以露易絲海為主角的電影

Ⅰ 電影超級女特工露易絲 真的是 英雄么現實中有這個人嗎

《超級女特工》根據真人真事改編,主角路易絲原型是莉絲*維拉莫赫Lisé de Baissac。她和弟弟克勞德一同參加丘吉爾設立的特別行動局(SOE)從事反抗活動,這是一個搜集情報和從事破壞任務的情報機構。莉絲於1942年9月24日跳傘到法國從事情報活動,她是首位參與此類活動的女性。
是不是英雄就不好說了，戰爭的特工嘛……對一邊的人是英雄，對另一邊就難說了

Ⅱ 電影《降臨》講的什麼

電影《降臨》講的什麼

電影《降臨》講的什麼?電影《降臨》的劇情是怎麼樣的呢?電影《降臨》正在熱映，下面就跟著我一起了解下吧!

電影《降臨》講的什麼

影片根據星雲獎以及雨果獎得主、華裔科幻作家特德·姜的短篇小說《你一生的故事》改編，講述了外星人飛船來到地球，艾米·亞當斯飾演的語言學家受雇於政府，來與外星人溝通了解它們此行的目的。然而當用外星語言“七肢桶”與這些來客交流時， 她眼前突然浮現了她從出生到死亡、已知或未知的完整一生。傑瑞米·雷納將飾演一名物理學教授，他與亞當斯飾演的語言學家一同受雇於政府。

電影《降臨》介紹

導演: 丹尼斯·維倫紐瓦

編劇: 埃里克·海瑟爾 / 姜峯楠

主演: 艾米·亞當斯 / 傑瑞米·雷納 / 福里斯特·惠特克 / 邁克爾·斯圖巴 / 馬志 / 馬克·奧布萊恩 /喬·柯布登 / 派特·凱利 / 娜塔莉·希波蒂 / 袁羅素/ 克里斯蒂安· 傑達 / 朱利安·凱西

類型: 劇情 / 科幻

製片國家/地區: 美國

語言: 英語

片長: 116分鍾

獲獎情況

第73屆威尼斯電影節 (2016)

主競賽單元 金獅獎 (提名)

第74屆金球獎 (2017)

電影類 劇情片最佳女主角(提名) 艾米·亞當斯

電影類 最佳原創配樂(提名)

第70屆英國電影學院獎 (2017)

電影獎 最佳影片(提名)

電影獎 最佳導演(提名) 丹尼斯·維倫紐瓦

電影獎 最佳女主角(提名) 艾米·亞當斯

電影獎 最佳改編劇本(提名)

電影獎 最佳攝影(提名)

電影獎 最佳剪輯(提名)

電影獎 最佳原創音樂(提名)

電影獎 最佳音效(提名)

電影獎 最佳特殊視覺效果(提名)

第69屆美國導演工會獎 (2017)

最佳電影導演(提名) 丹尼斯·維倫紐瓦

第23屆美國演員工會獎 (2017)

電影獎 最佳女主角(提名) 艾米·亞當斯

第69屆美國編劇工會獎 (2017)

電影獎 最佳改編劇本(提名)

第28屆美國製片人工會獎 (2017)

最佳電影製片人獎(提名)

第31屆美國攝影協會獎 (2017)

電影長片最佳攝影(提名) Bradford Young

第67屆美國剪輯工會獎 (2017)

劇情片最佳剪輯(提名)

第21屆美國藝術指導工會獎 (2017)

電影獎 最佳幻想電影藝術指導(提名)

第88屆美國國家評論協會獎 (2016)

最佳女主角 艾米·亞當斯

年度佳片(提名)

第22屆美國評論家選擇電影獎 (2016)

最佳影片(提名)

最佳導演(提名) 丹尼斯·維倫紐瓦

最佳女主角(提名) 艾米·亞當斯

最佳改編劇本 埃里克·海瑟爾

最佳攝影(提名)

最佳剪輯(提名)

最佳美術指導(提名)

最佳配樂(提名)

最佳音效(提名)

最佳視覺效果(提名)

最佳科幻/恐怖片

第41屆美國電影學會獎 (2016)

年度佳片

第15屆華盛頓影評人協會獎 (2016)

最佳影片(提名)

最佳導演(提名) 丹尼斯·維倫紐瓦

最佳女主角(提名) 艾米·亞當斯

最佳改編劇本 埃里克·海瑟爾

最佳攝影(提名)

最佳剪輯(提名) Joe Walker

最佳原創配樂(提名)

最佳藝術指導(提名)

電影《降臨》影評

最近幾年每到深秋，一部現象級科幻影片總會准時出現：2013 年的《地心引力》，2014 年的《星際穿越》，再到去年的《火星救援》，都是無論從影片質量、票房成績、還有頒獎季表現十分出色的作品。而今年這個接力棒交到了丹尼斯·維綸紐瓦(曾導演過《焦土之城》、《邊境殺手》)的手上，他為《銀翼殺手2》拍攝做准備用來練手的科幻片《降臨》在 9 月 2 日在威尼斯首映，至今已經過去兩個多月的時間。經過一段時間的口碑發酵，該片爛番茄新鮮度仍為 100%，Metacritic 的評分也有 81 分之高。

