威拉電影演員表

① 求一部英國宮廷電影,cctv6播過.不記得名.是英國十八.十九世紀為背景.本人超愛歐美宮廷劇.謝謝!

這個看過，不是英國，是法國，不是倫敦，是巴黎和凡爾賽
名字叫做《傲慢與激情》，一部德國電影，拍的是路易十五時期的法國

《傲慢與激情》（德國）
2004年出品
編劇：布里吉特·布里貝爾
導演：卡爾·卡塞斯
主演：貝蒂娜·齊默爾曼、施特凡·宇爾根斯
故事梗概：
路易斯和威拉尼卡姐妹倆因為家境貧窮，被父親送到上流社會赫赫有名的交際花伯瑪莎伯爵夫人的城堡里做女僕。威拉尼拉生性活潑，不願被種種規矩所束縛，引起其他僕人的不滿。有幾次甚至還出言頂撞伯瑪莎伯爵夫人，險些大難臨頭。還好有老管家比斯塔夫的維護，她才得以繼續留下來。伯瑪莎伯爵夫人生活驕奢淫逸，不顧僕人的死活。為了取悅於好色的馬拉維勒公爵，她不惜犧牲路易斯。而路易斯被玷污後，身心受到了極大的刺激，不久就跳樓自殺了。姐姐的死讓威拉尼卡內心充滿仇恨，她發誓要報復。恰好，伯瑪莎伯爵夫人的丈夫奧爾良公爵因行刺國王失敗來到鄉下避風頭，行刺重要證據——一個小裝飾盒偶然被威拉尼卡得到。
瑪莎伯爵夫人高傲的眼睛裡容不下任何一粒沙子，威拉尼卡不得不離開城堡，另謀生路。沒想到卻被父親送入一家小旅店作女服務員，在這里不僅工作又苦又累，更糟糕的是老闆凶惡刻薄，就連和神父學寫字也遭來了打罵。威拉尼卡吃了不少苦頭，渴望能夠逃出這個魔窟。在一次偶然的機會下，威拉尼卡接待了一個氣質不凡的客人——巴蒂斯公爵。為了生存，威拉尼卡答應巴蒂斯公爵把他的馬送到巴黎，並趁機逃離旅店。雖為女流之輩，但威拉尼卡的聰明和勇敢讓她克服種種困難來到了巴黎。這也是巴蒂斯公爵所沒想到的，威拉尼卡的到來讓他驚喜不已，並被這個聰明勇敢的女人迷住了。巴蒂斯公爵的表姐早看出弟弟的心思，把威拉尼卡留在身邊並希望把她培養成為上流社會的名媛。而此時，蛇蠍心腸的伯瑪莎公爵夫人也來到了巴黎，成為國王身邊最得寵的情婦。但人們都不知道，巨大的陰謀正在醞釀，伯瑪莎公爵夫人時常偷偷地向國王的食物里放葯，久而久之，國王的身體每況日下。威拉尼卡得知此事後，不顧自身危險和巴蒂斯公爵一起前往皇宮，揭穿伯瑪莎公爵夫人的陰謀。經歷這次冒先後，二人的感情更加甜蜜，不久就在國王的主持下結為夫婦。
但沒想到的是，一波未平，一波又起，婚後不久，巴蒂斯公爵就死於非命，而兇手很可能是勢力龐大的警察局長，威拉尼卡又一次陷入了困境。但什麼都難不住美麗聰明的威拉尼卡，終於在巴蒂斯公爵弟弟的幫助下，兇手得到了應有的懲罰。

精彩視點：
本片根據著名作家安娜•拉布岡斯的小說改編，是德國2004推出的一部溫情題材的電影，影片剛一上映就贏得了一致好評。片中浪漫真摯的愛情、朋友之間純潔真誠的友誼，相信定會讓不少觀眾為之感動。該片的編劇兼導演是德國才華橫溢的電影人卡爾·卡塞斯，他不僅導演多部大片，而且在編劇方面也有很高造詣。由他編劇並執導的電影《第三眼》最近也成為最熱門的電影之一。
影片的女主角則是由經驗老到、素有「電眼美女」之稱的德國資深女演員貝蒂娜·齊默爾曼擔任，她曾在《奇跡創造者》、《時間的皺紋》等多部著名影片中擔當要角。在本片中，她出色地扮演了威拉尼卡的一角，把一個女孩突然面臨生活變故並努力改變生活的復雜心情表現得惟妙惟肖。

不過，這部電影的資料很少，我在網上找了好幾年都沒有在線觀看的

② 電影《公園派對》中樂隊主唱

主唱的原名是Erik Smith 片尾曲名字叫《garden party》 是 Rick Nelson 的歌曲。下面歌詞是我在美國的網站上找到的，這么古老的歌被主人公唱過之後更加有感覺了！

Garden Party

Artist: Rick Nelson
peak Billboard position # 6 in 1972
inspired by Rick's experience at a Madison Square Garden concert
Words and Music by Rick Nelson

