女主角養茉莉花的電影

① 《藍色茉莉》里的茉莉花是被什麼摧毀的呢

十幾年前第一次看亦舒的小說《我的前半生》，講的是一個美麗的女子嫁給一個醫生十幾年之後被離婚，然後進入職場，掙扎著學會站立的故事。小說的男女主角叫「涓生」和「子君」，化用了魯迅最有名的那篇愛情小說《傷逝》里主人公的名字——亦舒大概樂於猜想在現代的香港，涓生和子君的愛情故事會是什麼樣子。這個小說最後的結局是，子君幸運地遇到了一個白衣騎士，完成了華麗轉身。
《藍色茉莉》乍一看像是伍迪•艾倫版的《我的前半生》。美麗富有的女主角遭遇婚變和破產，接受職業培訓，學著當個小職員，被各種不靠譜男人調戲，遇到高富帥，眼看著就要有幸福生活……然而不是的，根本不是這么回事。在流行小說的世界裡，亦舒是犀利而又殘酷的，但是在伍迪•艾倫面前，她簡直是夢幻一般的溫柔——伍迪•艾倫的諷刺才是不動聲色不留情面的，就像他讓凱特•布蘭切特花掉妝濕著頭發在風中顫抖一樣，他精確地描繪了一個躋身上流社會的女人從巔峰跌落的全貌。
作為全片的絕對主角，茉莉的主要性格當然首先是一個從普通家庭（被領養的孩子，甚至可以說出身不那麼幸運）躋身上流社會的女人的虛榮和勢利。從片中的信息來看，她是讀書時遇到高富帥的老公，然後退學嫁人從此開始人生的新篇章，也開始她一發不可收拾的高傲與冷漠。她與金潔爾是被領養的姐妹，但是作為一個姐姐，即使不是胞姐，她對妹妹表現出的親情也實在是有限。在茉莉破產前，看到金潔爾夫妻造訪紐約，她表現出的不是驚喜而是驚嚇。伍迪用一個小橋段讓兩個姐妹形成鮮明的對比。茉莉一再表情尷尬地推拒妹妹夫妻的飯局邀約，妹妹卻單純地說「下周是你的生日，無論如何得讓我們請你吃一頓飯。」而茉莉不得不虛偽地提出了幾個餐廳之後，才滿面愁容地偷偷向丈夫發牢騷：「天哪，我們不得不請他們參加我的生日派對了！」在妹妹夫妻委託哈爾投資之後，茉莉似乎表現出了一絲親情，在浴室里嬌柔地問哈爾：「你會幫他們賺錢的是嗎？」但是下一秒鍾她已經開始擔心瑜伽、普拉提、籌款午宴……在茉莉的心裡，這些都比這對工薪階層夫妻來得更重要。

破產之後，坐在露天餐廳吃著廉價的蛤蜊，茉莉居然還能不忘提一提「哦，這里多麼有歐洲風情，曾經我們去過地中海」；一邊面對著跟牙醫和護士走得很近只知道伏特加的大老粗，一邊她仍然要喝加檸檬的馬提尼。（這畫面本身就是絕佳的諷刺！）藍領（工薪階層），牙醫（中產階級），她都提不起興趣，一個會談時尚圈和歐洲旅行的駐外公使才能入她的法眼。能夠在交談時用那種不經意的親昵提到紐約、派克大街，她就顧盼生輝，舊日生活的光輝又回到了她那幾近崩潰的身上。這個早早把自己的名字從俗氣的「珍妮特」改成洋氣的「茉莉」的女人，她把自己打造成一個優雅迷人的女子，不是為了平常的主婦生活，而是為上流社會度身定製的。

她並不是天生的貴婦。雖然她向別人炫耀的版本是，為了結婚從學校退學，反正在學校里也是混日子。但是後來她也說，她在學校里還是個優等生。這樣矛盾的表述並不是劇本無心的混亂，相反正是伍迪•艾倫的刻畫入微：茉莉在撒謊。原因很簡單，她想偽裝成為一個出身優越、糊里糊塗地在學校混日子然後不經意就嫁了個高富帥的女子，盡管事實上她出身貧微，需要看顧孩子來賺零花錢，在大學里必須努力學習以博取未來。她與哈爾的婚姻徹底改變了她，或者更確切地說，上流社會改變了她，悲劇的是，然後拋棄了她。

