電影導演篇

1. 日本有哪些著名的電影導演

1，黑澤明

黑澤明，1910年生於日本東京都荏原郡大井町1150番地。日本電影導演、編劇、製片人。1936年，創作首篇劇本《達摩寺里的德國人》，由此進入了電影圈。1941年，在拍攝完劇情片《馬》之後，黑澤明開始專注於電影劇本創作。

2，北野武

北野武（Kitano Takeshi、きたの たけし），1947年1月18日出生於日本東京都足立區，日本導演、演員、電視節目主持人。1973年，北野武與兼子二郎組成相聲搭檔Two Beats。1975年，作為漫才演員初登小熒幕。

3，三池崇史

三池崇史（Takashi Miike），1960年8月24日出生於日本大阪府八尾市，日本演員、編劇、導演，1991年，以錄像電影《暴風！迷你巡邏隊》開始導演生涯。

1995年，三池崇史製作了首部影院原創作品《新宿黑社會》。1999年，憑借愛情片《切膚之愛》獲得鹿特丹國際電影節的國際影評人聯盟獎和荷蘭影評人協會獎。

4，竹中直人

竹中直人（Naoto Takenaka），1956年3月20日出生於日本神奈川縣，畢業於多摩美術大學裝飾美術系，日本編劇、導演、演員。1985年，參演劇情片《薄化妝》而出道。1988年，出演戰爭歷史片《二·二六》。

5，小津安二郎

小津安二郎（1903年12月12日-1963年12月12日），出生於日本東京。日本電影導演、編劇。1923年，進入松竹公司蒲田電影製片廠擔任攝影助手；1926年，任助理導演；1927年，拍攝了電影處女作《懺悔之刃》。

2. 電影導演是干什麼的為什麼那麼重要

運用鏡頭講故事。。。。。。看看台灣侯孝賢的電影你就知道了。還有後期的剪輯也很重要。當然你所說的編劇確實很重要，一部電影成功與否就是要有一個好的故事，但是一個好的故事必須要用鏡頭講述出來。導演就是干這個。而且中國目前沒發現有哪個導演會用鏡頭講故事，可能田壯壯姑且算一個吧

3. 日本動漫電影導演

1，宮崎駿

宮崎駿，1941年1月5日出生於東京都文京區，日本動畫師、動畫製作人、漫畫家、動畫導演、動畫編劇。畢業於日本東京學習院大學政治經濟部。1963年進入東映動畫公司，從事動畫師工作。

2，押井守

押井守（おしい まもる），1951年8月8日出生於日本東京大田區，日本動畫導演、電影導演，畢業於東京學藝大學教育學系美術組。1980年，執導個人首部動畫電視劇《尼爾斯騎鵝旅行記》，從而開啟了他的導演生涯。

3，大友克洋

大友克洋（Otomo Katsuhiro），1954年4月14日出生於日本宮城縣，日本動畫導演、編劇、製片人、漫畫家。1986年，執導個人首部動畫電影《迷宮物語》，從而正式開啟了他的導演生涯。

4，今敏

今敏（Kon Satoshi），男，日本人，漫畫家，動畫家，1963年10月12日出生於日本北海道札幌市，2010年8月24日上午6時20分因胰腺癌逝世於日本東京都，享年46歲。

5，新海誠

新海誠（Makoto Shinkai），原名新津誠，1973年2月9日出生於日本長野縣南佐久郡小海町，日本動畫導演、編劇、作家，畢業於日本長野縣野澤北高等學校、日本中央大學文學部日本文學系。2002年，執導了科幻動畫短片《星之聲》。2016年，自編自導了動畫電影《你的名字》。

4. 日本電影導演深作欣二都有哪些作品

深作欣二 Kinji Fukasaku

演員 cast

1 Electric Yakuza, Go to Hell! (2003) .....
2 亂步謎案 Rampo (1994) ..... Film Director
3 人證 Ningen no shômei (1977) ..... Shibue, Assistant Lieutenant

