電影演員張雁怎麼去世的

Ⅰ 俄國有個歷史片叫16幾幾年什麼的，我忘了

樓主您好！您說的這個片子不是16幾幾年，而應該是《列寧在1918》，講的是1918年列寧領導俄國十月革命的故事。我查了以下，如果你確定是年份命名的俄國片，就只有這一個了。

以下是《列寧在1918》的簡介：

《列寧在1918》是前蘇聯黑白故事影片。劇情：1918年新生的蘇維埃政權受到各方敵人的武裝干涉，國內的反動勢力企圖突襲克里姆林宮殺害革命領袖列寧，打入敵人內部的馬特維也夫將敵人准備殺害列寧的消息及時通知瓦西里，但因布哈林的阻撓列寧還是被害受傷，斯大林率領紅軍英勇打擊敵人，敵人節節敗退。革命領袖列寧和斯大林在凱歌中擁抱在一起。

1. 影片信息

   中文名稱：列寧在1918

   英文名稱：Lenin in 1918

   資源類型：DVDRip

   發行時間：1939年

   語言：俄語/中文

   俄語譯名：列寧在1918

   分襪頃蘆類：故事/戰爭

   色彩：黑白

   產地乎鉛：蘇聯

   年份：1939年

   長度：120分鍾

   導演：米哈爾·羅姆

   主演：S·史楚金H·奧赫洛普柯夫

   譯制告帶：上海電影譯制廠

   對白語言： 俄語

   色彩： 黑白

   混音：單聲道

   級別：Finland:S

   攝制格式：35 mm

   洗印格式：35 mm

2. 演職員表導演 Director：Mikhail RommE. Aron ....1 (co-director)I. Simkov ....5 (co-director)編劇 Writer：Aleksei KaplerTaisiya Zlatogorova演員：Boris Shchukin ....Vladimir LeninNikolai Okhlopkov ....Vasili, Lenin's protegeAleksandr Shatov ....Konstantinov, conspirator chieftain (as A. Shatov)V. Markov ....Feliks Edmundovich DzerjinskyVasili Vanin ....Kremlin Commandant MateyevNikolai Cherkasov ....Maksim GorkyLeonid Lyubashevsky ....Yakov Mikhailovich SverdlovVladimir Solovyov ....Sintsov, a spy (as V. Solovyov)Nikolai Svobodin ....Rutkovsky, a conspiratorV. Tretyakov ....Novikov, a conspiratorNatalya Efron ....Fanni Kaplan (as N. Efron)E. Muzil ....Yevdokia Ivanova, Lenin's housekeeperMikheil Gelovani ....Joseph Stalin (scenes deleted)Nikolai Bogolyubov ....K.E. Voroshilov (scenes deleted)Z. Dobina ....Nadyezda Konstantinovna Krupskaya (Lenina)S. Koziminsky ....Bobilev, Lenin's orderlyK. Korobova ....Vasili's WifeDmitri Orlov ....Korobov, farm workerNikolai Plotnikov ....Kulak from TamborskIosif Tolchanov ....Andrei Fedorovich, attending physician (as I. Tolchanov)A. Khokhlov ....Professor of MedicineSemyon Goldshtab ....(as S. Goldshtab)Vladimir Pokrovsky ....(as V. Pokrovsky)製作人 Proced by：F. Filipov ....associate procerN. Privezentsev

3. 劇情簡介

   1918年，新生的蘇維埃政權受到各方敵人的武裝干涉，國內的白俄勢力企圖突襲克里姆林宮殺害列寧，打入敵人內部的馬特維也夫將敵人准備殺害列寧的消息及時通知瓦西里，但因布哈林的阻撓，列寧還是被害受傷，斯大林率領紅軍英勇打擊敵人，敵人節節敗退。

   1917年11月7至16日，蘇維埃政權在莫斯科確立。

   1917年11月-1918年2、3月，首先從城市，然後到鄉村，蘇維埃政權在全國各地建立起來。

   1918年1月，召開全俄蘇維埃第三次代表大會、批准《被剝削勞動人民權利宣言》，正式宣布俄國為工兵農代表蘇維埃共和國。勞動人民成為國家的主人。實行土地國有化，消滅民族壓迫，廢除等級劃分、等級特權和等級限制，廢除對婦女的歧視、壓迫，宣布所有居民統一稱為公民，保證了無產階級對國家和教育的領導。

   電影《列寧在1918》表現了十月革命後，新生的蘇維埃政權外遭英、日、土耳其等國的武裝干涉，內臨各種反抗勢力的騷擾，全國處於普遍飢荒的嚴重關頭，列寧以他的大智大勇領導全國人民頑強奮斗，最終贏得勝利挽救了革命。

   在電影里我們看見了上個世紀初的「政治」、「風土人情」，我們驗證了無產階級革命之初期的稚嫩與原始，我們感受著一切直接和間接的命運。這裡面就涵蓋了關於蘇聯為何解體的信息。

4. 影片藝術性評鑒

   《列寧在1918》屬於全世界影壇早期的領袖人物傳記經典大片系列當中隹作和比較上乘的代表視聽藝術作品。

   從電影藝術的創作手段上看，《列寧在1918》又屬於了那一種常見和流行的「串糖葫蘆」式的故事結構。尤其在前蘇聯電影當中，這種串式的拍攝手段太是司空慣見的人物故事的拍法。因為好處在於，電影人物平面的用力平均，鏡畫故事以點帶面，節奏分配一統鋪排。

   我們能夠注意到，影片《列寧在1918》的連環故事中間，大致擁有十五六個相對分散的小故事，表面上這些小的故事獨成體系，他們是依憑在一個比較相對完整的大故事列寧在1918年的主軸上面連串起來的。

   《列寧在1918》其中的每一個散化故事都差不多是一出獨幕的小戲。據說戲劇史有考證，小型名劇《帶槍的人》就源自列寧在1918年代事跡。我們看影片時還可以注意到，影片《列寧在1918》當中的每一起承回轉，都是集中在影片的第一主人公列寧身上的。依電影具體情況來看，片中的男二號應當屬於列寧衛士瓦西里。三號人物無疑該是克里姆林宮衛隊長馬特維耶夫。這幾個電影人物應當還是擁有相對比較獨立人物性格脈絡和故事走向的。

   影片《列寧在1918》里的經典對白張口便是。比如這一句把槍放在桌子上，不但是影片《列寧在1918》當中人物形象，全蘇中央委員常委捷爾任斯基的一句電影台詞，這句話也是這一部影片的核心所在。令人叫絕場景是，面對革命叛徒的槍膛，捷爾任斯基坐態自如，毫無懼意，冷冷下令：把槍放在桌子上。我們當然會記得，捷爾任斯基在講這句「把槍放在桌子上」之先的時候，對叛徒奇多爾夫說的話是：看著我。看著我的眼晴。看著我的眼晴。混帳東西，你居然混到我們革命的心臟里來了！你現在還敢說你是個契卡？！然而緊接著，叛徒終於沒有，沒有把槍放在桌子上。而革命戰士克里姆林宮衛隊長馬特維耶夫也沒有把250萬盧布揣在個人懷里。一部好電影是格外講求正反細節比照的。把槍放在桌子上，是有針對性的電影台句。說把槍放在桌子上之前，一幫站在紅色列寧布爾什維克對立面的窮凶謀反者，在暗中策劃一整套的暗殺計劃，為首的康斯坦丁在觀看天鵝湖包廂里血腥安排：在察里津刺剎斯大林，在彼得堡刺殺烏里茨基，在莫斯科刺殺列寧和斯維爾德羅夫。電影的這一組鏡頭可以說是在大庭廣眾的歌舞昇平之下進行的。可見暗殺者們的氣焰之囂張程度。然而就在這種生死抉擇面前，大文豪高爾基先生卻向列寧提出了他個人的「仁慈觀」：不必要的殘酷。

