電影開頭男女主角

『壹』 電影《前度》的劇情解析

沒有洗碗是陳均平以前和周怡在一起的習慣，都是和周怡一起吃夜宵，陳做，周怡洗碗，這個細節代表陳沒有忘記周怡，甚至深深被她影響著。陳由此也意識到自己擺脫不了前度的影子，所以說：還是算了吧。

每一次分手都是遇上下一位的機會，每一次錯誤結合令大家成為「前度」。可是周怡與陳均平又再共處一室，連番斗氣卻又極具默契，明明關系親密卻又刻意保持距離，二人曾經相愛的證據一一涌現，多年來糾纏累積的思念瞬間爆發.戀愛超過一次的人，分了手的人，屬於過去的人；

畢竟都是我們愛過的——前度每一次分手都是遇上下一位的機會，每一次錯誤結合令大家成為＜前度＞該片是獻給「戀愛超過一次」以上的人看的故事，也是一個關於選擇的故事，「人們在選擇放棄或留戀愛情的同時，也選擇了生活、選擇了事業。」

(1)電影開頭男女主角擴展閱讀

剛從外地回港的陳均平（陳偉霆飾）及其現任女友阿詩（詩雅飾），在機場巧遇前女友─周怡（鍾欣潼飾）。

周怡與旅行作家阿樹（周俊偉飾）正准備出發前往長途旅行，a卻發生爭執鬧到分手。為這次旅行而下定決心辭職、退掉公寓的周怡，一時無家可歸，幸好有她念念不忘的陳均平和其女友阿詩收留。周怡前往二人的新居暫住，發現眼前追求物質生活的陳均平，早已不是曾經擁有夢想，一起共渡患難的陳均平。唯一不變的，是陳均平對分分合合的前女友，始終沒有放下過。

短短兩天內， 面對新居中熟悉的一事一物，處處勾起周怡與過往前男友的回憶，30小時，回顧六年來的愛情游歷。

『貳』 直面創傷，鳳凰涅槃——《傑羅德游戲》電影解析

這部電影是根據美國著名小說作家斯蒂芬·金寫的《傑羅德游戲》拍攝的。《閃靈》、《肖申克的救贖》、《死光》、《綠里奇跡》等都是他的代表作品。

女主在小時候經歷的日食事件可以說影響了女主從十二歲開始到她整個一生。生活、婚姻因此不幸。

一、創傷事件

在日食事件剛開始的時候，女主的父親和她的母親在為女主不想去海上遊玩而進行爭吵。電影中的比較含蓄表示了母親對女兒比較依賴父親的這種不滿，事實上在小說中說得更加直白。在小說的描述中，母親對丈夫說：「有時候你的表現彷彿她就是你的女友，而不是你的女兒。」

而在接下來女主和父親單獨在海岸邊的椅子上看日食時，父親的眼神一直在女兒身上裸露的皮膚上，他的眼睛中對潔絲是有種慾望的。之後，父親讓女兒坐在他的腿上，並且在日食發生的時候對女兒做出一些侵犯的舉動。這里在小說中是這樣描述的：潔絲的腦海里突然冒出一個聲音，他在猥褻你。

小說中有段父親對女兒猥褻的具體描寫。

「接著，那個硬東西抵著她的屁股了，那個既不是螺絲刀柄，也不是媽媽的釘錘的東西在抽搐了。一種熱乎乎的液體噴射而出，將她的短褲濡濕了一塊。『這是汗水。』有一天將屬於伯林格姆太太的那個聲音即刻說道。『就這么回事，他意識到你怕他，怕坐在他的膝上，這使他感到了緊張，你應該感到抱歉。』」

而這里女主潔絲在對父親的行為進行合理化，告訴自己父親噴射在她身上的體液，只是汗水而已。她的念頭在把這個事件進行合理化而不願意去面對事實的真相。在日食事件發生後，潔絲和父親是有機會去面對並處理這件事情的，然而在卧室里父親與潔絲的對話，就讓這件事真正地埋藏在潔絲心底並影響了她的一生。