導演 director

1 大逃殺2：鎮魂歌 Batoru rowaiaru II: Rekuiemu (2003) .....
2 Clock Tower 3 (2002) .....
3 大逃殺 Batoru rowaiaru (2000) .....
4 藝妓院 Omocha (1999) .....
5 忠臣藏外傳 四谷怪談 Chushingura gaiden yotsuya kaidan (1994) .....
6 Itsuka giragirasuruhi (1992) .....
7 華之亂 Hana no ran (1988) .....
8 必殺4：雪恨 Hissatsu 4: Urami harashimasu (1987) .....
9 火宅之人 Kataku no hito (1986) .....
10 Shanhai bansukingu (1984) .....
11 Jinsei gekijo (1983) .....
12 里見八犬傳 Satomi hakken-den (1983) .....
13 蒲田進行曲 Kamata koshin-kyoku (1982) .....
14 Dôtonborigawa (1982) .....
15 魔界轉生 Makai tenshô (1981) .....
16 Seishun no mon (1981) .....
17 復活之日 Fukkatsu no hi (1980) .....
18 Ako-Jo danzetsu (1978) .....
19 Uchu kara no messeji (1978) .....
20 柳生家族的陰謀 Yagyû ichizoku no inbô (1978) .....
21 Doberuman deka (1977) .....
22 Hokuriku dairi senso (1977) .....
23 Bôsô panikku: Daigekitotsu (1976) .....
24 Yakuza no hakaba: Kuchinashi no hana (1976) .....
25 新無仁義的戰爭 組長最後之日 Shin jingi naki tatakai: Kumicho saigo no hi (1976) .....
26 新無仁義的戰爭 組長之首 Shin jingi naki tatakai: Kumicho no kubi (1975) .....
27 警察對暴徒 Kenkei tai soshiki boryoku (1975) .....
28 仁義的墓場 Jingi no hakaba (1975) .....
29 Shikingen gôdatsu (1975) .....
30 無仁義的戰爭4：警察隊戰術 Jingi naki tatakai: Chojo sakusen (1974) .....
31 新無仁義的戰爭 Shin jingi naki tatakai (1974) .....
32 無仁義的戰爭5：完結篇 Jingi naki tatakai: Kanketsu-hen (1974) .....
33 無仁義之戰3 Jingi naki tatakai: Dairi senso (1973) .....
34 無仁義的戰爭之廣島死斗篇 Jingi naki tatakai: Hiroshima shito hen (1973) .....
35 無仁義之戰 Jingi naki tatakai (1973) .....
36 Hito-kiri Yota: Kyoken San-kyodai (1972) .....
37 Gunki hatameku motoni (1972) .....
38 Gendai yakuza: hito-kiri yota (1972) .....
39 Bakuto gaijin butai (1971) .....
40 Kimi ga wakamono nara (1970) .....
41 Chi-zome no daimon (1970) .....
42 虎!虎!虎! Tora! Tora! Tora! (1970) .....
43 Nihon boryoku-dan: Kumicho (1969) .....
44 黑玫瑰公寓 Kuro bara no yakata (1969) .....
45 Kurotokage (1968) .....
46 Kyokatsu koso Waga Jinsei (1968) .....
47 Bakuto Kaisan-shiki (1968) .....
48 The Green Slime (1968) .....
49 Kaisan shiki (1967) .....
50 Showa saidai no kaoyaku (1966) .....
51 Odoshi (1966) .....
52 Hokkai no Abare-Ryu (1966) .....
53 Kamikaze yarô (1966) .....
54 飢餓海峽 Ôkami to buta to ningen (1964) .....
55 Jakoman to Tetsu (1964) .....
56 Gang domei (1963) .....
57 Hokori takaki chosen (1962) .....
58 Gyangu tai G-men (1962) .....
59 Hakuchu no buraikan (1961) .....
60 Fûraibô tantei: Akai tani no sangeki (1961) .....
61 Fûraibô tantei: Misaki o wataru kuroi kaze (1961) .....
62 Funky Hat no kaidanji (1961) .....
63 Funky Hat no kaidanji: Nisenman-en no ude (1961) .....

