電影演員周露

❶ 浮出水面的影子的影片評價

《浮出水面的影子》：向波蘭斯基致敬的冷峻
《浮出水面的影子》故事本身並不新鮮，就像很多同類型電影一樣，李佳用自己演員的身份描繪了電影中女主角周露與自己內心和過往之間焦灼的斗爭。《浮出水面的影子》也有著這種類型片所應有的各種元素，主人公有著黑暗痛苦的過去，當他找到了自己存在的理由和價值之後，開始了和內心的過去的戰斗——事實上這樣的故事結構也已經成為了一種模式。
《浮出水面的影子》有這樣一個劇情橋段：已經進入青春期的周露在幻覺中想像著自己還是小時候的樣子，跑到了父親的床上睡覺，可此時的父親已經不是自己的親生父親了。周母回來後，發現床上一灘殷紅，頓時怒從中來，失手殺死了自己的新任老公。在郝警官的幫助下，同在監獄的母女兩人才明白當時並沒有發生什麼，那一灘殷紅不過只是周露的第一次月經。這個橋段的設計自有其過於巧合的一面，但細想下來，絕對不是沒有可能會發生。
不知導演賈東朔在此片中是否有向波蘭斯基致敬的意味，整部電影看下來，總覺得和《怪房客》、《冷血驚魂》等電影如出一轍：同樣的類型，同樣的心理暗示線索和冷峻的影像風格，最重要的是他們都講述了同樣的一個關於人格分裂的驚悚故事。
波蘭斯基電影中的主角多為身不由己，被環境控制被旁人影響，正如同賈東朔《浮出水面的影子》中的女主角周露。影片前半部分周露是個克製冷靜脆弱的女人，但過去黑暗慘痛的經歷把她推進了郝警官的辦公室，更是把她推向了壓力的頂峰。
母親是個有強烈控制欲甚至有點偏執的女人，很多時候就像一個反面角色，因為她的愛就像桎梏牢牢套在周露的脖子上讓她無法呼吸。前有郝警官在努力釋放，同時又有母親在間接抑制和禁錮周露內心蠢蠢欲動的黑暗慾望。
於是由人物和事件構成的各種外力便開始作用，一步步的激發或抑制周露人性深處的黑暗勢力，而周露便被動的卷進了這場「現在與過去的角力的風暴中心」。
不可否認《浮出水面的影子》是一部近些年難得一見的電影，它甚至套用了一套主旋律外衣去講述一個關於社會邊緣人的人性的電影。在情人節剛過的日子裡，帶著自己的另一半去電影院欣賞一部可以引起思考的電影，其實也是一個不錯的選擇。
《浮出水面的影子》：畸形家庭中的畸形真愛
記得當年倫理學的第一節課上，老師曾經問過我們這樣一個問題：甲（男）與乙（女）在非自願情況下結婚，婚後生活不算如意，後來甲遇到一個傾心的女子丙，兩人相愛。在這種情況下，從人的自由的角度講，或者說從愛情倫理講，甲和丙沒有錯，但是從婚姻倫理講，他們是不道德的。在這種情況下，是愛情的自由意志優還是已有的世俗倫理更具有優先性呢？
「這個問題給了當年還是本科生的我一個不小的迷惑，可能直到今天，我也沒想好怎麼回答六年前的那個問題。無數的前輩文人也許已經給過我們答案，比如魯迅和許廣平。一直不敢奢求自己能成為魯迅一樣敢言敢做之人，只能以此作為談資，發發牢騷罷了。」
《浮出水面的影子》里，周露的母親在丈夫死後半年就改嫁給一個唱戲的陌生男人，這件事讓幼小的周露耿耿於懷。也許真實的事情就是如此，那個唱戲的陌生男子才是母親一生的真愛，盡管這種真愛在兩人看來已經「山無棱，天地合，也不與君絕」，不過，在外人眼裡卻是尤其的一文不值。
到底什麼才是真愛？
某種意義上來說，真愛就像是鬼，永遠都有人聽說，卻從沒人真正見過。
片中的監獄女警的話總是顯得那麼有道理，充滿了對「暫時還沒看懂這個世界的人」的教育，盡管如此，但這的確不是一部主題先行的電影。不管是什麼樣的說教意味，都已經盡可能的包裹在這個嚴謹的故事中，能讓觀眾自己從中得到感想感悟，應該說這已經不純粹是一部電影了。
編劇和導演（其實都是賈東朔）用這樣一個從歐美載譽歸來的電影重新樹立第五代導演在中國電影界的位置，這一舉措無疑是明智的。在眾多大片的視覺轟炸之下，眾多偽大片的奮力圈錢下，中國觀眾似乎已經失去了辨別真假好壞的能力，此時最需要的就是一部教科書般精準的電影，用來告訴一些影視行業的從業人員（也包括大部分觀眾），電影應該是這個樣子的。
