安平微電影導演

㈠ 電影立體奇兵是什麼電影哪年拍的

《立體奇兵》是陳俊良導演，金塗、陳松勇等主演的作品，於19世紀80年代上映。

劇情簡介——

安家小少爺「安安」在一年一度的搶孤大會上輸給了死對頭「小黑」和「蜻蜓」，事後雙方相約於鎮前十里坡釘孤支，卻遭一隻名為「宓宓」的小狐狸精搗亂而反被痛打一頓。安安的「管家」為幫少爺報仇，便趁著「金爺爺」的好友「長三」帶著一批趕屍隊前來投宿時，將一隻會使用隱身術、名叫「洪坤」的僵屍給偷走，意圖使負責看管的小黑和蜻蜓受處罰。

豈料在搬動過程中洪坤額頭上之符紙遭人撕下，一頭會隱身術的將僵屍便因此在鎮上四處咬人，金爺爺也因此被「保安隊長」逮捕入獄，隱身僵屍洪坤則落入安安爸爸「安平」的師父「何祖師爺」手中，為求長生不死，何祖師爺煞費苦心建了一座異次元紙屋。

接著將抓來的洪坤放進紙屋中做他的打手，並將小狐狸精宓宓和「小僵屍」也一起抓進紙屋中，要它們做他永遠的僕人，小黑、蜻蜓、安安和金爺爺的孫女「娟娟」為將宓宓和小僵屍救出而闖進紙屋中，但他們卻不曉得一旦進入紙屋便永遠無法出去，除非…

(1)安平微電影導演擴展閱讀：

演員介紹——

1、陳松勇，男，1945年7月1日出生於中國台灣，演員。

1971年，參與台視閩南語連續劇《阿公店》的拍攝，正式出道。

1989年出演侯孝賢執導的《悲情城市》，飾演老大林文雄，獲第二十六屆金馬獎最佳男主角獎；同年參演楊立國執導的台灣電影《魯冰花》。

1993年與李連傑合作，出演由元奎導演的功夫喜劇片《方世玉》，飾演霸道而不失可愛的雷老虎一角。

1994年，再度與李連傑合作，出演由王晶執導的電影《洪熙官》（又名《新少林五祖》），飾演貪財吝嗇、欺軟怕硬的馬大善人。

2012年，出演中國台灣電視劇《風水世家》。

2、金塗（1932年－2001年5月30日 ），本名張金塗，台灣資深男演員。因擅於喜劇演出，為台灣電影界甘草人物之一。

㈡ 瓮中捉鱉的影視作品

新中國美術電影於1947年開始攝制，在東北解放區興山鎮先後產生了新中國第一部木偶片《皇帝夢》和動畫片《瓮中捉鱉》,長春電影製片廠出品. ·片名：《瓮中捉鱉》
·時間：1948年
·類型：動畫片
·上映：1948年在中國大陸 ·導演：方明
·編劇：朱丹
·音樂設計：劉鳴寂
·動畫師：方明
·背景設計：安平 這是新中國第一部動畫片。影片描寫蔣介石在美帝國主義的支持下，發動內戰，但在人民力量的打擊下，終告失敗，成了瓮中之鱉。影片巧妙地運用誇張手法，辛辣地嘲諷了蔣介石與人民做對，必將失敗的下場。影片動畫設計新穎、動作性強、節奏明快，具有相當高的藝術造詣。此片只有十分鍾，由東影美工科十位同志用153天，繪畫原畫8370張，背景85張，著色8196張，描線8226張，拍攝膠片2431尺。該片放映後，就受到觀眾們的強烈歡迎。
據史料記載，當觀眾看到動畫片《瓮中捉鱉》中的解放軍從解放區把蔣匪軍趕出去和片中蔣介石被人民解放軍活捉，勒長脖子時，觀眾笑得前仰後合，鼓掌不息。影片導演兼設計是日本友人持永只仁先生，他是在生產條件十分困難的情況下，用再生的電影膠片完成了此片的拍攝工作。

㈢ 一條狗的使命觀後感

一條狗的使命觀後感4篇

在觀看完一部作品以後，大家一定收獲不少吧，何不寫一篇觀後感記錄下呢？那麼我們如何去寫觀後感呢？下面是我精心整理的一條狗的使命觀後感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

一條狗的使命觀後感1

最近一部電影《一條狗的使命》上映了，我和同事莎莎去電影院看了這場電影。可能是因為之前看過幾部類似題材的電影，比如《人狗奇緣》、《忠犬八公》，相比之下，這場電影給我的感覺還是比較平靜的，沒有什麼巨大的波瀾和沖突，而是用許多樸素但有趣的生活細節娓娓敘述貝利在漫長狗生中尋找目標的過程。你會有很強的代入感，因為這些細節，就來自每一個普通養狗之家的日常。我認為最後一幕是很感人的。

第一生中，貝利遇到疼他愛他呵護他的主人伊森，貝利也決定以後就養這個男孩了;貝利去世後，第二生，變成了一隻戰功赫赫的警犬，後不幸中槍;第三生，貝利變成一隻小狗，陪伴主人結婚育子並且有自己喜歡的對象，直到自己生命結束;第四生，被一女子收養，最後因男主人不喜歡他，將他丟棄了。慶幸的是，正因如此，它最後找到了前世的前世的前世的主人伊森。最後還幫助單身幾十年的伊森找到了伊森年輕時喜歡的姑娘漢娜，而此時兩人雖已不再年輕，但最後在貝利的幫助下終成眷屬。而且，貝利想辦法讓伊森知道，他雖然改變了模樣，但他就是曾經的貝利，幾番輪回，最後又回到了他的身邊。

片尾結束語，貝利的獨白：「終於知道，活著的意義，首先是開心，然後就竭盡全力去幫助別人，舔你愛的人，對過去的事不要苦瓜臉，對未來也不要愁眉苦臉，只要活在當下，活在當下，就是一隻狗的使命。」這句話講的很好，不僅是狗，人也一樣，開心也是一天，不開心也有一天，活在當下最重要，盡力做好自己的事，盡力珍惜眼前的人!

