雷伊印度電影導演

⑴ Rayvinn英文名含義

ray
[rei]
n.
光線, 閃爍, 微量
vi.
射出光線, 浮現, 放射光線
vt.
放射, 顯出

Ray
[rei]
雷(姓氏, 男子名, Raymond的昵稱)

ray
ray 1
AHD:[r³]
D.J.[rei]
K.K.[re]
n.（名詞）
A thin line or narrow beam of light or other radiant energy.
光線，放射線：極細的一條或極窄的一束亮光或其它輻射能
A graphic or other representation of such a line.
光譜線：表示這種光線的圖案或其它方法
Radiance; light.
光輝；光彩
A small amount; a trace:
少量：很少的數量；蛛絲馬跡：
not a ray of hope left.
不抱任何一絲希望
Mathematics A straight line extending from a point.Also called half-line
【數學】 射線：從一點發出的一條直線也作 half-line
A structure or part having the form of a straight line extending from a point.
放射組織，放射狀：具有射線形式的結構或部分
Any of the bright streaks that are seen radiating from some craters on the moon.
輻射紋：從月球火山口輻射出的明亮線條之一
Botany
【植物學】
A ray flower or the corolla of a ray flower.
舌狀花：舌狀花或這種花的花冠
A branch of an umbel.
傘形花枝序：傘形花序的分枝
Zoology
【動物學】
One of the bony spines supporting the membrane of a fish's fin.
鰭刺：支持魚鰭膜的骨狀刺之一
One of the arms of a starfish or other radiate animal.
海星的足：海星或其它多枝條動物的肢體之一
rays Slang Sunshine:
rays 【俚語】 太陽光：
Let's go to the beach and catch some rays.
讓我們到海邊享受點陽光
v.tr.（及物動詞）
rayed， ray.ing， rays
To send out as rays; emit.
放射，照射：以射線的形式向外散出；發射
To supply with rays or radiating lines.
提供光線：提供光線或輻射線
To cast rays on; irradiate.
發光，發亮：將光線投向；照耀

Middle English
中古英語
from Old French rai
源自 古法語 rai
from Latin radius
源自 拉丁語 radius

ray
ray 2
AHD:[r³]
D.J.[rei]
K.K.[re]
n.（名詞）
Any of various marine fishes of the order Rajiformes or Batoidei, having cartilaginous skeletons, horizontally flattened bodies, and narrow tails.
鰩；魟：鰩目或魟目中繁多的水生魚類中的一種，骨軟，身體扁平，尾窄

Middle English raye
中古英語 raye
from Old French raie
源自 古法語 raie
from Latin raia
源自 拉丁語 raia

Ray
Ray
AHD:[r³] ，Cape。
D.J.[rei]，Cape。
K.K.[re]，Cape。
NONE（無詞性）
A promontory of extreme southwest Newfoundland, Canada, on Cabot Strait.
雷角：加拿大的紐芬蘭西南頂端卡伯特海峽的一個突出部

Ray
Ray
AHD:[rº] Satyajit (1921-1992)
D.J.[rai]
K.K.[ra!]
NONE（無詞性）
Indian filmmaker whose works, especially the trilogy including The World of Apu (1958), offer a contemplative depiction of Bengali life.
雷伊，薩蒂雅吉特：(1921-1992) 印度導演，他的作品，特別是三部劇阿普的世界 (1958年），是對孟加拉人生活的貶低性描述

ray 1
[reI]
n.
光線；光束
the sun's rays
太陽光
A ray of light pierced the darkness.
一道亮光刺破黑暗。
一線
a ray of hope
一線希望