不同於選材類似的美劇《破產女孩》，片中對跌落前後周圍人的逢迎與冷眼並無關注，伍迪自始至終都把目光對准了茉莉，因為真正毀滅她生活的是茉莉自己對上流社會的執迷。她可以離開金融犯罪的老公，但是她裝作不知不聞不問，享受著因此帶來的奢侈生活；她可以告訴德維爾真相，但是她不，她編造謊言為了獲得大使夫人的身份。她是這樣留戀環球旅遊裝飾豪宅的生活，情願「睜一隻眼閉一隻眼」來維持這個幻象，情願在沙灘上建一個城堡也要試著接近它。她的執迷傳染到金潔爾，一直簡單率性地認為「性感、牢靠」就是上佳人選的金潔爾居然也跟一個音響師上床，然後噴著過濃的法國香水問姐姐「他是不是更上乘一些」。虛榮和慾望猶如跗骨之蛆，啃噬了茉莉的一生，又像藤蔓植物一樣長到了妹妹的陽台上，結果卻是姐妹倆都重重地摔在了現實這個混凝土路面上。伍迪在這里沒有任何慈悲心，然而也正是這種「無情」造就了這部電影優秀的諷刺品質。

② 一部日本電影，片名《JAZMIIN》在國外看過的，片名是西班牙語茉莉花的意思，也是女主角的名字，叫阿蘇米

一部日本電影，片名《JAZMIIN》在國外看過的，片名是西班牙語茉莉花的意思，也是女主角的名字，叫阿蘇米

希望可以幫到你

③ 對《茉莉花開》影片主題的理解

影片講述的是不同年代的女性生活，每一個女性都因血緣和親情的關系聯系起來，但又有各自不同的時代特色。我很喜歡這部電影，以下是我對這部影片的理解，有點抽象。

茉——華麗的涅磐

奢華的霓裳遮不住這般風情萬種，裙擺下的雀躍張揚出一個年代的繁華，本是一場令人艷羨的愛情，一次看似錯誤的執著終結了絕代名伶的風華，釀就了凄美，也開始了命運的輪回。

莉——絕望的幸福

紅色的烙印似乎註定了悲情的世襲，熱火朝天的潮流中鑄造的愛情也多了幾分激昂。一個特殊的字眼揭開了上一輩的詛咒，凄涼的背影一路祭奠曾經的誓言，留下一雙稚嫩的眼睛，透著天真的惶恐。

花——固執的平凡

新生的愛情簡單青澀，充斥著無知的揮霍和痴情的思念，學生時代的純真到最後只剩褪色的相片和無法挽留的軀殼。倔強的內心找到了真正的歸屬，那就是釋然地望著往日的身影，流出的一滴淚。

④ 茉莉花開影評

《茉莉花開》這部電影，是我之前沒有接觸過的類型。章子怡和陳沖分別在裡面飾演了三個角色，跨度之大，這在其他電影裡面是很難見到的。下面是有茉莉花開影評，歡迎參閱。
茉莉花開影評篇一：
這是一部由蘇童的小說<<婦女生活 >>改編的影片，導演將一首女性悲歌用一種悲憫隱忍的鏡頭緩慢流暢地記錄下來。一個跨越半個世紀的普通家庭，三代女人對愛情與婚姻的執著與抗爭，在那個繁華褪盡復而依舊的大都市，默默撐起一片天。

表現三個時代卻有著近乎同樣命運的三代人，對於導演來說是一種巨大的考驗。怎樣才能避免流於俗套，在情節之外發現真與美，導演作了另一番處理，看似重復卻在不經意間演繹出了異樣的情懷。

影片在下搖鏡頭拍攝窗檯以及爬滿白色牆壁的爬山虎中緩慢拉開帷幕。窗檯的茉莉花依舊開得淡雅而繁盛，惹人不勝憐愛。搭在外面晾曬的衣服如茉莉的開落重復著不變的主題，即使窗檯上的面容逐漸變換，清晰，模糊，它們也依舊隨風飄揚。在這個滿蘊著無限情愫的細節里，三代女性淡淡的哀愁與對生活依舊抱有希望的復雜情感表現得淋漓盡致。

不置可否，不論是描繪茉，莉還是花，在那個狹小的三十年代的閣樓中，都無法呼吸到屬於她們的空氣，這也昭示著命運的輪回，甚至已成為一種悖論。導演在多處敘事中，張馳有力，用富有表現力的鏡頭語言對其進行逐一闡述。

長達兩個多小時的影片中，雨夜似乎成為推動情節發展的“語言”或者可以稱之為“道具”。茫茫夜雨中，孟先生在幾許留戀的張望後永遠地走了。他帶走了所有的股金，也帶走了茉的愛情與夢想。在茉撕心裂肺的哭聲中，孩子成了他們愛情的陪葬品。這個雨夜伴著茉傷痛的淚水，沖掉了她一生的幸福，也沖掉了觀眾難以言說的同情與無奈。

莉其實本是可以追求幸福的，單就鄒傑冒雨前來尋找妻子的行為，足以讓這對夫妻幸福甜蜜得度過年輕的時光。但是單親的家庭環境，婆婆的冷嘲熱諷以及不能生育的殘酷現實讓這位如花的少婦神經錯亂，時常懷疑丈夫與養女有染，最終導致鄒傑卧軌自殺，自己離家尋夫。無情的大雨始終沒有讓浪漫像鐵軌一樣延伸到遙遠到地方，它終究會在某個地方停止。它的終結是一個噩夢的結束也是開始。

