電影導演全聚德

1. 有關老北京的電影電視劇

1，《正陽門下》

《正陽門下》是北青傳媒股份有限公司、北京電視台、大前門北京文化藝術有限公司聯合出品的勵志電視劇，由劉家成執導，朱亞文、倪大紅、邊瀟瀟、李光復等主演。該劇講述了一群生活在北京的普通百姓，隨著時代變遷不斷努力改變生活現狀的故事。

2，《正陽門下小女人》

《正陽門下小女人》是由劉家成執導，蔣雯麗、倪大紅、田海蓉、喬大韋領銜主演的年代情感劇。該劇以小酒館幾十年的變遷為線索，以女性創業者徐慧真為敘述視角，講述了其從1955年至改革開放後的幾十年間，帶領身邊人創業致富、走向小康的故事。

3，《與青春有關的日子》

《與青春有關的日子》改編自作家王朔的小說《玩的就是心跳》。葉京擔任導演與編劇，由佟大為、陳羽凡、白百何、文章、齊襄、果靜林等主演。

該劇講述的是一群出生於上個世紀五十年代末、生長在北京某軍隊大院的孩子們所共同經歷的特殊年代的青春往事。

4，《血色浪漫》

《血色浪漫》是由北京潤亞影視傳播有限公司出品的電視劇，滕文驥執導，都梁編劇，劉燁、孫儷、連奕名、林好等主演。該劇描述了經歷過文化大革命一代年輕人成長的故事，並已於2004年11月30日在江蘇衛視首播。

5，《芝麻胡同》

《芝麻胡同》是由劉家成執導，何冰、王鷗、劉蓓領銜主演，馮文娟、侯煜、畢彥君、方子哥主演，海一天特別主演的年代劇。該劇以1947年北平沁芳居醬菜鋪為背景，圍繞老闆嚴振聲、妻子林翠卿及一心為父親治病的牧春花，講述了三人之間的情感故事。

2. 有關老北京的電影電視劇

1，《正陽門下》

《正陽門下》是北青傳媒股份有限公司、北京電視台、大前門北京文化藝術有限公司聯合出品的勵志電視劇，由劉家成執導，朱亞文、倪大紅、邊瀟瀟、李光復等主演。該劇講述了一群生活在北京的普通百姓，隨著時代變遷不斷努力改變生活現狀的故事。

2，《正陽門下小女人》

《正陽門下小女人》是由劉家成執導，蔣雯麗、倪大紅、田海蓉、喬大韋領銜主演的年代情感劇。該劇以小酒館幾十年的變遷為線索，以女性創業者徐慧真為敘述視角，講述了其從1955年至改革開放後的幾十年間，帶領身邊人創業致富、走向小康的故事。

3，《與青春有關的日子》

《與青春有關的日子》改編自作家王朔的小說《玩的就是心跳》。葉京擔任導演與編劇，由佟大為、陳羽凡、白百何、文章、齊襄、果靜林等主演。

該劇講述的是一群出生於上個世紀五十年代末、生長在北京某軍隊大院的孩子們所共同經歷的特殊年代的青春往事。

4，《血色浪漫》

《血色浪漫》是由北京潤亞影視傳播有限公司出品的電視劇，滕文驥執導，都梁編劇，劉燁、孫儷、連奕名、林好等主演。該劇描述了經歷過文化大革命一代年輕人成長的故事，並已於2004年11月30日在江蘇衛視首播。

5，《芝麻胡同》

《芝麻胡同》是由劉家成執導，何冰、王鷗、劉蓓領銜主演，馮文娟、侯煜、畢彥君、方子哥主演，海一天特別主演的年代劇。該劇以1947年北平沁芳居醬菜鋪為背景，圍繞老闆嚴振聲、妻子林翠卿及一心為父親治病的牧春花，講述了三人之間的情感故事。