編劇 writer

1 忠臣藏外傳 四谷怪談 Chushingura gaiden yotsuya kaidan (1994) .....
2 華之亂 Hana no ran (1988) .....
3 必殺4：雪恨 Hissatsu 4: Urami harashimasu (1987) .....
4 Shanhai bansukingu (1984) .....
5 里見八犬傳 Satomi hakken-den (1983) .....
6 Jinsei gekijo (1983) .....
7 Dôtonborigawa (1982) .....
8 魔界轉生 Makai tenshô (1981) .....
9 復活之日 Fukkatsu no hi (1980) ..... (screenplay)
10 柳生家族的陰謀 Yagyû ichizoku no inbô (1978) .....
11 Uchu kara no messeji (1978) ..... story
12 Bôsô panikku: Daigekitotsu (1976) .....
13 Gendai yakuza: hito-kiri yota (1972) .....
14 Gunki hatameku motoni (1972) .....
15 Bakuto gaijin butai (1971) .....
16 Chi-zome no daimon (1970) .....
17 Kimi ga wakamono nara (1970) .....
18 Nihon boryoku-dan: Kumicho (1969) .....
19 黑玫瑰公寓 Kuro bara no yakata (1969) .....
20 Kaisan shiki (1967) .....
21 Odoshi (1966) .....
22 Kamikaze yarô (1966) .....
23 飢餓海峽 Ôkami to buta to ningen (1964) .....

製片 procer

1 藝妓院 Omocha (1999) ..... planner

全體團隊 crewmembers

1 追殺比爾(上卷) Kill Bill: Vol. 1 (2003) ..... film dedicated to

5. 介紹你所熟知的導演的電影風格

對李安電影主題和風格研究，特別是對「父親三部曲」的研究，將中西碰撞以及家庭戲定位為李安的單一模式，對「父權」影響下的傳統文化探索。 對李安導演技巧的研究，對其電影表現語言的充分研究。 達成共識的、李安電影商業化傾向過重，也有人認為李安是將藝術和商業成功融合的導演。 最近許多人提到的影展導演即迎合西方人好奇而製作電影。 將李安與侯孝賢、楊德昌等導演比較，從中發現李安的特點。 李安的生活經歷影響了他的電影創作，與父親的沖突，使他的影片中經常發現父權的影子，生於傳統中國，又留學移民到美國，西方思想又使他對傳統產生懷疑。在兩種文化的沖突中，所編劇本自然要展現這些，並向深處挖掘家庭關系及其人性深處的東西。 適合時代潮流，再者生長在美國商業世界中，追逐票房成績是不可避免的。故在李安的電影中有這個痕跡，通過一些處理來吸引觀眾，具體細節請見第四節中對李安電影的具體分析。 總之，電影源於生活，特別與編劇和導演分不開，李安融二者於一身，自然自己的生活經歷影響了他的電影創作。 作為編劇的李安及其電影 前一節中我們從李安的生平中可以看到，李安的初次執導機會的獲得便是由於他自己編劇的《推手》。之後與人合作的《喜宴》、《飲食男女》，作為編劇的李安，無疑是其導演工作的基石。能將自己的思想更好地融入影片之中；不同於傳統中國的簡易情節編劇，李安在吸收西方的情節藝術的同時把中國獨具的儒雅氣質匯入其中。之後無論是對奧斯丁小說、還是王度廬小說、還是漫畫改編、還是劇本創作都漸趨成熟，編導一身的他更容易掌握分寸，表達自己的深刻生命體驗。 《推手》中將中西文化沖突挖掘到深處，為此類題材開先河。其後的《刮痧》等同類型影片無出其右者。將中國傳統的一種事物拿出來，體現在家庭中，進而引起人們對家庭、對社會的深思。 《喜宴》中表面上是探討同性戀話題，實際上還是中西文化沖突題材的繼續，也是對家庭、社會的繼續探討。 《飲食男女》則是從食、色這兩個人之本性入手，進而體現家庭成員之間在新時代中的不同選擇。 《理智與情感》的改編不可思議，西方的完全故事，由東方導演全權負責，將細膩、含蓄的西方愛情表現的幾近完美。 《冰風暴》是類似《阿甘正傳》但又全然不同於阿甘中的嬉笑中進展，而是較嚴肅的大時代影響下的兩個家庭的故事，更類似《美國麗人》。 《與魔鬼共騎》在美國南北戰征的背景下，講述年輕人的成長歷程，仍抹不去家庭和人這個冷調的底色，李安陷入一種單一的風格和表述中。 《卧虎藏龍》將在台灣曾投拍數次、小說拜讀者亦眾的作品改編，以自己獨特的視角和生命體悟，以中西合壁的方式展現，情節處理亦有獨到之處。 《綠巨人》系漫畫改編的電影，不同於其他科幻電影，仍舊以探討人性深處為主。 總之，作為編劇的李安是成功的，這也有助於他的導演工作順利進行，既提高了效率，又不違心。