劇中最具震撼力也是傾注了導演大量“筆”力的莫屬影片接近尾聲時，花在滂沱大雨中生子的情景。空曠的街道成為神聖的產房，落寞的雨夜敲打出生命的厚重，單薄的面孔承載了一個偉大母親對生命和愛情的追求。此時，孩子已成為她對愛情唯一的堅守。一張布，一把刀，一個母親，一個生命的誕生，沒有任何鏡頭的運動，沒有任何聲音的渲染，只有耳旁的雨聲一陣緊似一陣。在這里，所有的色彩與聲音都為之退讓。

影片名為《茉莉花開》，從簡單處講，茉、莉、花是祖、母、女三代偶然中又蘊含著必然的名字。但僅僅停留在這個層面上是不夠的。為此，導演多次獨具匠心地運用特寫鏡頭對有關茉莉花的事物進行了一番再解讀，增加了影片的表現力與渲染力。花開的理解以及影片結尾都看似花最終掌握了自己的命運，但細細品來，她何不是一種逃避。而逃避的結果會是怎樣，她又能否保證自己的女兒不會走上自己的不歸路?所以，茉莉花是否開，開得怎樣，又是一個未知數。

不管影片對茉莉花開有著怎樣的寓意，它都是較為成功地體現了茉莉花作為一種“意象”所傳達的情感與理性思考。不難看出，在影片中多處著墨重色地渲染茉莉花情節，從最初孟先生送於茉的茉莉花香水直至最後從奄奄一息的茉的手中滑落的還剩下半瓶的香水，她對愛情的執著在生命的最後一刻都不曾放棄。初戀的痛是刻骨銘心的，初戀的被叛更讓少不更事的茉為此心痛了一輩子。他的孟先生，小高，〈〈良友〉〉的海報，伴隨著一連串無法挽回的定數終結了美好的夢魘。

長鏡頭的獨特運用構成了影片的一大敘事結構。在母親死後，茉抱著年幼的莉從理發師的手中搶回了本屬於母親的手錶，然後憤憤地轉身離去。茉抱著莉一直走，長跟後鏡頭定格處只有莉無知茫然的眼神，但觀眾可以感受到的卻是茉柔弱的身軀里蘊含了辛酸無奈的淚水，她依舊往前走，但路在何方?我們卻不得而知。或許前方的路早已灑滿了淚水，但導演卻不曾用一張特寫的痛苦表情來描述，僅僅一個無聲的鏡頭，足矣。

另外，導演在那棟經歷了無數滄桑歲月與變故的小樓里，兩次運用長鏡頭俯拍黑暗中長長的樓梯，使樓梯瞬間被壓縮，有種難以呼吸的壓抑，窒息感。而樓梯的上方是苦苦等待的花。她在等戀人的歸來，沒有幸福，包圍她的只是無盡的黑暗與寂寞。影片結尾處，已是為人母的花回憶起自己小時候快樂的情景不禁開心地笑了。像一朵經歷了風霜日曬最終盛怒開放的茉莉花，她淡雅的芳香吹散了人們心頭的陰霾……鏡頭定格處，那笑久遠，永恆……

三個女人一台戲，三個時代一曲悲歌。無論是三十年代那個紙醉金迷的大都市茉的天真無知，激情四射的紅色年代莉無休止的瘋狂，還是改革開放初那個更加堅強的花，我們應該感到欣喜。畢竟女性在慢慢成長中懂得了更加自強自立。軟弱從來不是女性的代名詞，女性的悲歌也不會永久唱下去。

送一句話給這部影片：茉莉花謝幾度開，初夏深夜傲枝頭。
茉莉花開影評篇二：
這部塵封三年的片子終於撥開雲霧重見天日了。作為第五代導演的侯詠，採用了類似於英雄那樣的三段式敘述手法，像一部小說那樣，用茉、莉、花三個篇章講述了四代人三個上海女子的愛情和命運。形散而神不散，不僅僅因為她們之間存在的血緣繼承關系，還因為她們背後那被放大的耀眼的時代背景，就像是一塊巨大的標志，在她們的人生中打下深深的烙印。茉、莉、花分別是三個女子的名字，她們之間的關系是母女，年輕時是章子怡，年老時是陳沖。可以說兩人在其中的演技是此片的一個看點，陳沖有著歲月洗練下的超然端莊，章子怡有著堅韌勇敢，她們彷彿和導演編劇一樣，為著重塑上海女子的形象而演得十分用力，有厚重感，泛著史詩的味道。