在卧室里父親故意說要把這件事告訴母親，然後又說「我與你母親關系緊張，你與母親也關系緊張，她又不能殺了我們。」父親製造並加大了女兒的恐懼，讓女兒不要說出去。也就是父親在給傑絲灌輸這樣的觀念：說了會有很多麻煩，不說對大家都有好處，可以保持現狀。父親的行為可以看到小我的本質就是在害怕變化。這里父親灌輸的念頭可以說是造成了潔絲日後對於各種事情壓抑沉默的一種習性。

很多事情的發生都跟原生家庭有關，女主的經歷就是。電影中可以看出女主父母的關系並不好，而女兒和父親的關系卻非常親密，這里就相當於女兒帶入了妻子的角色。當帶入妻子的角色後，母親就相當於把女兒當成了情敵，那自然會討厭她，想去打壓她。而父親只是把女兒當成了母親的替代品，這樣自然他和妻子的關系就會造成僵化。整個家庭里，因為家庭成員關系的越位導致了這個家庭處在一種比較緊張、僵化的狀態。

二、 創傷誘出

電影開頭傑羅德和女主和潔絲在准備一場遠離都市的性游戲，然後開車前往郊區的別墅。有個細節，他們在車內播放的歌曲跟日食事件中父親愛聽的那首歌是一樣的。接著男女主角在路上遇到一條飢餓的狗，到達別墅後女主角還把神戶牛排給狗吃。

小說中對這一部分有一個細節的補充。這只狗名叫「王子」，曾經是一個七八歲的小女孩養的，在小女孩八歲的時候，她喜歡上了布偶玩具，然後就把這條狗給遺棄了。事實上潔絲是感受到這條狗沒有得到關愛，保護，內心感同身受。因為潔絲心底渴望被關愛保護的感受與這條狗產生了共鳴，所以才會主動去喂這條狗。

之後，女主躺在床上穿著新買的睡衣，在床上換了幾個姿勢，動作有點生硬的，可以看出其實她很不自然，她以為用忍耐和討好可以挽回婚姻。男主傑羅德呢，准備了手銬，准備了壯陽葯，准備妥當一切。其實男主傑羅德還是在積極主動地想要面對（盡管表現方式有點欠妥），因為從後面潔絲對老公說過一句:這樣是沒法挽回我們的婚姻的。這里的細節可以看出其實傑羅德是在主動面對，期望能夠改善他們之間的關系，但因為女主內心的創傷而始終沒有走進她的心中。

在女主和傑羅德性游戲過程中，當聽到傑羅德說到「Daddy」這個詞時，女主開始了掙扎和反抗。「Daddy」這個詞初步勾女主潛藏在內心幾十年的創傷。

三 、契機來臨

傑羅德由於心臟病突發而死去，開始潔絲的反應是希望傑羅德能夠醒來並說「如果你能夠醒來，無論你對我做什麼都可以。」面對困境潔絲的第一念頭不是自救，而是外求，渴望外界能夠讓自己得救。當發現找不到人可以幫助後，潔絲處於一種停滯狀態。她躺在床上，整整發呆了五個小時。

其實生活中也有很多類似的場景，遇到問題第一念頭都是想求助外面。我想起了以前我自己做項目的時候，領導交給我一個任務，而我自己這一方面並不會做。我當時的念頭就是：怎麼領導交給了我這個任務，完全不會做怎麼辦？然後不斷地來回翻看網頁，看看錶格也處於一種停滯狀態。當時念頭就跟潔絲一樣，覺得怎麼會這樣，怎麼會遇到這種情況。其實都是被念頭完全可以控制住了，而內心沒有升起一點面對事情的想法，這種無助的念頭是在幫助我們逃避現實。

電影中女主內心的無助和絕望讓她精神恍惚，面臨崩潰的狀態，腦海里臆想出了一個傑羅德和一個自己的分身。傑羅德代表的是丈夫過去對她的打壓質疑而在女主內心形成的一種壓力，恐懼。以前女主對此選擇沉默，而現在又把這種壓抑恐懼給重新釋放出來了。可以看到後面的對話中臆想出來的傑羅德分身經常會說一些死亡的威脅來恐嚇女主，叫女主放棄。而女主的分身是在告訴女主要面對創傷，是一種內在成長的潛能，不斷地在提醒女主回歸當下。

