中國非科班的電影導演

① 徐崢不是科班出身的導演為何導演的作品能成功

我認為徐崢雖然不是科班出身，但是他用他豐富的工作經驗，也導演出了很多好的電影。就比如徐崢憑借電影《我不是毒神》晉升為一線導演，近年來頻頻出現在公眾面前。作為導演和演員，他都很忙，徐崢逐步取得了這一成就。

還有一點，就是徐崢在演藝圈中摸爬滾打了很多年，一定看到的東西也很多，所以在自己當導演的時候，徐崢一定會取長補短，徐崢也一定知道自己的優點與缺點，所以一個善於觀察又有很長時間工作經驗的人導演出的電影也不會很差，畢竟演藝圈火了之後，朋友也會變多，慢慢的自己想做的東西也會有人幫忙。

但總而言之，我認為徐崢之所以不是科班出身還能到演出好電影是因為，他善於學習，善於思考，善於觀察。

② 你覺得張藝謀和馮小剛是同一個層次的導演嗎

馮小剛和張藝謀都是導演，也都是非科班出身，而且在國內電影圈都有巨大的影響力，當然有可以對比的地方。只不過比完之後，馮小剛基本就可以扔了，因為他們的差距，大到讓人寒磣，比馮小剛的臉還寒磣。

不比那些虛無縹緲的各種獎項榮譽，因為這方面老謀子能夠把所有大陸導演綁一起按在地上摩擦，區區一個馮小剛根本沒資格跟他比。商業 社會 直接用鈔票說話，而且馮小剛也一直堅持票房王道的路線，用這個做對比也不算欺負人。

馮小剛的電影一共獲得6次年度冠軍，3次亞軍，4次第三，合計15次票房前十名，內地總票房合計48.63億。

張藝謀電影一共獲得5次票房年冠，4次亞軍，合計15次票房年度前十，內地總票房合計37.1億。

馮導先不要激動，這只是內地票房。作為一個國際知名導演，海外票房也是很重要的參考因素，必須一起加入數據比對。

張藝謀導演影片的全球總票房，也達到了9.5億美金，摺合人民幣67.1億，海外票房迄今仍然高於全體內地導演之首。

而馮小剛的電影，基本沒有海外票房，甚至港台都沒有什麼市場，所以就忽略不計了。

比藝術比獎項，馮小剛只能遠遠遙望張藝謀的車尾燈，而且他前面還隔著賈樟柯婁燁等海外拿獎專業戶。

比商業價值，馮小剛在內地市場也早就淪為二流，《我不是潘金蓮》為了拍片跟王思聰撕上了熱搜，也不過四億票房。而被媒體炒上天的曠世奇作《芳華》，勉勉強強跨過了十億門檻，但卻讓馮導背上了「讓女演員給領到跳舞陪酒」的惡名，口碑直接臭了一半。

時至今日，大家對於馮小剛的期許，就是他能不能再出點花邊新聞，或者再被揭秘點丑聞。至於他的電影作品，真的關注度極低了，《手機2》還沒上映就撲街，基本宣告了馮導市場號召力的終結。

而張藝謀這些年被資本裹挾頻繁拍爛片，即使票房口碑都不錯的《影》，也被詬病形式大於內容，講故事講不清楚。但只要老謀子有作品問世，仍然是院線經理們爭搶的對象。也不需要老謀子去撕萬達少爺，更不需要對著鏡頭罵觀眾是垃圾。電影國師這個名頭，足以讓張藝謀屹立不倒。

所以馮小剛跟張藝謀的層次差距，屬於全方位無死角秒殺的級別。即使張藝謀跌落神壇從此息影，馮小剛突然開竅導演水平暴漲佳作不斷，但要追上張藝謀，也得十年以上。

張藝謀與馮小剛兩人不是同一層次的導演。雖然近十年來，提起內地導演的話，總是將馮小剛與張藝謀放到一起。但是綜合三十年來取得的成就，張藝謀比馮小剛多的可不是一星半點。綜合來說，無論是藝術成就、影視地位或者為人處世方面，張藝謀都比馮小剛要強!

