新晉現實主義電影導演

⑴ 演員曹茜茜什麼來頭

曹茜茜，中國內地女導演、監制、出品人、演員。畢業於上海戲劇學院。
曹茜茜[26]，中國內地女導演、監制、出品人、演員[27]。畢業於上海戲劇學院[27]。
代表作品電影《您好，北京》[21][20]、電影《永遠不會走》[23]、電影《請你留下》、電視劇《正道無敵》等。
中文名
曹茜茜[1]
外文名
Xixi Cao[12]
國籍
中國
民族
漢族[1]
出生日期
12月27日[12]
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您好，北京
《您好，北京》是由曹茜茜執導，安澤豪、劉犇、李斐然領銜主演，徐崢特別出演的溫情現實主義題材電影。於2022年11月18日
鹽湖計劃
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《天道蒼黃》是2017年汪盛執導的電影，由余典、劉雲虎、蘇儀桐、高果等主演。。
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曹茜茜填詞的單曲
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您好，北京
《您好，北京》是電影《您好，北京》同名主題曲，由曹茜茜、匯豐填詞，馮十作曲。
逆風
《逆風》是吳采奇演唱的歌曲，發行於2022年10月27日。
期待明天
曹茜茜演唱歌曲《期待明天》。
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演藝經歷主要作品獲獎記錄人物評價TA說
演藝經歷
2019年聯合主演動作電影《天道蒼黃》在杭州舉行新聞發布會暨開機儀式[3]；出席第十五屆中美電影電視節在2019年北京國際電影節期間召開了新聞發布會[1]。2019年7月，推出個人首支單曲《期待明天》全網上線[5][6]，8月，同名歌曲《期待明天》MV發布上線[7]。2019年10月，受邀出席第3屆平遙國際電影展[8]；2019年10月，亮相韓國第24屆釜山國際電影節，推動亞洲電影發展[9]；2019年12月，主演先鋒話劇《你問我恨你有多深》在劇中出演女一號韓薇[10]；
共2張
最佳導演新人獎
2020年 8月26日，搭檔吳鎮宇主演電影《鹽湖計劃》在德令哈舉行開機儀式。[4]2020年9月30日，搭檔李幼斌、郝平等主演，白永成執導的緝毒題材電視劇《正道無敵》在劇中飾演杜明貞[2]；2020年11月，導演並監制溫情現實主義院線電影《您好，北京》[13]。
2021年，監制院線電影《請你留下》、《永遠不會走》。[23]同年，由曹茜茜執導並監制的電影《您好，北京》相繼在國內外電影節斬獲各大獎項。2021年10月，《您好，北京》入圍ARFF環球國際電影節（巴塞羅那）最佳影片[22]；2021年11月，《您好，北京》獲得第九屆紐西蘭亞太國際電影節最佳影片[24]，曹茜茜也一舉斬獲最佳新晉導演、最佳女演員兩項個人榮譽[16][17]；2021年12月，曹茜茜攜《您好，北京》主創團隊出席第13屆澳門國際電影節的現場，《您好，北京》共捧得三項金蓮花獎杯（最佳導演新人獎、最佳男配角獎、最佳新人獎）[14][15]及兩項提名（優秀製片人提名、最佳導演提名）[14][15]，成為當屆澳門國際電影節的最大贏家[25]。
2022年1月，現實主義題材電影《您好，北京》正式發布「追夢人」版海報及定檔預告，曹茜茜擔任導演及監制[18]；2月19日，作為唯一入圍的華語電影，《您好，北京》嶄獲莫斯科獨立電影節最佳影片大獎[19]。4月7日，由中國電影家協會指導，電影藝術雜志社主辦的電影《您好，北京》研討會在京舉行[26][27]；4月29日，《您好，北京》獲第55屆休斯頓國際電影節雷米獎[20]。5月7日，電影《您好，北京》入圍提名阿姆斯特丹新視野國際電影節塞普蒂米烏斯獎主競賽單元[32]和日本東京Lift-Off電影節最佳影片提名[32]，導演曹茜茜提名阿姆斯特丹新視野國際電影節最佳導演獎[30]。5月20日，《您好，北京》入圍中加國際電影節。[31]
2022年5月，由北京合鼎星光影視傳媒有限公司、額濟納胡楊英雄文化有限公司、北京千竹蕊文化傳播有限公司出品，曹茜茜監制的鄉村振興題材電影《請你留下》有望2022年上映。[29]
2022年7月，曹茜茜執導的電影《您好，北京》入圍第十七屆義大利薩蘭托國際電影節[36]；2022年7月16日，曹茜茜執導《您好，北京》獲第十四屆芝加哥獨立電影獎最佳劇情長片獎，曹茜茜本人也獲得了最佳導演及最佳女性電影人兩項大獎[37]；2022年7月21日，第44屆莫斯科國際電影節公布首批入圍名單，由曹茜茜監制、導演的溫情現實主義題材電影《您好，北京》入圍莫斯科國際電影節非競賽單元[38]。11月18日，執導的電影《您好，北京》上映。