ray 2
[reI]
n.
鮁魚
鰩魚

ray 3
[reI]
n.
〈音〉C大調的第二音

ray
來自拉丁語radius

ray
beamgleamlightstream
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《大樹之歌》
導演: 薩蒂亞吉特·雷伊
編劇: 薩蒂亞吉特·雷伊
主演: 松米特拉·查特吉、莎米拉·泰戈爾、Alok Chakravarty
類型: 劇情
製片國家/地區: 印度
語言: 孟加拉語
上映日期: 1959-05-01
片長: 105 分鍾
又名: 阿塔的世界、阿菩的世界、阿普的世界、Apur Sansar、The World of Apu
本片是阿普三部曲（大路之歌、不屈者、阿普的世界），第一部是與生長的地方的聯系，第二部是與父母的聯系(在第二部里，阿普的父母相繼棄他而去)，第三部是與愛人和孩子的聯系。全片最突出的地方，是以一位不滿十歲的少年的視線界來觀賞人類與大自然生活的共通性。
「阿普三部曲」奠定了薩雅吉雷在印度電影發展史上崇高藝術地位。 薩雅吉雷的電影是很難定位他的電影類別及風格。但可確定的是他的電影是印度傳世經典之作，具有文學藝術價值，他具有普世價值的電影故事，永遠深值人心。
日本名導演黑澤明(Akira Kurosawa)對.薩雅吉雷有極中肯的評價：如果我們泠靜深沈的觀察，了解人類對愛的演進，在薩雅吉雷的電影中你必有所感動和共嗚，.薩雅吉雷電影是電影工業的指標。
印度電影大師薩蒂亞吉特·雷伊的《阿普三部曲》，曾榮獲戛納電影節最佳人文紀錄片獎。三部電影每一部都自成佳作，它們以樸素、強烈的感情和視覺上的獨特美感給人以心靈上的震撼，從而確立了Ray在世界頂尖導演中的地位。

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導演:薩蒂亞吉特·雷伊

編劇:薩蒂亞吉特·雷伊

主演:AnilChatterjee/MadhabiMukherjee/賈雅·巴杜里

類型:劇情

製片國家/地區:印度

語言:英語/孟加拉語

上映日期:1963

片長:India:131分鍾/USA:122分鍾/WestGermany:122分鍾(25fps)

又名:大城市/Mahanagar/TheBigCity

在大都會中，充滿了階級嚴明，等級森嚴的秩序。領導者JohhanFredersen住在新巴別塔，他的子嗣FrederFredersen則跟其他領導階級的子嗣一起住在人子之塔；真正維持城市運作的勞工則居住在地底深處的工人都市，過著苦無天日的悲慘而麻木的生活。在各種驚人壯麗的都市景觀中，面對機器的工人們，彷佛自身也成為機器一般，做著全然機械化的勞力工作。在這個影片里，並不主張要毀壞、揚棄機器，因為沒有了機器，工人也會滅亡。機器本身是必要的、是中立的；邪惡的只是人心、是使用機器的方式。因此解決之道也在人心。當資本家越來越把工人當耗材使用、當工具使用而失去了善良的本質時、當人與人之間失去了真誠和愛心時，或許只有尋回良心，才能拯救勞苦的人民。

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《遠征》
導演: 薩蒂亞吉特·雷伊
編劇: 薩蒂亞吉特·雷伊
主演: 松米特拉·查特吉、瓦希達·拉赫曼、魯瑪·古哈·塔庫爾塔
類型: 劇情
製片國家/地區: 印度
語言: 孟加拉語
上映日期: 1962-09-28(印度)
片長: 150分鍾
又名: 征服、The Expedition
本片是印度電影大師薩蒂亞吉特·雷伊代表作之一，也是其在商業上最為成功的一部。接近2個半小時的電影在現在看來仍舊讓人覺得津津有味，絲毫不覺得疲憊或拖沓。故事其實很簡單，不過有一個貫穿了觀影前2個鍾頭的問題一直在纏繞著偶，那就是為什麼片名要叫遠征。看到影片的後半個鍾頭，當主人公桑吉在賣掉心愛的車自己開公司以重振家族光榮歷史和違法運送違禁品之間痛苦抉擇時，觀者才逐漸理解了這個片名的意圖。是啊，在利益與原則的沖突中，哪一個人的心路歷程不是一次絕對意義上的遠征呢？其實縱觀全片，主人公桑吉始終處在兩難的抉擇中，除了以上所述的最艱難的選擇外，電影一開始他就做了一次選擇，結果是他拒絕了朋友與他合夥做生意的提議，而在感情上，他除了要設法撫平由於前妻拋棄所帶來的創傷外，還要在美麗的朋友之妹倪麗與狡猾的老闆蘇拉提姆之女僕古拉伊間徘徊，而在留與不留在當地開計程車之間、為了倪麗戒不戒酒之間、為了倪麗學不學英語之間、為了開公司籌錢賣不賣愛車之間等等都經歷了困難的抉擇。可以說，這一次的危險旅程就是由各種各樣的抉擇組成的，在抉擇當中桑吉完成了一次心靈上的遠征，而讓他能順利從這次危險的遠征中掙脫出來的根本則是他那顆淳樸良善的心靈！導演雷伊通過幾個並不復雜的人物關系充分展現了頗為復雜的人物心路歷程，同時還以一種平實的姿態全景式地展現了特定歷史條件下印度的鄉村風貌圖！不僅如此，雷伊在電影表現手法上也基本採用了寫實的手法，沒有華麗的鏡頭語言，沒有誇張的布景與道具，力求營造一個符合客觀實際的人物生活環境，使得整個故事和故事中的人物顯得比較真實可信！