而對於看過兩遍原著小說且愛不釋手的筆者，《降臨》的改編難稱成功，將近兩小時的影片看下來，維綸紐瓦在原著小說的基礎上進行了非常大的劇情變動與填充，尤其影片後 50 分鍾(將近影片一半的長度)，幾乎原創的情節將影片推向了一個非常神棍且難以服眾的結局。但即便這樣，《降臨》在視覺的奇觀性上，仍差之前 3 年的 3 部作品一大截。

《降臨》改編自著名華裔科幻作家姜峯楠(Ted Chiang，特德·姜)曾獲得星雲獎的科幻短篇《你一生的故事》。但凡看過原著的人都知道，《你一生的故事》雖是一個以外星人降臨地球為背景的故事，但小說主題全部都是身為語言學教授的主角露易絲·班克斯試圖理解、破譯、學習形似章魚的外星人「七肢桶」的語言和文字的過程，甚至直到最後，都沒有大多電影觀眾所期待的飛船發射、太空戰爭、乃至穿越黑洞的奇觀場面。

《你一生的故事》之所以精彩，是因為它直面了一個大多數科幻小說及電影都避而不談的問題——人類如何與外星人交流。在大部分的科幻作品(包括硬科幻作品)中，外星人帶或不帶「語言翻譯器」，都理所應當地說著英語，這是一個非常狡猾且不負責任的設定。而在《你一生的故事中》，姜峯楠將語言學的魅力發揮到了極致，有理有據地一步步論證，完整地將露易絲學習「七肢桶」語言的過程展現在讀者眼前。

受限於表現形式，電影無法將小說中嚴謹的語言學以及物理學論證搬上銀幕，即使可以強行塞入電影中，也不符合《降臨》主流科幻電影的定位。所以在電影中，露易絲學習外星語言(以下簡稱「七語」)的過程被一再簡化，導演維倫紐瓦將絕大部分學習七語的篇幅都換成了展現視覺奇觀的部分。例如形同《2001 太空漫遊》黑石碑一樣的「半顆花生形」宇宙飛船，再例如一行科學家進入宇宙飛船時重力方向的變化，都占據了很大部分的時長。而這些在小說中幾乎一筆帶過，小說中主角與七肢桶的對話也只是在一個普普通通的房間，並沒有像電影劇本那樣進入宇宙飛船內部。

七肢桶的飛船出現在世界各地。

這樣的重心偏移導致影片對於破譯七語的過程極為簡略，簡略到甚至只用了一段 5 分鍾左右的蒙太奇就敷衍了事，基本喪失了原著中的精髓。

而在原著中對於外星人七肢桶的描寫也極為詳細，不同於一般科幻作品中對於外星人笨手笨腳、野蠻、只會侵略地球的形象。它們「有七隻長肢，軸心處掛著一個圓筒，七肢中每一肢都可以當做腿，也都可以當做手臂，穩穩當當，像艘氣墊船。」而它們在寫字的時候，是「弄來一個圓圓的屏幕，安在一個小底座上，一堆糊塗亂畫便會出現在屏幕上」，並不像電影中形似章魚，就連寫字的方式也是伸出一隻長肢，從中噴射出墨水一般的黑色物體，在半空中形成圓形的如同中國書法一般的文字。

誠然這樣在視覺上會更加美觀，但在電影中的七肢桶更像是動物園里被關在籠子中的某種野獸，沒有文明，也沒有相互交流。完全不像是已經掌握了星際飛行的高級文明生物。

在小說中，最激動人心的部分莫過於破譯七語的突破口的出現，這個突破口並非主角露易絲所為，而是在同時進行的物理學家和七肢桶的交流中所得。物理學家為七肢桶演示了「費爾馬最少時間律」的實驗，七肢桶將實驗重復了一次。而在這個過程中，人類發現了七肢桶的基本認知以及物理、數學定理的因果關系與人類正好相反，對人類復雜的定理對七肢桶是最基礎的，而對人類來說最基礎的定理例如速度在七肢桶的認知體系下卻復雜無比。這個發現令露易絲破譯學習七語的速度迅速加快。而在這個過程中，露易絲發現七語是一種行為理論，也就是說兩個七肢桶的交流只是做做樣子，它們要說什麼，雙方都早已知道。

人類正在和七肢桶進行初步交流。

這也就是原著中最有魅力的地方：掌握了七語，就可以預見自己的未來。姜峯楠在小說一開始就利用第一人稱第二人稱相結合，兩條時間線相交叉的敘事方式，將露易絲破譯學習七語的過程，和露易絲口述自己女兒的成長故事一並講述。這是理性與感性的結合，牙牙學語、蹣跚學步的嬰兒成長為少女再到因意外死去的過程令人溫暖、也令人悲傷;破譯七語的過程令人激動、也令人深思。姜峯楠的文字如同詩句一般娓娓道來：當你知道自己的女兒會在 25 歲那年因意外死去，而自己卻無能為力的時候，你會怎麼做?這樣一個令人心碎的故事讓《你一生的故事》超脫了冰冷的理論推導層面，升華為一部真正有人文情懷，足夠溫暖也足夠悲傷的經典之作。

而在電影中，這兩條故事線的主次太過明顯，露易絲女兒的故事線明顯少於主線劇情，甚至五分之一都不到，而且交叉剪輯之間的聯系也極為疏離。使得觀眾對於女兒的角色並無帶入，也缺乏了小說中對於宿命的嘆息。這可能也是影片最後定名為《降臨》，而不是用原標題《你一生的故事》的原因吧。