走出影院後，幾個朋友還在一起閑聊，無外乎是對於結局的驚嘆或者驚悚處的贊嘆，但無一例外的告訴我，這個片子值得看，也很久沒有看到過這樣的中國電影了。
就是這樣一部並不在我的期待范圍內的電影，卻帶給我一個久違的驚喜，因為他告訴我，中國電影還在，第五代導演還在。
《浮出水面的影子》：無盡的黑暗中也有希望
賈東朔編劇、導演的《浮出水面的影子》，關乎女性存在的價值，罪與罰，以及命運如何被塑造。魯迅先生曾經說過：「悲劇就是把美好的東西撕裂給人看。」每個小女孩都本應希望成為正常的女人，但是命運往往卻給有些人太多的黑暗。
這部電影讓觀眾想到了同為心理懸疑片的《黑天鵝》。《黑天鵝》同樣壓抑，同樣說了一個有精神分裂的女孩的故事，但是電影中還是有一個簡單美好的芭蕾夢想，有母女之間的疼惜和愛護，有小女孩粉紅色的房間和粉紅色的圍巾，還是有白天鵝輕鬆快樂、美好善良的一面。《黑天鵝》深刻踐行了這句話，所以成了奧斯卡的大贏家。《浮出水面的影子》在華語心理懸疑電影中，稱得上良心之作。
由李佳飾演的女主角周露因過失殺死丈夫而入獄服刑，在獄中她的表現常常令他人不安甚至感到恐懼，在沈傲君飾演的勞教幹警的引導下，她所經歷的童年創傷記憶、母女間無盡的心靈折磨以及夫妻間的愛恨往事等種種虐心情感紛紛浮出水面，最終她在幹警的幫助下漸漸克服了心理障礙，驅散了彌漫在心中的陰霾。
即便是在監獄這個冰冷的地方，如果有關愛那麼同樣會帶來希望，正像監獄里一位老年犯人培育的那盆蘭花一樣，它沒有一個像樣的花盆，僅僅立在破舊的塑料桶中，但是陽光普照，誰也無法阻擋它的盛開。當所有的心結被解開，一輪旭日初升，給這個世界蒙上了一層最溫暖的色彩，在一望無際的原野上，在每個人的心理，遍灑下希望。
沈傲君飾演的勞教幹警的父女情感線索，不乏現實色彩，並且為影片的情感增添了另一份厚重。當人老去，甚至老到失去記憶，那麼留給老人的還有些什麼？留給兒女的還有些什麼？雖然是驚悚片，但是影片最終給予觀眾的仍然是希望，這份希望存在於人與人之間相互溝通和理解之上。試想，如果母女之間、夫妻之間能夠早早的以溝通的方式解決心中的郁結，那麼人亡家破的悲劇就可能不會上演。
中國的商業電影往往靠宏大的場景，全明星的陣容和老套的歷史故事或者中國傳統精神取勝，票房往往和投入成正比，所以很多導演一味地強調投入的資金多少。中國電影漸漸淪為賣座不賣好的燒錢的機器。但是《浮出水面的影子》卻獨辟蹊徑，以較小的成本獲得了很高的國際贊譽。我期待這部電影可以在票房上再證明自己一次，證明小製作的電影也可以得到較高的收益。中國的工業需要轉型，中國的電影也需要一次大轉型了。
《浮出水面的影子》：經典懸疑敘事介入心理犯罪故事
很久以前，認識一個學心理學的朋友，從她那裡獲益良多，雖然限於能力與精力，沒能在心理學方面有更深入的研究，但是對於自己看電影，理解一些故事、人物邏輯關系背後隱藏著的深層心理學因素，還是頗有幫助。《浮出水面的影子》應該可以算是國內首部，幾乎完全從心理學角度來研究、分析，闡述犯罪的電影，而經典的懸疑電影敘事手法，更把這個原本就疑雲密布，涉及到童年陰影，心理疾病、女性性心理等等多種元素的故事，講述得一波三折，又不乏人文關懷氣質。
影片從陰森冰冷的女子監獄開始，娓娓道來一個看起來神神叨叨的女囚，埋藏在內心深處的不安、恐懼與自責，以及伴隨著這種恐懼而來的一系列故事。賈東朔導演並沒有按照當下許多懸疑電影導演慣常使用的手法，用重口味情節和鏡頭來強行突入觀眾思維，而是用比較經典的敘事手法，一步步，抽絲剝繭地揭開這個女人身世之謎，以及所有犯罪背後的心理暗示。