I went to a garden party to reminisce with my old friends
A chance to share old memories and play our songs again
When I got to the garden party, they all knew my name
No one recognized me, I didn't look the same

CHORUS
But it's all right now, I learned my lesson well.
You see, ya can't please everyone, so ya got to please yourself

People came from miles around, everyone was there
Yoko brought her walrus, there was magic in the air
'n' over in the corner, much to my surprise
Mr. Hughes hid in Dylan's shoes wearing his disguise

CHORUS

lott-in-dah-dah-dah, lot-in-dah-dah-dah

Played them all the old songs, thought that's why they came
No one heard the music, we didn't look the same
I said hello to "Mary Lou", she belongs to me
When I sang a song about a honky-tonk, it was time to leave

CHORUS

lot-dah-dah-dah (lot-dah-dah-dah)
lot-in-dah-dah-dah

Someone opened up a closet door and out stepped Johnny B. Goode
Playing guitar like a-ringin' a bell and lookin' like he should
If you gotta play at garden parties, I wish you a lotta luck
But if memories were all I sang, I rather drive a truck

CHORUS

lot-dah-dah-dah (lot-dah-dah-dah)
lot-in-dah-dah-dah

'n' it's all right now, learned my lesson well
You see, ya can't please everyone, so you got to please yourself

③ 沃恩吉萊·勒姆威拉伊的演藝經歷

在泰國法政大學畢業，第一部作品是電影《奪日屍咒》，不過這部應該成功的電影並不成功。真正讓她成名的是她第二部作品電影《Pattaya Manic/通天卧底》。後來Pang簽約Exact公司，出演多部熱播電視劇和年度大戲。
外形靚麗，身材火辣的Pang是泰國的知名演員，因為在國內播出的泰劇《丘比特的圈套》中扮演女二號甘雅而被中國觀眾熟知。

④ 天使之爭演員表

《天使之翼》電視劇 - 角色簡介
林皓陽
(演員: 竇智孔 )
不論擺在哪裡，皓陽的領袖氣質永遠會第一個被看見！皓陽跟曼音之間清純的初戀差點讓他丟了命。後來因火災失去了母親，成為玉鳳的養子。
十年後，再度跟曼音重逢，皓陽依舊深愛心動，卻無法對曼音說出自己就是當年曼音一直認定「最重要的那個人」！
曼音和雲翔結婚前一晚，皓陽情傷爛醉，不知道那一晚發生了什麼事。卻不知道曼音為什麼突然毀婚，要跟自己同歸於盡！
皓陽傷心之餘，決定斬斷對曼音的情絲，而曼音此時卻提出跟他結婚的要求！
皓陽喜出望外，卻沒想到，這個婚姻，將為他的人生帶來萬劫不復的地獄、、
趙雲翔
(演員: 楊一展 )
在母親自殺之前是順從父親、一心成為母親支柱的斯文公子爺。因懷疑父親外遇，母親在眼前自殺，變成反對父親的叛逆飆車小子！
因父親趙建亨是Miramar百貨的專櫃經營者，所以，從小生活在上流社會，不知民間疾苦。也因為擁有優渥的資源，讓雲翔從英倫貴公子轉變成游戲人間的花花公子。
父親因為虧欠，盡力彌補雲翔，放縱雲翔。
從沒人敢違逆雲翔，除了那個來當臨時管家的「蘇曼音」。兩人不打不相識。對雲翔來說，跟他青梅竹馬一起長大的采妮只是妹妹。而曼音卻是初戀，也是他第一個想佔有的女人。
只是，當曼音無緣無故毀婚，又猝然宣布跟皓陽結婚時，雲翔為了報復，選擇在同一天跟采妮結婚！成為曼音的表姊夫！
胡采妮
(演員: 洪小鈴 )
百貨業的第一千金。小時個性嬌縱任性，認為只要她開口要求的東西，沒有拿不到的！
卻沒想到，不論愛情、事業、繼承權、奶奶的關心、、、所有所有的一切，全都要分一半給一個突然冒出來的表妹--「蘇曼音」！
采妮在父母的教導下，表面對奶奶蘇嚴君玲和曼音親切照顧，私底下卻使心機，要鞏固自己原有的一切！
跟雲翔結婚後，知道丈夫的心仍在曼音身上，在雲翔捅下大簍子之後，不惜軟硬威脅帶雲翔到鄉下避禍。為了雲翔成為蓬頭垢面的「鄉下婦」。
采妮雖然偶而使壞，也有心機，但對愛情的堅定信念，和為愛犧牲一切的決心，是所有人無法相比的！
蘇曼音
(演員: 夏如芝 )
永遠溫暖開朗，充滿天真陽光的女孩。當最摯愛的父親志遠死後，無法理解母親為了生活，下海陪酒唱歌，差點釀成跳海事件。
不知道母親罹患癌症，被母親送回蘇家的曼音，不惜下跪跟奶奶懇求回到母親身邊，想不到，卻看到母親燒死在火海里，曼音崩潰，失去所有記憶。
奶奶將曼音過去的人生重新打造，曼音以為自己一直活在奶奶溫暖的庇佑下長大，更錯將雲翔當皓陽，認定雲翔才是自己的真命天子！
直到十年後，她又遇見了小時候初戀的皓陽，和親生母親玉鳳、、、、
曼音對皓陽莫名動心，卻已許婚雲翔。卻在婚禮舉行前一天，被灌醉，失身於皓陽、、、、曼音開朗的性格大變，為了報復皓陽毀了她的幸福，她選擇嫁給皓陽，用妻子的名義來折磨皓陽，一輩子！
蘇嚴君玲
(演員: 陳莎莉 )
服務業的鐵血總裁。外冷內熱，可說是百貨界的「太後」。對於「繼承人」和「門第」一事十分看重，不惜花十年時間等待兒子志遠浪子回頭。對於唯一的媳婦玉鳳的出身十分鄙視，釀成親人無法團聚的悲劇。卻只在小曼音面前流露出難得的慈愛與真情。也因此在兒子意外死亡後，不惜一切代價要追回孫女！後來，為了讓失去記憶的曼音有個美好的人生，開始對曼音輸入「假記憶」，隱瞞親生母親玉鳳的一切、、、、卻沒想到，十年後，玉鳳死而復活，回到她面前，並開始展開一連串接近曼音、奪取企業的計畫、、、、
陳玉鳳
(演員: 甄秀珍 )
因歌聲與鄧麗君相似，而出過一張唱片的紅包場小歌星。與志遠相愛，卻不見容於蘇家企業，被迫成為蘇家「沒名分的媳婦」流浪在外。
志遠死後，玉鳳因得癌，不得已將曼音送回蘇家。卻不意，陰錯陽差下，被胡德昌縱火毀容，差點死在火場！
玉鳳萬念俱灰，本想一死，卻打聽出曼音失去記憶，被植入假記憶，完全不認得她！悲痛之餘，玉鳳立志改頭換面，成為能跟蘇家平起平坐的女人，要奪回她失去的一切、、、、、
蘇麗貞
(演員: 方岑 )
蘇嚴君玲的女兒，志遠的妹妹。從小跟哥哥志遠競爭的意識，一直延續到長大來。因母親重男輕女，才能、野心一直被壓抑。麗貞得知母親找到失蹤多年的哥哥，情急之餘，拿錢拜託哥哥離開，卻不意造成哥哥車禍死亡、、、、、麗貞將一切的罪衍怪罪在玉鳳身上，羞辱玉鳳。
麗貞雖因哥哥的死亡得到總經理的位子，可卻憚忌得寵的曼音有一天會取代自己女兒采妮的繼承權地位，而無法對哥哥的遺孤付出真心。
一心一意為丈夫、為女兒謀奪大位的麗貞，其實骨子裡是個沒自信，又脆弱的女人。