我一直都很喜歡小狗，但也很畏懼他。主要是因為在農村的家裡，很多狗是看門用的，並不是大家所說的泰迪、薩摩或者一些很優良品種狗狗，所以我見到的狗，還是比較野蠻的，總擔心不小心被它咬一口。所以直到現在，不管是何種體型的狗狗，遠觀時我都很喜歡，近處時便不自覺退縮。其實我知道，他們並沒有惡意，卻也總擔心，它們的一個不小心，傷到我。晚上出來遛彎，不少人散步都會帶上狗狗，亦或者牽著它，遛狗，亦或者狗狗帶路，一起跑步。看完這場電影後，我又見到狗狗，內心竟沒有了一絲恐懼，微笑的看著，在內心給他加上一些獨白，就像電影中，貝利一樣，有配音，擬人化。這電影作用對我最神奇的地方就在此，我竟不再畏懼了。

家中也養過狗，印象最深刻，感情最深厚的，就是沙皮，我給他起名「皮特」。叫他的時候，一般都是「沙皮」或者「皮特」。高三上晚自習，放學回家都是近十點左右，隔老遠就聽出了我的腳步聲，然後發出很低的一種聲音。有時候也通過他發出聲音知道我爸開車回來了，他的聲音釋放的信號，只有我們懂。這聲音只對我們家人才有。記得有一次他惹我生氣了(但忘記是什麼事情了)，我拿著一根細棍打他了，事後又很心疼，一直跟沙皮說，對不起、對不起……他眼神里也後充滿了委屈，但我想應該原諒我了。還有一次，他的眼睛腫了，腫得很厲害，看了以後，非常的心疼，當時的感受就是自己的親人生病了一般，迫切希望他趕快好起來。再後來...沙皮被送人了。原因竟然是，這只狗見到人不叫，沒有盡到一隻看門狗的職責。據說，送人後，他自己跑回來過。不過後來還是又被送回去了，後來再也沒見。至於最後，他的結局，我只是聽說，不提也罷，難免傷心。不知道他的今生在何處，希望他安好吧!

養狗，是要對他負責任的，他是你的朋友，亦如你的孩子一般。現忙於工作，我就暫不考慮養小狗了，不過這個念頭還是滿強烈的。心想，等有了孩子，在合適的時間，讓他養一隻小狗吧，同時也期望他變成一個更有愛心的人。

一條狗的使命觀後感2

現在都在關注「三生三世十里桃花」，今兒咱們來聊聊「四生四世萬里尋主」的故事。

一個比較玩笑的開頭，並不能掩蓋這部電影的讓人哭的稀里嘩啦的。其實「把人看哭」對一部商業電影來說是有負面影響的。畢竟一部娛樂作品，大家歡天喜地的去電影院，最後整的聲淚俱下、七葷八素實際上是不可取的。

但好的地方在於，這部《一條狗的使命》並不是虐心電影，電影結尾是一個happy ending，各位觀眾大可放心。本片雖然有苦情與煽情之處，但最令人動容的地方，還是一個極度暖心與溫馨的結尾。

《一條狗的使命》不能算是傳統意義上的寵物電影，電影根據W布魯斯卡梅倫同名小說改編，一條狗的幾次輪回視角，帶有奇幻色彩，以及那麼些許的擬人手法，呈現給觀眾一道特殊的萌寵大餐。

電影的整體用意比較淺顯，比起傳統寵物電影如《忠犬八公的故事》《導盲犬小Q》，本片並沒有實事求是的按照相遇――馴化――相處――相別這樣循序漸進的情感爆模式去發展，而是從「相遇」開始，就直接進入到了「相處」模式，狗狗與人類的情感來得有些迅猛，直接進入到「我和我的小夥伴」的互動情感描寫之中。

這樣的跳躍式進擊，顯然不符合常規寵物飼養模式的標准，說白了就是「超現實」。為此本片除了正片劇情中的轉世設定之外，還時不時的加入了狗狗視角，以及狗狗內心的獨白。由於沒有看過原著，不知原著小說中是否也是如此。但本片之所以進行這樣擬人化的設定，為的就是讓觀眾在欣賞本片的時候，從傳統寵物類型作品的桎梏總跳脫出來，電影更偏向於《叢林赤子心》、《子貓物語》這樣的動物電影，以動物擬人化的情感作為核心，才是本片所要表達的主題。

就像本片中的轉世設定，有著那麼點宿命論的味道。對比其他寵物類電影中，人寵互動作為重心，而本片通過轉世記憶的噱頭，突出的寵物的主動情感。以狗狗的視角來強調動物對人類的不離不棄和善解人意。盡管這樣的主題有些虛無縹緲，但還是如上所述的那句話。讓觀眾跳脫傳統寵物電影人類對寵物的情感，以這樣的'情感設定方式進行逆向轉化，著重寫寵物對人類的情感，將其演變成為一部寵物童話故事。