這是一部講述女人命運的戲，自然逃不出女性*主義甚至是女權主義的標榜。女性*和男性*彷彿是一對有著微妙關系的矛盾體，一方的強勢必以一方的弱勢為基礎。既然是這樣，那麼我們就可以完全理解影片中那幾位男性*角色*的定位及命運。蘇童是一位擅長書寫女性*的作家，在原著《婦女生活》那裡，二者的矛盾並未完全凸現，到了侯詠和張獻手中，這個對過去中國荒.唐年代控訴的大好機會豈會輕易放棄，於是他們借用了女性*這個敏感而豐富的群體，抒寫時代變遷和人的境遇變換，而這一切的發生必然要有一個鏡像與之對立，做犧牲，做參照。於是這個光榮而艱巨的任務便落到了戲里男性*角色*身上。最開始出現的是帶給茉曇花一現人生繁盛景象的孟老闆，我記得他的出現是以一陣風起，一陣落葉飛舞中開始的，照相館的門在宛如一位武林大俠妙使輕功的場景下開了，恍惚間姜文同學華麗登場，操著一口洋涇浜英文，抓住了茉那顆本不安分的心。我總覺得這個搞笑的出場隱隱表現出了導演的戲謔，男性*的命運在這部戲中註定是個陪襯。果然，孟老闆在半年後拋棄了懷有身孕的茉，茉重新回歸市井平民的生活，但是那本封面印有自己畫像的《良友》和茉莉花牌花露水所 編織 的夢卻相伴她一生不曾破滅，直到死亡的降臨。

如果說孟老闆全然不涉及情於愛，只是浮華的製造者，那麼到了陸毅這里，男性*的命運開始呈現出悲劇性*。陸毅飾演的鄒傑是隱忍的，如果他的個性*如同那個年代一樣的麻木、冷漠，那麼他將會幸運的多，可是他愛了，這是致命傷，就因為愛，他不能容忍自己的妻子莉對自己的猜忌和詆毀，但也因為愛，他也不能舍棄莉抽身離去，他只有在夾縫中苦苦尋求解脫的期望。他對於不能生育的莉不僅僅是憐憫更多的是出自內心的愛情，於是他選擇收養來解決這一矛盾，可是就像那個年代所具有的荒誕性*一樣，「」中所有人性*的弱點一一在莉的身上露出猙獰的面孔，極度的不安全感轉變為惡意的猜忌和不信任，當這種瘋狂的情緒撞開理智的閘門嘶叫著撲向鄒傑和養女時，鄒傑崩潰了，他散失了對於生存的最後一點期望，哪怕是在夾板之中苟且生存的期望，也在至親的妻子的吼叫和凌厲張狂的目光中下一點一點被扼殺、消失。於是他選擇了死亡，而且是卧軌這樣一種殘酷的方式，赤裸裸的把他破碎的內心呈現在冰冷的鐵軌上，莉出走了，留下了外婆茉和養女阿花，又一輪命運開始了，帶著宿命的驚人的相似。

阿花是最後給與上海女性*定位的一個角色*，所以她必定是堅強的、勇敢的、隱忍的，所以她必定也遇到了一位現代陳世美——劉燁飾演的小杜。導演和編劇沒給小杜任何機會，他就是一個拋棄妻子沒心沒肺加外形猥瑣的男人形象，劉燁在《藍宇》中給我留下的完美想像受到了強烈的沖擊，在這樣強烈的對比下，阿花雨中產子的那一幕所帶來的沖擊力是巨大的，嬰孩的啼哭宣布了一個強大的上海女性*形象重新被樹立，以往被人們意婬*而在上海女子身上所賦予的風塵味和妖媚婬*邪之氣被大雨徹底的清洗干凈了，拭去繁世浮華的表面，重新出現內里的素淡和人性*的堅忍。看到這里我不禁想喊——女子生存於這個世間是一件極其艱難的事，阿花目光堅定，毫不妥協，這才是一個女子本來的姿態，得以立於世事的姿態——而不是依靠一個男人。也許是這一幕，女權主義才扯開面紗昭示於天下。

但是似乎做的並不徹底，我們在影片里隱隱可以感覺到一個男人影子般的存在。那個影子有著英俊的臉孔，符合女性*對於一位理想男性*的所有幻想，是女性*對男性*的一個美麗的夢，他姓高，叫做高占非。他是茉口裡對一切男性*的稱呼，而現實世界裡，他只是大上海四十年代紅極一時的小生，然而他就像影子那麼活著，幽靈一般，活在茉的腦海里幻想中，活在茉對所有男性*的稱呼里。他是一個標志，代表著女性*對男性*的終極期待，只是這個期待高高在上，遠得沒有觸摸的可能，所以女性*只能在心裡讓他存活下去作為精神的寄託和最終的撫慰。他是一個避難所，可以容下女性*在男性*那裡所受到的種種傷害，他是女性*的一個借口，在受到傷害後可以對自己說只是命不好，沒有遇到像高占非這樣的男人而已。所以，這個沒有出場的人物是危險的，他的存在使得整部電影的女權色*彩減色*不少，因為他的不可琢磨，高高在上，至今仍然凌駕於女性*天空之上，俯視著女性*高傲而脆弱的靈魂，嘴角泛著冷冷的笑容。這是一個不爭的事實，無論是過去還是未來，無法改變，因為上帝早已註定了男性*和女性*之間持久的戰爭和相互折磨掙扎的宿命。這和風月無關，和時代無關，這是荷爾蒙的宿命。
茉莉花開影評篇三：
《茉莉花開》這部電影，是我之前沒有接觸過的類型。章子怡和陳沖分別在裡面飾演了三個角色，跨度之大，這在其他電影裡面是很難見到的。

