牛虻電影的配音演員

1. 盤點上譯廠十大經典譯製片，沒看過可珍藏，看過則權當回憶，都有哪些

電影講述了主人公瑪利亞，來自阿爾卑斯山區的修女，受教經驗僅源於不停製造麻煩的修道院生活，在冒然擔任七個孩子的家庭教師時將職務做得有聲有色。

音樂是瑪利亞的靈魂，歌聲像她渴望自由愛恨的心靈，沖破藩籬泯滅界限，讓孩子們像音符一般找到自己的位置，讓失去愛侶的軍人父親重拾溫暖，劇終一家人拋棄家產翻越高山邁向更自由的國度，苦難彷如必經的旅程，一家人都在，音樂還在，已是生命最好的禮物。

對於一部已經蓋棺論定的卓越電影妄圖評說似乎畫蛇添足，而經典之所以久唱不衰往往因為其某些方面仍有生命力。

2. 程之的人物經歷

程之素以扮演反派角色著稱。《腐蝕》中的特務頭子齊科長、《我這一輩子》中的警察局長、《紅日》中的敵參謀長、《苦惱人的笑》中的主編，程之也扮演了一系列的正面人物形象，比如《關連長》里的解放軍戰士老董、《紅色娘子軍》里的紅軍軍醫、《飛刀華》里剛正不阿又不乏幽默的李中俠等都頗有特點。
程之對語言藝術有較好的修養，既擅普通話，又會各地方言。他曾為《牛虻》里的蒙泰里尼配音，也為《馬歇爾，歡迎你》配旁白，依然保持了原片幽默風趣的格調，還為上影故事片《曙光》中的賀龍配音。
程之還是一個多才多藝的演員，除京劇外，他還特別喜歡相聲，曾在1977年1月至4月間演出了三百六十餘場，每一個段子，都溶匯了他的生活經歷。他的絕活在於能說上海、湖南、四川、寧波等十個地方語言，對語言藝術又有潛心的研究。程之還頻頻在電視屏幕上亮相，擔任節目主持人。
程之自幼喜愛京劇，六歲便無師自通學回了拉京胡，八歲到電台播音，唱京劇，十一歲時就灌制了京劇唱片《御果園》，從此便得到了「小大花臉」的雅號。
1944年程之高中畢業後，考進復旦經濟系。因他酷愛演劇，在復旦念書期間參加了由當時《申報》主辦的籌募助學金的義演活動。義演的劇目是《富貴浮雲》，導演是黃佐臨先生。
1945年1月1日，程之輟學，正式下海演話劇，加入了由黃佐臨先生創導的苦幹劇團，從此走上了他畢生為之奮斗的演藝生涯。
1947年，程之進入文華影業公司。他參加拍攝的第一部影片是《假鳳虛凰》，他在影片中扮演「五號理發師」，影片中五號理發師一段自拉自唱流行歌曲的戲，給觀眾留下了深刻的印象。接著程之又拍攝了《夜店》、《腐蝕》等十幾部影片。
1952年，上海八家私營電影公司合並，成立了上海聯合電影製片廠。1953年「聯影」並入了上海電影製片廠。在此期間，程之又先後參加了《我這一輩子》、《關連長》等影片的拍攝。其中程之在《我這一輩子》中扮演警察局長一角的出色演技，使他榮獲了1956年中華人民共和國文化部第一次頒發的優秀表演獎銀質獎章。
從1953年到1966年文化大革命開始前的這十四年中，程之又參加拍攝了《雞毛信》、《家》、《紅日》、《魔術師的奇遇》、《鐵窗烈火》、《飛刀華》、《沙漠追匪記》等二十餘部影片。在五十年代中期，程之曾為捐獻飛機大炮義演京劇《空城計》、《捉放曹》等，並為上海人民廣播電台、福建人民廣播電台錄制了對台廣播節目京劇清唱、相聲等，為使台灣人民了解祖國、為增進海峽兩岸的交流作出了貢獻。
1966年文化大革命開始，程之未能倖免，一夜之間由革命群眾變成了「革命的對象」。1967年7月，他被勒令留廠察看，參加所謂的「學習班」，即變相的「隔離審查」，一關就是十個月。1968年5月，學習班結束。