   記得影片《列寧在1918》的序片一過，高爾基在列寧辦公室與領導人對論的就是這個根本問題。實際上這時，列寧並沒有能夠說服文豪先生。緊接著不久，電影特意安排了一個名叫娜塔莎小孤女出現，這是極有意味的一幕。小娜塔莎的零丁形象一直伴隨著列寧形象進到電影尾聲。小娜塔莎的形象是一個別致的符號。希望的也是殘酷現實的一角縮影。是的，影片《列寧在1918》的階級和路線的斗爭是相當觸目驚心的。直到列寧身中三槍後，文壇大文豪高爾基先生才由睡夢深中驚了一醒。電影別具深邃意趣，列寧是在負了致命重傷之後，半昏半醒之間教育了面前這個大牌作家的。列寧有一些痴痴的講道：我身上還留著知識分子的子彈。由此可見，列寧對於知識的態度。當然了，領袖列寧眼中的所謂知識分子必須是高爾基這一級別的。認識二十幾個英文字母，當一個什麼博導之類的人，彷彿不大好屬於高爾基這一文人梯隊。電影里相對知識分子，列寧顯然更加重看了工人階級。比如列寧在一個工廠演講時刻，揮手鄭重宣告：擺在工人階級面前的路只有勝利，死亡不屬於工人階級。電影里列寧對於工人的關懷，也使得那個工人殺手不忍開槍刺殺列寧。道理簡單的如同將心比心。他一走上講台，說得都是我們工人，用工人的生活舉例，說到我們的生活，說得都對。我不能打死他。

   影片《列寧在1918》中的列寧是一個活生生的人。這一個列寧形象在銀幕上面，雖然也是演的，但是從來不拿腔掂調，也不裝酷扮勢。比如電影里有一場煮牛奶的細節，列寧因為可能不太會煮，所以問身邊同事斯維爾德羅夫，為什麼牛奶沒開會起泡了呢？接著牛奶煮飛了以後，兩個革命偉人慌張離去時刻，列寧還象做錯了事的孩子一樣，偷偷地從門隙之間回頭張望著老女傭的驚嘆表情。列寧形象的這一小段生活實際是真實又可親的。這樣的電影細節是予人啟迪的。並沒有因為列寧的生活細節上的疏露而有損於這個人物的正面高大，反而只能有助於列寧形象的真正活著。實打實講，影片《列寧在1918》當中太多太多的創作實例，可以值得我們一些大決戰之流系列電影好好學習借鑒。比方古月同志已經演得出色，如果能改觀—板一眼的扮相領袖人物，包括生搬硬套的方言，就會表面上少一點演痕跡了。戲是自然心的流露。據說斯坦尼體系中的一個精髓就是反對「表演」？而好萊塢馬龍白蘭度他們又格外講究的是「方法式」的表演。不知道著名特型表演藝術家先生他們學配的不怎麼太地道的方言，究竟屬於那一派，歸結到那一流？有一點不懂一個表演上的專屬演員，在象徵掐腰講話時候的高大感受是怎樣的？好象記得西方電影不太怎麼有所謂特型演員—說吧？縱便喬治 斯格特演的戰爭大片《巴頓將軍》也只是講求一個神似的呀。不象我們的特型演員非要搞到象入非常。一個手勢，—個語調，一個轉身，都要無比正面高大才行。如果這樣理解，我們電影的老大哥前蘇聯影片《列寧在1918》中的列寧有一個走步翹銜尖習慣，絕對屬於電影領袖人物形象的瑕疵了？一位比較專業的電影朋友講，現在的傳記電影是不是有一點接近了現代電影的「古裝片」？影片《列寧在1918》的成功之處，在於把帶有神靈色彩的領袖人格化了。平凡化了。大眾化了。《列寧在1918》是—部在特定的革命歷史條件下，革命對反革命，紅色對白色，光明對黑暗的優秀故事電影。身為革命與正義的化身，人民領袖列寧不愧世界無產階革命的偉大導師，他在電影裡面，對於挑釁紅色革命政權的少數富農大喝講道：回去告訴那些支持的人不是後台也可以，只要我們蘇維埃存在一天，你們就必須給我們糧食。你要是不給就強迫你給，你要是動武就消滅你們。這就是我給你的真理！列寧在1918年，就是這樣一個敵我生與死決戰交鋒時刻。要麼敵贏我輸。要麼敵死我活。以列寧為主要代表的光明的人們，在這生生死死，進進退退的選擇面前，毫不猶豫地命令和打擊了刺刀見紅的敵人：看著我的眼晴。把槍放在桌子上。

5. 主要配音演員

   列寧—張伐

   康斯坦丁—邱岳峰

   斯大林—馮喆

   瓦西里—李農

   捷爾任斯基—孫道臨

   馬特維耶夫—張雁

6. 創作背景

   電影創作時期斯大林掌權，所以電影中有很多為斯大林的政治路線服務的歷史修正主義內容。在1930年代初，斯大林把國內大量的富農等富裕人士流放到西伯利亞，而電影中就有列寧斥責富農的情節。另外電影把斯大林的政敵布哈林描寫成列寧遇刺的原因之一，電影中還有列寧批判布哈林的情節。

   還有蘇聯國內戰爭時期紅軍的最高指揮官其實是斯大林的另一個政敵托洛茨基。高爾基等文化名人向美國呼籲來的大量的美元，總金額達7,800萬美元（購買力在今日超過100億），至少有一千萬以上的俄國人獲救。但蘇聯國內戰爭期間美國和英國聯軍佔領了阿爾漢格爾斯克（後被蘇聯紅軍擊敗）並且美國給白軍鄧尼金提供了大量武器裝備，在電影中高爾基的情節是向列寧呼籲對敵人仁慈，被列寧批評，之後在列寧遇刺的血的事實面前警醒。

7. 幕後製作

   盡管該片廣受歡迎，但明顯地歪曲了歷史，將政治斗爭中的異己、遭迫害的革命先驅布哈林等醜化塑造成叛徒，成為純粹的政治宣傳工具。片中的一些經典台詞已融入我們的生活語言之中：在擁擠場合，總有人調侃；「不要擠，讓列寧同志先走！」當人們有喜訊相告時就會像報告列寧病情的老工人那樣喊道：「他已經不咳嗽了！」時至今日，這些台詞還不時地出現在國產影視劇中。該片所塑造的人物形象，尤其是虛構的瓦西里，更是深入人心。

