美人計電影的導演

A. 我一直在的主創介紹

蔡若蘭
蔡若蘭，中國內地新銳導演，京楚文化傳媒創始人兼CEO。湖北武漢人。畢業於北京理工大學，師從澳洲最大音樂經紀公司公司CEO兼總製片/著名導演Peter.Raphael。除了天馬行空的思維和光怪陸離的想法，人生的信條是「追尋內心最真實的慾望與感覺」。接受某雜志采訪時，她說最大的存在感就是「用自己對人生的領悟，給更多人帶來感動與正能量」。她的正能量和對情感的追逐，似乎永遠都不會枯竭，她的世界裡有好幾個不同緯度和時空。致力於創作有自身風格和特質的影像作品，與人們分享更多領悟與感動。主要作品《這一類愛情》，是內地首部同志愛情題材絕美音樂微電影，引起社會各界「撐同志反歧視」的熱潮。被網友稱為「內地第一純愛系美女導演」。
代表作
辦公室搞笑情景劇《神馬都是福雲》2011；主演：王夢婷、威廉、趙小天
國內首部同志愛情音樂微電影《這一類愛情》2012；主演：劉北江、趙世欣
愛情攻略類微劇《天下無三》2013-2014；主演：王夢婷
勵志愛情微電影《我一直在》2014.主演：張赫、謝瑾。 張赫
新生代藝人，前8090組合成員兼隊長。2010年參加湖南衛視「快樂男聲」選秀比賽，成為首位晉級沈陽快男20強的選手，也是首位晉級全國300強的沈陽快男。賽後成為「8090」組合成員，並擔任隊長。2012年「8090」組合解散，張赫也和經紀公司解約。
2004年天中文化《合拾》中的單曲《反恐游戲》（原創）
2005年與張含韻合作《考試中》
2006年冠男《哭著眼睛說拜拜》MV男主角
2010年拍攝潮爆校園劇《落跑甜心》（飾演張赫）
2011年熱門青春網路劇夏日甜心（第二集《3點10分》導演：金卓合作演員：劉惜君）
2012年大型魔幻兒童電影囧蛋奇兵（客串：吳俊飛）
2014年《我一直在》飾演男主角程風 謝瑾
內地新生代演員，畢業於北京電影學院。2013年在藍志偉導演的《如果不曾愛過你》擔任主要角色，合作演員有於小偉、胡杏兒。
主要作品：
電視劇：2013年《如果不曾愛過你》導演：藍志偉飾演：西瓜合作演員：於小偉、胡杏兒
《美人計》導演：戴睿飾演：葉晴合作演員：沙溢
電影：電影《無問西東》導演：李芳芳飾演：謝瑾合作演員：章子怡
電影《青春期三》導演：管曉傑飾演：蘇紫合作演員：趙弈歡、秦漢雷
電影《女人公敵》導演：管曉傑飾演：空姐合作演員：趙弈歡
好享購物四周年慶微電影《我一直在》 洪倩
洪倩，演員、平面模特，出演多部品牌廣告，以網路微電影《莫陌》系列正式開始演員之路，因出演《莫陌》女主角「韓陌陌」，受到網友瘋狂追捧，一夜成名，成為新一代網路紅人，冠以「星女郎」稱號。
2013年參加由南京網友發起的南京首屆「西美人」網路選美大賽，經過從海選到決賽的多輪角逐，知名微電影《莫陌》的女主角洪倩最終奪得冠軍，成為網友心中最美「潘西」。
2013年年初，眾多網友在一部微電影《莫陌》中記住了長相靚麗的女主角洪倩，畢業於南廣學院的她，經過多輪才藝展示，最終憑借一支富有魅力的現代舞，俘虜了網友和現場百位大眾評委的心，奪得冠軍。對於南京最美「潘西」這個稱號，洪倩露出了一絲羞澀。她說：「南京美女太多了，今天能獲得冠軍，我覺得很意外，也很興奮」。而來自俄羅斯的美女凱麗娜以精通俄羅斯語、英語、法語、中文和葡萄牙五國語言的強大攻勢，勇奪亞軍。選美大賽的季軍則由酷愛機車的另類美少女范玉昊奪得。除了前三名，本次大賽還評選出了最具愛心獎、最具才氣獎和最具魅力獎等獎項。
主要作品：
2013《外圍艷影》
2013《莫陌》
2013《莫陌2》
2014《莫陌3》
《男女有別》
《我一直在》 陸以騫
陸以騫，職業，演員、歌手。發行過單曲《綻放愛》《夢游》《如果》參演網路劇《小女孩》主演微電影《最後一條微信》《尋找自己》等拍攝工作。
2006年全國青少年歌手大賽通俗唱法三等獎
2008年北京某影樓樣片拍攝
2009年美瞳廣告拍攝
2010年五金代言人選拔
2010年節目《一百萬夢想》錄制
2010年某網站宣傳片拍攝
2010年話劇《造夢1626》片尾曲《綻放愛》填詞，演唱。
2010年上娛天合與韓國索尼克公司合作新聞發布會藝人代表
2010年發布第一張單曲≪綻放愛≫
2010年師姐馬諾力挺宣傳單曲《綻放愛》
2011年節目《我愛每一天》開場曲《蛋白質》錄制
2011年《夜唱夜開心》15期比賽冠軍
2011年廣東衛視《十面埋伏》節目錄制
2011年BTV《北京客》節目錄制
2011年《新夢幻誅仙》宣傳片拍攝
2011年為彭懷逸單曲≪藏≫填詞
2011年上娛天合獨家出品電影《小女孩》飾演以騫這一角色
2011年發布個人第二張單曲≪夢游≫
2011年拍攝≪綻放愛≫MV
2011年為Lemongirl單曲≪Mr.Run≫作曲，填詞
2011年半山世家房產宣傳片拍攝
2011年上娛天合獨家出品電影《北京不流淚》發布會嘉賓
2012年北京精神公益MV《我的北京我的家》拍攝
2012年《90後》紀錄片拍攝
2012年電影《霢霂》飾演男一號霂
2012年伊利大果粒廣告拍攝
2012年發布新單曲≪如果≫
2012年作客FM96.9《午休音樂坊》宣傳
2012年主演微電影《最後一條微信》
2012年微電影《尋找自己》飾演男二號
2012年數字電影≪戀的潛規則≫飾演男一號蘇毅明
2013年廣西衛視≪猜的就是你≫偶像劇演員
2013年廣西衛視偶像劇≪麻豆2宿舍之明星宿舍≫飾演男主角吳拉拉
2014年江蘇衛視好享購物微電影《我一直在》飾演李嘉一。