從一開始，我只是單純的以為這部電影只是在寫那個叫"茉"的女子，在成為明星，過上鮮花與掌聲包圍的浮華生活後，又突然被拋棄，從此過上凄涼悲苦的一生的這樣一個 故事 。然而，"莉"的出現以及後來"花"的出現，才讓我意識到，這不僅僅是一部單純的故事情節性電影，更是一部反映女性生活與時代變遷的電影。

"茉"是一個十八歲的少女，清新脫俗，渾身充滿著活力以及對世俗的好奇，她來自單親家庭，她的母親一個人支撐著一個照相館，整天過?乓懷剎槐淶納?睢H歡?雜謖?登啻耗昊??"茉"來說，外界的一切都是那麼的新鮮，那麼的充滿誘惑。就在這時，她遇上了孟老闆。孟老闆看上了她，邀請她去演戲，並承諾會把她捧紅。她動心了。於是，不顧母親的反對，依然踏上了演藝這條看似一馬平川的路。她也沒有令人失望，一步步的走向了演藝事業的頂峰，隨之而來的是孟老闆瘋狂的追求，他們墜入了愛河，並且有了孩子。然而，變故發生了，孟老闆去到了香港，她被拋棄了。直到最後，她才發現，原來她只是他無數女人當中的一個，當然也不能完全說孟老闆就是無情的，畢竟在他離開香港的前一天晚上，他還在"茉"的樓下等了一晚上，這也看出孟老闆還是對"茉"有著那麼一點點的痴情，只是浮華淡去，留下的只是"茉"一個人大著肚子，提著箱子，凄涼地回到照相館的那一個蒼白的背影......

"茉"的孩子生下來了，取名叫"莉"，她從來不會去抱孩子一下，每天三分之二的時間就是站在窗口，眼神里盡含一絲期待，眺望著樓下那川流不息的車水馬龍，可是，時間逝去了，依然沒有盼到孟老闆的回來。在這個時候，一個理發師出現了，他是"茉"母親的"相好"，然而這個男人，吃著碗里的看著鍋里的，竟然開始垂涎"茉"的曼妙身姿和清新脫俗的長相，他開始想方設法的接近"茉"，而"茉"也可能是因為在對孟老闆回歸無望之後認了命，竟然接受了理發師的不懷好意，就在他們准備親熱的時候正好被"茉"的母親撞見，母親失望透頂，對那個男人，也對"茉"，並要求"茉"去向理發師要回被他騙去的金錶和項鏈，"茉"拒絕了。因為她認為那是母親的問題，應該是母親去要。於是，母親在自責、彷徨以及無奈中自殺了。這時的"茉"才清醒過來，自己錯了，那個理發師更是混蛋，於是她抱著孩子，直接沖到理發店，扇了那個理發師兩個耳光，並要回了金錶和項鏈。這是上個世紀30年代的舊上海的故事......

"莉"漸漸的長大了，並上了初中，念上了大學。她一心想要離開那個充滿著黑暗和陰冷的家，不顧母親的反對，執意要嫁給憨厚，老實，又陽光帥氣的鄒傑。鄒傑的家庭是一個工人階級的家庭，他們都是黨員，對於"莉"在上個世紀三十年代當過演員的母親"茉"，他們把她劃到了資產階級。鄒傑充滿信心的要把"莉"身上的那股資產階級氣息去掉，於是兩人發生了爭執，"莉"在一氣之下搬回了家。憨厚的鄒傑心疼妻子，也跟著一起搬到了所謂的"資產階級家庭"。

然而，日子漸漸久了，他們發現，"莉"不能生育，於是他們去領養了一個孩子，取名"花"。隨著"花"的漸漸長大，但畢竟不是自己親生的，"莉"的心裡總是有芥蒂。鄒傑對"花"越好，她就越是懷疑，每天在懷疑與假想中度過，終於，自己的精神開始崩潰，她開始懷疑鄒傑強暴了"花"，這讓生性正直的鄒傑無法接受。於是在走投無路，又失望透頂的情況下，他選擇了卧軌自殺，算是對"莉"的一個交代，也算是以此來證明自己的清白。"莉"開始清醒的意識到，是自己把鄒傑推向了死亡的深淵，於是在為鄒傑祭奠的某一天，她也踏上了那條鐵軌......這是上個世紀五六十年代的故事。

"花"跟著外婆順理成章的長大，又順利成章的找了個男朋友小杜。小杜想上大學，於是兩人趕著小杜上大學之前把結婚證領了。小杜大學 畢業 ，要去日本 留學 ，"花"一如反顧的支持他，小杜在日本重新找了個女朋友，要跟"花"離婚，可是這個時候，"花"已經懷了孕，於是，在小杜回來的那一天晚上，"花"准備了一管煤氣罐子，想要與小杜同歸於盡。可是到後來，心又軟了下來。最終，"花"毅然決定跟小杜離婚，並自己生下孩子。最終通過自己的努力，過上了小康生活。這是上個世紀八十年代的故事......

