『壹』 日本男生發型變化史：昭和男兒剃板寸，令和猛漢發型比肩鄰家女孩
在昭和時代的日本陸軍因為作戰需求，士兵們往往會將自己的發型剃成短寸頭和球頭（雨田君老家這么叫）。這樣一方面是為了在戰場方便的救護和包紮，同時也是避免在戰場衛生條件差的情況下清潔個人衛生；另一方面則是在軍國主義的教育中認為男子剪光頭可以很乾練而且不用花太多心思打扮自己， 也能讓自己「很有精神」。
總而言之，陸軍和普通海兵們留下來的發型，也很快在日本男子中流行開來，除了一些華族的貴族以及天生和陸軍不對付的海軍還保留頭型之外，基本上日本 社會 是全民「和尚頭」。身穿黑色校服，剃著短發的日本少年已經成為戰爭年代日本男性的標志。在戰爭年代和諧剃著短發的魔鬼在各國作惡，最終難逃的失敗的厄運。
戰敗的日本，在經歷過了40年代的弄的仿徨之後，到了50年代隨著戰後經濟的快速發展，重拾信心的日本昭和男兒們也更加自信，這點也體現在他們的發型上。
50-60年代的昭和男兒，因為從小就經歷過的戰爭的洗禮，雖然很多人沒上過戰場，但受到父輩的影響，他們還是認為只有短發才是男人的標志，所以那個時代的日本電影都是熒幕硬漢，高倉健、千葉真一、倉田保昭、菅原文太等人短頭發男生中的佼佼者。
不過這個時候的日本短發不像昭和時代那種很短類似光頭的寸頭，而是一種叫做角刈的發型（具體可以參考《追捕》中的高倉健），這種短發的男生有一股烈酒一般的男人味，讓人著迷，而這種自信和大開大合的風格也和當時自信的日本人相契合。
70-80年代這二十年間，戰後出生的日本的男子開始擔當 社會 的精英，在日本不斷的學習和吸收歐 美文 化的大環境下，這個時代的昭和男兒們發型也開始從昭和時代的保守轉變成的 時尚 ，百花齊放的造型，也讓但唯一不變的是自信的氣質。
普通的角變成慎太郎刈（因為作家慎太郎而出名），留了斜劉海的這種發型看起來比起角刈更多了一層秀氣，看起來更加溫文爾雅，適合於一些在 社會 菁英或者文藝界人士，動漫《網球王子》越前南次郎卜沒槐的爸爸就是這個發型，這種慎太郎刈好像年輕時候的周董也留過，看來經典應該不會過時。
貓王的全球流行，自然也帶動了他的美式大背頭（Regent style）在全球的受歡迎程度，而這個大型在70年代的日本 社會 就代表了 社會 上了暴力滿滿的黑幫人士。
當然一些學校的不良少年中也有很多喜歡剪這個發型，比如當年《幽游白書》中的桑原就是這個發型，《灌籃高手》中的櫻木花道發型上也和這個很像。
同樣的，青春電影《湘南暴走族》則是的現實版的日本Regent style。織田裕二的扮相著實有些喜感。
這個時候的 社會 菁英們也將自己的發型長度進行提升了，受到的日本海軍戰前的中分發型的影響，這個時候的日本 社會 菁英們也想學海軍的發型思潮。（海軍一直被當成日本的菁英，在很多察御日本人的認知中，只有混不下去才去當陸軍）
比如當時野比大雄的父親就是的這樣一個的發型，日本動畫泰斗宮崎駿年輕時候也是中分發型。讓人又愛又恨的富堅義博早年沒掉頭發，梳的也是中分發型。
當然到了平成年代的，日本人的發型則出現了大的改變，更加的偏於中性，以木村拓哉等人為首的偶像團體們，打耳釘，戴項鏈的花美男迅速征服了日本和亞洲。昭和年代的硬漢板寸發型也淡出熒幕。
以《東京愛情故事》男主角織田裕二和《hero》中木村拓哉的中長版中分投成為屏幕主流。比如後來的金城武早期出道的時候也是這樣的發型，甚至這股潮流都影響到了香港，當年的四大天王不正是中分的擁躉嗎？
平常早期還有點的昭和的影子在上面，雖然的頭發長，但男子氣概起碼還保留，但是千禧年之後隨著偶像團體傑尼斯的興起，日本青年一代的發型可型友以用花里胡哨來形容也不為過，偏長和辣卷的中長發，染、燙過的各式發型，也讓他們成為了鼻祖，清秀和稜角圓潤的臉蛋，和正太的氣質，種種的劉海或者長發，則是將從明治以來一直宣揚的陽剛形象給敗壞光了。
時間來到2019年以後的令和時代，日本男子的發型更加的變本加厲，在COS大行其道的今天，令和猛漢們的裝扮簡直比女生還精緻，黑長直的發型，再配上精緻的妝容，據不完全統計，日本化妝品中男性消費比例從昭和時代的20%以下，一躍發展到了的令和期間的47%以上。這就令和猛漢們的合格打扮，對得起當年光頭打天下的他們招核先烈們嗎。
從昭和到令和，日本男性們的發型史，頭發是越來越長，但男子氣概卻逐漸消失，從日本男兒的發型變化史，我們可以感受到日本民族的心跳變化，從昭和的自信，平成的收斂，再到令和的孤獨。
在這里雨田君也想呼籲——板寸發型才是真男兒
『貳』 一部外國動漫 裡面的人都是黃色皮膚 主角的發型是個掃把頭 那部動畫叫什麼叫什麼
辛普森一家
辛普森一家》是美國福克斯廣播公司的一部動畫情景喜劇，由馬特·格勒寧創作。該劇通過展現霍默、瑪琦、巴特、莉薩和瑪吉一家五口的生活，諷刺性地勾勒出了居住在美國心臟地帶人們的生活方式。該片從許多角度對美國的文化與社會、人的條件和電視本身進行了幽默的嘲諷。在4頻道的節目「100個最偉大的兒童節目」（2001）及「100部最偉大的卡通片」（2005）中，都名列榜首。另外在「100位最偉大的熒屏形象」中霍默·辛普森也名列榜首。該片被許多評論家看作是有史以來最偉大的動畫。時代雜志在2000年將之題名為20世紀最偉大的電視節目。