所謂經典，於某些年輕、激進的影迷來看，或許多少會與不思進取，老土這些詞彙掛鉤，但是人類世界的輪回，往往決定了，許多當年已經退潮的事物，未必在多年之後不會重新爬上潮流的風頭浪尖。
以近幾年好萊塢、奧斯卡提名、獲獎影片來看，《國王的演講》、《相助》這些充滿復古意味，敘事簡潔的影片，卻因為其雋永的生命力，牢牢地抓住了觀眾，乃至評審們的心。《浮出水面的影子》多少也具有這樣的潛質。不花俏的敘事，原本就足夠知音體，足夠離奇的故事，讓人在不知不覺中，深入到劇中人物的內心世界，為她的悲劇扼腕嘆息，同時也不缺少對於自身的反思。
雖然有沈傲君、姜武、張偉欣這樣的好戲之人，金牌演員加盟助陣，但是《浮出水面的愛情》整部戲的戲核還是落在影片中扮演女囚周露的青年女演員李佳身上。與趙薇、陳坤、黃曉明等如今已然大紅大紫的明星同班的李佳，這么多年一直不慍不火地默默耕耘著自己的演藝之路。終於選擇在《浮出水面的影子》一片中爆發。
在影片中，李佳飾演的女囚周露始終生活在一種虛幻、不真實的童年夢魘之中，因為這個夢魘，導致她仇視一直默默保護她的母親，不敢接近、接受好人姜武，甚至對抗著想要幫助她的獄警沈傲君。而這一切都只是因為青春期的一次不愉快女性性自覺。雖然影片最終並沒有在這方面過多深挖，但是對於女性性心理的揣摩，已經足夠深刻。
誠然，《浮出水面的影子》或許並不是大家想像中那麼香艷、刺激的重口味爆米花電影，但是幾位演員真實、富有情感的表演，沉穩扎實，而且頗有古典氣質的敘事調度，深刻又不乏獵奇的奇情故事，組合在一起後，還是形成一種迥異於當下浮躁的獨特氣質，禁得起觀眾們細細的品味、咀嚼。
《浮出水面的影子》：心理無意識與歸屬和愛的需要
無意識是人類心理最深處的奧秘，它猶如地表下面的巨大火山岩漿，如果我們能有幸揭開地表看到下面的情況，那麼我們一定會震驚於那種景象。沸騰的岩漿如一條條躁動的火蛇，不斷沖擊著脆弱的地表，試圖噴發而出。這是弗洛依德對人類無意識層面的描述，它形象地提醒我們人類看似安全的自我認知是如何的脆弱，而那隱沒在水下的冰山又有多深。
從形式上看，賈東朔編劇、導演並擔任製片人的《浮出水面的影子》，可以說是一次對心理無意識的剖析，它將心理中被隱沒在無意識領域的部分逐漸升出水面。弗洛依德認為，構成心理無意識內容的東西有很多，但是其核心是力必多，也即通常所說的性慾，它是人最根本的存在，或者說是人的本質。人生即是在力必多的促使之下不斷前進，它不可能被消滅只能被變形或者升華。夢、癔想是一種變形，而創作則可以被看作是升華。而由於家庭的天然親近關系，父母可以說是子女的最初性幻想對象，這就是所謂俄底浦斯情結和埃勒克特拉情結。
如果從心理分析的角度看，周露可以看作是被潛意識心理所支配的女性，對父親的依戀感與對母親的排斥感則是埃勒克特拉情結的表現。電影中郝警官對她夜間上了繼父的床的解釋是她在潛意識中把繼父當成死去的父親，但從另一個角度看這種無意識則可以視作對父親這一影像的性幻想，原先在父親面前受到理性控制的情感在面對繼父時則開始出現裂痕，從而使無意識占據上風而促使她來到繼父的床上。而周露母親殺死繼父的真實原因也不僅是劇情所反映的因為他才是周露的親生父親，這更多的是出於女性對丈夫的擁有感及不安全感，而逐漸成長起來的女兒在潛意識里是個威脅，現實的理性使她不會對女兒做什麼，但是卻促使她潛意識里把刀指向了丈夫。是妒嫉使她把對女兒的反感轉向了丈夫，這也是她為什麼根本不願意聽丈夫解釋的更深層的心理因素，因為她在下意識里就不願意接受丈夫的解釋，殺死丈夫其實是對女兒憤恨的一種宣洩。
《浮出水面的影子》里向我們揭示地既有原始的心理慾望，也有建立正常人格所需要的歸屬感與安全感的缺失，兩者共同促成了周露的心理變扭曲與變成，這是對人類情感領域的一次深度探析與解讀，為我們理解心靈深處的秘密提供了一個典型的電影文本。