而且四生四世過程中，四種狗狗，有大型犬也有小型狗，在鏟屎官的眼裡，用句俗話來形容，總有一款適合你。

本片的導演拉斯霍爾斯道姆就是《忠犬八公的故事》的導演，當然他還拍過不少著名的電影包括《不一樣的天空》、《總有驕陽》、《濃情巧克力》等等。聯系這些電影，不難發現，導演之前的作品幾乎清一色的是情感向，這是一位非常善於刻畫情感的導演。本片的在狗狗的輪回過程中，首尾兩段為電影主線故事，交相輝映。第一段內容用了大量篇幅去鋪墊小主人與貝利之間的故事，

中間兩段情緣篇幅相對較短，但這里用到了大量煽情段落，來填補劇情上的空白。

也就是說，在平鋪直敘的故事中，從電影40分鍾之後，就進入到了苦情的階段。狗狗與主人的相聚與離開，意外事件，生老病死，狗狗對人類的情感，有的是是主人唯一的夥伴、有的幫助主人牽紅線，這兩段故事目的就是為了強化電影的主題――寵物對人類的情感。加上大量煽情段落，淚點較低的朋友，這個時候已經忍不住了。這樣的處理方式，有些常規，依靠煽情來強化情感，但細想一下也是無可厚非。

因為寵物與人類，那種相伴已久最為純潔的情感，恰恰格外動人，永遠不會變。

當然，讓本片升華之處在於最後一段，一段隔世重聚的溫馨結尾，我覺得沒幾位能忍得住的眼淚。不是悲情，而是太美好了。前期大量的情感鋪墊，中期隔代兩世的情緣，最終以這樣的方式相遇，怎能不讓人淚流滿面。

我不是一個很迷信的人，但我更願意相信宿命和因果，你對他不離不棄，最終他終究會回報你。這部電影，以狗狗的視角來表達這個核心，動物單純的情感，對比人類駁雜的世界，最終達成的因果訴求，所以才會令結局顯得如此動人。

這部電影，描述了陪伴，但不是強化失去，而是回歸。

善待自己的寵物吧，因為每個寵物，都是你命中註定的精靈。

一條狗的使命觀後感3

《一條狗的使命》借用一條狗的視角來講述故事，看似講述了一條狗的三生三世，但不如說講述了你、我、他，我們所有人的一生。

我們童年的是無憂無慮的，即便是有任何不愉快的事情發生，好像那些煩惱只跟大人們有關系，我們心裡或許有那麼點明白，但是我們可以裝糊塗，裝作一無所知。一個壞掉的皮球，也足以我們玩一天，足以讓我們將所有的煩惱拋在腦後，然後臟兮兮的跑回家，不洗手就上飯桌，滿身泥土的倒在床上就睡。

我們想長大，卻發現在所有人眼裡自己總是個不懂事的小孩，做錯任何事情都能以自己是個孩子而逃過責罰，沒有人跟我們計較，有的只是因為我們的不懂事而惹得眾人一笑了之。我們在周圍人的呵護中一步步向前走，這時的我們心情不會受到天氣的影響，上一秒的不開心總會很快地被下一秒的愉快給抹去。

可是突然有一天，我們做錯事有人開始跟我們計較，我們會受到責備，心裡也開始會覺得難過，更多的時候我們做的事情是出於對父母的期望。我們會有失落的時候，開始希望有人能真正地了解我們內心的想法，但是總覺得全世界沒有人能理解。

我們也遇到了自己喜歡的女生，但是不能那麼輕易地讓她看出來，一定要非常酷酷的跟她打招呼，當別人都圍著她轉的時候，明明心裡的醋壇子早就翻了一地，臉上卻沒有半點波瀾，總是要跟別人不一樣，總想與眾不同。

所以我們的青春總是充滿很多遺憾，不過單純的歲月總是那麼短暫和讓人無比懷念，我們不斷地憧憬美好的未來，孰不知，最好的時光已經悄悄地溜走。

我們到了談戀愛結婚的年紀，可是發現談戀愛並不像自己想的那般摸樣，或是從不曾像你看到過的任何一部偶像劇。結婚有時候甚至成了一項差事，更多時候我們甚至都沒有機會得到一份屬於自己的真正意義上愛情。

愛情在這個到處充斥著物質、慾望的時代似乎變為了一件奢侈品。大多數人的愛情並非像男女主人翁那樣始於一句簡單的問候，始於一見鍾情，越來越多的人認識彼此是通過所謂的媒人，坐在餐桌上，跟調查戶口一般恨不得把你上八代的情況全部了解一番，然後權衡利弊，斟酌之後再斟酌，這好像不是所謂的處對象，更像是你來我往，不斷討價還價的一樁生意，而我們似乎對這樣的一切早已習以為常。

我們越來越覺得孤單，渴望被理解，卻往往被現實的冷酷而打敗。當然，我知道除了愛情我們並非一無所有，我們還有友情。

友情很多時候是我們受挫時的避難所，隨著年紀的增長，更多的時候我們想找一個朋友來傾訴自己內心的想法，而不是家人，珍貴的友情是值得一生銘記的。影片里似乎對友情闡述的較為少，但是人跟狗之間的那種相互依賴，如果不是一種友情又能算什麼呢？即便是冷漠的警官，當艾薇中槍離去那一刻，淚水終究奪眶而出。但是，如果我們在未來的日子裡，倘若只能和狗狗們建立友誼，那是何等悲哀的一件事。

