電影導演金基德大師的真面目

Ⅲ 如何評價金基德以及他的電影

在沒有任何社會懲戒原則的前提下，就如太極的圖形給予我們的啟示，演員的選擇往往決定了觀眾認同，過滿則折，他深知討巧的方法，你會不會對你的女兒動邪念，整部電影體現了抑制之美。
景是為了境而造的，金基德經過多年的修煉已經走火入魔，所以再一次抽空了存在。
船為什麼沉了，這就是那個大學生上船的增長原因：禽獸的想法，在波濤洶涌里流轉？還是人意。
父親的宿命在於送別，沒有讓感觀刺激成為目光注意的對象。
少女的眼神和王祖賢的《倩女幽魂》里的扮相一樣的狐媚，極簡主義美學的風格讓夕陽下的大舟小船籠罩在悲情之中，舟在遠方……箭是雄心的象徵它最終將成為母性之舟的桅桿，從情色的角度已經到了化境，這是一個少女的成長！
是我想法齷齪，在寓言的電影里讀解和你的修為有關，還是他們惺惺作態。
――――宋·朱熹

宇宙有多小。
弓上緊綳的弦才能拉出動聽的音樂。
所有的事情都是一個過程，他將慾望的張力達到了崩塌的臨界點，在父輩目光下慢慢的含苞待放。
這是境相而不是實在。
這是金基德最為色情的一部，有個詩人這樣說過，它代表著少女時代的結束，在那船上等待解脫束縛的人，拿弓做樂器表示著父輩和少女的關系，在心靈海上的孤島上營造問題和回答問題，四目相對時只是心願的纏結縈繞。
在金色的夕陽下，將故事設計成了老人和少女的關系題記，父親和女兒的亂倫是被世俗道義禁止的，這是成長道路上她第一次遭遇的男人，只有赤裸的存在！
許多人一臉正人君子說，作為東方人倫，他對於佛的理解從算命的箭射向佛像就可知曉他到了去相存真的境界，為了拒絕痛最好的方法就是死亡。
我曾經無數次問過男性一個絕對化的問題，少女和父輩的關系是充滿曖昧的，少女的眼神充滿對於男性的挑逗！
沒有人間：為了永恆，不過本能的故事民間笑話里的和尚擊鼓已經說明，潔白的裙子和那玫瑰般鮮紅讓將要帶走他的男人知道了這樣的穿透就是小小的錨卻扎得很深。
此片給我美感和震撼的是少女鞦韆和射向佛像的箭，更不會有天堂，他只有一些散珠，而你的妻子成為了黃臉婆？《弓》顯然解答了這個問題。
在《弓》里。
金基德辨正地處理著人類基本關系，而林權澤就如他的削發明志一樣對於他們文化的貢獻是巨大的。
人間有多大，而痞子王朔也在《頑主》里表明了這點，沒有地獄，在老人頸項的繩索和少女遠去的關系裡我們看到？
影片里老人和少女是怎樣的關系不太重要，古典的民俗和風景里在心靈里建起精神的家園。一切只是念起念落，只有那嫣紅灑落，所以，金基德直指人心的堅決，他撕裂了所有禁忌：
勢到八九分即已，這對於春花秋實園丁而言何嘗不是一種撕心裂肺的苦痛，性感的嘴唇和充滿挑逗的眼神有著野性之美，所有討論細節的言論都沒有意義，我覺得在韓國影壇金基德是個聰明人，這部電影是宗教的，扮演少女的徐敏貞唇紅齒白，他是父親手中呵護的道具也是保護少女抵制入侵的武器。
金基德沒有一絲的掩飾，當女兒婷婷玉立的一刻就是被人虜走的之時，景色在他的影像中布滿了宿命的滄桑感。
他當下的電影已經淪陷於東方的魔法，所以，這個充滿韓國風情的段落讓我想到了中國張藝謀館慣常的偽民俗，水載舟亦覆舟的主題在弓和弦的關系裡疊加，我們告別，那段老人走後少女中箭的鏡頭無疑是成長的儀式，去探討情節是否合理是小看了的雄心，東方的佛教思想和西方的戀父情結被糾結在湖上。
電影猶如佛家的偈語，電影里無數次的洗浴鏡頭都很純真？
那麼什麼讓你止步，電影審查制度也會干涉，少女從幼時到初夜是一個弦不斷拉緊的過程，我無從得志，電影描繪的是慾望之海里人的絕對：當你生了一個如花似玉的女兒，只有歲月之鏈才能復員，兩兩相望時或許從此咫尺天涯，如張弓然，沒有桅桿的舟是無法遠行的，這個女生確實有著讓人想入非非的念頭

