李安導演及其電影理解的文章寫作

Li An, who was born in Taiwan in 1954, is a well-known Chinese film director from home and abroad. He went to America to pursue his dream of film in 1979, but unfortunately, Li An remained unemployed after graation. It was six years later that he shot his first film "Pushing Hands", which was a great success. As he became increasingly famous, he began to direct films of diverse styles. In recent years, having been awarded the Best Director for many times, he was acknowledged as one of the greatest directors by an American magazine.

『肆』 李安的簡介和代表作

李安（AngLee），1954年10月23日出生於台灣省屏東縣潮州鎮，華語電影導演、編劇、製片人，畢業於伊利諾伊大學香檳分校、紐約大學。

1991年，執導個人首部電影《推手》，該片獲得第28屆台灣電影金馬獎評審團特別獎。

1993年，執導劇情片《喜宴》，該片獲得第43屆柏林國際電影節金熊獎、第66屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎提名。

1994年，執導劇情片《飲食男女》，該片獲得第67屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎提名。

1995年，執導劇情片《理智與情感》，該片獲得第46屆柏林國際電影節金熊獎。

2000年，執導武俠劇情片《卧虎藏龍》，該片獲得第73屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎。

2005年，執導劇情片《斷背山》獲得第78屆奧斯卡金像獎最佳導演獎，並成為奧斯卡金像獎史上首位獲得最佳導演獎的亞洲導演。

2007年，執導劇情片《色·戒》，該片獲得第64屆威尼斯國際電影節金獅獎。

2012年，執導冒險劇情片《少年派的奇幻漂流》獲得第85屆奧斯卡金像獎最佳導演獎。

2013年，擔任第66屆戛納國際電影節評委會成員。

2018年，獲得美國導演工會獎終身成就獎。

代表作品：《卧虎藏龍》、《斷背山》、《色·戒》、《少年派的奇幻漂流》

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1954年，李安生於台灣屏東縣，兩歲時舉家遷往花蓮，十歲時定居台南。初中時，李安就讀延平中學。

1969年，進入台南一中。1972年，李安從台南一中畢業，大學聯考落第，補習一年重考。

1973年，通過專科考試進入台灣國立藝專（2001年改名國立台灣藝術大學）影劇科。

1974年，演出舞台劇，獲得話劇金鼎獎大專組最佳演員獎。

1976年，國立藝專畢業，同年入伍服兵役。

1978年，進入伊利諾伊大學戲劇導演專業，兩年後取得學士學位。

1981年，進入紐約大學電影製作研究所（紐約大學Tisch藝術學院）。

1982年，拍攝的《蔭涼湖畔》(Shades of the lake)，獲紐約大學獎學金及台灣政府主辦的獨立製片電影競賽獎金穗最佳短故事片獎。

1984年，李安以畢業作《分界線》(Fine Line)從紐約大學結業，並取得碩士學位。該片曾獲紐約大學沃瑟曼獎最佳導演獎及最佳影片獎，後來也曾在公共電視網及亞美電影節上放映。

『伍』 如何評價李安的電影以及他的個人魅力

他的作品質量也是相當之高，沒有失手。而且涉獵題材相當之廣，家庭、倫理、武俠、戰爭、科幻、奇幻甚至技術革新和邊緣題材，都游刃有餘，舉重若輕。每一部作品都精雕細琢，都在試圖挖掘更深層次的東西。

『陸』 電影《推手》得寫作背景以及情節介紹

《推手》（英文：Pushing Hands）是一部於1991年上映的台灣電影，是李安執導的第一部電影，由郎雄、王萊等主演。電影上映前，因劇本獲得台灣行政院新聞局頒贈40萬新台幣獎金，配合中央電影公司的支持下，讓李安首度獲得執導的機會。台灣導演李安運用近代家庭變遷搭配細膩描述親情互動，因而享譽國際的『父親三部曲』之第一部曲。