⑤ 史泰龍逃獄的電影名字是什麼

《金蟬脫殼》（英語：Escape Plan）。

是一部2013年美國動作驚悚片，由米凱爾·哈弗斯特羅姆執導，邁爾士·查普曼（Miles Chapman）及傑森·凱勒撰寫劇本，主演包括西爾維斯特·史泰龍、阿諾德·施瓦辛格、吉姆·卡維佐、柯蒂斯·「五角」·傑克遜、維尼·瓊斯、文森特·多諾費奧及艾美·萊恩。

劇情描述越獄專家雷·布雷斯林（Ray Breslin，史泰龍飾演）被監禁於一間世上最嚴密的非法監獄中，與神秘的獄友埃米爾·羅特梅爾（Emil Rottmayer，施瓦辛格飾演）必須設法從此逃脫。該片同時也是首部由史泰龍和施瓦辛格頭銜主演的電影。

起初，該片選定布魯斯·威利斯主演，並由安東尼·法奎執導電影；而在兩人皆退出該片後，則改由史泰龍和施瓦辛格主演，哈夫斯強接手擔任導演。

2012年4月16日至2012年6月15日在路易斯安那州紐奧良進行主要拍攝。《金蟬脫殼》最先於2013年7月18日登上聖地亞哥國際漫畫展首映，後於2013年10月18日美國上映。

《金蟬脫殼》雖然在美國的票房收益不佳，但在海外市場上卻獲得了熱烈的歡迎，全球票房總計1.37億美元；該片在影評界獲得了褒貶不一的評價，主要被影評人批評該片的故事老套、牽強，角色間的火花不足，但也認為其娛樂性及史泰龍和施瓦辛格的合作看點仍能滿足部分的觀影者。

續集《金蟬脫殼2》2018年在美國以VOD的方式發行，而其他國家仍在影院上映。第二部續集《金蟬脫殼3：惡魔車站》於2019年推出。

演員表

1、西爾維斯特·史泰龍飾演雷·布雷斯林／安東尼·波多（Ray Breslin／Anthony Portos）：布雷斯林-克拉克保安系統公司的負責人，同時也是世上最厲害的越獄專家。