影片臆想分身對話中傑羅德不斷地說浪費了五小時，清潔人員不會來，園丁除過草，朋友六月才來，床柱經過強化等等，不斷告訴女主，讓她絕望。而女主自己的分身則告訴女主：「你必須逃脫，你正在浪費時間，你不必重復事情給我聽，趕快醒來。」

臆想的傑羅德代表的是一種無效的思維，她被念頭給控制住，念頭給自己設限，看不到事物的可能性。而女主分身是在不斷提醒潔絲覺察自己的念頭，是種當下思維、有效思維，是在提醒她要面對創傷。

在腦海里妄念的碰撞下，傑羅德告訴她就這樣吧，逐漸昏睡，假設一切都沒事。這個昏睡其就是一種內在的逃避心理。

這個平常跟我們對一些事情的反應也是類似的。我在學習中就會經常出現當看書看到十幾二十分鍾的時候，就感到腦袋有點發暈、發困。然後習慣性地逃避，要麼去床上躺一會兒，睡一會兒，要麼就是拿起手機開始看小說，玩游戲。像平常靜坐中，在妄念多時也會有種昏睡的狀態，這個昏睡就是內心在事情面前的逃避。

四，揭露輪回

在女主回憶日食事件醒來後，女主分身先是對比了父親和律師兩人的相似之處。

女主的父親是一個律師，老公傑羅德，也是一個律師。父親年齡比較大，女主找的老公傑羅德也比她大很多。女主父親對她進行了性侵，對於母親是出軌表現，而電影中前面提到說男主經常會消失幾個月跑到外面，這里是暗示男主出軌了。因為女主小時候形成的創傷一直在，導致她成年後婚姻里的另一半就是父親的縮影。因為沒有面對創傷，相似的事情會再次發生，這個就是一種輪回。就像女主分身說的：「你選擇的婚姻是你知道的唯一種情感關系。」女主和傑羅德的婚姻就是她和父親關系的輪回。在父親性侵事件面前女主選擇了沉默，而在男主傑羅德把她物化，還性虐她的時候，女主也選擇了沉默。

女主分身揭露這段輪回後，女主的反應是什麼呢？她說：「我困在這里還不夠，我還得重回那裡再經歷一次？」她的念頭表現出來的是在創傷被拉出後的恐懼、逃避。然後，女主分身提出男主出軌事情時，女主說：「我處理了」。女主分身說：「就像坐在父親大腿上的最後幾分鍾。」然後女主開始強大的合理化說：他沒有性侵我。並且自責，責怪船，責怪母親，責怪自己的洋裙太短了，說：「這是我的錯，我沒有辦法改變現實。」

女主在面對日食事件的時候，其實一直在合理化，逃避，處在一種受害者模式的狀態。她內在一直沒有面對自己，沒有對過去的創傷接納。

事情已經發生，已沒法改變過去。雖然痛，雖然是創傷，但它是有效的，因為創傷的存在是提醒我們要成長，要面對。而由創傷引發的各種合理化的念頭，其實都是無效的，是妄念。把創傷轉化為自身內在的能量，這才是真正有效的。

成長道路上，小我確實很強大，通過各種合理化來拉扯我們的腳步。面對自己從來都不是一件容易的事，所以要更堅定地勇敢成長，守住內心的堅毅。

五，直面創傷

電影中一個非常重要的場景：女主與十二歲自己的內在對話。

可以看到女主心裡充滿了對父親的抱怨、合理化、自責，小時候的創傷讓她失去了靈魂，但同時她已經會去看這件事情了。她以前一直被包裹在受害者模式中，是沒有選擇的。而通過對話讓她看到自己其實可以有另一種選擇，就像12歲的潔絲說的一開始就有足以生存的工具。

