京劇電影野豬林導演

Ⅰ 崔嵬的主要作品

1955年：宋景詩(表演)
1956年：黃花嶺 (表演)
1957年：海魂 (表演)
1959年：老兵新傳(表演)、 青春之歌(導演，與陳懷皚合作)
1960年：紅旗譜(表演)、 楊門女將(戲曲片，導演，與陳懷皚 合作)
1961年：北大荒人(導演，與陳懷皚合作)
1962年：野豬林(戲曲片，導演，與陳懷皚合作)
1963年：穆桂英大戰洪州(戲曲片，導演，與 陳懷皚合作) 、小兵張嘎(導演，與歐陽紅櫻合作)
1964年：天山的紅花(導演)
1974年：平原作戰(戲曲片，導演，與陳懷皚 合作)
1975年：紅雨 (導演)
1976年：山花(導演)
1978年：風雨里程 (導演)
獲獎記錄
1962年因《紅旗譜》獲首屆電影百花獎最佳男演員獎。
1962年因《楊門女將》獲首屆《大眾電影》百花獎最佳戲曲片獎。
1980年因《小兵張嘎》獲全國少年兒童文藝創作一等獎。
1995年在紀念世界電影誕生100周年，中國電影誕生九十周年活動中獲中國電影世紀獎男演員獎。
最後提一小點：玉崔嵬，藤萍《香初上舞》里為了證明聖香好人不會被冤枉，拖著瀕死的身子來證明的玉崔嵬。

Ⅱ 求京劇《野豬林》劇評。於魁智版的，一千字。或者給個提綱

雖然李少春先生的藝術自成一派有人不服，但是毋庸置疑的是，他的《野豬林》的確是一出經典，一出精品。由於此劇拍成了京劇藝術片，所以不僅讓無數後人能夠一睹他的風采，也給許多的學演此劇的人留下了近乎完美的示範。

少春先生在此劇中的表現，是他人生藝術的巔峰，不論開場時的八十萬禁軍林教頭的英俊瀟灑，郎才女貌，不論在白虎節堂中蒙冤後的悲憤和無助，不論長亭送別時的生離死別的令人肝腸寸斷，野豬林的受盡欺凌虎落平陽被犬欺時的悲涼，僅火燒草料場的一段《大雪飄》就淋漓盡致的唱出了英雄末路報國無門以及對仇人的恨，對蒼天的怒，和自己命運的無奈。尤其是那句「朔風陣陣透骨寒」一句讓人聽來真有隆冬天氣寒氣刺骨的感覺，使人有如身臨其境。我覺得此劇應該是少春先生的「李派」最具代表性的劇目了。

前些天看中央台的戲曲頻道的《名段欣賞》，嘉賓是台灣台北新劇團的李寶春，就是少春先生的公子，在主持人說請欣賞他表演的《野豬林》「送別」後，我有些吃驚，因為熒屏上出現的鏡頭有些似曾相識，布景的色調，服裝更主要的是劇中林沖眉宇之間透出的英氣，讓我以為是電視台搞錯了，播放的是電影版的《野豬林》，直到我走近電視，才發覺是我的錯覺，劇目雖然沒有錯，但是林沖的扮演者卻不是少春先生，而是他的後人。

後人學演此劇的很多，如於魁智王立軍立軍等人，雖然舞美聲腔都力求接近少春先生的形神，但看過幾場都沒有什麼感覺，唯有這次使我頓生李先生藝術沒有失傳的欣慰之感，祖宗留給完美的東西，要好好珍惜啊!

