廣木龍一導演的電影

Ⅰ 解憂雜貨店百度雲電影

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《浪矢解憂雜貨店》是由廣木隆一執導，山田涼介主演，西田敏行、尾野真千子、村上虹郎等共演的日本奇幻溫情電影。該片根據日本推理小說家東野圭吾原著小說《解憂雜貨店》改編，講述了人們只要寫下煩惱投進雜貨店前卷簾門的投信口，第二天就會在店後的牛奶箱里得到回答的故事。該片於2017年9月23日在日本上映，2018年2月2日於中國大陸上映。

Ⅱ 求 這里好無聊，快來接我 百度雲免費在線觀看資源

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《這里好無聊，快來接我》是廣木隆一導演的電影，由橋本愛,門脅麥,成田凌等明星強勢加盟參演。故事以日趨單一化，缺乏獨創性的社會背景展開，描寫當代年輕人尋找屬於自己生活空間的青春物語。

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Ⅲ 日本一部電影是講女演員男人一搞身上就有桃花出來電影名字叫什麼

《震盪器》
導演: 廣木隆一
編劇: 荒井晴彥
主演: 寺島忍 / 村上淳 / 大森南朋
類型: 劇情
製片國家/地區: 日本
語言: 日語
上映日期: 2003-12-06
片長: Canada: 95 分鍾(Toronto International Film Festival) / Japan: 95 分鍾
又名: 震盪器 / 呼喊的大腦 / Vibrator

一名自由女作家與一名長途車貨車司機的短暫故事，可以看成是公路電影。
Rei是一名31歲自由女作家，經常被自己腦里的聲音炮轟叫罵、學校友人之間的閑言閑語及那些源自自己不必要的慾望的聲音。Rei已經開始失眠，每次一吃下東西便吐出，也漸漸開始喜歡喝酒，精神正瀕臨崩潰的邊緣。一個晚上，她走到便利店買酒，遇上一名長途車司機(大森南朋)，她被那司機深深吸引，腦里的聲音驅使她跟他上路，並企盼精神上得到最終的解脫……