1969年，電影系統大批人員下放到奉賢的「五七」幹校勞動，程之仍作為「審查對象」，在「幹校」勞動了四年。1973年，程之被列為第一批回廠參加工作的人員之一。回廠後，他即參加了影片《難忘的戰斗》的拍攝。1975年1月1日，他又參加了上影演員劇團對外公演的話劇《春苗》，扮演重要角色「杜院長」，這是他從藝三十周年的紀念日。
1978年程之參加了上影廠「文革」後第一部影片《特殊任務》的拍攝工作。隨後，又拍攝了《兒子、孫子和種子》、《苦惱人的笑》、《他倆和她倆》等影片。與此同時，他還導演了話劇《甜蜜的事業》。
1980年，程之參加了上影演員劇團的話劇《鍍金》的演出；參加了影片《愛情啊，你姓什麼》的拍攝。除了參加《筆中情》、《御馬外傳》等影片的拍攝外，還為影片《曙光》中的「賀龍」一角配音。
1986年，在央視《西遊記》中飾演金池長老, 贏得華人觀眾一致好評。
1994年底，拍攝了《子夜》、《郵緣》、《開槍，為他送行》、《愁眉笑臉》、《風流局長》、《神貓與鐵蜘蛛》等八十餘部影片。導演了電視片《蠡湖煙綠》、《天下第一關》、《吃白》、《隱患》等；參加拍攝的電視劇有《電視塔下》小品系列、《西遊記》（第六集）、《春蠶、秋收、殘冬》、《立體交叉橋》、《阿Q和他的子孫》、《牡丹亭》、《哀樂江湖》、《鹹菜街軼事》、《小紹興傳奇》等等；並改編、導演、主演了兩集電視劇《名優之死》；導演了京劇電視藝術片《李逵探母》等。同時，程之還主持了上海電視台國際部《上海灘》欄目。
程之從五十年代起，就為譯製片配音。不少著名影片中，如《三劍客》、《王子復仇記》、《奧賽羅》、《牛虻》、《霧都孤兒》等，都留下了他極富魅力的聲音。同時，他還為不少國產美術片配音、作曲、配唱，如《濟公鬥蟋蟀》、《茅山道士》、《三隻狼》等，其中《三隻狼》一片還獲得國際大獎。
程之的相聲，不僅能說，而且會編，深受廣大觀眾的喜愛。1961年，程之和於飛一起為周總理和陳毅副總理表演程之自己創作的相聲《化妝、火葬》，贏得兩位總理的開懷大笑。
程之1995年在上海逝世。
演藝經歷
程之自幼喜愛京劇，在家庭的藝術氛圍熏陶下，耳濡目染，六歲便無師自通學回了拉京胡，八歲到電台播音，唱京劇，十一歲時就灌制了京劇唱片《御果園》，從此便得到了「小大花臉」的雅號。
1944年程之高中畢業後，考進復旦經濟系。因他酷愛演劇，在復旦念書期間參加了由當時《申報》主辦的籌募助學金的義演活動。全市共有十四所大學聯合參加，義演的劇目是《富貴浮雲》，導演是黃佐臨先生。這次演出影響很大，並為程之今後踏入話劇界成為專業演員打下了基礎。
1945年1月1日，程之輟學，正式下海演話劇，加入了由黃佐臨先生創導的苦幹劇團，從此走上了他畢生為之奮斗的演藝生涯。當時的苦幹劇團薈萃了上海的著名演員，如石揮、張伐、白穆、丹妮等，與這些著名演員同台切磋，奠定了程之成為表演藝術家的堅實基礎。1947年，程之進入文華影業公司。他參加拍攝的第一部影片是《假鳳虛凰》，他在影片中扮演「五號理發師」，影片中五號理發師一段自拉自唱流行歌曲的戲，給觀眾留下了深刻的印象。《申報》刊登的介紹《假鳳虛凰》的文章中，還專門表揚了程之「能拉會唱、聰明人也」。接著程之又拍攝了《夜店》、《腐蝕》等十幾部影片。
