電影雪葬演員表

⑴ 電影烏龍大俠劇情介紹

電影《烏龍大俠》創作靈感來源於中國民間傳說《周處除三害》，以喜劇的方式講述了一個「回頭是岸」的故事。

古時候，在寶安鎮上的惡霸周武被俠女華英懲治，不料竟失去記憶。懷有醫者仁心的老郎中順勢謊稱周武為一代大俠。在眾鄉親的配合下，周武信以為真，自此到處行俠仗義，保衛小鎮的安寧。突然有一天，周武恢復了記憶，同時更大的危險向周武襲來。不過他經過一番痛苦的掙扎，決定棄惡揚善，除掉隱藏在小鎮的壞人，成長為真正的大俠。

⑵ 替父還清債務，因拒絕潛規則被雪葬，如今過得怎麼樣

17歲的明星還清了父母的債務。她被雪藏起來了，因為她拒絕隱藏潛規則。現在她過著這樣的生活。她叫李彩樺。

2009年，她和金融才俊王傲山拍拖，一度談婚論嫁，但趙雪英不看好兩人感情，多次勸她放下。結果李彩樺在內地拍《回家的誘惑》，男友王傲山在香港與美女打得火熱。那時，她拍戲受累生病，男友打電話與她隔空分手，那一刻李彩樺彷彿墜入地獄，忍不住向母親哭訴。母親安慰她：「一切都是緣分，不要緊，你不是一個人，可能會找到個更好的。」

後來李彩樺因《回家的誘惑》爆火，不僅片酬漲十倍，還與富商潘啟翀陷入愛河。兩人的戀情鬧得沸沸揚揚，而且不懼記者，想拍就拍。但潘啟翀對她並非真心，據傳對方欠下巨款，找李彩樺借錢未遂後，態度一百八十度轉變。再次被拋棄後，李彩樺對愛情失去了安全感。

雖然曾經情路坎坷還被插足，但現任丈夫卻是一位大富豪，不僅長得帥，最重要的是，對她非常寵愛，雖然兩人相戀到結婚只經歷了半年，但卻都是彼此認可的對方，婚後，雖然經常聚少離多，但卻一點都沒有影響他們的感情，依舊還是那麼的恩愛。

⑶ 如何評論電影《雪葬》

甘肅本土影片《雪葬》從某種意義上來講可以被看做第二類主流影片的探索。影片以中國西部農村改革開放過程中的時代發展和困境為主要內容，對影片主題的選擇表現出創作者思考歷史、關照人性的藝術自覺，同時也表現出振興甘肅影視創作和產業的文化使命感。電影首先因該是具有人文關懷的藝術創作，銀幕故事需要直指人心的情感溫度和擊中社會時代痛點的情感力量。

⑷ 任帥跑八年龍套，戲火人不火 ，現實中娶了德華，如今幸福嗎

有的人出道即是巔峰，有的人卻要摸爬滾打幾十年才迎來翻身之作，任帥便是典型的後者，在憑《父母愛情》大火前，他已經是位資深的演員，偏偏戲紅人不紅，成為了不少觀眾惦記的對象，今天我們要介紹的就是我們熟悉的「老丁」任帥。

一直以來任帥背負著戲紅人不紅的魔咒，他自己也曾坦言，大家記不住我沒關系，記住老丁就行！熒幕上他是個多變的戲骨，生活里卻是個毫無架子的演員，雖然長了張花花公子的臉，卻有著表裡不一的成熟和魅力，這樣的老丁怎能不被喜歡呢！

⑸ 妻子叫蘭嵐,女兒叫真真的是什麼劇

《雪葬》。

《雪葬》是由高成崗執導，範文、張園擔任編劇，任帥、徐永革、葉鵬等人主演的劇情電影，影片於2018年4月27日在中國內地上映。該片講述了拼搏於市場經濟大潮的第一代農村創業者，在帶領村民創業致富過程中發生的一系列悲歡離合的故事。