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《大都會》
導演: 薩蒂亞吉特·雷伊
編劇: 薩蒂亞吉特·雷伊
主演: Anil Chatterjee、Madhabi Mukherjee、賈雅·巴杜里
類型: 劇情
製片國家/地區: 印度
語言: 英語、孟加拉語
上映日期: 1963-09-27(印度)
片長: India: 131 分鍾、USA: 122 分鍾、West Germany: 122 分鍾(25 fps)
又名: 大城市、Mahanagar、The Big City
巴漢寶（Prasenjit Sarka 飾）知道自己並不是一個成功的男人，他不僅要贍養妻兒，還要負責父母的養老，一大家子人將日子過得摳摳搜搜。為了補貼家用，巴漢寶的妻子阿拉提（賈雅·巴杜里 Jaya Bhari 飾）不得不外出打工賺錢，哪知道聰慧熱情的阿拉提一下子就在職場獲得了認可，事業經營的有聲有色，雖然家裡的經濟情況因此而有所緩解，但巴漢寶的心裡十分的不是滋味，妻子在外面拋頭露面如魚得水，讓他覺得自己臉上無光。
某日，巴漢寶因為一場意外而丟掉了工作，徹底淪為家裡蹲，他和妻子之間的平衡被徹底的發破了，夫妻之間的關系瀕臨崩潰的邊緣。

⑹ 《大地之歌(1955)》免費在線觀看完整版高清,求百度網盤資源

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《大地之歌》
導演: 薩蒂亞吉特·雷伊
編劇: 比耶迪胡山·班德約帕德赫亞、薩蒂亞吉特·雷伊
主演: 卡奴·班納傑、卡魯娜·班納傑、楚尼巴拉·德芙、尤瑪·戴斯·固普塔、蘇比·班納傑、倫基·班納傑、雷巴·德芙、阿帕納·德芙、突利斯·查克拉波提、Haren Banerjee、Rampada Das、Nibhanani Devi、Rama Gangopadhaya、Roma Ganguli、Binoy Mukherjee
類型: 劇情
製片國家/地區: 印度
語言: 孟加拉語
上映日期: 1955-08-26
片長: India: 122 分鍾(within Bengal)、Argentina: 119 分鍾
又名: 大路之歌、道路之歌、小路之歌、潘查理父親、Pather Panchali、Song of the Little Road、The Lament of the Path、The Saga of the Road
在20世紀初印度孟加拉的一個小村莊里。生活的艱辛使得村裡窮苦人家充滿了苦悶、憂慮與不和。哈里哈爾寫了一首首詩，一個個劇本，但到處碰壁，無法出版。六年過去了，哈里哈爾家的房子更加破敗不堪，貧窮一步不舍地伴隨著他們。無窮無盡的煩惱，糾纏著他們。富人丟了東西，就賴杜爾加偷走了，盡管妻子薩爾博加婭不願忍受這種侮辱，卻也只能拿孩子撒氣。哈里哈爾希望通過一舉成名來重振早已破落的「門第」，可是，他每月八個盧比的微薄收入，以及沉重的家庭負擔，致使他始終無法實現其各種美好的計劃，就連維持家裡人填飽肚子也做不到。他只好去異地他鄉尋找一條出路，進城去賺了一筆血汗錢，誰料回到家時，等待他的卻是巨大的災難：暴風雨把房子沖塌了，十二歲的女兒杜爾加也病死了，薩爾博加婭痛哭起來。見此凄慘情景，哈里哈爾只好帶領著妻兒離開故鄉，去另謀生路，只有杜爾加長眠在這里。