⑵ IU電影《掮客》定檔，現實主義題材，實力派演員，為什麼被狠狠地期待了

IU新電影《掮客》之所以被狠狠地期待了是因為兩個方面的原因，第一個原因是因為《掮客》這部電影本身的題材就來源於現實生活當中，而《掮客》上映後也會讓更多的人來關注此類事情的發生。第二個原因則是《掮客》這部影片的主演陣容可謂是非常強大，除了首次參演大電影的IU以外，其他主演可以說是在韓國影視圈中影帝影後般的存在了，就這樣的王炸陣容想不被期待都是不可能的。

根據以上兩點的綜合分析來看，《掮客》這部影片不僅僅因為其擁有來自於現實的題材能夠引發人們對此類事件的共鳴，更因為其強大的演員陣容提高了期待值，所以難免要狠狠地碼住。

⑶ 黃建新獲微博電影之夜年度影響力電影人，他的導演風格是怎樣的

在2022年微博電影之夜中，著名導演黃建新榮獲年度影響力電影殊榮。黃建新是一位非常著名的導演，他導演的作品都非常經典。作為中國第5代導演之一，他無疑是一名先鋒導演，黃建新導演的風格格外獨特，他的作品非常貼近現實，用自己的獨特視角反映現實。

黃建新在出國留學歸國之後意識到中國社會發生了翻天覆地的變化，錢在中國人心裡變得格外重要。黃建新由此社會現象，又拍攝了城市三部曲。在這三部電影中黃建新相關中傳達出對於社會主體的思考，通過自己對於現實社會的觀察和思考，將電影作品很好的呈現給觀眾。

⑷ 義大利新現實主義電影的藝術主張、主要代表人物及作品。

主張：記錄性可斷定盡可能不侵蝕原有物質的全貌，在觀眾腦海中，將銀幕現實的表象與真實的現實合二為一。實景拍攝，攝影機隨人物在實際空間中運動，傳統場面調度理論消失。更為電影化的真實空間形式得以表現，同時避免舞台觀念的戲劇用光。

長鏡頭、景深鏡頭的運用每個鏡頭成為完整一段，體現創作者忠於自然的客觀性，體現巴贊「攝影上嚴守空間的統一」觀點。

代表人物及作品：

1.羅伯特·羅西里尼 ：

《羅馬不設防的城市》、《游擊隊》、《德意志零年》 此三作被譽為"戰爭三部曲"，標志著新現實主義進入全盛期，《義大利萬歲》。

2.維斯坎迪：

《沉淪》、《大地在波動》、《受苦的人們》

3.德西卡：

《偷自行車的人》、《溫別爾托·D》

4.德桑蒂斯：

《羅馬十一時》

(4)新晉現實主義電影導演擴展閱讀

相關背景：

義大利新現實主義電影是指20世紀40年代在義大利開始的現實主義電影運動，義大利傑出的電影藝術家，從漫長的法西斯主義的統治下，從戰後的碎磚瓦礫中站立起來，他們想盡辦法籌措資金和膠片來拍攝影片。

