電影里主角被老梁和大鳳

⑴ 大鳳和提督是哪個動漫里的人物

艦娘collection

⑵ 巾幗梟雄之義海豪情里的大鳳怎麼死的

大鳳是被軍隊打死的。大鳳和少康、喜姐去上海開煙館，結果被執法軍隊打得半死，後來其餘兩個軍人給了他們個痛快。

《巾幗梟雄之義海豪情》（英語：No Regrets），香港電視廣播有限公司出品，由李添勝導演，張華標、陳靜儀聯合編劇，鄧萃雯、黎耀祥、陳法拉、敖嘉年、黃浩然、惠英紅、麥長青、岳華、謝雪心等主演。

該劇講述了鴉片傳入中國以來，很多人因毒癮而喪失心智、傾盡家財、家散人亡，老百姓毒癮深種而變得頹靡不堪。該劇於2010年10月18日在香港電視廣播有限公司首播，並於2011年10月19日在中央電視台首播。

角色介紹

鄭九妹

演員：鄧萃雯

黑道大家姐，為人心思縝密，手段狠毒，為達目的，往往六親不認。立志以雷霆手段誓要爬上當權者的位置，磨練出堅毅不屈的意志，將感情、親情亦放諸一旁。

⑶ 張學友的電影黑道的,裡面有一對姐妹，是叫大鳳小鳳，小鳳還是個弱智，求電影名啊！

旺角監獄
是張家輝的，大鳳和細鳳
張家輝扮演的主人公(簡稱:輝)年輕時曾經替江湖兄弟執行殺人任務，被第一天當值警員開槍拘捕，該名警員因此當上英雄，輝則被判終身監禁，但因長期受精神分裂症影響，獲一位前社工兼現任議員相助，坐監三十年後獲假釋。
出獄後，輝已和社會脫節，回到面目全非的旺角，差點連回家也不懂。受精神分裂症影響，他以為永遠也逃不出旺角，就像置身於監獄一樣。在旺角的黑道上，他出手救了來自內地的一對姊妹，其中妹妹是弱智的。 由於輝幫了社團，於江湖上擁有特殊的地位，多次幫忙這對姊妹，卻惹來不少麻煩。 好不容易回到旺角老家，發現已年邁母親患上老人痴呆症，連自己兒子也認不到……

⑷ 老梁：為什麼中國電影講不好故事

一，我們的電影不把人當人，故事就不值得尊重。
人物是故事原因和結果，但在相當漫長的教育體系裡，我們都是有意無意地忽略人的，我們強調的是集體，一種概念，一種大而無形的東西。我們失去了對人的興趣，也失去了觀察和呈現人的能力。
在我們的電影里，人服務於概念，服從於集體。而概念和集體從來都是工具性的，工具的生命，從來都是單調、重復的。
我們的電影人物不感人，一直是一個附著在某種概念下的紙片生命體。英雄就是毫無人性地好，壞人倒是偶爾可以壞出一兩個層次。為了達到某個目的，我們電影里的人物，像一個機器，連情感的起伏都像是機械的。
所以我們的人物很難出現不同，《達拉斯買傢俱樂部》的艾滋病患者，《烏雲背後的幸福線》的心理有問題的女主角，《月光男孩》的黑社會男孩兒，很難以人的形象進入到我們創作者的眼睛裡，就是進入，也是一個砸了標記的符號，而不是人。