這部電影是以上海為故事背景，講的都是大時代里的小人物，講述了茉、莉、花三代女人在不同的時代背景里不同的人生故事。《茉莉花開》有著導演的用苦良心。除了非常精緻和專業化的美、化、服、道、攝等綜合要素，還有著跌宕的人物命運。這些故事和命運的表達是導演精心融入影片的，比如，對女性的思考。這裡面有宿命的東西，但更有積極的一面。通常來講，大部分女性的生活都是依附於某個男性的，沒有自我，沒有陽光，她們一生總是被動者。這種被動有時是愛情造成的，有時與愛情無關。這是一種社會屬性所決定，卻絕非不能改變的，所以，倡導女性對自我價值的認識和提高，選擇掌握自己命運，也許正是這部電影要表達的主題。從這一方面說，《茉莉花開》又是一部"女性啟示錄"。

而每一個人物的故事都伴隨著中國巨大的時代變遷，不同的時代造就不同人的性格，更成就不同人物的命運。

上個世紀三十年代的舊上海，是浮華的，也是浮躁的。人們在裡面追逐著名譽與慾望，希望在並不太平的時代得到自己靈魂的滿足。然而，浮華的背後，是落盡了的蒼涼與落寞，沒有了孟老闆的支持，"茉"就像失去了翅膀的小鳥，無助的望著曾經滑翔過的天空，卻再也回不到過去，只能一個人默默地低著頭，舔舐著自己深深的傷口。

同樣，五六十年代的中國，沒有經濟的繁榮，沒有物慾橫流的社會，人們一個個裝模作??南煊ψ毆?業暮耪伲??鮃桓鏨緇嶂饕宓惱?鋇娜耍??鎦?緇嶂饕騫?掖虻棺什?准叮?荒苡興接??鬧兄荒苡泄?遙?謖飧黽纖?攏?嗣塹娜誦緣貌壞階愎壞氖頭牛?荒蘢?壞階約耗諦納畲Γ?約焊?孔約旱姆吲?H歡?縞呈??梢遠鴉?繕劍?吲?氬宦?材芏鴉?繕劍?"莉"對生活的不滿就足以反映了這一點，從這個小人物身上，我們可以看到當時整個國家的精神面貌，以及人民的生存狀態，最終"莉"和鄒傑的歸宿也反映著這種狀態最終會改變。

八十年代的中國，經濟已經開始發展，人們開始為著小康生活而奮斗。這個時候，人們開始有著外飄的思想，幾乎所有大學生的理想都包括 出國 這一條，而花在這個改革春風吹滿地的時代思想卻沒有順應時代，成全了陳世美的跨國姻緣，造就了又一個80後的不幸童年。但最終，她擺脫了"男權社會"中男人對家庭主權的那種束縛，一個人奮斗著，這又讓我們看到了某種希望，既是女性地位提升的希望，更是社會向前發展的希望......

茉、莉、花三個人的命運，雖然貌似孤立，其實為系統縝密、互有呼應、逐步遞進的完整框架，三個女人代表著廣義的女性人生。從古至今，女性一直處於較低的位置，在"男權社會"中，女性要在社會中奮斗出自己的一席地位那是難於上青天的事情，這部電影，就是通過不同的時代，反映出了不同女性的一個同樣的命運，也是對女性社會地位的一個警示。

從細部來看，影片使用了許多互為關聯的道具和橋段。比如老房子，它是家庭的倫理空間，是展示男人女人的關系，以及茉、莉、花命運的平台。它帶出時代的滄桑-從窗外漂過的歷史，而房子里則藏著女人們大同小異的命運。當片尾花搬離老房子，也寓示她告別了古老的女性宿命。再比如，民歌《茉莉花》在三個章節中分別出現，前兩次都是不完整的，每當主人公唱到"我有心采一朵戴，又怕來年不發芽"的時候就戛然而止，暗示著茉和莉不完整的人生。而到影片結尾，該曲完整出現，寓示花的成熟及其自我的完成。正是這些帶有隱喻和對比意味的道具有目的地反復使用，使《茉莉花開》成為一部非現實主義的影片，並具有了諸多可供一再解讀的象徵意蘊。