生存的工具，這里其實有兩重含義：

一是告訴她要從受害者模式里走出來，人生可以有不一樣的選擇，是要坦然面對，說出事情真相。

所以只有靈魂覺醒，走出自己的受害者模式，那才是真正的生存下來。

二是提醒女主，像上次手被玻璃扎破一樣，她可以用血來潤滑，逃脫手銬。通過劃破手腕，用血來逃脫手銬，也影射了直面真相是需要巨大的勇氣和承擔巨大痛苦的。

內在對話之前女主一直是處在一種抱怨逃避的狀態，她的靈魂是沒有覺醒的，是一個沒有靈魂的人。內在對話之後，她開始願意正視傷痛，看見真實。

而後女主對於解脫的意念非常堅定，念頭里堅信自己可以逃脫，堅信自己可以承受劃破手腕帶來的痛苦，也告訴了我們，成長中發心、意念非常重要，一個堅定的成長信念，將會帶給我們巨大的勇氣。

電影里提到血的特點就是在凝結之前像油一樣潤滑，也就是逃脫必須快速完成，要麼順利逃脫，要麼昏死過去，在面對事情時執行要有執行力。

然後潔絲對腦中的聲音說了聲「good bye」，在小說中也有提到潔絲腦海里兩個臆想的聲音開始合在一起，表示她內在開始有一種合一的狀態，開始和解。

之後是影片中最鮮血淋漓也是最勇敢的一幕，潔絲割腕，掙脫了手銬的束縛，身體首先從手銬中得救。

在小說中有提到這樣的細節：她的一隻腳碰在了什麼東西上。她向下看去，她踢到了傑羅德肉乎乎的右肩。血啪嗒啪嗒地落在了他的胸口和臉上。一滴血落進了他的一隻凝視著的藍眼睛裡。她對他沒感到同情，沒感到憎恨，也沒感到愛。

這段描寫也表明女主對傑羅德已經能夠如實地看待以及對自己的這段婚姻開始有一種接納的狀態。

小說中還有一段描寫：她在水池前彎下腰來，她的嘴一張一合像條魚的嘴。她吸入那種苔蘚泉源的香味。這也是那種礦物質的淡味。自從日食期間她爸爸騷擾了她以後的這些年來，那種淡味一直縈繞著她。可是現在這種味道很正常了。現在這不是令人恐懼的味道，不是恥辱的味道，而是生命的味道了。

這種礦物質的味道其實是指父親體液的味道，以前這種味道相當於創傷一直伴隨著她，而現在這已經不是令人恐懼的味道，不是恥辱的味道，而是生命的味道了，就是她已經開始能夠去正視父親性侵這件事。

女主掙脫手銬，准備離開屋子的時候第二次見到了她認為的死神，然後說了句：「你不是真的，你只是月光的產物。」而在影片最後這個「月光男」同樣也對女主說了這樣一句話。

因為月光是一種虛的，不真實的東西，月光的產物表示面對的是一種不真實的物體。潔絲說這句話表示她覺得月光男是她內心的恐懼，不是真的，而「月光男」說這句話並且沒有殺害潔絲，暗示的是潔絲過去是一個沒有靈魂的人，跟死了沒區別。潔絲一直活在創傷當中，沒有真正地活出自己，所以就像一個虛假的，不是真的人一樣。

離開時潔絲把她的婚戒交給了「月光男」，表示她對這段婚姻的告別和釋然。

六，療愈內在

潔絲獲救後還是會經常做夢，夢見有「月光男」的出現。身體雖得到救助但是她的心還沒有完全得到救助。而電影中最後她做的一些事情就是療愈自我的過程。

潔絲面對創傷，通過給過去的自己寫信，告訴自己，我們值得見到陽光，並且設立基金會，把自己的經歷分享給需要幫助的人。寫信讓內在和解，讓內心被埋在深處的那段經歷重見陽光；分享經歷，通過不斷標注消融內在的傷口。

