龍斌大話電影大中小三個導演

『壹』 評理類節目有哪些

今日影評。
《今日影評》是由電影頻道於2016年8月8日推出的電影文化評論類日播欄目。欄目旨在發布權威電影評論聲音，分享電影觀點，為觀眾提供正確的觀影指導，為國產電影提供宣傳窗口，力爭成為中國電影評論的權威平台。節目每期時長8分鍾，於每周一至周五晚22點檔播出。
第10放映室。
《第10放映室》是由中央電視台科教頻道（CCTV10）推出的電影文化介紹欄目，王玲玲主持，於2004年2月15日起每周播出。後每年新年時推出《恭賀》系列。2008年推出《暑期電影總動員》系列。該節目主要介紹國內外著名的電影大師、電影史上的有代表性的影片，對電影的主要畫面進行展示，並同時結合國內權威電影研究專家的講解和評說，帶領觀眾以專業視角來解讀電影和評價導演。
龍斌大話電影。
《龍斌大話電影》是互聯網首檔超人氣影評脫口秀節目，2013年9月2日上線，每周一、四更新。新版龍斌大話電影將於2015年1月26日推出。主播龍斌用最接地氣的犀利吐槽，每期點評一部電影，配合網友留言互動，並會在節目最後推薦同類型的優秀影片。
老梁看電影。

『貳』 第十放映室怎麼了我的超愛沒了...

第十放映室停播了 現在中央十有個類似的叫影視名堂 看了看 沒啥意思 龍斌去了56 叫龍斌大話電影

『叄』 有哪些電影評價和賞析的視屏節目，通過電影看出導演的心思和思路

1、今日影評（綜藝）

2012年1月2日，國內首檔以揭秘「電影里的生活，生活里的電影」為主題的漫談式電視脫口秀日播欄目——《老梁看電影》在甘肅衛視正式開播。《老梁看電影》由知名電視主持人梁宏達坐鎮主持，節目以電影為素材，以普通觀眾的日常生活為參照，通過發掘、整理電影里的故事和生活細節，以梁宏達獨特的「說故事」主持風格，說說「電影里的那些事兒」。

5、電影追憶（綜藝）

電影追憶是2014年在大陸地區開播的一檔紀實類的電影剪輯、配音、短片的節目。追憶曾經觸動你心靈的電影。每期推薦三部經典電影，並以此展開討論，直戳淚點，希望能勾起你淡淡的往事回憶。

6、每周影評（綜藝）

《每周影評》是一個主要針對國內院線公映電影的電影評論節目，它誕生於2009年5月18日，每周一期，努力成為國內電影觀眾的觀影參考和電影消費指南。

7、電影解毒室（綜藝）

《電影解毒室》是由暴風影音公司自製的電影評論節目，聚焦院線大片，解析熱點事件。解說風格專業而不失趣味，深入淺出，兼顧骨灰級影迷與普通觀眾。從觀賞性、製作成本、拍攝手法、導演技巧、演員表演等方面對電影進行解讀，會態度鮮明地告訴觀眾電影的好與壞，在有態度的主觀基礎上堅持客觀原則。

8、青年電影館（綜藝）

《青年電影館》是國內全方位梳理香港電影史的權威欄目，並已擴展到世界電影、華語音樂、華語電視劇。它在很多大學電影鑒賞課上放映，並被一些地方電視台播映。它運用作者論的方法，對五星殿堂級電影人、電影和各種電影元素進行鑒賞、評比。

9、三下五除二（綜藝）

《三下五除二》是一個由楊二和蘇五共同主持的中國首檔社交影評節目，節目《三下五除二》中8-10分鍾，從不同觀點、多角度出發對熱點影片進行解讀，同時總結電影干貨（敘事風格、美術等相對專業剖析）的視頻福利就直通你的腦洞賬戶。且有不少明星將與大家一起玩耍。