2、阿諾德·施瓦辛格飾演埃米爾·羅特梅爾／維克多·默罕（Emil Rottmayer／Victor Mannheim）：布雷斯林的獄友，同時也是握有機密技術的奧地利銀行家。

3、吉姆·卡維佐飾演威拉·哈柏（Warden Hobbes）：非法監獄「金蟬脫殼」的典獄長，機靈且冷血。

4、柯蒂斯·「五角」·傑克遜飾演哈許（Hush）：布雷斯林公司的同事兼電腦專家。

5、山姆·尼爾飾演凱利醫生（Dr.Kyrie）：「金蟬脫殼」的醫生，私下幫助著布雷斯林。

6、維尼·瓊斯飾演德瑞克（Drake）：哈柏的私人助理兼監獄的守衛領導者。

7、凱特里奧娜·巴爾夫飾演潔西卡·麥爾（Jessica Mayer）：中央情報局（CIA）探員。

8、文森特·多諾費奧飾演萊斯特·克拉克（Lester Clark）：布雷斯林公司的合夥人，私下與哈柏有所聯系。

9、艾美·萊恩飾演愛比蓋兒·羅斯（Abigail Ross）：布雷斯林公司的高層兼友人。

10、法倫·泰賀飾演賈維德（Javed）：穆斯林罪犯，布雷斯林和羅特梅爾的結盟者。

⑥ 沃恩吉萊·勒姆威拉伊的介紹

沃恩吉萊·勒姆威拉伊（Pang Ornjira Lamwilai），1985年2月14日出生在泰國曼谷，泰國女演員及模特。在泰國法政大學畢業，第一部作品是電影《奪日屍咒》，不過這部應該成功的電影並不成功。真正讓她成名的是她第二部作品電影《通天卧底》。後來Pang簽約Exact公司，出演多部熱播電視劇和年度大戲。

⑦ 導演作為一部影視劇的核心，他的個人風格對影片有哪些影響呢、

電影藝術的主題往往不是簡單的，不是表面的，而是深化的，多義的。需要我們整體的把握。
通常人們理解的影片主題應該包括如下兩個方面的層次：
1．影片的內容或者是影片的作者力圖告訴我們什麼。這一點我們從影片的敘事中、人物中可以清楚的看到和感悟到。它不是抽象的符號，也不是概念的堆砌，而是體現在充滿
視覺造型特點的銀幕效果上。
2．通過對電影的主題、立意及影片的整體視聽形象表達理解，我們感悟到了什麼。主題雖然是影片所表達的創作者對生活、對社會的認識、態度、情感和審美觀念，帶有明顯的個人主觀色彩和風格樣式，但不會是純主觀化的東西，一定是一種個人生活的感悟。
對於電影作品所表現出的主題，我們要全面的理解，切記不能片面化和簡單化。藝術作品的最大特點就是用一件最普通的故事，宣揚一種極有意義的思想，折射出豐富的思想內
涵，照耀和撫慰人們的心靈，從而提高和凈化人們的精神境界。
在我們分析、討論影片主題的時候，往往為了更為深入地了解作品的主題，領會導演的創作意圖，應該查閱影片相關的文字資料，必須做如下十個方面的准備工作：
1）這部影片是改編自哪一部文學作品（名著）？原著作品中作者表達的是一種什麼樣的主題思想，時代背景，人物形象？作品傳達了一種什麼樣的精神世界和情感效果？
2）這部影片的導演曾經導演過什麼作品？他（她）一貫的創作風格是什麼？在這一部作品中，採用什麼樣的手段、方法、風格、樣式來完成影片敘事及主題表達？
3）這部影片屬於哪一類型的風格樣式？同一類的影片思味都有哪些？它們之間各有什麼區別？
4）描述一下，在這部影片中哪一些情節、場景、細節對影片主題的表達有特別重要的作用？你能否做到准確、生動、完整地表達出這種心理的和藝術的感覺？影片中哪一些東西令你激動的回味？
5）關於這部影片的事件、背景、人物及大眾傳媒的相關報道你知道多少？
6）從你個人的專業、性別、年齡、文化、修養、價值觀、道德觀出發，你是怎樣認識這部電影的？或者你認為這部影片處在一個什麼樣的水平上？
7）在一個什麼樣的層面上，我們認為可以充分理解影片所要表達的東西，理解導演所要表達的思想，我們基於一種什麼樣的出發點？
8）我們在視覺生理上和審美心理上多大程度對影片產生認同和共鳴？
9）影片中你認為最優秀的，最值得你學習的是什麼？影片中的風格樣式、敘事結構、造型風格、手段方法、影像效果、人物塑造，哪一些是讓你最感興趣的東西？
10）對於這部影片除了大多數公眾的意見以外，你有什麼不不的意見和看法？你認為影片中最大的不足是什麼？
這十個問題，基本上可以幫助我們加深對影片的理解。
重要的是，我們觀看了一部影片，就要思考我們所感受。感悟到的東西。要反復地、深入地分析這種理解和感受，解釋出對主題的認識、感受、理解的原因。
主題不搞清楚，分析就無法透徹。
關於影片主題的分析就形式而言，文章閱讀、段落拉片。同學間討論和分析寫作都是非常好的學習方法。