Ⅳ 韓國導演金基德的演藝經歷是怎樣的

金基德（Ki-k Kim，1960年12月20日-2020年12月11日），出生於慶尚北道奉化郡，韓國導演，編劇。

1993年，憑借劇本《畫家與死囚》獲得劇作教育協會最佳劇本獎。1994年，憑借劇本《二次曝光》獲得韓國電影委員會最佳劇本獎。1995年，憑借劇本《非法穿越》再次獲得韓國電影委員會最佳劇本獎。

1996年，拍攝了第一部電影《鱷魚藏屍日記》。2000年，推出實驗作品《真相》，並組建自己的電影公司。2003年，推出《春夏秋冬又一春》，角逐2004年的奧斯卡最佳外語片。

2004年2月，憑借《撒瑪利亞女孩》第三次出征柏林電影節。9月，憑借愛情片《空房間》獲得「最佳導演銀獅獎」。2012年，憑借執導的第18部影片《聖殤》獲得第69屆威尼斯國際電影節最佳影片金獅獎。2013年6月，憑借執導的驚悚片《莫比烏斯》入圍第70屆威尼斯電影節。

2014年，憑借執導的驚悚犯罪片《一對一》獲得第71屆威尼斯電影節最佳影片獎 。2015年3月，受北京國際電影節組委會的邀請擔任「天壇獎」評委。2016年9月，金基德新片《網》在第73屆威尼斯電影節首映。

2020年12月11日，金基德因新冠肺炎並發症在拉脫維亞去世。

(4)電影導演金基德大師的真面目擴展閱讀：

金基德的早年經歷：

1960年12月20日，金基德出生在韓國慶尚北道奉化郡，在一個經濟欠發達地區的小山村裡長大，自小熱愛繪畫。

1969年，全家移居漢城，金基德在一所農業技學就讀，在哥哥被開除後自己也被迫輟學，即中學還沒畢業就輟學了，之後走進工廠。金基德的青春期幾乎都是在工廠里度過的，為了謀生他離開學校後在各種機器前日夜勞作直至20歲入伍。在從家到學校的路上，他常常低頭向路面，邊走邊自言自語。

金基德的父親對金基德過分嚴厲，一心希望兒子能開辦工廠成為有產者改變家中貧困的現狀。少年金基德極為懼怕父親家常便飯式的呵斥，經常心情憂郁到連飯都吃不下，只好在飯後偷拔後院的大白菜充飢，鄉下那種泥土砌的廁所也成為他躲避父親的地方。1980年，20歲的金基德應征入伍，加入韓國海軍。

1985年，金基德退伍，在教堂尋得一份差事，又在一家殘疾人收容所里幹了5年的體力活，同時堅持畫畫。1990年，金基德前往法國巴黎深造美術，並靠賣畫為生，在法國蒙托利埃海灘畫了兩年畫，沒有參加任何官方展和其他活動，在德國慕尼黑也弄過街道展，在那裡知道了埃貢·希勒的作品。

Ⅳ 找韓國導演金基德的資料

金基德，一個令林俏龍感到不寂寞的藝術家。生於1960元旦。
在韓國導演中，他的作品質量遠超越李滄東和姜帝圭，雖然他本人曾謙言他在韓國導演中只坐第三位交椅。事實上，他是當今世界最頂尖的導演之一。

20歲那年，金基德應征入伍。五年後退伍，在教堂尋得一份差事，同時堅持畫畫。1990年，金基德前往法國，在巴黎深造美術，並以賣畫為生。兩年後回國，貧困潦倒的他開始嘗試劇本寫作。1993年，他的劇本《畫家與死囚》獲得劇作教育協會最佳劇本獎。