6. 香港電影導演大全

杜奇峰 徐克 劉鎮偉 爾東升 劉偉強、麥兆輝 王晶 王家衛

7. 中國有哪些著名導演

先說內地吧。

張藝謀

中國第五代導演領軍人物，早期執導的作品，藝術成就很高，並在國際上影響深遠。電影《紅高粱》斬獲38屆柏林國際電影節金熊獎最佳影片，《大紅燈籠高高掛》入圍48屆威尼斯電影節主競賽單元，並且斬獲了銀獅獎最佳影片、費比西獎，《秋菊打官司》斬獲49屆威尼斯電影節金獅獎，《活著》斬獲47屆戛納電影節主競賽單元評審團大獎，並獲得天主教人道精神獎，《一個都不能少》斬獲56屆威尼斯電影節主競賽單元金獅獎、聯合國兒童基金會獎、魔法時刻獎，《我的父親母親》斬獲50屆柏林國際電影節銀熊獎評審團大獎，《英雄》斬獲53屆柏林國際電影節銀熊獎阿弗雷鮑爾獎，此外還有《菊豆》、《搖啊搖，搖到外婆橋》等作品入圍各類國際電影節。

張藝謀國師之名，當之無愧，據我統計，全球影響力最大的歐洲三大國際電影節，他累計提名20次，獲獎12次，捧走了一座金熊獎、兩座座金獅獎，可以說是中國內地當前在國際上最具有知名度的導演。

此外特別提及一下蔡明亮導演，因為不是中國國籍，所以未列入其中。他本人也是囊括歐洲三大電影節獎項，累計獲獎9次，捧走了一座威尼斯電影節金獅獎、三座柏林電影節銀熊獎。