二 結 構
影片分析中對影片結構的分析是一個非常重要的工作。在我們的影片分析中，大部分同學經常會忽略分析影片結構，甚至，根本不去關注。其實，電影的結構是電影的最重要的藝術形式之一。
結構——是影片的組織排列的方式和敘事組合的構造。
影片的結構，框架，就是電影的風格。
導演根據影片的主題、內容、人物塑造的需要，運用各種手段、方法，將各諸要素合理、有機、完整地組成一個視聽整體，達到藝術上的統一。
影片的結構分析是影片分析中的系統工程，我們認定的電影的結構分析應該包括：
二．劇作結構分析：
劇作的分析主要是對電影的情節設置，情節的組織進行系統的分析。
從電影的創作規律研究表明：戲劇性結構的電影無非是無數件有因果關系、有內在聯系的事件，有機地、有目的地安排在一起，最終構成一種結局。
縱觀世界各國故事片電影的樣式，電影的敘事結構、電影 的劇作結構及故事的結局基本是四種存在模式：
A、情理之中，預料之中；
B、情理之外，預料之中；
C、情理之中，預料之外；
D、情理之外，預料之外。
但無論哪樣的一種結局，都會充滿了「因果關系」「偶然關系」「必然關系」和「戲劇關系」的味道，都會有一種人為主觀的因素。
非戲劇性結構的電影，在表面構成上，會更為隨意，更為自然和偶然的，許許多多的事件被十分有機地，有意地排列在上起，往往在影片的最後形成上，無非是形成兩種模式「n個體無意識形成集體的有意識。2）整體有意識形成風格的有意識」。
現代電影的劇作結構，往往有很大的隨意性和變異性，重點表現在劇作的合情與合理的處理上，有的合情不合理；有的合理不合情；但是，從大多數的影片的構成上分析，合情比
合理更為重要。
2．情節結構分析：
情節的分析主要是對電影的情節安排在排列方式上的整體分析。
傳統的電影情節，往往是順序型的，線型的排列關系，現代電影的情節則更為復雜，更為混淆。但電影的情節和細節是影片結構的重要組成部分。
電影的敘事情節，在總體上構成影片的框架；電影的細節與元素構成影片的內容；電影情節的推動，一般不依靠外部的力量，而著重依賴於人物的動作和細節的設置。
電影情節的編排，往往是依據於人物的心理線索和發展。以往的「戲劇式」電影敘事，對於精巧的外部情節的設計和設置是十分依賴的。
現代電影中，對於敘事中的細節越來越重視，用細節的動作和細節的場面積累來推動情節。這種電影的特點是：重視細節的強調，重視細節的重復，形成影片內在的結構，注重細
節的日常化和形象化對人物的塑造和對情節的幫助。
總體來講，影片的結構是導演風格和主題思想表達的最重要的手段。經分析發現，電影的敘事結構、劇作結構，可以是多種多樣的。但是，影片最終結構的選擇與確定，一定是有
利於影片的主題，有利於人物的塑造，有利於風格的體現，有利於敘事的多樣化。