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導演: 勞倫斯·卡斯丹
編劇: 勞倫斯·卡斯丹
主演: 威廉·赫特、凱瑟琳·特納、理查德·克里納、特德·丹森、J.A. Preston、米基·洛克、Kim Zimmer、Jane Hallaren、Lanna Saunders、Carola McGuinness、Michael Ryan、Larry Marko、Deborah Lucchesi、Lynn Hallowell、Thom Sharp
類型: 劇情、驚悚、犯罪
製片國家/地區: 美國
語言: 英語
上映日期: 1981-08-28(美國)
片長: 113 分鍾
又名: 焚身
奈德?拉辛（威廉姆?赫特 William Hurt 飾）是一位油滑無能又好色的佛羅里達律師。在一場音樂會上，奈德邂逅了已婚名媛麥蒂?沃克（凱瑟琳?特納 Kathleen Turner 飾）。二人的婚外戀情使奈德日益瘋狂，他終於決定鏟除麥蒂的丈夫，大亨埃德蒙?沃克漏握（理查德?克萊納 Richard Crenna 飾），幫麥蒂繼承財產後遠走高飛。命弊搜笑案發租含生後，奈德的好友，公訴律師皮特（泰德?丹森 Ted Danson 飾）和警探奧斯卡（J?A?普萊斯頓 J.A. Preston 飾）都反對奈德與麥蒂繼續交往，同時不得不對埃德蒙?沃克之死展開調查。事態的發展越來越超出奈德的預料，他究竟能否信任麥蒂？
本片獲金球獎年度最佳新星提名（凱瑟琳?特納）和英國電影電視協會獎最佳新星提名（凱瑟琳?特納）。