我們喝了太多的雞湯，卻還是將自己包裹的越來越嚴，但你說這些雞湯一點用都沒有嗎？我覺得它們最大的用途就是讓你去相信這個世界是美好的，我也一直認為這個世界是美好的，即便是經歷了一些挫折。就像電影里狗狗的最後一生的前半段，遇到不靠譜的主人，遭到拋棄，但是它並沒有放棄對美好生活的嚮往，反而是我們，被稱之為高級生物的人類，有多少人在經歷了種種磨難，選擇消沉下去的，這時的我們好像真的還不如一條狗。

人的一生終究是短暫的，加起來可能也就是一條狗生命的四個輪回。但是我們經歷了怎樣的人生或者說我們的一生是怎麼度過的，其實還是由我們自己決定，可能一生平平凡凡地度過，但是有什麼關系呢，我們只要用心去走過每一段旅途，那人生不完美又如何，更何況本來就沒有完美的人生可言。

一條狗的使命觀後感4

時過八年後，這部《一條狗的使命》會讓我遇到什麼?

本來是帶著批判去看的，但看完以後......我對導演真心佩服的五體投地!

導演用狗狗的五世之命，揭露了狗在不同家庭、不同生存環境下的命運，同時也揭露了現代社會下的人，常常因為沒有「活在當下」而有著無窮盡的焦慮的真諦。

第一世：沒有看清品種的幼犬----出生就夭折的「慘命」

劇情剛開始時，主角貝利一生下來沒有多久就夭折，甚至很多觀眾都還沒有看清它是一隻什麼品種的狗生命就結束了。這個橋段事實上揭露了，很多新養狗人在對狗沒有任何健康常識的條件下，只因自己想養一隻狗，或者只因看到別人養了狗就去買狗養，而買回來後，沒有養活幾天就夭折的現象。

在中國的新城市養狗人群體中，幾乎每個養狗人剛開始都在家養死過一兩只幼犬。很多時候大家都一味地怪賣狗的人賣病狗，也許真的有這樣的賣狗人，但不可能全部都是這樣的賣狗人的。

第二世：新斯科舍獵鴨尋回獵犬----既滿足了人類文明，又釋放了自我天性的「福命」

有人陪伴，有人喂養，有健康免疫，有正式登記管理，白天有大院子大草地自由奔跑，有人陪著互動，晚上有溫室安睡，能活到終老死去。

對於狗來說，真正的幸福是一半為適應人而活著，一半為釋放它自己的天性而活著，最重要的是，能正常的活到老死。這才是真正人、狗、社會平衡共處的生活最佳狀態。三者都保證了自己的正常發展，同時也完成了最佳的相互合作。這是普通人養狗的普世終極追求。

第三世：德國牧羊犬----為大自然的共同利益而獻出自己生命的「殞命」

站在人類社會需要更高進步的高度去看，我們認為這是狗的生命價值的升華，人類為了維護整個社會能更普世安詳的持續發展，在努力付出自身的價值以外，還給狗賦予了超越它們生命本能的生命價值。從大自然整體平衡發展的意義上去講，社會職能性工作犬生命意義的高度遠遠要高於個人家庭養犬。

對於它們的生存方式我們無可厚非，我們也沒有資格純粹站在道德的角度去批判職能部門對它們的特有生存方式，因為這些狗用生命換來的社會價值享有者本身有我們一份。我們能去做的只有讓我們自己更好地去遵守社會公序，人人做到守法守序，需要狗付出生命代價的社會職能崗位就會越來越少。

當然，如果有些人專門借用狗的社會職能崇高價值而讓狗承受這些生活磨難只為得到自己的一己私利，那這種人根本不配談對狗的愛和尊重。

第四世：威爾士柯基犬----被捧為寵物而實則憂郁一生的「幽命」

真正讓我對導演敬佩的就是這個橋段，貝利轉世為一隻威爾士柯基犬，一生看似被主人奉為愛物過得一生安平，但實質上，導演在最後的鏡頭中讓它孤獨地坐在鏡頭前瞬間跨越到老態，最後再幽幽閉眼死去，如果我沒有前面十五年的從業經歷，我永遠也看不到我今天看到的憂傷。

這只柯基一生的生存狀態是目前所有把狗當成一種私人物品來擁有的最普遍現狀，人們往往只是從人的情感感受去理解狗，認為給狗好吃的，向狗投射人的愛慰情感需求，就是在愛狗，沒有人會俯身站在狗的視角去看自己，沒有人會站在狗的天性去了解狗。這只狗一生當中沒有幾次能在大自然自由釋放，縱使有了一個同類在陪伴，但也是兩個相同命運的疊加，沒有人能看懂它最後死去的眼神，它的主人最終並不懂得它的內心。