從1953年到1966年文化大革命開始前的這十四年中，程之又參加拍攝了《雞毛信》、《家》、《紅日》、《魔術師的奇遇》、《鐵窗烈火》、《飛刀華》、《沙漠追匪記》等二十餘部影片。在二十世紀五十年代中期，程之曾為捐獻飛機大炮義演京劇《空城計》、《捉放曹》等，並為上海人民廣播電台、福建人民廣播電台錄制了對台廣播節目京劇清唱、相聲等，為使台灣人民了解祖國、為增進海峽兩岸的交流作出了貢獻。
1966年文化大革命開始，程之未能倖免，一夜之間由革命群眾變成了「革命的對象」。1967年7月，他被勒令留廠察看，參加所謂的「學習班」，即變相的「隔離審查」，一關就是十個月。沒完沒了的寫「歷史問題」、寫「思想匯報」。1968年5月，學習班結束，程之莫名其妙地被關了十個月，又稀里糊塗地被放了出來。
1976年，粉碎「四人幫」以後，廠復查小組讓程之在一張「肅清流毒、恢復名譽、推翻一切不實之詞」的證書上簽了名。從此撥開烏雲見青天，十年的冤枉得以平反。程之把這看成是「第二次解放」。激動之餘，他暗自下決心，一定要把十年蒙受的損失用加倍的努力補償回來。1977年初，上海掀起了全市性聲討「四人幫」的宣傳活動。程之認真地投身進去，不論是工廠、碼頭、廣場、街道里弄、體育場館，他都積極參加並自編相聲、小品等節目，與上影演員劇團的秦怡、王丹鳳、於飛、陳述、曹鐸等同志一起演出。每天一早出發，晚上要十一、二點才能回家，最多的一天演了11場。吃飯都沒有時間，經常在「麵包車上啃麵包」。1979年1月到4月的一百多天里，共計演出了360餘場。
1978年程之參加了上影廠「文革」後第一部影片《特殊任務》的拍攝工作。隨後，又拍攝了《兒子、孫子和種子》、《苦惱人的笑》、《他倆和她倆》等影片。與此同時，他還導演了話劇《甜蜜的事業》，在大眾、徐匯、曹陽等劇院演出了近百場。1980年，程之參加了上影演員劇團的話劇《鍍金》的演出，約四十餘場；隨後又參加了影片《愛情啊，你姓什麼》的拍攝。拍攝過程中，與顏碧麗導演配合默契，為顏導演出了不少點子，使影片達到了理想的喜劇效果，被顏導譽稱為「真正的電影演員」。當顏導接了下一部影片《筆中情》時，她親自帶著文學本來找程之，要求程之能對劇本作一全面整理、修改，以加強喜劇色彩。對顏導的信任和委託，程之欣然接受，並認真對待。後來，顏導就是根據程之的修改稿分的鏡頭。影片完成後，得到了廠領導的肯定。這期間，程之除了參加《筆中情》、《御馬外傳》等影片的拍攝外，還為影片《曙光》中的「賀龍」一角配音。對於程之不計名利，熱忱工作等突出表現，他被上影廠評為「先進工作者」（1981年）。
1994年底，程之還參加拍攝了《子夜》、《郵緣》、《開槍，為他送行》、《愁眉笑臉》、《風流局長》、《神貓與鐵蜘蛛》等八十餘部影片。在此期間，程之還拍攝了不少電視劇，並做了些編導工作。其中導演了電視片《蠡湖煙綠》、《天下第一關》、《吃白》、《隱患》等；
電視劇《名優之死》是程之一生中影響最大、獲得好評最多的一部作品。京劇演員袁世海、譚元壽等都說該劇拍得好，並說沒想到程之的老生也唱得如此之好。江蘇省文化廳副廳長、話劇演員、田漢先生的女婿張輝和他的夫人田野女士看了該劇後激動地說：「這戲使我們想起了父親」。並感謝程之將他們父親的名劇搬上了銀屏，稱贊這是一部高質量、高水平的電視劇。許多觀眾來信、來電，對《名優之死》給予了最高的評價。其中最令人感動的是山西霍縣礦務局團柏煤礦的工人同志和他們職工學校老師的來信，來信中說：這位教師的兒子因工傷事故喪生，使她痛不欲生，看了《名優之死》，那震撼人心的鼓聲激勵她振作精神，重新揚起生活的風帆。她問程之在哪能買到《名優之死》的錄音帶。程之接信後，立即為她復制了一盤《名》劇的錄音剪輯，並寫了回信一起寄給她。這位教師收到磁帶和回信後，激動不已，她和學員們一起聽錄音、看程之的回信。為了表達他們的心意，特意去省城太原定製了一面錦旗，「觀眾愛您」四個金光閃閃的大字，表達了煤礦工人的一片心。程之收到這面錦旗，忍不住淚流滿面，這是真正來自觀眾的心聲，是觀眾對程之的最高褒獎，是他從藝一輩子的最大榮譽！
