男主角麥克的電影

① 美國電影男主叫麥克,女主叫蘇姍的電影片名叫什麼關於野人的。最後蘇珊被抓，麥克給她救了

電影的名字叫做《美女與野獸》

② 《愛樂之城》表達了怎樣的愛情觀

《愛樂之城》這部電影很想表達正確的愛情觀：

愛情和生活是兩回事。愛情容易讓人沖動，愛情又容易讓人犯傻，而生活是理性的，你面對的柴米油鹽，哪樣不現實。用我現在的角度看愛情，我是不會追求一種不現實的愛情。

《愛樂之城》劇情介紹

電影中女主角米婭被男主角麥克身上的音樂氣質感染。剛開始女主角只是被吸引，後來到熱戀。米婭只是咖啡店裡的營業員。她和麥克在酒吧里認識，當時麥克堅持自己爵士音樂的主張，和高檔的酒吧氣質不相符，被老闆解聘。

後來麥克回到民謠窟里，演奏他自己的音樂，米婭總是在場下捧場，他們在相處中互相觸電並且產生愛的火花。

最後米婭放棄店員工作，也追逐自己的夢想，卻在影視試鏡中縷縷失敗，在麥克的支持下，米婭終於成功。電影故事以積極向上的心態，表訴正確愛情觀，讓人正確面對人生。

如果說電影有什麼遺憾的話，應該是最終麥克和米婭沒有走在一起。五年後，大家相見只不過是相互抿嘴一笑，但多少情愁在觀眾心裡卻揮之不去。

③ 男主角麥克的動作片是什麼電影,長的超像麥迪

《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》是華納兄弟電影公司於2015年出品的一部動作電影，該片由喬治·米勒執導，湯姆·哈迪、查理茲·塞隆和尼古拉斯·霍爾特等聯袂主演。影片於2015年5月7日在美國洛杉磯率先限量放映

④ 電影教父3最後,麥克是怎麼死的

每一類的電影都有自己的代表作，比如提起愛情電影，人們第一個想到的就是《泰坦尼克號》。提起科幻類電影，人們馬上想到的則是《星球大戰》。若是魔幻類的電影，那首先蹦入人們腦海的非《指環王》莫屬了。而提起黑幫類題材的電影，那必然就是《教父》了。

傳統意義上的黑幫電影，總是沉迷於激烈的槍戰，或者血腥的砍殺場面，又或者是浮誇的西部風情。而影片《教父》則不同，它從另一個角度詮釋了真正的美國黑幫應該有的樣子。

《教父》這部影片的主線就是講述教父的三兒子邁克，如何從一個不願意與家族事務有任何關系的局外人，一點點的被教父培養成接班人的故事。

可以說，這部影片為我們完整描述一個男孩是如何成長為一個男人的。這條隱藏在整部電影中的暗線無疑使《教父》這部影片區別於以往所有的只注重於打殺寫實的黑幫片，直接抬高了這部電影的檔次，使得人們在欣賞完影片後能有所得。

《教父》這部電影是經典中的經典，可以說這部影片是所有同類型黑幫電影的巔峰，以前及以後再也沒有任何黑幫片能超越《教父》所達到的高度。

⑤ 電影《教父》講的是什麼

電影《教父》講的是美國黑手黨柯里昂家族首領，教父維托柯里昂以及他子女：長子桑尼，次子弗雷德和小兒子邁克。老教父在和其他家族斗爭中去世，桑尼也被暗殺，本來與世無爭的小兒子逐漸顯露出他的才幹，天賦，最終成為了新一代的教父。

該片改編自馬里奧·普佐的同名小說，講述了以維托·唐·科萊昂為首的黑幫家族的發展過程以及科萊昂的小兒子邁克如何接任父親成為黑幫首領的故事。1973年該片獲得第45屆奧斯卡獎最佳電影、最佳男主角、最佳改編劇本獎。2007年被美國電影協會選為「百年百佳影片第二位」。