其實抱怨指責都是原始創傷所引發的，只有不斷標注、安住，回到當下才是面對創傷的最佳途徑。

潔絲通過在不斷收集有關「月光男」的信息，並且在法庭上勇敢地直面「月光男」。「You are so much smaller than I remember.」你比我印象中要小多了。而潔絲在日食事件中第一次看到房子的時候，也說了同樣的一句話，當時父親回了一句：因為你長大了。小時候表示她身體的成長，而面對「月光男」時表示她內心真正的成長，敢於直面。電影最後「月光男」、潔絲的父親、傑羅德三者面孔合一，也就代表著潔絲內心的創傷療愈，內在合一。她的內心不會再被創傷拉扯，不再分裂，也沒有任何糾結。

最後電影里有個鏡頭，女主走向陽光，上方的太陽也從過去的日食也一點點變成整個圓形的太陽，表示她的內心也由缺憾變成圓滿，人生也重新開始。

人生中或多或少我們都會經歷這樣或那樣的創傷，尤其是原生家庭帶來的傷害對一個人的影響更是巨大的。雖然面對自己就像割腕一樣，就像跳懸崖一樣，但割了才能解脫，跳下去才能重生，最後那便是鳳凰涅槃！

                                            2018.7.4

                                        本心社---曹魯

『叄』 電影起跑線 最開始出現的人物鋪墊，有什麼用就是那個做裙子那個小伙，偷偷給女孩送傘！電影主角應該是

就是電影的男女主角夫婦，男主將女主追到手結婚了。也可以看出來，女主是高階級的人，會說英語，而男主是低種姓的人，沒受過什麼教育，所以兩人對於教育的理念不同。

『肆』 如何評價電影《我要我們在一起》

如何評價電影《我要我們在一起》？
《我要我們在一起》的長處是敘述維持著平和的節奏，類似於低姿態的、控制著情緒的傾訴。相應的，矛盾的發展、爆發和解決這個敘事電影的情理邏輯在這里是缺席的，人物的生長痕跡和成長史也就不存在了。但這歪打正著，得以讓兩位主演恰如其分地發揮——電影希望他們提供的，是一個接一個應激反應下的「狀態」，是一種有信服力的泯然於眾生的自我告解，這不是強戲劇性的假定性表演的要求。
張婧儀是沒有太多表演經驗的新人，這個姑娘的舉止和神情里仍帶著明顯的羞怯，有些時候還有些藏不住的稚氣，愣愣的。但正是她的青澀，讓她在瑣瑣碎碎生活細節再現的影像中，展開了渾然天成的表演。凌一堯這樣的女孩，是無數校園初戀匯總的符號，善良，乖巧，性格和成績一樣，透著適可而止的優秀，溫吞水一般沒有殺傷力。「她」既是這一個，也是這一類，陷入一段不般配的初戀耗盡她平凡一生的勇氣，終將屈服於隨波逐流的命運。在那些貧窮的小情侶相濡以沫的瞬間，劇作沒有要求演員創造戲劇情境，是鏡頭追逐、捕捉到的她，成了戲劇本身。
屈楚蕭是個長相很有辨識度的小夥子，但是在《如懿傳》和《流浪地球》這些現象級的作品中，他的表演未必給觀眾留下深刻印象。「我比我的角色更有辨識度」這個弱點在面對「呂欽揚」時反成優勢，因為呂欽揚作為戲劇人物是面目模糊的，他身上集合了太多中下層年輕男孩的「痛點」，荷載著泛泛而談的與金錢和階層有關的焦慮。技藝和修辭的准確對表演是重要的，但能否激發銀幕上下的同理心，同樣會造就表演的質感。屈楚蕭以一種無意識的曖昧釋放了電影表演所能拓展的開放空間，可以想像有多少小城小鎮青年在漆黑的影院里黯然神傷，把呂欽揚當作世界上的另一個「我」。
《我要我們在一起》隔著浪漫的濾鏡打量黯淡的生活，凌一堯和呂欽揚的十年，既是殘破的現實也是溫柔的迷夢，這兩個角色是收容著觀眾千百種情緒的客體。濕漉漉的感傷取代了對日常表象的洞見。