三 人 物
電影中的人物，是電影創作中的核心，也是作品的核心。
反過來講，人物的塑造，是電影導演創作的重中之重。
我們對文學的理解是「文學是人學」「風格即人」。同其它的藝術形式相比較，電影的創作也是緊緊地圍繞塑造典型環境中的典型人物展開的。
可以這樣認為：電影中的人物是敘事的核心，是矛盾沖突的核心，是影片造型的基礎。
對於電影的基本要求，我們希望是在一系列的場景中，事件中，動作中，對話中看到的不是一般的人（具體的演員），而是鮮活的、有性格的人物。
世界電影中的常規情況是，觀眾對於電影中的人物（其實是對演員）感興趣，對於電影中的故事感興趣，對於電影的主題感興趣，才會全方位的對電影給予關注。
我們所理解的「人」，是自然的人，社會的人。
電影中的「人物」，是電影敘事中、戲劇結構中的「符號」和「虛構」的人，是由演員（職業的、非職業的）扮演的銀幕形象。在我們的潛意識中，人物——演員，演員——角色，這兩者交替的認同。
我們在分析電影時，對人物的分析應該把握住如下問題：
1．分析N物在影片中擔當的角色：
我們理解的電影中的人物，往往是電影中演員扮演的「人物」十演員自身形象的綜合感覺。人物有時候是一個具體的概念，有的時候是一個抽象的概念。
電影中的人物是敘事的主體；是電影情節中的主要情節的發動者和承擔者；有的時候，電影中的一些人物對情節並沒有特別大的幫助，僅僅是一種「象徵」，是一種「符號」。
我們的心理意識和思想意識無法超越的是，我們很難將某一個「演員」的形象，從影片中的「人物」形象中分離出來，往往是三種思維定式：
A：影片中的人物一演員本身。
B：影片中的人物一＄員十人物。
C：影片中的人物一一人物。
2．分析影片中人物的表現方式：
電影中的人物表現，不僅僅是影片的整體敘事及情節，也不在於其出現場影的多少，對白台詞的多少，鏡頭數量的多少，而在於具體表演、表現的方式。大體有如下四種方式：
1）人物外形表現：
影片中的人物的外形，是影片人物的重要的性格特徵和重要的視覺信息。
在影片的製作過程中，更為重視其服裝，發型，化裝的處理。例如：美國早期默片時代的經典人物卓別林，其外表很有特點，在電影中的視覺外形形象極為鮮明。影片中的人物外形不但要符合影片的敘事，還要有鮮明的特徵。
2）人物景別表現：
某一個人物在電影的表現中，有時更多的是用某一種特定的鏡頭景別處理。其目的是想充分地利用鏡頭的景別，著得對人物進行心理、情緒、表現的描寫，即使是某一個人物用
多種景別處理畫面，或者是眾多的人物分別用不同的景別加以表現，也是要對人物進行性格和心理的刻畫。 例如：《我的父親母親》中，「母親」年輕時的敘事和人物形象，更多的是採用近景、特寫和全景、遠景的交替應用，「母親」年老時的敘事和人物形象，更多的是採用全景的鏡頭來完成，影片的總體風格基本是這樣一種規律的處理。
3）人物形體表現：
電影敘事和場景中人物的形體方式處理，大多數是經過導演和演員精心設計的。因為，人物的形體處理的方式和狀態，不光是為了敘事，為了場景，更多的是為了人物形象的塑
造，甚至是為推動影片的情節。
例如：影片《我的父親母親》中，彩色回憶時空段落中，年輕的「母親」，人物的形體永遠是處在運動之中，處在站立和跑動之中；而黑白現實時空段落中，年老的「母親」，則恰恰是相反的處理，大部分形體表現處理成為靜止的形態和坐姿狀態。
4）人物位置表現：
影片攝影畫面構圖中的人物位置，無論是在影片風格，畫面效果人物塑造上都有其特殊的意義。在具體畫面處理的方式上，有的人物在畫面上是居中處理；有的人物在畫面上是
居邊處理；有的人物位置乾脆是不規則的卡頭卡腳處理。
例如：影片《黃土地》的人物位置的整體風格是居中處理。影片《一個和八個》的人物位置的整體風格是居邊處理。這兩種不同的處理方式，使得影片畫面構圖中的人物位置有一種鮮明的造型效果。其實，這都是一種影片敘事、手段、風格的外延。
從影片的宏觀上分析人物的表現方式，在影片的創作過程中，一定是導演十分重視的技巧與元素。通過這種細致和量化的分析，我們可以進一步了解影片的風格、畫面、效果、技
巧、結構和導演方法。
3．分析N物動作的表現技巧：
影片中決定人物動作的重要因素是環境、事件和規定要求。
作為導演，對於人物動作的簡單表現和復雜表現，在影片的敘事風格上會產生不同結果。那麼，核心的問題就是導演採用什麼樣的鏡頭技巧來反映和表現這些人物的動作。這時敘事中的人物動作成為了內容，鏡頭處理表現技巧成為了形式。
我們在分析影片的人物動作時，討論人物動作本身的存在形式和動作方式，僅僅是我們分析人物的一個方面。更重要的是，同時我們要分析影片的鏡頭中和段落中採用什麼樣的具體鏡頭技巧（方法），來表現此時此地的人物動作。
導演在實際創作和拍攝處理上，可以是用不同的鏡頭技現（方法），拍攝和表達不同的人物動作，也可以是用相對固定（一樣）的鏡頭技巧（方法），表達同一的動作和不同的動作。如果是採用後者的處理方式，就會產生影片人物動作鏡頭技巧（方法）處理上的特殊風格。
例如：導演陳凱歌拍攝的影片《黃土地》，大量地採用靜止（靜態）的鏡頭完成畫面的表達，採用極為有限的搖鏡頭表現部分的人物動作和運動，表現場景的空間；導演徐克拍攝的影片《新龍門客棧》大多數是採用誇張、變形的鏡頭畫面形式表現各種人物的近景和動作；導演吳宇森拍攝的大部分分影片，大量地在敘事鏡頭和動作鏡頭中採用高速攝影（慢動作）的鏡頭技巧，來表達影片中人物的動作的異化，具有一種人物形象塑造的浪漫、飄逸與超然感覺，有一種影片「暴力」美學的特徵。
4．分析場景中、鏡頭中人物的光線形式：
按電影的常規分析，場景中、鏡頭中人物的光線的形式應該有其相對的設計性、獨立性、形象性、鮮明性。
人物光線的形式，除了受到場景、空間、環境、光源的位置、方向、性質的影響外，還要受到影片的主題、內容、風格、樣式、敘事、情節和導演處理的制約。
有的時候，為了達到人物形象的塑造，賦予影片中某一個人物以一種特定的光線形式。只要這個人物一出現，這種專門設計的光線的效果就存在。
例如：導演張藝謀的影片《大紅燈籠高高掛》中，陳老爺這個人物的光線形式，就是具有相當程度的規定性，完全是逆光、剪影、半剪影的處理。使人物的形象刻畫十分鮮明，增加了人物的神秘感，在影片的敘事當中起到了非常重要的作用。
有的時候，為了達到影片敘事情節的表達，在影片中賦予某一個人物以一種特定的光線效果，這個人物走到哪裡，這種光線效果就帶到哪裡。美國影片《現代啟示錄》中，威拉上尉歷盡艱難，深人到叢林中去尋找庫茨上校，在影片的結尾的場景中，叢林中庫茨上校的居住地的光線效果，則完全是主觀化的處理，人物只有逆光的處理，很神秘，很形式。
有的時候，攝影光線的處理完全是為了影片全片的風格，使某個或者某幾個人物，採用一種特定的光線效果形式。
例如：導演關錦鵬拍攝的影片《阮玲玉》中，現代時空（演員扮演的段落）的人物處理，假定性的人物送光、輪廓光十分鮮明，很有現代感和唯美性，超越了早期資料影片的審美氛
圍，在光線的形式上，形成了兩個不同時空的交替。

