀70年代中期日活又出現了新的電影類型SM Pink，代表作是小沼勝導演的《受辱的妻子》，該片是日活第一部取得巨大成功的SM影片 。又一位代表人物田中登則以Angel Guts 系列開創了Violent Pink電影的先河。
另外一家公司東映所拍攝的相同題材的電影叫做Pinky Violence，代表作包括鈴木則文的《獸欲學園》。
粉紅電影和早期的浪漫色情電影應該是很相似的，影片拍攝的媒質都是膠片，可以稱為電影。有劇本，需要後期的聲音合成，影片時長都控制在1個小時左右。
粉紅電影有著嚴格的預算限制，但Roman pornography的製作費用是十分可觀的。這一點是與粉紅電影最大的不同之處。Roman pornography通常的製作周期為一周到十天。
粉紅電影中的性愛場面是一種形式，沒有真正發生的。而在後期的Roman pornography和AV中性愛場面大部分是確實發生的。這些場面由於日本電影制度的要求是要打碼的。直到今天AV也都是要求有馬賽克的，無論是薄碼還是厚碼。而我們看到的無碼AV其實是違法的。在粉紅電影中我們是看不到馬賽克的，一個原因是源於導演對鏡頭的處理和把握。另外製作公司沒有足夠的資金去後期處理增加馬賽克。
後期的Roman pornography是日本AV的雛形，AV的拍攝媒質是錄映帶，不能視為電影。不過在時間長度上依然繼承著1小時作用的傳統。
隨著20世紀80年代後AV的風靡，Roman pornography這一類型電影也逐漸消失，而粉紅電影則逐漸發展為主流電影，電影長度由60分鍾，增加到90分鍾，一部標准電影的時長。
日活公司粉紅電影時代和浪漫色情電影時代的代表分別是若松孝二和若松孝二有粉紅電影教父之稱，是日本電影歷史上最為堅挺的導演。不僅內容廣泛，題材也極具爭議。除了宣揚porno之外，命運，人性，政治，暴力等諸多元素也使得他的電影極為絢爛但也極為晦澀。他是日活公司早期的代表人物之一。1965年若松離開了日活，因為日活不支持他頗具爭議的電影Secret Act Behind Walls參展柏林國際電影節。不用受到電影公司體制的約束之後，若松孝二開始了他對立的創作，他的個人風格的特點更加突出。甚至變得有些狂野。這一時期的作品聳人聽聞，離奇古怪，超現實超自然。比如Contemporary History Of Rape In Japan，When The Embryo（胚胎） Goes Poaching（水煮） ，Ecstasy Of The Angels都是最好的體現。若松孝二是至今仍然活躍在日本影壇的老導演之一。最近的一部作品是《完全飼育之赤色殺機》。 神代辰巳是日活Roman porno絕對代表人物，有著日活porno之王的美譽。神代是一位遊走在日本主流和非主流之間最成功的一位導演，他的作品無論是在日活系中，還是在百年日本佳片中都很有代表性。

⑤ 求《滾筒肉娃娃》影片的簡介

滾筒娃娃肉又叫穴留玉狂，大場加奈子主演的恐怖片。影片大量穿插av情節，給人的感覺就是寫實。中文名稱滾筒娃娃肉，別名穴留玉狂，，主演大場加奈子Tamakichi Anaru Yuuji Kitano，導演Tamakichi Anaru。

用了類似的攝影手法，進行了拍攝，給人的感覺就是寫實。類似snuff片的感覺，然而由於攝影手法使得讓觀眾覺得就是在看幾個變態青年進行肢解的實錄，而對片子的真實性感到惡心。不過就片子的日本官方定義依然是fakesnuff。