「多才多藝、辛勤耕耘」，是程之留給人們最深的印象。程之從藝五十年，拍攝了百餘部影視片，塑造了眾多類型各異的人物，無不窮形盡相，栩栩如生。同時，他的配音藝術、相聲水平和京劇功底，也是有口皆碑的。
程之從五十年代起，就為譯製片配音。不少著名影片中，如《三劍客》、《王子復仇記》、《奧賽羅》、《牛虻》、《孤星血淚》等，都留下了他極富魅力的聲音。同時，他還為不少國產美術片配音、作曲、配唱，如《濟公鬥蟋蟀》、《嶗山道士》、《三隻狼》等，其中《三隻狼》一片還獲得國際大獎。
程之的相聲，不僅能說，而且會編，深受廣大觀眾的喜愛。1961年，程之和於飛一起為周總理和陳毅副總理表演程之自己創作的相聲《化妝、火葬》，贏得兩位總理的開懷大笑。1985年和1987年，程之參加「中國電影明星藝術團」和「上海電影明星藝術團」先後兩次出訪新加坡和香港，和陳述、曹鐸合說的相聲《方言趣談》和《歌曲笑談》等也都是由程之自己編寫的，演出效果很好，深受海內外人士和廣大僑胞的歡迎和贊揚。當地報刊還著重介紹了程之和他的相聲，並贊譽他是表演藝術領域的多面手。
程之對京劇藝術執著的熱愛，使他不停地為光大我國的國粹而辛勤工作。他以淵博的學識，主持了中央電視台、天津電視台等舉辦的各類京劇大獎賽並兼任評委；又為上海電視台主持《說戲談曲》欄目，為普及京劇知識、弘揚民族文化盡心盡力。
為繼承優秀的傳統文化，進一步傳播譚派唱腔藝術，程之竭忠盡智地為他父親程君謀老先生整理、記譜了五齣譚派名劇《空城計》、《李陵碑》、《捉放曹》、《擊鼓罵曹》、《舉鼎觀畫》，現已付印，贈給全國各大城市戲校作為傳播譚派藝術的教材，為弘揚優秀傳統文化，培養青年一代京劇演員作了貢獻。同時還贈與海內外喜愛京劇的朋友們，以饗知音。
程之在藝術上精益求精，在生活中更是一位善良、謙虛、和藹可親的人。他的座右銘「演戲要生活、生活不演戲」，也影響、教育了家人和子女。他在生活中真誠待人，悉心照顧老人，精心培育後代，子女在他的言傳身教下，健康成長，茁壯成材。
程之屬牛，他就象一頭老黃牛，在藝術天地里辛勤耕耘，奉獻著自己的藝術生命。他曾經說過：「我不關注壽命，我只關注藝術生命」。就是這朴實真摯的感情，使他在舉國歡慶粉碎「四人幫」的日子裡，創下了一天連演11場的最高記錄；就是這執著的追求，使他在坐骨神經痛發作期間，忍著巨痛，僅用了二三天的時間，就完成了京劇電視藝術片《李逵探母》的拍攝；也正是這滿腔的熱忱，使他不停地參加各類社會公益活動：社區老年詩會、中學的升旗儀式、街道里弄的慶祝活動，只要對社會有益，只要是群眾喜愛，他都是那麼投入、那麼認真地對待每次演出。1995年2月14日，程之應邀出席上海市政協的元宵節聯歡晚會，自己清唱了《盜御馬》選段之後，又興致勃勃地為舒適先生操琴伴奏，演出了《李陵碑》選段，演出結束時，突發大面積心肌梗塞，猝然倒在了他心愛的舞台上。作為一位從藝半個世紀並贏得花繁果碩的藝術家，程之實踐了自己的諾言，為藝術獻出了寶貴的生命。