Ⅳ 不貞的季節的劇情簡介

濫觴於1960年代末的粉紅電影作為日本電影的類型片之一，以其頑強的生命意志存活至今。即便「硬性」色情片AV（Alt Video，成人錄像）作為更名副其實的成人消費品從1980年代就逐漸在取代粉紅電影分支羅曼情色電影的位置，但粉紅電影並沒有從中消亡，反而朝著更好的方向發展：一方面，瀨瀨敬久、佐藤壽保等人繼續堅守、玩味粉紅電影的類型規則與元素，在1990年代掀起「粉紅電影新浪潮」；另一方面，根岸吉太郎、池田敏春、石井隆等一批通過粉紅電影出道的導演，最終把粉紅電影完善成真正的藝術電影--日本情慾電影（Japanese Sexploitation movies）送上了大雅之堂。1990年代以後，改頭換面的粉紅電影以兩種迥然不同的面貌示人--AV與情慾電影，即商業與藝術的分化。
廣木隆一是最後一代憑借羅曼情色電影出道的導演，1990年代初期風靡的錄像帶電影（Original Video）進一步磨礪了他。羅曼情色電影與錄像帶電影的雙重考驗，養成了廣木隆一獨特的本事--以最低的預算，拍出最好的電影。當他訣別羅曼情色電影與錄像帶電影市場，投身正宗的膠片電影--日本情慾電影創作之後，這種素質愈益顯露優勢。
1、
二十世紀末，廣木隆一徹底踏上了膠片電影的舞台，昔日躋身粉紅電影、錄像帶電影的經歷，《不貞的季節》可以作為很好的見證。該片中，廣木隆一一面發揮他在廉價的錄像帶電影中煉就的本領--採用有限幾個演員，在幾個固定場景里完成無限的故事；一面拾起粉紅電影的素材，批判性地回首1970年代日活的官能世界。
《花與蛇》之父、有日本的薩德侯爵之稱的SM小說家團鬼六，曾經為粉紅電影--尤其日活唯美SM粉紅電影（Nikkatsu's Best SM Pink）提供了最有力的文學基礎。經由它的小說改編電影，無疑回歸粉紅電影年代的捷徑。然而，盡管《不貞的季節》取材團鬼六的自傳小說，卻不歸屬「軟性」色情片類型，而是十足的日本情慾電影。它的一個明顯的證據是：通篇沒有出現哪怕一個表現性交的鏡頭。當然，它所傳遞出的官能信息一點不比粉紅電影遜色。廣木隆一所實施的蒙太奇式的藝術技巧就是--臆淫。影片大段露骨猥瑣的對白，與雅緻端莊的畫面微妙地配合著。
日本情慾電影與粉紅電影的區別大概就類似於性愛前戲與交媾，前者具有浪漫、唯美的藝術傾向與拓展空間，是人文化的，後者往往讓人聯想到粗俗、低級，甚至丑惡的意象。《不貞的季節》所透露的藝術性，即便女主角裸體的風情也有所體現。女主角星遙子裸體的肌理與曲線，瘦勁而不渾圓，讓人聯想到的是人體美的繪畫感與雕塑感，而非AV中那種性感濃膩肉體的淫慾誘惑。廣木隆一賦予畫面一種油畫性的色彩質感（油綠或桔黃），使裸體畫面流露出莊重而典雅的氣質。
《不貞的季節》之所以輕易把人誘回1970年代的日活羅曼情色電影時代，同時又能表明自己批判的立場，以及非「軟性」色情片的身份，另一個原因歸咎它是從一個創作者的內面角度進行描寫。廣木隆一描寫了SM色情文學背後一個作家因藝術而釀造的生活悲劇。
影片的情節是這樣的：大衫漣扮演的作家黑崎一心寫作SM小說，冷落了星遙子扮演的妻子靜子。某次，靜子與丈夫的助手川田（村上淳飾）酒醉通姦，主動要求被川田虐待，而黑崎知道此事後，竟激發了創作靈感，一面惱羞成怒、妒火中燒，一面繼續唆使川田勾引靜子、施虐靜子，並以此為素材寫成小說。最後，黑崎的作品付梓，妻子也離他而去。黑崎感到格外悲哀。
性無能的丈夫容忍妻子與年輕男性私通，自己從中享受妒忌的快感，藉以提高衰竭的性慾，這樣的情節，難免不讓人想到團鬼六鼎鼎大名的《花與蛇》，或者谷崎潤一郎的《鍵》。如果《不貞的季節》是團鬼六名副其實的自傳，那麼影片中SM作家黑崎以身殉道最終寫就的小說，一定就是類似於《花與蛇》之類的東西。
2、
廣木隆一描寫SM作家的生活，從創作者的內面展現了1970年代SM色情作品的情況。日活的唯美SM粉紅電影，從SM小說中汲取養分，而SM小說，同時也要藉助類似電影手段的模特刺激想像力。故事中SM作家黑崎為了獲得靈感，請應召女郎到自家進行BDSM（displine and bondage）表演，儼然電影的自編自導。最後更進一步把自己的妻子作為模特，妻子主動充當丈夫作品中的受虐主人公，釀成藝術至上的人生悲劇。廣木隆一也借劇中人物之口感喟官能文學的墮落與無奈。谷崎潤一郎到團鬼六，官能文學最終由純文學淪為色情商業文學。然而，與之截然不同的，則是官能電影具積極意義的升華。武智鐵二、小沼勝至今天的廣木隆一、根岸吉太郎等人，粉紅電影走過三十年的星霜終於迎來情慾電影今天的藝術蛻變。
同廣木隆一以往的作品一樣，《不貞的季節》魅力不在引人入勝的戲劇性，乍一看甚至有些不可理喻，其實導演對角色內心世界--情慾心理細致入微地鋪陳與探究，才是該片的過人之處。SM作家黑崎從事SM小說寫作，表面上好色、有力，在小說中縱欲、恣肆虐待女性，不過是在虛張聲勢。或者說是對自己性功能衰竭的一種掩飾和掙扎。在創作中佯裝施虐狂的他，生活中恰恰充當了受虐者--精神受虐狂--的角色，他需要藉助助手川田年輕強有力的肉體，達成現實與幻想的統一。因而發現川田與妻子私通的秘密以後，反而採取縱容態度。
靜子的角色再一次見證了廣木隆一刻畫女性心理的深厚功力。靜子主動勾引川田，大玩SM，並非對丈夫的不忠，也非迷戀川田的男色，恰恰相反，她最初出於對丈夫舊情的留戀：為了挽救瀕臨破碎的夫妻之情，她要做丈夫理想中的女人--丈夫小說中的受虐狂女人。黑崎的施虐狂幻想在現實中的實物，即川田。於是為了被丈夫在想像（小說）中虐待，她主動找上川田，而不是愛上了川田。因而，最終靜子與丈夫離異後，自然而然也離開了丈夫的影子川田。
靜子的作法自然是徒勞的，也是可笑的。起初即便在精神上沒有背叛丈夫，肉體的背叛卻驅使了精神的進一步背叛。她為了拯救婚姻的初衷，反而在不自不覺中遭到傾覆，在一步步肉體背叛中，她對丈夫的感情反而漸進泯滅了。這是她始料不及的。
《不貞的季節》的鏡語精細考究，發黃的懷舊色彩，悠揚的旋律，抵達了廣木隆一前所未有的唯美巔峰。他的其它作品，由於常為廉價粗糙的粉紅電影、錄像帶電影或DV，鮮少能在美學上表現得精益求精。影片的場景主要集中在黑崎獨門獨戶的鄉間宅邸，廣木隆一採用較多的中景鏡頭和穩定的長鏡頭，聚焦於書房、餐室、卧室、走廊、廊檐、庭園，體現出日本式房屋的空間透視感。同時把人物心理活動、故事的矛盾沖突，微妙地與環境場景相結合。
廣木隆一引經據典，借用了諸多粉紅電影的經典橋段。例如女主角靜子出場，一襲黑色和服，擎一把白傘，白色分趾布襪牽著木屐輕舉慢放，這與小沼勝《供品夫人》的開場如出一轍。而其它如醉倒浴間、看海等場景構圖也都有意借鑒了神代辰巳《鍵》、池田敏春《鍵》、小沼勝《花與蛇》等情慾名篇。