(5)男主角麥克的電影擴展閱讀：

影片票房

《教父》於1972年在美國上映，上映首周票房就超過了524萬美元，首輪上映的票房達到8150萬美元，恰好是其拍攝和宣傳投入的14倍。影片重新上映後，北美票房總額達到1億3400萬美元。截至1997年5月，影片在全球的累計票房超過2億4500萬美元。

碟片發行

2013年12月，中國首次引進《教父》系列電影，並由泰盛文化發行《教父三部曲》BD四碟套裝珍藏版以及DVD三碟套裝珍藏版

⑥ 教父,,麥克扮演者

《教父》麥克扮演者是：阿爾·帕西諾（Al Pacino），1940年4月25日出生於美國紐約市曼哈頓，美國演員。

1969年，帕西諾首次出現在電影銀幕上，在《我，娜塔麗》和《毒海鴛鴦》中出演。1971年，他出演了他的成名作《教父》。之後連續4年獲得奧斯卡最佳男主角或最佳男配角提名。1993年，他憑借在電影《聞香識女人》中的演出獲得第65屆奧斯卡金像獎最佳男演員獎和第50屆金球獎劇情類最佳男主角。2007，他獲得美國電影學會頒布的終身成就獎。2012年被授予美國國家藝術勛章。

早年經歷：

阿爾·帕西諾是義大利西西里島人的後裔，原名艾爾弗萊德·帕西諾。阿爾出生時母親才19歲，承受不了初為人母的壓力，加上經濟條件差，父親把他帶回他爺爺奶奶家，2年之後AL的父母離婚。他父親移居到加州做保險及餐廳的生意。童年時期，重復模仿同樣的電影情節及演員的對白成了他的嗜好之一。帕西諾對學校不感興趣，但在學校接觸戲劇之後，他的興趣與天份得到了發揮。開始了舞台生涯之後，有很長的一段時間，帕西諾在失意與窮困中度過，甚至必須向人借錢坐巴士去試鏡。為了工作，父親將小艾爾交給外祖父母撫養。由於外祖父母和母親都受到傳統意識的束縛，帕西諾7歲以前他們不允許他出屋，更不用說去教堂做禮拜了。14歲時，小阿爾參加了他平生第一次登台演出，那是在南布朗克斯區阿爾斯米爾劇院上演的切科洛夫的《海鷗》。

1954年，15歲的帕西諾被曼哈頓的表演藝術學校錄取。可學習還不到一年，家人便不允

許他繼續學習表演，他們要他忘記表演，找一份報酬好的工作養活母親 。於是，帕西諾不得不離開了表演藝術學校。可是，對表演藝術著了迷的帕西諾沒過多久，又參加了赫爾伯特伯高夫的電影製片廠，遇見了演員查爾斯勞頓。4年後，利斯特拉斯伯吸收帕西諾參加了自己的演員訓練班，從此，他開始了演員生涯。使帕西諾終生遺憾的是，母親沒有看到他成名，便於1962年去世了，當時的他正在外地演出。畢業後，他在外百老匯的舞台上演出。二六歲的時候，帕西諾在《印第安人想占布朗誦尼克區》的外百老匯舞台劇中演出一名精神病患者，首次贏得當年的戲劇托尼獎 。

演藝經歷：

1969年，帕西諾首次出現在電影銀幕上，在《我，娜塔麗》和《毒海鴛鴦》中出演 。

1971年，他出演了他的成名作《教父》。接下來他又主演的《教父2》和《熱天午後》。並且，他憑借《教父》、《沖突》、《教父2》和《熱天午後》連續4年獲得奧斯卡最佳男主角或最佳男配角提名。

1971年，導演弗朗西斯·科波拉要把小說《教父》搬上銀幕，他想找一個特別的人來扮演《教父》的主角邁克爾·柯里昂。科波拉看到過阿爾·帕西諾在電影《毒海鴛鴦》中的表演，希望他能夠出演。一開始製片廠拒絕了他的要求，不過在科波拉的強烈要求下，阿爾·帕西諾終於參與了演出。