如果以上還只能算是細節或者側重點上的更改，無傷大雅。那麼影片後 50 分鍾對於原著大刀闊斧的改編就讓影片走向了和小說幾乎完全相反的'道路。將《你一生的故事》這個表面故事體量只有小品級別的短篇科幻小說，改成具有強行戲劇沖突的狗血戰爭劇，愚蠢的人類和科幻片中不可或缺的中國再次上線，帶領著其他幾個國家(俄羅斯、古巴等)一起對七肢桶發動了軍事襲擊，既不合情也不合理。更別提露易絲飾演者艾米·亞當斯用比七語還要難懂的普通話與中國將軍打的那一通的衛星電話，令人完全摸不到頭腦，像極了編不下去的狗尾續貂。

和七肢桶的「親密接觸」。

但這恰恰就是《降臨》在北美影評人中口碑依然爆棚的主要原因，美國再一次充當了拯救宇宙的世界警察，不一樣的是這次他們不靠托尼·斯塔克和他的小夥伴們，而是靠一名大學語言教授的一通跨國電話。這對於沒有看過原著的普通觀眾都已經足夠神棍且不可信服，更何況原著粉呢?

而眾所周知的是，丹尼斯·維綸紐瓦已經被定為《銀翼殺手 2》的導演人選。如何延續這一科幻經典的輝煌，是他目前肩負的最大重任。《降臨》也在某種程度上被看做是維綸紐瓦為了即將籌備開拍的《銀翼殺手 2》的練手之作。雖然《降臨》在很多層面上都不盡如人意，但是導演從《囚徒》和《邊境殺手》以來一向擅長的氛圍營造還是非常到位。

除去讓他名聲大噪的作品《焦土之城》，維綸紐瓦其他長片作品均不是由他自己來編劇。可以看出，編劇並不是他的擅長所在，如何將故事用視覺化的手段呈現才是他最拿手的。這樣一來，劇本的好壞基本就決定了他導演作品的最終質量。《降臨》的劇作絕不算高明，甚至有些失敗，但還是能看出維綸紐瓦在拍攝科幻大場面的一些想法。可以說做足了范兒，卻丟了魂兒。

和原著《你一生的故事》在科幻小說界的神作級別相比，《降臨》絕對算是一部平庸的作品，國內觀眾還是降低要求，謹慎期待。

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Ⅲ 讀《生命的重建》，看露易絲·海如何從生命的底層逆襲······

《生命的重建》這本書首次出版是在1984年，那個時候我還沒有出生，當我看完這本書時，有一種相見恨晚的感覺。 

 作者字里行間沒有過多的評判，透過書的紙張，我接收到的是滿滿的愛和暖心。 

 作者露易絲·海用她跌宕傳奇的一生印證了這本書的內容。  一歲半時，小露易絲·海的父母離婚了，她一直操持家務的媽媽開始出去工作，同時把她寄放在別人家，她整整哭了三個星期，母親不得不把她領回家另作安排。 

 然而在她5歲那年，母親再婚，繼父是一個生性殘忍的德國人。很快母親懷上了妹妹，小露易絲·海得到的關愛越來越少。雪上加霜的是，20世紀30年代的經濟大蕭條突襲而來，她們一家人陷入了暴虐的沼澤。 

 苦難還沒到頭，就在那時，一個老酒鬼鄰居強奸了小露易絲·海，她印象最深的是醫生的檢查過程和庭審作證的整個過程。我們可以想像一下那是對一個年幼的小女孩何等的摧殘。即便是受害者，露易絲·海卻總聽到別人說「都是你的錯」。所以她一直害怕被判15年有期徒刑的強奸犯被釋放後來報復她······  

實際在她童年的大部分時期，都在忍受重體力勞動和性方面的虐待，身心遭受嚴重摧殘，好像上帝眷顧身邊所有人都，唯獨遺棄了她。  有一次老師在學校舉行的晚會上分蛋糕，衣著破舊、發型可笑的露易絲·海排到最後一個，老師走到她那的時候，蛋糕沒有了，一塊兒都沒有了！後來她清楚的看到，「我是沒有價值的、我不配得到任何動心」早已成了她深信不疑的信條並導致她不斷陷入悲劇的漩渦。 

 15歲時，露易絲·海無法繼續忍受性騷擾，從家裡和學校逃了出來，找了份宴會服務員的工作。由於對愛的極度飢渴和卑微的自我認知，她願意把自己奉獻給任何一個對她好的人。剛過完16歲生日不久，她生下了一個女嬰。顯然她無力撫養，但她給孩子找了個良好的、愛孩子的家庭。

  之後露易絲·海離開家鄉去了芝加哥，三十多年都沒有回去過。很長一段時間，她經歷的童年暴力都讓感到自己沒有價值，所吸引的男人都是不斷虐待她。然而通過積極的工作體驗，自尊心逐漸增強，遲到的好運也開始眷顧她。

輾轉到紐約後，成為了一名時裝模特，多年後，又遇到一位富有魅力、受過良好教育的英國紳士，他們走入了婚姻殿堂。  原本以為會穩定的幸福下去，可命運再一次捉弄了她，結婚14年後，她的丈夫突然宣布要與另一個人結婚，聽到這個消息，她的世界再一次崩塌。 

 直到一次偶然的機會，露易絲·海遇到了心理學，新鮮有趣的知識讓她變成了一個如飢似渴的學生，貪婪的吞咽著所有能夠抓到的有關心理康復的知識。一段時間後，開始開辦培訓班並且開始寫《治癒你的身體》這本書，她享受著心理學給自己的帶來的巨大的美好的改變。 