這是目前所有城市圈養狗的宿命，一生都在期待，一生都在憂郁。它唯一比其它狗好一點的就是最終還是活到了老，沒有被轉送，沒有被遺棄，沒有夭折，沒有被流浪而已。

但，它的主人卻因它而找到了一生的陪伴和心理歸屬，這是一種心靈上的不公平。

第五世：聖伯納犬----重回人狗共處終極福命的期待

不得不佩服導演拐了一個如此大的彎，在批判了人類常常面對動物時，只顧自我情感表達，而不顧對方天性存在必要性的普遍謬愛倫理。

最後在主人翁幾十年單身再次與所愛之人終成眷屬的劇情結尾，也折射了人類之間的愛就是一個相互獨立又相互為伴的陪伴過程。

㈣ 潘金蓮的百科，COPY過來。。。TS。。

介紹
一個悲劇的女人。
一個不滅的形象。
潘金蓮在中國可以說是一個家喻戶曉的人物，潘金蓮的成名當然是緣於施耐庵先生在他的《水滸傳》的描寫。進入現代社會以後，有鬼才之稱的魏明倫一出荒誕川劇《潘金蓮》，及然後洶涌而來的張宇的《潘金蓮》、何小竹的《潘金蓮回憶》和閻連科的《金蓮，你好》，掀起了一股「潘金蓮」熱。

幾百年來，她一直被訂在歷史恥辱柱上，成為妖冶、淫盪、狠毒的典型！但也有人同情她的遭遇，羨慕她追求自由反抗舊倫理的勇氣。這就是潘金蓮。經施耐庵初刻劃金陵笑笑生極度演繹而活在戲劇舞台文學作品市井百姓茶餘飯後的壞女人樣板。 她以極端的手段和極大代價追求封建社會一夫一妻婚姻制度下女子愛情自由和人的性的權利，而這結果至今還使我們顫栗、猶豫、彷徨、在迷惘中掙扎，在掙扎中反思。

《水滸傳》中的潘金蓮是個有罪的人。但她的罪在於她殺死了人,而並不是她個人品格上的墮落。她不應該承受數百年中國人一直的「淫婦」等道德意義上的唾罵。尤其當我們再深一步追究她為什麼會殺人,怎麼走上殺人之路,以及其中的道德內容,我們就會發現,潘金蓮的生命,實在是一種巨大的不幸,一個巨大的悲劇。

潘金蓮自幼為奴,後被「賞」或「賣」給矮小醜陋的武大郎為妻。這個婚姻根本沒有絲毫感情可言。而在封建道德體系的束縛下,潘金蓮別無選擇,只好忍受。那已經是一個不幸。如果她終生沒有遇見第二個男人,守在武大郎的炊屋裡,枯萎凋零而終,全如中國世世代代無數平凡女性那樣,那仍然是壓抑人性的一個巨大悲劇。如果因此中國人民就送給潘金蓮一頂道德桂冠,裝飾得再美麗,也掩飾不住其下面毀滅青春扼殺人性的罪惡。

可是生活終於沒有讓潘金蓮沿著這個悲劇走下去,卻轉向了另一個悲劇。

潘金蓮畢竟是個活生生的人,畢竟年輕美貌,無論怎樣壓抑,她畢竟需要感情生活,需要性的慰藉。這一切,武大郎都不能給予她。這情況下,與武二郎的相見,便使潘金蓮感情生活的意識覺醒了,而且如久枯乾柴遇火,一發而不可收。但是在封建道德體系的羅網里,離婚不可能,要被視為大逆不道。她只好走許多不幸婚姻迫害下的婦女走過的道路：偷情。這是一個非人道社會壓迫出來的不「道德」的行為;是一個罪惡道德體系壓迫下產生的搶奪生活權力的變態抗爭。當我們認同古希臘戲劇里的那些偷情亂倫的女性,贊美她們為偉大悲性女性時,我們為什麼偏偏要對潘金蓮那麼刻薄,辱罵了幾百年

如果武二郎同意了潘金蓮的請求,那麼根據邏輯,可能出現多種發展。第一,叔嫂通姦,長期不被發覺,在外道貌岸然,在內男盜女娼;那是中國古今社會最普遍的現象,就算事發,誰也不能說三道四。第二,叔嫂私奔成功,遠走高飛,建立新生活。我相信,潘金蓮一定也會當壚賣酒,伴武二郎終生,成一段歷史佳話。第三,叔嫂偷情一段時間,武二郎厭倦了,拔腳離去,潘金蓮要麼重歸舊日,與武大郎廝守,更殘酷地壓抑自己的人性;要麼還是遇西門大官人,寫出與現有《水滸傳》相同的一節故事。第四,叔嫂合謀,殺死武大郎,構成同樣的謀殺罪。

可是武二郎偏偏不好女色,不理解潘金蓮,不願與之偷情。於是潘金蓮便面臨了極大的挑戰。一方面春情狂泛不可回收,一方面又無渠道可泄,這是一種最容易墮入毀滅的情緒狀態。於是有權有勢又有錢的西門大官人來撿便宜了,以買賣感情和肉體為業的王婆得以入手了。潘金蓮為了掙脫與武大郎不幸婚姻的悲劇,墮入另一個更深重的悲劇,把被玩弄當作了愛情。

中國封建專制主義觀念體系的特徵之一,就是徹底否定個體的人性存在,絕對要求一切個體人性服從於群體所尊崇的理性規范。相對於社會構成,每一個體的人性都失去了存在的價值。在這種觀念的統治之下,任何要求肯定個人存在價值,要求尊重個人的情感、個人意志、個人生活的想法和作法,都被認為是違反道德戒律的,都被指責為個人品質墮落。潘金蓮就是這樣一個社會道德罪惡的犧牲品。