Ⅱ 求梁家輝自導自演的作品《孟蘭神功》裡面這個女演員得資料

劉心悠（Annie Lau），1981年4月1日出生於中國台灣新北，香港演員、模特。加拿大溫哥華Emily Carr Institute of Art and Design修讀產品設計畢業。
2004年，拍攝「中華航空」電視廣告。2006年，憑借電影《阿嫂傳奇》提名香港電影
金像獎最佳新演員。
2008年，出演台灣偶像劇《幸福的抉擇》、《幸福的味道》和電影《愛到底》。2011年，劉心悠在穿越劇《步步驚心》中飾演馬爾泰·若蘭。2012年，與郭富城主演電影《百年浮城》，與張智霖合作電影《天生愛情狂》。2013年，參演《唐宮燕》飾演孟芙。
2014年，在《步步驚情》中飾演馬伊諾。
中文名：劉心悠
外文名：Annie Liu (Annie Lau)
別名：劉凡平 心悠BB
國籍：中國
民族：漢族
星座：白羊座
血型：B型
身高：167cm
體重：48kg
出生地：中國台灣
出生日期：1981年4月1日
職業：演員，廣告模特
畢業院校：加拿大Emily carr藝術設計學院
經紀公司： 北京稻草熊影視文化有限公司
代表作品：《步步驚心》《浮城大亨》《阿嫂》《唐宮燕》
主要成就：提名香港電影金像獎最佳新演員
語言：粵語、普通話、英語
·劉心悠 影視劇作品
演藝經歷
2004年，拍攝「中華航空」電視廣告。2005年，參演電影《阿嫂》，憑借《阿嫂傳奇》提名2006年香港電影金像獎最佳新演員。2006年，與郭品超、柏原崇、瀨戶朝香等合作恐怖鬼片《黑夜之鬼鄰》，該片是香港、日本、泰國三地三個故事組成的一部恐怖片。
天生愛情狂
2007年，劉心悠出演《大電影2.0之兩個傻瓜的荒唐事》，與姚晨、謝娜、黃渤等合作。
2009年，劉心悠與藍正龍、柯有綸等合作愛情電影《愛到底·華山24》，與藍正龍在劇中飾演一對情侶；同年，參演《魚狗》，出演陳小幸一角，與張雁名在劇中飾演一對亡命鴛鴦。
2011年，劉心悠與劉詩詩、吳奇隆等演員合作穿越劇《步步驚心》，飾演馬爾泰·若蘭一角。
2012年，劉心悠與劉庭羽、楊恭如、惠英紅合作中國大陸電視劇《唐宮燕》出演孟芙；11月，主演電影《天生愛情狂》。
2013年，劉心悠與譚耀文、穆婷婷聯袂出演神話劇《土地公土地婆》的第三單元《美人照鏡》，飾演朱慰慈。
2013年9月10日，主演都市青春喜劇電影《4B青年之4樓B座》在中國大陸上映；
2014年，出演《步步驚情》，飾演馬伊諾/整容後的藍蘭。7月，主演張家輝首次執導的靈異電影《 盂蘭神功》。

Ⅲ 黑三角電影演員

主要演員
石岩——雷鳴
洪局長——張平
於秋蘭——劉佳
於黃氏——凌元
盧德慶——畢鑒昌
劉書記——秦文
高潔——曹翠芬
李虎——程學欽
姜師傅——張雁
楊大娘——李健


刑祥——方輝
孫福——趙萬德
少將——林征
少校——王惠敏
郎景田——李林
貓頭鷹——勞力
1977年拍攝

Ⅳ 誰說長得不好看，不配做演員這十位老戲骨個個甩小鮮肉十萬條街

說到演員這個職業，可能很多朋友首先想到的，就是相貌出眾，儀表非凡。好像一個人要是長得不好看，就不配做演員似的。

是的，因為演員是以自身為材料和工具，在舞台或熒幕上塑造各種角色，所以外在的形象很重要。

但外形生得好，和能否塑造出角色美，是兩個完全不同的概念。

有的演員貌比潘安，但如果他沒有表演天賦，可塑性不強，那他可能就只能演「潘安」。甚至連「潘安」也演不了。 因為他一旦有「演」的概念，就會心存雜念，而當「秀」的成分佔據上風，那他就不再是「原本的潘安」了。

可是有的演員，明明在生活中並不起眼，然而一到舞台或熒幕上，便會光芒萬丈，演起角色來，不僅信心百倍，而且栩栩如生，就如同劇中人，觸手可及一般。

為什麼會這樣？

因為演員的職責，不是展現自我，而是創造藝術之美。

雅清今天想說到的這十位老戲骨，在生活中，都特別朴實，有的像工人，有的像農民，就是不大像演員。然而他們曾經創造過的那些角色，卻是那麼經典，那麼令人刻骨銘心，那麼難以超越和復制。

我覺得， 他們才是真正的「演員」。而且在更多網友的心中，他們才是真正的表演藝術家。

我在想，如果在「以貌取人」的當下，那麼張雁是一定不會被選中做演員的。

因為他「長得不好看」啊。

你看他，小眼睛，厚嘴唇，相貌平淡無奇，還滿臉褶子，放到人堆里，瞬間被淹沒。他的外形，真是與「英俊」和「挺拔」一點也不沾邊啊。

說他長得像農民，倒真是很貼切。據說他當年在安徽涇縣拍《月亮灣的笑聲》時，將自己混在當地村民之中，一點「違和感」都沒有。很多老百姓還誤以為他就是自己的鄰居呢。

然而各位看他在《月亮灣的笑聲》中所扮演的江冒富，多麼神形兼備，多麼引人入勝？他不僅長得像農民，而且氣質和狀態，全都與江冒富這個角色「合二為一」。

在這部戲里，他那「不出眾」的外形，反而成了一種優勢，彷彿他不用演，就能將江冒富的憨厚、朴實和倔強，給體現出來。

除了外形和氣質上無限接近角色外，張雁還在《月亮灣的笑聲》中呈現了高超的演技。他憑借極具生活化的表演狀態，將一個經歷曲折、幾經磨難的老農民的悲憤和無奈，都演繹得真實生動。

1982年5月，在陝西西安舉辦的第二屆金雞獎評選活動中，和張雁一同競爭影帝稱號的另外兩位演員，一個是主演《西安事變》的金安歌，一個是主演《鄰居》的馮漢元。他們在外形上，都比張雁更加出眾。 然而因為張雁所呈現的無可挑剔的「神演技」，所以最終的獎項，還是頒給了「貌不驚人」的老戲骨張雁。

其實除了《月亮灣的笑聲》中的江冒富外，張雁還在眾多影片中有出色的表現，如《淮上人家》中的黑子爹、《閩江橘子紅》中的王胡伯、《鋼鐵世家》中的劉貴山、《燎原》中的陳工頭、《平鷹墳》中的張廣才等，雖然大多都是配角，但卻都演得形象鮮明。

所以一個演員長得怎麼樣，真的不重要，而能否塑造好角色，才是演員的職責所在。

說到長得像農民的演員，我還想到了一位表演藝術家，那就是前幾天（2022年6月29日）剛剛去世不久的村裡。

村裡老先生稱自己是 「從河北農村走出的莊稼漢」。 事實上，也的確如此。他1932年出生於河北望都縣東關村，是農民的兒子。他後來走上演藝之路，也是演農民居多。像《紅旗譜》中的朱老明、《冤家路寬》中的高廣樂、《陳奐生上城》中的陳奐生等，都是農民，都被他刻畫得入木三分。

這首先也得益於他長了一張特別朴實的面龐，不用化妝便自帶泥土氣息。其次他的表演達到了爐火純青的地步。比如演《紅旗譜》中的盲人，大家就都以為他是「睜眼瞎」，演《陳奐生上城》中的陳奐生，大家就都覺得他是一個南方農民。其實這與他戲外所下的功夫，有很大的關系。

為了演好農民，他交了很多農民朋友。他不斷深入農村，去深入體會農民的感受和情懷，由此他所塑造的農民形象，就更為飽滿，而且立體鮮活。

生活中，他也從不以演員的身份自居，而是始終保持著一個農民兒子的本色和本分。 這使他演起劇中的角色來，更加得心應手，也更加深刻真實。就像《啊！搖籃》中的羅桂田羅爺爺，時隔40多年，許多影迷仍然難以忘記。一聽到「八月十五月兒明呀，爺爺為我打月餅呀」的歌謠，我們就不由自主地想起村裡，想起他像高粱一樣黑紅的面堂，想起他那像土地一樣質朴的表演。

如今，像村裡這樣不像演員的演員，真是越來越少了啊。

胡敏英長得也不漂亮，而且也不算十分有特點。不像有的女演員，雖然長得不艷麗，但卻很有辨識度，容易讓觀眾記住。所以我想，如果胡敏英走在大街上，應該沒有幾個人會認為她是個演員。

