德克薩斯州的巴黎電影配音演員

A. 內特·普爾曼是誰演的，內特·普爾曼扮演者，奇

內特·普爾曼扮演者歐文·威爾遜
歐文·威爾遜（Owen Wilson），1968年11月18日出生於美國得克薩斯州，演員、劇作家，畢業於德克薩斯大學。
1994年以自編自演的《Bottle Rocket》踏入影壇，其後出演了《狂蟒之災》、《世界末日》、《鬼入侵》等影片 。
2000年在與香港功夫巨星成龍合作主演《上海正午》之前，歐文·威爾森雖然也曾在幾部頗為有名氣的影片中露面，但一直無緣擔當主角。
2001年接連主演《深入敵後》、《祖蘭德》、《天才一家》。
2004年與本·斯蒂勒合作的重拍片《警界雙雄》，《婚禮傲客》與
《同居三人行》也出現了他的身影。

2008年3月重返影壇，攜手詹妮弗·安妮斯頓拍攝電影《馬利和我》，並於12月25日在美國上映，該片創北美票房新紀錄。
2009年5月26日，主演的電影《博物館奇妙夜2》在美國上映[3] 。6月19日，擔當製作人的電影《元年》在美國上映 。9月17日，參與拍攝的電視劇《廢柴聯盟》在美國上映。11月13日，參與拍攝的電影《了不起的狐狸爸爸》在美國上映。
2010年6月4日，主演的電影《大丹麥狗馬默杜克》在美國上映。12月17日，主演的電影《你怎知道》在美國上映。12月22日，主演的電影《拜見岳父大人3》在美國上映 。
2011年2月25日，主演電影《嘿咻卡》在美國上映 。6月10日，主演的電影《午夜巴黎》在美國上映。10月14日，主演的電影《觀鳥大年》在美國上映 。同年參與動漫電影《賽車總動員2》的配音。
2012年，主演電影《超級名模2》。
2013年，參與動畫《火雞總動員》的配音 。6月7日，與文斯·沃恩主演的電影《實習大叔》在美國上映。
2014年，參與拍攝電影《性本惡》。3月7日，參與拍攝點電影《布達佩斯大飯店》在美國上映[18] 。8月22日，與扎克·加利費安納基斯主演的電影《你在這兒》美國上映[19] 。同年，參與拍攝驚悚電影《The Coup》。
2017年，為動畫電影《賽車總動員3》配音。
2018年1月19日，其參演的電影《奇跡男孩》在中國上映。

B. 大家好，有誰知道新德國的代表導演和他們的代表作嗎，謝謝呀！

0年代中期，新德國電影進入創作高潮，這一時期代表人物是威爾格·赫爾措格、福爾科·施隆多夫、賴納·威爾納·法斯賓德和威姆·文德斯。

威爾格·慧爾指格(又名：W．H·斯蒂佩蒂奇)

如果說藝術家是一個「離群索居者」的話，新德國電影中最能體現這一特點的人物是赫爾措格，正像他影片中那些「孤家寡人」的主人公一樣，他自己就是這樣一位孤獨的藝術家。赫爾措格說：
「就因為我是獨自一人，而且還將獨自工作下去，所以很難將我的影片歸人這里的某個流派」。
1967年，他在希臘拍攝了《生活的標志》一部短片之後，又在薩哈拉拍攝了《法塔·莫爾迦納》(1968年)；拍攝了《誅儒也是從小長大》(1968 年)；1973年，他到了秘魯和巴西，拍攝了《阿吉爾——上帝的憤怒》，影片採用傳說中紀實手法，描寫了1590年到黃金國探險的僧侶阿吉爾的故事。表達了某種社會秩序的瓦解和狂想在現實面前的失敗。這是一部「妄想和放縱的敘事詩」。1976年，他執導的影片《人人為自己，上帝反大家》記敘了上個世紀一個遭受社會偏見的棄兒卡斯伯·豪譯爾的故事，他心理愚鈍和反常。這部半記錄、半自傳體的影片揭露了特權和教會制度為基礎的社會的虛偽和利己主義。8毫米膠片拍攝的主人公夢境很有特色，成為赫爾措格「最有力量和風格最統一的影片」，榮獲了戛納國際電影節獎。1978年，他還曾重拍了茂瑙的《夜間幽靈諾斯費拉杜》。1982年，赫爾措格導演了《陸上行舟》，主人公夢想在亞馬遜河上游的森林裡建起一座歌劇院，讓偉大的卡魯素來唱歌，他開始了旅行並在士著人幫助下把行舟搬過山嶺。影片在瑰麗壯觀的大自然景色中和古樸純真的民風中激盪著藝術家更加執迷、顛狂的心理狀態。赫爾措格說到：「我的影片是由於某種強烈的迷戀產生的……」，這部影片獲得戛納國際電影節最佳導演獎。
孤獨和瘋狂、異域疆土的自然風光成為赫爾措格影片的一貫的主題。在赫爾措格的影片中，他熱衷於刻畫那種邊緣與孤獨的人物，探討人物「瘋狂的迷戀」的心智，在這一點上他與法國「左岸派」電影有近似之處。他的影片極富浪漫色彩，有強烈的造型意識和動人的古典音樂。他的電影劇作略欠一籌，一如《陸上行舟》河流中走船，放而不收，削弱了戲劇張力，令觀眾感到沉悶、拖杏，有時晦澀、難懂。