二，我們的創作者習慣了標准答案，故事失去了豐富的可能。
從小我們就習慣了在一段文字中尋找中心思想，而這些中心思想是被若干詞彙，以踩分點的形式規劃好了的。
所以我們的電影在講述故事的時候，一旦發現了某個真相，就會臣服於這個真相。我們比巴普洛夫的狗還忠誠地，去維護這個真相的唯一性。
我們習慣於扎爾伯格創建fackbook，是一種成功的《社交網路》模型，就很難從泡妞失敗這個角度去打量事件，我們甚至也不敢去從另一個角度去重新打量事件。對標准答案質疑的惡果，我們從小學就開始領教了的。
我們也不敢去換個角度去審讀權威，《女王》那種和鹿對視的情節，不會出現在我們的銀幕上。
我們有了標准答案，就失去了探索的慾望，所以處理不好細節，因為我們很難去發現更多細節，故事就失去了多元的可能。
三 文化上不自信，故事失去了獨特性的可能。
自從2002年以來，我們的電影其實就是遮遮掩掩地模仿歐美。商業片向好萊塢學習，藝術片跪舔歐洲。看我們的電影，常有恍惚之感，場景不中不洋，校服不倫不類，就連搞對象的情節，都是是記憶加意淫的雜交。
電影是一個外來文化，但需要植根於所在的土地，才能生長出獨屬於這個地域的植物，否則會一直弱不禁風。
偶爾有幾部帶有泥土性的電影出現，還都陰暗。好像中國電影的藝術方式，就是揭露社會黑暗面。不大聲說話，就顯得沒有力量。這樣的電影，你會躲遠，而不是親近。
四 講故事太用力，故事失去了感染力的可能。
尤其是最近一兩年，我們的創作者對故事的急切是寫在每一個毛孔里的。他們太想寫出一個好故事了，以致於我們總是用一個簡單的方法講一個復雜的故事，而好電影大都是用一個復雜的方法講一個簡單的故事。
用簡單方法講復雜的故事，就是往死里加線索，以致於每一個線索都是扁平的，每一個線索里的人物，還是符號。
用復雜的方法講簡單的故事，就是讓人立體起來，他們面對具體事件的時候，人性的復雜，有層次，有側重。《邊境殺手》那套押解罪犯的方式，酷得要死，本質上是極端環境下人性的自然反應。他們是警務人員，但同時也是人。他們要完成任務，但會首先考慮到自身安全。
更多時候，人性都是互相矛盾的。我們的電影里安靜是安靜，喧囂是喧囂，甜蜜是甜蜜，冰冷是冰冷。很少有電影去表現震耳欲聾的安靜，甜蜜的冰冷。
看看我們的喜劇就知道了，傻缺一樣傻樂到底。沒有悲劇性的喜劇，才是腦殘。

⑸ 《家有九鳳》里大鳳和九鳳，三鳳和五鳳為什麼不和

大鳳和九鳳不和是因為九鳳是老爹死後才出生的是遺腹子，大鳳嫌九鳳不是一個鍋里的饅頭。而且老太太格外寵九鳳這個孩子，引起了大鳳的嫉妒。

三鳳和九鳳的不和是因為她們兩個人從小脾氣不和導致的。三鳳是頭腦比較靈活的人，喜歡做小買賣，而五鳳是革委會的主任。那個年代做買賣就是投機倒把，政府是嚴格控制的，這樣一來因為五鳳總是沒收三鳳的貨物，讓兩個人產生了矛盾。

改革開放後，五鳳放棄了政府的工作，也下海經商，開了一家足療店，生意不錯，三鳳眼紅，就在對面開了一家美容院。五鳳的做事風格比較沉穩，生意比較好。

在客戶的要求下，就把足浴店改成了美容院。這樣一來三鳳的店就不是對手了。三鳳到五鳳的店來理論，最後還被氣進了醫院。後來三鳳女兒死後兩人又和好了。

(5)電影里主角被老梁和大鳳擴展閱讀

《家有九鳳》是一部平民親情戲。劇中講述的是一個普通人家九女、具有一個有時代感的故事。一個孤寡而要強的老媽媽，含辛茹苦，經歷了20年風風雨雨，把九個女兒拉扯成人。全劇除了溫馨感人的親情之外，時代的變遷也被融入其中。

以20世紀70年代至90年代三個時期來演繹故事，老媽媽帶著她的九個女兒在故事中經歷了20年的悲歡離合，帶有濃郁的懷舊色彩，反映出大時代變遷的歷史內涵，是一部既形式可觀又內容深刻的劇作。