但是她在《英雄虎膽》中所扮演的女匪首李月桂，簡直無可替代。無論是和李漢光談論戰事時的躊躇滿志，還是試探曾泰時的小心謹慎，還是面對阿蘭時的醋性大發，她都演繹得出神入化、層次分明。

盡管影片中還有王曉棠這樣賞心悅目的美麗「花旦」出演女特務阿蘭，但卻絲毫搶不走胡敏英的強勁風頭。她所體現出來的女匪首的氣勢和女人的敏銳心思，都那麼恰到好處，體現了一個專業演員的深厚功力。

《奪印》中的爛菜花，戲份不多，身份也與《英雄虎膽》中的李月桂不同，但同樣被胡敏英演繹得妙趣橫生，令人難忘。

兩部電影，兩個角色，使得胡敏英獲得了「八一廠第一女反派」的稱號。

所以盡管胡敏英作為女演員「貌不出眾」，先天優勢並不明顯，但她在戲中所體現出來的自信和實力，卻使很多「徒有其表」的明星望塵莫及。

一個演員的外形重不重要呢？當然很重要，但與演技比起來，一個演員的顏值怎麼樣，真的不值一提。

方輝倒是長得有特點，一張長臉，可與北宋文豪蘇東坡媲美——「去年一滴相思淚，至今未流到腮邊」。可是他的長相，也無法與「濃眉大眼」的標准男演員形象聯系在一起。如果在生活中，讓他和同為北影廠演員的於洋站在一起，大家首先看到的，一定是高大挺拔的於洋，而不是他。

可是一旦進入戲中，兩人可就平分秋色了。比如同樣在八一廠拍攝的經典影片《英雄虎膽》中，他倆分飾正反男一號。論形象，於洋自然勝出，將偵察英雄曾泰的英俊瀟灑、沉穩和機智，都展現得淋漓盡致。然而若論表演，在雅清看來，方輝塑造的土匪頭子李漢光則更為生動。

那年演《英雄虎膽》時，方輝其實才29歲，但卻把李漢光的各個層面都演繹了出來。包括李漢光散漫的性子，善於隱藏的城府，以及他面對阿蘭時輕佻的做派，和面對李月桂時的色厲內荏，都被方輝通過「看似雲淡風輕，實則暗潮洶涌」的演技，刻畫得栩栩如生。

也正因為《英雄虎膽》中李漢光這個角色的成功，所以此後方輝被列入了「反派專業戶」的行列——《糧食》中愚蠢但卻想要兩面討好的李德順、《暴風驟雨》中唯命是從的李青山、《紅雨》中賊心不死的孫天福等，都是那麼人各有貌，又鮮活生動。

有人說方輝長得像農民，也有人說他長得像工人，就是沒人說他像個演員。然而 他卻有本事讓自己在不同的戲里，就變身為不同的角色。我想，這才是一個演員的職責和本分吧？

說到方輝，我又想起了早已過世的另一位昔日北影廠的好演員安震江。 我覺得他是真正的「表演天才」，演啥像啥。

可是他本人，長得不帥，也不高大。當年和趙聯、李亞林等同學一起考入中央電影局表演藝術研究所（北京電影學院前身）的時候，安震江怕是其中最不起眼的一位學生了。但畢業出來之後，走上銀幕，他卻迅速綻放出了異樣的光彩。

我想，也許正是因為在外形上「不像演員」，沒有優勢，所以無法像同班同學趙聯那樣，一出道，便演萬眾矚目的男主角，而只能演一些邊邊角角的小角色，甚至是反派。

但就算如此，他也能將每一個小角色，都演出彩來。

比如在《平原游擊隊》中，他演老地主楊老宗，那年他才27歲，但卻把一個壞老頭的行為、動作、神態和語氣都拿捏得准確無誤。

比如在《糧食》中，他演四和尚，每一個動作，每一個表情，甚至說話的語調，都那麼生動有趣，在一個反派角色身上，賦予了一種難得的幽默感。令觀眾每每回想起來，便總是忍俊不禁。

還有《紅孩子》中的肖振五、《暴風驟雨》中的張富英、《偵察兵》中的王德標…… 他似乎每演一個角色，都能創造出一種全新的表演方式，賦予角色一些與眾不同的個性化的標志。 所以，他演的這些角色，都深刻地保存在了觀眾的記憶之中。有時我們會忘記片中主角們的表演，卻對安震江的表現記憶猶新。

我想，若不是肯用心鑽研角色和演技，安震江又怎會取得這樣的成效呢？而現在，又有幾個演員，能夠像安震江這樣牢記做演員的初心，堅守做演員的本分呢？

安震江一生從未演過一次主角，然而在更多演員的心裡，他卻是真正的「表演大師」。比如李雪健，就無比崇拜他，立志成為像他一樣的好演員。

如今再說安震江，誰還會去在意他的形象呢？我們記住的，永遠是他所扮演的角色。 也許他長得一點都「不像演員」那麼光鮮亮麗，可是誰能否認——他才是真正的好演員呢？

賀汝瑜放人堆里，可不就是一個普通得不能再普通了的老頭嗎？說他是演員，可能很多「以貌取人」的人，打死也不會相信。若他去報考一些藝術院校的表演系，說不定第一輪就會以「形象不合格」或「身高不達標」而被刷下來。

可是如果把他放到電影中，那麼就誰也無法忽略他的存在了。盡管他和安震江一樣，也是一輩子都在演小配角。但看他的表演，卻是一種極大的享受。因為他在每個角色身上，都賦予了獨有的魅力。他所塑造的角色，又永遠都那麼妙不可言。他進入表演狀態時，時常都不按常理出牌，令觀眾感到意外，但仔細一琢磨，卻又在意料之中。不由像看戲曲名角的表演一樣，忍不住大聲地對他叫一聲「好」。

賀汝瑜長得不帥，不高，骨架子還特別瘦小，幾乎是人群里最容易被忽視的那種類型。可是我們看他在《平原游擊隊》中扮演的管家、在《虎穴追蹤》中扮演的小特務、在《雲霧山中》中扮演的灶神爺、在《花好月圓》中扮演的小聚、在《劉三姐》中扮演的莫進財等，哪一個不是有聲有色、惟妙惟肖？

其實主角演出彩來容易。因為戲份多，這場戲演得不到位，下一場戲還可以彌補。可是配角不一樣，尤其是像賀汝瑜這種類似大龍套的演員，往往在一部戲里，就只有屈指可數的幾場戲和幾句台詞，這就需要演員將每個眼神每個形體都做到位才行。若沒有高超的演技，真的很難達到賀汝瑜這樣的高度。

所以盡管賀汝瑜沒有「明星們」高大帥氣的外形，也從沒演過主角，但卻同樣擁有很多粉絲。盡管他出演的電影也不多，可是在長影廠，他卻被稱為殿堂級的「寶貝演員」。我想這其中最重要的原因，就是 他體現出了演員這個職業最基本的素質，那就是塑造人物。

現在很多女明星，都患上了「容貌焦慮」綜合症，就算是原本長得貌美如花，也感覺自己與大眾評判標准有差距，於是拚命醫美和整形，一個個都變成「網紅臉」，原本的真實美不見了，辨識度也失去了，戲路也越來越窄了。

我想，最根本的原因，就在於她們只想當「明星」，而忘記了自己的職業是演員。因為當「明星」多好啊，又出名，掙錢還快，還輕松。可是演戲的話，又要准備角色，又要研究人物，那多累多辛苦啊。

所以我們看到，現在的演藝圈，浮誇風愈演愈烈。那些女明星，不僅要在鏡頭前選擇最美的角度展示最美的自己，而且在生活中，也是裝模作樣，虛張聲勢，誓要與別的女明星一爭高下。