義大利新現實主義是一次從內容到形式徹底的美學革命，是繼先鋒電影運動後出現的第二次電影美學運動，義大利現實主義鮮明的美學特徵，標志有聲電影以來電影趨向現實主義美學追求的最突出成就，改變西方與美國電影力量對比，並向傳統戲劇電影挑戰，創造更為電影的藝術品。

參考資料來源：網路-義大利新現實主義電影

⑸ 簡述義大利創新現實主義電影的創作背景及代表導演

新現實主義是西方現代電影流派之一。受19世紀末作家維爾加所編導的"真實主義"文藝運動影響，是批判現實主義在特定條件下的發展。多以真人真事為題材，描繪法西斯統治給義大利普通人民帶來的災難。表現方法上注重平凡景象細節，多用實景和非職業演員，以紀實性手法取代傳統的戲劇手法。首部影片是《羅馬--不設防的城市》。(1945)，代表作有《偷自行車的人》(1948)，《橄欖樹下無和平》(1952)等。現該派雖然沒有過去聲勢浩大但一直在發展變化之中，亦在當代中國的電影中也時有顯示。

新現實主義電影是在二戰結束前後在義大利出現的，它一出現就受到了人們的注意，甚至令人震驚，其原因並不僅僅在於這一電影學派竟然異軍突起於在經濟、軍事和政治上面臨全面崩潰的一個法西斯主義國家中，更主要的是它完全以嶄新的獨特的表現風貌，突破了以往西方電影的部分傳統或陳規。

首先這一電影學派在內容、題材方面的明顯社會性。眾所周知，歐美電影的內容大多數是虛構的，特別是美國好萊塢電影更是嚴重地脫離現實。但是義大利新現實主義電影一開始就十分坦率的毫不掩飾的去集中表現大戰結束前後，義大利的社會動向和民族悲劇，這在新現實主義的首部影片《羅馬，不設防的城市》之後，《游擊隊》、《太陽仍然升起》、《偷自行車的人》、《擦皮鞋》、《羅馬11時》、《希望之路》、《強盜》、《艱辛的米》、《大地在波動》等影片中被充分的表現了出來，這些影片的內容題材幾乎是在以往歐美影片中難以見到的，主人公也是清一色的小人物，包括神父，家庭主婦、農民、失業工人和遊民，無所不有。這本身就是西方電影中的一次創舉。

第二是影片的真實性。眾所周知，義大利新現實主義影片的美學特徵之一，是它力求場景的逼真感。幾乎所有的新現實主義影片都是把攝影機搬到實地去，在簡陋的街巷，故事的實際發生地--貧民窟、破產的農場--倒塌的樓群中進行拍攝，這一做法在當初雖然是帶有偶然性，但到了戰後由於攝影柵大部分已破落，不能使用。即使使用，也是租金昂貴。無耐被迫只能更多的採用實地場景拍攝。然而這種做法卻在客觀上增加了影片的真實性，自然的同影片的表現內容相適應，而其在一些影片僱用一些非職演員扮演角色，甚至是主角。這一做法就其原意而言是有一定積極意義的。但後來證明這一使影片有著更多的真實性而排除影片的"演出性"的措施是有其片面性的。