Ⅲ 求京劇《野豬林》的主要人物及角色

外文名稱 Ye Zhu Lin
更多外文片名： Wild Boar Forest
導演：
崔嵬 Wei Cui
陳懷皚 Huaiai Chen
編劇： 李少春 Shaochun Li
主演：
李少春 Shaochun Li ....林沖
袁世海 Shihai Yuan ....魯智深
杜近芳 Jinfang Du ....林娘子
孫盛武 Shengguang Sun ....高世德
蘇維明 Weiming Su ....高俅
攝影 Cinematography：聶晶 Jin Nie
影片類型： 戲曲
國家/地區： 中國
上映 1962年
製作公司：
北京電影製片廠 [中國]
香港大鵬影業公司 [香港]
劇情
八十萬禁軍教頭林沖帶著妻張氏到東岳廟燒香，偶然遇到魯智深，兩個人一番較量之後，互相欽佩對方的武藝，於是結為兄弟。太尉高俅之子高世德也來游廟，見到林沖的妻子張氏十分美貌，起了歹念上前調戲，但因林沖及時趕到，高世德沒有得手。事後高世德對張氏念念不忘，嫉恨林沖，邊求父親高俅設法為幫他得到張氏。陸謙向高俅獻計，誘使林沖持刀誤入軍機重地白虎堂，誣蔑林沖意圖行刺。林沖隨後被拘押，判發滄州。解差董超、薛霸押送林...
幕後花絮
本片根據古典文學名著《水滸記》中林沖被逼上樑山的情節改編，由京劇名角李少春、袁世海、杜近芳主演，是一部著名的京劇電影，原京劇舞台劇響譽中外，擁有大批觀眾。故事批判了封建社會當權者的無法無天，表現了不畏強暴、伸張正義的思想。搬上銀幕後，影片充分發揮了電影鏡頭運動、時空切換自由、場景真實、畫面色彩豐富的優勢，突破了舞台劇的局限，強化了故事帶給觀眾的感受。

Ⅳ 陳凱歌的父親是誰干什麼的

陳懷皚，原名鄭衍賢。福建省長樂縣人。1920年9月生，卒於1994年11月。中國著名導演。

1944年，陳懷皚以優異的成績畢業於四川江安國立戲劇專科學校並留校任助教。1948年赴香港任永華影業公司副導演，同年赴華北解放區參加華北大學第三文藝工作團，任戲劇隊長，並參加了反映工作斗爭生活的影片《紅旗歌》的編導工作。 1949年調任中央電影局副導演，1950年，參加拍攝凌子風導演的故事片《陝北牧歌》。

1951年，任北京電影學院表演系教員。1953年，調任北京電影演員劇團導演，參加話劇《家》的導演工作。 1955年，在「長影」的《虎穴追蹤》中任導演。1956年任北京電影製片廠導演，相繼導演《生活的浪花》、《百鳳朝陽》等。

陳懷皚參予拍攝的影片中，聯合導演的作品很多，如與崔嵬導演合作的《青春之歌》、《北大荒人》、《野豬林》、《穆桂英大戰洪州》、《平原作戰》，與謝鐵驪合導的《海霞》、《大河奔流》等。 1960年陳懷皚與崔嵬聯合執導的京劇藝術片《楊門女將》將傳統戲曲手法與現代的電影表現手法融合，在保留京劇唱、念、做、打的精華的同時，又發揮電影的特長，突出刻畫了人物，渲染了背景氣氛，豐富了時空變化，收到了較好的藝術效果。獲第一屆「百花獎」的「最佳戲曲片獎」。

1979年，陳懷皚獨立執導的戲曲片《鐵弓緣》，在戲曲與電影的結合中進行更進一步的探索，獲第三屆「百花獎」的「最佳戲曲片獎」。 陳懷皚拍片中注重民族藝術傳統，著重於塑造人物，強調意境，主張形式為內容服務，不追求新穎，花哨，為中國戲曲藝術片的探索作出了貢獻。

獲獎情況及代表作：

《生活的浪花》（1957）

《百鳳朝陽》 《青春之歌》（1959）(與崔嵬合導)

《北大荒人》（1961）

《野豬林》 （1962）

《大河奔流》（1978）(與謝鐵驪合導)

