電影功夫周星馳的人格面具

① 為什麼周星馳的電影《功夫》在當時有那麼大的影響

因為它是獨屬於周星馳的，是周星馳無厘頭風格喜劇的集大成之作，同時，影片的特效水準為國產電影提高了一個檔次，而且故事主題鮮明，情節乾脆利落。一句話，《功夫》不僅是周星馳而且也是國產電影的一個里程碑。因此，才會引起巨大影響。

「周星馳」三個字，《功夫》有著極強烈的周星馳烙印，影片從頭至尾都散發出一貫的周星馳無厘頭風格，雖然如此，《功夫》與以往的周星馳電影相比有了一種成熟的氣質，可以這么說，《功夫》才是奠基周星馳無厘頭風格宗師地位的代表作品。

《功夫》又像是一部完全「拼接」起來的電影，影片中有太多致敬經典電影的橋段，比如《七十二家房客》、《龍爭虎鬥》、《獨臂拳王》、《東成西就》、《閃靈》等等等等，《功夫》致敬了整個香港電影。

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電影的特效鏡頭對國產電影來說一向是一大軟肋，而《功夫》中的特效在當時完全達到了頂級商業大片的水準，即便是放在今天，其特效依然驚艷，這是其一。其二，影片中特效鏡頭的奇思妙想，天馬行空的表現力至今也為人津津樂道。

關於台前幕後的一些花邊故事，比如最為影迷關注的周星馳與洪金寶，兩位影視圈大佬的交惡，以及中華第一武指袁和平的臨時救場，還有《功夫》請到了曾經紅遍大江南北現已息影多年的梁小龍，元秋等老一輩演員助陣。