(采訪)

馮小剛前段時間在一次采訪中還提到過張藝謀。他說，他稱自己只拍攝資金只有一億的電影，這樣回本比較容易。同時他還嘲諷了一下張藝謀，他說張藝謀投資了十億的電影《長城》，因為要三十億的票房才能回本從而虧了不少錢。其實從這段話我們也能看出馮小剛的內心格局不大，他拍電影的目的不是造福觀眾做貢獻而且為了賺錢!他的本質是一位商人。

張藝謀無論是在國內還是國外都是比較有名氣的。張藝謀拍過很多享譽國內外的名作，比如《紅高粱》、《菊豆》、《秋菊打官司》、《活著》、《十面埋伏》、《金陵十三釵》等等。

而且張藝謀對大型活動策劃做的比較好。他在2008年開始專注於做大型活動策劃的總導演。細數這幾年來他策劃過的大活動有2008年北京奧運會開幕式及閉幕式總導演、2022年北京冬奧會主宣傳片總導演、G20峰會文藝演出總導演等等。每一項都代表著國家的榮譽，對於這些任務張藝謀作為總導演也是完成的很出色。

馮小剛的電影也是有他自己的特點存在，那就是詼諧幽默。馮小剛以拍商業片為名，他還稱自己的電影是「馮氏幽默喜劇電影」。號稱「賀歲片第一人」的他，這幾年來也拍了不少喜劇電影，也受到了觀眾們的好評。

其實馮小剛就是憑借著這些賀歲片才慢慢有了自己的名氣。比如《甲方乙方》、《天下無賊》、《夜宴》、《唐山大地震》、《老炮兒》等等。但是馮小剛的電影語言比較粗糙，而且馮小剛也只是在國內有名氣，在國際影響力這點是比不上張藝謀的。

在前面也說了，馮小剛的影視地位是不如張藝謀的。 張藝謀不僅在國內處於靠前地位的，而且在國際上也拿過不少大獎，比如他拿下了中國首個國際電影節金熊獎；兩次戛納電影節評委會大獎；三次奧斯卡最佳外語片提名獎等等。而馮小剛在國際上就沒什麼名氣了，他拿的獎一般都是國內的大獎。

(張藝謀、馮小剛）

就捧紅明星來講，張藝謀也是高於馮小剛的。鞏俐、章子怡、林妙可、董潔、周冬雨、倪妮……這些女藝人都是張藝謀捧出來的。不得不說，張導挑選演員的眼光毒辣又獨特。

馮小剛之前說過的一段話曾經惹怒無數觀眾。他說，中國的垃圾電影那麼多是不是因為很有多的垃圾觀眾才會有那麼多的垃圾電影呢？他這話一說出來，直接得罪了很多人。而且馮小剛還曾讓《芳華》裡面的女主角陪酒，這段視頻在網上也流傳過。在不久之前的采訪里，馮小剛也暗諷過張藝謀。這么多事一出來，他這個人具體如何還是交給你們評價吧！

而張藝謀為人就比較謙虛謹慎。他拍一部電影從來都不會說自己哪裡拍的好，他只會說這次這個電影一般，還需要繼續努力。

據我了解，張藝謀，1950年11月14日生於陝西西安，是一位具有國際聲譽的中國著名電影導演，他亦是中國大陸第五代導演的代表人物之一。張藝謀也給我們貢獻了許多比較好的點電影，《長城》《歸來》《金陵十三釵》《山楂樹之戀》《三槍拍案驚奇》《滿城盡帶黃金甲》等等一系列經典電影。

喜歡張藝謀導演作品的人比較文化層次高一點，因為不高真看不怎麼懂，起碼來說我看第一遍，還真不懂電影裡面想表達什麼！比作品，張藝謀的作品那應該是可以流芳後世的，有些作品中的細節幾乎可以做到電影藝術的典範了，張藝謀是用作品說話的一代導演藝術家。