四 場 景
場景——是影片敘事的基本載體和影片特定的空間環境。
場景——是影片重要的造型元素。
現代電影的場景，可以是現實空間環境，也可以是非現實空間環境，但是，這兩種場景的存在，都要求要體現和反映劇本中規定的情境。
通常的，影片中場景存在的方式和種類，大體上可以劃分成如下六種：
1） 內景——在攝影棚內，專門為影片的拍攝搭制的人工場景。這種場景的空間有限，拍攝的環境完全要布置，光線的處理可以比較細膩，拍攝不受自然條件的限制。
2）外景一大自然中自然景觀的場景。這種場景的空間比較廣闊，往往要選擇局部進行拍攝，或者是對局部進行加工才能拍攝，由於受自然光線的限制，光線的處理要選擇光線
的時機。
3）實景——人類居住和活動的自然建築的場景，這些場景的存在，往往不是為了影片的拍攝。這種場景空間十分真實，具有生活的氣息，但是，有明顯的建築結構關系，拍攝起來也受一定的限制。
4）場地外景一為了影片的拍攝，按一定的比例，專門在選定的自然環境中人工搭制的場景。這種場景的空間比較合理，符合影片的拍攝要求。但是對總體美術設計的要求比較高，也會受到自然光線的限制。
5）特技合成景——人工搭制的，用於配合特技拍攝的小比例人工場景。這種景一般是模型的景，需要與實際的自然場景拍攝在一起，美術設計的透視、比例十分的重要。
6)計算機模擬景——利用計算機（數字）技術創造的虛擬現實的場景環境。
現代電影中，電影場景的構成有如下的幾種特點：
1） 影片的銀幕空間是由多種類型的場景以不同的順序和方式組成的。
2） 同一場景內，可以開展和表現一場戲，也可以開展、表現多場戲。
3） 一場戲可以在一組場景或多組場景中展開。
4） 影片中的場景的視覺效果，參與影片的敘事和造型，從而推動影片情節的發展。
5） 場景的變化越來越趨向於多元化。
6） 影片的構成上，場景交替變化、交替運用越來越頻繁。
7）刀特技合成，虛擬現實的場景的出現和使用越來越廣泛。
8）影片中的場景在視覺造型和視覺風格上越來越影響和決定影片的風格。
電影場景，首先是一個空間的關系，它規定和制約影片某一個段落的人物、敘事、動作對話的構成與處理。場景是一個宏觀的概念，也可以是一個具體的概念，例如：操場（街道、河邊、廚房、衛生間、車內。影片中的場景，可以有地域的限制，也可以沒有地域的限制。一幢郊區的別墅，嚴格的意義應該是一個場景，但是，在具體的拍攝中，室內的戲和室外的戲，我們在拍攝和表述上往往又分為兩個不同的場景。
電影場景其次有一個時間的關系，它規定和制約這個場景所表達的敘事、動作的時間關系。正如我們經常講的：就影片敘事而言，換鏡頭就是隔時間；換場景就是換時間Z換場景就是換空間。
通過拉片和影片的分析我們發現，電影中場景的選擇、利用、排列、構成，會影響到以下幾個問題：
1）場景決定影片的風格：場景的選擇和具體的運用，在宏觀上就決定了影片的敘事風格和造型風格。我們常常講：外景利於影片的氣氛。內景利於影片的光線運用；實景利於
影片的空間表達。外景出意境，內景出戲，實景出調度。
2）場景影響影片的空間感覺：電影中外景的出，現，無論場次的長短、多少，都會在影片中形成一種整體的空間規模。感覺和效果。而在內景的拍攝中，我們會有一種與之相反的感覺，顯得影片空間變化較多，但不完整。
3）場景制約人物形象的塑造：電影中外景的應用，使得人物的表達更為有環境依據，使人物在敘事上更有可信程度，更有利於人物形象的塑造。內景的應用，優化了攝影的造型
元素，在視覺上更有利於人物的塑造，更主要的是有利於人物的「戲」的表現。
4）場景關系影片的影調構成：由於影片中場景的有意 識、無意識的變化，影片中的地調關系會有很大的變化，可以構成影片的不同場景的不同的初調效果。
5）場是決定一段敘事情節的完整：電影中的一個場景可以清晰、明確地完成一個相對獨立和完整的敘事情節，也可以僅僅是表達敘事情節的一個小小的部分。在電影的製作過程中，我們也要關注場景在影片中所起的作用。一場戲，是一個表述性的語言，是一個實際增節的稱呼，更是一個獨立的事件的表達方式。實際增況往往是；一場戲有可能在一個場景中完成，也有可能在幾個場景中完成。
由於電廠中場景的作用十分重要，要求我們在選擇場景的時候要特別地道憧和准確。
根據我們對現代電影的分析，電影中的場景構成方式越來越靈活，場景的數量越來越豐富，這樣，有利於影片的敘事，有利於影片的人物塑造，有利於影片的風格表達。因此，電影場景的運用規律是我們要進行細化分析的東西。