C. 希區柯克

中文名：阿爾弗萊德·希區柯克
英文名：Alfred Hitchcock
出生日期：1899年8月13日
逝世日期：1980年4月29日
出生地：英國倫敦
希區柯克在生前就被公認為有史以來最偉大的電影導演，卻從未獲得過奧斯卡最佳導演獎，雖然曾經獲6次提名。1968年獲笑知特殊奧斯卡獎，同年獲美國導演協會格里菲斯獎。磨升稿1979年獲美國電影研究院終身成就獎。
希區柯克所貢獻給電影藝術的，絕對不僅僅是純電影的技巧。就像他的電影中的人物往往有多重人格一樣，希區柯克的電影人格也是多重的。他是懸念大師，也是心理大師，更是電影中的哲學大師。很少有人能像他那樣如此深刻地洞察到人生的荒謬和人性的脆弱。在精心設計的技巧之下，我們看到的是一顆在嚴厲的天主教家教之下飽受壓抑的靈魂。希區柯克的電影，是生與死、罪與罰、理性與瘋狂、純真與誘惑、壓制與抗爭的矛盾統一體，是一首首直指陰暗人心的詩。他被稱為「電影界的弗洛伊德」。
希區柯克1899年8月13日生於倫敦一戶經營蔬菜批發的普通人家。
1920年，進入電影界。經歷了字幕設計，美術導演，編輯等工作後，1926年，導演了他第一部懸疑電影《寄宿人》（這之前也導演過《快樂之園》等兩部電影），受到好評，從而建立了他在英國電影界的地位。
1934年的《擒凶記》，1935年的《三十九級台階》在各國都很賣座，讓希區柯克享有了國際名聲。
1938年，希區柯克的《巴爾干超特急》也成功賣座，引起好萊塢的注目，適逢二戰開始，希區柯克舉家前往美國，開始了他在好萊塢的工作。
1940年，他的第一部好萊塢作品《蝴蝶夢》便勇奪奧斯卡最佳作品獎。緊接著又拍攝了間諜劇的《海外特派員》，心理懸疑片的《斷崖》和精神分析片《愛德華大夫》。1946年，拍攝了這段時期總結性作品《美人計》，也是英格麗褒曼出演的最後一部希區柯克電影。她與羅賽里尼的「私奔」給希區柯克不小的打擊。
1950年代前期，希在攝影技術上不斷試驗。製作了《電話謀殺案》等作品。其中代表作就是《後窗》了。從《後窗》開始，1950年代後期，希在藝術性和娛樂性上同時高要求，拍出了《捉瞎孝賊記》、《知道太多的人》、《眩暈》、《西北偏北》等一系列優秀作品。
1960年，希區柯克向新的恐怖挑戰，拍出了一部讓全世界驚觫的《精神病患者》。詭異的題材，意外的故事發展，低預算的黑白製作，使得這部電影成為希電影生涯的一個里程碑。
隨後，1963年的《群鳥》和1964年的《瑪爾尼》都是不同的新嘗試，開創了恐怖、懸疑電影的新世界。當時法國新浪潮的導演們都或多或少受到希區柯克的影響。我們看當時的作品都會有所體會，而在特瑞夫和希區柯克的對談錄中更可以清楚看到。
1972年，在倫敦首映的《狂凶記》讓觀眾看到希區柯克雄風依在，這部電影流暢圓潤，是希後期的佳作。
1980年4月29日，希區柯克去世，他的一生，為我們留下了53部電影作品。
希區柯克於1899年生於倫敦東部某小鎮的一個天主教家庭，9歲時被送到名為聖·伊格納修斯公學的基督教學校上學，他在那裡接受的是一種將罪惡無處不在觀念和邏輯的嚴密性結合起來的混合式教育。有一部名為《希區柯克和他的時代》的傳記，描繪了那所學校體罰學生的情景和學生們在接受懲罰時的微妙心理：違反校規的學生將遭到鞭打，但他可以自己選擇受罰時間，可以在早餐前、中午或晚上臨睡前。通常孩子們總是盡量把那個可怕的時刻向後推到晚上，在受罰前的一整天里都處於焦慮、恐懼之中。這種心理體驗對希區柯克後來的導演風格產生了重要影響。他總是讓觀眾在恐懼、期待中等待兇殺場面的出現。在題為《我為何懼怕黑暗》的文章中，希區柯克認為，在電影藝術形式中，營造懸念的關鍵在於激起觀眾強烈的好奇心，並知道如何在故事發展進程中，在導演和觀眾之間形成一種共謀。他把「驚駭」和「懸念」做了比較：驚駭可以使觀眾驚慌地跳起來，但懸念則使觀眾一直處於一種狐疑、焦慮的狀態。希區柯克曾就此對人作了進一步解釋：假設一個場景，我和你坐在房間里漫無邊際地聊天，房間里有一顆炸彈轟然爆炸，觀眾會大驚失色，但這種緊張或許只能持續15秒；現在換一種方法，還是在同樣的場景，插入一個炸彈的鏡頭，告訴觀眾炸彈放在那兒，並且肯定會在1點鍾爆炸，然後再插入一個掛在牆上的鍾的鏡頭，顯示現在是差10分1點，再切回到談話場面。我們仍在閑聊中，對面臨的危險渾然不覺，但觀眾卻在接下來的10分鍾里一直處於緊張焦慮之中。
1914年，希區柯克的父親去世，他離開聖·伊格納修斯公學，去學習工程學，後來到一家製造公司的廣告部從事繪畫工作。1919年他投身電影界，加入英國的拉斯基影星公司，為公司設計電影字幕卡。在那裡，他結識了女友阿爾瑪，並於1926年12月與阿爾瑪舉行了婚禮。
在拉斯基公司，希區柯克平生第一次有機會當導演，他執導的第一部影片是沒有引起任何反響的喜劇片《十三號》（1922年），後又拍攝了《經常告訴你的妻子》（1923年）。在這之後希區柯克又被英國的培根·薩維爾·弗雷德曼電影公司聘用，並導演了《樂園》（1925年）和《山鷹》（1926年）等。1926年他導演了《房客》，該片的情節設計有點類似貓捉老鼠的游戲，這一點在希區柯克以後拍攝的《深閨疑雲》（1941年）和《疑影》（1943年）中也有所體現。
20世紀初，電影正處於無聲片時代。希區柯克初期拍攝的影片都是無聲片。他認為，拍攝無聲影片，要通過巧妙地構圖、剪輯並適當地插入一些文字說明來敘述故事。拍攝無聲電影也使希區柯克在製造視覺效果方面的非凡才能得以充分展現。在影片《房客》中，他用了一張玻璃板，把攝影機放在玻璃板下面，拍攝演員行走時的腳底板，增加了影片的恐怖氣氛；拍攝《輕浮的德行》時，他請了一位壁畫家來改進背景幕布。他曾說，背景幕布的妙處在於，它可以使你像上帝一樣無所不能。隨著對有聲電影的了解，希區柯克也開始在他的影片中刻意、謹慎地使用音響效果。1929年希區柯克拍攝了他的第一部有聲片《訛詐》，獲得觀眾的喜愛和影評家的一致好評。
希區柯克在英國的導演生涯極為成功，這期間他的主要作品有《知情太多的人》（1934年）、《三十九級台階》（1935年）、《失蹤的女人》（1938年）等。
1938年，製片商大衛·塞爾茲尼克邀請希區柯克到好萊塢拍攝一部以沉船故事為背景的影片《泰坦尼克號》，希區柯克於是偕妻子阿爾瑪和女兒帕特來到美國，從此定居洛杉磯並最終成為美國公民。拍攝《泰坦尼克號》號的計劃因故擱淺，希區柯克轉而拍攝《蝴蝶夢》（1940年），這是一部由瓊·芳登和勞倫斯·奧立弗共同演繹的浪漫故事。在該片拍攝過程中，製片人塞爾茲尼克希望希區柯克能像當時好萊塢大多數導演那樣先拍攝各種鏡頭，然後再把這些鏡頭重新剪接。但是希區柯克則堅持嚴格按照劇本拍攝，並按他自己的意圖剪接。正如《希區柯克和他的時代》一書中寫的：「希區柯克（拍攝出來）的素材，就像一幅拼圖，只能用一種方法拼出來，那就是希區柯克的方法。」