3. 麻煩介紹些國語配音經典的片子

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4. 《牛虻》有電影版的嗎誰拍的最精彩

外文名稱 The Gadfly 更多外文片名： Ovod Овод.....(Soviet Union: Russian title) 導演： Aleksandr Fajntsimmer Iosif Shapiro ....2 (co-director) 編劇： Viktor Shklovsky 艾捷爾·麗蓮·伏尼契 Ethel Lilian Voynich ....novel 主演： Oleg Strizhenov ....Arthur Marina Strizhenova ....Gemma Nikolai Simonov ....Cardinal Montanelli 影片類型： 動作 / 劇情 / 歷史 國家/地區： 蘇聯 上映 1955年 對白語言： 俄語 色彩： 彩色 混音： 單聲道 攝制格式：35 mm 洗印格式： 35 mm 製作公司：Lenfilm Studio 發行公司：Artkino Pictures Inc. [美國] (1956) (USA) (subtitled) 劇情 影片主人公牛虻（即亞瑟），開始由於他的幼稚、無知，受了教會的欺騙，連自己的情人瓊瑪也因出於誤會而和他決絕。後來，他逐漸成熟，成為一個革命者。當瓊瑪於十三年後重會牛虻時，依稀認出他就是當年的亞瑟。他倆並肩戰斗，牛虻不幸被捕犧牲。 幕後花絮 片名「牛虻」取材於古希臘神話，也有認為是取材於英國詩人布萊克的詩歌，意思是指那些敢於飛蛾撲火、針砭時弊、為革命理念和社會變革而自我犧牲的先驅者。故事有通俗劇的框架，也有煽情的處理，過於片面地將牛虻的形象高大化和理想化，喪失了應有的藝術深度。1980年版由邦達爾丘克領銜主演，但評價不如舊版，1928年蘇聯也曾拍過一部《牛虻》的電影。 外文名稱 Meksikanets 上映日期： 1957年3月2日 美國 更多外文片名： Мексиканец.....(Soviet Union: Russian title) The Mexican.....(International: English title) (informal title) 導演： Vladimir Kaplunovsky 主演： Daniil Sagal ....Areliano (as D. Sagal) 鮑里斯·安德列耶夫 Andreyev Boris ....Paulino Vera Mikhail Astangov Vladimir Dorofeyev ....Diego Nadezhda Rumyantseva ....May 塔吉婭娜·薩莫依洛娃 Tatyana Samojlova ....Maria Oleg Strizhenov ....Felix Rivera 影片類型： 劇情 國家/地區： 蘇聯 對白語言： 俄語 色彩： 彩色 混音： 單聲道 攝制格式： 35 mm 洗印格式： 35 mm 製作公司 莫斯科電影製片廠 [蘇聯] 發行公司：Artkino Pictures Inc. [美國] (1957) (USA) (subtitled) 其他公司：Kinostudiya "Mosfilm" proction unit 同名電視劇 根據英國作家伏尼契同名名著改編。 中國人重新演繹，影響幾代中國人的經典名著，傳遞著「生命、愛情、人性」的永恆主題，一部貴族戲、愛情戲、革命戲、生死戲、人性戲…… 中國名導吳天明執導中國版《牛虻》，重新全釋影響幾代中國人的經典名著。導演吳天明說，受《牛虻》影響最深的是現今社會各個層面的中堅力量，他們的成長時期深受《牛虻》的影響，有一批人以主人公亞瑟為自己的偶像。所以，重拍《牛虻》將讓這部分觀眾重溫他們年輕時的夢想，也可以讓新一代年輕人更多地了解那個年代崇尚美好、堅持信仰的英雄人物。 該劇是先由烏克蘭著名劇作家阿歷克將原著改編成劇本，再由國內專家完成最後稿。劇中所有角色，全部起用烏克蘭演員。 全劇結合了革命與戰爭、人權與神權、愛情與背叛等各種元素，，傳遞著「生命、愛情、人性」的永恆主題。

5. 《牛虻》：電影會被遺忘，肖斯塔科維奇的音樂長存

電影誕生100多年，古典音樂的歷史至少可以上溯到格里高利聖詠橫空出世之際，那是公元9世紀和10世紀的事了。那麼，小弟弟向老大哥取經，也就名正言順了。電影喜歡引用古典音樂，《走出非洲》引用了莫扎特的《單簧管協奏曲》、《沉默的羔羊》引用了巴赫的《哥德堡變奏曲》、《入殮師》引用了勃拉姆斯的《搖籃曲》、《時光倒流七十年》引用了拉赫瑪尼諾夫的《帕格尼尼主題幻想》…… 有沒有著名的古典音樂作曲家專門為一部電影創作過音樂呢？