五 景 別
電影的景別，是一個電影鏡頭和畫面的視黨形式的表述語言。表面上是一個造型元素，實際上是一個教事的手段。
景別最最根本的含義，是表達畫面所包括的范圍。電影景別的劃分大體上有如下的幾種形式；l）大遠景，2）遠景，3）大全景，4）全景，5）中景，6）中近景，對近景，8）特寫，9）大特寫。
電影中的景別，是影片視覺效果、導演語言風格的外在形式之—。決定影片風格，決定敘事風格，決定視黨風格，決定導演風格。
我們在分析影片的過程中，對於影片的是別的把握重點是在於全片，而不在於具體的某一個鏡頭。分析的重點在如下幾個方面：
1．影片全片的敘事過程中，以什麼樣的鏡頭畫面景別為主？在影片中是一種什麼樣的主導趨勢？對影片的風格起到了什麼樣的作用？
2．場景中重要的人物對話鏡頭是以什麼樣的鏡頭景別為主？鏡頭景別變化之間有什麼樣的規律和特點？對於影片中的人物刻畫和敘事的推動有什麼樣的幫助？
3．電影場景中的內景的景別特點是什麼？外景的景別特點是什麼？這兩種景別交織在一起是一種什麼樣的效果？特別是要分析景別分別在外景和內景當中對於人物、敘事、對
話、動作的表現和表達都起到了什麼樣的作用？
4．每一個場景的開始的鏡頭和結束的鏡頭的景別的應用有什麼樣的特點？鏡頭剪接中景別的變化有什麼樣的規律？
5．全片中，鏡頭畫面的景別的變化幅度是什麼？對影片的節奏有什麼樣的影響？景別的這種變化對影片的敘事有什麼樣的幫助？
6．分析在動作的場景中，人物的動作和鏡頭景別的應用有什麼樣的特點和形式？
7．景別的運用以及最終畫面完成的效果對於影片的風格有什麼樣的作用？
8．不同的景別運用，對於畫面的構圖有什麼樣的影響和幫助？
9．分析景別的應用對於環境的氣氛，空間的表達，場景有什麼樣的作用？
10．分析不同的景別對人物形象和人物動作的表達。我們看到的影片，有的時候，賦予某一個人物以一個特定的景別，在有些情況下，不同的景別對不同的人物形象、不同的敘
事內容、不同的情緒要求、不同的動作表達會起到非常重要的作用。
11．分析電影的景別對影片的節奏所起的作用。

⑧ 威拉電影最後什麼意思

電影的最後諷刺了人性的貪婪和冷漠。

一、簡介

《威拉》（탐욕）是金正旭執導。古川伊織、金民起主演的一部電影，該電影於2016年5月21日在韓國上映，片長85分鍾。

二、劇情

寫作遇上瓶頸的小說家震明，在咖啡廳看見一個前來應徵工作的日本女孩。靈光乍現的他，決定為這個女孩創作三段不同的故事，隔壁桌的客人、收銀員、店長都成了他筆下的人物。這個女孩叫米卡，不論她是什麼角色，都無法忘懷與她激情的那一個夏日。

三、播出平台

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