《知音》 （1981） 《雙雄會》 《楊門女將》（1960）（獲1962年第一屆百花獎最佳戲曲片獎）

《鐵弓緣》 （1984）（獲1980年第三屆百花獎最佳戲曲片獎）

Ⅳ 如何看待著名電影表演藝術家、電影導演崔嵬先生的藝術人生

崔嵬先生原名叫崔景文，是山東青島人，他也是標準的山東大漢，塑造的角色也都是非常正義慷慨的男子漢形象。他之所以改名叫崔嵬，是因為崔嵬在漢語中，是高大的石頭山峰的意思，而他的性格，外貌，都非常符合這樣的形象

還聯合導演了一部《北大荒人》，崔嵬主演以及建國後罕見的哈薩克族題材的電影《天山的紅花》1964年，崔嵬和歐陽紅櫻一起執導了兒童抗戰題材電影《小兵張嘎》，成為中國銀幕永恆的經典

Ⅵ 關於幾部京劇電影的情況

《霸王別姬》《梅蘭芳》《定軍山》《野豬林》、《楊門女將》、《穆桂英掛帥》、《貴妃醉酒》、《宇宙鋒》、《望江亭》、《趙氏孤兒》

你說的這些只找兩個就是《穆桂英掛帥》

導演是：王琛 應小英
主演是：王愛嫉 牛淑琴 拍攝時間為 1959年~

《紅燈記》 拍攝時間是1970年

主演是 劉長瑜 夏美珍

Ⅶ 戲劇導演有哪些

梅阡，導演過導演過《少奶奶的扇子》、《茶花女》、《雷雨》、《日出》、《原野》
歐陽予倩，將京劇《桃花扇》搬上話劇舞台
熊佛西，《蟋蟀》
洪深，《木蘭從軍》
章泯，導演了《娜拉》、《欽差大臣》、《大雷雨》、《希特勒的傑作》、《北京人》、《家》、《孔雀膽》
應雲衛，《欽差大臣》《全民總動員》、《上海屋檐下》、《國家至上》
賀孟斧，《心防》、《家》、《風雪夜歸人》、《忠王李秀成》、《閨怨》
陳鯉庭，《復活》、《屈原》
焦菊隱，《虎符》、《蔡文姬》、《武則天》、《龍須溝》、《茶館》、《關漢卿》、《明朗的天》、《膽劍篇》、《三塊錢國幣》、 和《智取威虎山》
黃佐臨，《蛻變》

以上這些人，都是話劇、戲曲、電影等領域的前輩，另外像崔嵬這樣的電影導演，也曾經執導過《野豬林》等戲曲藝術片。

當今活躍在舞台上的名導演還有如：林兆華《趙氏孤兒》、婁乃明《西望長安》、孟京輝《戀愛的犀牛》。。。。。。

Ⅷ 馮小剛飯局被「大佬」摟在懷中，徐帆在旁不敢插嘴，這人是誰呢

馮小剛酒局曬照，老老實實被「大佬」摟在懷里，徐帆在旁邊害怕插話演藝圈素來是講工作經歷的地區，在這個地方對前輩要尤其重視，要對前輩和和氣氣那樣前輩才會具體指導你。很多前輩也都是以晚輩做起來的。就連知名導演馮小剛也不可以除外別以為他常常一副很豪橫的模樣，在前輩眼前他還要主要表現的畢恭畢敬的。

陳凱歌這么多年電影導演的影片也很少了外出也非常少，因此對晚輩總是會多多的具體指導他的孩子陳宇飛也想進到娛樂圈也毫無疑問必須前輩指路。娛樂圈的確是一個很注重工作經歷的地區，有一個著名前輩提攜在娛樂圈的確會順利許多馮小剛的影片一直都很接近生活，十分受觀眾們熱烈歡迎他的造就與諸位前輩的具體指導也是離不開的對於此事大家如何看呢？