『肆』 龍斌大話電影里說的頭戴絲襪的主持人是誰

歌手戴是因為怕周圍的雜音影響了聽力，跟不上伴奏。戴了耳機就聽的很清楚，跟得上伴奏。

主持人戴是因為
那個耳機是直接連接導播的麥克風的，這里的導播相當於導演。
具體作用：
1、提醒主持人現在該做什麼。
2、如果主持人出現錯誤需要馬上糾正的，提醒主持人即時糾正。
3、通知主持人後台的突發事件，你如足球比賽的時候，另外一場比賽進球了，要求主持人即時播出。

『伍』 網路上有什麼優秀的分析電影類的節目值得推薦

中央台有一個《光影星播客》，會邀請一些明星去介紹自己的電影，也會為大家推薦一些好看的電影，大家可以通過他們的介紹，了解這個電影的大概故事情節。

『陸』 龍斌大話電影致富春山居圖導演的一封信的文章

《 致孫健導演的一封信》
首先我要向您致歉！因為就在剛才，我通過網上下載的槍版，欣賞了您的最新力作。
《天機·富春山居圖》自從電影上映以來，關於這部電影比中國股市還慘的口碑，總讓我心懷敬畏。但我是不以為然的，因為我始終認為，票房是檢驗一部電影質量的最好標准。本片票房已超2億，想必是對您最好的肯定。可是連您都想不到，在看了30分鍾之後，我那種對槍版的負罪感，竟然就消失得無影無蹤了。 電影以無可爭辯的質量讓我覺得，這樣的電影是不能夠在電影院里觀看的。因為槍版已經足夠我等平民消受，這是多麼了不起的觀影體驗。
就我所見，電影以國家化的大視野將故事背景拓展到了全世界，杭州、台北、迪拜、東京，頻繁的場景切換凌厲迅速，以至於大腦尚不能完全消化。其中蘊含的全部意義，我的身心就已經隨著您的鏡頭游遍了多處名勝古跡。我就像一個被劉姥姥顛著小腳拽著逛大觀園的三歲孩子。迷失於琳琅滿目的五光十色之中。
而在阿湯哥於《碟中諜4》中取景迪拜塔之後，您是第一個有這種魄力和膽識的人。
這部電影深藏著如此多的隱喻，電影里那些表面的人體誘惑，大尺度的性虐暗示都不值得一提。
小山本對於母親既愛又恨的復雜感情，是您對戀母情結的有力繼承和補充。
而那個只有十二歲的小蘿莉，猶如天外來客，對他叔叔肖錦漢的深深迷戀則是戀父情結的深深體現。
在您的這部電影里，到處充斥著佛洛伊的是的性暗示。
占據整個鏡頭的碩大而高聳的迪拜酒店，已然成為了陽具的象徵。
而迪拜酒店大廳里那絢麗的天花板圖案，必是女性外陰的生動想像。
凌立著數根大柱子的樓內布置，放佛是布滿了血管和臍帶的子宮。
這些是能讓人立即領悟的淋漓盡致地滲透出來的。
電影創作思想中濃厚的生殖器崇拜是您之前充分鋪墊的豐碩成果。
其實最令我覺得汗顏的是，我從未看過內容如此精美，動作如此精彩，鏡頭如此精準的
大型多類別電影廣告。
諾基亞手機、京東快遞、中國人保、奧迪汽車、就連財大氣粗的阿拉伯航空都被收入囊中。
從電影發展的角度來看，您的《天機·富春山居圖》極大的拓展了國產電影的內容和形式范疇。
它基本已經超越了語言所能形容的極限，也完全脫離了目前世界上所有的電影評星系統。
我認為您給中國電影帶來了希望，如果您一直按照這個風格進行電影創作，
將來也必能成為中國的艾德伍德，不過您能在目前的技術和資金條件下，做出這樣水平的電影，
實際上確已超越他了。
最後我還有幾個問題想請教您：
特工代號「X」隱喻是「XXOO」嗎？如果是，是否觀眾就代表著「O」呢？
幕後真正主導代號為「F」，是否隱喻為「FUCK」呢？
如果是，他的對象是否是觀眾呢？
還是說以上兩個隱喻，是您對觀眾觀影反應的准確預期呢？
如果不慎遺漏，還請原諒。
祝工作順利，期待您的回信。
此致
敬禮
您忠誠的影迷