3. 曾是全聚德廚師，轉行拍戲靠出演《潛伏》一夜成名，曹炳琨後來怎麼樣了

演藝圈中有一群演員，他們沒有上過專業的扮演課程，也沒有深沉的背景，能夠引見資源。只是憑著對扮演的酷愛，一股腦的投身演藝事業，比方在北影外做群演出身的王寶強，靠著出色的演技，往常也成了著名的演員。還有一位演員，也有著類似的閱歷，從廚子到演員，他就是曹炳琨。2008年，一部現象級的電視劇《埋伏》橫空出世，在某評分網站上取得了9.3的高分，可謂國內諜戰劇的頂峰。在劇中除了孫紅雷，姚晨這樣的演技大咖，還有一種配角也都奉獻了精彩的演技，才有了《埋伏》這部電視劇的勝利。其中那個一毛不拔，以倒賣情報為生的謝若琳，也被很多觀眾認可.

沒想到正是這一個小小的設計，協助曹炳琨更好的完成了角色。當電視劇播出後，他也終於開端被人們所關注，還憑仗這一角色取得了最佳新人獎。沒想到曹炳琨從一個廚子，一步步的成為了演員。在初次觸電後，他真正的感遭到了演戲的魅力，爾後便開端了演藝生活。出演過多部電視劇，為觀眾奉獻了精彩的演技。人生沒有白走的路，你走的每一步多算數。正是由於曾經的閱歷，才有了如今的曹炳琨。也希望曹炳琨可以不忘初心，繼續為觀眾帶來好的作品!

4. 類似《首席執行官》的電影。

講訴企業發展的連續劇有很多，我就講幾部電影吧
片名：血，總是熱的
導演 文彥
演員表
按演員表順序
楊在葆 ......羅心剛
方海青
劉冬
麥文燕
梅熹
陳國典
魯非
謝芳
1979年春，處於"大病初癒"的中國經濟體制，像一架龐大的機器，齒輪銹住了、咬死了。有識之士，紛紛探索革新之路，以求改變現狀。江南市鳳凰印染廠新任廠長羅心剛，親自到"廣交會"上調查研究。他發現，年年受表揚、得獎旗的鳳凰廠的產品，竟然門庭冷落，無人問津。一個偶然的機會，他發現市場上暢銷的進口手工印花絲巾，原來是在"文革"中曾受到批判的本廠的設計師申華設計的圖案印製的，如今成了風靡國際市場的暢銷貨！為了開拓鳳凰廠生產的新局面，羅心剛決心從恢復手工印花絲巾著手。經過一番努力，他同愛國華僑絲綢商安凱簽訂了一項供貨合同。羅心剛滿懷希望地回到廠里，開始了生產的現狀的改革。可是沒料到，前進道路上卻是阻力重重。青年女工宋巧珍，生產上是一把好手，她與長期卧病在床的媽媽相依為命。為了積極參加手工印花的生產，同時又能照顧媽媽，她要求領導給她倒班次，卻遭到車間主任的拒絕！她逐漸陷入苦悶彷徨之中，茫然地走向教堂去尋求精神上的寄託和慰藉。優秀的花樣設計師申華，在"文革"期間被迫離廠，丟開自己的專業，靠賣冰棍謀生。羅心剛千方百計找到他，邀請他重新回廠，共同發展印花絲巾的生產。但勞動局遲遲不給指標，致使回廠工作兩個月的申華，仍然得不到合法的工作權利，工資也沒有著落。技術員李子良、優秀女工方瑛這一對中年夫婦，都是生產上的主力，但工資微薄，生活貧困，生產積極性受到了挫傷。羅心剛要進行生產管理方面的改革，招來了上級的責難與壓力，甚至原來支持過他的黨委書記都認為他捅了漏子，極力要把鳳凰廠的生產拉回到原來軌道上去。更有人施用卑鄙的手段造謠中傷，以迫使羅心剛下台。羅心剛在內外交困、幾乎被撤掉廠長職務的情況下，仍以堅忍不拔的毅力，勇敢地面對嚴酷的現實，堅定不移地加快改革的步伐！贏得了全廠職工的信任和支持，終於開創出一個新局面。
影片著力塑造了羅心剛這樣一個活躍的改革家，朝氣蓬勃地性格有深刻的理解，對他矢志改革、一往無前的精神狀態把握准確，同時又注意從每個側面和場合，刻畫人物豐富多樣的性格色彩。
該片獲文化部1983年優秀故事片獎二等獎；獲1984年第7屆《大眾電影》百花獎最佳男演員獎（楊在葆）。