福爾曼．施隆多夫，

早年在巴黎攻讀政治學，然後進入巴黎高等電影學院學習電影製作。他曾做過馬勒、雷乃和梅爾維爾的副導演，也是從短片開始創作生涯的。1966年，他的處女作《青年特爾勒斯》『『預示了新德國電影的覺醒」，影片編劇是他後來的妻子和主要合夥人特洛塔。
1967年《劇烈的爭吵》的成功，使他同美國哥倫比亞公司簽訂了6年的合同，開始轉向拍攝歷史題材的影片。1971年的《科姆巴赫窮人的暴發》起源於民間傳說，敘述了民工攔路搶劫一輛錢車的故事，表達了下層人民的感情，批判了社會，「對具有新特徵的鄉土電影的發展是個貢獻」。1972年後，他從歷史轉向當代，拍攝對德國社會現狀進行精闢分析的系列影片，並從1960年「作者電影」較窄的觀念轉到較大的觀眾層面。1975年《喪失名譽的卡塔琳娜·布魯姆》描寫一個收容無政府主義者的年輕婦女最終成了輿論界的犧牲品。1976年他拍攝了根據尤斯奈爾原著改編的《死刑》。在1978年《秋天的德國》中，他「技藝更加精湛」。1978年《錫鼓》影片通過一個不願意長大的孩子的故事對德國歷史及現實進行了強有力的批判。這部史詩般的巨幅畫卷於1979年同《現代啟示錄》並列戛納國際電影節金棕閡大獎，1980年又贏得美國奧斯卡最佳外國影片獎。
他的80年代仍然是豐厚的；《偽造》(1981年)、《斯萬的愛情》(1983年)、《一個保姆的故事》(1989年)等等。施隆多夫擅長導演藝術片，是一個「在所有導演中最具現代電影語言表現手段的人」，也是一個注意市場和同觀眾交流的人。施隆多夫注重電影劇作，有濃厚的文學功底。他的代表作品《錫鼓》等，對處於社會重壓下的人物變態心理的描寫以及他對文學作品的倚重使他同法國「左岸派」電影人士及作品十分接近。然而，他對電影基本技法的注重、對觀眾的顧及、與電影明星的多次合作，又使他同這些導演以及新德國電影的其他人明顯不同。目前，他主要在美國拍片，而這些「超級製作削弱了他的藝術才華」。

賴納·威爾斯·法斯賓德

新德國電影多產的天才法斯賓德是多面手，他曾做過記者、戲劇編劇、戲劇導演。70年代他建立了自己的公司，並從舞台轉向電影，在銀幕上塑造了一系列的棲棚如生的人物形象。1969年一1976年，他總共導演了29部長故事片和一部5集電影系列片。
1969年，在柏林電影節轟動的《愛比死更冷酷》「表現了毫無用處的可憐人」，影片中的移動攝影不同反響，那是他的第一部作品。1970年《謹防神聖的妓女》把戲劇排演的喜怒哀樂搬上銀幕。
1971年，法斯賓德在《四季商人》里講述了一個無法滿足母親要求的菜商在飲酒後死亡的故事。影片僅用了l1個拍攝工作日，充滿風格化與舞台藝術痕跡，法斯賓德的創作風格達到高峰，在他的影片中第一次出現了關於同性戀的主題。1972年，『法斯賓德僅用了10天拍攝完成了《佩特拉·馮·康德的辛酸淚》。 1973年，他導演《惡夢吞噬靈魂》片中60歲的老婦嫁給了一個年輕的摩洛哥外籍工人，當她能夠戰勝社會的種族偏見時，卻無法克服他們面對的種族差異。 1975年的影片《自由的強權》又一次顯示了法斯賓德偏愛的主題，一個同性戀青年被人利用後又被拋棄，慘死街頭。1977年導演的《中國輪盤賭》、 1978年推出反法西斯題材的《瑪麗亞·布朗恩的婚姻》、1978年與施隆多夫聯合導演的《秋天的德國》、1980年，另一部反法西斯主題的影片《莉莉· 馬蓮》問世。1981年4月法斯賓德在「世界報」采訪他時說：「如生命允許，我希望拍攝12部反映德國各個不同時期的影片；第一個描寫第三帝國的主題是《莉莉，馬蓮》。但不是最後一個……，我在尋找自己在祖國歷史中的位置，我為什麼是個德國人？」法斯賓德的聲明體現了新德國電影藝術家的覺醒和責任。 1982年，他在導演了《薇洛尼卡·弗斯的慾望》和高度風格化的影片《水手克萊爾》後離世，年僅36歲。
法斯賓德絕大部分影片的電影語言無大新意，採用的是他崇拜的美國「好萊塢」電影模式，是一種傳統情節劇。其中最大特點是他對藝術的真誠和對社會的直言批判，他敢於把德意志沉重的罪孽意識擺上銀幕，他也撕下自己的外衣，把種種非常態慾望和陰暗心理逐一解剖。法斯賓德的美學追求和創作傾向與法國新浪潮時期的 「電影手派冊」十分接近，他的影片中那種「烏托邦思想」和「悲觀絕望』』也同手冊派一樣消極。他的影片有時出現『『簡單化」的傾向，他的社會分析有時也難免「主觀」、浮淺」。然而，在新德國電影藝術家中，他的真誠是最令人難以忘懷的。