馮小剛，1958年出生於北京，祖籍湖南省湘潭市，中國內地導演、編劇、演員，是中國大陸具有票房號召力的導演之一。作品風格以京味兒喜劇為主，擅長商業片代表作為《大腕》《天下無賊》《甲方乙方》《我不是潘金蓮》《老炮兒》《芳華》等等，票房在國內也是數一數二的。

而馮小剛，骨子裡就是一個生意人，從他拍的電影類型就可以看出來，絕大部分都是商業片，再加上馮小剛是有名的老炮兒，一言不合就公開懟網友，性格比較直一點，經常罵人，因此經常有亂七八糟的新聞，所以馮小剛這些年也是挺有名氣的。馮小剛導演作品也還是可以的，至少可以笑一笑，比如甲方乙方這些電影看了笑了就沒有什麼了，至於內涵…好像真不知道，其實電影好不好看是每個人的欣賞水平不一樣。所以說這兩個導演各有各的好。

張藝謀，用文化誇張來遮掩文化自卑；

馮小剛，以調侃幽默來暴露不入主流。

這兩人都是當今中國優秀的導演，不少作品都可圈可點，但是正是通過他們的作品，也能發現存在的明顯問題。

張藝謀擅長通過宏大的場面、艷麗的色彩、唯美的舞姿以及誇張的音樂來刺激觀眾的感官，達到震撼人心的效果，但是盡管效果驚人，他的作品還是無一例外地體系出壓抑、陰柔甚至有點寒冷的特點，並不是對於中國文化的完美呈現，而是有點扭曲，缺乏陽剛和正氣，似乎埋藏著某種深深的自卑。

馮小剛的作品充滿了貧嘴、調侃，但是讓人在會心一笑中領悟到不少人生的道理，情節也是跌宕起伏，讓人嘖嘖稱奇。總之馮導的作品有幽默有智慧，屬於比較好看的喜劇。但是反觀馮導的作品，其題材大都邊緣化，演繹的是一幫似乎在現實中不入主流的人的生活以及心態，不能反映 社會 主體的發展狀況。

所以盡管張、馮都是非常優秀的導演，但是都不見得有正確的 社會 導向作用。我們期待有思想的導演，能夠正視主體 社會 的發展現實，能夠正確領悟中國文化內涵，並能夠在影視作品中正確地呈現出來，讓觀眾看了，能夠生出真正的文化自信，能夠正確看待 社會 發展中的種種問題，從而在自己的人生道路上，有正確的人生觀、世界觀。

以張藝謀特立獨行，不與京圈為伍，看得出其性格執著自信的一面。以馮小剛跪求融入京圈，諂媚京圈，看得出其自卑諂媚的一面。所謂其作品，張藝謀的大部分作品有種氣質與隱含的公共責任，這也是其作品受到西方基本認可的原因。馮小剛的作品除了跟風國師數部，大部分比較接地氣，但自說自話成份很重，與 社會 大眾看似很近，但卻隔(不是割)裂，幾無 社會 公共責任，這也是其作品算是受大眾喜歡，卻普遍缺乏主流精英的認可的原因，這也是其為何拚命跪求進入京圈的原因，但也從而導致馮小剛作品接地氣，風評不佳的根本原因。

張藝謀的影視作品中，受到頗多獎項肯定，但很少有大賣的，這也與中國影視作品走不出國門的原因有關系。中國影視作品大部分都是自說自話，只表達自我，不表達自我與外界的關系，這也是中國人大部分的性格。這種看不到的核心主旨是西方文化(影視作品)強烈表達與突出的。張藝謀作品有這些特點，但不夠徹底，因此其作品也是評價復雜，東也不是，西也湊合。馮小剛可能就沒有這種意識，也可能不願意如此，混好中國市場就滿足了。

張藝謀不標榜自我，但可表達，只是表達模稜兩可，馮小剛標榜自我，但表達不出，陳凱歌標榜自我，也想表達，但能力不行，作品總差一口氣，姜文是無所謂，其表達也是混亂不堪，自我標榜卻又不知該標啥！！！