（文/星夜行）

8. 中國電影導演可分為幾代各代的代表人物及作品是什麼

建國後走上影壇的導演藝術家，人稱中國電影導演的「第三代」。這一代導演主要有成蔭、謝鐵驪、水華、崔嵬、凌子風、謝晉、王炎、郭維、李俊、於彥夫、魯韌、王蘋、林農等，他們在遵循現實主義原則表現生活的本質，深入展現矛盾沖突，以及在民族風格、地方特色、藝術意蘊等方面，都進行了十分有益的探索。第三代導演的活躍時期可分為三個階段：1949年新中國成立到1965年文革前為第一階段。優秀作品有成蔭的《南征北戰》，水華的《白毛女》，崔嵬的《青春之歌》、《小兵張嘎》，謝鐵驪的《早春二月》，謝晉的《女籃五號》等。第二階段是1966年至1976年的文革十年。除了《創業》、《海霞》、《閃閃的紅星》幾部較好的影片之外，故事片創作幾乎一片空白，中國電影基本處於停滯狀態。第三階段是文革結束後，已過中年的第三代導演拍攝了大批佳作，進入藝術上的豐收期，如《芙蓉鎮》、《鴉片戰爭》、《駱駝祥子》、《邊城》、《春桃》等。第三代導演的創作時期也是中國電影的曲折發展時期。代表導演 謝晉 謝晉，是第三代導演中最為引人注目的。他執導了36部影片，先後獲得國內大獎23次，國際大獎10餘次，許多國家和地區為他舉辦過個人電影回顧展。謝晉1947年開始電影導演生涯，代表作品有：《女籃五號》、《紅色娘子軍》、《啊！搖籃》、《天雲山傳奇》、《牧馬人》、《高山下的花環》、《芙蓉鎮》、《最後的貴族》、《清涼寺鍾聲》、《老人與狗》、《鴉片戰爭》、《女足九號繭自縛》。其中《女籃五號》(1957年，兼編劇)是他的成名作，也是中國第一部彩色體育故事片。《紅色娘子軍》是他前期的重要作品。1997年導演的《鴉片戰爭》是一部氣勢磅礴的歷史題材影片。謝晉導演的電影幾乎都是中國電影史上的經典，他也被海外影評家譽為「當今國際影壇最有名望的中國人」。謝晉不但有藝術上的創新精神，更具有社會責任感，致力於創作出真正具有精神價值、人文關懷，經得起歷史檢驗的作品。謝晉共6次獲得「百花獎」，這在中國電影史上是絕無僅有的。 凌子風 凌子風(1917年—1999年)原名凌頌強，生於北京，1948年開始執導影片，主要作品：《中華兒女》(與翟強合作)、《光榮人家》、《陝北牧歌》、《春風吹到諾敏河》、《母親》、《深山裡的菊花》、《紅旗譜》、《春雷》、《李四光》、《駱駝祥子》、《邊城》、《春桃》、《狂》。他導演的第一部影片《中華兒女》展示了人民群眾日益高漲的抗日熱情，是新中國最早得到國際榮譽的影片之一。1960年執導影片《紅旗譜》，在處理革命歷史題材上為後人提供了寶貴經驗。文革結束後，凌子風藝術創作也進入了鼎盛時期。他把自己的創作視角集中到對現代文學名著的改編上，將老舍、沈從文、許地山、李劫人的作品接連推上銀幕。《駱駝祥子》、《邊城》、《春桃》和《狂》中的女性形象塑造，構成了凌子風的創作特色。 謝鐵驪 謝鐵驪(1925年)江蘇淮陰人，從影五十餘載，編導影片二十餘部。代表作品：《暴風驟雨》、《紅樓夢》(系列片，共六部)、《海霞》、《早春二月》、《清水灣，淡水灣》、《知音》、《大河奔流》、《包氏父子》、《月落玉長河》。其中，《暴風驟雨》、《早春二月》堪為新中國電影的經典之作。上世紀八十年代，謝鐵驪把鴻篇巨制《紅樓夢》分為六部搬上了銀幕，以細致入微的表現手段再現了封建制度的輓歌。上世紀九十年代，先後導演了《月落玉長河》、《天網》等優秀影片，獲得第十屆中國電影「金雞獎」最佳導演獎、中國電影世紀獎導演獎。謝鐵驪的導演藝術既有濃郁的民族特色，又具有新穎脫俗的藝術魅力，能將深刻的思想內容、縝密的情節結構、精細的人物刻畫融會在一起。 崔嵬 崔嵬(1912年—1979年)原名崔景文，主演過《宋景詩》、《海魂》、《老兵新傳》、《紅旗譜》等影片。導演作品有《青春之歌》、《北大荒人》、《小兵張嘎》、《天山上的紅花》等。《小兵張嘎》最具特色的是運動長鏡頭的運用，當時西方的長鏡頭理論還沒有傳到中國，這種探索顯得十分可貴。《青春之歌》像一首優美而激昂的長詩，在新中國電影史上有重要的地位。在美學思想上，崔嵬追求電影的群眾化、民族化，並為此進行了不懈的探索。崔嵬還先後導演了《楊門女將》、《野豬林》等戲曲藝術片。他在傳統的戲劇程式化表演中，融入對角色的體驗因素，大大增加了原戲的感染力。 成蔭 成蔭(1917年—1

9. 中國電影導演的生活是怎樣的

第五代導演，就是小謀子，馮小剛那一代。他們經歷過文革，經歷過落後，所以他們的片子所反映出來的主題常常是那個年代所特有的時代特徵。他們大多都是沒有上過專業課程，因為愛好，而自學的。小謀子是自考的北電。因為熱愛電影，他們投入了大量時間學習，實驗，並終於開創出了第五代導演的篇章。張藝謀早期作品大多追求主題的深刻，後期作品則加入了過多的商業元素。第六代導演，就是王小帥那一撥。如《左右》，《十七歲的單車》。他們所關注的是社會底層，平民層所發生的現象。他們擁有不一樣的視覺，通常他們的電影不會費什麼錢，因為都是小製作電影，有些電影都不公映的。這樣的電影被我們稱為小眾電影。個人比較喜歡婁燁的《蘇州河》他們在拍攝手法上也有別於第五代導演，畫面盡管不華麗，但是他們所帶給觀眾的強烈沖擊是不可忽視的。至於他們的從影經歷，基本上都是北電畢業的科班生。