D. 《美人記》介紹

[片名]：電影《美人記》（美）
[導演]：科林·巴克西
[主演]：約翰·希爾、珍妮·羅伯特森、讓·皮埃爾·卡塞爾、馬里薩·貝倫森
[影片介紹]：
米特里·維羅魯斯因叛國罪被判20年監禁，之後他以自殺了結自己，而他的女兒阿麗西亞承受了一個間諜女兒被公眾媒體追逐中的一切煩惱。慶幸的是，她得到了德林的愛慕。隨後，她不得不接受一項工作，即利用她的父親的朋友塞巴斯蒂安對她一直以來的追求，和他結婚，而後搞清他以前和蘇聯進行的出售武器的勾當，以及在蘇聯解體之後他的行動，因為官方不相信他會洗手不幹。作為內線，阿麗西亞在德林的陪伴下，來到塞巴斯蒂安的身邊。他們發現，在他的酒窖里，除了葡萄酒以外，還有一種用來製造化學彈頭的二氯化硫粉末

E. 希區柯克是什麼

分類: 社會民生
解析:

希區柯克

簡介：

希區柯克在生前就被公認為有史以來最偉大的電影導演，卻從未獲得過奧斯卡最佳導演獎，雖然曾經獲6次提名。1968年獲特殊奧斯卡獎，同年獲美國導演協會格里菲斯獎。1979年獲美國電影研究院終身成就獎.

希區柯克所貢獻給電影藝術的，絕對不僅僅是純電影的技巧。就像他的電影中的人物往往有多重人格一樣，希區柯克的電影人格也是多重的。他是懸念大師，也是心理大師，更是電影中的哲學大師。很少有人能像他那樣如此深刻地洞察到人生的荒謬和人性的脆弱。在精心設計的技巧之下，我們看到的是一顆在嚴厲的天主教家教之下飽受壓抑的靈魂。希區柯克的電影，是生與死、罪與罰、理性與瘋狂、純真與誘惑、壓制與抗爭的矛盾統一體，是一首首直指陰暗人心的詩．

生平：

中文名：阿爾弗萊德·希區柯克

英文名：Alfred Hitchcock

出生日期：1899年8月13日

逝世日期：1980年4月29日

出生地：英國倫敦

希區柯克1899年8月13日生於倫敦經營蔬菜批發的普通人家。

1920年，進入電影界。經歷了字幕設計，美術導演，編輯等工作後，1926年，導演了他第一部懸疑電影《寄宿人》（這之前也導演過《快樂之園》等兩部電影），受到好評，建立了他在英國電影界的地位。

1934年的《暗殺者之家》，1935年的《三十九級台階》在各國都很賣座，讓希區柯克享有了國際名聲。

1938年，希的《巴爾干超特急》也成功賣座，引起好萊塢的注目，適逢二戰開始，希區柯克舉家前往美國，開始了他在好萊塢的工作。

1940年，他的第一部好萊塢作品《蝴蝶夢》便勇奪奧斯卡最佳作品獎。緊接著又拍攝了間諜劇的《海外特派員》，心理懸疑片的《斷崖》和精神分析片《愛德華大夫》。1946年，拍攝了這段時期總結性作品《美人計》，也是英格麗褒曼出演的最後一部希區柯克電影。她與羅賽里尼的「私奔」給希區柯克不小的打擊。

1950年代前期，希在攝影技術上不斷試驗。製作了《電話謀殺案》等作品。其中代表作就是《後窗》了。從《後窗》開始，1950年代後期，希在藝術性和娛樂性上同時高要求，拍出了《捉賊記》，《知道太多的人》，《眩暈》，《西北偏北》等一系列優秀作品。

1960年，希區柯克向新的恐怖挑戰，拍出了一部讓全世界驚觫的《精神病患者》。詭異的題材，意外的故事發展，低預算的黑白製作，讓這部電影成為希電影生涯的一個里程碑。

隨後，1963年的《群鳥》和1964年的《瑪爾尼》都是不同的新嘗試，開創了恐怖、懸疑電影的新世界。當時法國新浪潮的導演們都或多或少受到希區柯克的影響。我們看當時的作品都會有所體會，而在特瑞夫和希區柯克的對談錄中更可以清楚看到。