如果說執導08奧運會還不足以說明張藝謀的實力的話，那麼執導國慶70年周年晚會總能說明張藝謀的實力了吧，看過節目的朋友都應該被那一幀一幀的畫面感動了吧。

反觀馮小剛，一位拍商業片出身的導演，其執導的首部電影是《甲方乙方》，這部電影的風格幾乎是貫穿了馮小剛的執導生涯，在馮小剛的諸多影片中我們總能看到這部片子的影子。雖然馮小剛也曾嘗試轉型拍文藝片，但我個人覺得其拍的文藝片總是達不到文藝應有的深度，更多時候馮小剛是在消費大家對於時代的情懷，如那部《芳華》。

很顯然，張藝謀和馮小剛不是一個層次的導演，張藝謀早已是國際知名導演，而馮小剛充其量算是中國半知名導演，為何說他是半知名，因為其正走在沒落的路上。自打其和崔永元針鋒相對一番後其便逐漸淡出了大眾的視野，由其執導的《手機2》的上映也儼然成了迷，再按照這樣的態勢發展下去馮小剛多半連半知名導演都做不成了。

《阿麗塔：戰斗天使》上映之時，作為監制的卡梅隆來中國宣傳時邀請了張藝謀，可見張藝謀在國際上的地位，而馮小剛貌似很少被國際知名導演邀請，不應該說很少，應該說幾乎沒有，其倒是經常拿自己的作品和好萊塢電影做比較，如被大家質問其執導的電影中廣告植入過多時。

不論從哪個角度來說，馮小剛都不及張藝謀，張藝謀早期拍過很多富有深度的文藝片，這為其在我國影壇以及世界影壇都打下了根基，縱然張藝謀後來轉型拍商業片取得的成績大不如前，但從技術上來說，張藝謀的執導水準還是值得肯定的，我個人覺得張藝謀的執導水平定然是屬於上乘的，只是他不太適合拍商業大片。而馮小剛是比較適合拍商業片的，其也懂得炒作映射之道，故而諸如《私人訂制》這樣的爛片也能取得還算不錯的票房，而縱觀其執導的所有影片，有深度的極少。

總之，在我看來，張藝謀早已是大師級的導演，08奧運會和祖國70華誕晚會證明了其實力，而馮小剛只不過是我國影壇的一個跳樑小丑，如今大家都看清了他的真面目，他想跳也跳不起來了。