② 周星馳電影功夫的主題思想

電影《功夫》故事梗概：主人公是一個小混混，和他的小弟冒充最兇殘「斧頭幫」到下層人民聚集地「豬籠城」行敲詐，未遂，不料卻引來了真正的「斧頭幫」，引出了城內的隱退「武林高手」和斧頭幫的欺壓與反欺壓的爭斗，也引出了阿星個人情感經歷：從小一身「橫練筋骨」的小主人公被騙用盡積蓄買得一本《如來神掌》，在出手為解救一個被欺負聾啞女孩時被羞辱，便發誓要做個壞人，要出人頭地。但是善良本性未泯的主人公遲遲不能「如願」，當再次遇到已經長大的「聾啞」女孩時，無論如何也沒有表現出他的「兇殘」，善與惡在他心裡激烈的沖突著。
被幫會利用找到「火雲邪神」來對付「楊過和小龍女」，在決斗危急時刻懸崖勒馬，及時悔悟，被「邪神」打得「連他老媽都不認得了……」。不料，卻因此間接打通他的任督二脈，「萬中無一」的武功奇才就此「化蛹成蝶」，實現身體和心靈的蛻化，展開了一場和「邪神」盪氣回腸的正義與邪惡的較量……
結局是皆大歡喜，「邪神」被感化，阿星的糖果店開業了，當然最重要的是他收獲了愛情和善良的本性……
說實話，在第一次看這部片子的時候由於是「影院版」的，感覺一般般，甚至有些失望，也可能是期望太高的緣故。現在看來覺著越來越好，這是周星馳「無厘頭」風格成熟之作。故事的情節並不復雜，但是，一向的搞笑對白、出人意料的場景讓整部片子結構豐滿，處處充滿搞笑的氛圍。但是，現在看來最吸引我的是電影中表現出的一個人成長的經歷這個主題表達的內容。
童年的羞辱引起的童年創傷如同「烙印」深深觸痛著一心 「維護世界和平」主人公，這個傷痛改變了本來有著一顆「除暴安良」的主人公的信念——好人無好報，一定要做「壞人」才會 「出人頭地」。但是，在他內心中「善與惡」的較量就從未停止過，尤其是再次遇到那個長大的聾啞女孩之後……在關鍵時刻他作出了正確的選擇，正義信念壓倒邪惡念頭，最終正義力量也得以伸張。
如果用榮格分析心理學的理論解讀這一過程，那就是一個善性(自性)未泯心理問題患者的患病、治癒和轉化的過程：小混混已經是一個被錯誤信念困擾的患者，而這一錯誤信念主要來自於童年的「心理創傷」和由此帶來的對社會強化和認知偏差，要尋找他的 「人格面具」—闊綽的「有錢人」。他心中的「阿尼瑪」(聾啞女孩)形象已經慢慢長大，最終成為他排除錯誤觀念的力量所在，在「楊過」被和「小龍女」很象是他的「母親原型」和「父親原型」，救走救治時他畫了一個糖果的標志，象徵著他「阿尼瑪」原型的力量被激發，由於其本身具有的「自性化」潛能被間接激發，所以獲得了「化蛹成蝶」蛻變力量，他的心理能量得到了初步整合。在和他的 「陰影」火雲邪神的決斗中，「陰影」的強大壓力使得主人公的心理潛能得到進一步增強，最後與他的智慧原型「如來」得到溝通，使其心理力量得以發揮到極致。對於火雲邪神的處置也是很有意味的，沒有將其置之於死地，而是用了一句「你想學啊，我教你啊……」耐人尋味，這正合埃里希-諾伊曼在《深度心理學的新道德》中處理「陰影」的觀點一樣：承認我們的陰影，整合我們的陰影，而不是試圖壓抑、清除它。火雲邪神的最後武器帶刺的荷花椎被主人公拔去刺以後，變成了美麗，給人帶來寧靜和諧的荷花，飛散空中，劃過美麗的時空，也象徵著「自性」對「陰影」力量的整合。影片結尾，糖果店前，聾啞女孩的出現，接下來他們的關系進展大家可想而知，「阿尼瑪」的創造性力量使其達到了心靈的發展與和諧。
其實這不僅僅是表現的一個心理病人的成長歷程，也是我們每個人在成長過程中遇到困擾時的心理歷程，看了這個分析，結合讀者自己的此類成長體驗，是不是會引起你的一些共鳴呢?真正能震撼人心經典電影或作品，在於它能激發我們心靈深處的感受，一些對於原型意象的體驗，讓人感到共鳴。
本來只想就其中一兩個意象作一下分析，沒想到在分析過程中漸漸發現整部電影的結構情節竟然這么暗合心理分析的理論，不知道周星馳有沒有讀過榮格?!(呵呵!)《功夫》這部電影創作過程周沒有和我商量過(哈哈!)，所以筆者的分析也不是完全合乎周的創作本意，一些概念的套用不免有牽強之處，只要為讀者多一個理解本部電影意義的角度。
其實有時候角度、立場的高低上下並無所謂，只要從中得出、體驗到一些積極的意義也就可以了……

③ 19. 周星馳電影《功夫》中,練有五郎八卦棍的角色,在豬籠城寨里做什麼工作

油炸鬼，專門做炸油條這類早餐。
在影片《功夫》中，除了依然如舊延續了周星馳無厘頭的搞笑風格，在功夫和特效方面，也讓觀眾贊不絕口。據說，《功夫》的誕生，就來自於星爺內心深處對功夫、對李小龍的熱愛。最後赤裸上身一條黑褲的造型就是李小龍在《龍爭虎鬥》里的造型。影片在2004年剛剛曝光主演名單時，已經闊別影壇十五年的武打明星梁小龍，在片中扮演火雲邪神的消息，就引起了人們的關注。20世紀70年代，梁小龍曾因出演陳真，人盡皆知，與李小龍、狄龍、成龍並稱為「四小龍」。

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⑤ 求周星馳電影《功夫》里那段「少年，我看你骨骼驚奇……」的完整版

基本信息

這部電影由周星馳執導，周星馳、梁小龍、元華等主演的動作喜劇類電影，於2004年12月23日在中國上映。主要講述了一個街頭小混混變為武術大師的過程，在這個改邪歸正的過程中展現的人性善良光輝的一面。

以上是我喜歡這部電影的原因。一部全片笑點不停，讓我全程發自內心大笑的佳作，特推薦給大家，希望你們喜歡。

⑥ 周星馳電影《功夫》中，斧頭幫的人為什麼都是西裝革履

《功夫》無疑是周星馳電影里的經典之作，斧頭幫的每一位人員都是西裝革履，其實，並不是周星馳的《功夫》里是這樣，很多黑幫電影都是如此，經典電視劇《上海灘》里的黑道中人都是西裝革履，那麼原因為何呢？