1972年，在倫敦首映的《狂凶記》讓觀眾看到希區柯克雄風依在，這部電影流暢圓潤，是希後期的佳作。

1980年4月29日，希區柯克去世，為我們留下了53部電影作品。

主要作品年表

- 1976 - Family Plot - 家庭陰謀

- 1972 - Frenzy - 狂凶記

- 1969 - Topaz - 黃寶石

- 1967 - Torn Curtain - 破幕

- 1964 - Marnie - 瑪爾尼

- 1963 - Birds, The - 群鳥

- 1960 - Psycho - 精神變態者

- 1959 - North by Northwest - 西北偏北

- 1958 - Vertigo - 眩暈

- 1956 - Wrong Man, The - 冤枉的人

- 1956 - Man Who Knew Too Much, The - 知道太多的人

- 1955 - Trouble with Harry, The - 哈里的煩惱

- 1955 - To Catch a Thief - 捉賊記

- 1954 - Rear Window - 後窗

- 1954 - Dial M for Murder - 電話謀殺案

- 1953 - I Confess - 我懺悔

- 1951 - Strangers on a Train - 火車怪客

- 1950 - Stage Fright - 怯場

- 1949 - Under Capricorn - 在摩羯星下

- 1948 - Rope - 繩索

- 1947 - Paradine Case, The - 帕拉亭案件

- 1946 - Notorious - 美人計

- 1945 - Spellbound - 愛德華大夫

- 1944 - Aventure malgache - 馬達加斯加歷險記

- 1944 - Bon Voyage - 一路平安

- 1944 - Lifeboat - 救生船

- 1943 - Shadow of a Doubt - 疑影

- 1942 - Saboteur - 破壞分子

- 1941 - Suspicion - 深閨疑雲

- 1941 - Mr. & Mrs. Smith - 史密斯夫婦

- 1940 - Foreign Correspondent - 海外特派員

- 1940 - Rebecca - 蝴蝶夢

- 1939 - Jamaica Inn - 牙買加旅店

- 1938 - Lady Vanishes, The - 失蹤的女人

- 1937 - Young and Innocent - 年輕與無知

- 1936 - Sabotage - 破壞

- 1936 - Secret Agent - 特務

- 1935 - The 39 Steps - 三十九級台階

- 1934 - Man Who Knew Too Much, The - 暗殺者之家

- 1933 - Waltzes from Vienna - 維也納的華爾茲

- 1932 - Number Seventeen - 十七號

- 1932 - Rich and Strange - 奇怪富翁

- 1931 - Skin Game, The - 騙局

- 1930 - Elstree Calling - 埃爾斯屈里的職業

- 1930 - Juno and the Paycock - 朱諾與孔雀

- 1930 - Mary -

- 1930 - Murder! - 兇手

- 1929 - Blackmail - 訛詐

- 1929 - Sound Test for Blackmail -

- 1929 - Manxman, The - 孟克斯人

- 1928 - Champagne - 香檳

- 1928 - Farmer's Wife, The - 農夫的妻子

- 1927 - Easy Virtue - 輕浮的德行

- 1927 - Downhill - 下坡

- 1927 - Ring, The - 指環

- 1926 - Lodger, The - 寄宿人

- 1926 - Mountain Eagle, The - 山鷹

- 1925 - Pleasure Garden, The - 快樂之園

- 1923 - Always Tell Your Wife - 永遠告訴你的妻子

- 1922 - Number 13 - 十三號

希區柯克電影十個關鍵詞

一、懸念

希區柯克認為，駭人的東西不僅潛伏在陰影里或者潛伏在隻身獨處的時候，有時，當光天化日之下，我們和正常、友好的人在一起時，也會感到十分孤獨、險象環生和孤立無援。在希區柯克內心深處，總有一種莫名的焦慮，一種絕望的感覺。當影片《破壞》初次放映時，希區柯克還特意在海報上加上了「當心背後有人」的副標題，以表現存在於潛意識中的恐懼。這種潛在的恐懼感被希區柯克當作懸念來發揮運用。

希區柯克有個著名的例子：兩個人走進一個屋子，坐下來談話，突然桌子底下的炸彈爆炸了。－－這個過程提供給觀眾驚奇。相反，如果在他們走進屋子前，觀眾首先看到一個兇手進屋子將炸彈藏在桌子，接著的兩個人走進屋子卻沒有發現炸彈，仍然坐下來談話。－－那麼整個過程叫做懸念。所以，希區柯克一向都預先將答案告訴觀眾，最著名的是《迷魂記》中，朱迪與瑪德琳是同一個人的謎底在情節中間就被揭示－－在當時曾引起過許多爭議，因為原著中這個謎底是最後才被揭穿。然而預先告知答案後，觀眾自然而然將焦慮的心情對准了主人公的命運。同樣，《奪命狂凶》、《西北偏北》也都是將真相預先透露，然後將焦點集中在無辜者的命運與選擇上。

希區柯克最擅長的是利用時間的延展與空間的封閉來製造懸念氣氛。在《驚魂記》諾曼沉車一段，故意將車在泥潭中停留片刻；《奪命狂凶》中女秘書上樓發現屍體也特地讓尖叫聲延緩。《鳥》、《沖出鐵幕》、《西北偏北》幾個場景，都是利用分鏡頭逐步加重暗藏殺機的懸念。有時希區柯克懸念的結果超乎常理，比如《破壞》中將男孩炸死與《海角擒凶》里破壞分子成功地將軍艦炸毀－－如此打碎觀眾的期待，在銀幕上是非常罕見的。。

二、「麥格芬」

這是希區柯克作品最獨特的詞彙，這個字眼來自於他最愛說的一個故事：一列蘇格蘭火車上有個愛追根問底的人，他見隔壁的乘客帶著一個形狀奔奇特的包裹，就問那是什麼，乘客答：「麥格芬。」「什麼是麥格芬？」「是在蘇格蘭高地捉獅子用的。」「可是蘇格蘭高地沒有獅子啊。」「啊，這么說，也就沒有麥格芬了。」－－由此看出，麥格芬是個並不存在或者不太相乾的事物，但它卻是談話、行動甚至整上故事的核心。

《三十九級台階》是「麥格芬」得以流傳的開端，在整部影片里都圍繞著「三十九級台階」這個間諜組織展開，但關於這個間謀組織以及他產竊取的情報卻沒做什麼交待。在後期的力作《西北偏北》中，有一個最為典型的「麥格芬」－－那個叫做凱普林的間謀根本就不存在。在所有希區柯克的影片中或多或少都用到這個概念，他總是在影片中利用一個虛化的人物做主線，比如《房客》中的復仇者、《蝴蝶夢》中的麗貝卡、《迷魂記》中的瑪德琳。有時又利用虛化的事件，比如《後窗》中的推銷員謀殺案。