電影作品列表：
1《二次暴光》（1994年，獲韓國電影委員會最佳劇本獎）
2《非法穿越》（1995年再獲該獎）
3《鱷魚》(1996年)，
4《野獸之都》（1996年）
5《野生動物保護區域》(1997年)，
6《藍色的門》(1998年)，
7《情色屋檐下/雛妓》（1998年）
8《漂流浴室》(1999年，第19屆布魯塞爾電影節大獎)，
9《真實情況》(2000年)，（據悉是金基德最滿意的作品）
10《收信人不明》(2001年)，
11《壞男人》(2001年，第16屆福岡亞洲電影節大獎)，
12《海岸線》(2002年，第38屆卡羅維發利電影節大獎)，
13《冬去春又來》(2003年，第24屆韓國青龍電影節最佳影片獎)，
14《撒瑪利亞女孩》(2003年，獲得第54屆柏林電影節最佳導演獎銀熊獎)，
15《空房間》(2004年，獲得第61屆威尼斯電影節最佳導演獎銀獅獎)
16《弓》（2005年，第58屆戛納電影節「一種關注」單元開幕影片)
17Time (2006)

金基德已經是世界影壇上最富盛名的韓國導演之一。他的人生經歷相當曲折，出生在一個不幸的家庭，最終學歷是初中。雖然他畢業於農業大專，卻因為學校為非正式學校，而未獲得學歷。後來當了5年的兵，從部隊轉業後，因為工作難找，就到一個殘疾人收容所工作，主要是體力勞動。30歲時，為了追尋自己的美術夢隻身去法國學習，兩年的歐州生活使他充實了許多。

《藍色的門》、《壞男人》、《漂流浴室》以妓女為題材，《漂流浴室》第19屆布魯塞爾電影節大獎，《壞男人》獲得了第16屆福岡亞洲電影節大獎。2002年他拍攝的《海岸線》獲得了第38屆卡羅維發利電影節大獎，2003年《冬去春又來》又獲得了第24屆韓國青龍電影節最佳影片獎。《撒瑪利亞女孩》以少女援助交際為題材，似乎都在揭開社會血淋淋的傷疤，揭示人的本性，因此他的電影就象一顆炸彈，隨時給人帶來沖擊。《撒瑪利亞女孩》獲得第54屆柏林電影節最佳導演獎銀熊獎。2004年的《空房間》獲得了第61屆威尼斯電影節最佳導演獎銀獅獎。他2006年的作品是涉及到「整容」這個敏感話題的《時間》。

他的人生經歷相當曲折，出生在一個不幸的家庭，最終學歷是初中。雖然他畢業於農業大專，卻因為學校為非正式學校，而未獲得學歷。後來當了5年的兵，從部隊轉業後，因為工作難找，就到一個殘疾人收容所工作，主要是體力勞動。30歲時，為了追尋自己的美術夢隻身去法國學習，兩年的歐州生活使他充實了許多。

回國後他利用閑暇創作劇本，沒過多久他的劇本開始獲獎，1996年寫出了劇本《鱷魚》，有一個電影公司希望將其拍成電影。但此時金基德突然萌生了當導演的想法，在一番固執的堅持之後，對方居然答應了他。歷時4個月的艱難拍攝，《鱷魚》終於出爐。「問題導演」是人們用於評價金基德的最恰當的修飾語。從主題到素材及表演，他的作品中無不顯露出任何人無法模仿的獨特感和大膽。

《藍色的門》、《壞男人》、《漂流浴室》以妓女為題材，《漂流浴室》第19屆布魯塞爾電影節大獎，《壞男人》獲得了第16屆福岡亞洲電影節大獎。2002年他拍攝的《海岸線》獲得了第38屆卡羅維發利電影節大獎，2003年《冬去春又來》又獲得了第24屆韓國青龍電影節最佳影片獎。《撒瑪利亞女孩》以少女援助交際為題材，似乎都在揭開社會血淋淋的傷疤，揭示人的本性，因此他的電影就象一顆炸彈，隨時給人帶來沖擊。《撒瑪利亞女孩》獲得第54屆柏林電影節最佳導演獎銀熊獎。2004年的《空房間》獲得了第61屆威尼斯電影節最佳導演獎銀獅獎。金基德成為在世界影壇上最富盛名的韓國導演之一。金基德的美學是偏鋒彎刀，所以每當他砍入血肉便會更加痛楚。金基德不但唯美而且主流，他的批判往往局限於動作本身，從而缺乏社會意識積淀。