「炫富」

綜上，周星馳的《功夫》通過這樣的手法像我們展示了一種對於電影里的權勢、富貴、地位的封閉，更加鮮明的讓我們感受這一切，再通過對比表達一些人性的冷漠和人性的無奈！

⑦ 周星馳的《功夫》到底想要表達什麼

無厘頭喜劇的開山鼻祖，是自成一派的獨特風格。用後現代主義、行為藝術都無法來形容他。他導演的作品有點超魔幻現實主義的味道，荒誕不羈卻又發人深省。電影《功夫》里周星馳飾演的角色從小就很有善心，為了聾啞女孩不受人欺負挺身而出。長大後一心想加入斧頭幫，但從沒做過什麼十惡不赦、傷天害理的事。他和那胖子最多就是騙、小偷小摸而已。

最後，電影還表達了大隱隱於市，超脫的味道。三位高手退出江湖，隱藏在包租公包租婆的房子里，做苦力做裁縫做油炸小販。而包租公包租婆更是為了一幫窮苦的人不惜出手得罪了斧頭幫。不是他們不想早點出手，只是他們曾答應死去的兒子，從此不再過問江湖之事。沒碰到絕頂高手，火邪雲神寧願待在牢里。打敗火邪雲神的周星馳最後也退隱江湖，開起了糖果店。打打殺殺，最初的正義遲早也會泯滅，淪為非正義，不如激流勇退，抽身開來。

總而言之，《功夫》表達的是善良、正義、寬恕、隱忍等主題，雖然有些晦澀荒誕，但仍不乏是經典。

⑧ 周星馳的電影功夫到底表達了什麼意思

《功夫》表達的是善良、正義、寬恕、隱忍等主題，雖然有些晦澀荒誕，但仍不乏是經典。

從主角的設定來看，電影《功夫》里周星馳飾演的角色從小就很有善心，為了聾啞女孩不受人欺負挺身而出。長大後一心想加入斧頭幫，但從沒做過什麼十惡不赦、傷天害理的事。他和那胖子最多就是騙、小偷小摸而已。 他是好人，但被這世道逼得只能走上歪門邪道，他本性不壞。最後的關鍵時刻他能改過自新，改邪歸正，也很不容易。

他是無厘頭喜劇的開山鼻祖，是自成一派的獨特風格。用後現代主義、行為藝術都無法來形容他。他導演的作品有點超魔幻現實主義的味道，荒誕不羈卻又發人深省。 最後，電影還表達了大隱隱於市，超脫的味道。 打打殺殺，最初的正義遲早也會泯滅，淪為非正義，不如激流勇退，抽身開來。

⑨ 周星馳的電影《功夫》，似乎充滿了男尊女卑和暴力犯罪，為什麼還能被允許播放

電影藝術當然允許各種類型存在
這部電影還真算不上暴力和男尊女卑
在國外是有嚴格的電影分級制度的
作為成年人應該有分辨是非的能力的
分級制度就是保護未成年人的
功夫在香港是2 B級影片，不適宜兒童及青少年觀看，只是不適合，並沒有完全禁止
而大陸沒有電影分級制度，都要通過廣電總局審查，既然通過了，那就誰都可以看，關鍵是看的人要能分辨是非

⑩ 周星馳的電影功夫到底想表達什麽

是導演對功夫片的致敬，仔細看片中的拳腳戲，從早期的硬橋硬馬的功夫到後來的高科技渲染，那就是一部港產武俠片的發展史。

比如說周星馳的《功夫》，他解釋了自己如何向大師致敬的：「一個就是鮮血從門口湧出來的畫面，當時我想要表現一種恐怖的感覺，自然而然就想到要借鑒恐怖片，第一個想起的就是史丹利·庫布里克在《閃靈》中的這個場景，所以就拿來用，也算是對大師的致敬吧；另外一個地方就是在影片最後我黑衫白褲的裝束，其實是來自於當年李小龍的電影《龍爭虎鬥》中的造型。」也就是說，《功夫》這部片子，周星馳是向史丹利·庫布里克和李小龍致了敬的。