以上純屬個人觀點，僅供參考。

張有《紅高粱》馮有《甲方乙方》

張有《大紅燈籠高高掛》馮有《1942》

張有爛片《三槍拍案驚奇》馮當然也有爛片

至於2008與國慶閱兵，只是機會問題。你給馮小剛了，馮小剛照樣能搞出來，並且不比張弄的差。

都很優秀，都很棒。

如果我是決策層，我會把在中國辦的賽事開幕給個導演，閉幕式給個導演。總之一句話，給所有能靠得住的導演，如此一來我們的導演更有創作熱情，更加愛國。

張藝謀的含金量在網友心中是更高的。從專業上來說，張藝謀是正經的科班出身，而馮小剛是搭上王朔後領著入的行，哪怕他如今功成名就，依舊不能被歸入到第五代導演的陣營中。

說到性情人品上，雖然我們對於兩人的認知都是來自媒體的鏡頭與筆桿，但沒有對比沒有傷害的是，除卻超生、以及多情外，張藝謀並沒有其他黑 歷史 ，也鮮少會因此上報。

這些宏大場面一定少不了張藝謀，張藝謀自從2008年奧運會出名以來，就鞏固他的這個地位，大型活動一定有張藝謀的身影。今年國慶慶典，張藝謀導演了國慶晚會，硬是把中國革命，中國建設和發展表現得淋漓盡致，從他的安排布局來看，不僅周密緊湊，而且，精彩至極，又從他的力作十萬人大遊行來看，也是很好的國力展現，解放軍方陣更是無可挑剔，到武器裝備都是尚加的表現，從天上飛的到地上走的，無一不是張藝謀才華的展示。張藝謀還導演了十月一日的晚上的群眾大聯歡活動，整個晚會設計得絲絲入扣，有一氣呵成的感覺，看得出張藝謀的匠心獨運，絕不是空有其名，是拿得起放得下的一個典範。比起張藝謀，那個馮小剛就不是對手，雖然兩個都是追名逐利之人，但是，就是平常的為人處世來說，都是雄心勃勃的大導演，可以呼風喚雨的人物，都是比較起來馮小剛還是要比張藝謀遜色得多，這不僅從他們導演的電影來看，還是從他們大氣磅礴來說，倆人不可能同日而語，張藝謀的 情感 還是要比馮小剛深厚得多……

直白點講：

張藝謀的作品是國宴

馮小剛的作品是家宴

再說的通俗點，90年代的時候，農村家家戶戶吃的都還是玉米面的饅頭，那會兒每家的人口都挺多的，大人們白天下地幹活，有的在磚廠、水泥廠，還有一些在村裡的鞭炮廠里上班。早上開工幹活之前，先給家裡小孩囑咐好，大的帶小的，小的有時候也能帶更小的，中午大人回家做飯。在那樣一個物質貧瘠生活水平相對不高的年代裡，人們整天吃著粗糧，日子過得還不是有聲有色，有說有笑的。偶爾過節，能吃上一頓白面饅頭，那心裡更是開心的不得了，簡直幸福的不能再幸福了。對於老百姓而言，粗糧能吃飽，這是家裡的必需品，白面饅頭也能吃飽，可這就屬於奢侈品了。必需品常有，而奢侈品不常有，這是生活，更是現實。電影也是，通俗的常有，高雅不常有。

拿玉米饅頭和白面饅頭來形容馮小剛跟張藝謀，不甚恰當，但是在我覺得卻很貼切。下面列個表格對比一下二人，一目瞭然：

這兩人在當今的中國電影市場已然是旗幟性的人物了，無論是在票房還是在影響力，都是獨一無二不可取代的。看老謀子導演的片子，不為別的，單單是畫面的美感， 就足以讓你被震撼，時間久了，把你欣賞美的眼光給吊了起來，在欣賞之餘再給你來點啟發、思考，這是張藝謀一貫的作風， 他的每一幀畫面都是藝術，影片更貼合時代去講故事 ；馮小剛的呢，輕松詼諧又一本正經，諷刺批判再拔高，更多的是賀歲檔、喜劇片，逢年過節給老百姓添點笑料，再就著一口小酒，愜意無比，優哉游哉， 他的每一幅畫面都是故事，更貼合現實 社會 去創造喜劇 。

把他們倆放一塊比較，不管你更傾向於誰，其實都從側面反映了一個問題，那就是當下的中國電影有此二人，是能夠在時代的洪潮中創造出能被人記住的電影作品的，這種記憶，讓每一個身為觀眾的我們感到精神的滿足，而電影能做到這些，已經夠了。

③ 馮小剛和王家衛在導演界，誰更出色

馮小剛，1958年出生於北京，祖籍湖南省湘潭市，中國內地導演、編劇、演員。第十三屆全國政協文化文史和學習委員會委員。

王家衛，1958年7月17日出生於上海，籍貫浙江舟山。香港電影導演、監制、編劇。

一個非科班出身的導演，擁有這樣的成就，不知道之前做了多大的努力，在這條道路上可能他會被別人看不起，但他依然堅持沒有放棄。都說「堅持就是勝利」，然而，馮小剛堅持了他也勝利了。這也是我覺得他更出色的原因之一。

他所導演的劇情片《唐山大地震》，在當時也是轟動大半個中國，同時也被奉為經典影視作品。在2015年，他導演的《老炮兒》和《芳華》這兩部電影也獲得了很好的票房成績。曾在2014年擔任中央電視台春節聯歡晚會總導演。能當春晚聯歡晚會的總導演，可想而知，他是一個非常有實力的導演。這也是我認為他比王家衛導演更出色的另一個原因。