1973年，阿爾憑借在《教父》中的精彩表演，獲得了奧斯卡最佳男配角提名。

1973年，派拉蒙公司出資六十萬美元加上總利潤的百分之一，邀請三十四歲的阿爾在《教父2》中再塑邁克爾·柯里昂一角。

20世紀80年代，帕西諾在布賴恩·德帕爾瑪導演的影片《疤面煞星》飾演一個惡棍形象。1985，他出演成本為二千八百萬美元的電影《革命》上映，影片的美國本土票房不足一百萬，阿爾·帕西諾因此息影4年 。

1989年，他重回到百老匯演舞台劇，出演了《凱撒大帝》、《李察三世》和獲得東尼獎的《帕洛漢姆的基本訓練》。同年，他出演的《午夜驚情》上映，而由他自己參與拍攝並製作了一部片長一小時的影片《本地的污點》在現代藝術博物館中放映給小觀眾看。

1990年，他出演的漫畫電影《狄克崔西》和《教父3》上映。同年，他參與拍攝《至尊神探》，這部影片使他第二次獲得奧斯卡最佳男配角獎的提名 。

1991年，帕西諾參加了浪漫影片《現代愛情故事》和《拜金一族》的拍攝，並再一次獲得奧斯卡提名。

1993年，他憑借在《聞香識女人》中的表演獲得奧斯卡最佳男主角獎 。

1996年，帕西諾執導了莎士比亞作品改編電影《尋找理查》。隨後，他和年輕一代的演員們合作了《立體謊言》、《忠奸人》和《魔鬼代言人》等作品。

2003年他出演了HBO改編的電視連續短劇《天使在美國》，扮演麥卡錫主義者羅依·科恩，獲得了第61屆金球獎和第56屆艾美獎電視連續短劇最佳男主角獎。

2006年，他加盟《十三羅漢》 。

2007年，阿爾·帕西諾獲得了美國電影學會頒發的終身成就獎 。

2008年，67歲的帕西諾和64歲的德尼羅抖繼1995年的《盜火線》後，再次攜手合作演出《正義殺戮》。同年10月，阿爾·帕西諾自導自演的影片《中國咖啡》作為第三屆羅馬國際電影節的開幕影片，此外，該屆羅馬電影節還授予帕西諾終身成就獎 。

2012年，阿爾·帕西在白宮獲美國總統奧巴馬頒贈美國藝術勛章 。

2013年2月，72歲的阿爾·帕西諾主演的犯罪喜劇《兄弟出頭天》在北美上映 。8月，阿爾·帕西諾確認出演的編劇丹·弗格曼的導演處女作《想像》，在片中飾演一名年老的搖滾明星 。

2014年，他帶著《低入塵埃》和《曼戈霍恩》接連亮相威尼斯國際電影節與多倫多國際電影節 。

人物評價：

他天生是個演員，很早就知道為夢想付出一切，高中沒念完就告別學校，只為追逐心中的影像夢。年輕時他一無是處。出身貧賤，1米70身高，屢屢被人呼為侏儒；長著一張猴子臉，全身上下實在找不出亮點。借錢買票坐公交巴士去各地試鏡，屢屢被拒 。然而這個銀幕傳奇人物因為《教父》系列、《熱天午後》和《疤面煞星》等多部電影獲得了八次奧斯卡最佳男主角的提名和四次奧斯卡最佳男配角的提名，並在1993年因影片《聞香識女人》而獲得奧斯卡影帝的頭銜。2007年的美國電影學會將終身成就獎授予他，可謂名至實歸。美國電影學院委員會主席霍華德·斯特林格用「美國電影的偶像」來形容帕西諾 。他被稱為「演員中的演員」，銀幕上的表達方式與眾不同。貓頭鷹一樣的眼睛炯炯有神，嗓子是一天抽兩包的沙啞。這個男人飽嘗過風雨，倖存並成功，生活教會他如何表演 。一個出色的導演，他的經歷珍貴且不可復制，他的存在，豐富了當代電影世界 。（馬可·穆勒評）

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