其實真正的好演員，從來不屑於這等煞有介事的做派。雅清采訪過許多女演員，她們在生活中都特別樸素，一點也不像她們站在舞台上時那麼光彩照人。我記得有一次我采訪一個特別有名的女演員，冬天，她穿了一件極其普通的棉大衣。采訪結束後，我們在電視台門口分手，她就隱沒在來來往往的人群里了，沒有任何人將她認出來。

鄭毓芝也是一個在生活中不講究「形象」的人。她不演戲的時候，就挎個籃子去菜市場，看上去與上海里弄的阿姨沒有任何兩樣。然而她演起戲來卻格外認真。這些年她在眾多熱播劇中都有出色表現，如《婆婆媳婦小姑》中的婆婆、《上錯花轎嫁對郎》中的齊老太君、《琅琊榜》中的太皇太後、《慶余年》中的南慶太後等，都給我們留下了非常深刻的印象。

她在上海話劇界特別有影響力，精湛的演技備受肯定。可是在生活中她卻一點也不像演員，甚至經常會被人認成「紡織廠的女工」。所以我覺得， 真正有實力的人，從來都不需要靠一些外在的包裝來凸顯自己，做演員，在演技上見分曉，才叫真本事。

奚美娟曾為自己的外形深深地自卑過。

因為在很多人看來，一個女演員，就應該像潘虹那樣天生麗質，一雙大眼睛令人見之忘俗。而潘虹，恰恰就是和她同一年走進上海戲劇學院表演系的同學。

後來，在老師的啟發下，奚美娟才重新獲得表演的自信—— 演員的工作，是讓角色出彩，而並非凸顯演員自己。

奚美娟如今在演藝界所取得的成就無需多言。她直到現在都沒演過一個「美女」類型的角色，然而淡雅如菊的她在《假女真情》、《山楂樹之戀》、《安家》、《突圍》等影視劇中所塑造的人物，卻無不透露著一種性格美。

我覺得她用實際行動詮釋了「演員」的真諦——以德為先，用作品說話。讓自身創作出角色的藝術美，才叫真本事。 而如果只有好看的臉蛋，那充其量，只是爹媽的功勞而已。

於是之很反對外人稱他為「明星」。他說， 我就是個普通演員，演過幾個角色而已。

在觀眾和後輩演員心中，於是之是像「神」一般存在的表演大師。然而他的夫人李曼宜卻說， 於是之沒有什麼特殊，他太普通了，走在大街上，沒人知道他是演員。 跟現在的「小鮮肉」們一出行就帶一大隊保鏢所不同的是，於是之就算上街，也穿著樸素的衣服，神色坦然。 他從不擔心會被觀眾認出來。就算認出來，微笑著，就像老熟人一樣打打招呼，也就過去了，一點「作秀」的成分也沒有。

過去的演員活得多真實，他們在舞台上的表演就有多深刻。 看於是之、藍天野、鄭榕先生他們演出的話劇《茶館》，那可真是幾代人心中的經典啊。而現在的年輕演員，就算刻意模仿，也還是有些差距的。

再看於是之在《龍須溝》、《青春之歌》等電影中所塑造的程瘋子、余永澤等角色，每一個，都是那麼精彩絕倫，性格鮮明。我想，這跟他的藝術追求，有著直接的關系。

有的人，在生活中是演員，在舞台上卻什麼都不是。 而像於是之這樣的大師，他們在舞台上才是演員，而在生活中，他們就是普通人。

我想，這可能就是所謂的「明星」，和藝術家之間的，最大區別吧？

最近，大家在追《幸福到萬家》這部新劇時，發現了一位「寶藏演員」，那就是遲蓬。

很多網友「後知後覺」地表示，直到今天，我們才知道，原來在《幸福到萬家》中扮演「碎嘴子」婆婆的遲蓬，就是在前不久剛剛播完的熱播劇《警察榮譽》中出演毒舌岳母的那位演員啊。

是的， 演員是同一位演員，但是每演一部戲，就變一次臉，這可不是每位演員都能做到的啊。

說得多好啊。我想也正因此，所以遲蓬所出演的那些角色，才能做到演一個，成一個。

而放眼現在的演藝圈，那些所謂的流量明星「小鮮肉」們，都只是在「戲外」下功夫。一旦出現在戲里，那拙劣的演技，那尷尬的做派，恨不能讓人走進屏幕直接趕他出畫。

所以誰說長得不好，就不能成演員？咱們今天說到的這十位表演大師，哪一個的演技，不甩小鮮肉們十萬條街？ 就算他們貌不出眾，不像演員，又怎樣呢？誰規定演員就一定要長成一副模樣呢？對於演員來說，能將角色演得出神入化、難以超越，才叫真正的「硬功夫」。 而其他的，都是浮雲。

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Ⅳ 42年後《啊搖籃》演員現狀 祝希娟83歲 村裡90歲 張瑜馬曉晴變化真大

2021年5月4日，由林柯執導，王茜總編劇，海清、李澤鋒、周也、朱銳領銜主演，徐紹瑛、郎月婷、李芯逸、田征、劉潤南、李寶安，張航瑜等人主演的電視劇《啊搖籃》與大家見面了。

該劇目前剛播出兩集，海清演技在線，將女主角 丑子岡那風風火火的性格，塑造得活靈活現。尤其是對丈夫張靜平（李澤鋒飾演） 說的那句「你不讓我上抗大，我就不讓你上炕」，著實令人忍俊不禁。

而也正是在看這部劇的同時，我的思緒也被拉回到了42年之前的1979年。

那一年，是國際兒童年。上影廠的著名導演謝晉，為我們呈現了一部非常感人的影片，也叫《啊！搖籃》。

我不由自主地，會將兩個作品來進行對比。

因為它們所講述的，其實是同樣的故事。那就是在上個世紀40年代抗日戰爭時期，在革命的聖地延安，眾多革命者為保護紅色後代而出生入死浴血奮戰的故事。

只是因為篇幅的原因，電影版更加精煉，而目前播出的電視版則容量會更大一些。

但我看了電視版之後，感覺除了海清等少數幾位演員令人滿意之外，其他眾多演員無論是造型還是表演，都讓人很出戲。這就愈發讓我覺得，42年前電影版的《啊！搖籃》中，那些演員們的表演，似乎更加經得起時間的考驗，更加令人難忘。

那麼，如今42年的時間過去了，大家還記得電影版《啊！搖籃》中的演員們嗎？像祝希娟、張勇手、村裡、張瑜、馬曉晴、方超等演員，他們的現狀和近況如何呢？今天，就讓雅清和大家一起，來探尋和回顧一下吧。

1978年，當謝晉看到《啊！搖籃》這個電影劇本時，感覺非常喜歡。因為他被其中所體現的那種「真情實感」所深深打動。所以他主動接下了執導該片的任務。而且在原劇本的基礎上，又花大力氣，增添了許多「感情戲」。

而在選擇女主角李楠的扮演者時，謝晉首先想到的並不是祝希娟，而是施建嵐。而且施建嵐都已經進組進行拍攝了。可是因為她在練習騎馬時不慎被摔傷，無法再繼續參加拍攝，所以謝晉只好臨時選擇其他演員來救急。這時，他就想到了曾經在《紅色娘子軍》中有過合作的祝希娟。

祝希娟這一生，在事業上，最應該感謝的人，我覺得就是謝晉。

正是因為謝晉的慧眼，才使得祝希娟從一個默默無聞的上戲學生，搖身一變，成為了當時和趙丹、張瑞芳、秦怡等齊名的「22大明星」之一。

同樣的，1978年，當人到中年的祝希娟因為年齡原因而不得不面臨片約明顯減少的情況時，又是謝晉，向她發出邀請，使她再次憑借《啊！搖籃》中的李楠一角，而回歸到一線演員的行列。