⑺ 薩耶吉特·雷伊的簡介

中文名：薩耶吉特·雷伊
英文名：Satyajit Ray
性別：男
生日：1921-05-02
角色：編劇，導演
1921年5月2日生於加爾各答，祖父是印度著名畫家、詩人兼科學家，父親是印度聞名的文學家Sukumar Ray ，他一家與印度文豪泰戈爾是世交。他最初對物理學和經濟學感興趣，19歲在加爾各答獲得名譽經濟學士學位。不久，雷伊對繪畫產生興趣，1940年—42年，他在泰戈爾主持的森林大學研究美術。不久後，他到倫敦廣告公司的加爾格達分公司美術部工作，創造了揉和現代西歐和印度傳統的廣告樣式，開拓了新作風。此時，印度作家畢弗德布塞巴納的小說《小路》請他做插圖，他就決心將小說改編成電影，也就是後來的《大地之歌》。1947年，他與友人成立「加爾格答電影協會」，發現許多當代傑出的美國導演，包括他最喜歡的約翰福特。50年雷伊因公到英國，看了德西卡導演的《偷自行車的人》對電影有了新認識。1951年，法國大導演讓雷諾阿到印度拍攝《河》，與他相識，更堅定了他拍攝《大地之歌》的決心。1952年，雷伊獨資拍攝《大地之歌》，因拍攝費用難以籌措，一拖幾年，後來得到西孟加拉政府支持，才得以在1954年完成。同年在紐約現代博物館舉行首映典禮，又參加了第七屆戛納電影節，獲得人性紀錄國際獎，從此名聲大振。據他說，因為製片費用不足，受到限制太多，只能多用長鏡頭和盡量不變的攝影角度。演員除兩位職業演員以外，全是業余演員。在如此艱難的條件之下，雷伊仍高度發揮了電影的真實感，並努力拋棄戲劇和繪畫的痕跡，表現了印度農村的悲慘和貧困，寫出孩子們在這一環境中成長的過程，構成感人肺腑的影像詩篇。同時，雷伊對音樂也頗有研究，如在片中採用萊文森卡爾的音樂，造成視聽合一的世界。他自《兩個女兒》後，開始自己為影片配樂。繼《大地之歌》以後，雷伊又執導了《大河之歌》、《大樹之歌》，合稱「阿普（培）三部曲」。他使印度電影的寫實主義傳統更上一層樓，也使得印度電影從此擺脫了只有歌舞片為世人所知的狀況，讓印度情節故事片也開始在世界獲得矚目。此後他的傑作不斷，很多作品都獲得各種國際獎項，世界也在他的電影中領略印度的異國風味。1963年9月，美國時代周刊將他列為世界十一位最傑出的導演之一。1992年，美國電影學院將奧斯卡終生成就獎頒發給這位老導演。但雷伊卻在一個月後的4月23日與世長辭。