地主家庭出身的趙天佑（任帥飾演），申請入伍遭拒後差點淪落為神經病，無奈中入贅山區柳溝河。在之後改革開放的浪潮里，當選為村長。

後來，在爺爺幫助過的長工兒子的幫助下，做起了中葯材生意，趙天佑「一心為民」，想方設法地帶領著鄉親們發家致富，自己也成為了優秀的農民企業家。常務副市長王華林（趙曉明飾演）看到了其中的發展前景，把文陽縣開發區升級為雲水市中葯材開發區，極力主張中葯材深加工。

王華林後來被冒牌港商茹麗華（蘭嵐飾演）拉下水，幫助她在雲水市玩「空手道」套取資金。趙天佑中了茹麗華的美人計，被其騙走了農民所有的中葯材，茹麗華攜款潛逃。在官場與商海，權利與利益的裹挾下，趙天佑感到艱難和曲折，最後，趙天佑迫於道德壓力與法律追問，在一個大雪天跳崖自殺。

⑹ 有沒有看過《天渠》和《雪葬》的，大家還知道有哪些農村題材的這類電影

農村題材的電影有：（那年八歲）（濃情酒鄉）。

⑺ 電影雪葬的觀後感500字

改革開放已經40年了，極不平凡的社會變革飽含時代情感。而作為集體情感的另一種記錄與升華，以電影藝術直觀地展現真善美，鞭撻假惡丑，以「小製作、大情懷、正能量」的創作反映個體經歷與時代大潮同頻共振，用「講品位、講格調、講責任」的態度錘煉作品，本身就凝聚了對改革開放首創與實踐精神的肯定。

電影《雪葬》正是基於這樣的初衷，由一個以本土青年人為主力的團隊，在有限的預算下承擔重任。影片取景自蘭州市榆中縣興隆山、青城古鎮等地，歷時一年多籌備，以農民企業家趙天佑在改革開放初期的奮斗史為主線，勾勒出一幅熱火朝天的創業圖景，同時也揭露了經濟發展中的腐敗現象，通過深刻反思，力圖書寫個人與社會在發展浪潮中的質朴情懷。

《雪葬》及其同名長篇小說由作家範文創作。通過影片可以看出一事一景均浸透著親歷改革的感性記憶。從村民至各級官員的人物百態，通過積累與呼應的整體安排，在宏觀上以開放的敘事觸發不同維度的思考。影片很好地展現出市場經濟給農村帶來的新鮮感和活躍氣息，對改革初期的一些現象，如包產到戶的利益碰撞等，也直接加以表現，人物對話和動作的細致拿捏對於全景式地還原復雜歷史脈絡功不可沒。這種以小見大的手法，沒有農民趙天佑、李縣長等幾個人物的細節支撐，是做不到如此真實、有代表性的。與大片式的「包袱編排」不同的是，趙天佑參軍未果、入贅柳溝河創業以及後來遭遇騙局等事件雖是偶然所致，卻組成了完整的內在邏輯。
影片中熟悉的西北方言、生活味道，大大豐富了時代細節。鏡頭中被群山無限壓縮的人的形態，從講故事回到歷史的視角，視覺語言的沖擊是強烈而豐富的。影片場景設計、調度上力求還原真實，在趙天佑組織村民分田到戶一場戲中，群像表演錯落有致，語言和剪輯風格明快熱情，是對改革春風的歌頌。為了表現好人物性格發展，創作者對趙天佑的婚禮和李縣長的反思這兩場戲進行了精確的設計，強烈的光線，一暖一冷，通過對比很好地增強了觀眾的感受。這種視覺表達超越了一般的美學意義，為故事做了鋪墊和升華，形成了對命運悲劇的詩意感應。而作為影片主題，結尾安排了一位放羊老人在大雪中與李縣長進行了一番靈魂追問式的對話，言到之處引出一段悲涼的秦腔，讓人不禁落淚。盡管劇情是開放的，觀眾仍能體察到一種長久的思考，回盪在片尾音樂中的，是正直、善良的本性流露和知錯能改的痛徹之心。