如果說祝希娟在《紅色娘子軍》中塑造吳瓊花時，更多的是憑借自己本身的天賦條件和個人魅力的話，那麼在《啊！搖籃》中，她已經顯示了一個成熟演員的真正實力。尤其是對幾場 情感 戲的把握，都是那麼恰到好處，令人難忘。最終使得李楠，也成為祝希娟演藝生涯中的又一個經典形象。

1983年，祝希娟從上海來到深圳，擔任起了深圳電視台副台長兼深圳電視台藝術中心主任的職務。在她的帶領下，深圳的影視業發展十分迅猛，並取得了豐碩成果。如今這位老藝術家83歲，但仍在堅持拍戲。去年，她還因在電影《空巢》中扮演獨居老人趙一梅，而再次獲得大家的一致贊譽。

張勇手如今也是一位86歲的老人了。當年參演《啊！搖籃》時，他44歲，正是一個成熟男演員，最有魅力的時候。

而且好像也正是在參演完這部電影後，張勇手就把主要精力都投入到幕後創作中去了。

張勇手是我國觀眾最為熟悉的電影演員之一。尤其是他在《林海雪原》中所扮演的少劍波，在《奇襲》中所扮演的方勇，在《英雄虎膽》中所扮演的耿浩等，都是幾代影迷難以忘記的經典人物形象。

《啊！搖籃》中的蕭漢平，也是張勇手演藝生涯中頗有分量的一個角色。尤其是與祝希娟之間的對手戲，顯得是那樣相得益彰。

此後，張勇手作為導演也取得了不俗成績，陸續呈現了《南海風雲》、《彩色的夜》、《祁連山的回聲》、《沉默的冰山》等電影。從八一廠離休後，張勇手依然關心著中國電影的發展，不時會以客串的身份出現在一些年輕導演的作品中。2018年，張勇手獲得第27屆中國金雞百花電影節終身成就獎。

在我的記憶里，中國有好幾位演員，是不用化妝就可以直接演農民的，張雁算一個，趙子岳算一個，而村裡，也算一個。

村裡原名周存禮，他是河北望都人。他不是專業電影演員，而是河北省話劇院的台柱子。然而他在影視方面所取得的成就，卻絲毫不亞於許多電影明星。比如他在《紅旗譜》中所扮演的朱老明，在《陳奐生上城》中所扮演的陳奐生，在電視劇《咱爸咱媽》中所扮演的喬父等，都是那麼深入人心。

而在《啊！搖籃》中，村裡同樣呈現了最為動人的演出。我想，對於更多的觀眾來說，電影中最難忘的一個場景就是，羅爺爺躺在草堆上，安靜地去世了。然而孩子們不知道，他們玩累了才發現「爺爺累了」、「爺爺睡著了」，然後看到爺爺眼角的淚珠，又說「爺爺哭了」，於是用小手給爺爺拭去眼淚。看到這里，有多少人早已泣不成聲。

村裡的表演一向都是那麼淳樸，自然，散發著泥土的芳香，對於觀眾來說有一種天然的親切感。只是可惜他在晚年的時候因為身體的原因並未出演太多作品。如今這位老藝術家也有90歲了。只是不知道他的近況如何呢？

《啊！搖籃》中有一個苦命的女人，名叫趙玉霞，她的扮演者，是上影廠的演員倪以臨。

這是一位被耽誤的好演員。她於60年代畢業於上海戲劇學院，但因為遇上特殊時期，所以無戲可拍。等到有戲演的時候，她已經人到中年。白白浪費了一個女演員的最好年華。她並不是上影廠最有名的演員，但幾十年來同樣認認真真地演好自己的每個角色。其中《啊！搖籃》中的趙玉霞，也給我們留下了很深的印象。

倪以臨後來還出演過《巍巍昆侖》、《上海的早晨》、《上海一家人》等，是上影廠著名老戲骨之一。如今77歲，氣質更好了。

張潮如今也是老戲骨一般的存在了。而他在影壇的起步，就是從這部《啊！搖籃》開始的。

1978年，謝晉籌拍《啊！搖籃》時，就在北京電影學院，發現了剛入學的表演系新生張潮。那年他22歲，滿臉青澀。

雖然初登銀幕，但張潮依然較好地完成了表演任務，將戰士丁大勇塑造得有血有肉。

不過他真正成名，還是和同學沈丹萍一起主演了《被愛情遺忘的角落》這部電影之後，他所扮演的小豹子，曾經打動了無數年輕觀眾的心。

張潮從北京電影學院畢業後，被分配到了八一電影製片廠，出演了一系列頗具影響力的影視劇，尤其是系列劇《重案六組》中的鄭一民，給人的印象最為深刻。如今他66歲，不僅自己活躍在鏡頭前，而且還將女兒也帶入到了影視圈。她的女兒張曄子，前不久在電視劇《新世界》中有不俗表現。

馬曉晴這些年的變化，真是挺大的。

她當年，在出演《啊！搖籃》這部電影時，才10來歲的樣子。

是謝晉在一群孩子中發現了她，並安排她在影片中扮演戲份較重的湘竹一角。事實上馬曉晴也的確沒有辜負謝晉的期望，她將湘竹的純真無邪體現得淋漓盡致，而且無比動人。

在《啊！搖籃》中，馬曉晴較好地展現出了自己的表演天賦，也因此成為了80年代頗有名氣的小童星。她陸續在《子夜》、《苦果》等電影中出演了角色，並於1986年如願考入上海戲劇學院表演系。

然而在上戲就讀不到兩年，她就因為感覺「沒意思」而選擇了退學。此後她又出演了《紅樓夢》（扮演史湘雲）、《編輯部的故事》（扮演小保姆）、《北京人在紐約》（扮演寧寧）等影視劇。

馬曉晴是個很有個性的人，她好像從2000年以後，就淡出了觀眾視線。

這之後，她也曾嘗試復出，比如參演過電影《團圓》，但影響力卻大不如從前。倒是她發在社交平台上的一些照片，令人看後瞠目結舌，跟之前相比，簡直判若兩人。算起來，她如今也有53歲了呢。

張瑜在出演《啊！搖籃》時還沒真正出名。但她卻已經連續參演了三部謝晉執導的電影了（前兩部分別是《春苗》和《青春》），可見謝晉是多麼喜歡這個有靈氣的演員啊。

張瑜演戲的確很有靈氣，這一點在《啊！搖籃》中就可見一斑。她在影片中扮演女文工團員梁燕，一個具有理想主義色彩的女戰士，在血與火的洗禮中，終於認識到了保育工作的重要性。她的表演沒有那個年代所特有的痕跡和套路，所有的反應和體現都很真實自然。我在看這部電影時就覺得這個女演員很不簡單。果然，一年之後，她便因在《廬山戀》中扮演周筠，而一飛沖天。

只是很遺憾這些年，她並沒有太多影視作品呈現。張瑜作為極具天賦的好演員，她最輝煌的時刻依然停留在80年代初那段時期，那時她陸續拿出了《巴山夜雨》、《小街》、《知音》、《雷雨》等作品，是完全可以和劉曉慶、潘虹所媲美的頂流明星。可惜她後來出國後，就顯得後勁乏力了。

這之後，張瑜雖然也主演和製作了一些影視作品，如《太陽火》、《重金防線》、《大道如天》、《天地告白》等，但影響力都非常有限。有很多部劇，大家連聽也沒聽說過。2010年，張瑜還執導了《廬山戀》續集《廬山戀2010》，然而並未濺起多大水花。2012年，她又執導了《雲之錦》，也同樣反響平平。