『伍』 涓閮ㄦ皼鍥存劅灝忎紬鐖辨儏鐢靛獎

涓閮ㄦ皼鍥存劅灝忎紬鐖辨儏鐢靛獎

鐗囧悕錛氥婁竴澶滈挓鎯呫

鑺傚忓緢鎱錛岀埍寰堟繁鎯咃紝鏁呬簨寰堟參涔熷緢蹇錛屽彴璇嶅儚闅忎究鑱婅亰銆

褰撳師鏈騫沖嚒鐨勪竴澶╋紝鎴栬鎬細鎴愪負浣犱漢鐢熸渶鍚庝竴澶╂椂錛屼綘浼氬備綍搴﹁繃錛熻繖閮ㄧ數褰卞氨鍒嗕韓浜嗚繖鏍風殑涓澶╋紝鐢蜂富瑙掍簩鍗佸瞾錛岀檶鐥囪偪鐦ゅ湪鑴戦儴錛岀浜屾棩鍗沖皢榪涜屼竴嬈￠珮鍗辨墜鏈錛岀粨鏋滄湭鐭ャ備絾浠栧湪榪欎竴澶╄繖涓澶滐紝閬囧埌浜嗘憚褰卞笀濂充富瑙掋

鍦ㄦ誕韜佺殑涓栫晫閲岋紝榪欓儴鐢靛獎鍍忎竴鑲℃竻嫻侊紝鍏ㄧ瘒鍙鏄騫沖嚒鐨勬劅鎯呮祦鍔ㄤ笌綆鍗曟棩甯哥殑瀵硅瘽銆傛病鏈夊ず鐩鐨勫墽鎯咃紝娌℃湁鐙楄鐨勬儏鑺傦紝瀹冨氨鏄鐪熷疄鐨勮板綍涓嬫潵鈥滅埍鎯呪濆彲鑳藉氨鏄榪欐牱鍦ㄥ勾杞葷敺濂充箣闂磋悓鐢熺殑銆傜涓変釜浜轟篃璁告案榪滀篃涓嶈兘鐞嗚В銆

涓澶滅殑鏃墮棿鍦ㄧ敺濂充富浜哄叕鐨勮韓涓婏紝鍍忔槸鏅閫氭亱浜虹殑涓騫淬

鐢靛獎緇撳熬鍒版潵鏃訛紝鎵嶅弽搴旇繃鏉ワ紝榪欎竴澶╃粨鏉熶簡錛屼篃璁鎬篃鍜岀敺濂充富瑙掍竴鏍鳳紝姝ｅ湪鎯寵薄鐫鏄庡ぉ鐢峰╂墜鏈鎴愬姛錛

鎯寵薄鐫涓や釜浜虹壍鐫鎵嬬戶緇鑱婂ぉ鐨勬牱瀛愩佷袱涓浜烘棶琛岀殑鏍峰瓙錛屽悆楗鐪嬬數褰辯殑鏍峰瓙鈥︹︿袱涓緹庡ソ鐨勪漢鍙浠ユ案榪滅編濂藉湴鍦ㄤ竴璧楓

『陸』 有一部電影開頭男主和女主通過唱歌認識

不知道是不是這部，這一部一開始也是男女主角在聚會上對唱同一首歌才認識的，這首歌特別好聽，特別好聽，特別好聽，重要的事說三遍，這也是三部曲，這是第一部，就算這部不是題主找的，也推薦看一下，裡面的歌都很好聽。

歌舞青春 High School Musical(2006)

導演:肯尼·奧特加
編劇:Peter Barsocchini
主演:扎克·埃夫隆/凡妮莎·哈金斯/阿什麗·提斯代爾/盧卡斯·格拉比
類型:劇情/喜劇/家庭
製片國家/地區:美國
語言:英語 / 西班牙語
上映日期:2006-01-20(美國)
片長:98分鍾
又名:高校音樂劇

豆瓣鏈接：https://movie.douban.com/subject/1765009/ 第一部

https://movie.douban.com/subject/1986338/ 第二部

https://movie.douban.com/subject/2215609/ 第三部

對唱截圖

『柒』 看過這部電影，你的心頭難逃一擊！

《花束般的戀愛》，看到這個名字之後，很多應該都能猜到故事的開頭。故事的開頭也是毫無驚喜，就是那種平淡到爛俗的愛情故事。但是如果你猜中了開頭，穗攜緩也看透了結尾。那麼它不可能也不應該，漂洋過海來看你。