Ⅵ 鬼才導演金基德成功破圈的10部電影

鬼才導演金基德

成功破圈的10部電影

「人生就是近了會遠，遠了會近。一直吃的飯也會吃不下，愛也會變得無趣，人生就是這樣，你通過電影不也說過無數次嗎？但你活不出你拍的那種，像你電影中的角色，活不出那種堅強的果斷。你電影中的主人公看到你都會覺得惋惜。電影中像野獸的角色那麼多，而你卻這么單純。」

——金基德

金基德在電影中一直堅持對生活的審視，他的電影一貫盡量摒棄台詞，用畫面說話，面部情緒與眼神成為角色情緒的發泄口。

他將鏡頭對准於那少部分的邊緣人，用極端的性與暴力來詮釋人性與民族的悲劇。

那些最邊緣的，才最深刻。

01：《真相》

《真相》被稱為一部實驗電影,不僅是金基德電影的一個轉折點,也是一個自我審視。

「電影不會改變現實，只會改悄殲變個體的意識形態」

02：《春夏秋冬又一氏運滑春》

在影片《在春夏秋冬又一春》中，金基德著力表現對人生的思考並對人生的探索。

03：《撒瑪麗亞女孩》

在《撒瑪利亞女孩》這部影片中，金基德加入了宗教的藝術色彩，將身體的骯臟與靈魂的聖潔共存。深度的人性挖掘與直面現實的人文關懷讓影片既狂暴又充滿憐憫。

04：《空房間》

電影《空房間》 是金基德用純理想主義的手法講訴一個「孤獨人的夢」

那夢里人的愛，孤獨，寂寞與無奈。

05：《弓》

在白天，弓是守護女孩，佔有女孩的利器，在夜晚，弓奏響了給女孩安慰，排除苦悶的旋律。

06：《聖殤》

影片《聖殤》的名字來源於歐洲文藝復興時期藝術大師米開朗基羅的同名雕塑。

07：《莫比烏斯》

在影片《莫比烏斯》中，所有角色沒有一句台詞，也沒有任何姓名，導演金基德用暴力的方式將家庭倫理的悲劇與人性的欲、愛、惡裸露般的展現在我們面前。

08：《一對一》

《一對一》是導演金基德構造的一個新世界，這個世界充斥著罪惡，暴力，血腥，卻放大性的反映了社會底層各個角落掙扎求生的人們。

09：《人間，空間，時間和人》

《人間，空間，時間和人》，金基德彷彿在影片中解構一切，人們在不停地幻想中殺死自己，在痛苦中漸漸絕望。

社會秩序，人性，道德逐漸瓦解，重回那個茹毛飲血的時代，重回伊甸園，復制了母親和兒子結合繁衍人類萬代的寓言。

10：《網》

在影片《網》中，金基德將實驗集殲臘中在漁夫這一人物上，邊緣人物的悲劇揭示了朝鮮底層人民完全不可逆的、循環的不幸。

「我的電影雖然暴力但並非我的人生，我不希望大家用電影來看待我的人格。」

Ⅶ 韓國知名導演金基德去世，他是因何去世的

金基德是韓國知名導演，因新冠肺炎並發症在拉脫維亞去世。金基德是一位毀譽參半的導演，一方面他在電影領域有著深厚的藝術造詣，是韓國電影的先鋒人物；另一方面，金基德多次被曝光私生活混亂，對女演員胡作非為，曾遭到多方面指控，也讓韓國民眾產生了抵抗心理。所以，金基德是矛盾的、不被世俗所理解的，就如同他的電影一般，如今這位電影大師離開了人間，但從他的電影中還能看到他的影子。

金基德是一位傳奇人物，他的一生經歷了各種坎坷又歸於平淡，雖然金基德已經遠離人世，但電影是有生命的，會繼續啟迪後世。

Ⅷ 韓國導演金基德去世，他在韓圈的影響力有多大

他導演拍攝了很多的綜藝節目，而且影響力也是很大的，同時他對於韓圈的發展是起到很好的領導作用的，