 然而天大的不幸再一次降臨到她的頭上。

有一天，他被診斷出患了癌症。極度恐慌之後，作為一個心理咨詢師，她知道癌症是由於埋藏在心中的深深的怨恨長期得不到化解，而導致癌細胞逐漸吞噬身體的。  手術切除癌症組織的同時，還要在思想上去除導致癌症的根源，才不會讓癌症復發或轉變成其他的病發作。

  她立刻對自己的康復肩負起了責任。一方面研究所有可能康復的各種方法，另一方面，露易絲·海意識到，她必須開始愛自己，不能再拖延或者敷衍自己了。

開始時，她很難面對鏡子中的自己說：「露易絲，我愛你。我真的愛你。」堅持下去發現，很多情況下她不再像之前那樣責怪自己了，這是鏡子練習起作用了。這個過程後來被寫進了那本幫助萬千讀者學會愛自己的書里————《鏡子練習》。

  同時，她用擊打枕頭和怒吼的方式表達童年時期滿藏在身體深處的憤怒、逐漸化解對父母的怨恨，改變吃垃圾食品的飲食習慣，並清楚頭腦里的垃圾思想······ 奇跡出現了，露易絲·海在被確診患癌6個月後，完全沒有癌症跡象了！

她由此總結到：疾病能夠被治癒，如果我們願意改變我們的思考方式、信念模式和行動方式！  除此之外，露易絲·海還化解了和母親和妹妹的矛盾，引領他們從痛苦的生活中走出來。

同時幫助了千千萬萬來訪者拋棄舊的思想和生活方式、學會愛自己，並成功找到新的自己，過上內心平和的生活！  其實書中露易絲·海對自己生平經歷的描述只有短短的幾頁，整本書的主要內容是她用自己獨特的方法教會讀者如何對待自己的身體和心靈。  

身體方面，她認為一個人如果長期忍受某種疾病的折磨，一定是ta沒有寬恕，或者對別人，或者對自己。她說人類90%以上的疾病都與情緒有關。 

 比如，一個人如果患了眼疾，可能是她不想看到某些人事物；如果是喉嚨上的毛病，可能是表達被堵塞；如果膝蓋疼痛，可能是ta對自己要去的地方心生恐懼；如果是消化系統的毛病，那就是對某些事情的發生無法「消化」；排泄系統出了問題呢？比如便秘，那可能是生活中捨不得丟掉某些東西······  書的結尾，還有一個情緒和疾病的關系表，我對照了下自己和身邊人的情況，發現十之八九是准確的。

  在心靈方面，露易絲·海開鑿了一條溫暖的小溪，清澈溫和的溪水汩汩流進我的內心，沒有指責，沒有評判，只有溫潤的愛撫。  她告訴我們哪些想法是舊的需要拋棄的，哪些習慣是給我們帶來反復的痛苦的，又給我們展示，哪些新的詞彙會讓我們充滿力量，哪些行為是真正的愛自己。

  讀完這本書，我覺得生命豁的一下開了一個大口子，裡面是不一樣的陽光和新鮮的風。  作家戴夫·布朗在為《生命的重建》這本書寫的序中說：「假如我不幸被拋棄到一個荒涼的孤島上，而命中註定只能攜帶一本書，我會毫不遲疑的選擇露易絲·海的這本偉大的著作——《生命的重建》。

  對於這本書，估計很多讀者會跟我有同感，「重建」這個詞還不夠，應該算是重生，即使做不到，內心的感覺，也一定重生！

Ⅳ 露易絲·海《生命的重建》D4：改變的第一步是「認識到」

一、改變的第一步是「認識到」

我們常常有很深的舊思想、舊信念，隱藏在我們的內心裡了。我們一定要留心它，注意它。只有留心和注意，才可以改變它。

改變現狀的第一步是認識到問題的存在。

當我們開始考慮改變的時候，改變的過程就已經開始了。p46

我們都想克服我們的障礙，但是我們必須完成每個小步驟，「不積跬步，無以至千里。」我們所出的問題，都應該由自己負責。p47

二、可以通過「知道」來學習新事物

我們可以在兩個層面上付諸行動：1、認識抵觸；2、繼續改變思想。觀察你自己，看看你是怎樣拒絕的，然後頭也不回地向前走。p47

（一）認識抵觸

1、非語言線索

我們的行為常常顯示出我們的抵觸，例如：改變話題，離開房間，遲到……

2、假定

我們經常假設別人是我們抵觸的責任者，我們會說這樣的話：這樣做沒有任何好處，我的情況不一樣，他們無法幫助我解決我的問題……

3、信念

我們成長過程中形成的信念現在成了變革的障礙。我們的一些限制性信念有：沒有這樣做過，這樣是不對的，那樣做沒用，我不相信它，我不是那種人……

4、他們

我們把主宰自己的力量給了別人，用這個作為我們拒絕改變的借口。我們有這些想法：環境不允許，他們不讓我改變，他們應當先改變，我沒有時間……

5、自我概念

我們自我認識的信念使我們拒絕改變，或限制了我們的改變。我們認為自己：太老了，太胖了，太不會說話，太沒有價值……

6、拖延策略

我們的抵觸常常表現為拖延策略。我們使用以下種種借口：我以後會做，我現在沒有時間，我有太多其他事要做……

7、否認

這種拒絕方式表現為否認需要任何改變，例如：我什麼問題也沒有，對這個問題無能為力，改變有什麼好處……

8、恐懼

對改變的抵觸，更多是以恐懼的形式表現出來——對未知的恐懼：太難做到了，我會受到傷害，他們可能拒絕我，我不想讓任何人知道我有問題……

（二）繼續改變思想

1、不要管你的朋友

我們可以改變自己，卻不可勉強別人改變。要求自己改變已經是一件困難的事，又怎能強求他人去改變呢？尤其是當別人完全無意改變時，如果一定要這樣做，只有徒然傷害彼此的友情。p53