『柒』 誰知道哪個節目接替了「第十放映室」

央視好像是沒有這檔節目了。但是第十放映室的評論員龍斌自己辦了一個節目，叫《龍斌大話電影》，還是以前的風格，蠻不錯的。另外，還有一個節目叫《十放》，但評論員不是龍斌，個人感覺評論略顯生硬牽強，還是比較喜歡《龍斌大話電影》。

『捌』 被稱為日本影壇「四大巨匠」之一的黑澤明，他的偉大之處在哪裡

黑澤明與成瀨巳喜男、溝口健二、小津安二郎合稱日本影壇「四大巨匠」。從1943年的第一部電影《姿三四郎》開始，黑澤明共執導了30部影片。憑借《羅生門》、《七武士》、《影武士》、《暗堡里的三惡人》、《德爾蘇.烏扎拉》等影片，黑澤明獲得過威尼斯電影節金獅獎、銀獅獎，奧斯卡最佳外語片獎、柏林電影節銀熊獎、戛納電影節金棕櫚獎等諸多國際大獎。

黑澤明小時候因為智力比同齡孩子發育的慢，還曾經是備受同學欺負的小可憐。他最小的哥哥不僅在成長上對他照顧很多，更影響了他對電影的看法。

黑澤明原本想做個畫家，後來陰差陽錯成為P.C.L（東寶前身）電影公司的副導演，導演山本嘉次郎是黑澤明最崇敬的前輩，被他視為仰止的高山一生敬慕。

黑澤明的作品大多以社會問題為主題進行探討，在將社會精神和民族文化融入電影中時，更深度剖析人性，有著深厚的文化底蘊和大氣沉穩的視覺呈現。而他本身擁有的美術、音樂、戲劇、文學造詣，又讓他具備了一個電影創作者的牢固基礎。

黑澤明深愛著自己的作品，為每一個人物都傾注了許多心血。他認為電影會將導演原形畢露照映出來，所以時時自省。

黑澤明在創作過程中態度嚴謹又大膽。他曾大膽啟用新人三船敏郎，為了寫劇本撕爛的稿紙可以把他圍起來。拍攝《羅生門》時，他每天步行查看京都、奈良的古門，考察各種關於羅生門的文獻和遺物。

《羅生門》的戲份幾乎都在森林中完成，為了解決光影問題，遇到太陽光線不好的時候，黑澤明和他的拍攝團隊就開始砍樹，認真而嚴肅創作作品的精神，甚至感動了旁邊寺廟的和尚。

並且，為了更好的利用光影，黑澤明大膽嘗試了當時還是禁忌的「正面拍攝電影」的方式。後來在威尼斯電影節上，這個鏡頭被稱為「攝影機初進森林」。

黑澤明的這種創作態度並不僅僅是在《羅生門》，而是貫穿他整個創作生涯。他將鏡頭作為展示社會、揭露人性的工具，也用電影這種模式來承擔自己的社會責任，這也是他最偉大的地方。

『玖』 以前看過的一個電視節目不知道名字叫什麼，專門介紹和評價電影的，裡面的插曲是《珍珠港》的主題曲。。。

《第十放映室》、《龍斌大話電影》，這兩個都是專門介紹和評價電影的，良心節目，樓主可以去看看。

『拾』 電影後會無期到底講的是什麼

簡單地說，就是講三個夥伴在一路向西路上的所見所聞。通過親眼所見、親耳所聞，現實給他們以為的愛情、他們相信的友情一道耳光。最後，三人雖然分道揚鑣，但每個人也有了各自的生活軌跡。相比故事的情節，這部電影更多在傳遞一種生活態度，你永遠不知道現實會怎樣欺騙你，但對自我而言，唯一能把握地就是順應內心選擇，在失敗中成長。