不幸的是,潘金蓮要求自我感情生活得到滿足的慾望,終於驅使她錯投西門大官人的懷抱。一方面,任何一個個體都必定折射出居於其中的那個社會群體。另一方面,任何一個個體都有一千條理由獨立存在,並被肯定。因此,不管潘金蓮可能有多少種生活的選擇,不論她事實上怎樣度過一生,她的悲劇絕不是一種個人品格上的缺欠,而是一個實實在在的社會悲劇。

把被人玩弄當作愛情,已經夠悲慘了。西門大官人,還進一步把一個無倚無靠的弱女子製造成殺人犯。可以想像,如果武二郎不是那般英雄了得,沒有大打出手,為哥哥報仇,那麼依西門大官人的權勢,潘金蓮自然會逍遙法外。但是也不難估計,在玩弄潘金蓮一段時間之後,西門大官人一定又會找到別的女人,而把潘金蓮一腳踢開。那時西門大官人仍然會將潘金蓮以殺人罪名投入死牢,或者又賣入娼門。總而言之,不論怎麼設想,潘金蓮總也逃不出一個悲劇的結局。

影片

電影《潘金蓮Panjinlian》(1964)
導演：
李翰祥 Han Hsiang Li / 周詩祿 Shilu Zhou

主演：
張立泰 Paul Chang
Lee Kwan
Diana Chang Chung Wen

對白語言：粵語 / 漢語普通話

劇情梗概：潘金蓮天生麗質，卒被主人所污，嫁予武大為妻。武大貌丑家貧；其弟武松（張沖）卻天生神勇，醉打白額虎，更被委為都頭之職。金蓮私心仰慕，竟對松百般挑逗，松怒而遠走東京。時西門慶（白雲）看上蓮之美色，買通淫媒王婆與金蓮相好。為絕後患，慶毒殺武大。松回家得知武大死訊，大悲，後查出武大是被慶毒殺，憤而為兄報仇，於獅子樓擊殺西門慶；更在武大靈前手刃金蓮。
單表武松自從墊發孟州牢城充軍之後，多虧小管營施恩看顧。次後，施
恩與蔣門神爭奪快活林酒店，被蔣門神打傷，央武松出力，反打了蔣門神一頓。不
想蔣門神妹子玉蘭，嫁與張都監為妾，賺武松去，假捏賊情，將武松拷打，轉又發
安平寨充軍。這武松走到飛雲浦，又殺了兩個公人，復回身殺了張都監、蔣門神全
家老小，逃躲在施恩家。施恩寫了一封書，皮箱內封了一百兩銀子，教武松到安平
寨與知寨劉高，教看顧他。不想路上聽見太子立東宮，放郊天大赦，武松就遇赦回
家，到清河縣下了文書，依舊在縣當差，還做都頭。來到家中，尋見上鄰姚一郎，
交付迎兒。那時迎兒已長大十九歲了，收攬來家，一處居住。就有人告他說："西
門慶已死，你嫂子又出來了，如今還在王婆家，早晚嫁人。"這漢子扣了，舊仇在
心。正是：
踏破鐵鞋無覓處，得來全不費工夫。

次日，理幘穿衣，徑走過間壁王婆門首。金蓮正在簾下站著，見武松來，連忙閃入
里間去。武松掀開簾子便問："王媽媽在家？"那婆子正在磨上掃面，連忙出來應
道："是誰叫老身？"見是武松，道了萬福。武松深深唱喏。婆子道："武二哥，
且喜，幾時回家來了？"武松道："遇赦回家，昨日才到。一向多累媽媽看家，改
日相謝。"婆子笑嘻嘻道："武二哥比舊時保養，鬍子楂兒也有了，且是好身量，
在外邊又學得這般知禮。"一面請他上坐，點茶吃了。武松道："我有一樁事和媽
媽說。"婆子道："有甚事？武二哥只顧說。"武松道："我聞的人說，西門慶已
是死了，我嫂子出來，在你老人家這里居住。敢煩媽媽對嫂子說，他若不嫁人便罷
，若是嫁人，如是迎兒大了，娶得嫂子家去，看管迎兒，早晚招個女婿，一家一計
過日子，庶不教人笑話。"婆子初時還不吐口兒，便道："他在便在我這里，倒不
知嫁人不嫁人。"次後聽見說謝他，便道："等我慢慢和他說。"

那婦人在簾內聽見武松言語，要娶他看管迎兒，又見武松在外出落得長大身材，胖
了，比昔時又會說話兒，舊心不改，心下暗道："我這段姻緣還落在他手裡。"就
等不得王婆叫他，自己出來，向武松道了萬福，說道："既是叔叔還要奴家去看管
迎兒，招女婿成家，可知好哩。"王婆道："我一件，只如今他家大娘子，要一百
兩銀子才嫁人。"武松道："如何要這許多？"王婆道："西門大官人，當初為他
使了許多，就打恁個銀人兒也勾了。"武松道："不打緊，我既要請嫂嫂家去，就
使一百兩也罷。另外破五兩銀子，與你老人家。"這婆子聽見，喜歡的屁滾尿流，
沒口說道："還是武二哥知禮，這幾年江湖上見的事多，真是好漢。"婦人聽了此
言，走到屋裡，又濃濃點了一鍾瓜仁泡茶，雙手遞與武松吃了。婆子問道："如今
他家要發脫的緊，又有三四個官戶人家爭著娶，都回阻了，價錢不兌。你這銀子，
作速些便好。常言先下米先吃飯，千里姻緣著線牽，休要落在別人手內。"婦人道
："既要娶奴家，叔叔上緊些。"武松便道："明日就來兌銀子，晚夕請嫂嫂過去
。"那王婆還不信武松有這些銀子，胡亂答應去了。

