90年電影對導演

A. 20世紀90年代，中國電影導演的成就如何

20世紀90年代以來，文化思想領域逐步開放，與國外的交流合作日益增多，中國電影也開始走向世界，其中的代表人物是中國電影導演的第五代，以張藝謀、陳凱歌最為有名。

1990年，張藝謀的新作《菊豆》入圍威尼斯和奧斯卡，開中國電影角逐奧斯卡最佳外語片之先例。1991年，張藝謀的《大紅燈籠高高掛》再度入圍威尼斯，獲銀獅獎；並再度入圍奧斯卡。1992年，張藝謀的《秋菊打官司》又一次入圍威尼斯並一舉奪得金熊獎。接著，謝飛的《香魂女》也分享金熊。此外，陳凱歌1993年為香港湯臣公司製作的《霸王別姬》凱旋戛納，奪得戛納電影節金棕櫚大獎，並入圍奧斯卡。張藝謀的《活著》在1994年奪得了評委會特別大獎，在《霸王別姬》和《活著》里擔當男主角的葛優更是獲得了最佳男主角的榮譽。1994年後，張藝謀的《搖啊搖，搖到外婆橋》，陳凱歌的《風月》、《荊軻刺秦王》都相繼來到戛納參賽，並且都有所斬獲。2000年華語電影《花樣年華》、《卧虎藏龍》在戛納電影節上大獲全勝，取得了前所未有的成功。此間，田壯壯的《藍風箏》於東京電影節奪魁；第五代女導演李少紅的影視片《血色清晨》、《四十不惑》、《紅粉》、《太平公主》、《橘子紅了》、寧瀛的《找樂》和《民警故事》、劉苗苗的《雜嘴子》相繼在歐洲、亞洲、中國電影（視）節上參賽、獲獎。

20世紀90年代電影取得了豐碩的成果，獲得了一個又一個前所未有的榮譽，實現了中國電影的突破。第五代導演90年代的電影進行著新的藝術個人化多元化的翻新和調整：他們背負著的沉重歷史使命感和社會責任感的歷史反思和文化批判，在20世紀90年代轉化為對現實人生的感悟；他們以敘述平常人的悲歡離合為主，把20世紀80年代理性客觀的宏大歷史敘事，轉化為90年代的主觀個人化的歷史經驗故事。

B. 列舉五部上世紀90年代國內有影響的紀錄片的作品及導演

吳文光《流浪北京》
上海紀實頻道《毛毛告狀》
陳曉卿《遠在北京的家》
張元《瘋狂英語》
劉效禮《望長城》

C. 香港導演吳宇森的全盛時期（80年代中90年代初），能與之相抗衡的香港導演是誰對吳電影產生怎樣的影響

精典的就是那時候關錦鵬拍了《胭脂扣》，程小東拍了《倩女幽魂》還有就是高志森，黃百鳴合作些的啦…吳宇森因《英雄本色》徹底翻身，打破了「票房毒葯」的說法，而後進軍好萊塢…影響么，應該不會太多吧～

D. 有哪些90年代的經典電影

布魯斯威力的世界末日 第六感 第五元素 虎膽龍威 12回合 七宗罪
人工智慧 ET 蜘蛛俠 鋼鐵俠等各種俠 魔鬼終結者 未來戰士 駭客帝國 源代碼 猩球崛起 後天 獨立日 極度深寒 龍卷風 完美風暴 2012世界末日 盜夢空間 X戰警 蝴蝶效應 蝙蝠俠 阿凡達 星球大戰 雷神 特種部隊：眼鏡蛇的崛起 變形金剛 X檔案 黑超特警組 刀鋒戰士 通緝令 魔力女戰士 博物館奇妙夜 真實的謊言 怒火攻心 彎刀 非常人販 第一滴血 死神來了 施瓦辛格的電影 布魯斯威力的電影 奪面雙雄 勇闖奪命島 空中監獄 奪命槍火 死刑犯 300勇士 黑鷹計劃 火線保鏢 極限特工 惡靈騎士 鋼鐵俠》《神奇四俠》《X戰警 蜘蛛俠 速度與激情 碟中諜 暴力街區 天國王朝 速度與激情 火線悍將 敢死隊 源代碼 死神來了