2、鏡子

鏡子將我們自己的情感反射回來。它清楚地告訴我們，如果我們要過充滿熱情的快樂生活，我們有哪些地方需要改變。p54

3、重復出現的行為表明了我們的內心需求

我們的每一種習慣，我們一遍又一遍反復經歷的那些事，我們不斷重復的行為模式，都來源於我們自身的某種需求。這種需求與我們的一些觀念保持一致。如果這種需要不存在，我們就不會有那樣的習慣，不會有那樣的經歷，不會有那樣的行為。p54

4、與毅力和約束力無關

我們試圖解決的生活問題只是表面症狀，是外在效應。不在內部根源上下手，表面症狀也是無法消除的。我們的毅力和約束力稍有鬆懈，病症又會滋生出來。p55

5、主動放棄需要

你一定要有一種內在的需要，否則你就不會是這種情況了。讓我們退一步，去主動放棄需要。

在整個過程中你要愛自己。丟棄舊信念的願望是你打開門鎖的鑰匙，這就是秘密。p55

6、「我沒有價值」造成了拖延

如果想要避免去我們嘴上說的「想去的地方」，拖延是一種有效的方法。p55

7、憎恨別人的利益

他對於別人利益的憎恨，是他自己成長和改變的障礙。

8、自尊為你打開大門

新的職業可以從任何年齡開始，尤其是當你為了樂趣而做時。

9、自我貶低根本不能達到目的

自我貶低只能強化拖延和懶惰，應該把精神能量放在驅除舊的思維模式、創造新的思維模式上。p56

10、自我指責

過去的都已經過去了。現在，就是現在，你可以按照你想要的方式來對待自己。

對自己好一點，開始愛自己，贊同自己。

今日小結：

改變現狀的第一步是認識到問題的存在，在改變的過程中，我們會遇到很多抵觸，重新認識它們，繼續改變思想。

每日踐行：

請對自己說：「我放棄認為自己沒有價值的信條。我值得擁有最好的生活，現在我允許自己接受它。」

「當我花幾天時間一遍又一遍朗讀這段聲明時，我拖延的外在反應將自動消失。」

「當我創造一種自尊的模式後，我不再需要拖延。」

「我開始理解是我創造了這些，我現在認識到我自己的力量，我打算讓舊的信念遠離我。」

Ⅳ 《降臨》：史上最全面的觀影究極賞析

如果你在開始之前便已經看到了結局，你還會選擇開始嗎？

                                                                                             —— 筆者

一、前言

最近幾年的北美電影冬季檔期里，總會有一部科幻片做為鎮檔強片上映，這類影片大多以現實中存在的技術，或是以仍存在於理論中的技術為核心，配合著絢爛奪目的現代電影特效，講述著一個又一個扣人心弦的科幻故事。

這類電影上映後，往往會在市場上掀起一波又一波的觀影熱潮，或是熱烈討論，或是影評井噴，口碑大熱。同時也因為影片的熱映，帶動起了與電影相關的周邊產品及相關領域的銷售以及曝光度。

此類影片中涉及到的科學技術有些時候雖然會脫離現實，但大多時候還是有理論基礎，因此這類影片也被稱為硬科幻電影。

2013年的《地心引力》，2014年的《星際穿越》，2015年的《火星救援》都屬於此類影片，科幻影迷們也養成了每年一度的觀影習慣，守候在電影院門前，等待著午夜首映的降臨。

2016年，這個科幻硬題材的接力棒，傳到了《降臨》手中。

二、讓人意猶未盡的劇情設置

本片改編自華裔科幻小說家特德·姜的短篇小說《你一生的故事》，以大家並不熟悉的語言學為故事的學科基礎，講述了一個嶄新的第三類接觸的故事。

神秘的外星飛船降臨地球，語言學家露易絲·班克斯接受軍方邀請，參與軍方的第三類接觸項目，以語言為工具媒介，和降臨地球的外星人進行交流，了解對方的目的。在和外星人的接觸過程中，露易絲學會了識別外星人的文字，建立了相互交流的基礎。同時，露易絲因為掌握了對方的文字，也逐漸建立起了外星人的思維方式，而她逐漸發現，自己可以看到未來的事情，甚至是能看到未來一系列事件的結局。

《你一生的故事》這部小說本身故事並不復雜，但是作者特德·姜在創作過程中，在故事的線性發展中，插入了女主角露易絲對女兒的自白，使得故事的正常線性發展被分割，雖然讀者的正常閱讀往往被插入的自白所打斷，但是卻巧妙的將小說的兩條故事線結合了起來，使得故事想要表達的主題在故事發展過程中被娓娓的表達了出來。