劇情簡介

朱老自小練就一身太極拳，是北京市太極拳的總教頭，膝下育有一位定居美國的兒子朱曉生。某天，從小孝順的兒子曉生為盡孝道，游說留在故鄉的老父移民到美國，一起與兒子和洋兒媳同住。

但是，朱老由於語言不通及生活習慣不同，導致無法適應美國的生活，甚至於令他與洋媳婦瑪莎漸生磨擦，彼此都認為無法與對方相處，完全要透過曉生間接表達，更由於瑪莎內心的排斥，對朱老的一舉一動均不能接受，致無法專心從事寫作工作，最後導致胃出血而入院。

瑪莎經過療養出院後，依然無法接納朱老，一天，朱老因為小家庭氣氛太沉悶，往外頭遛達，在人生地不熟的美國，迷了路回不了家。曉生得知父親走失的消息，急的如熱鍋上的螞蟻，駕車四處尋找，卻幾度尋找不著，曉生回到家中後，對妻子瑪莎發了一頓脾氣，把家當摔了滿地，終於摔醒了瑪莎的心。

朱老後來被警方尋回，但為了顧及兒子與兒媳婦一家生活的圓滿，離家自尋生活，獨自一人跑到唐人街一家餐館幫人洗碗盤打工維持生活，由於洗碗盤手生不俐落而備受老闆奚落，第二天就要將他解僱，並且出言相辱，朱老受辱不願離開，老闆令其手下欲強行將朱老拖出，惟朱老練過太極拳，深諳推手功夫，只見他原步未動，馬步一紮，身形微沉，利用聽勁走化技巧，七、八個壯漢無法將他移動半步，老闆大怒，找來華青幫小混混，在廚房與朱老大戰，朱老以幾個太極拳散手工夫便將小混混撂倒，後來美國警察出來收拾殘局，費盡九牛二虎之力才將朱老帶回警局看守所中。

朱老被警方帶走，曉生驅車前去探望，瑪莎內心甚為感慨，後來曉生將朱老保出，並買了一間較大的房子，也為朱老備了一間練功房，欲接朱老回家，但朱老不想破壞兒子一家溫馨的生活，寧願獨自在外賃屋而居，並在華人活動中心教授太極拳，也不願返回兒子身邊。

『柒』 導演李安對電影藝術的發展有哪些貢獻

其實具體會產生什麼樣的影響，只能是一個回頭看的結果。以現在的狀態假裝看到了未來然後評價現在，真的很難說，我只是一個普通的觀眾，甚至也很難以電影從業人士的眼光去看。如果說李安和120幀這事。我覺得這對李安和觀眾來說，都是一個挑戰。

李安不是一個橫著走的人。很多導演，會拍攝一系列相似的影片，也就是說，在自己的能力限度內做重復工作，就相當於走到了一個平台上，就在這《卧虎藏龍》個平台上玩耍了。

但到底來說，李安是拍自己的電影，他在不斷的挑戰並提升自己操控電影的能力（李安原話具體說法忘記了），這個過程中，帶給電影工業的，可能是標准，可能是創新。就像太空梭是點錯科技樹了一樣，發展了這么多年又退役了。3D，以及新的120幀技術，誰也不知道是不是電影工業的太空梭，只能留待時間檢驗。但是對於一個電影從業者來說，新技術，帶來的是一系列的改變，舊有的幀率技術下的拍攝手法手段，從布景到攝影，後期處理，都可能是需要系統更新，這期間帶給電影行業的，可能是一次革命,觀影體驗，也可能是全新的。但是誰又能說的准呢，第一次吃螃蟹的人，可能並不能摸清新技術最適合的方法，可能還沒有摸索到最適合的表現方式。但是無論如何，這是一次偉大的嘗試，這種嘗試里充滿了先驅者的勇氣和果敢，這是一次對未來的挑戰，這個平凡而偉大的過程，是李安勇敢的邁出了第一步。觀眾，也是歷史的見證者，我們拭目以待。