Ⅳ 求閃爍的愛情電影百度雲

日本的電影

Ⅵ 振盪器的影片評價

日本式的廣木隆一、日本式的題材、日本式的映畫手段和暖昧意境；構成了這部日式布局、非故事性模式的獨特影像。這不是廣木隆一最好的作品，卻是他最遠離情色、最樂觀維美、最被認可的「健康」影像 。（金羊網評）
《振盪器》的主題是女性自省，表現形式則是曾在西方電影中相當流行的公路片。除了大量風格迥異的音樂，影片還使用了很多字幕來輔助情節推進，這些字幕的功能主要是展示女主角片斷式的內心獨白，這使它最終看起來更像是一則公路筆記小說。《振盪器》的開放性，使它顯得非常有生命力 。（新浪網評）
《振盪器帶有公路片特質並且富含大量對話的影片，真正意義上把廣木隆一推向了導演生涯的巔峰。影片在劇作上是遞進式的，不同於其他日本電影，《振盪器》中的女性情感是漸漸浮現的，並且含著溫情與細膩。盡管名字聽上去仍舊是一部軟性色情片，但是從《東京垃圾女郎》開始，廣木隆一就已經嘗試著不藉助裸露鏡頭展現女性的愛欲。
《振盪器》的片名三個字，也正是這種嘗試的再體現。片中的振盪器並不是性愛工具，而是女人對愛情的滿足與歸宿。寺島忍在封閉的環境中，把一個女性的情感體驗與內心生活表現得淋漓盡致。如果深度地去看這部影片，可以發現它背後許多社會層面的問題，空間也就不能拘泥在卡車之中了，鏡頭也自然不是搖晃的那麼簡單。廣木隆一爾後許多作品也是寺島忍的演出，真正意義上也使寺島忍得到了最適合的角色的體驗。經過多年的電影磨練，廣木隆一有了極強的捕捉能力和控制能力，對演員表演時的捕捉，對表演與環境配合的控制，成就了《振盪器》這部影片的價值。作為一名已經成熟得不行的日本導演，廣木隆一在《振盪器》這部影片的節奏上，有著很強的掌控力，這種掌控力除了來自經驗，更是來自廣木隆一多年來對電影主題———女人的理解。廣木隆一理解的女人是有現代感的，但內心也是最傳統的日本女性。兩者的結合，更可以看出廣木隆一的誠懇以及他的影片的真實性 。（《新快報》王之軍評）