在此之前，他的很多作品都獲得了很成績和獎項。成為了很多到導演學習的榜樣和崇拜的偶像。

馮小剛一個非科班出身的導演卻創造了很多奇跡。就如同《阿甘正傳》里的阿甘一樣，雖然他先天智障，但他憑借自己的努力，在 體育 界也獲得了很多的榮譽，可以說創造了不少佳績。這也是很多人想都不敢想的事情，但他一個先天智障的人卻做到了。然而，馮小剛也是憑借自己的努力和熱愛，始終堅持導演這條道路，要不然我們就沒辦法欣賞到這么經典的影視作品。

謝邀請！

當然是王家衛，王家衛創造了一種風格。是城市文青電影的代表。王家衛的電影風格是意識流小說的影像化，也是現代華人 情感 最詩化的表達。並且優美，動人，感傷。

馮小剛也是中國改革開放最早城市電影的代表，混不寧，放不下。郭德綱說的流氓會武術，本質是草根，但意外走在上層。他們對於這個時代是畏懼的，對於新東西嫉妒並且害怕。馮小剛有王朔、劉震雲那一代文人的基礎。但無論讀者群還是觀眾群都在凋零。但他代表的是 歷史 ，而王家衛代表是方向。

這么說吧，幾十年後，看馮小剛電影是弔古，看王家衛還會感同身受。

馮小剛是一步步摸爬滾打上來的靠著很多人脈混到今天可以說是野路子出身，但是就是這樣的野路子出身拍的電影更能激起觀眾的感官，可是這幾年突然改成高大上風格了，實在是效果不太理想。

而王家衛一樣都是正規導演出身只是當初苦於沒有一個代表作，有了代表作之後就一下名氣地位都有了，兩人走過的路不一樣但是對於導演身份來說那些演藝圈對王家衛更加肯定一些，畢竟沒有那麼多是非而我們的小剛導演是非太多了，畢竟他就是靠這些是非一步步走到的今天如果有一天他徹底沒是非了也就沒人認識他了！

謝邀：這兩位導演都很出色，如果排個順序的話，我更喜歡馮小剛導演的作品，極其貼進生活，就是百姓身邊的故事，（拋去他的做人）我會贊賞他的能力，因為他的大膽嘗試，使觀眾看到了大陸的喜劇盛宴。

從電影《甲方乙方》開始，對他的作品有興趣和關注，如果他不拍電影《手機》就不會象今天這麽的情緒低落，人都分三六九等，作品也是一樣，在馮小剛的電影作品裡，我們看到了他的創作靈感和風格。

（圖片來源網路/導演～馮小剛）

我還記得他拍攝的電影《唐山大地震》，真實景象特別生活，因為我經歷過1976年7月28日凌晨的那一刻，看這部電影的時候好似畫面就在眼前，真真切切的感受到了馮導的用心良苦。

謝邀回答：

崔永元失聯，范冰冰復出，馮小剛參加議會，華誼兄弟被評為積極納稅先進代表，想說這 社會 還有公平嗎，就像看到大人物裡面的一樣，有錢有勢可以買人性命， 社會 上需要崔老師一樣的人，崔老師所發的都是我們普通老百姓希望政府關注的問題，希望好人有好報。

王家衛風格遇上張國榮真是絕了，畫風太美，台詞太多經典，很觸動。第一次接觸文藝電影就愛上了。

之後依次看了 王家衛 侯孝賢 畢贛 婁燁的電影 很想寫感想和影評 可惜文采不夠。

第一，王家衛電影獨樹一幟，他的電影在香港電影圈被稱為意識流電影，一般人很難看懂，電影藝術成分很高。例如他的電影《重慶森林》和《東邪西毒》就是意識流電影的代表之作。第一遍看，看不懂。等看懂時，驚嘆王家衛的才華，只有王家衛才能拍出這樣的電影。電影的藝術水準及其之高，很難有人超過他，是一流的藝術片大師。