在聆聽上海愛樂樂團2018-2019年音樂季閉幕演出之前，我的答案一定是否定的。就算聽過那場音樂會之後，我都驚訝得難以想像， 自己少年時看過很多遍的蘇聯電影《牛虻》，居然請了當年已經聞名世界、被譽為「20世紀貝多芬」的蘇聯作曲家肖斯塔科維奇來為電影創作背景音樂。

聽完那場音樂會走在回家的路上，回憶當年自己一遍遍觀看《牛虻》的情形，要麼是應學校要求去學習列瓦雷斯為義大利人民奉獻自己青春的動人事跡，要麼為了再看幾眼漂亮又打扮入時的女主角波拉夫人，要麼為仔細揣摩紅衣主教蒙塔奈利究竟用了什麼計謀騙取了阿瑟的信任，等等。從來沒有一次是為了音樂再去看《牛虻》的—— 在聒噪的所謂音樂中長大的我們這一代，到了能觀看電影《牛虻》的年齡，又有幾人已經能認知到音樂是非常美妙的存在。

根據英國作家伏尼契的同名小說拍攝的蘇聯電影《牛虻》，初映於1955年。電影完成後，人們發現受命為《牛虻》譜曲的肖斯塔科維奇為電影譜寫了不少音樂素材，限於影片的篇幅和敘述節奏，這些音樂素材沒有全部用上。嗣後，另一位蘇聯作曲家列馮·阿托緬不忍心讓大師的創作煙消雲散，便根據肖斯塔科維奇的手稿整理出了總共12首的《牛虻組曲》。

《序曲》、《民間舞》、《華爾茲》、《加洛普》、《浪漫曲》等等組成的《牛虻組曲》中，最廣為人知的，非小提琴協奏曲《浪漫曲》莫屬了。

准備重看電影《牛虻》之前，我按照自己對音樂的理解默默地將《牛虻組曲》的每一首與電影中的人物一一對應， 覺得最有聽眾緣的那一首《浪漫曲》應該出現在阿瑟初遇琴瑪對她陡升愛慕之情、兩人共墜愛河以及由阿瑟變身為牛虻列瓦雷斯後重遇已成波拉夫人的琴瑪時，然而，窄銀幕、黑白片《牛虻》，雖然清晰度不夠，聲音效果也顯扁平，但《浪漫曲》漸漸響起的剎那，我的耳朵沒有誤聽。1小時40分鍾片長的《牛虻》，兩度完整地出現了《浪漫曲》，一次出現在影片開始4分多鍾時，還有一次出現在影片的結尾處1小時30多分鍾時。那麼，兩次響起《浪漫曲》的當口，銀幕上出現的人物形象是不是阿瑟和琴瑪以及列瓦雷斯和波拉太太呢？答案是否定的。4分多鍾的《浪漫曲》是為阿瑟和神父蒙塔奈利奏響的，1小時30多分鍾響起《浪漫曲》時我們在銀幕上看到的，是紅衣主教蒙塔奈利在勸說被捕入獄的義大利青年黨人列瓦雷斯俯首稱臣。

《浪漫曲》出現在電影《牛虻》中的時間點，貌似音畫錯位了。當然，電影創作者不會錯，一定是我們的理解出了岔子。為了找到自己錯在何處，我翻箱倒櫃地找出英國女作家伏尼契的原著翻閱起來。 「義大利青年阿瑟，出身於富商家庭，但成年後毅然投身革命。由於疏忽，他泄漏了機密，使得戰友被捕，令青梅竹馬的女友琴瑪誤會，並痛苦地發現自己竟然是崇拜已久的蒙塔奈利神父的私生子。在嚴酷的現實教育下，他以假自殺為掩護，憤然出走，在外漂泊13年，歷經艱辛，成為一個堅定的革命者，化名牛虻，回國組織武裝，偷運軍火，積極准備起義。最後不幸被捕，面對軍方的威脅和生父的勸降，不為所動，從容就義。」這是印在書的封底上的內容簡介，與我重看的同名電影表達的內容並無二致。 正因為是一部表現幼稚的青年被蒙騙後幡然醒悟、繼而為革命事業獻出年輕生命的電影，1955年上映的蘇聯電影《牛虻》，情節經過刪繁就簡後幾乎只剩下了從阿瑟到牛虻的成長過程，阿瑟與琴瑪的愛情、列瓦雷斯重遇琴瑪的悸動以及作為私生子阿瑟遭遇的鄙視，影片都表現得非常匆忙，沒有了表演空間的演員們，只能在有限的篇幅里「吹鬍子瞪眼」，所以， 很多年以後蘇聯科學院《電影史綱》曾這樣評價電影《牛虻》：「影片《牛虻》是不均衡的……但肖斯塔科維奇譜寫的充滿緊張激情的、很有氣魄的音樂是影片最優秀的部分。」  既然如此，影片最優秀的部分音樂怎麼會將《浪漫曲》錯位給阿瑟與蒙塔奈利在一起時的戲碼？