我們將新現實主義的美學特徵綜合起來觀察，是否可以說它實際上是突破了歐美電影那種戲劇化敘事特徵，而樹立了一種"反戲劇"的電影美學樣式。在此以前的大部分歐美電影都是局限在"敘述故事"的表現方法上，而新現實主義影片卻是努力想再現生活，而且是基本上"按生活的原貌"去再現。作為新觀實主義電影的理論奠基人，著名新觀實主義電影編劇柴伐梯尼就說過，新現實主義最突出的特徵及其最重要的新意就在於它證實了一部影片並不一定需要有一個"故事"，即一種根據傳統臆造的故事；新觀實主義的最大努力就表現在它盡可能使敘事淺顯，講得盡可能簡明。總之"它不是故事，而是一種實錄，一種記錄精神。"在闡明新現實主義的美學特徵的同時，柴伐梯尼也從理論上為這一學派辯護。他把新現實主義電影視為一種(現實的)實錄。因為他認為"生活就是藝術。"他說過：街頭巷尾，日常瑣事充滿著感人事件，只要你悉心去注意，你就能找到藝術。"顯然，柴伐梯尼是不主張對生活進行歸納、綜合和提高後作為一種生活的本質去表現的，而只是局限在對生活現象的羅列，這種創作方法很多是屬於自然主義的。這可從他的《偷自行車的人》、《溫培爾托一目》、《米蘭的奇跡》等影片看出來。但是，應該承認，新現實主義電影及其主張的這種"生活即藝術"論，在戰後百廢待興的歐洲電影市場，卻有著它必然的歷史地位。它象一股洶涌的激流沖擊著陳舊的歐洲電影界，甚至也沖擊著好萊塢、迫使它在一定程度上去考慮改變自己固有的製片方向。它的影響是世界性的。

法國電影理論家巴贊的"段落鏡頭"理論 新現實主義電影的手法和美學主張，促使以後的電影理論界不論在電影的敘事手法，蒙太奇剪輯、攝影、表演，以致在劇場景的結構上都出現新的論證和觀點。最明顯的是法國電影理論家巴贊的"段落鏡頭"理論(即長鏡頭理論，反對單鏡頭剪輯，而主張像一些新現實主義影片一樣，更多以"段落"或一場戲作為一個剪輯單元。在他看來，只有這種剪輯方法，才更符合生活。

在西方電影界中，義大利新現實主義電影甚至還改變了歐美電影界對男女演員的審美標准，即歐美電影以往注意的首先是臉型、身材。而新現實主義電影出現以後，關心的則是《羅馬不設防的城市》中的女主義公安娜·瑪尼阿尼式的演員，也就是說更強調了氣質。這一觀念的轉變，在至在八十年代後期的美國新好萊塢的電影中又進一步得到了印簽，如簡方達等。可見新現實主義電影的影響是劃進代的。

但是，義大利新現實主義電影在維持了七、八年之久，大約拍攝了七、八十部影片之後，在五十年代中期以後開始了衰落，這種衰落具體表現為1955年以後，義大利新現實主義電影在題材上日益枯竭。當時，雖還談不上陷入俗套，但已經可以看出，影片原有的那種蓬勃的生命力減少了，表現內容中的社會性也不如以前突出了。

義大利新現實主義電影衰落的原因，故然有客觀的和外在的原因，比如統治階級，甚至教會對其就從未間斷迫害；他們指責新現實主義電影"歪曲"、"抹黑"了義大利社會和現實，其次是觀眾逐漸轉向涌進義大利國家的美國好萊塢影片，國外的觀眾群也轉向好萊塢。這一現象體現在義大利新現實主義究竟是難以同好萊塢電影競爭的，而觀眾也不願長久地去在主要是表現一些灰暗的社會景象中去尋求娛樂。如果把義大利新現實主義電影的興起放到義大利特定的歷史背景中去觀察，將不難發現：它的衰落實際上也是一種必然。它衰落的根源，實際上早已蘊藏在它最初的興起中了。