威姆，文德斯

這位曾攻讀醫氣和哲學的大學生在投考巴黎高等電影學院時失敗，他在巴黎電影資料館通過觀摩大量影片自學成才。
1971年文德斯導演的第一部長片《城市裡的夏天》，這是「一個犯罪故事的歷史」，影片中的囚犯因懼怕往昔而逃跑。他還拍攝了非情節化、不求表意的《守門員罰球時的焦慮》；這一風格同樣反映在1974年的作品、愛麗絲漫遊城市》中。1976年執導《時間的進程》，1977年美國演員德尼·霍普在他氣氛神奇的影片《美國朋友》中擔任主演。1980年，他把美國導演尼古拉·雷依的傳記故事搬上銀幕，影片記敘了在無盡的公路旅行中電影機械師與他的朋友卡米茨的友誼與煩惱，這是一部典型歐式風格的公路片。1984年，摘職戛納電影節的金棕閻的另一部歐式風格的公路片《德克薩斯州的巴黎》標志著文德斯「美國化傾向的高峰」，他表現了人的孤獨、人與人之間的隔漠。1985年他拍攝了一部關於他的偶像導演小津安二郎的紀錄片《東京之行》。1987年，《柏林上空》這部充滿超現實主義氣氛的作品問世。遷移、旅行是文德斯影片的慣常主題，他的電影語言修詞中基本排除蒙太奇，形成對運動和場景不加剪輯的「坦率、冷靜」的風格。
新德國電影運動的衰落：
同新浪潮電影—樣，新一代的德國電影人反對電影商業化，主張「作者電影」和「藝術電影」，新德國電影在美學追求和製作方式上有很多與新浪潮相似之處，幾百名導演從60年代中期到70年代中期拍攝了近幹部影片，形成持續不斷的創作高潮和聲勢浩大、歷時長久的電影運動。美國新好萊塢電影運動導演科波拉對旺盛時期德國電影作過安如下的評價：「過去的10年屬於新德國電影，西德是現在唯一有所作為的電影國家」。
然而，70年代中、後期，經濟危機已經表明德國電影有衰落，電影市場出現了蕭條，德國影片在國內的放映收入幾乎無法抵償製版成本。據統計：其收入僅佔全部影片收入的10％，1977年佔4％。新電影對資助團體的依賴，使電影藝術受制於這些團體和電視台編輯部，同時也受制於主管這些部門的政治態度。「德國青年電影董事會」由於提供資金過少喪失了影響，已於1976年解散。
1977年，法斯賓德還曾發表了將來只在國外拍片的聲明轟動一時，引起人們議論紛紛。一些評論家認為「雖然電影導演們對運轉不靈的團體和對缺乏評論界的支持表示不滿是可以理解的，但是否在別的歐洲國家或歐洲以外的國家拍攝電影的條件就比聯邦德國優越卻是使人懷疑的」。法斯賓德於80年代初業已故世，其他三大導演已到國外拍片。新德國電影運動的主將在國外創作上的滑坡現象，證明了評論家的擔憂。90年代的德國電影市場完全被好萊塢佔領，有著先鋒運動表現主義、德國室內劇、批判現實主義傳統的民族電影也已日漸消亡。