三、金發女郎情結

據說希區柯克七歲時，在他家附近曾發生過一起毒死金發女郎的案件，他對此事一直記憶猶新，但無法確定這對他的電影創作造成了多大的影響。不過，有一點可以肯定，他對女演員有著固定的、獨特的審美趣味，使行「希區柯克女郎」成為一個傳奇色彩很濃的名詞，而且從任何一方面看，都要比現在名氣更響的「邦德女郎」素質要高得多。「希區柯克女郎」有著統一的標准：美艷不可方物、富有幽默感，甚至一樣的體型與心理形象－－外表冷漠卻內心火熱、難以捉摸的神秘氣質，甚至垂在耳邊的發式，當然還有最重要的一點－－都是金發！而且這些金發女郎在貴婦矜持的外表下面都掩飾著隱隱約約的撩人 *** 。

在第一部真正的希區柯克作品默片《房客》中，希區柯克影片中充斥著金發女郎，首先是兇手一連殺死八個金發女郎，男主角的妹妹也是其中之一，於是他對牆壁上掛著的金發女郎的畫像深感恐懼，不過對同樣是金發女郎的女主角卻產生了愛慕之情。此後幾乎每一部影片，希區柯克都會起用金發女子作為女一號。《艷賊》中蒂比·赫德倫的出場堪稱經典，影片開頭始終不見她的容顏，只見她一頭烏發，等她回到酒店住處洗頭時，我們才驚奇地看到水正漸漸變黑，而她－－蒂比·赫德倫－－希區柯克最後的一位尤物露出她美麗臉蛋的同時，也露出了她金黃色的秀發。

四、罪孽轉移法

在《房客》中，他首次運用了「罪孽轉移法」，雖然房客最終是無辜的，但整部影片將他完全塑造成一個古怪、詭秘的殺人犯形象，盡管如此，觀眾仍然始終希望他逃脫，而這種情緒完全來自希區柯克對畫面語言把握。像這樣的「案例」還有許多，而且希區柯克對觀眾陰暗心理的控制也越來越自如。在《美人計》的最後，觀眾大多同情起那個即將被同夥謀害的塞巴斯蒂安，盡管是他下毒想致美麗的褒曼於死地。《驚魂記》里，諾曼在將汽車沉入河底時，希區柯克故意讓汽車停頓一會兒，從而令觀眾著實為他揪了一把心。最過分的還是在《奪命狂凶》中，變態殺人狂羅斯克在尋找遺失的罪證那段過程中，觀眾幾乎一致希望他找到。

在「罪孽轉移」的同時，希區柯克也經常故意將反角塑造得風度翩翩、幽默有趣。《海外特派員》中的費希爾起初就是一位我們同情的和平主義者，後來發現他是個惡棍，但我們仍保留著對他的同情。在《間諜末日》里，希區柯克甚至讓那個德國間諜比我們的主人公更可愛些。

五、樓梯與陰影

如何運用畫面來製造懸疑與緊張的氣氛，是希區柯克最擅長的，而「樓梯」與「陰影」是他最常調用的元素。在拍攝《房客》時，希區柯克從德國表現主義那裡學習到了許多東西，包括他們認為的：當人物走上樓梯、逐漸進入黑暗時，觀眾會陷入恐懼。所以《房客》中男主人公在深夜帶著白色手套從樓梯上走下時，顯得陰森恐怖，但希區柯克其實只是將鏡頭對准了樓梯扶手上慢慢滑下的手套而已。像這樣的例子非常之多，比較著名的如在《訛詐》中，愛麗絲隨克勞上樓時，在樓梯間的牆壁上留下的不祥陰影就預示著悲劇的發生。最為著名的三個樓梯鏡頭出現在《迷魂記》、《鳥》與《奪命狂凶》里，《迷魂記》中教堂塔的旋轉樓梯顯得極高、令人目眩；《鳥》中的閣樓樓梯充滿致命的吸引力；《奪命狂凶》裡布蘭尼在深夜到羅斯克家中尋仇時，在上樓梯時，反復切換的特寫，幾乎令人窒息－－因為你無法了解將要發生的事情。

六、窺視

有窺視傾向的人或者用窺視者的視角來拍攝，是希區柯克電影常常表現的一個方面。以前，我們可能會把窺視和窺視者當作是精神不正常的表現，就好像在《後窗》中格蕾絲·凱莉講的那樣，窺視者是要被判刑的。在希區柯克的電影當中，往往運用窺視的鏡頭角度來反映事件，從而隨著偷窺者的感覺一道進入他們的世界。

《後窗》是希區柯克電影當中運用「偷窺」主題最為極致的一部作品，他顯然認為每個正常人都有偷窺他人穩私的慾望。在影片的一開始，觀眾就被處於一種窺視者的角度，因為傑弗腿部的受傷，他只能每天坐在家中透過窗口來觀看他家對面的每一戶人家，鏡頭從傑弗瑞家對面的鄰居家窗口一一掃過。由此看來，窺視他人的穩私並不是一些刻板、蝟瑣的人們才會有的娛樂，許多正常人都會產生這樣的一種觀看情感。

在《驚魂記》中，影片的第一個鏡頭橫搖過燥熱午後了無生氣的城市全景，然後慢慢推進一扇半掩的窗戶內，我們的眼神偷偷潛入一家旅社，瑪莉安戴著胸罩半裸地躺在床上，看著沒穿上衣的男主角，男主角背對著觀眾，他們旁若無人般地談情說愛，希區柯克毫無保留地把男女之間的情慾放給我們，也讓我們不自覺的成為了窺視者的角色。後來在貝茲汽車旅館里，諾曼·貝茲偷窺更衣的瑪莉安，也是不動聲色就把 *** 裸的慾望表現了出來－－甚至這種慾望是觀眾所有的。