直到現在，差不多10年的時間過去了，張瑜除了偶爾會以嘉賓的身份出現在一些電影節活動中外，就再也沒有新的影視作品推出，這對喜歡她的觀眾來說，也是遺憾吧？如今她63歲，我覺得她與年輕的時候相比，最大的變化，就是更加優雅和沉穩了。眼看著她昔日的朋友和搭檔如陳沖、郭凱敏、劉曉慶等依然活躍在鏡頭前，我們也希望張瑜能夠早日重歸熒幕之上，展現獨特魅力。

在《啊！搖籃》這部電影中，有幾位小演員的表現，著實令人眼前一亮。比如央拉扮演的亮亮，和方超扮演的院生。

央拉參演《啊！搖籃》時才4歲多一點，但卻已經是一個「老」演員了。在這之前，她就已經在宋曉英主演的電影《丫丫》中有過出色表現了。而且謝晉也正是被她在《丫丫》中的表演所打動，所以最終決定將亮亮這個角色交給她。也因此央拉有了一次「女扮男裝」的機會。

可是當央拉以男孩子的裝扮出現在外景地時，劇組的其他小朋友都不接受，因為「亮亮是男生，不是女生」。而最終，是央拉靠自己的表演，讓小夥伴們相信了，她就是亮亮。從此大夥兒就可佩服她了。

央拉後來成為了臨潼華清中學藏文班的一名學生，而且一直都記得拍攝《啊！搖籃》期間與「媽媽」祝希娟之間所建立起來的深厚感情。

而說到方超，大家相對就會更加熟悉一些。

他可以稱得上80年代最有名氣的小童星了。

那年他才兩歲，就被舅舅帶到了謝晉導演的面前，要自薦演電影。而他也的確是塊好材料，每當鏡頭對准他，他就會有非常精彩的表現。比如在拍孩子們合唱《南泥灣》這場戲時，方超因為不會唱這首歌，所以望著別的小朋友一臉茫然。然而當鏡頭搖到他的時候，他卻能夠無師自通地搖頭晃腦假裝會唱的樣子。

我想，也正因為方超有天賦，所以他很快就被更多導演所發現，又陸續主演了《牧馬人》、《泉水叮咚》、《大橋下面》等影片。作為長得漂亮又最會演戲的小孩之一，方超得到了全國觀眾共同的喜愛。

然而這位具有表演才華的年輕人在長大後，卻屢次被各個藝術院校拒之門外，而理由說起來也比較可笑，那就是方超個頭不高。

成年後的方超在形象上也有了較大變化，而所獲得的演出資源也比較有限。後來他乾脆做起了製片人和導演，參與製作了 《長大成人》、《三十九度青春》等影視劇。如今他也有45歲了。當年的小院生，如今也人到中年了。看他的近照，竟然有恍然如夢的感受。覺得時光在不知不覺間，便已遠去。

只是，當我們回頭深情凝望，卻發現，他們還是當年最美好的樣子——那時 祝希娟41歲，張瑜22歲，方超才3歲。而看電影的我們，那年，是幾歲呢？

文/DJ雅清編輯部：雅清

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Ⅵ 尹佳培是哪個電影里的人物啊老電影里的一個人物

《火紅的年代》，上海電影製片廠1974年攝制。
應家培，由老演員張雁扮演。
故事內容：60年代，上海煉鋼工人煉出高品質的鋼用於製造軍艦。應家培在煤塊動了手腳，造成試驗失敗。
張雁：演過《月亮灣的笑聲》，《燎原》。

Ⅶ 1977年內地老電影【黑三角】的主要演員表

《黑三角》這部影片通過我方公安人員偵破和截獲「110號人防工程」機密情報的密碼的經過，表現了我公安人員的機智、勇敢、和廣大群眾頭腦中較高的警惕性，同時也表明國內外反動派時刻准備顛覆社會主義祖國的企圖。其主要劇情為：我公安戰士與國外派遣及暗藏的間諜進行斗爭，最後一網打盡：我北方某城松濱市。敵特竊取我「110號人防工程機密」後，迅速將其轉移到松濱市交通點，並立即通知了國外的特務機關，不想這一密碼被我公安機關截獲…… 出品時間 1977 出品公司 北京電影製片廠 製片地區 中國大陸 導 演 劉春霖、陳方千 編 劇 李英傑 製片人 王志敏 片長86分鍾 上映時間 1977 對白語言 漢語普通話 色 彩 彩色 角色 演員 石岩 雷鳴 洪局長 張平 於秋蘭 劉佳 於黃氏 凌元 盧德慶 畢鑒昌 劉書記 秦文 高潔 曹翠芬 李虎 程學欽 姜師傅 張雁 楊大娘 李健 邢祥 方輝 孫福 趙萬德 少將 林征 少校 王惠敏 郎景田 李林 貓頭鷹 勞力 職員表 製作人：王志敏 導演：劉春霖；陳方千 編劇：李英傑 攝影：鄒積勛；雲文躍 剪輯：傅正義；延娥 道具：武振山 配音導演：王酩 美術設計：張金標 造型設計：范青山 服裝設計：蔡培新 燈光：趙國發 錄音：張家克 布景師：楊漢平

Ⅷ 張雁的基本簡介

中國影視演員。1918年生於陝西興平。曾參加西安民教館實驗話劇團。1938年入四川江安國立戲劇專科學校表演系。1941年畢業後任中央青年劇社演員。抗戰勝利後到上海參加影片《遙遠的愛》的拍攝。1949年後任上海電影製片廠演員。1978年任北京電影製片廠演員。1982年因飾演《月亮灣的笑聲》中的江冒富，獲第2屆中國電影金雞獎最佳男主角獎。

Ⅸ 經典老電影黑三角主要演員表，19幾幾年拍攝

主要演員
石岩——雷鳴
洪局長——張平
於秋蘭——劉佳
於黃氏——凌元
盧德慶——畢鑒昌
劉書記——秦文
高潔——曹翠芬
李虎——程學欽
姜師傅——張雁
楊大娘——李健