劇情的 像忠狗八公的故事 當幸福來敲門 放牛班的春天 美麗心靈 心靈捕手 燃情歲月 沉默的羔羊 死亡詩社 風雨哈佛路 海上鋼琴師 這個殺手不太冷 辛德勒名單 三個傻瓜 泰坦尼克號 肖申克的救贖 阿甘正傳 陽光姐妹淘 崔岷植的老男孩 看見惡魔 大叔 沒教養的傢伙 追擊者 黃海 和聲 靈魂沖浪
喜劇 反斗神鷹 糊塗偵探 生活大爆炸 好漢兩個半 憨豆系列 驚聲尖笑 小鬼當家 美國派 等等
動畫 機器人總動員 里約大冒險 冰河世紀 獅子王 功夫熊貓 貓頭鷹王國--守衛著傳奇 怪物史萊克 功夫熊貓 飛屋環游記》《美食從天而降》《馴龍記 僵屍新娘 料理鼠王 怪獸電力公司 長發公主 超級大壞蛋 馬達加斯加 快樂的大腳 料理鼠王 賽車總動員 加菲貓 動物總動員 極地特快 霍頓奇遇記 亞瑟 恐龍 還有宮崎駿的動畫
魔幻的 金剛 貝奧武夫 地獄男爵 博物館奇妙夜 紳士聯盟 刀鋒戰士 阿黛拉的非凡冒險 指環王 木乃伊 哈利波特 加勒比海盜 諸神之戰 地獄神探 范海辛 惡靈騎士 黑夜傳說
這些都是我看過覺得不錯的 還有很多 想不起來了 你沒看過的 挨著看吧。。。。 都是看電影過程中的必看影片

E. 90年代的電影都比我們現在的電影好看是為什麼呢

以前的電影導演很認真，現在好的導演已經不多了，以前雖然演員工資少，但是人家真的是演員，現在的呢，往哪一站，台詞也不用說，有配音員，武打戲也不用，有替身。少了那種靈魂，自然就不好看了。

F. 什麼是90年代的電影，盡管有著名演員，卻似乎被遺忘了

還記得U2的主唱那個時候寫過一部由梅爾·吉布森（Mel Gibson）主演的電影嗎？其他人也沒有。

溫姆·溫德斯（Wim Wenders）的《百萬美元酒店》（Million Dollar Hotel）已被人遺忘。您可能會認為，由波諾（Bono）構思並由梅爾·吉布森（Mel Gibson）主演的電影會吸引觀眾。它僅在有限的影院上映中就獲得了59,989美元的收入，直到14個月後在視頻上發布後才重新出現。

Bono最初是在1987年拍攝這個故事的，當時他拍攝了「街上沒有名字」的音樂錄影帶。十年後，他們籌集了800萬美元的預算來拍攝這部電影。

令人印象深刻的演員也被組裝。傑里米·戴維斯（Jeremy Davies），米拉·喬沃維奇（Milla Jovovich），吉米·史密斯（Jimmy Smits），彼得·斯托瑪（Peter Stormare），阿曼達·普拉默（Amanda Plummer），多納·洛格（Donal Logue），朱利安·桑德斯（Julian Sands）和蒂姆·羅斯（Tim Roth）加入了吉布森的製作。

雖然這是一部可能只在1990年代才存在的電影，但最終於2000年2月9日在柏林國際電影節上首映。

在紙面上，《百萬美元大酒店》聽起來像是一部吸引人的電影。由Wim Wenders導演，根據Bono的故事，U2的電影配樂以及以FBI特工為中心的故事進行調查，該特工調查了一個由陌生居民居住的酒店中一名居民的死亡。取而代之的是，它提供了一個自我放縱且奇怪的小獨立游戲，毫無意義。

吉布森放棄了通常的薪水要求以出演這部價值800萬美元的電影，也通過他的偶像製作公司（Icon Proctions company）擔任製片人，他在接受采訪時稱這部電影「像狗的屁股一樣無聊」，對此他確實感到遺憾。為了像聯邦調查局探員傑克·斯金納（Jack Skinner）那樣表現復雜而am昧，吉布森完全沒能做到這一點，而且似乎比其他任何事情都難受，導致了一個奇怪的轉折，這是他整個職業生涯中最容易誤判的。

G. 1990年，曾志偉導演的電影，導致余倩雯退出娛樂圈！後來怎樣了呢

不知道大家吃到泰洋川禾的瓜了嗎？事情出來之後，金馬獎影後周冬雨立刻就與公司解除了合作，撇清關系，這波操作完全就是間接證實了公司的事情！當然了，我們也可以理解成她是為了避嫌才會這么做的。

03.結語

余倩雯雖然沒有在娛樂圈大紅大紫，也因為美貌而遭受了非人的傷害，但也許上天就是派她來人間歷劫的，只有經歷過痛苦，之後的人生才會更加絢爛多彩。哪怕這張驚艷世人的臉，在巔峰時期留給我們的作品不多，可是曾經出現過，哪怕一閃即逝，也足夠了。

何況現在她還有知她、疼她的老公，以後的日子就如同那句話一樣：歲月靜好，現世安穩。外面的紛紛擾擾，都不再與她有關了。

H. 求一部90年代電影

很喜歡張徹導演的電影，盡管總是粗枝大葉，不過風格自成一家，而且很欽佩他的為人和師風。你一說「在倒的一瞬間還是慢鏡頭」，我一想就必定是張徹的電影了，只有他才這么拍電影，後來的吳宇森都是跟他學的。而且他熱衷清末民國題材，裡面的男演員總是光個膀子，呵呵，很man!