七、線索道具

利用情節來製造懸念時，道具必不可少。希區柯克在影片片常用道具來達到令影片中的人物「恍然大悟」或「大吃一驚」，並加重緊張的氣氛。比較虛化的是《蝴蝶夢》中遠我處不在的「R」字圖案，以及《擒凶記》中的那個音符（希區柯克甚至將鏡頭對准五線譜來強化情境）。有時，希區柯克用物體的特寫來提示影片的核心場景，比如《美人計》中的酒瓶，早在片頭的酒會上，希區柯克就已經用畫面為酒窖中那場驚心動魄的戲打下了伏筆。《鳥》中也是這樣，將開場安排在鳥店中。

《繩索》是運用道用最為經典的影片，影片中的繩索是殺死大衛的工具，又被殺人犯用用來捆綁書籍贈送給大衛的父母，以達到其尋求 *** 的目的。繩索是重要道具，同時也包含著深刻寓意－－扭曲的心理束縛著知識與道德。希區柯克用的片頭字幕也呈擰成一團的繩索狀。同樣，《奪命狂凶》的字幕也被設計成條紋領帶狀－－那也是影片中用來殺人的工具，變態殺人狂羅斯克利用領帶殺人；而主人公布蘭尼相仿的領帶被利用誤導觀眾；警官奧斯福德的領帶其實也是一樣的，從深層次上將他們無法滿足的慾望等同在一起。當然《奪命犯凶》還有一個最重要的線索道具－－羅斯克剔牙用的胸針。從一開始，鏡頭就耐心講解了羅斯克的這個習慣，最後這個道具引發了影片的 *** 。

其它比較著名的道具有：《訛詐》中愛麗絲的手套、《心聲疑影》中查理舅舅送的戒指、《火車怪客》中海恩斯的打火機，以及《電話謀殺案》里的 *** 與鑰匙－－這些都在推動情節上起到了微妙的作用。

八、、婚姻危機

希區柯克本人的婚姻似乎無可爭議的美滿，但他的作品裡的婚姻都籠罩著陰影。在他一九三二年的作品《奇怪的富翁》中，就開始對婚姻進行了全面的反諷；《破壞》裡面維洛克這對夫妻甚至彼此之間既不了解也沒有感情，最後妻子刺向丈夫的那一刀既為她的弟弟報仇，也是向她的婚姻進行反抗。《蝴蝶夢》里德溫特與麗貝卡的夫妻關系被刻劃得無比可怕，愛與恨的表現只在一線之間，而德溫特與第二任妻子的婚姻因此蒙上陰影；《深閨疑雲》中瓊·芳登與加里·格蘭特的婚姻就以欺詐為開端，以後竟然逐漸升級到妻子懷疑丈夫要毒死自己的地步；而在《帕拉亭案件》、《電話謀殺案》、《後窗》以及《迷魂記》中夫妻之間的謀殺則成為現實；《火車怪客》中海恩斯其實也是借布魯諾的手才除去妻子。

希區柯克式的婚姻似乎不是充滿了秘密就是充滿不幸，《美人計》、《懺情記》、《艷賊》中的婚姻狀態無不如此。在《帕拉亭案件》中希區柯克用兩條線索表露出對婚姻不堪一擊的看法。安東尼律師與妻子看似美滿面的婚姻，在帕拉亭夫人出現後以不可思議的速度迅速產生裂痕，而後者因為婚姻的不幸福而殺死了丈夫。《哈里的麻煩》中珍妮聽說丈夫的死訊竟然有些興高采烈。《伸冤記》中亨利·方達的婚姻是希區柯克影片中最為堅貞的，在丈夫被懷疑有罪的期間，妻子也始終支持他，呈現出最令人感動的家庭場景－－但即使是如此，生活的壓力最終令妻子精神崩潰，自責與埋怨起來。希區柯克以此來證明沒有一對夫妻是幸福的，就像在《農夫的妻子》里說的：婚姻生活就像一個蒸汽壓路機，壓扁了男人的希望和女人的喜悅。

九、黑色幽默

希區柯克的幽默准確地說是一種「殘酷的幽默」，其中最殘酷的一次出現在《磁場命狂凶》中，羅斯克在土豆堆中與死屍搏鬥的情景，起初他被死屍「踹」了一腳步，然後用來撬開死屍手指的刀被折斷－－這組鏡頭竟然能讓你在毛骨悚然中，還能發出一絲笑來。

《鳥》中間也有一段讓人無法發笑的可笑場面，發生在小學遇到襲擊之後。可怕的逃亡後，米蘭妮來到小鎮酒吧，可是沒有人相信。大家在災難來臨時，還在大聲說笑。其實早在米蘭妮來到這個海邊小鎮前，她帶著的兩只愛情鳥在車上左搖右擺的模樣就十足的可笑，但誰會預料到不久之後，鳥類竟然發動了一起可怕的攻擊。

十、 *** 待

看希區柯克電影的表面，似乎跟「 *** 待」這個詞有些不沾邊際，但去看看他的作品裡是如何對付那些自視高貴的金發女郎，你就發現在他和諧平靜的平常心下有著高度壓抑的慾望。《三十九級台階》中的女政治家與《海角擒凶》中的女模特都被「殺人犯」拖來拖去，偏偏她們都打扮得時髦體面。

文字希區柯克作品中的男女主角幾乎列一例外都有施虐與受虐傾向。《艷賊》里馬克與瑪爾尼是最為典型與明顯的一對，瑪爾尼因為誤殺了水手嫖客，而終身背負受虐性罪感；而馬克則對這個女賊有著強烈的征服欲與佔有欲。