所以，將這部小說最終改編成電影，最大的難度反倒不是如何去展現外星人的形態，或是怎麼將它們的語言表現出來，而是如何在電影屏幕上將這個故事講好。既能將小說的故事盡可能不失真的展現在屏幕上，同時考慮到受眾的接受程度，如何使觀眾們在有限的時間內看懂故事，理順故事線，並盡可能理解核心主題的表達，是小說在改編電影的過程中遇到的首要困難。

不過編劇在改編的過程中很好的解決了這個問題。因為小說的表達工具是文字，文字是停留於平面上的，一切關於故事畫面的展現完全取決於讀者的理解及想像能力，也就是說，讀者在閱讀過程中，會將獲取的文字在腦海生成圖像，繼而完成故事的理解。

但是電影最大的魅力便是立體形象的展現，也就是將三維世界中拍攝中的景象投影在二維的銀幕上，所以本片的導演和編劇在表達的過程中，通過剪輯技能，將兩條故事線交叉並行展開，使得整個故事的發展錯落有致，同時並不妨礙原著愛好者對故事的再理解。

電影剪輯的技巧，也使得觀眾在開始的時候，很容易將女兒的故事理解成已經發生的事情，使得故事展開的過程中，將女主角的生活經歷以及角色對白，理解成已經承受著喪女之痛，一切故事的開展都是以這個為前提，也就是說，其實觀眾在故事的開始，就已經受到了電影剪輯的暗示，進入了主觀理解的誤區。

直到電影的高潮部分，主角露易絲進入飛船，和外星人進行了最後一次接觸，發現在掌握了外星人的文字後，不自覺的已經具備了外星人的思維能力，也就是具備了非線性時間的思考能力，能看到未來發生的事情，使得觀眾也瞬間豁然開朗，原來之前的回憶其實並不是已經發生的事情，而是未來將要發生的事情，而露易絲身邊的這個男人，居然是她未來的丈夫，故事雖然已經結束，生活卻剛剛開始，一個故事的結局，卻是另一個故事的開始。

這也是特德·姜的科幻小說的特點所在，故事不長，但情節設置往往十分巧妙，充滿了讓人羨慕的想像力，在《你一生的故事中》，特德·姜因為其華裔的身份，使其用東方人特有的細膩情感，更多的是從東方人的角度去看待和考慮科學的問題，使人們讀後，從故事的本身，原因去進行哲學層面的思考，為自己帶來頭腦風暴的樂趣。

而科幻小說甚至是科幻電影，其實也承載著這樣的作用，既讓觀眾在觀影的過程中，感受著科技的進步甚至是對未來的展望，也在同時啟發著人們的思考，引導著人們對當下，對未來，甚至是我們以前在生活中從來沒有留意的方面，進行細致入微的思考，這也許就是科幻的魅力。

三、充滿寫意的熒幕表達

大多數的外星人入侵題材的科幻電影，基本上拍攝的都比較火爆，開頭一定是地球生活的快樂，再配上略微有些小暴躁的搖滾樂，以此展現出人類生活的和平與愉悅。然後屏幕換成地球的外太空遠景，突然掠過一艘外星人飛船，切入影片的正片，入侵正式開始。

既然是外星人入侵的題材，投資高一點的電影，一定是以國家或全人類為整體，陸海空軍齊上陣，各種高科技武器集體砰砰砰，時不時的再炸幾座世界著名建築，以此來鋪墊人類最終逆襲的艱難，並為來之不易的集體勝利最好情感的渲染。投資成本少一點的電影，也往往會以個人或組織為核心，搭配點炫目的特效，利用力所能及的武器或技術，最後逆襲翻盤。

但是不管投資成本有多少，這類題材的電影一定要有火爆的戰斗場景，入侵的外星人也大多是惡意滿滿，醜陋無比。因為打的不爽快，觀眾就看的想睡覺，外星人不可惡，觀眾就不夠咬牙切齒，關注點一少，尿點一多，在當下這個快餐消費的社會里，觀眾就會大呼不過癮，沒意思，就會抱怨自己的票錢不值得，最後對電影的定論往往就是：最火爆最好看的場景都在電影宣傳片里了。

所以《降臨》在類型表達上，並沒有在外星人種族七肢桶上浪費太多的精力和資源，在圓滿的將原著小說里七肢桶在熒幕上還原之後，巧妙的規避了此類題材影片常見的拍攝陷阱，更多的將精力放在了劇情的展現以及其它相關因素上。

如果說把其它成功的外星人入侵題材影片所帶來的觀影體驗比喻為風暴來臨時海邊連續不斷的滔天大浪，《降臨》所帶來的觀感則像是涓涓細流一樣細膩入微。影片將近兩個小時，在第十八分鍾才給了入侵的七肢桶外星飛船一個真正的全景，吊足了觀眾的胃口。

整部電影除了一次在飛船內引爆炸葯的場景以及幾個武力威懾畫面外，全片沒有出現火爆的砰砰砰場景，雖然這和原著的設定有關，但導演和編劇也用巧妙的故事展現手法將觀眾的焦點牢牢的聚焦在電影的情節發展上。

四、外星人入侵的演習紀實

本片中，外星人入侵後的地球社會的眾生態是原著改編後發揮空間最大的地方，雖為劇情服務，並未更加深刻的去挖掘和展現，避免喧賓奪主，但與同類題材的影片相比，卻也算是表現的更加深入一層。