李佳扮演的女囚將人物的心態表現得淋漓盡致，性格鮮明、脫俗。電影整體極具內在張力和引人入勝的誘惑力，風格獨特。（新浪評）
影片雖然以監獄女囚為主角，卻擺脫了目前國產驚悚片的俗套劇情。片中李佳扮演的女囚，外表柔弱卻心理復雜，其表演突破國內眾多驚悚片的套路。該片充分挖掘角色內心深處的恐懼和夢魘，營造一種夢境式的思維邏輯，懸念設置巧妙，引人入勝。（網易評）
《浮出水面的影子》雖將視角放在了監獄中，卻毫無目前國產驚悚片不停尖叫殘肢流血斷臂橫陳卻毫無深度的俗套劇情，而是充分挖掘人物內心深處的恐懼和夢魘，通過巧妙的套層敘事，營造一種夢境式的思維邏輯，懸念設置巧妙，真相永遠在下一秒，而劇情永遠讓觀眾無法猜到下一秒會發生什麼，充分吊足了觀眾的胃口。（騰訊評）

❷ 靳東演員靳東的老婆是誰啊

靳東的老婆是李佳 也是一名演員 在電視劇《虎媽貓爸》中飾演小姑子羅丹

李佳是趙薇、黃曉明大學同班同學

幫我採納一下唄 謝謝啦

❸ 電影浮出水面的影子的劇情簡介

《浮出水面的影子》是一部心理懸疑類型片。該片在好萊塢廣受贊譽、共收獲11項國際電影節大獎。影片立足於女子監獄這一特殊環境，講述了勞教幹警幫助服刑人員克服心理障礙，走出心理陰霾的故事。
中文名： 浮出水面的影子
外文名： The Floating Shadow
製片地區： 中國
導演： 賈東朔
類型： 懸疑
主演： 沈傲君，姜武
上映時間： 2012

劇情簡介夜半的女子監獄當中，除了偶然傳來警衛走路的腳步聲外，在牢房當中可謂是一片死一樣的沉寂。而在這樣寂靜的牢房當中美麗的女囚周露卻悄然的離開了自己的床鋪，而在這個連自己都看不清的黑暗當中，她向睡在床上的一名獄友伸出了自己冰冷的雙手。而這種舉動沒有堅持多長時間，並且還被躺在床上的獄友極力的反抗。隨著時間的推移很快就到了白天，在遭遇到了獄友們集體的凌辱之後，身上傷痕累累的周露被經緯帶進了發泄室之中。而透過陽光看著可以看見自己手腕上那些曾經自殺的血痕，而當周露面對著鏡子的時候，卻陷入了絕望以及恐懼的回憶當中。早已死去的父親以及父親遺體邊上沾滿了血跡的那個洋娃娃，以及後面桌子上水杯當中濃濃的那些血液，還有那個帶走了魂魄的京劇臉譜。當這些記憶瞬間轉換時，陌生的繼父向著自己伸來了魔爪，而尖叫著舉起了菜刀准備殺人的母親，還有昏黃的燈光之下向自己施暴的那位丈夫。一切的噩夢都像是鋼鐵一樣向著周露無休止的擠壓而來。而此時早已是瀕於精神崩潰邊緣的周露，在獄警們請來的催眠師催眠治療之下，一步步的走近了那個血腥而且十分悲慘的真相，也看到了浮出水面的影子。