刑祥——方輝
孫福——趙萬德
少將——林征
少校——王惠敏
郎景田——李林
貓頭鷹——勞力
1977年拍攝

Ⅹ 楚天風雲的主要演員

鄭榕.... 董必武
夏漢碧.... 宋慶齡
龔雪 .... 唐楚梅
馮奇 .... 唐雲階
謝午元.... 鄭虎
張雁 .... 孔龜年
孫渝烽.... 申主編
富恆智.... 潘培新
柳傑 .... 王媽
胡大剛 .... 方雷
張元.... 方大爺
李農 .... 馮大律師
茂路 .... 更夫
馬紅鷹.... 汪精衛
趙恆多.... 蔣介石
葉高 .... 孔繼石
何麟 .... 孔少戎
嚴家祥 .... 胡檢察官
張妙珍 .... 四姨太
徐才根 .... 王九癩子
王紹光 .... 胡庸
於明德.... 麻城地主 電影內容介紹 1927年初，在歡慶北伐勝利的喜慶日子裡，董必武來到漢口，寄居在好友——法院院長唐雲階家中。
面對蔣介石的反共方針，董必武邀請進步人士商討反擊日益囂張的農村反動勢力的對策，共同擬定了「懲治土豪劣紳暫行條例」，並組織征糧隊下鄉，由黃安七紫鄉農協主席鄭虎擔任隊長。
唐雲階的女兒楚梅和她的中學同學們也都參加了征糧隊。沒過幾天，鄭虎突遭逮捕，報紙指控他殺人放火燒糧，並聲稱「幕後有人」，矛頭直指董必武。
汪精衛與唐雲階的親家——國民黨湖北省黨部常委孔繼石狼狽為奸，脅迫唐雲階出任「鄭虎案」的審判長。為了營救鄭虎，馮正浩大律師受共產黨委派決定出庭為鄭虎辯護。
某輪豎宴日，已晉升為汪精衛侍衛隊長的孔少戎邀未婚妻楚梅出遊，以虛情假意騙得楚梅的信任。楚梅竟將她目睹孔少戎的祖父孔龜年放火燒糧倉，並殺死老更夫而嫁禍於鄭虎的真情和盤托出。次日，馮大律師死於侍衛隊的汽車輪下，血的事實和董必武的開導教育了楚梅。
「四一二」後，蔣介石親自指使孔繼石拿鄭虎開刀。
孔繼石領命後加緊活動，收買檢察官，讓兒子孔少戎誘使楚梅離開，命特務盯住董必武，然後逼唐雲階提前開庭，企圖在被告無律師和證人的情況下，判處鄭虎死刑。
經過一番復雜的斗爭，董必武帶著楚梅突然出現在法庭上，他們有力地辯護和作證，終使冤案真相大白。
鄭虎獲救了，孔龜年卻罪責難逃。臘銀氣急敗壞的孔繼石連忙授意兒子暗殺董必武。
當孔少戎將罪惡的子彈射向董必武時，楚梅用自己年輕的身體衛護了敬愛的董伯伯。
迎著楚天風雲，董必武告別老友，投入了「寧漢合流」後的武裝斗爭。 1927年，蔣介石派遣心腹孔繼石由南昌來到武漢，對付正在武漢領導革命運動的董必武。面對蔣介石反共、分共的方針，董必武邀請了漢口《國民日報》申主編、記者潘培新和黃安七紫鄉農協主席鄭虎，商討對付農村反動勢力的措施，擬定了《懲治土豪劣紳暫行條例》；同時，為支援北伐戰爭，組織征糧隊下鄉。
當時董必武寄居好友、省法院院長唐雲階家裡。唐的女兒唐楚梅，在董必武革命思想的教育和影響下，主動報名參加了征糧隊。幾天以後，征糧隊長鄭虎被綁架。報上刊登了鄭虎殺人纖皮放火，燒毀糧庫的消息。
孔繼石和汪精衛密謀，想利用這一案件鎮壓農民運動，他們要唐雲階當鄭虎一案的審判長。唐雲階十分驚懼，猶豫不決，董必武勸他主持主道，伸張正義。黨為營救鄭虎，一面組織革命報刊進行反擊，一面委託馮正浩大律師出庭為鄭虎辯護。
一天，汪精衛的侍衛隊長孔繼石的兒子孔少戎，邀未婚妻楚梅外出劃船，他虛情假意佯裝要和欺壓百姓的家庭決裂，楚梅信以為真，竟將糧庫失火真情和盤托出。次日，馮大律師被侍衛隊的汽車撞死。董必武用血的事實教育楚梅，使其幡然醒悟。
開庭前夕，董必武與宋慶齡商議斗爭策略後，決定親自出庭為鄭虎辯護。孔繼石在背後加緊陰謀活動，收買胡檢察官，讓少戎誘使楚梅離開，命特務盯住董必武，然後逼親家唐去階提前開庭，妄圖在被告無辯護律師和證人的情況下判鄭虎死刑。正當法院開庭之際，董必武和唐楚梅甩掉尾巴及時趕到法庭，經過他們有力的辯護和作證，冤案真相大白。
原來，孔繼石的父親孔龜年，與帝國主義分子簽訂了以糧食換取軍火的合同，後因機密敗露，遂殺死更夫，嫁禍陷害鄭虎。孔繼石的反革命陰謀未能得逞，又授命兒子暗殺董必武。當董必武和唐楚梅等人步出法庭走過一處樹叢時，孔少戎在暗處射出了罪惡的子彈，楚梅發現用身體擋住子彈，用她的生命保護了董必武。
1927年7月15日，汪精衛撕下偽裝，與蔣介石同流合污公開反共，在血雨腥風中，董必武與老友唐去階告別，投入了武裝斗爭的洪流。
戲說革命史，電影《楚天風雲》明顯兩大失誤
電影《楚天風雲》出現的兩大失誤，流弊至今已31年。 一是對歷史的真實做了歪曲的描寫，二是有影射革命烈士之嫌。
其一，兩條路線的斗爭，在國民黨湖北省黨部內是不存在的，硬要這樣寫，是對歷史的歪曲。大革命時期的國民黨湖北省黨部，是由董必武、陳潭秋等中共創始人和早期領導者創建和領導發展壯大的，由董必武領導統籌一切，主要領導人為中共黨人和國民黨左派，根本沒有孔繼石這樣的異類，更不要說蔣介石安插的爪牙。
其二，編造的反面人物孔繼石，可以按圖索驥找到真實人物，傷害了革命烈士。1927年元月，國民黨湖北省第四次代表大會召開，選舉產生新一屆執委會，復由執委會選舉產生三名常務委員，他們是：董必武、錢亦石、何翼人。這三人中，除董必武外，何翼人即何羽道烈士。剩下一位錢亦石，他同孔繼石有沒有關系呢？事情的巧合和偶然性，往往出人意外，叫人目瞪口呆，稍肯動腦筋的人一看，很容易對號入座，將錢亦石和孔繼石聯系起來。
不直接寫出真名，而採取曲折的方法，用隱藏諧音等手法打啞謎，暗含原意於其中，是中國文人常用的文字游戲。如《紅樓夢》中的賈政，暗諷其假正經，賈政的清客中有一人叫詹光，是「沾光」的意思；大觀園中四位小姐元春、迎春、探春、惜春，名字的頭一個字連起來，暗含「原應嘆息」的意思。如果用這樣的方法推敲，中國俗話有「錢為孔方兄」之說，「孔」與「錢」就對上了，「繼」「亦」是疊韻字，兩人的名字里都有「石」，說孔繼石就是錢亦石，應該不是隨意猜測吧？如果影片編劇辯解說，這樣聯系是牽強附會的話，那千不該萬不該，影片編劇為什麼要玩弄這樣的文字游戲呢？電影《楚天風雲》的編劇之一署名華中思，考證的結果，「思」和「師」是諧音字，華中思就是華中師，這是華中師范學院（今華中師范大學）中文系兩位教師參與該影片編劇所用的筆名。影片《楚天風雲》中有一位《漢口民國日報》的申主編，「申」與「沈」同音不同調，申主編即沈主編，也就是茅盾先生沈雁冰，當時他應董必武的邀請，擔任《漢口民國日報》總編輯。正因為受編劇的啟示，按照他們的思路去曲徑通幽地索隱求證，我們很容易將孔繼石和錢亦石聯繫到了一起。
說孔繼石影射錢亦石，這個問題就嚴重了，因為歷史上真有錢亦石其人，他又名錢介磐，是早期中共黨的理論家，也是人民音樂家冼星海的岳父。錢亦石因積勞成疾，於1938年病逝於抗戰前線，延安舉行了公祭，毛澤東和朱德給他送了「哲人其萎」的輓聯。前幾年中央電視台播放「永遠的豐碑」，也專門介紹了錢亦石烈士。2009年，他當選為「影響湖北50人」之一。
華中思在該片的創作上雖然跳出了僵化窠臼，卻又受限於突出政治論的桎梏，不尊重歷史，信馬由韁不加考證地聯想，硬要將兩條路線斗爭強加入大革命時期的國民黨湖北省黨部，硬要生造出一個專門和董必武作對的反面角色孔繼石，結果，弄巧成拙，造成了大的失誤。其實，華中思這兩位作者以後在語言文學的領域里，都是學有所成研有所為的專家學者，當時正當盛年的他們，如果克服稍安勿躁，如果黨史專家們能負點責，這兩大失誤就可以避免了。