特效的運用：

特效的運用，只是實在難以從片子看出任何端倪，赤裸裸地肢解，令人心驚。比起豚鼠最出名的血肉之花，本片顯然沒有血肉之花的美感。

⑥ 十佳候選 ▏日本大尺度驚悚神作

《在無愛之森吶喊 》

曾因2010年的《冰冷熱帶魚》、2011年的《戀之罪》等真實殺人案例改編的電影造成巨大沖擊的園子溫導演，這次帶來的 《在無愛森林林吶喊》 ，通過表面上看起來開朗快樂，實際上通過支配他人精神誘導其進行殘忍犯罪慎昌的天生的犯罪者村田丈（椎名桔平 飾），來深度探究人類社會。

總結這部電影充滿了 性、謊言、暴力及權力 ， 不喜歡園子溫還是別看了，個人化風格太突出，始終覺得他是一相當自戀的導演，喜歡重口的可以挑著看看。 電影改編自「日本北九州連續監禁殺人案」， 感興趣的可以看看。

主要講冷酷無情的村田丈 認識了信和一群胸懷抱負的電影製作人，他們認為村田以及他與美津子的多磨的感情關系是完美的電影主題。 在拍攝期間，這群人的關系越來越親密，謊言與真相變得難以區分，人性的極限也受到了考驗，導致了各種令人毛骨悚然的行為。  

這是一部可能會是喜歡這類型影片人的 本年度十大佳作候選 ，從我目前看的兩部園子溫的電影來看，園子溫實在是電影界擁有獨特ip的導演，他的電影總是看完之後讓人久久回味，後勁十足。

致幻性太強，這後勁有點扛不住。 殺人魔和欺詐犯，文本與影像交替編織劇中戲，現實與幻象交融鍛造畫中詩，我是朱孝孝螞麗葉，但不知在何處尋找羅密歐。 多少人在情慾之中甘願被控制，這一切其實在某種意義上都不存在。 這種癲狂，是我們的另一面，危險，無助。

這部電影 節奏明快，切換干凈利落 ， 毫不拖泥帶水，並於平常處作驚人之舉， 對原真實事件的演繹反而變得很次要了，這便是與熱帶魚和戀之罪時代最大的不同： 到了這個年紀，敘事、說理與象徵都讓位給了某種生命體驗。

電影里人的狀態都是時而清醒時而瘋狂，一個個逐漸被男主所控制，這世上最美的無非是照著自己心中所想而演下去，當發現劇情不對想要抽離時，卻早已深陷其中無法自拔。

原來在開始之前便沒有了未來，每個人都是在通往所謂的自由之路中相遇，這趟地獄的旅程到終章沖勁十足，全部都是假的，所有的謊言只為掩蓋那吶喊， 所有的元素都是這黑暗森林中的符號。

所謂寸步難行在這構建的世界中逐漸非不清現實與電影，園子溫一直在自己的電影里演繹著電影，解構顛覆而後發聲，我行我素沒有什麼不好，控制與馴化並不是本片核心。

園子溫在符號電影創作那條狹窄的路上大概遇到了危機和瓶頸。 不是於理想與現實之間的搖擺不定，就是沒方向感的自我懷疑。 愛情之死令他感到寸步難行的絕望，亦如早期的洪尚秀那樣陷在某種痛苦的SM關系當中。

極具反叛精神的園子溫開始《在無愛之森吶喊》永恆純潔的美津子，結果卻是滿目的淫亂和茫然。 作為一個古典主義風格的影像詩人，園子溫渴望在自己的作品裡殺死自己，這部頗有 《江原道之力》 隱喻的作品也是他對於個人歷史的反思與重構。

擁有毀滅力量的《羅密歐與朱麗葉》被他改寫成了一個關於罪與罰的宗教故事，至純至美的《愛的曝光》既是無來歷的原罪也是無緣由的救贖。 然而他在電影里表現得越是朋克銀幕之外就越是沒有未來，一切都成了幻覺巧埋。

電影的色調好喜歡， 畫面真是太美了 ，尤其印象深刻的是透過窗戶進來的彩虹光束。

點好看,你懂得↓