在七肢桶的飛船在降臨地球後，國家、社會等各個層面的表現為我們提供了一個第三類接觸的典型範本。尤其是國家、軍隊這兩個層面，面對相對較為溫和，暫時未表現出侵略意圖的七肢桶，與其溝通方式、溝通過程中所考慮的信息逐漸互換、逐層的安保技術措施等，為我們提供了一個良好的參考。如果真有哪天一架外星飛船降落在地球上，再對方未開火的前提下，人類社會應該如何去接觸對方，基本上和電影里演繹的差不多。

特別是地球陷入了前所未有的緊張氣氛後，人類社會面對對方的未知態度，個體和群體上的心理特徵，表現的雖然比較克制，但已經相對比較真實。此時，壓抑、緊張、焦慮、暴躁，充斥著人類社會以及和第三類接觸有關的人，人的這種心理變化和所承受的心理壓力往往會呈現出正相關的關系。

如果你把自己代入電影情節細細的去感受，會發現，這種心理狀態實為一種折磨，很多時候，可能打上一仗，要比默默的承擔著這種對人類社會是否毀滅的擔心來的痛快的多。所以才會有安保軍人試圖用炸葯炸毀的情節，也直接的推進了電影高潮的發展。

另外電影中國與國之間的共同合作也因為信息共享中出現武器等和軍事技術有關的敏感詞而短暫的瓦解，將人性中最根本的特質毫無保留的展現了出來，其原理又有些和博弈論中的囚徒困境有些相似。

合作本是雙贏，本質上基於人性天生逐利的特質。正因為人有了天生追逐自利的特性，人類社會才會有序的發展，或者說人類社會的經濟基礎和社會基礎很大一部分是來源於此項特質。

但當合作中的利益超過共贏的極限，或者說是涉及到自身的生存利益時，恰恰是逐利這個特性，本應為合作的基礎，卻在此時成為了破壞合作的唯一因素，使得合作變成了一種非零和博弈，而這個經濟學名詞，也成為了推進電影情節發展的關鍵詞。

五、充滿外星感覺的電影配樂

本片最大的亮點，實為本片的電影配樂。本片的電影配樂來自冰島的作曲家約翰·約翰森（Jóhann Jóhannsson），他是繼《囚徒》、《邊境殺手》後與導演丹尼斯·維倫紐瓦的第三次合作。

而《降臨》在今年的大獲成功，約翰·約翰森為本片譜寫的電影配樂功不可沒。全片的音樂鮮見激昂的節奏，但低沉、鋪陳、神秘，類似於七肢桶語言發音的聲調，成為了全片配樂的基礎，偶爾出現的女聲合音，更展現出電影主題內涵的宏大性。

電影配樂是一部電影不可或缺的一部分，特別是在這樣一部以劇情為核心，內涵性極強的硬科幻題材影片中，缺少了同類題材火爆的場面，約翰·約翰森貢獻的經典電影配樂大大彌補了此項不足，使觀眾在觀影中，能更有效的沉浸在這個充滿大量內涵的電影之中。

因此，《降臨》獲得第89屆奧斯卡金像獎最佳音效剪輯獎實至名歸，也展現了約翰·約翰森這位來自冰島的作曲家獨特的藝術才華。

六、這一刻，我們都是哲學家。

一部優秀的科幻電影，除了在有限的時間里能帶給觀眾愉悅的觀影體驗，更重要的是，能讓觀眾在觀影後，根據電影的主題及其作表達出來的意圖，產生無限的遐想與思考，這也許就是科幻電影一直吸引人，讓很多影迷津津樂道之地。

《降臨》涉及到了很多科學及學科原理，諸如物理學中的費馬原理、語言學中的薩丕爾-沃爾夫假說、哲學中的決定論等，大多晦澀難懂，讓人理解起來頗費些周章，鑒於網上相關的解讀文章很多，要比筆者寫的更為專業，在本篇文章里，我們就不涉及相關的科學原理探討了。在本文中，我們只重點去探討一個話題，就是「如果你在開始之前便已經看到了結局，你還會選擇開始嗎？」

時間是線性發展，並且是單向不可逆的。雖然人類在科幻故事，或是在物理學發展的過程中，為了理解和解釋「祖母悖論」而提出了平行宇宙之說，但對於現實來說，平行宇宙僅僅是一個假想而已，人類以目前的科學技術，既不能證實，也不能證偽這個假想，只能接受目前我們所知的時間理論。

《降臨》中的七肢桶來到地球的目的，是因為它們預見到三千年之後，七肢桶這個種族會遇見滅頂之災，所以它們特意來到地球，將能打開時空隧道的技術傳授給人類，使得人類能在三千年後七肢桶遇到危難的時候解救它們。

七肢桶的語言思維特點決定了它們能夠非線性的去思考與表達問題，也就是說，它們同時具備了預知未來事情發生的能力，而根據語言學中的薩丕爾-沃爾夫假說，露易絲·班克斯在學習七肢桶的語言時，也具備了這種思維能力。

因此她看到了自己的未來，看到了自己的女兒的一生，一個降臨此世帶來快樂的開始，一個因病離開此世帶來悲傷的結局，這也就是為什麼原著的小說會叫做《你一生的故事》。

而對於人類這種高級物種來說，明日的太陽永遠從東方升起雖然是自然界持之以恆的不變真理，但是自身的未來永遠充滿了不可知的神秘性，這一直是人類能平靜生存下去的動力之一。

如果我們知道了自己未來的人生走向，知道了自己身邊人未來的人生走向，而你卻無法作出任何的改變，只能靜待結果的到來，那我們的人生是否還有存在的意義，我們是否還有信心願意等待明日太陽的升起？