⑻ 薩蒂亞吉特·雷伊的作品賞析

1952年，他當上了編劇與導演，1954年攝制《道路之歌》，取材於浦山·班納吉的自傳體長篇小說，這部小說被孟加拉人視為與羅曼·羅蘭的《約翰·克利斯朵夫》相同的作品。在20世紀初印度孟加拉的一個小村莊里。生活的艱辛使得村裡窮苦人家充滿了苦悶、憂慮與不和。哈里哈爾寫了一首首詩，一個個劇本，但到處碰壁，無法出版。六年過去了，哈里哈爾家的房子更加破敗不堪，貧窮一步不舍地伴隨著他們。無窮無盡的煩惱，糾纏著他們。富人丟了東西，就賴杜爾加偷走了，盡管妻子薩爾博加婭不願忍受這種侮辱，卻也只能拿孩子撒氣。哈里哈爾希望通過一舉成名來重振早已破落的「門第」，可是，他每月八個盧比的微薄收入，以及沉重的家庭負擔，致使他始終無法實現其各種美好的計劃，就連維持家裡人填飽肚子也做不到。他只好去異地他鄉尋找一條出路，進城去賺了一筆血汗錢，誰料回到家時，等待他的卻是巨大的災難：暴風雨把房子沖塌了，十二歲的女兒杜爾加也病死了，薩爾博加婭痛哭起來。見此凄慘情景，哈里哈爾只好帶領著妻兒離開故鄉，去另謀生路，只有杜爾加長眠在這里。本片以一位不滿十歲的少年的視線界來觀賞人類與大自然生活的共通性，是本片最突出的地方。
《音樂室》拍攝於1958年，是雷伊的第四部電影，雖然在他的作品中並不具有突出的代表性，但是我們一樣可以感受到一種朴實的力度與震撼。影片中人物一舉手一投足一個眼神，都極具吸引力，在和緩之中透出一種幾於凝滯的鈍態美感和厚重氣息。鏡頭的推拉搖移彰顯出一種井然有序的調度，運用順暢且不事張揚，大巧若拙。這種返璞歸真的純凈與特質，將使觀者忘掉情節的推動，把分散的心力收束起來和影片同步的前進，因為這時沒有心理預期的靜態欣賞本身，已經成為一種享受。
在《不可征服的人》中，那個男孩子已經長大成人，同他全家來到聖城貝拿勒斯，以後又遷居加爾各答，進了大學求學。對影片的導演來說，再現1930年前後殖民時代的印度城市似乎還需要更多的物質手段。這部影片在威尼斯獲得大獎，這一點證實一個極偉大的電影藝術家已經誕生，他使印度電影名列前茅，但這部影片又被這個三部曲的最後一部《阿普的世界》所超過，後一影片是當代電影的傑出作品之一。
1963年的《大都會》是一部說教味濃烈的科幻寓言，但是拍攝得細膩精彩，一氣呵成。在這個「大都會」中，階級嚴明，領導者 Johhan Fredersen 住在「新巴別塔」，他的子嗣 Freder Fredersen 則跟其它領導階級的子嗣一起在「人子之塔」；真正維持城市運作的勞工則居住在地底深處的「工人都市」，過著苦無天日的生活。這部片子的視覺風格相當強烈，你可以看到各種驚人壯麗的都市景觀，甚至連字幕都格外用心：訴說階級對立的文字被排列成金字塔狀，呼應著這樣的階級象徵。 M 機器的工人們，彷佛也是機器一般，做著全然機械化的勞力工作；爆炸後的 M 機器幻化成煉獄，無止盡地把人拉扯進去，這一景可以說是預先埋下了伏筆，跟之後的場景呼應。同樣在序章里，你還可以見到機器人 Futura 的位置上方，正是象徵惡魔的倒五角星，這跟中場在修道院的七宗罪雕像、後段手持金杯騎乘七頭十角獸的舞女互相呼應，象徵著這機器人的邪惡命運。事實上你可以注意到，在 Rotwang 屋內的每一扇房門、以及新巴別塔的頂部，也都有著這樣的倒五角星，揭示著這些機器、創作、發明、成就的邪惡本質。
1971年的《不負責任的伴侶》是雷伊的「中產階級三部曲」之一（前兩部為《森林中的日日夜夜》、《仇敵》）。影片劇情並不曲折，卻拍得精緻而有味道。故事大要為任英資電扇公司出口部主任的男主人公年輕英俊，並有良好的交際手腕。原本幸福的他卻因太太的小妹前來暫住而產生了強烈的人生悸動，他的感情竟然深深地凝聚在這個美麗的小姨子身上，二人產生了無可名狀的戀情。而此時，他的公司也發生了前所未有的危機，為了公司和個人的前途，他不惜損害工人的利益，和人事部主任串通製造了工人罷工事件。雖然解救了出口電器退貨危機，但小姨子卻從中看穿了他的為人，含怨離去。雖然因製作費用和環境所限，部分場面處理得有點避重就輕，然而導演的敘事和寫情手法均為一流，為本片增添了不少色彩。

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導演:薩蒂亞吉特·雷伊

編劇:薩蒂亞吉特·雷伊

主演:松米特拉·查特吉/MadhabiMukherjee/ShailenMukherjee/ShyamalGhoshal

類型:劇情/愛情

製片國家/地區:印度

語言:孟加拉語

上映日期:1964-04-17

片長:117分鍾

又名:孤獨的女人/寂寞的妻子/寂寞夫人(港)/Charulata/TheLonelyWife

恰魯拉達（MadhabiMukherjee飾）和丈夫結婚了，然而，令她沒有想到的是，等待著自己的並非充滿了幸福和快樂的婚姻生活。恰魯拉達的丈夫是一名知識分子，雖然飽讀詩書，但他選擇將全部的精力投入到研究政治刊物之中，在他的思維里，妻子只需要料理好家事即可，並不需要自己的陪伴和理解。隨著時間的推移，恰魯拉達和丈夫之間的關系越來越冷淡，她終日生活在孤獨之中，內心裡非常的苦悶。就在這個節骨眼上，丈夫的堂兄走近了恰魯拉達的生活，他是一位熱情洋溢的詩人，對生活充滿了憧憬，在他的影響下，恰魯拉達漸漸走出了憂郁，並且明白了如何追求心中的夢想。

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Bhambal承擔撫養全家的重任：妻子Arati，父母和兩個孩子。由於經濟拮據，妻子也不得不出去工作。結果出人意料妻子取得了成功並樂在其中，但對於這個傳統的家庭來說卻引發了巨大的爭議：全家陷入冷戰當中。特別是當丈夫Bhambal丟掉工作以後，妻子的工作成為全家唯一的經濟來源，丈夫已經顏面無存，兩人之間的隔閡也在加劇。Arati也在猶豫是否該讓女兒繼續上學。工作期間，她和一位歐印混血兒成為了好朋友，Edith既會抽煙也會抹口紅，還把Arati介紹給了善良的老闆認識。她的工作沒有保障卻一直很努力地過著，有誰能明白她的動機呢？