《過江龍》
導 演：張徹
編 劇：張徹 譚愫
主 演：董志華 徐小健 賈永泉 王響偉 杜玉明 周文林 等
上 映：1987年
地 區：中國
顏 色：彩色
類 型：劇情片 動作片
故事梗概
30年代中期，與日本侵略者暗中勾結的國民黨川軍師長劉紹基，垂涎川劇名旦花雲舫的美貌，欲行不軌。他借給自己做壽的機會，請花雲舫所在的戲班子到府中唱堂會。但因戲班人多勢眾，未能得手。劉紹基在花雲舫處一再碰釘子，加之川劇名角曹玉昆和隨戲班子入川的京戲名武生穆小樓如影隨形地保護著花雲舫，使其險惡居心難以得逞。他便指使副官沈桂生買通班主賈三連和武丑丁春華，在台上假戲真做，丁用利刀刺死曹，班主又以"謀殺"的罪名嫁禍於花雲舫。在花被拘傳期間，穆小樓每天守護陪伴著她。歹毒的沈桂生勾結警察局以"姦夫"的罪名逮捕了穆小樓。為救穆出獄，花雲舫答應嫁給劉紹基，但要在成親之前演一台"封箱戲"，劉一口應承。劉陪著日本軍官田中前來觀看《白蛇傳》，當演到"斷橋"這場戲時，穆小樓已神不知鬼不覺地代替花雲舫上了台。有人看出破綻，在千鈞一發之際，穆小樓以刀代鏢，將台下的劉紹基打死。劇場頓時大亂。穆小樓一面掩護花雲舫的戲班子撤離，一面施展武功，擊斃丁春華以及田中和他的侍衛。接著，他又將沈桂生的追兵引進爆竹作坊，沈桂生也被除掉。正當穆小樓准備突圍時，埋伏在作坊四周的軍警亂槍齊發，穆小樓倒在血泊之中。洶涌奔騰的長江激流中，一葉小舟載著花雲舫等人起伏沉落，艱難地駛向前方。

I. 為什麼90年代的電影比現在的好看

在那個年代，導演可以說是電影的靈魂，拍攝電影中在沒有受到任何思想限制的時候，可以說創新是無限大的，所以拍出來非常新鮮，不像現在一些電影，導演還在吃老梗！再就是那個年代特效不完善，演員來湊！這就要考驗一個演員自身的演技了。不像現在一些電影，演員演技不行特效來湊。這就好比本來是突出演員的事情，讓特效給搶了鏡頭！所以說周星馳被稱為星爺，劉德華被稱為天王，張國榮被稱為哥哥。

J. 中國20-90年代電影及其風格

第四代導演——在夾縫中探索奮斗
這一時期，中國電影創作的主力軍是「第四代導演」。「第四代導演」的主體是六十年代電影學院的畢業生，還包括在同一時期自學成材的人。他們雖然學藝於六十年代，由於種種歷史的原因，其藝術才華到1977年以後才發揮出來。幾近不惑之年的「第四代導演」，一旦沖出起跑線，便顯示出穩健的創作實力和持久的藝術後勁。他們以開放的視野，吸收新鮮的藝術經驗，不懈地探索藝術的特性，承上啟下，力圖用新觀念來改造和發展中國電影。他們提出中國電影要「丟掉戲劇的拐杖」，打破戲劇式結構；提倡紀實性，追求質朴、自然的風格和開放式的結構；注重主題與人物的意義性和從生活中，從凡人小事中去開掘社會和人生的哲理。「第四代導演」有理論，有實踐，是這一時期獲得重大成就的一支導演力量。
在「第四代導演」中有代表性的人物是吳貽弓、吳天明、張暖忻、黃健中、滕文驥。
除上述導演外，鄭洞天、謝飛、胡柄榴、丁蔭楠、李前寬、陸小雅、於本正、顏學恕、黃蜀芹、楊延晉、王好為、王君正、張子恩、宋崇、叢連文等都以不同風格的作品在這一時期留下了深深的印記。