《降臨》築建在各種晦澀難懂的學科理論之上所要講述的故事，所要傳達給我們的核心意圖其實就是以上的這層意思，類似於東方的宿命論，人其一生，命運已定，所做再多，終至如此。其對人哲學觀、宗教觀上的沖擊遠大於其對外星人入侵題材的平實演繹。

劇中的女主角在知道了自己和自己女兒的未來後，崩潰過後隨之而來的，是無限的惆悵與平靜，她無力去改變什麼，只能像一葉孤舟一樣，飄盪在緩流的小溪上，隨波逐流，飄向前方的盡頭，默默的接受明天，淡定的去度過每一天。

由此出發，帶給觀眾的觀影感受是，面對一旦可知的未來，在時間與結果面前，人類是那樣的蒼白無力。在當下這個浮躁的現實社會，我們面對物質生活的追求尚難做到活到當下，心如止水，更何況如果我們知道了自己的未來，我們是否還有信心能安然的度過每一天，自己的內心是否能平靜下來，等待自己人生結局的到來。

這也正是原著小說《你一生的故事》的魅力所在，作者特德·姜憑藉此篇小說獲得了1999年雨果獎最佳中篇小說提名，更成為2000年星雲獎最佳中篇小說的得主。其並不僅僅是用幾個科學概念講述了一個巧妙的故事，故事背後所帶給讀者哲學觀、宗教觀乃至科學觀上的沖擊與思考才是科幻題材作品一直存在並受人追捧的目的所在。

對於人類來講，可能生在不同的國家與地域，擁有著不同的身份與生活，面對著各種的是非與不公，遭受著不同的快樂與痛苦，在富裕或是貧窮的社會中掙扎著。但是上帝唯一賦予人類一件公平而共同的東西，就是時間。

正因為時間的公平，我們才能開始不同的生活，譜寫著不同的生命的故事，人生的意義也因此便的不同而多彩。在此基礎上，人類社會才能因此構築而起，書寫著不同的歷史，創造著共同的未來。

七、結語

二零一七年二月二十六日，第八十九屆奧斯卡金像獎頒獎典禮在美國的洛杉磯落下帷幕，《降臨》雖在本屆奧斯卡獲得包括最佳影片、最佳改編劇本等在內的八項提名，並有機會沖擊最佳改編劇本獎，但最後遺憾的只搬回了最佳音效剪輯獎。

但《降臨》整體表現仍是瑕不掩瑜，在2016年的科幻片市場，獲得了不錯的電影票房和不俗的電影口碑，其4700萬美元的投資預算雖低於《星際穿越》的1.65億美元很多，但該片的故事性、藝術性以及影響性仍不輸於《星際穿越》這部在各方面都算是巨制的史詩級科幻電影。

相信在以後的很長一段時間里，《降臨》仍是科幻電影愛好者討論的話題之一，而它所帶來的思考，會給很多人帶來啟發，讓我們能沉下心來，活在當下，用心去珍惜和享受生命的每一天。雖然在現實中，未來仍不可期，但我們仍該抱有信心，去靜待明日太陽的升起，用熱情去擁抱未知的明天。

畢竟，我們還沒學會七肢桶的語言，我們還沒擁有預見未來的能力，而未來，對我們來講，仍然充滿了神秘的變數，不是嗎？

Ⅵ 《生命的重建》-露易絲·海 謝麗爾·理查森

國際知名心靈導師的治癒力作，系列作品被譯成26種語言暢銷全球35個國家，蟬聯《紐約時報》暢銷書第yi名50周，總銷量達5000萬冊。本書為國際心靈導師與暢銷書作家有關心靈療愈的誠心之作，旨在傳達這樣一種觀念，熱愛生活，你將看見奇跡。重視內在的力量，從心改變，你的人生將會發生意想不到的轉變。露易絲·海走過不幸的童年、破裂的婚姻以及癌症的陰影，從一名普通的家庭主婦成長為美國新時代運動領袖人物、偉大的心靈導師，用她的智慧和博愛影響和療愈著世界各地無數的人。本書是露易絲·海在84歲高齡時首次坦承自己40年來的心路歷程，與作家謝麗爾·理查森共同探討了一系列重要而實際的話題：如何改變人生體驗?如何面對衰老和死亡？如何化解憂愁？她們用自己的親身經歷和感悟告訴讀者如何通過「自我肯定法」幫助自己沖破人生的迷障。

Ⅶ 喪屍超人是哪個電影

「喪屍超人」是英劇（不是電影）《超人和露易絲》裡面的。

《超人和露易絲》系列是由CW出品的一部超英劇，主要講述的是超人和露易絲結婚後，一邊打怪獸一邊育娃的家庭故事。

男主角扮演者：泰勒·海克林1987年9月11日出生於加利福尼亞州. 作為演員，他因《毀滅之路》 (2002)，《各有少年時》(2016)和《少狼》(2011年)而被人熟知。除此之外他還曾出演過《五十度飛》《各有少年時》《少狼系列》《靈書妙探》等等。

女主角扮演者：比茜·圖諾克1981-01-19出生於美國紐約，她參演的電視劇有《豪斯醫生》、《鐵證懸案》、《白宮風雲》、《血色月光》和《法外狂徒》。 最最最出名的角色是美劇《格林》系列裡的女一號朱麗葉。