《茉莉花開》這部電影，沒有太多的驚艷與波瀾起伏，但是卻在平靜的生活中講述著這個社會的發展歷程。陳沖這個戲骨，彌補了章子怡並不太有層次感的表演的缺陷，她收放自如的表演，將三代女性的性格詮釋的淋漓盡致，這讓我想到了在《玉觀音》中的張艾嘉，因為她，才得以讓范冰冰變成了紅花。

⑤ 誰看過<茉莉花開>，需要一篇兩千字的影評謝謝了！

《茉莉花開》：三朵女人花，泡成女人茶

終於看了《茉莉花開》。
說終於，是因為經歷了三年的波折終上映；還是因為太多地區的影院沒上映，包括我的城市；也是因為跑了兩次音像店，第一次脫銷，第二次終買到。

[一]茉。序幕在茉清脆的聲音、清澈的明眸中拉開。那是一個愛著電影，憧憬明星生活的少女。茉那涉世未深如此純凈的眼神，讓我懷疑她的扮演者是那個經歷過《卧》的叛逆，《2046》的妖嬈，《英雄》的貞烈的女子——章子怡。那眼神如此醉人，果然孟老闆醉了。茉在搖曳的綠色旗袍中璀璨綻放。驚艷於陳沖的吳儂軟語；驚艷於章子怡第一次舞台試戲時大膽的話劇式的演繹；驚艷於身著白色睡衣對鏡理妝的嬌俏白蓮樣的美麗；驚艷於生日PARTY上扭擺腰肢靡靡香甜的那首《茉莉花》。

發現懷孕——爭執——被棄。

一切的璀璨不過如曇花一現，只是瞬間綻放。

茉回到了母親的住處。母女互相嘲笑和傷害。這段陳沖和章子怡的對手戲精彩得可用入味來形容：陳沖演活了上海女人，而章子怡則演活了茉這個角色。

[二]莉。 莉生來就有塊紅色的胎記。從小莉就缺少母愛，目睹母親和外婆爭吵，直至外婆自殺。莉的潛意識里是對母親的不信任和對自己的不信任，她渴望擺脫母親卻不得不和母親生活在一起；她愛丈夫卻疑神疑鬼怕失去他；她想有一個孩子卻偏偏不能生育……種種矛盾糾纏在一起形成了這個最藝術也最生活的角色。

此段細節的處理讓人拍案叫絕：奚美娟（婆婆）那句彷彿若不經心的台詞「新娘子昨夜怎麼哭了一夜？」暗示了莉最終的性格悲劇；那掛總是放下來的白色床帳，透過並不疏稀的紋理，每夜莉都在窺視著家中的一切：母親、丈夫、養女……

很多人不喜歡莉，的確，莉這個角色不具有美感，章子怡也將其演繹得絲毫不可愛，但她很真實，使我忘記了我是在看電影，彷彿我是畫面外的另一個偷窺者，透過莉的眼神，窺視著這家人的生活。不得不承認章子怡對莉的演繹是成功的，通過她苛求陰翳的眼神，顫抖的嘴唇，我們看到了一個神經質女人缺乏安全感的內心。相比之下，陳沖這段的表演過於陰柔做作了，我能看出陳沖力圖模仿章子怡在第一章所扮演的年輕茉的努力，但終究形似神不似，出現了斷層。陸毅的表演卻打破了我對其慣有的陽光男孩印象，演出了一個上海好男人的形象。

[三]花。一個抱養來的女孩。年少時便經歷了養父的自殺，養母的離家出走，與外婆茉相依為命。

神清氣爽是花給我的第一印象。當章子怡身著綠色軍裝，扎著兩個整齊的麻花辮，一副學生鏡架在鼻樑上出現在屏幕時，我已經全然忘記了她也是上一章那個神經質的莉的扮演者，對於我，她彷彿生來就是茉的孫女——花，而從來不是其他任何人。這也許就是一個好演員的特質，扮什麼像什麼，而且角色的神韻是從骨子裡散發出來。

開朗、靈秀是花給我的第二印象。在外婆茉眼裡花就是陽光，讓那個陳舊的老屋隨著花的到來陰翳一掃而光。

溫柔、深情是花給我的第三印象。僅車站離別時花對小杜幾句低語，幾個眼神就將一切傳神的呈現，我真的不得不再感嘆一個優秀天才的演員刻畫人物只需瞬間！那一瞬間便可傳達給熒屏前的觀眾用千言萬語都難以表達的感受和印象！

堅強、自立、懂得放棄是花給我第四印象。小杜終於背叛了花，外婆也靜靜離世，一個深情的花倒了下去，但另一個堅強的花瞬間又站了起來，最難得的是經過一系列打擊後的花依然善良。難忘醫院里花看到小杜希望花流產願望破滅時的眼神：慧狤、得意又帶著些許報復。花終於選擇獨立面對這一切，望著劉燁飾演的小杜離去的背影，我已經沒有了恨，有的只是淡淡的可憐，這一切只因為花：花讓我了解到小杜對於她，對於觀影的我們，已經微不足道。