到次日，武松打開皮箱，拿出施恩與知寨劉高那一百兩銀子來，又另外包了五兩碎
銀子，走到王婆家，拿天平兌起來。那婆子看見白晃晃擺了一桌銀子，口中不言，
心內暗道："雖是陳敬濟許下一百兩，上東京去取，不知幾時到來。仰著合著，我
見鍾不打，去打鑄鍾？"又見五兩謝他，連忙收了。拜了又拜，說道："還是武二
哥知人甘苦。"武松道："媽媽收了銀子，今日就請嫂嫂過門。"婆子道："武二
哥，且是好急性。門背後放花兒－－你等不到晚了？也待我往他大娘那裡交了銀子
，才打發他過去。"又道："你今日帽兒光光，晚夕做個新郎。"那武松緊著心中
不自在，那婆子不知好歹，又奚落他。打發武松出門，自己尋思："他家大娘只叫
我發脫，又沒和我斷定價錢，我今胡亂與他一二十兩銀子就是了，綁著鬼也落他一
半多養家。"就把銀鑿下二十兩銀子，往月娘家裡交割明白。月娘問："甚麼人家
娶去了？"王婆道："兔兒沿山跑，還來歸舊窩。嫁了他家小叔，還吃舊鍋里粥去
了。"月娘聽了，暗中跌腳，常言"仇人見仇人，分外眼睛明"，與孟玉樓說："
往後死在他小叔子手裡罷了。那漢子殺人不斬眼，豈肯干休！"

不說月娘家中嘆息，卻錶王婆交了銀子到家，下午時，教王潮先把婦人箱籠桌兒送
過去。這武松在家中又早收拾停當，打下酒肉，安排下菜蔬。晚上婆子領婦人過門
，換了孝，帶著新（髟狄）髻，身穿紅衣服，搭著蓋頭。進門來，見明間內明亮亮
點著燈燭，重立武大靈牌供養在上面，先有些疑忌，由不的發似人揪，肉如鉤搭。
進入門來，到房中，武松分付迎兒把前門上了拴，後門也頂了。王婆見了，說道：
"武二哥，我去罷，家裡沒人。"武松道："媽媽請進房裡吃盞酒。"武松教迎兒
拿菜蔬擺在桌上，須臾燙上酒來，請婦人和王婆吃酒。那武松也不讓，把酒斟上，
一連吃了四五碗酒。婆子見他吃得惡，便道："武二哥，老身酒勾了，放我去，你
兩口兒自在吃罷。"武松道："媽媽，且休得胡說！我武二有句話問你！"只聞颼
的一聲響，向衣底掣出一把二尺長刃薄背厚的朴刀來，一隻手籠著刀靶，一隻手按
住掩心，便睜圓怪眼，倒豎剛須，說道："婆子休得吃驚！自古冤有頭，債有主，
休推睡里夢里。我哥哥性命都在你身上！"婆子道："武二哥，夜晚了，酒醉拿刀
弄杖，不是耍處。"武松道："婆子休胡說，我武二就死也不怕！等我問了這淫婦
，慢慢來問你這老豬狗！若動一動步兒，先吃我五七刀子。"一面回過臉來，看著
婦人罵道："你這淫婦聽著！我的哥哥怎生謀害了？從實說來，我便饒你。"那婦
人道："叔叔如何冷鍋中豆兒炮？好沒道理！你哥哥自害心疼病死了，干我甚事？
"說由未了，武松把刀子（忄乞）楂的插在桌子上，用左手揪住婦人雲髻，右手匹
胸提住，把桌子一腳踢番，碟兒盞兒都打得粉碎。那婦人能有多大氣脈，被這漢子
隔桌子輕輕提將起來，拖出外間靈桌子前。那婆子見勢頭不好，便去奔前門走，前
門又上了栓。被武松大叉步趕上，揪番在地，用腰間纏帶解下來，四手四腳捆住，
如猿猴獻果一般，便脫身不得，口中只叫："都頭不消動意，大娘子自做出來，不
干我事。"武松道："老豬狗，我都知道了，你賴那個？你教西門慶那廝墊發我充
軍去，今日我怎生又回家了！西門慶那廝卻在那裡？你不說時，先剮了這個淫婦，
後殺你這老豬狗！"提起刀來，便望那婦人臉上撇了兩撇。