與其說這是一個愛情故事，不如說它是一個愛情循環，或者說是一種愛情模式。如果說只是男女主人公的卿卿我我，那麼又怎麼給你帶去心頭一擊的感覺呢？

如果你是一個成年人，也許影片中的細節和你的愛情不盡相同。

但是總有一個細節，能夠撥動你的心弦；

總有一句台詞，能夠震顫你的心靈；

總有一段時光，你好像在哪見過；

總有一縷情愫，你始終揮之不去；

總有一個思考，能讓你輾轉反側！

故事的男女主角都是21歲的大學生，男主角山音麥，來自小城鎮長岡市。女主角八谷絹是東京廣告代理商的女兒，家境不錯。影片從兩人分手之後的某天開始，這既是兩人上一份愛情的結束，也是各自新愛情的開始。作者在影片開頭和結尾，分別用不同的方式，打造了一個明顯愛情循環的印象。開頭是男女主角各自找到新歡，結尾部分則是男女主角說分手時候，隔壁是一對新情侶正在開啟他們的愛情之旅。而這對小情侶開始的方式和台詞，幾乎和男女主角開始的時候一樣。

導演這樣的安排，影片所要反應的就不是一個人的問題，而且是一類人，甚至說是我們大多人的愛情和婚姻模式。所以，影片到了這個層次，它不可能不讓你有所觸動。

男女主角的愛情，開始在兩人同時沒有趕上末班車之後的那個晚上。兩個原本都很孤獨和小眾的靈魂，兩個原本都是燃燒殆盡症侯群的青年男女，意外的發現這個世界上原來一個和自己很像的另外一個我。

他們發現兩個人對電影、小說和音樂都有著類似的認知圈，都有看木乃伊展等這樣冷僻的愛好。正是這樣的發現，讓原本屬於燃燒殆盡症侯群的兩個人，重新找到了生活的動力和美好。

他們的愛情開展得確實美好，導演也用一個非常陽光明媚的房屋，營造了陽光下愛情的感覺。更是通過營造愛情小屋、去海邊、買麵包等生活日常，呈現了一幅讓人甜到膩的花束般愛戀的畫卷。

時間到了第二年，兩人都已經過了找畢業工作的檔口，隨著各自家庭的斷供，兩人必須自己找工作養活自己。女主八谷絹通過了會計考試，首先找到了工作，男主山音麥依然是在堅持自己的繪畫夢想。但是對繪畫的熱愛，終究抵不過生活的油鹽醬醋茶，更敵不過集體認知下男人養家的意識形態。雖然男主山音麥設想一遍工作一遍繪畫，但是進入工作狀態之後，繪畫的夢想被拋之雲霄，直至影片結束，也再有沒有提及。

男主山音麥曾信誓旦旦的對女主說：「我的人生目標，就是和你維持現狀」，但是這個承諾，自從男主進入工作狀態後，就開始過期了。自此，男女主角的意識形態有了截然的不同。男主徹底的臣服於了生活，成為了徹徹底底的實用主義，工作成了他人生的主旋律。至於女主八谷絹則是在盡力維持著自己的詩和遠方，她對小說、電影、音樂和游戲的愛好始終沒有絲毫的改變，她依然在努力的維護這自己的那份美好。

女主八谷絹為了好玩和有趣，可以選擇薪水更低、專業不匹配的私人新開小企業。而男主山音麥則是為了工作，可以放棄繪畫、小說、游戲、電影等諸多他從前所喜愛的東西。導演似乎就是要讓兩個主角走向不同的極端，一個是極端的現實主義，一個絕對的小資青年。男主的世界裡只有了生活的苟且，女主的生活里依然還是詩和遠方。