《家有九鳳》表現了一家有九女，除了熱鬧之外的心酸歷程，還有讓觀眾捧腹之時又領悟到一種酸楚。只是平鋪直敘地講述老百姓自己的事行不行，平民劇其實也面臨與時俱進的挑戰。平民戲如果僅限於家庭糾紛、家長里短，它會流於表面。

只有表現老百姓個人命運與時代的沖突，才會越嚼越有味道。《家有九鳳》中的五鳳就是一個「與時俱進」的人物，隨著時代的發展，她歷經了落伍，再到努力前進的過程，時代會改變一個人的思想，五鳳就是一個縮影。因此九隻鳳中五鳳是最鮮活的。

該劇是主打平民典型的群戲，看似打打鬧鬧的劇情發展背後，也隱藏著很多無奈和辛酸的成分。但是前提是一定要有喜劇因素，在每出戲里都力求有典型生活化的展示，其中有歡樂也有痛苦，假如是個單純的喜劇，就使人感覺沒有多少分量，倘若是悲劇又顯得過於沉重了。

劇中每個人對待親情的方式均不同。那個曾是伶牙俐齒的三鳳的形象並非很可愛，她如何用心去維護家庭和睦，維護姐妹的情感，既豐了人物形象，又把她可愛、可憐又可悲的不同層面充分地展現出來。

五鳳是個追趕時代潮流並能與時俱進，她是個「遭姐妹恨」的角色，同時又是個潑辣、能幹、大大咧咧的女人，可以說酸甜苦辣在她身上都有具體的表現。而七鳳則是一個發蔫的角色，有著女性的賢惠卻也悲苦的女人。性格比較被動，可謂是一個較完美的知識女性。

假如她沒任何毛病也是不客觀更是不現實的，也更是不可信的。該劇將爭吵戲弄成了喜劇式的，揮拳動腳的看起來挺熱鬧，也挺有感人的韻味。（哈爾濱日報、央視網評價）

⑹ 求一部電影，有一個主角的名字叫大鳳

《少林小子》
李連傑，於海等主演
風景秀麗的灕江邊，住著龍、鮑兩戶人家，精通少林功夫的龍家有8個男孩，精通武當功夫的鮑家有8個女孩。天龍託人上門求親，鮑母想招他入贅，但天龍提出要帶眾小龍同住，這一提議引起鮑父猜疑，便拖延了該婚事。
十年前被天龍打傷右眼的匪首禿鷹這時潛行到此，伺機報復，設計欲挑撥少林武當兩家，以達到自己的目的，他們先殺死了鮑村廟祝，又假扮廟祝把鮑家不得子的原因歸罪於龍家。
三龍帶眾小龍來鮑家欲為兄長牽紅線，卻不想與驕傲的三鳳產生誤會，雙方的過結更深。後鮑母終生一男孩，匪徒用計誘拐男孩，被三龍救回，但鮑父以為是龍家用計，反要將放走地龍、二鳳的三鳳要按家法溺死，幸被三龍救出。
匪徒趁亂襲擊鮑村，在危機關頭，龍家和二鳳前來助戰，兩家合後一處，大獲全勝，盡釋前嫌，大鳳和天龍、二鳳和地龍雙成親。

⑺ 怎麼評價綜藝《老梁故事匯》

是一部非常不錯的節目，我覺得稱它為綜藝節目並不恰當，它更像一部長篇的電視連續劇，每天有不同的話題和故事。莫名的會讓人精神放鬆。

我特別喜歡梁宏達老師，因為他講的東西都非常透特，能夠讓人一下子看到問題的本質，而且他的說話風格非常幽默風趣，即使是在將道理和諷刺社會現實，也不會讓人覺得有一絲一毫的不滿，就像平常長輩嘮家常一樣，能夠放鬆我們高度緊張和沉重的心情。個人非常推薦喜歡聽故事的人看這個節目，他會讓你看到他口中的是與非，屈與直。