婦人慌忙叫道："叔叔且饒，放我起來，等我說便了。"武松一提，提起那婆娘，
旋剝凈了，跪在靈桌子前。武松喝道："淫婦快說！"那婦人唬得魂不附體，只得
從實招說，將那時收簾子打了西門慶起，並做衣裳入馬通姦，後怎的踢傷武大心窩
，王婆怎地教唆下毒，撥置燒化，又怎的娶到家去，一五一十，從頭至尾，說了一
遍。王婆聽見，只是暗中叫苦，說："傻才料，你實說了，卻教老身怎的支吾。"
這武松一面就靈前一手揪著婦人，一手澆奠了酒，把紙錢點著，說道："哥哥，你
陰魂不遠，今日武松與你報仇雪恨。"那婦人見勢頭不好，才待大叫。被武松向爐
內撾了一把香灰，塞在他口，就叫不出來了。然後劈腦揪番在地。那婦人掙扎，把
（髟狄）髻簪環都滾落了。武松恐怕他掙扎，先用油靴只顧踢他肋肢，後用兩只手
去攤開他胸脯，說時遲，那時快，把刀子去婦人白馥馥心窩內只一剜，剜了個血窟
窿，那鮮血就冒出來。那婦人就星眸半閃，兩只腳只顧登踏。武鬆口噙著刀子，雙
手去斡開他胸脯，扎乞的一聲，把心肝五臟生扯下來，血瀝瀝供養在靈前。後方一刀割下頭來，血流滿地。迎兒小女在旁看見，唬的只掩了臉。武松這漢子端的好狠也。可憐這婦人，正是三寸氣在千般用，一日無常萬事休。亡年三十二歲此是金瓶梅中潘金蓮結局，由於此書爭議很大，西門慶死又是桃色事件，所以僅引用此一段，告訴大家除了《水滸》還有別的書寫潘金蓮

㈤ 黑貓警長是誰拍的

中文名：《黑貓警長》
原版名稱：Black cat Sheriff
其他名稱：Mr Black
動畫製作：戴鐵郎
集數：5集
類型：動作、劇情
地區：中國大陸
原作：諸志祥
導演：戴鐵郎，范馬迪，熊南清
編劇：戴鐵郎
角色設計：顧建國
作畫監督：許松坡，付斐卿
音樂：竹崗，安平，沈小岑
主要配音：史東敏，楊文元，楊玉天，范蕾穎，戰車，王衛，黃翔，吳爾朴
首播電視台：中央電視台
製片：印希勇
出品：上海美術電影製片廠

㈥ 電視劇《野鴨子》演娜娜的女演員叫什麼名字

《野鴨子》 中，娜娜由曹曦文飾演。
《野鴨子》簡介：
電視劇《野鴨子》由李小平擔任導演，由曹曦文、張桐、李穎主演的都市情感劇。講述了一位母親為了實現出國夢，「弄丟」了自己的女兒，多年後已是億萬身家的她回國與女兒「野鴨子」的相認的故事。
演員介紹：
曹曦文，1983年11月16日出生於浙江金華，中國大陸演員，畢業於中央戲劇學院表演系。
2001年，曹曦文出演了第一部戲《上有老》，飾演了一個青春期女孩。
2006年，曹曦文受到海岩的青睞，在《五星大飯店》飾演了女律師楊悅。
2007年，曹曦文在紀念香港回歸10周年的《香港姊妹》中再次擔當主演。
2008年，曹曦文出演全國首部兒童公益電影《走路上學》。《走路上學》獲得第十二屆平壤國際電影節最佳影片獎、上海國際電影節亞洲新人獎、中國電影金雞獎最佳兒童片、華表獎優秀少兒影片。
2011年，與張桐、袁珊珊、李穎主演了電視劇《野鴨子》，在劇中飾演了野鴨子娜娜，並榮獲第28屆中國電視劇飛天獎「優秀女演員提名獎」和2011樂視影視盛典「年度卓越進步獎」。2012年，曹曦文再次主演了電視劇《野鴨子2》。
2013年，與郭曉冬主演了電視劇《當婆婆遇上媽之歡喜冤家》，在劇中飾演了平民女孩陳雙燕。
2014年，與王雷、劉天佐、邢宇菲主演了電視劇《裸嫁時代》，並在劇中飾演了蘇小康。

㈦ 北上廣不相信眼淚里的高占軍的資料

高占軍演繹者名叫張天星

張天喜，1955年出生。原籍河北安平，生於黑龍江哈爾濱。1968年就讀於哈爾濱市第八中學。1974年在黑龍江省賓縣唐房公社插隊勞動。期間，被著名演員張良看中，1975年入珠江電影製片廠任演員。看片仔細的網友，可能會發現，影片《小螺號》中張天喜客串過一個邊防戰士，沒幾個鏡頭。1979年在影片《黑面人》中飾王林，戲不多。1980年，在影片《第十個彈孔》中飾石小鎖，這角色其實是反角，送情報被敵俘虜，經不住拷打說出了組織秘密。1982年，在《白鴿》中飾有覺悟、有思想的青年徐力，第一次擔任主角。

1983年，在《預備警官》中飾警校學員劉大川。1984年，在《他在特區》中飾曉波，並在《雅馬哈魚檔》中飾個體戶阿龍。《雅馬哈魚檔》是他代表作，導演是張良，張原定全部用非專業演員，可能是師徒關系吧，最後還是用了張天喜。表演准確質朴、真實可信，得到了較高的評價。1986年，第二次在張良執導的影片《逃港者》中飾逃港後因生活所迫淪落為土匪的王盛一角，表演也見才氣。

1987年，在《十五的月亮》中飾某部指導員方華。1988年，在《花街皇後》中出演個體戶司機阿威，又一次擔任男主角，表演生動，動作準確。影片獲廣播電影電視部優秀故事片獎。還有《張燈結綵》等影片。張在銀幕上飾演的大多是瀟灑的青年男子，追求多樣化的表演風格。另，在電視劇《紅線記》、《小夜曲》、《槍口下的搏殺》、《情魔》中飾演角色。1987年獲得過電影表演藝術學會首屆學會獎。曾擔任珠影演員劇團團長。