翻開伏尼契的原著，我們會發現， 女作家在表現阿瑟與蒙塔奈利這位秘密的親生父親之間的互動以及列瓦雷斯撕掉紅衣主教的面紗與虛偽的父親當面對質時，筆觸細膩、細節飽滿、情感熾熱、內涵豐富。總共300來頁的《牛虻》，一上來伏尼契就用了兩個半章節詳細描述了阿瑟對神父蒙塔奈利的依戀以及蒙塔奈利對兒子阿瑟的愛意，父子倆在神學院讀書，到瑞士遊玩，在家裡在路上，通過伏尼契的文字我們能感受到蒙在鼓裡的阿瑟和實情在胸的蒙塔奈利共同圍繞著「愛」字展開的親密無間互動：

」神學院院長蒙塔奈利神父停下手中的筆，以疼愛的目光看了看俯在文稿上的那顆烏黑頭發的腦袋。「

」說我的樣子像你。我要真是你的侄子那才好呢，神父——「

至於小說快要結束時，已知紅衣主教真實身份的牛虻與蒙塔奈利的一次靈魂對話，則將一對如雙頭蛇一般的父子因人生目標完全相異而撕裂的戰栗，痛陳在了字里行間。

肖斯塔科維奇為什麼要將《牛虻組曲》中最美的旋律安排給阿瑟與蒙塔奈利以及牛虻與紅衣主教？雖然受命為電影譜寫音樂，這個認真了一輩子的作曲家，一定一絲不苟地讀了伏尼契的小說，所以，他知道女作家主要想表現的，並非1955年版的蘇聯電影所呈現的，是一個懵懂青年何走上革命道路並為之犧牲自己的故事。那隻是背景，伏尼契想要表達的，是在革命洪流滾滾而來時，一對曾經親密無間的父子是如何分崩離析的。

6. 【牛虻】電影最新版的是哪年的啊

是1980年版的。

牛虻(1980)

導演：NikolaiMashchenko

編劇：埃塞爾·莉蓮·沃伊尼克YuliDunskyValeriFrid

主演：安德烈·哈里托諾夫謝爾蓋·邦達爾丘克阿娜斯塔霞·維爾金斯卡婭

上映：1980年

地區：蘇聯

語言：俄語

顏色：彩色

時長：210分鍾

類型：劇情片

7. 電影藝術家程芝演過哪些電影

程之（1926.2.3－1995.2.14）

原籍湖南，生於武漢。3歲時隨家遷居上海。其父是京劇名票友，少時受家庭影響，酷愛京劇，能拉會唱。從中學起，又迷上話劇，故在復旦大學經濟系讀完一年後，毅然輟學，投身舞台。從1944年起，先後在新聯誼劇社、苦幹劇團、中國演劇社、群力劇社等表演團體，參加了《北京人》、《名優之死》、《文天祥》、《林沖》、《俄羅斯問題》等劇的演出。

1947年進文華影片公司，在《假鳳虛凰》中飾演5號理發員，後又參加了《夜店》、《艷陽天》、《哀樂中年》、《腐蝕》、《我這一輩子》等影片的拍攝。建國後，在上海電影製片廠任演員，拍攝了《姐姐妹妹站起來》、《沙漠追匪記》、《雞毛信》、《魔術師的奇遇》、《紅日》、《苦惱人的笑》、《愛情啊，你姓什麼？》等影片。