第二，王家衛是水平極高的文藝片大師。在中國范圍內，很難有第二人能與之抗衡。例如他的《阿飛正傳》，《春光乍泄》，《花樣年華》都是高水準的文藝片，很難有人超越他，超越他的這些電影。

第三，王家衛的電影都是口碑極好的電影，從無爛片。同時參演他的電影的人，是影帝和影後的獲得者。王家衛當導演多年，作品也就10多部，但是部部精品。電影界也就他和星爺拍部電影花個兩三年，但是王家衛的電影很精緻，都是華語電影中的精品。王家衛在他的電影世界中，追求完美，所以他是電影完美大師。同時，參演他電影的張國榮，梁朝偉，張曼玉，章子怡，都獲得了影帝和影後。所以，王家衛又是影帝和影後製造者。

以上這些馮小剛都比不了。馮小剛是商業片導演，電影口碑毀譽參半。電影在國際上也沒獲得過什麼大獎。他跟王家衛根本就不在一個檔次，和王家衛比，他還差得遠呢。

你們覺得是王家衛厲害，還是馮小剛厲害。歡迎在留言區留言。

王家衛完全是自己苦熬出來的，就在他幾乎要放棄電影的時候，要謝謝他老婆的鼎力支持，一般女人估計做不到，王終於還是抓住機會，站穩了在電影界的地位。他形成的風格多是空靈，舒展，理性，所以，王家衛的電影就是姓王的。馮小剛出身低微，能做到如今地位，沒自己一套有功夫不可能。熟悉馮的人說，他的成事兒，差不多就靠磕頭磕出來的，靠可憐兮兮哭出來的，如果有人認為這也是小人物混出道的路子，那就算吧。最早他的電影幾乎都不姓馮，而姓王，王朔的王。不是貶低馮，他幾乎大半的賀歲片都有王朔的影子。自從跟劉震雲粘在一起，從電影手機開始，真沒誰說得清馮的電影姓什麼了。當然，一個導演會用人，絕對是有才的表現，這絕不能隨便否定，硬說那些電影都姓馮，只要有臉這樣確認，那誰也不會再說什麼了。如果，不去看王家衛與馮小剛做人的品味，不去讀電影背後的故事，光看電影的質量，兩位還是各有所長的。所以，這種沒有短和長的比較，真的沒啥意思。

其實馮小剛和王家衛正好代表了兩個不同的電影類別，馮小剛代表了商業片，王家衛則毫無疑問代表了藝術片。馮小剛在商業片領域，無論是票房還是口碑，都是不錯的，堪稱中國最成功的商業片導演之一了，卻不是唯一；而王家衛在藝術片領域的成就更大，因為在中國商業片導演有很多，而藝術片導演卻寥寥無幾，能像王家衛這樣一直堅持拍藝術片的，更是獨一無二。王家衛導演的電影，很多作品都已經得到全世界認可，進去世界排名的經典電影，而馮小剛的作品一個沒有。並且王家衛捧出了梁朝偉這個「戛納影帝」及亞太區多個影帝，這是馮小剛沒法比的。

沒有誰更出色這種說法，既然是問導演界，那我們拋開人品方面說，二人的作品都帶有強烈的個人特色。

王家衛的特點：他的電影中的人物有一種孤獨蒼涼的感覺，給人的感覺就是獨，

而馮小剛是開創了賀歲片的先河，他的電影中，總是通過人物的一些對話，表情的微小的動作來輻射 社會 的種種問題

所以二人都很出色，沒有比較

如果你比較我和馮王二人的話，那肯定是。。。。他們更出色。

兩個人不能放一起比，尤其論出色。馮小剛的電影和王家衛的電影有一個共同點，就是細膩。但是，兩個人的風格卻大有不同。馮小剛的作品偏重生活中的小人物 情感 ，王家衛玩的就是純粹文藝范兒的年輕人的感情。論作品優秀，一樣的。只是，馮導這脾氣和之前被崔永元戳了一下子，導致口碑和作品被一概而論，做比較的時候，王家衛略勝一籌。畢竟王導沒有映射過別人，更沒有因此惹過麻煩。非要說最優秀，綜合講，王家衛吧。