義大利新現實主義衰落的根源：首先，新現實主義電影是第二次世界大戰期間，義大利左翼或法西斯的電影評論界，在理論戰線上反抗墨索里尼電影的斗爭結果，但是人們發現，這個斗爭從一開始就缺乏一種更高的理論綱領作為指導。當時義大利電影充補著法西斯軍隊的宣傳片，且嚴重脫離現實，而庸俗的喜劇片和抒情片也被當局宣揚贊頌，另外那些極端唯美主義或形式主義的"書"法派"影片也被一味推崇。面對這些創作傾向，一些進步電影理論家，把矛頭指向部分影片的虛假、臆造的表現手法上，但對創作思想或理論卻沒有任何有力的作為，他們只是單純要求電影去真實的表現或再現現實，而未對電影工作者提出應以何種立場和觀點去表現社會現實，更未從方法論的高度去提出過。而當時的出現的情況足以表明，進步電影評論界甚至沒有對當時的電影提出更高的現實主義要求。他們對凡能多少反映義大利實況的影片，都予以肯定和贊揚，這無疑是特定的歷史和社會條件所決定的。

其次，新現實主義電影學派，實際上也是義大利電影界在反法西期斗爭中，形成的一種鬆散的"統一陣線"。拍攝新觀實主義影片的電影從業人員，無論在個人經歷、政治、思想和宗教信仰上都是各不相同的。他們在"電影必須如實地再現實會生活"的含混口號下聚集起來，就象《羅馬、不設防的城市》中，在特定條件下，從神父到家庭主婦都可以聯合起來，反對法西斯。但是這種歷史條件一旦消失，人們自然按著各自的立場尋找自己的道路、這可從羅西里尼的《斯特隆波里火山》，《在義大利旅行》等影片中反映出來，這二部影片中羅西里尼把人的精神解脫，求諸予神的"恩寵"，而拍攝《偷自行車的人》的德西卡卻會在《米蘭的奇跡中》幻想著把人的善意視為解決社會貧困的重要"葯方"。顯然，他們拍攝的這些影片仍然把義大利的貧困面貌當作重要的背景去表現。

再次，由於義大利新現實主義從一開始就只籠統的強調"如實的表現義大利社會的現實面貌"，因此它在客觀上是反對影片去塑造典型的，從許多影片的實際表現看，是無視或輕視對人的表現的。人，在義大利新現實主義電影中，在某種程度上，甚至只是與現實環境等同的"背景一物"。人，只作為某種現實，一種命運的說明而存在。諸如《偷自行車的人》中的各式小人物，實質上都是在象徵戰後義大利的貧困，他們在片中的作用猶如片中呈現的破亂市場，骯臟的貧民窟並無多大區別。只是除了少數表現義大利抵抗運動的影片外，極大部分義大利新現實主義影片中的人物，在性格特徵上都是較模糊的，他們更多的是作為一種社會現象的象徵而出現，這就導致義大利新現實主義影片在表現人、刻畫人物性格方面存在著顯著不足，從而也就擺脫不掉衰落的命運，客觀上講現實主義影片如果只是一味強調貧困，飢餓、失業，在加之影片影調侮暗無彩的，那麼大多數觀眾就不可能的會一直保留著對當初的耳目一新的初期觀看時欣賞心理。既然如此，那些集現實，體栽與現代表現手法與一體的著意刻畫人物，塑造典型的敘事結構影片又自然會成為大多數觀眾所喜歡的影片。

對電影藝術發展的貢獻：義大利新現實主義電影的創作口號既走出攝影棚，到故事的實際發生地去拍攝，多拍實景和外景不用或少用人工搭制場景，取消舞台化的照明技術和攝影陳規，並注意讓演員保持自然狀態，充分調動演員的創造性，盡力去掉"表演"的痕跡，這一系列的堅持寫實主義的美學原則和方法，使義大利電影拋開了過去那種浮誇的形式，轉向了真實的社會生活內容，對於世界電影藝術朝著更加切近生活的方向邁進，產生了深刻的影響。

義大利新現實主義電影，作為電影歷史長河中的一個流程，雖然早已結束了，但是它所倡導的紀實主義和讓普通人成為銀幕的主人公等美學思想將是永存的，它具有革命意義的美學觀念將長久地影響電影藝術的發展。