創業（張連文 李仁堂 張連文）

導 演：於彥夫
編 劇：張天民
主 演：張連文 李仁堂 張連文 李仁堂 陳穎
上 映：1974年
地 區：中國大陸
顏 色：彩色
類 型：劇情片
1949年秋，裕明油礦工人英勇護礦，迎接解放。青年工人周挺杉在地下黨員華程的教育下，決心粉碎帝國主義的封鎖，甩掉「中國貧油」的帽子。十年後，周挺杉鑽井隊以革命加拚命的精神，創造了新的紀錄，但中國還是沒有甩掉石油落後的帽子。專家工作處處長馮超迷信洋人，推行修正主義路線。總地質師章易之被「貧油」論所束縛，無所作為。周挺杉對他們進行了堅決的斗爭。不久，北方草原上幾口油井噴油，周挺杉帶領鑽井隊來參加會戰。他和油田政委華程提出......（講述的是鐵人王進喜）
電影《鋼鐵脊樑》
電影簡介
隨著時代進步和生產效率的提高，北鋼初扎廠的工人們不得不面臨下崗分流的局面。廠長牛光輝為了工人的出路問題，想盡渾身解數同時還受到工人們的誤解和捉弄，但他卻無怨無悔……當高爐發生事故時，工人們從四面八方趕赴現場，展開了積極的搶險，在幹部、職工的一起努力下，北鋼保住了。工人們愛廠如家，一往無前的精神在事故面前一覽無余，奏響了當代工人階級的最強音

挺立潮頭Ting Li Chao Tou
90年代初，國有大型企業北方鋼鐵廠面臨市場壓力，虧損嚴重，處境十分困難。廠長徐振海焦急萬分，在極度痛苦中他認識到只有徹底改變觀念，由計劃經濟走向市場經濟才是唯一的出路。他轉變經營觀念、改革企業機制，在改革中，北鋼廠和北鋼人獲得了新生，人們看到了國有企業改革的希望。
共和國不會忘記 (1988)
導演 翟俊傑
演員表
未按演員表順序
黃凱
唐國強
王姬
翟俊傑
鄭在石
華鋼公司創建於60年代，是鋼鐵工業的三線基地，但到70年代末，卻陷入嚴重的經營困難。總經理田耕和總經濟師仲天文等領導請國務院批准華鋼實行承包經營制，並承諾承包後向國家上繳每年五千萬的利潤。1986年，華鋼實行承包經營的方案被國務院正式批准。田耕准備任命聰明能乾的工程師藍雨蒙當副總經理，但一些人卻因身為有婦之夫雨蒙與助理工程師馮璐戀愛而反對。田耕找馮璐談話，要她疏遠雨蒙，卻被馮拒絕。而田耕的家庭也因田耕的工作而出現糾紛和矛盾。華鋼二期工程急需上馬，但尚有八億多的資金缺口沒有解決。田耕決定向國際銀團貸款，並力排眾異在貸款協議書上簽下自己的名字。二期工程終於上馬，藍雨蒙擔起了總指揮的重任。田耕深知借貸的巨款要留待後任和華鋼的全體職工去償還，而那數不清的同志情、夫妻情、父女情，又是自己的所欠下的另一筆債……
片名：火紅的年代
根據話劇《鋼鐵洪流》改編。