④ 導演劉惠寧是怎麼癱瘓的

腦神經出現了問題。導演劉惠寧癱瘓的是腦神含空經出現了問題。劉惠寧，轎老斗出生於陝西，中國內地導演、演員。並非科班出身的劉惠寧，曾經是一名軍人，後來從閉磨部隊轉業到了西安電影製片廠做場記，而走上了導演之路。

⑤ 李成儒的代表作品有哪些

李成儒代表作品:《東邊日出西邊雨》、《重案六組》、《綻放吧，百合》、《我們最美好的十年》、《知青家庭》、《迷局之撥雲見日》、《清網》

李誠儒在娛樂圈中是一位具有演技的老戲骨，作為國家級演員的他，有著豪橫的資本。
李誠儒出演了《重案六組》這部作品是非常的受歡迎，李誠儒之前是一個商人，資金破產之後，他改投了影視作品，他拍的作品基本都是配角，之後出演的《重案六組》，在這一個作品當中他飾演了主角，可以說《重案六組》成就了李誠儒嗯。作為非科班出身的李誠儒，他獲得了最佳男主角，北京影視春燕獎，第三屆亞洲微電影節金海棠獎，雖然他的成就不多，但是這些獎項也是非常的了不起。
李誠儒的性格是屬於那種看誰都不爽的，所以在娛樂圈中他得罪了很多人，但是也得到了很多人的尊敬。他用自己的努力告訴了大家，只要付出努力，就會獲得成功，正是因為這樣，李誠儒能夠在娛樂圈中有著豪橫的資本。現如今的李誠儒他的身價是非常的高，很多人都說現如今的他身價已經過億，李誠儒是一位自帶流量的明星，很多導演喜歡跟李誠儒合作，因為他有一顆敬業的精神。

⑥ 導演劉惠寧為何坐輪椅

身體不適。導演劉惠寧坐輪椅是因為身體不適，肢宏劉惠寧近年來的身體一直不太好，甚至在出席新劇開機儀式時還坐在輪椅上 ，劉惠首攔寧，出生於陝西，中國內地導演、演員。並非科班出身的劉惠寧，曾經是一名軍人，從部隊轉業到了西安電影制歷芹冊片廠做場記，而走上了導演之路。

⑦ 著名導演中非科班出身半路出道作導演的有哪些

張藝謀，是由攝影師轉戰為導演圈的。中國電影導演。[1]1978年，進入北京電影學院攝影系。1982年，被分配到廣西電影製片廠。1984年，首次擔任電影《一個和八個》的攝影師，獲中國電影優秀攝影師獎。1986年，主演首部電影《老井》，獲三座影帝獎。1987年，執導電影《紅高粱》，獲中國首個國際電影節金熊獎。2008年，擔任北京奧運會開幕式和閉幕式總導演，獲得2008影響世界華人大獎和央視主辦的感動中國十大人物。2013年，執導電影《歸來》。2014年12月，任北京申辦2022年冬奧會主宣傳片總導演。2015年4月19日，憑借《歸來》獲得第34屆香港電影金像獎最佳兩岸華語電影獎。2015年11月5日，在中美電影高峰論壇獲得終身成就獎。2016年，張藝謀擔任G20峰會文藝演出總導演。1984年，張藝謀第一次擔任電影攝影師就一鳴驚人。在張軍釗導演的影片《一個和八個》中擔任攝影師。當時以其大膽的構圖、獨特的鏡頭設計獲1984年中國電影優秀攝影獎。1950年4月2日張藝謀出生於陝西西安。1957至1962年，就讀於西安市通濟坊小學。1962至1966年，就讀於西安市第三十中學。1968至1971年，初中畢業後在陝西乾縣農村插隊勞動。1971至1978年，在陝西咸陽市棉紡八廠當工人。1978年9月，高考恢復後，進入北京電影學院攝影系學習。1982年7月畢業後任廣西電影製片廠攝影師，戶籍也轉到了廣西南寧。