雖然說生活的重重困難，大家可以一起挨過，但是意識形態的沖突是無法調和的。

所以兩人一起看電影，一個人津津有味，一個人則是困意十足；

同去一個書店，女主滿心歡喜的選擇了《飯吃的太晚了》，而男主正在聚精會神的看《人生的勝算》；

兩人沖突之下，男主隨口而出的是：「靠愛好活下去，這種事，只會讓人覺得你在小看人生。」，而女主則是哭訴：「我們明明因為互相喜歡才在一起，為什麼現在張口閉口都是錢？」。

當熱戀期自猜模我界限短暫奔潰之後，彼此之間的諸多差異會一一呈現。出於對生活的慣性，我們會不斷調整自我的認知，半推半就的延續著我們熟悉的節奏。但是彼此意識形態下的認知失調已經到達了臨界點隱族，外界的任何一個異常事件，都足以戳破昔日那五彩繽紛的泡泡。

在參加了朋友的婚禮之後，雙方攤牌了。雖然雕欄玉砌任猶在，但是朱顏改。此時男主一身黑色的正裝，女主則是紅色的連衣裙。在色調上，是極致的紅與黑。在時間上，熱戀是在寒冷的冬夜，而分手則是如火的夏日。導演在很多的地方，都是在刻意的營造極致的對比。

繁華落盡、曲終人散，但恰恰就在此時，男主提出了用結婚來解決彼此感情的南轅北轍。隨之男主拋出了電影要反映的主旨：

「這世上結婚的夫妻，大家不都是如此嗎？都會慢慢忘記戀愛的感覺。

不是也有結婚之後，繼續這樣過日子的人嗎？

就算感情變了，不開心的事，就睜一隻眼閉一隻眼，繼續過日子，有這樣的人的。」

但這終究只是男主意識形態下對婚姻的解讀，女主八谷絹依然是要守護自我世界裡的那個花園。當隔壁桌的小情侶，再度穿著同款鞋，熱烈的討論著時下的小說、音樂、電影和展覽的時候，男女主角再也控制不了自己的情緒。

時光易流逝，人生難少年。

影片的最後，相同劇本下的小情侶開始新一輪的愛情循環，當然這對小情侶顯然是一類人的代表。男女主角則是，各自開始了自己下一輪的愛情。但是影片的結束並不在結尾，而且在開頭。回到開頭，男女主角在面對隔桌小情侶的時候，卻有了類似的言語和相同的動作。導演藉此，要表達什麼呢？

在婚姻和愛情的世界裡，永遠沒有標准答案。但是我們不可能，永遠住在自我編織的夢幻城堡中。我們必須在巨大的自我迷戀中進行解離，去正視現實世界的挑戰。當然我們也不能終日營營，徹底廢棄我們心中曾經的樂園。我們要既能擁抱現實世界的星辰大海，也能為心中樂園留有一方凈土！

『捌』 韓國搞笑愛情電影 開頭就是男女主角不知道怎麼回事就睡在一張床上

《家族榮譽 》

英俊帥氣的朴大書是一家高科技公司的新進總裁。某天早晨當他睜開雙眼，必現一個叫真慶的女生衣衫不整的就睡在身邊。她居然是鼎鼎大名的黑道傳奇人物「三J幫」老大的獨生女。當晚發生了什麼事？倆人居然一點印象都沒有，但真慶的三位哥哥突然出現，開始威脅利誘朴大書，逼他一定要對他們的黑道千金負責。

『玖』 一部歐美電影，片頭男女主角相愛結婚，然後男主角病死了，女主角不斷收到男主角生前准備好的禮物。

附註：我愛你 P.S. I Love You (2007)

導演: 理查德·拉·格拉文斯
編劇: 理查德·拉·格拉文斯 / 斯蒂芬·羅傑斯
主演: 希拉里·斯萬克 / 傑拉德·巴特勒 / 凱西·貝茨 / 麗莎·庫卓 / 吉娜·格申
類型: 劇情 / 愛情
製片國家/地區: 美國
語言: 英語
上映日期: 2007-12-20(荷蘭) / 2007-12-21(美國)
片長: 126 分鍾
又名: P.S. 我愛你 / 留給最愛的情書 / 附言：我愛你 / 再說十次我愛你 / 愛你千萬遍