《房客》中年輕美貌的黛西被房客所吸引，而他是一個極度恐怖的連環殺人案的疑兇。從此以後，希區柯克的金發女郎們便對危險人物樂此不疲，《愛德華大夫》里英格麗·褒曼對格里高利·派克的愛慕遠不止因為後者英俊的面貌，而是從心理深處對危險（虐待）的渴求，就好像《鳥》中蒂比·赫德倫會地緣無故走上危險的閣樓一樣。

當你仔細去觀看希區柯克作品時，你就會發現男主角對女主角的控制、女主角對男主角的屈服是非常明顯的，這是施虐與受虐最基本的表現。

F. 怎麼評價電影《瞞天過海：美人計》

《瞞天過海：美人計》最高潮的劫盜戲獲得的評價褒貶不一。不可否認的是，這部全女性主角的犯罪電影散發出了難以抗拒的風格魅力。

或許加里·羅斯和整個業界最需要反思的，不是如何拾人牙慧，去將經典系列強行翻拍成性轉的女版，而是應該勇敢拓荒，去為這些富有天賦的女性電影人們，量身定做一部真正屬於女性的類型電影。

G. 請教希區柯克導演了幾部著名的電影

希區柯克在生前就被公認為有史以來最偉大的電影導演，卻從未獲得過奧斯卡最佳導演獎，雖然曾經獲6次提名。1968年獲特殊奧斯卡獎，同年獲美國導演協會格里菲斯獎。1979年獲美國電影研究院終身成就獎。1980年元旦被英國女王封為爵士，同年4月29日在洛杉磯去世。

希區柯克一生導演了53部懸念片，還監制了不少影片。

最經典的34部；1.後窗 2.驚魂記
3.三十九級台階 4.深閨疑雲
5.蝴蝶夢 6.美人計
7.間諜 8.愛德華夫人
9.慾海驚魂 10.懺情恨
11.電話謀殺案 12.擒凶記
13.伸冤記 14.怪屍記
15.奇怪的富翁 16.知情太多的人
17.海角擒凶 18 鳥
19 北西北 20 凄艷斷腸花
21 年輕姑娘 22 捉賊記
23 陰謀破壞 24 牙買加旅店
25 面子游戲 26 大情人
27 謀殺 28 海外特派員
29 救生艇 30 貴婦失蹤案
31 辣手摧花 32 奪魂索
33 迷魂記 34 火車怪客

H. 電影《瞞天過海：美人計》主要講了什麼

劇情介紹：

女主角黛比·奧遜（桑德拉·布洛克）剛出獄就籌劃著新的盜竊案，還對自己的犯罪集團頭目哥哥說自己准備金盆洗手了，可事實是桑德拉出獄不足二十四小時，就開始找同夥計劃犯罪了。

黛比·奧遜（桑德拉·布洛克）花費五年的時間，設計了一場終極盜竊大案。為實現本次行動，她聯合Lou Miller（凱特·布蘭切特）集結了一個頂尖團隊。

團隊包括珠寶師Amita (敏迪·卡靈)、街頭騙子Constance（奧卡菲娜）、放風人Tammy (莎拉·保羅森)、黑客Nine Ball (蕾哈娜)、以及時裝設計師Rose (海倫娜·伯翰·卡特)。

安妮·海瑟薇飾演的是世界著名女演員，將在紐約大都會藝術博物館慈善舞會上穿戴的一件價值1.5億美元的天價鑽石項鏈，該鑽石項鏈成為最強女神天團的目標。

(8)美人計電影的導演擴展閱讀：

迪士尼在漫威超級英雄電影上所向披靡，但在女性電影上倍顯苦手；相反，在DCEU項目上持續吃癟的華納，卻對女性電影有著很好的把控。在《神奇女俠》之後，《瞞天過海：美人計》對華納來說簡直就是小菜一碟。

而《瞞天過海：美人計》所展露出來的對犯罪題材類型片的熟悉，甚至會讓人開始期待哪天會出現一部好看的女性題材電影。

《瞞天過海：美人計》是對傳統的，以男性為主導的盜賊電影的一次新鮮嘗試，為一些富有潛力的好萊塢女星們提供了難得的舞台——從充滿男性荷爾蒙的維加斯賭場，變成女性天堂的大都會。

I. 如何評價《瞞天過海美人計》

我認為不錯。《瞞天過海：美人計》是整個系列最令人滿足的一部電影。全明星卡司無敵，特長的視角轉換犀利，劫盜案本身狡猾又令人享受。電影的風格足以彌補缺陷，格調具有無可否認的特質。

《瞞天過海：美人計》從很多角度來看都是前作的鏡像對應，但它最讓人開心的是步入了特有的女性軌道。大部分時間觀影樂趣十足。如果能像對待電影類型一樣更輕松（更嚴肅的）對待性別反轉，就更令人享受了。《瞞天過海：美人計》是一次夏日的愉快消遣，完美的輕松感，讓人耳目一新。它不是讓你走進影院思考人生的。這部電影很清楚自己在做什麼，以及它的目的是什麼——讓觀眾好好享受一段美好時光。

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桑德拉·布洛克飾演的Debbie Ocean是《十一羅漢》集團頭目喬治·克魯尼滑攜飾演的Danny Ocean的妹妹，曾掘弊因盜竊入獄服刑。而黛比剛一出獄就策劃驚信散伏天大案，與凱特·布蘭切特飾演的好友一起網羅頂尖高手，准備在一年一度的時尚盛會Met Gala（紐約大都會藝術博物館慈善舞會）上盜取由安妮·海瑟薇飾演的大明星所佩戴，價值一億五千萬美金的卡地亞鑽石項鏈