程之素以扮演反派角色著稱。《腐蝕》中的特務頭子齊科長、《我這一輩子》中的警察局長、《紅日》中的敵參謀長、《苦惱人的笑》中的主編，都頗有特點。

程之對語言藝術有較好的修養，既擅普通話，又會各地方言。他曾為《牛虻》里的蒙泰里尼配音，也為《馬歇爾，歡迎你》配旁白，依然保持了原片幽默風趣的格調，還為上影故事片《曙光》中的賀龍配音。

程之是一位多才多藝的演員，除了京劇之外，也鍾情於相聲，並經常參加演出，還頻頻在電視屏幕上亮相，擔任節目主持人。

程之曾是上海文史研究館館員、中國民主同盟文化委員會委員、上海電影家協會第三屆名譽理事、中國電影表演藝術學會名譽理事。

8. 蘇聯電影牛虻中波拉夫人是哪位演員演的

因為有兩個版本

一個是1955年的，一個是1980年的
不太清楚樓主想問的是那一年的版本

所以附上兩個版本的豆瓣鏈接
https://movie.douban.com/subject/2033739/
這個是1955年的
https://movie.douban.com/subject/1298358/
這個是1980年的

9. 牛虻的介紹

《牛虻》是Vladimir Kaplunovsky執導，Daniil Sagal、鮑里斯·安德列耶夫等主演的動作歷史電影。影片講述了影片主人公牛虻（即亞瑟），開始由於他的幼稚、無知，受了教會的欺騙，連自己的情人瓊瑪也因出於誤會而和他決絕。後來，他逐漸成熟，成為一個革命者。當瓊瑪於十三年後重會牛虻時，依稀認出他就是當年的亞瑟，他倆並肩戰斗，牛虻不幸被捕犧牲。

10. 如何評價《牛虻》

《牛虻》評價如下：

生於愛爾蘭的女作家艾捷爾·麗蓮·伏尼契百年前著成的《牛虻》，可以無愧於「偉大」一詞的稱譽，她筆下那個充滿理想主義情懷，時間已使它成為了經典。

關於《牛虻》，它對理想始終不渝的殉道精神；它愛情和責任的沖突；它由人倫引發的痛苦與悲劇各有不同的理解。

《牛虻》電影版本中的配樂堪稱是傑作，此片於1955年由列寧格勒電影製片廠出品。由A·法英齊姆密爾導演，奧列格·斯特里奇諾夫主演，倆人都是都是當時蘇聯電影界的藝術家。

相比起原著，電影中「牛虻」這一角色的理想主義色彩更加濃厚，影片著重刻劃了他為追求自由和真理，不屈地戰斗並奉獻生命的精神，把小說中這一人物的不完美之處都略去了，但它仍是公認的佳作。

斯特里奇諾夫飾演的牛虻，以其充滿憂郁和悲劇命運的目光及高貴傲然的氣質，在人們心目中記憶鮮明，難以超越。

電影美化了「牛虻」身上人性的弱點，一定程度上削弱了原著的藝術性，但肖斯塔柯維奇的電影配樂從另一方面彌補了這一不足。

主人公亞瑟（牛虻）的曲折命運和深邃情感還是讓作曲家動了真情。只是限於影片的篇幅和敘述節奏，音樂未能充分展開，很多寫好的音樂最終也未能用上。

此後，一位蘇聯作曲家列馮·阿托緬根據肖氏的手稿陸續整理出一些完整的曲子並將其編為《牛虻組曲》，這部作品近年來有很高的上演率。

這12支曲子正是肖斯塔柯維奇「用音樂來打動人的情感，表現人的情感」的作品。看過電影的人會對這一點有更深的體會，配合著情節畫面，音樂和諧完美地完成了劇中人物情感的映射，使牛虻作為一個「人」的心靈經歷鮮活而動人。

《牛虻》的配樂並非只有這首《浪漫曲》出跳，其他如《序曲》的大氣磅礴，《民間節日》的輕快明麗和《夜曲》中濃得化不開的浪漫，都大大超越了它作為電影配樂的初衷，完全具備了獨立欣賞的條件。

尤其是這部紅極一時的《牛虻》，用厚積薄發來解釋似乎說不過去，老肖屬於多產作家；1955年的創作環境已經進入了「解凍季節」，照理作曲家應該能寫出更直抒胸臆的東西？但是卻寫出這樣一部完全是浪漫主義風格的配樂，可以說是個不大不小的謎。