我想我不必再描述花雨中生子的震撼，那是所有人公認的經典。我想特別說的是最後那3分鍾或5分鍾的長鏡頭，花含淚又欣慰的微笑中，時間一秒一秒過去，每秒卻感受不同，在花堅定溫暖的目光中，此片的三個章節，茉、莉、花三個女人的一生，一幕幕從我的心頭流過，我終於淚溢於睫。感謝你，花，讓我學會了生活；感謝你，章子怡，帶給我們無邊的感動；感謝你，侯詠，選擇了最棒的演員！

[四]茶。

《茉莉花開》是一杯茶，是一杯用三個女人的人生泡就的女人茶。無論是情侶，或是母女，都能從中品出不同的寓意，得到不同的感悟。縱觀國產電影，從沒有哪部影片如此高調的關注女性，如此深刻的探討分析女性，如此豐滿的塑造女性，讓人反思，同時又這樣撥動我們的心弦，讓人潸然淚下。我不禁想起梅艷芳的那部經典《女人花》，是的，這同樣是花，三朵女人花，泡成女人茶。「茉」「莉」「花」三代女性彷彿三朵潔白的花浮在侯詠用真摯的心沖成的女人茶上，雋永清香，沁人肺脾，潤心於無聲。

影片最大的驚喜來自章子怡，三個角色的大難度挑戰卻完成的如此完滿，各具神韻，絕不雷同。我無法想像的是她完成此部影片時才年僅24歲！一直以為章子怡演慣了古裝戲，未必演的來現代寫實戲，但格外的驚喜，她完成的如此的好！無怪乎金雞影後因此片授予她，這個中國最專業的電影獎項果然讓人信服！無怪乎國內國外都稱章子怡為中國電影首席影星，一直擔心她做不來，看完此片後我無需再擔心什麼，她有與名氣相符的實力、演技和才氣！

陳沖的演技也同樣讓人驚喜，不虧稱之為「老戲骨」。除了「莉」部分扮演茉出現稍許「斷層」外，「茉」「花」部分的表演都極讓人稱道。尤其是「花」部分的外婆，陳沖的表演自然流暢，將老年茉的形象刻畫得細膩生動、栩栩如生。

陸毅是三位男性配角中戲份相對比較完整的角色，他的表現也非常讓人滿意，是其從影以來最優的表演。姜文、劉燁的表演中規中矩，沒有失望也沒有驚喜。另：不得不說的是侯詠導演的面子夠大，莉的婆婆幾分鍾的戲居然能請來奚美娟老師，也為此片增加了亮點。還有第一章那個導演的扮演者，也是個前輩（名字我忘記了），雖然只有幾個鏡頭，依然在侯詠的掌握中塑造了一個生動的形象。

總之，《茉莉花開》是部好片，是我近幾年觀賞過的最優的國產文藝片，我誠摯的推薦給大家，尤其是女性朋友。「茉」「莉」「花」三個飽滿的藝術形象，必將永遠的定格在熱愛電影人的心中，供我們回味；如一杯茶，歷久彌香。

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《茉莉花開(2004)》
導演: 侯詠
編劇: 張獻、蘇童、侯詠
主演: 章子怡、姜文、陳沖、劉燁、陸毅
類型: 劇情、愛情、家庭
製片國家/地區: 中國大陸
語言: 漢語普通話、上海話
上映日期: 2006-04-25(中國大陸)、2004-06-15(上海國際電影節)
片長: 130分鍾
又名: Jasmine Women
影片根據蘇童小說《婦女生活》改編。20世紀30年代，18歲的茉（章子怡飾）不聽母親（陳沖飾）勸阻，執意當了電影演員，並被導演孟先生（姜文飾）包養。日本佔領上海，孟先生逃往香港，留下茉一人生下女兒莉。到了60年代，莉（章子怡飾）嫁給工人鄒傑（陸毅飾），與母親茉（陳沖飾）住在一起。因為莉不能生育，夫妻二人領養了女兒花，莉卻陷入擔心丈夫不忠的偏執狂躁中。80年代，花（章子怡飾）與外婆茉（陳沖飾）相依為命。花與大學生小杜（劉燁飾）相愛並懷孕，卻不得不面臨小杜變心的事實……
本片獲第7界上海國際電影節評委會大獎，並獲第13界中國電影金雞獎最佳女主角（章子怡）獎及最佳音樂（蘇聰）和最佳錄音（吳凌）提名。

⑦ 求一部90年代電影名字 主角喜歡茉莉花

你這樣簡直大海撈針啊，還不如直接找所有的九十年代的經典電影來看。畢竟那個年代還多電影都很經典，即懷舊又享受運氣好說不定還能找到「老相好」~