❹ 靳東現實中的老婆：是李佳還是周揚

靳東現實中的老婆：李佳，女，中國內地演員，1977年10月9日出生於雲南省，2000年畢業於北京電影學院表演系。
1988年至1996年，就讀於中國戲曲學院附中，2000年獲得北京電影學院表演學士學位，2000年至2004年為中國人民解放軍總政治部話劇團演員。2003年出演電影《暖》 ，憑借其中「暖」一角獲得第十六屆東京電影節金麒麟大獎；2009年出演35集現實主義題材電視劇《遠山》 ，作為國內反映中國鎢礦業發展的影視作品，為中國鎢業百年獻禮；2010年出演電影《浮出水面的影子》 飾演女主角「周露」，在美國第五屆布法羅尼亞加拉電影節、第44屆休斯頓國際電影節、第二屆英國萬像國際華語電影節等國際電影節上獲得十項大獎。
1998年出演電視劇《風雲密支那》，飾演「西萊」。

1999年出演電視劇《家園》，飾演」韓海霞「。
2000年畢業於北京電影學院表演系。同年出演霍建起導演的電影《藍色愛情》飾演「文竹」。
2001年出演電視劇《民國大劫案》，飾演「林室雅」。
2003年因出演霍建起導演的電影《暖》的女主角「暖」而獲得第十六屆東京電影節最佳女主角獎、第二十三屆中國電影金雞獎最佳女主角獎 和第十一屆北京大學生電影節最佳女主角獎提名。
《暖》 獲得第十六屆東京電影節金麒麟大獎、第二十三屆中國電影金雞獎最佳故事片獎和第十一屆北京大學生電影節最佳故事片獎 。

同年出演馮遠征主演的電視劇《出乎意料》,飾演「夏之蘭」。
2004年與邵兵合作出演電視劇《天地有愛》，飾演「聞彩香」。
2005年出演電視劇《遍地英雄》，飾演「楊秀」。
2006年與王學兵合作，在電視劇《秘密》中飾演「艾雲」。
2007年出演國內反映中國鎢礦業發展的電視連續劇《遠山》 ，飾演「黃鸝鳴」一角。同年出演電視劇《相逢在雨後》 以及尹麗川導演的電影《公園》 。
憑借《公園》，李佳獲得第15屆大學生電影節最佳女主角提名 、2007年日本琦玉電影節特別獎 、第56屆德國曼海姆國際電影節評論大獎 、第44屆土耳其金橙國際電影節評委會獎 。

2008年參演寇世勛導演的電視劇《秋去秋來》，飾演「蘇小薇"。同年出演電視劇《金色農家》。
2009年在王之導演的電影《偉大的偉》 中飾演」攝影師」。同年出演俞飛鴻導演的電影作品《愛有來生》 ，飾演「雅萍「和」小蘭「。
2010年與演員靳東合作，出演電視劇《青春不言敗》，飾演」阿梅「。同年出演蔣紹華導演的電視劇《極致情感》 ，飾演」冷江月「。在電影《三利股份今日漲停》中出演」蘇揚「。
2011年出演董玲執導的人物傳記類公益電影《楊善洲》，客串海玲。
2012年因在賈東朔導演的電影作品《浮出水面的影子》 中出演女主角」周露「而在美國第五屆布法羅尼亞加拉電影節、第44屆休斯頓國際電影節、第二屆英國萬像國際華語電影節等國際電影節上獲得十項大獎。

2013年與蔣雯麗、梁靜合作出演電視劇《女人幫》 ，飾演」畢然」。同年出演醫療題材電視劇《到愛的距離》 ，飾演兒科專家「林念初」。
2014年與趙薇、佟大為合作出演電視劇《虎媽貓爸》 ，飾演姑姑「羅丹」。