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D. 德克薩斯州的巴黎配音演員

特拉維斯在德州的沙漠里獨自行走了好幾年，直到他被人找到才回到文明的世界。起初他拒絕說話，盡管最關心他的弟弟沃特一再追問，他也三緘其口，不肯透露這幾年到底發生了什麼事。在弟弟帶他回家的路上，他站在車門前遙望空盪盪的遠方，還試圖逃跑、不回弟弟的家。他們沉默著繼續從德州到洛杉磯的旅程。車子駛過沙漠，特拉維斯突然講了一句「巴黎」，並給弟弟看了一張黑白照片，那是德州中部的一處荒蕪之地。特拉維斯說那裡應該是父母孕育他的地方，他買下了那塊地。在回家途中，沃特告訴特拉維斯，在他失蹤後，他的妻子也失蹤了，他3歲的兒子被人送到沃特家門口，一直由沃特夫妻撫養，現在已7歲了。
共8張
《德克薩斯的巴黎》海報
到了達特家以後，特拉維斯逐步適應了文明的生活，也漸漸學會和兒子亨特相處。但是他始終不肯透露他和妻子簡發生了什麼事。從沃特的妻子安妮口中，特拉維斯得知了簡的下落，於是帶兒子開車前往德州，在一家銀行門口等待妻子。簡出現後又走了，特拉維斯跟蹤她到一棟老舊的建築前。那是一家提供情色服務的俱樂部。他走進那裡，來到一個小房間，房間一面是門，兩面是牆，一面是鏡子。男人、女人分坐房間兩側，中間用鏡子隔開，男人通過打電話與女人聊天。鏡子是半透明的，男人可以看到女人那邊，但是女人看不到另一邊。他的妻子就在這里工作，陪人聊天或是做其它的事。特拉維斯坐在鏡子的一邊，而毫不知情的簡坐在另一邊。他開始詢問古怪的問題，簡開始覺得不對勁。可她看不到鏡子對面，只能看見自己。特拉維斯不知該怎樣面對妻子，放下電話不告而別。
特拉維斯把兒子送到旅館，然後，再次去找簡。特拉維斯將過去的事當成是別人的故事娓娓道來：有一對年齡懸殊的夫妻，他們深愛彼此，如膠似漆。丈夫太愛妻子，寧願不出去工作，天天守著她。然而，丈夫的愛令妻子窒息，她一心想要離開，而他妒火中燒，把妻子綁在火爐邊便沉沉睡去。半夜醒來時，他發現家裡失火，趕忙尋找妻兒，但妻子已經帶著兒子離開。這時他心中一片空白，只是漫無目的地跑著，跑著，跑出文明的疆界。
終於，簡認出了特拉維斯。他告訴妻子兒子所在旅館的住址，讓他們母子團聚，自己則悄悄地走了[2] [3] 。

E. 簡述新德國電影的第二次創作高潮中主要導演,代表作和主要特點

摘要 你好，很高興能為你解答～

F. 德克薩斯州的巴黎是什麼意思

你好！《德克薩斯的巴黎》是一部由歐洲人的視角來拍攝美國人的生活的影片，由維姆·文德斯執導，哈利·戴恩·斯坦通主演。從旁觀者的身份來觀望發生在鄰國美國這塊熱土上的故事，頗具深意。身為德國新電影導演之一，溫德斯常被定位為存在主義者，他的作品融合了好萊塢形式及類型，主要呈現孤獨、優柔寡斷、不安的意識及探究二次大戰後德國人對其生活中無法抹滅的美國文化的矛盾、沖擊情結。他曾表示：「我的電影就如同現在潛藏於德國的美國化現象。」一般來說，歐洲人都具有強烈的歐洲潛意識，所以沒有任何一位導演像他一樣，呈現出如此豐富、醉心於美國勢力的表徵。

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查韋斯（哈利·戴恩·斯坦通 Harry Dean Stanton 飾）迷失在德州荒無人煙的沙漠中，因為身體虛弱而昏迷。醫院聯系了他的弟弟沃特（迪恩·斯托克維爾 Dean Stockwell 飾）來接他。出院的查韋斯一直沉默，直到看見「巴黎，德州」的牌子，才終於開口。
回 到洛杉磯弟弟家，查韋斯見到了兒子——亨特（亨特·卡森 Hunter Carson 飾演），弟弟弟妹其實是養父養母。但是亨特對突如其來的父親並不接受。後來，查韋斯用很特別的方式收復了孩子的心。通過交流，查韋斯了解到孩子的生母——簡（娜塔莎·金斯基 Nastassja Kinski 飾）的下落。於是，父子踏上了一條尋母之路……
本片獲第37屆戛納電影節最佳影片金棕櫚大獎。

H. 巴黎聖母院配音演員

巴黎聖母院配音演員
埃斯美拉達 吉娜·勞洛勃麗吉達 配音 李梓

I. 尚華的作品內容

尚華先生主要作品有《孤星血淚》、《虎口脫險》、《追捕》、《愛德華大夫》、《卡桑德拉大橋》、《德克薩斯州的巴黎》、《總統軼事》、《勝利大逃亡》、《錦綉前程》、《悲慘世界》、《冷酷的心》、《鷹冠庄園》、《一個警察局長的自白》等，尚華退休後仍然念念不忘配音工作，他最後配音作品是電影《角鬥士》。