一九七二年，所謂兄弟國家反華，撕毀合同，撤走專家。此時，某煉鋼廠冶煉艦艇鋼需要的合金，爐長趙四海提出用國產原料代替進口合金，廠長仍主張從所謂兄弟國家進口。黨委王書記和工人群眾支持四海的意見，廠長也只得被迫同意。然而，在即將成功時，竊取主任職務的應家培在料斗中放進了有害元素，又故意派人到廠部報喜。結果，爐底被燒穿，應家培向廠長匯報，說事故是出自爐溫過高。廠長信以為真，命四海停職檢查，還下令停止冶煉。四海受到處分，仍堅持繼續冶煉。應家培第二次又放入了有害元素，被早有防備的工人當場抓住，於是真相大白。通過事實教育和同志們的幫助，廠長轉變了思想。最後全廠上下同心協力煉出了合金鋼，有力地支援了海軍建設。
片名：海上明珠
劇情介紹：
一九七四年春，膠東沿岸漁村鳳凰島大隊黨支部書記郭老大家的新媳婦凌燕子，在來鳳凰島結婚的途中，碰見鳳凰島副業隊長崔民在龍石鎮非法倒賣尼龍絲線，燕子當場揪住崔民不放。郭老大由於長期不學習，滿足現狀，固步自封，被崔民以增加集體收入為借口的花言巧語蒙住了眼睛，錯誤地支持崔民用船來跑運輸。燕子到鳳凰島後，在公社周書記的支持下，勇敢的承擔起養殖隊長的擔子，把船用來種植海帶，建造海上大寨田。崔民勾結漁霸小老婆孫金環的堂兄弟，策劃以鮮魚換機器，使不明真相的郭老大受騙。燕子貼大字報，及時揭露了崔民的陰謀詭計。崔民為了搞垮海帶養殖隊，鼓動漁民「趕小海"。燕子在政治夜校，以「批簍子"為題目，發動群眾批判了「趕小海"的「資本主義傾向"。崔民懷恨在心，在一個大風夜晚，偷解船纜，使隊里最大的一艘養殖船觸礁撞碎，進而挑唆郭老大之手攆走燕子。燕子狠抓階級斗爭，以一系列事實教育了公爹，並耐心幫助水曼子跟她丈夫崔民劃清界限。水曼子揭發了她丈夫崔民破壞養殖船的罪行，群情激憤，崔民「破壞農業學大寨的罪行"被徹底批判，這個所謂的「新生的資產階級分子"被挖出來後來，海上種植也試驗成功，海帶獲得了大豐收。
片名：南疆春早
1975年春，環城公社黨委書記春濤在四屆人大精神的鼓舞下，深入邊遠山區南嶺公社農機站調查研究。此時，農機站在公社副主任黃登的把持下，已經變成了野馬運輸站。春濤剛到，黃登便設下圈套，軟硬兼施，企圖迫使春濤就範。春濤沒有上當，她深入群眾，廣泛宣傳要改變農業的面貌，必須使農業機械切實為生產服務的道理，教育了青年機手，團結了廣大群眾。為了使農機務農的原則落到實處，春濤遵照縣委書記方華的指示，決定以蒴林寨為試點，打通涼風坳，把拖拉機開進四面環山的場田。黃登十分驚慌，在縣委副書記盧遠面前挑撥離間，調走了芳林寨的機車，並誘使青年機手亞芒連夜外出"跑野馬"，險些釀成車毀人亡的大禍。黃登借機歪曲事實，嫁禍於春濤，並以所謂"抓革命"為名，企圖破壞春耕生產。春濤識破了他的花招。分秒必爭抓緊春耕，又一次挫敗了黃登的陰謀。機耕路修到了涼風坳，黃登又在腳板沖換田的問題上，大耍兩面派手法，挑撥兩個生產隊的關系，企圖製造民族糾紛。春濤及時趕到，揭穿了他的險惡用心，避免了一場械鬥。不料，黃登況顛倒黑白，再次向盧遠做假匯報，借所謂"械鬥事件"陷害春濤。盧遠聽信黃登的讒言，武斷地撤銷了機耕試點，縣委書記方華聞訊趕到芳林寨，進行了深入的調查研究，教育幹部、群眾，要堅持把機耕試點搞下去，隨後，方華與前來調查"械鬥事件"的盧遠一起來到腳板沖現場。在事實面前，黃登仍想抵賴。春濤當場揭露了他的罪惡行徑，使廣大群眾看清了他的丑惡嘴臉，亦使盧遠深受教育。涼風坳終於打通了，各族社員們歡欣鼓舞，決心繼續沿著農業機械化的大道，奮勇前進。
歸國留學生 Gui Guo Liu Xue Sheng
導演：趙為恆毛力
編劇：黃世英中夙
主演：巫剛張繼波牛麗周月
上映： 1996年
類型：劇情片
地區：中國大陸
方舟出國深造，功成名就。他沒有被洋房、汽車、地位所打動，懷著一顆拳拳報國之心，毅然返回祖國。歸國後，面對眾多患者的痛苦和邊遠地區缺醫少葯的狀況，方舟陷入沉思。經過許久的思索，方舟決定離開北京，到患者最需要的地方，自己開創一個新天地，為更多的患者解除痛苦。創業初期非常艱苦，方舟為籌建心血管病醫院四處奔波，既要為病人治病，又要處理繁雜的日常事務性工作。針對醫院中有人收「紅包」、「搭車開葯」、巧立名目多收取病人費用等不正之風，方舟絕不手軟，但他遇到了很大的阻力。最終，方舟用自己的真誠，用高超的醫術和高尚的醫德教育了廣大的醫院職工，感動了患者。在當地政府和群眾的大力支持下，一座心血管病醫院在中國東北大地上建立起來。

5. 影視改編是一個什麼概念

影視改編是將其他文學體裁的作品，如小說、戲劇、敘事詩等，根據其主要的人物形象、故事情節和思想內容，充分運用電影的表現手段，經過再創造，使之成為適合於拍攝的文學劇本。

改編既是把一種文學體裁的作品轉換為電影文學劇本，就必然對原作有所增刪與改動。而改動的幅度、情節各異，大致上可分為3種類型：

一是基本上忠實於原著，如影片《祝福》、《青春之歌》等。

二是接近於原著，即原著的主題思想不變，主要人物和事件基本保留，如《駱駝祥子》、《復活》等。

三是改動較大，如根據P。梅里美同名小說改編的影片《塔曼果》，對原作的主題與人物的精神面貌作了相應的改變。改編歷來是電影劇本的一個重要來源，既佔有相當的比例，也不乏膾炙人口的佳作。有的名著已先後改編過多次，如V。雨果的《悲慘世界》等。

影視是獨特的語言系統

從創作實踐方面來看，眾多優秀的甚至經典的影視改編作品並不符合原著，甚至存在很大出入；從理論上說，許多影視行業工作者認為，影視改編作品根本無法做到與原著嚴絲合縫，也沒必要對原著絕對依從。

就拿電影和文學作品來說，導演張榮華認為，雖然二者都有敘事性，電影從文學那裡學習借鑒了很多優點和經驗，但它們更有著本質區別。

「電影與文學有著不同的語言系統，文學作品建立在文字基礎上，讀者通過文字在自己的頭腦中建立起關於故事、人物的脈絡和形象，想像空間很大。

而電影是視聽藝術，使用的是與文字完全不同的技術手段，其畫面、聲音等是被創作者製造出來的、具有唯一性的，視聽語言更加立體化也更加具象化，留給觀眾想像的空間也相對較小，觀眾對影視作品的接受，是比文學更加被動的。」張榮華說，電影與文學有著各自不同的邏輯，用電影改編文學，就好像用漢語翻譯希臘語，能表達出大概意思，但不可能分毫不差、一一對應。

「況且，原著的篇幅可能與一部電影或一部電視劇的理想容量相差甚遠，影視創作者必須學會增刪、取捨。」張榮華說。